~

BLUME
Titulo original:
Composition

Traducci6n:
Rosa Cana Camarasa

Dlseno:
Ga .... in Ambrose

Revisi6n t&cnles de 10 edl ci6n en 18ngu8 espanola:

Francisco Roses Martinez
FoI6grato prol~

Coordinaci6n de la edici6n en languB espai'iola:

Cristina Rodriguez Ascher

Pnmera edlCi6n en /engua espa/IoI8 2007

Relfnpresl6n 2008

C 2007 Naturart, S. A. Edrtado por BLUME cO

Av. Mare de D&u de loroa, 20
08004""""'...
Tel. 93 205 40 00 Fax 93 205 14 41
E-mail: infoOblume.net
C 2006 AVA Publishing S.A., lausanne (Suiza)

LS.B. N.: 978-84-8076-704-0

Impreso en Singapur

Todos los derechos reservados. Oueda prohiblda

18 reproducci6n lotal 0 parcial de asIa obra,
por cualquler media mecanlco 0 eleclronico,
sln la deblda autonzacl6n por escrito del ~itor.
Binette 12
Est. retrato de Nana Sousa Oias tIene una composlcl6n muy sencilla para reaIzar los rasgos bellos
YI!an,atlVOS de Ia modeIo, as! como Ia le)(tura, Ia Ilumlnac16n y Ia cualldad grafica de Ia imagen.

CONSlA.TE E1. CATALooo DE PI)8L.ICACIQHES ON-UNE c Fot6tnfo: Naoa Sousa DIas.

Flcha ~ Pantax 645, obteWo macro Pentax 135 mm, 1160 1,122, IIfotd HP5 Plus, IUninaCi6n con flash
IN'TERNEf HfTp-jrWWw8l.LlME.NET
~ ~e32 con caia de kIz de I m.
Contenido D
-- - I 4_5

C6mo consuttar este libro 6

Introducci6n 8

p .....

Cuestiones basicas 10 Elementos formales 36 Organizaci6n Organizaci6n Aplicaciones 134 Originalidad 152
La composici6n 12 EI punto 38 del espacio 92 del tiempo 124 EI paisaje 136 C6mo desarrollar
las reglas 18 La linea 44 EI encuadre 94 EI paso del tiempo 126 EI bodeg6n 138 un estilo propio 154
EI punta de vlsta 26 La forma 54 EI equilibria 112 Momentos 128 El retrato 140 EI constraste 160
La perspectiva 28 EI volumen 60 La apariencia 8 instante decisivo 130 La fotagraffa EI desequilibrio 162
laescala 34 La textura 66 del espacio 118 Secuencias 132 documental 142 B recorIe 164
EI dibujo 72 EI desm1do 144 EI color 166
EI tono 74 La fotografia de acci6n La fotografia digital 168
EI color 80 ydeportiva 146
La fotografJa artistiea 148
La fotografia
publicrtaria 150

Conclusi6n 172
Direcciones de interes 173
Glosario 174
Agradecimientos y creditos 176
Los diferentes cspftulos de este libro pretenden explicar la composicion y sus
elementos formales, y como se organiza el espacio y el tiempo en las imagenes
-- .-'
fotograficas. Esta ilustrado con imagenes clasicas de los maestros de la fotografla,

--,-
asl como con imagenes creativ8s -algunas tomadas expresamente para este
libm- de fotografos contemporaneos. En los Liltimos capitulos se analiza como
las tecnicas de composiclon 58 pueden aplicar en situaciones del mundo real y
c6mo se pueden utilizar para crear un estilo personal. Todas los temas importantes
""'"
paotroent"" de ~ Y
se tratan por separado y 58 analizan y explican dentro de un contexto determinado. .-rJSt8S famoiS05. 861 como
dt c:rlbOO5 de Iotcgafia

Primera P'gina del C8p1tuk)

En esta p/IgIOtI 56 resumen
Titulo ex.plieativo
C8da concepto importante
......-fotc9£lfiaS
TodD Las 56 han
los conceptos b6sIcos que apar8C8 en III titulo de Ie pans aIegIdo C\IICIadOSamente PI"
se van 8 tmtar en eI capitUlo. superior de Ie p8gina PIW'8 iIl.IStJW 105 lemas QUIt 56 tratan.
que ellector encue!'ItrB con
faciUdad eI lama que Ia interasa.

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... _,
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_......-.-.
.. .....
-- •

Imagen Introductoria
Slrw pam ,ndlC8r VISUBlmante
eI oonlextO de cada capitulo.
Introdueel6n
Avanza los concepIos b8SIC08
que 58 tratan mas adeIIwlte
..... "- fotognlfl.. Dlagramas
~ III aspecto ODnCt8tO dllia Expbean de foIma clara Y seneIIII
~ y. a 1T'Ihldo. inCIuytrI los oataIleS 18cniC:O& Y los
taont:.en at equpo loIogratiCo que sa hili ooocep\os dille eomposieI6n.
IMzado y los detaIes de Ia exposici6n
 - -
Cuestiones basicas C>
La composici6n
8 0f0 Y la camara no ven las rniSmas cosas.
Constantemente eI cerebro process de
forma aetNa la informaci6n que recibe
de la vista y descarta los delalles que
no Qurere, pero para la mirada pasiva de
la camara estos detalles Ilenen 18 mlsma
Importancia que al resto de elementos.
Plense en eI numero de fotografias que
se haeen. EI hecho de que algulen lIeve
una camara fotograflca signifiea que S9
bene inteoci6n de crear algun tipo de
Imagen. La que llama la alenci6n depende
enleramenle de la molivaci6n para lIevar
la camara: al intertls en las personas
en al paisaje, en la fauna y la flora, etc.
Cuando algo alrae, la persona S9 para
y se pone la camara delante de los aios.
EI disparador S9 presiona en al momento
en Que "ve" 10 que Ie ha hecho parar.
A voces, S9 pulsa at disparador en eI
momento en que sa Slenle mAs emoci6n
por 10 que sa ve. Las lmageoes, una
vez vistas, no se suaten imprimtr y se
abandonan en al disco duro del ordanador.
Si las Imagenes se impfimen y sa muestran
M arinerito (derecha)
Instanlll.nea. EI jOVetl cadete rosa eo el centro de
la fotografia no esta 10 bastante drfereoc:lado del
resto de marineros. Hay vanos elementos que
distraen: sombras blancas en el fonda. el hombro
del marinero que esta en pnmer plano, las
caras del extrema SUperior derecho y la cam
del mannero media lapada por el garm del nillo.
Fotografla; Da'M Pnikel.
F"1Cha t6cn1ca; NIkon 0 r 00 con zoom Nikkor 70-300 mrn.
11250 s. 14.2. dlsl8ncia focal 100 rm\.
I La composiclon 12 13
a otres. general mente sa exphcan los Hay una gran diferencia entre tomar una fotograf,a
sucesos 0 momenlos que se quen'an
plasmar y normalmoole se suele decrr. • Mcer una fotografa.' Robert I-te,recken 'loI69 ra1o )
.. Habia que estar alii...
Pero la camara no sirve para registrar J(arinerito Iinferior1
10 inregistrable. EI dlsparadOf se apnela fl8 pensada Y con una butna composici6n. Un ligero cambio del punlo de VISta haoa
en un intooto de capturar un pensamrento f,)~ YIa ulrliZaCK>n del zoon han perrrlllido ellmrnar de Ia imagen los rostros de los
COmpl8jO 0 una reflexi6n personal de una ~ del fonda que dislraiarla atenciOn. La \I9locldad de obturaciOn se ha sacnflcado
escena a de un evenlo. En alras palabras. Ia abertura con objeto de rec:\P8I'3f fa profundidad de campo. que se habia perdido par
Ia imagen no se organizado. Algunos JDI" lar Ia distancia focal de 10) a 180 mm; pero fa \I9locldad es todavia 10 bastante rAplda
elementos constitulivos que identifican :::::para captar la expresi6n dEl nii'lo mlentras escucha ateotamente las 6rdenes del oficial.
y dan sentido al mensaje de la imagen par fOt6gra1o; Davtd PrfIkei. .
alguna raz6n no se han logrado capturar, Iic:h8 teenica: Nikoo 0100 con zoomNlkkor 70·300 mm. 1/180 s. 14,8. longrtud focal 180 mm.
de manera que el significado de la imagen
no queda claro. Volveremos a hablar de
estos elementos constilutivos err al caprtulo
Elementos formales (vease pag. 36).
Una de las lecciones fundamentaJes de
la fotografla consiste en aprender a captar
10 que uno ve, no 10 que uno piensa que ve;
es demasiado facil hacer una fotograffa
que coincida coo el estado mental en el
momento en que se aprieta el disparador
y no con 10 que hay en realidad del ante
del obletivo de Ia camara .
·L 0 que se ve en Un! fotografia no es 10 que se ve en el
Momento de hacerh. La fotografia es, en realidad, la habilidac
de plasma~ una mertira visual ... Terence Donovan (fotocralo\

.IIIcIOn _ bI8a on eI _
Y coIocIw 108 elementos
una Imagen cohetante.
acomponer
conmuev8. 51 no entendi6semOS que
eI obteto de Ia vnagen as otro ser hurnano,
Slmp6emente veriamOS Is fotogtaffa
como un estudiO en rota. rosa YC8qUi.
La composIdOn as un procedlmteniO
estructurado. pern. con Ia costumbre,
resulta ftuida y sa apliCa de forma natural.
Se alwnenta de ernoaones: Sin emocI6n
sOlo sa )ogra crear im8genes placenteras
y supa1iciaIes sin un vetdadero sentido.
Para comprender' me;or los prindpios
de Ia composici6n, hay que separar
los elementos constituyentes en lineas,

_vo
langua. Una yez contorno. tonna, textura, dibujo y color.
un Idloma, uno Aunque es conveniente estudiar tados
_ _ El del estas elementos por separado, la

=::!::,a _"!engu'" composlcl6n as precisamente el modo

en que sa combinan, como si de los
ingrechentes de una receta sa tratasen.
*"'_....
tonne
de
los objetos de las
amRar a como 10
La c8mara rara vez se encontrara con uno
de estos elementos cuslados. AI escoger
lllo8'4i6elmos de vercIad. Hay un sujeto, el fot6grafo primero tiene
: cuanto mas intensa que descubri( los elementos que forma
metor as \a Imagen. la escena que Ilene ante 18 camara y sOlo
magende entonces puede decidir cOmo equilibrar
nos Y mezcIar los elementos en Ia composici6n.

••
•

eI contorno, el tono y la modelo Ia tOlTTla. los tf8S dedOS de 18 mano

sobresaIen del plato que lleva como si fuese un sombrero. EI -instan\eoo
IIInsaCI6n de extravagante elegancla en este tlpo de fotografia Y Ie conhere

• Nokkor 210 mm F5.8. Kodack Trl-X, Iw. ref\ejatla 8fl una pared btaoca.
 •• • •• • •
•
Selecci6n y distribuci6n
DlbuJar, pintar V hacer una fotografia tlenen
ciertas cosas en cornun . En cada caso
se intenta detener un momento y plasmaJ10
en dos dimenslones.
EI mundo as dinamico, un lugar en
constanta cambio, donde las personas y
las cosas sa mueven en Ires dimensiones.
Por 81 contrario, las fotografias y los
cuadros no 5610 .. paran eJ reloj .. por su
naturaleza asIatica. sino que ademas
enfocan la atenci6n del observador en una
parte del mundo enmarcada, donde las
relaciones espaciales S9 han cangelado
en una representaci6rl bidimensional rnuy
especial. Tanto en la fotograffa como en
la pintura. 10 dinamlco S8 convierte en
eslatico y el mundo tndlmenslOnal sa
aplana y aparece en dos dimensiones.
Et artista construye, trabaja y retoca su
imagen dentro de un marco (una imagen
del muOOo real 0 tal vez de su imaginaci6n).
Siempre exisle la posibihdad de revisana
ode eambiana. SIn embargo, el fot6grafo
eseoge una imagen del mundo real y la
organiza denlro de un eneuadre. Los
procedimientos fotografleos alternativos
• ••
y la manipulaci6n digItal permilen modrfica
un poco la Imagen, pero Is maleria prima do
la fotografia provieoe de una selecei6n
del mundo real.
AI principio, a los fOI6grafos les Irenla
poner lodos los ..elementos ~ posibles
en sus imagenes. Sin embargo, eon
experiencia se eonslgue un resultado
mas salisfaetorio sl se edita la escena
eonscientemente, leniendo en cuenla
10 que sa puede eliminar 0 simplifiear para
asf reforzar el mensaje (el meJor consejo
suele ser acercarse a la eseena). Sa saba
que se ha conseguido una buena fOlografl,
cuando uno puede mirana en retrospectlva
y ver que lodos los elemenlos tJenen
una funei6n especlfica. Cuando uno
empieza a darse euenta de las ventajas
que supone estrueturar una imagen para
ayudar a transmitrr un mensaje, eomenzara
conscienlemente a seleccionar, eneuadrar
y organizar los elementos y, con la practica Galerfas Lafayette (superior1
esto se convertira en algo natural. La De Ia profusi6n de elementos coloristas potenciales en las restauradas galenas lafayette
maestria tecniea es tan importante como Haussmann de Paris, el fot6grafo ha decidldo eocuadrar, coo muy buen criterio, la forma y
la composiei6n, ya que un mensaje eon los dibujos de la cupula de cristal, asl como inctuir tamblen algunos de los intenses colores
fuerza s610 sa puede plasmar mediante 'J las formas contrastivas de los arcos fesloneados.
la eombinaci6n de una s6hda eomposicJ6n Fot6gmo: Bpn Rannestad.
y una buena tecnica fotografiea. Flcna t6cnica: Sony DSC-V1 , 1180 s, 12,8, ISO 100.
~~ n"cesita mucha imaginaci6n para ser un buen
fot6grafo. Se necesita menos imaginaci6n para ser
pintor, ya que uno puede inventarse cosas."
DaVid l;)alley (fot6grafo)

LaS reglas
__ ,...Nr. muchas '.laces los fOIOgrafos
En .. v<"""~-' .
tc)I'I'I8ban ideaS del arte y utlhzaban ragtas
de comPOSiCi6n que 5610 las servian como
h8rf'8I"ief'lt3S para anallzar la Imagen
ecab8da . pam no para creat1a.
La p!ntura y eI dlbujo son una sintesls de
una Imagen ya vista, ptasmada en haOle
o papel. Incluso cuando pinta del natural,
e! artlsta puede anadjr elementos de su
ImagirlacI6n Y eliminar detaJles 0 partes
fIfltera5 de la escena, alga que al fot6grafo
s6IO puede hacer hasta clerto punto:
simplemenle, no puede decidir no fotografiar
algO que asia en la escena. La plntura y al
dibuJo son al arta de conslruir una Imagen;
sin embargo. Is fotograffa as al arte de
Ia seleccl6n. los grandes maestros se
esforzaban par lograr annonia, equilibria
y una belleza que superase la del mundo
reaL La fotografia muchas vaces es
eI muncie real.
EI artista liene Ia libertad de cambiat
las dimensiones y los elementos
• •• •
.• !lifuf;l.. .:iffi:.0iiW
'.!!iill1l.~.!iEI
~za
Ea Ianltldo SOia (PB9ina anterior)
no.. detaile y la dlferenClacl6n cromatica deslacan sabre el lando negro, 10 que proporciona
aumen: aspeclo h,perreal. La intensa Ilumlnaci6n central '/ la curva del tallo y de los petalos
Fot6ar.t Ia 5ensaci6n de "presencia...
0': ~ Berndt
~~'M .
rCCWi n..n . IOOIta DImage 71 COIl obfebYo m&cfC. 39
de la 8SCena al plntarla para plasmaria
armomosamente en eI henz~, y puede
utilizar conceptos geometncos para
colocar los elementos clave. Gran parte
de este proced,miento se basa en
eI conocimiento de las proporclones
clasicas y la iOCOl'pOf'3ci6n de las formas
basicas, triangulos y cfrculos, en la
composici6n.
Cubrir un lienzo aJ azar con pinturas
de dilerentes colo res lIeva mucho
mas tlempo que hacer una lotografia.
los pintores traba/an en un cuadro
muchas horas y las imagenes van
evoluclonando durante el proceso.
Para el 1016gralo, el momento en
que pulsa el disparador suele ser la
culminaci6n del proceso artistico y de
composici6n. Hay fot6grafos que no
quieren saber nada de la manipulaci6n
anal6gica 0 digital. las tecnicas de
posprocesado permiten meJorar la
expresividad de la imagen, pera para
que as! sea siempre hay que visualizar
antes los resultados.
• •
s. reaIIzada ... 1.I'1 c:u;vto Q9ClA'OCOIl fonda negro
-.-
La composici6n as eI procedinvento mental
de editar que aplica eI tot6grafo cuando
trabaja en una imagen con obteto de hacer
que eI mensa,e resuHe mas f&cit de leer
para Is persona que 10 observe. Uno de
los errores mas comunes consiste en
pensar qu6 sa va inctuir en Ia fotografla.
Para eI principiante as tentador dar
importancia a Ia Imagen IIenAndoIa con
eI mayor numero de detalles poSible,
Sin embargo, pensar en que as de 10
que sa puede presclndir danl mAs fuerza
a la imagen. Busque eI sujelO mas sencillo.
La simplificacl6n as una parte esencial
de 18 composici6n; eliminar los elementos
visuales que recargan la imagen pennitira
que sOlo queden los elementos mas
importantes que despu8s podra organizar
para crear una Imagen con una buena
compos;ci6n.
Los fot6grafos prestan a menudo
demasiada alenci6n aJ elemento principal
'I se oMdan de los detalles del fondo.
EI resultado as una Imagen mal organizada.
Una r8pida comprobaci6n de los elementos
que hay a1rededor del wielo 0 eiemento
central asegurara que no haya nada que
distraiga 0 que intemMa.
Aeencuadrar en 18 camara as una soluci6n
que se suele olvidar a la hora de simpliflear
una imagen . Un zoom puede reencuadrar
la imagen sin cambiar la perspectiva
siempre y cuando al fot6grafo y al sujeto
• •
no sa despIacen. Acercane llena eI
encuadre, enfatlza eI ~ Y eUmlna
eI fondo. Esta senQlla tecnica resuIta
sorptenderrtemente dificil de adoptar
para los principlantes.
Si no se puede s;mpliflC8r Ia imagen
cambiando eI punto de vista 0
recomponiendo eI encuadl'8, sa pueden
Ublizar tecniCas fotogrMlC8S como eI
enfoque selectivo 0 Ia reducci6n de
Ia profundldad de campo (es decir,
una mayor abertura). Tambi8n se puede
iluminar la imagen de tal manMa que
quedeo los detalles indeseados en
sombra 0, por el contrario, inundarlos
deluz.
Existeo numerosas tecnicas para hacer
que las imagenes sean mas simples. ~st
se pueden simplificar cromaticamente
recluciendo 0 eliminando eI color median!
una pelicula de (blanco y negro). Como
alternativa tambien se puede colocar
eI sujeto en un antomo claro (clave alta)
u oscuro (clave ba,a). Para reducir eI colo
en una imagen, tambtltn se puede hacer
la fotografia bajo cl9rtas condiciones
°
cilimaticas Oluvia 0 niebla), bien usando
en el objetivo un filtro difusor. Umitar la
paleta crormUica y efectos similares, coml
colorear a mano, 58 pueden conseguir
durante eI procesado 0 mediante la
elecci6n de colores que no sean Intensos
De estas lecnicas nos ocupal'8mos en
las paginas 76-79 y 86-87 de aste libro.
Re trato en sombra (izquierda)
En esla lotografls, un ejemplo de Ia SlmphflCaci6n mas
extrema, sa ha ellmln8do totalmente eI elemento principal.
La Inlansa lluminaci6n frontal , que proviene de una amp/la
venlana, crea una sombra bien definida sabre Ia pared
Que esta allado de Is modeIo Y la convierte en eI centro de
Ia atencl6n. A pesar de que s6Io se va Ia siluata, Ia imagen
slgue slendo un retralo, pues Iogra p/asmar eI estilo y Ia
personalldad de Ia modeIo. Se han conservado suflCientes
detaJIes del entorno. La peQuei'\a palata de tooos calidos
proYle09 del sol del atatdecM sabre una pared pintada.
fIOrn (dItrechB)
Aunque el color del fondo contrasta bien con el de las flores,
eI fondo contiene demasiado detalle a pesar de la reduc!da
ptOfundidad de campo (abertura grande). EI objeto de Ia parte
manor derecha del encuadre no se vela aJ mirar PDf el ViSOf.
La linea vertical desenfocada de la pared de la caballa resutta
moIesta.
EI punto de VISta es mas cercano pero con eI mlsmo eje,
10 que crea un camblo no muy Iogrado al dar mayor enfasis
• las dos flores mas grandes Que estan desenfocadas.
La supefpOSici6n del caputlo del centro que coinc:ide
con Ia flor de la derecha no func:iona.
En esta fotografia se ha mantenido Is mlsma poslci6n, pero
eI punto de vIsta se ha movido lig8f'amente hacia abajo y hacla
Ia izquierda, 10 que separa y simphfica la Imagen, y centra la
atenci6n y la flor del centro.
Rocfo (izquierd8~1:;;::::;;;;:::;;;;-;;;:c::;::<:c:;::c:=;::;,=-
Esla Imagen se ha simplificado utilizando una cartulina
negra para elimlnar eI moleslo fendo; sa ha colocado
10 bastante Iejos como para no captar su lextura.
Lasecci6n ......
leonardo Pisano (leonardo de Plsa)
-Iambien lIamado FibonaccI- era un
matematlco del Siglo Xli, famoso pot eI
descubrimienlo de una notable secuencla
numenca.
el punto pnncipal de Interes 0 dividir
un eocuadre en proporclOneS agradabl
sa puede hacer partlendo de este ralac
aunque evidentemente esto no garantLZa
la calidad de Ia Imagen final.

Esta senciJla selie nufl"l6rica empieza con

o y ,. La suma de los dos numeros previos
da el sigulente numero, de ahi los numeros \
Fibonacci: " " 2, 3, 5, 8. 13, 21,34,55,89, \
144, etc. La relacl6n entre cada par sucesivo \

de numeros en la sene (5 dlvidido entre 3, \

por ejempla, da 1,666, Y 8 dividido

\
entre 5 da 1,6) se aproxima al "numero \
aurea.. (1 ,618034), que sa identifies con
18 letra griega pi. Esta se consideraba ia
clave de los secretos de la astronomia;
tambiEln guarda relaci6n con Is proporcl6n.
2
8 numero aurea no ofrece una soluci6n 3
mAgtca 8 tados los problemas de la
composici6n. Aunque Ia gente sa remrte
I"iT1
8 Ia fOl'm8 de un rectangulo vaclo construido 8
con las dimensiones del numero aureo
5
('·',6,8), esla no ful'lClOll8 en las imAgenes
encuadradas segun estas propofCiones
en las que eI contenido bene una gran
Influeocia. Sin embargo, sf parece
que intrinsecamenta nos damos cuenta
de que Is naturaleza estiI. muy reIacionada
con secuencias malematicas como la de
Fibonacci Y que concuerdan con nuestro
sentido de Ia armonla y la proporcl6n.

La secci6n Aurea as una divisl6n basada

en la proporcl6n del numero aurea y sa
pueda utilizar como metodo para disponer
al alamanlo principal en una imagen
o bien para dividir una composicl6n en
proporciones agradables. Es mas facil
recordar una ralacioo de 5:8 que 1,628,
pero en realidad as 10 mismo (a veces
sa utlliza el termlno para describlr drcha
divisi6n), Tanio la elecci6n dellugar donde
sa pone el horizonte como establecer
En esta secuencia de dIagramas, III pnmero ~
sa ha constr\.IIdo SIQOI8OdO las ptopolClOt _ 081
nurnero "-no. El ~ (cent1Ol ea ~ rectAnguIo
con cuadrados ba$.adO$ en Ia sacuencIa de Flbonac
El tercero (.infa1of) muestra Ia espwaI de Cl8CII ..... .to
natonI acortIe coo nuestro ~ de Ie IW'ITlOI'lia
Girwsol (superior1
las espirales basadas eo la secuencla de Fibonacci sa esconden eo la distribucl6n de las
semlllas de este glrasol. EI creclmieoto de las plantas, la formacl6n de las conchas marinas
~~~~ Ia proporciones de nuestro cuerpo refleJan progresiones maternaticas similares.
. -....-0: Nina Irrdset Andersen.
~~ Iotograna lomada a mecIiodIa en ~ dIa soIeado, con eI aoI par cIetr6s y hacia Ia ~ 58 ha
.. ha Wlre!lector plat8!ldo para rack.d' las IOI'T1bras en Ia 1Ior. 8 Iondo azul era en pmc:ipio Y81'd8, PEltO III ooIor
~ en Photoshop.
 LWaIimPlfk;adOn de las poporoonee de Ia secd6n . . . .
m6s. Con II rugIa de k:I8 tercios. .,. centro de atencIOn ha de
_1Inees qua dMden II. fotogiafla en tres partes de arrba
ConIItIuye &nl buena ayuda para estat"JI&:a Ia estructura
_ demasIado raguIa' en las ptoporaones como

i~:!~::::::~":01~'-:~
4 :"":
~Ias: :,,*~m:...:rasa que ayudan
IS regia acomponer
de los terciOS,
111 cuatro cuadrIcutaa pol' cuatro, que no resuttan tan Utlles en IS
"'iMllka Mora bien, cualquier tipO de cuadrlcula constiluye un medio Util
..... con NIacI6n 8 k:I8 edIficIos 0 a Ia linea del horizonte.

Ilo""''' ,10 '''9",'rarol centro de Interes en una composici6n es utilizar

Ella sImettfa sa basa en las proporciOneS de La secci6n aurea, perc
para coiocar at punto de inttris mediante diagonales en luger de
mAs f8cil de viSualizar. Sea cuaI sea Ia relaci6n
del formato utiIIzado, dibuje una linea diagonal de un extremo al otm
imagine una linea que forme angulos rectos con Ia primera.
apendlendo de los errores, aI finai 58 consigue d!stnbUir
de estos puntos en eI encuadre.

sueIen resuttar todavla mas Utiles para reencuadrar la imagen.

IAmtnas de acetato con lineas superpuestas para indicar
Estas Iineas tambien 58 pueden dibujar en programas de edici6n
'Ii provisionales para consegUir

jjla. tI...... y Ie _ dlnclmlca

Alentejo (superlot) CoIocacl6n del ponlO de iflIeres Los cuatro punlos IocaIizan
Los elementos clave, eI Arbor, eI centro 6ptico de Is nube y Is linea del horizoote, 58 han en una Iffi8geI"I utlllZa"lOO eI centro de iotEris doctado
coIocado slguiendo los principios geometricos. Ia smetrIa dIn8miCa. por La smetrla donarnca.
Fot6gnlto: T1ago &tima. .~~~~;;;;;~;:;;:;;:;;;;;;;;;;;::::::::::::-
F'1(:t\8 16cnk:a: Canon EOS 3000, 11125, 18. 150 100, mom Canon 26-1051TWTl, retoque dill contraste

~-.
EI punto de vista resultan muy dlstintas por lener un pun
- .__..v.r (inferior) d I

_.
La mlsma escena puede verse en Il'T\Agenes de vista mas balo. ua-'--- nlOS de VISta Ie !leva a uno a lugares eKtral'los Por ejemplo, esla Imagen e
muy dlstlntas sf se lorna desde un punta euscar nuevos Pu -'_ un globO aerostatlCO foe tomacla estlrado en eI suelo de la cesta. Las
_. ___ ,.nor de gas uu d . t
de vista alto 0 baJo. Si piensa en c6mo 5 i sa utilizan puntos de vista atlernatlV ~ ' --- . r.emn un mayor dlnamismo al ~ despegue .. que constgue eI punto e VIS a.

coloca la camara cuando va a tomar una
instantilOea, vera que la lIeva a la altura
de los ajos, enfoca en la direcci6n del
suJeto y decide la exposici6n.
Hay muchislmas Imagenes lomadas
a la allura de los ojos sin lener en
cuenta otras alternativas. Las fotografias
captadas ast producen imllgenes
con un punlo de vista repetitivo.
En cambio, las tomadas con cllmatas
con el visor al nivel de la cfntura
(por elemplo. los modelos TLA)
--
fu8I185 dJ39Oll<lleS con
los objetos mas comunes sa 'len de un
modo tOlalmante dlferenle. tsta es una .
""" """".
Nlkor'I FOOl con zoom NJkkor 24·85 mm. Kodactwome 200 Pro
de las principales formas en las que
un fot6grafo puede estudiar un sujeto_
punto de vista mas bajO permite inclw
dar mas enfasis al fondo, as! como hac
que sa mire la imagen desde abalo. lo
puntas de vista altos pueden separar 81
observador de la acci6n, pues la vista' '9
que dirigirse hacia abajo. Los puntas d
vista extrem~s , tanto alios como balOS,
pueden distorSionar, perc a la vez crean m
efeela muy interesanle. Cambiar el punt

Eaplfal (dentch a j
Un punto de vista cenital,
centrado en la escalefa
de piedra en espiral.
enfatita la pef'SpeCttva,
la prolundidad y eI dlbulO
repetltivo.
Fot6grafo: TI8IgO ESbma.
F'1Cha t.k:nica: Canon EOS 3000.
Tamron 17-35 mm SPAf 12.8-4
zoom. 1150 S, 14. ISO 200.

de vista moviEmdose de un lado al otm -en
lugar de camblarlo de arriba abajo- permite
crear YUxlaposiciones que, de otra manera,
POdrfan pasar desapercibidas.
Segun el PUnto de vista, el horlzonte se
~ MUat mas allo 0 mAs bajo denim de
lmegen. Esto hara que la Interpretaci6n
que el nh.. __ .
tTIucho~""""vador haga de la imagen sea
mas esP9Ctacular. Una fotografla de
una pequei'ia granja en un campo puede
convertirse en una diminuta vivienda
donde predomina el paisaje de ondulanles
campos verdes 0 del inmense cielo,
o bien en una granja en el cen tro de
fltrtiles campos segun sl eI horizonte sa
ha situado alto 0 bajo en el encuadre.
Antes de decidlr d6nde poner la linea
del horizonte, hay que pensar bien cual
as Ie lntenci6n de Ia fotografla.
 La perspectiva
Aunque no as posible que dos arcenes
paraJeIos de Is carretera sa encuentren eo
Is distanc;ia, aI dibujarlos 0 pintatlos sa Ies
da Is esa sensaci6n de profundidad. Esto se
denomina .. perspectiva tineal_, 8 .. punta de
fuga .. es, a su vez, eI punta en Ia distancla
donde parece que las lineas sa juntan.
La elecci6n del punta de vista y
de Ia Ioogitud focal del objetiva son dos
factores principales en la representaci6n
de la profundidad 0 la perspectiva en
una fotograffa. Cuanto mas cerca asts
mas
eI punto de lorna del sujela, grande cadit vel mas pequefIB5 como laS III"IMS de perspectiV8 pmduOen
mas
parecera con respecto a los objetos ~~~:::'::~ EI punta de 'Mia pone eI punta de fuga JUSta en eI centro,
Ie)anos. Existen varios deta/Ias que 8yudan ~ Ia penJP8CtlY8.
a represeotar Ia profundidaej en una image"
bidimensional cuanda no hay llneas obvias
que se alejan. como, pel( ejemplo, eI tamaflo
relativo de un objeto. Los arquitectos
enfatizan eI tamai\o de un espacio utilizancso
elementos repetitivos, como los pilares que
parecen que de forma progresiva sa van
empequefieciendo. Otras fOl'lTlas son
al dibujo 0 la textura.

Los eciificios provocan eI mlS/T'lO efeele con

sus lineas paralelas que parecen Juntarse y
vias de tren que sa denominan «vertiCales convergentes...
en Ia distancia, uno se ~te as eI resultado inevitable del punta de

"~:~~:~tren:
~' 0 acaba
que se aleja
Nebuloso atardecer en la montana (superior) de izquIenja a derecha slgue
En esta fotografia, la perspecliva aerea se manifiesla en los 101105 mas clams de las montanas de Ia vista y parece
Iejanas que se ven a !raves de la niebla, asl como en las de primer plano, que esUtn mucho mas . ,...... a su desttno. En una
oscuras (t6cnica utilaada por los plnlores chinos para dar profundldad). La nebllna refuerza eI efeelo. . . . tIpo, una figura que
Fot 6grafo: Cindy 0t.w1n.
.. P8rSona que mira
FIChe tknlea: NikOn 0100 eon objetIYo Nikon 70-200 mm I>FS VA. Ntro NO degradado de 3 p!.W'I1011, 118 .. regresa, que
122,150 200. En PhoIoehop Ie oorrigierOl, ~ motaa de po/Yo del sensor Y 158.- III contraste Y Ie satl..OCi6rl
vista a ras de SUeiD. La convergencia sa
puede corregir utilizando una camara coo
un panel de objetiva e\evable 0 un objetivo
descefltrable, auoque siempre sa necesita
algun grado de convergencia para evitar
que eI edificiO parezca distOJ'SlOf'lado
La utJhzaci6n de programas de edici6n de
imAgenes permite un grado de correcci6n
con un mintmo sacrificiO de caIidad.
La perspectiva y los objetivos
EI desarroilo de Ia pempecliva formal proporci0n6 a los artJstas una rnanera de ai\adir
profundidad a las imagenes, de pIasmar de forma reailsta Ia lercera dimensi6n en la SUP8lfICie
plana dellienzo 0 del papei. Eillamado ob;etivo ooestancfar.. ofrece Ia perspectwa mas
cercana a Ia visi6n "normal" cuando se mira una fotografia de 25 x 20 em a una distancia:
de aproxirnadamente 80 em. 50 mm es Is focal estandar para las cSmaras de 3S mm.

180mm
11'

OOmm
23"

50mm
39"

.,.2Smm

..
Hoy en dia, estamos acostumbrados a interpretar imagenes y a aceptar Incluso perspectivas
extremas. A muchas personas les gusta la perspectiva comprimkla de los objetivos de
Iongitud focallarga 0 lncluso las caracteristicas imagenes circulares propias de los ofos de pez.

Un teleobjetivo aplana la perspectiva 'I da la sensaci6n de que acarea el primef' plano aJ fondo.
SI se quiere Insertar un objelo en eI entomo, sa puede utilizar un teleobjetivo para eliminar
la perspectiva; los objellvos con una Ioogitud focal muy larga parmiten Jograr una aparente
relaci6fl oolre objetos que, 00 realidad, eslan bastante separados ootre sl.

Un gran angular hace que los objetos que eslAn en primer plano parezcan mucho mAs
grandes de 10 que son en realidad, y aJ captar los elementos del fonda enfatiza los efectos ,do_
de Ia perspectiva. Un zoom simplemenle Ijene varias longitudes focaJes (en las cAmaras ~I"""'.
digitaJes Ia W Indica gran angular y la T, teleobjetivo).
La penpec:tiva Y .. rostro
los obtetivOS de drferentes longitudes
locales alectan de forma bastante radical
a las 1m8genes del rostro. Cuando se hacerl
rebatos, as importante constderat Ia forma
en que Ia Iongitud focal del obtetivo afecta
las proporciOnes de la C8fB. No as nlnguna
casualidad que a los Ieleob,etivos de focal
corta se Ies denomine ..ob,etlVOS para
retratos-. Estos objetivos plasman eI rostro
coo una perspectiva que aplana las
lacciones y es muy parecida a Ia forma en
que vemos un rostro cuando 10 miramos de
Pie Y a una distancla c6m0da, as decir, sin
invadlr eI espacio del modeIo. los objetivos
de entre 75 y 105 mm son ldeaIes para hacer
retratos, pues proporcionan una perspectiva
natural en encuadres CEMTadOS. Estas locales
tienen la ventafa adiclonal de una manor
profundidad de campo. Esto significa que
a casi todas las aberturas eI fonda esta
desenfocado. Otra segunda raz6n pol' Is que
estos obtetivos funcIonan bien en retrato es
que permrten aI fott9a,fo mantenerse
cierta dastancia del SUfBlo. Es posible
un rebato inbmo Sin If1V8dlr eI espactO
Is per$OO8 retratada. que asi se man "Ie
reIatada y saIdr8 bien en Ia lotografla
Los objetivos de Iongitud focal mas Iar
que los utilizados en eI retrato estiran
Ia perspectiva y confieten aI rostro un
sensaci6n aplanada, de .. pan,.. POI' otr
Iado, fa desvenlaja de los ob1etiVOS 9 1
angular es que eI fot6grafo tiene que ·ar
fisicamente mas ceres del modelo pa
lograr un rebato que Ilene eI encuadr, Ie
que enfatiza las partes de Ia cara que ,tan
mas cerca de Ia camara. En general. e Ie
tipo de lmagenes suelen resultsr extm IS.
Per esla raz6n, las camaras compact, con
obtetlvo fijo son perlectas para fotogr Ir
paisajes, perc suelen desfavorecer a
gente. Si trabafa con un zoom, escoJe
Ia distancia focal mas larga a no ser q
quiera Iograr intenciooadamente aste !Cto.

28mm 50mm 90mm lSOmm ..... " -

Un Qran angular, un punto de visla eercano y el encuadre haeen que la persona que mira la
fo!ografia sienla una Inc6mocla cercanla con respecto al rostra de este hombre de la stnia hutu.
longltud focal y retrato CUVo rostro presenta las cicatrices per un alsque con machete. Su delito tue opooerse
ala mat
los otJ;etlVOS de 70 a 105 mm (formate de 35 mm) dan al rostro las propordones que as.,.,""''' ....::::za de hutus moderados y al genocldlo de los lulSls en Ruanda.
ver cuando mlramos 8 una persona de pie Y a una dlStancia c6rnoda. Los objetivos coo estas
. James NacntweyMI. --
dlStancias focales 58 sueIen llamar -ObtelwOS para ratTato... Si coo un gran angular 58 quiere ha· .. Act.. ~ no !Ie ha lac!IitaOO.
un retralo del mismo lamai'Io, hay que acercarse mucho ITIiis at modele, 10 que dlStorstOna las
proporciones de Is cara y. en eI case de un teleobfetlVo. sa apIan8 Is perspectiVa del rostro.
Fot6grafo: DIMd Prakel.
Adw~: N,kon 0100 con vanos ob,et,vos N'kon loom Yde focal fita. 1160 s. 16.7. ISO 200.
... ~a escala ofrecen muchisirnas oportunidades creatiVas para los folOgratos
S , os- A todOS nos fascinan los tamaflos extremos y, a pesar de 50 reputaclon
~Ir nunca. desde las pnrneras epocas de la fotografia. Is camara fotograflCB
: h8!Jti1
iZado para lograr lmagenes que reducen 0 exageran eI tamailO.
NoS ha(;efTlOS una idea del tamaflO comparando ob)8tos de la imagen. Sin este tipo de pistas,
haY un punto de relerencLa y sa ha de adwinar el tamai'lo de 10 que sa contempla,
:::. fotOgrafos de paiSBJe a veces utlhzan esta teemca: al elimmar el hofizonte de la imagen
y reencu adrBr eI palsa,e, recrean un mundo con una escata amblgua.

Los lot6grafos confundeo muchas veces dehberndamenle aI observadOl" cuando asle ha de

~ ei tamanc. IfVlng Penn y Patrick Tosanl han creado Imagenes de objetos cotidianos,
como coI~las de ciganillos y cucharas, que en sus iluminados pf'Imeros pianos adquleren
~ cl8slcas, muy alejadas de sus funciones habiluales.

C)btetivo (pBgil18 8l1teriot1

loSe trata de una vaslJa de jade mexicana 0 bien de una pleza arqueol6gica? La iluminad6n,
.. punto de vista y la falta de referencia respecto allamano haCOfl que eSle objelo parezca
muchO mas grande y mas importanle de 10 que reaJmenle es: un bol6n de plastieo de 2 em
de un ano!.ak, envejecido por al sol y la tierra (se eneonlr6 enlerrado en un Jardin).
fuIOgiafo: DaVId Praket.
rtct.1Ik:nIca: N,koro OIOOcoo objelivo MIc:ro-Nokkor de 60 mm. 1/180 s. f 19. dos ftashes con dIfuson1s.

Mujer y barco (izquierdal

8 gran tamano de esle
crucero no resultaria tan
aparente de no SEW" por
Ia dnTlInota pasa,era que
puede verse en Ia patte
supeOor izqulerda de
Ia imagerI. De hecho, Sin
asIa referencia de Ia escala,
pcx:Iria confundirse eI
lransallantico real por una
maquela. Corlu, Gracia.
Fotografia: Stephen CoIl,
FlcOa tecniea: 8tonK:a S2a
N'kkor-P 200 mm. Fuj' Provta
'200
EI punto
En su mas pura tonna fotografic8, un punIc
(0 una marca. como se denomlna en el arte)
es el pnmer y unlco lugar donde eI material
fotoseo5lble cambia debido a 50 reacci6n a la
luz (sa cOlwierte en un dlmlnuto punto de Iuz
sabre un fonda unlforme).
Los obtelos pequenos tambien pueden ser
puntos. La Imagen de un guiJarTO en una
playa es un puntc mas que una pequei\a.
area de tono. El simple puntc llama Ia
atenci6n sobre 51 mlsmo, pues as Ia unica
concentraci6n de detalle en una imagen de
elro modo vaela. EI mensate que transmits
la imagen de un solo punic es, par 10 general,
de un cuslamiento abrumador.
Grandes 8teas pueden tener un punlo
central que funciona de una forma parecida
a un simple punlo. Este es eI punlo virtual
en eI "centro de gravedad .. 6ptiCO de la zona
de tono. El centro VIsual de una zona
un 10l''I0 unlforme as fool de determ
Sin embargo, 51 aumenta Ia densidad
tono 0 de textura, eI punto virtual
sa despIazar.\ hacia esa coocentrac;
La ubicaci6n del puntc en una imagen
tenet un gran impacto en Ia forma en
eI obsefvadof Ia interprete. La dlrecc
de Ia sombra -51 hay- puede determl
Ia Kpropiedad del espacio... De ese m
eI puntc puede aparecer mas cerca 0 m
parecer eslatlCQ Si se mueve hacia eI de
inferior del encuadre.
las imagenes raramente sa compon
alrededor de un solo puntc en un fond
uniforme. Sin embargo, al ampliar Ia d n<i6n
de puntc a un area pequei'ia de dela
coocentrado, algunas de las composl
mas intensas utihzan un punta para tr
informaci6n sobre eI todo.
1
cha es el resultado del primer contacto de la
Laman
. nta con el material con la superficie basica.»
herram1e •
-
WaSlc;.IY Kandlnsky (artista)
"...,.. . de la sala
_~a de la Tate
1Iodem. Londres (derochaj
EI Ur"Iico punto donde el
det8l1e 56 concenlra 10
conslllUye la forma ajslada
de un hombre en la inmensa
aaIa de la Tate Modern.
-
Fot6gi _fo; PiIUI Stefan..:.
.,.. AcN tIknicII: Canon EOS 200,
obtItIvO Canon EFS 17·85 mm,
-.
1I'l10 50 F6.3, ISO SOO.1igero
c:ontroIlocai de exposici6n
t-vasy~en
lAy! Ptgina anterior)
EI motivo central as la
PIedra atrapada en la grieta.
La roca da la sensaci6n
.... --"
de aprisionar la piedra y, de
"IV\.IO, cree una nueva
dlnamica en una imagen
--....--...
rnuy Simple.
~ 16cnq: Nikor, 0100
~ f.1Itm- Nikkor60 ~
1180,111. '
Puntoe Y U...... 6ptIcaa
En cuanto se introduce un segundo
punta en una Imagen, sa establece una
relacl6n entre este y eI punta existente.
A/"to(a ya no es poSibie tratarios como
das puntas aislados. Estan cooectados
por una linea vlr'tual que se suele denominar
.Iinea 6pttca... En t6rminas de composlCi6n,
las Hneas virtuales son tan Importantes
como las reales.
Las cuahdades de la linea 6ptica, de su
direcci6n y de 50 angulo sa interpretan
como Si se tratase de una linea teal, 10 que
afeeta a la relacl6ri entre los dos puntas.
De heche, en algunas imagenes se puede
introduclr una relaci6n Involuntaria. La linea
6ptlca es el equlvalente en composlci6n a
poner unas pesas en cada uno de los dos
objetos, cuaJesqUIE!f8 que sean (13 mirada
sa desplazara entre los dos, comparando).
Esta tendencia sa intensiflCS Si los dos
puntas son en a1gun aspecto simi!ares
(en color 0 en textura, por 8jemplo).
En ocasiones as preferible exc!uir
un segundo objeto de la oomposici6n
precisamente p&'II evttar esta posIbl
Para ello es necesano reencuadrar Ia
d. ..,to dill sur (inferior) ,,
imagen antes a de&puGs de 13 tama
Iin63 6pbca une eI
...,. de laS cabeZas de las ,
::7"~. SUS rruradaS • ,,
SegtXt 10 reIacionados a 10 separado$
ester. los des puntas dentro del enc .."" ~ producen una sene
(Ie .".s 6ptJCaS que 58
- --
,
ei observador tendra que imaglnar su
reIaci6n, infiuldo par 13 posici6n de fa
dInQI'If'I a un punta que
~ tuera del encuadre. -- ---- -----
-- --- --
virtual entre ellos. Si estan muy sepa Su cercanla y 50 pasturs
en cuaJquiera de los extremos supeno
-
.,gteten que compat1en
del encuadte, 13 imagen sa Interpre1<
una fanna diferoote a 51 es1An s/tuad(
cerca en cuaJquiefa de los extremes
1IgO. perc que ahOra astan
~: Kar1 ~aaedyn.
- -
inferiores. AcM tecnIcII: Canon 060 con
obj8IMI C8I'IOfl de 35 mm. (/1 AL
,.".-
La linea virtual coo mas fuerza de cu foIoI18f!B Ik.minada con Ia Ita
imagen as la que mares la mirada. To del 801 que entraba a traves de
miramos para Ve( d6nde mlran los at
es una respuesta a nuestro instinto d,
...........
50pervivencia y tambien para satlsfac
nuestra curiosidad. En los retratos dl
des personas, la relaci6n entre los di
individuos as como la que existe entr
des sencillos puntos y, sl sa comparte
mirada, todavfa sa refuerza mas Ia re 00
Implicita
jMuuI 1tZq"uien1a)
Una linea 6ptica une a
vacas diagonalmente er
campo, EI Brbol del fan
actua como punta en SLJ
..fJ'ase.. y da escala a la a
de ani males mAs peqUl )5.
EI grueso y el tooo de I,
copa equihbra la vaca q.
sa encuentra en primer 10·
Fot6gtWo: Jorge CoImbr8
..... ......,.,eonon
Powershoc G3 11125 $,14.5.
ISO 50.
""'-
Igual que dos puntos sstAn onidas par una
Irnaglnaria linea 6pllca, creamos formas
a partir de sencillos grupos de objetos. Es
to que los pSlcologos denomlnan - CtefT8".
AI componer una imagen es lmportante
tratar la forma general del grupo y no 0010
los ob,elos Indilnduales. Tres piedras en
una imagen crean una forma, un triangulo.
La composlcl6n resuhara estable 0 bien
inestable segun Ia disposlc16n dellriangulo
(dependiendo de $1 ellritilngulo en sl mlsmo
parece estable 0 Inestable). Un lriangulo
invertido as de por sf inastable, mientras
que un triangula con una base ampUa
resulta firme. 51 colcea cuatro guijarros
sobre un fondo, farmatan un rectangulo
invisible y su forma y sus propiedades
provocaran una respuesta en 18
composici6n final.
Cuando hay grupos de obtetos,
eI cerebro considera la fOf1'T'l8 como un
ob;eto complete. Si la forma creada por
Los <:los pootos 85141"1 untdos por una Nn8a Opbca.
Dada su equivaIenQa. sOlo " 1M pt.«ie 0DnIIderar
como IDs extremoa de una ar-.
un grupo de ootetos parece inestabl
Ia imagen resultar8 VldnefabIe y Iran
10 que creara tensi6n. Par al contr8n
5i la diStnbuciOn de los componente
estable, eI efecto general emanara h.: la
Y tranquilidad. Cuando se compon
imc\genes con varios obtetos dlstinto
en eI fonda -tanto si se lrata de un p
como de un bodeg6n-, hay que con
la forma en que se agrupan los eIem tos
Y si se quieren utJlizar para crear ten n
o calma.
Uno de los efectos mas dificiles de
lograr en los bodegones es crear un<
composid6n natural. Si experimenta on
un punado de guijarros, vera que cu, jo
intenta colocarlos de forma natural v.
creando dibujos. Es muy diflcll cons( I.I1r
una composici6n genUinamente natural
aI azar. Esto demuestra con que fuer;
buscamos dibujos y estructuras. EJ ho
-.
de selec:cionar un ntimero indetermin
objetos ruanda 58 fOlograffan grupo~
contribuye a evrtar Is regularidad.
"'iI8I.. polaroid {superiol1
Grupo de manzanas en un frutero de madera; 51 sa mueve una, Is composici6n amenaza con
'Q........ DavId PI'akBI.
AcII. Mcriea; 1r<Wlsf~ PoIardd PoIacoIot ER de una tIapositiva de 35 rTm Kodak Elite Qwome Extra
po"."....
C<*Ir 100 en papeI do acuareIa Fabiano ""'!on",Irio~._ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ __
Si se introduce tA'lien;:er purlIo, suge 00 conlO a, Con tres PUnt06 rMs, hay dos grupos do pumos
en est. case 00 trwW1guIo nestabIe. basados en propIecIades smiIares. EI rectanguIo
origntI .. 1T\lII'IlleIW. Irijo par tA'l tri8nguIo
InMtabIe. 8 I'IIJ8YO grupe. besado 81'1 eI 00loi'
o Is Ior'rM., _OJiltllldeiilllt tA'l contomo dismto.
La linea
las Ifneas pueden ser reaIes 0 vi1uales,
como las lineas 6pticas que unen des
puntos. las lineas forman los coo!ornos de
los primeros dibujos que realizamos sobre
eI papal; s6Io mas adelante, sl seguimos
prnctlcando, apmndemos a dibujar con
tonos y sombras para represenlar eI
voIumen. Incluso los pintores utilizan simples
Iineas en SUS bocetos. ~ pueden Isner
diferentes cualidades: marcadas, continuas,
suaves e lnc1uso intennitentes.
Las lIneas son, en realidad, una
construcci6n mental. Nuestro sistema
visual, controlado por eI cerebro, actua
para slmpUficar el ca6tico revoltlJo visual
de nuestro mundo. Para eUo, enfatiza
los bardes y los cootornos de los objetos
y minimiza las zonas de tana constante
en un procedimiento denominado
"inhibici6n lateral ... ~e explica en parte
par que dibujamos con lineas cuando
en Ia naluraleza no hay muchas Ifneas reales
'I es mas probable que simplemente sean
elUmite visual entre una zona tonal 'I otra.
En Photoshop, el comando Hallar barnes
funciona mas 0 menos del mismo modo:
consiste en encontrar grandes difereoclas
num8ricas en los datos de Ia imagen que
representa los bordes de los bIoques de
2 3
tone. Una de las lineas mas Importantes en
la fo1ografia as Ia del hOrizonte. 8 honzonte
et'ltre eI mar 'Ila tierra suele ser una linea
real y ha'l que alinearla con cuidado en las
imagenes. Si as una zona de agua Y estA
Inclinada de una forma poco natural, eI
observador encuet'ltra la Imagen molesta
EI agua s6Io quada bien en un plano
totalmenle hOrizontal. Cuando eI horizonte
verdadero queda detras de una cordillera
de mont.ai\as, Ia linea del horizonte queda
implicita; en aste casa, es importante
Ia camara con eI horizon!e invisible para
crear una imagen estable que no parezca
que sa sale de la copla. Esto resulta
especialmenle diflcil cuando se tienen
dalante costas abruptas y cordilleras
montai'iosas (algunos fot6grafos utilizan
en estos casas un nivel de burbuja en eI
cuerpo de la cAmara).
A1gunas de las lineas que tienen mas tuerza
en Ia vida cotidiana son eI rastro efimero que
dejan los aviones aJ surcar at cielo. Para los
fot6grafos que quieren plasmar un paisaje
eterno, aslas Ifneas son un incordio; no
obstante, pueden ailadir especlacularidad a
una imagen del cielo. Los tendides electrlco
y telef6rl1co tambien pueden quadar bien
en una imagen.
Hay pocas _ _ ....-daderas en las im8genes (1 '131, ~~~~~ '' ''''''3 dll'8Ctamente
puente Swan (Erasmusburg),
lineas que coofonnan lOS cables
las
que una eI norte 'I eI sur de Rotterdam.
de
Las lineas
pues Ia mayorfa son en reaIidad Iineas d/visoI18S
entre has de tono (2 y 4). punta de interes, cuidadosamente coIoc:ado, hacia los cuatro extremos
• .~~;::con objMIYO Nikkor 18-10 mm. 13,5-4 ,00. Af·S. 11160
~
s,
lIgIraoneo ,Ie Ia c:aIIdex utmando eI EQUiIibOO de color.
116. ISO 200.
£1_. . . . . .
De 18 mlsma forma que COOSIderamos que
Ia imagen de un obteto plasma eI oo,eto
verdadero, tratamos las hneas de una
Imagen como fuerzas conocidas del
mundo real , como SI 18 gravedad
o eI vianlo, actuasen sobre ellas_
Hay dos estados de equiJibrio para las lineas
rectas: uno de eNos son las lineas vertiCales,
que representan un eQUlbbrio de fuerzas
y sao estaticas (las fuerzas se equHibran
para mantener1as derechas).
Una tinea suavemente curvada muestra
18 acci6n de fuerzas desiguales que 18
curvan hada un lado (cuanto mayor sea
la curvatura, mayor sera la fuerza aparente).
Sabemos 18 direcciOn de Ia fuerza por
10 Que cooocemos de 18 naturaleza, asia
as, que 18 tinea se curva sa aleja de la
fuerza. La linea curva as estable, perc
cede a 18 luerza que actus sabre ella.
Las Ifness ,nclinadas son dinamicas. Son
--- --
mas inestables aproximadamente a 45°,
en que parece que 58 van a caer eo
cuaJquiet momento.
A las lineas SIIlUOS8S en forma d e
..5 .. tambien se las denomina " CUN
serpenteantes... Su interpretacl6n d
de su Of'ientaci6n denlro del encuad
si estan coIocadas en sent.do vert
reflejan fuerza y un equilibno dinam
como los rnusculos que actuan un
otros. HOrizontalmente, son oodu!, d
como las montanas 0 los rios que'
10 largo de un paiS3J8. 0 como las
curvas de un cuerpo reco5tado. E
Iineas muestran la acci6n de grandE
fuerzas que se mueven con lentitud
Las Ifneas en zigzag evidencian un,
negativa y pueden resultar emocion lies,
tormentosas 0 inquietantes. Repre~ tan
la energia concenlrada.
Por ultimo, las lineas horizontales so 'as
mas estables. Responden a la gravechd
y no se mueven.
Fuenas In\/isibles (superiorj
La tens·On
I
. ~L__ ..,..._=."-;:-::=c-:==c:c;:;-:;:;:,,,,==:::;=-=:-
dlnamJca de esla imagen sa basa en ia forma y el Angulo del arbol provocados par
los fuertes vientos. Otro punta que ~ade Interes a Is composJci6n es eI hecho de que eI arbol
~ qUe ha adoptad o Ia fOOTIa de 18 roea que liene debajo, como 51 una fuerza invisible
hlIbiese moldeada.
~:
~~:
M.cnaeI TreviIIion, li~""",,,"~·~~I"-~~.~--,:::~::::;=::::::::::=::::::;::;;::~;oc
OIymPUSOMI con objeIivo de
50 fMl, 1/125 ,, 18,
pellcula Intrarroja Kodak
de 35 mm.
I I -1IItro III ~ en eI cuarto osa.wo Ie quem6 Iigeramenle eI cMIk> YSf! soavizO Ia Imagen con
SOft fOCUs.
Diagonales
las lineas en Angulo introducen clerto grado
de movfmienlo. las diagonaJes conslillryen
un case especial, pues son lineas que van
mas 0 menos de un extremo a olm de Ia
Imagen, dan Is sensaci6rl de que la linea
se desplaza y eslo crea una sensaci6n de
expectacl6n, de movimiento y de lensi6n
en 10 que de otro modo saria una Imagen
astalic&. No es necesario que sean lineas
reales, pues los puntos en diagonal parece
que slguen Ia linea 6ptica que los una.

las diagonales aparecen en las Imagenes

en una 0 dos fOOTlas. En eI munclo real,
pueden fotografiarse en su orientaci6n
verdad8(a. Por olm lado, las linaas que en
eI mundo real son horizonlales 0 vertlcales
pueden incllnarse para fOOTlar diagonales.
Inclinar una Imagen en eI encuadre sa ha
cOlwertido en fOlografia en sin6nimo de
energla y dinamismo, y algunas veces
lambien de desoriefltaci6n. Una cosa tan
senci11a como encuadrar en diagonal
Ia Imagen de un vehfculo aparcado da la
sensacl6n de que se esla movieodo.

En la cullura occidental, los ojos estan

acostumbrados a mirar una pagina con
texto empezando par eI extrema superior
izquierdo hasta nagar al extrema Inferior
derecho, y 10 mismo hacemos en eI case de
rectAngulos vados. Las lineas diagonales
que van en la misma direcci6n que Ia mirada
reflejan un orden, peru no tienen eI mismo
lmpaclo que las que siguen la direcci6n
contraria a la de nuestra mirada. Las que
van desde eI extremo infenOl' Izquierdo UnkSo (superior)
de Ia Imagen al extremo superior clerecho poco de espacio delanle del ObJ810 en movlmienlo, e11016g(8.10
se conslderan mas dinamicas y mas cerca del borde del eocuadre coola linahdad de acenluar Ia
proporciooan una mayor sensaci6n Aplicando la lecfllca de bamdo 58 COIlSIgU8 registrar 61 su,elo con
de movimiento. ...... veIocidad de obluraci6n relatrvamente baJa
c.....
Una sencilla curve puede tener dinarrrismo,
petO de aigOn modo calma y raIentiza
Ia acci6n, Debkio a Ia asociad6n que
hacemos de Ia linea curve con las CIM'V8S
del cuerpo humano y con las sIIuetas de
)os valles Y las rnontat\a8, Is f8tadonamos
con Is belleza Y 10 sensual.
y aiguHica ...... Cuendo eI agua er
las rocas con Ia eccI6n de las ola
curvas senauaIes. Los fot6grafos
enoontrado en las rocas 8I'OSIOnad
aI ague t.na fuente de Im6genes.
derta afinidad con las formas del
humano, Estas curvas refIeian una
y una calma que resuttan muy agr.

La -linea de Ia belleza,. sabre Ie que Cuando Ia forma .. S- se 8nCuentra

eI artista WiOian Hogarth escnbi6
extensamente es una dob6e curva
o una .So pI..a (una curve -compuesta-,
a diferencia de una curva _sImple>o).
Sa considera que \a curva ideal es Is que
forma Ie parte inferior de Ia espaJda con
la parte supenor de las naJgas. que as mas
o menos Igual en eI hombre y en Ia mujef.
Si Ia coIocamos en sentldo vertical, esta
curva compuesta resuIta perfectamente
plano de perspecttva de la imagen
escorzada, par e;emplo en la Ima(
un rio setp8Ilteante, SlIgIet'e una lo
natural y tranQuila, ofrece una sen
de intemporalidad sin que 18 Imag
estatlca No 58 necesita: una linea
o absoluta, $implements 18 sugere a
de una Curv8 en Is que sa ublcan c
cuidado los puntos de inter6s,

_que_del_
eqUllibrada La gravedad Ia 1'8COfTe. pero
parece restStlr su fuerza. A Ia curva de
Ia beIIeza tambi6n sa Is cIenomina -cima,.
(cyme).
Dos curvas de Ia belleza juntas 50
pulcritud. labios que besan 0, junl
Ia parte trasera, eI rT'IOVImienlo asc .~;,,­
y titilante de Ia llama.

........ ' ..7 _ _ ..'

Fotografla de Ia aerie de desnudos que Harry Gallahan hizo de au muJ8l'. En ella, Ia forma
femenna se he redUCldo lngeni08amente 8 .. smpIiadad de una Vnea vertical aIgo curv
y de Ia que parten 0Ira8 IIneea rn6s cortas. EI encuadre haoa que Ie Imagen rasofte un poe
abstracta Y que eI observ8dor .. ~te sobnt au contenido.
f'oII6sp8lJu:: Hsry ~
ReM t6cnic« no .. ha ~
Lfm~as de fuga
EI concepto de .. linea de fuga ,. es uno
de los mas antlguos en la composici6n
fotografica. Es tambi6n uno de los mas
diflciles de desacredrtar, a pesar de que ha
sido cuestionado par pruebas cientfficas.
las lineas de fuga, cuya funci6n es la de
dirlgir la vista al sujeto real, son un mito de
la fotografia. En 1973, Andreas Feininger,
uno de los mejores especialistas en
fotografia de su epoca, escribi6: " Toda
la tearla de las Ifneas de fuga es una
falacia". A pesar de todo, el concepto
todavla se presenta como un hecho en
los articulos de las revistas de fotografia
yen las paginas web. Las investigaciones
que se han reallzado al respecto utilizando
camaras en miniatura para fotografiar
los movimientos oculares han demostrado
que en las imagenes no buscamos tineas,
ni verdaderas ni imaginarias. Oe hecho,
nuestra mirada se slente mas atralda
par los angulos que par las Uneas rectas.
EI espectador suele " penetrar" en la
Imagen en las zonas peque~as de alto
contraste (que potencialmente son
caracteristicas significativas) y mira
directamente a la parte de la imagen
que primero Ie llama la atencl6n.
Cuando mlramos una fotografta, la forma eo
que examinamos los dlferentes eIemeotos
varia considerablemente, tanto como eI
tiempo que utllizamos para anaIizar cada
elemento. Algunos experimetltos sobre eI
movimiento del ojo humano muestran
que Ia mayor parte delliempo se ~e
contemplando las partes de Ia imagen QUe
tienen mas detal\e, contraste 0 curvas.
EI espectador puede vet otras cosas 8f1 Ia
imagen sparte del motivo pfincipal del autor:
se puede sentir interesado par aspectos •
del motivo central totalmante distintos
a los que eI autor pretende moslrar:
Si la imagen liene un tit ulo, eI espectador
estara predispuesto a examlnar1a de una
forma concreta (10 que aporta en termlnes
cul1uraJes ejerce una gran influencia
en la fonna en que - VEt» la fotografla),
Se suele mirar un retrato de la misma
forma en que se mira otro rostro humano,
centrandose en eI contacto de las mlradas,
s610 que una imagen no devuelve la
mirada, de modo que la relaci6n es mucho
menos intensa. EI psic61ogo ruso Alfred
Yarbus utiliz6 eI cuadra de la p8gina
siguienle, obra del pintOI' naturalista ruso
Ilya Aepin, para realizar un experimento
con objeto de detenninar las pautas
de esta forma de mirar.
2 3
Esta paulo m lMStra c6mo Aqu i se muestra Ia paUla
eI espectador mlr6 eI cuadro del mov,ml9nto ocular cmada
... cuanOo 88 Ie ptdl6 que caI,brase
Ia IIl l18Ct6n econ6mica
IIOQaI tie
y Is clase
1& familia represenl ada
cuando aI espectador se Ie pidi6
que caiculase Ia edad de los
per9OI'oajeS del cuadro.
en eI cuaclro.
La forma
La forma sa suele definlr JunlO coo uno de
los aires elementos fOfTTlales, como la linea.
las formas S9 dahnean, pero tambien
pueden aslar compuestas par una zona de
tona uniforme 0 gradualmente camblante.

Un foco de Iuz, un peque~o trozo de textura

o una pincelada de color pueden representar
una forma. La que ya hemos dicho sobre
curvas y lineas en zigzag se puede aplicar
tambilm a las formas curvas 0 Irregulares.

tgual que sucede con las lineas reales y las

lineas 6pticas, lamblen pueden hailer en
las Imagenes formas verdaderas y formas
virtuales. En la pagina 42, en el apartado
..Grupos.., hemos visto c6mo sa creaban
las formas mediante puntas slluados en los
extremos de las formas y que demarcan un
area del londo, que, de olre modo, saria lisa.
Y de Ia misma manera que lntentam05
ver rostros en las !lamas, a nuestro sistema
activo de procesamiefllo visual Ie encanta eI
reta de la ambigUedad e intenta soIventar
e/ rompecabezas buscando formas
reconocibles.
Los artislas Iralan la lorma como formas
geometricas 0 naturales. las abstractas
son, por 10 general, formas naturales
que de alguna manera se han simplificado.
Triangulo de_suculenta (superiOl1
Tres centros opticos producen una
disposiciOn triangular estable: sin emOO"gO.
el tri8ngulo Invertido de color en la part
SUperior introduce una dimimlC8 lnesta a
en esla primer plano de tres lases del
crecimlento floral de Ia suculenla.
Fot6grafo: David PJtkeI.
F"lCha t6<:nica: NIkoo 0100, MICIO-N.kkor 60
Iuz bafa de una larde de verano, 1/ 10 S. I'J2
4

Muchos fOI6grafos han esludiado las formas

organicas naturales para profundlzar en
su geometrla,

Un metodo fotogrlllico baslante comun

consiste en fotografiar un objelo que liene
Pose (sUperior)
la forma de olro, como, por ejempl0, una
nube que parece una cara. Estas imagenes
tienen eI mlsmo atractlvo que las ilusiones
::a fotOgralfa lonna parte de un "episodic", Una vez que reconocemos la forma slmplificada
~IO negro, sabemos que un ejemplar en asIa pastura es!8 a punl o de saltar.
6pticas basadas en la InterprelaciOO de un ,.. 0: Jorge C<wn1:Q.
rostra 0 un cuerpo humane en al90 10lalfl'lef11e t6er.1ca: Canon Powershoc 03, 1/800 .. f8.1SO 50.
dilerenle; 10 que fasclna es no poder ver
ambas formas de Ia Imagen a la vez. 0isp0siI;:I6n formada par un ~ esIabIe V
DomInio del tarnafto 'J ~ tono
En cualqutef tmagen, dos zonas de
aptOximadamente eI mlSmO tamaOO y
tono resultaran equiJlbradas. EI equilibria
sa Inclinanll par una zona de mayor
tarncmo, par una de mayor densidad
de informaci6n (mas detallej 0 bien par
una que as marcadamente mas oscura 0
clara que eI resto de Ia imagen. Los Plntores
denomInan a esta cualidad ..atracci6n ...
Algunos elementos atraen mas alenci6n
que otros. EI contorno, las "ness, eI tano,
Ia forma, la densidad y la complEljidad del
dlbujo y el colOI' desempei'ian un papeI
Importante en eI equilibrlo, que, aunque
results diticll de cuantiflcar, es mas f6cll
de identificar en Im6genes con una buena
composici6n.
La ubicaci6n tambien es importanle. Si
tenemas dos elementos iguaJes, eI mas
cercano aI borde sera eI que ejercera una
mayor ..atracci6n". Gada parte de una
imagen liene siglin grado de atracci6n,
e incluso un foodo "vaclo" presentara
aIgUn aspecto 0 gradac16n tonal t-
punto de ~ 10 que no esta
podria estar. EI espectador asoc
puntos indIviduaIes, sobre todo 10
tamafIo 0 tono parecIdo, y los cor.
cIesde eI punto de vista del eqUi
una sola entidad.
EI ojo busca de forma Instlntlva e
en una imagen, que puede ser ~
din<imico. EI primero es eI que sa e
en imagenes putamente SI~triC<. on
sus elementos iguales situados a lOS
lados de una tinea 0 Sje central (m
adelante nos ocuparemos de esta po de
Imagenes, de sus aspectos paSltlV Y
de los negativosj. EI equilibrio din, ~o.
a su vez, sa IOQra cuando a los ob os
con una atracci6n desigual sa les 0 c:e
cierta equivalencia. Esto sa pue<le cer
aumentando Is atraccl6n de uno de
objetos colocMdolo cerca de un I
geometrico importante dentro d el
encuadre (el punta de interes) a b
cerca del borde del encuadre.
CuancIo elementos fonnales con las rrwnas
cuaIidades y en Ia IfIISffi8 cantIdad se 6'lCUQ!"!
alrededo' de una Iioea central ~ • central
sa coosidera que Ia magen bene "8ql,llhbno ~
Este tipo de im9penes rewlta agradable de n
pero no impactante.
Una Imagen tarT"IbM!rl puede tener eQUlhbrio 81.10 :tUII P
aklmentos formales no terogan las mlsmas CUllo
estan prasenlas en Ia ITlISIT"I8 CIIlltIdad • so ......... ~uperiwj
~ dlnamico ap/icado aJ primer plano y aI fonda de una lotografia. No se puede juzgar a 10
nI
ei p!XIIO de equiIIbno de Ia imagen. En ate
obteto peque/'Io y den80 eQIJIIIbra a otro rNa y"..de una linea horizootal en una imagen, slno eo los pianos de esta misma. Un objeto pequei\o
~ distancia;..~
. ""~...~..brri
~~"'s.~objet
~~O~"""~~clam~~Y~"""~r"""' ~=. ==-
~~...~"~;=mer~""""
mas Iigero. Esto so coooce como ~
y confiIn fuarza YtensiQn a Ia magan. ~.......en"""'- Ia
~ CMon Powershot 63, 1n25 14, ISO 50.
-....-
Si las penonas sa encuentran en un
campo de visi6n totalmente homog6neo.
se desorientan (algunas veces lea pass
a los pik»tos 'I los esquiadofes cuando
hay ventiscas Y tormentas de nieve).
Nuestro StStema de visiOn necesrta alga
en lo que fij8t'Se.
Nuestro mundo visual consiste
en numerosos 8jefTlplos de sujelos que
vemos sabre un fondo. Escogemos at
sujeto segun 18 motivaci6n. Lo que un
fot6grafo denomlna «su/elo .. Y "fondo .. as
10 Que un pslc61ogo denomlnaria "rigurs»
Y "entorne", Los pintores sa rellersn
a la misma Idea en lerminos de forma
.positiva.. y "negativa.. , Si el sujeto de
la fotografia as la forma poSit iva, entonces
el fondo as la negativa. La ilusi6n 6ptica
de la rlQura y el entorno crea tensi6n
deb6do. que eI onbro.1ncapaz
las formes poeItIvaa Ynegativas,
deddIr cudilas Ia mas importante
La eiecci6n del p.mto de vista co
a dtstingutr 0 a enfattzar Ia relaclO
eI SUJEtlo y eI Iondo. Cuando sa hal
fotografia. se pueden reaIzar las
positivas y las negatlvas con Ia '
para lograr una mayor separacI6n
entre eI sutelo y eI fondo. La pelle
alto contraste 0 las curvas persol
en una camara digital tambten sa an
para aumenlar la diferencia. En la
de impresi6n, eI papal fotografico
contraste permite reduclr las som
y las texturas finas Que determlnan
la manera en que sa plasma la forfT' La
manipulaci6n del contraste y del .. >ral
ofrece mas 0 manos el mismo con I
en las imagenes digitales.
Ambigiiedad (lzqur rda)
Figura y entorno al I8S
en una fotografia rEo e
frata de una mana,
~Ios dedos son claroo
u oscuros?
FotOgrafo: Dallld Prakt ,
FIcfl8 t6eniee: N kof'I 01
zoom N,koo 7()-3()1Jmm
11125 s. 14, ISO 200. ..... de Is calle (superiOr)
desenfocada a prop6sI!r : : : Ia hilera de lucas colocadas en el centro de Ia calle es eI sujeto formal de asta Imagen,
-loa negat1va del clelo en los ultlmos momentos del atardecer, definida par la situeta
~flcios,
....
proporciooa un gran atractivo a la fotografia ~:-;;;;;:;;;;::;;;~;;;-
• MeIIik TiiWnas.
~: F1.9 Fr.epx 52 Pro, objetNo Micro-Nikkor 60 r1YT\, 1145 .. 14,8, ISO 400. En Photoshop
~ de~y~~====
~ _____________
Elvolumen
Una fonna definlda por Hneas. cambios
de color 0 areas de dibujo y textura sigue
sienclo un objelo de dos dimensiones
en una Imagen. Cubre un ;Yea y sa
considera que tiene _masa... Lo que haea
que una forma adquiera voiumen es Is
Introduccl6n de sombras dentro de sus
limites. EI volumen es la representaci6n
de la tercera dimensi6n en la imagen
plana bidimensional.
Gradacl6n tonal
Entendemos el modo en que la luz cae
sobre los objelos lridimensionales gracias
a la observaci6n. Procesamos la
InfOfTTlaci6n de las luces y las sombras
para crear el mapa mental de un ob}eto,
10 que nos permite tenerlo en la mano en
lugar de tocar Ia superficie. Cuanta mas
informaci6n logre captar un fot6grafo
sobre la forma en que Ia luz cae sobre
un objeto, mas real sera Ia represent8Ci6n
de dicho obieto para eI espectador,
quien tamman obtendra algunas c leves
del lono emocional de una fotografia
por Is posici6n de Ia luz principal.
Cuanlo mas alta quede asia luz sabre
el objelo, mas alto estara eI " sol" en eI
cielo. Por el contrario, una lIuminaci6n
baja se interpretara como la - tarde ..
y evocara tranquilidad.

Formas e n la arena (superlor"Jy~"'~.~ln~.~ ..~"g~u~I.~n~t.~)~~_ _~_ _~~_

Intellgentes observaclones fotograflCas del volumerl. las lucas y las sombras desempei\an
un papellmportante a la hara de crear la apariencia de un sensual mundo tridimensional,
realzado por los colores y la texture. Estas fotografias captadas tan de cerca hacen que
estes formaciones geoI6gicas cas! parezcan de came y hueso.
Fot6gr1llfo: Stephen Col.
Fleha t6cntea: RoIIeIcord de 1954 con ob;etiIIo x... de 75 rrm. EkIactwome 400; Bn:rica S2a de 1960
con objIItrtIo Nikkor de 75 mm, F~~_,:,,!,,!!F~""'~"~_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ __
 Forma y lono
Las cualidades del voiumen dependen de loll
sutileza con Ia que eI medio fotografico
pIasme eI tono. La infonnaci6n sobre esle
UItU110 se halia en Ia densKiad de los haluros
de plata en Ia pelicula a bien en un c6digo
numenco digital. La pelicula de grana fino
garanliza L.I'\a informad6n tonal sutil y, cuanto
mayor sea Ia zona negativa, meter. Esto
explica pol' que los negativos de 10 x 12 em
y las cAmaras de gran formato siguen sieodo
los favoritos de \os fot6grafos de flora y de
desoudos, poes en este tipo de fotografia
la clave esla en la sutileza del tono.

En eI caso de la fotografia digital, no resulta

Ian sencillo, pues a mayor canlidad de plxeles
mayor es la informaciOO tonal. La caliciad
del procesado digital en Is camara depende
tanto de la calidad de Is informaci6n lonal
como del numero de p{xeles. Los modeIos
antigoos profesionales y serniprofesionales
de 4·5 MP producen una tonalidad ITI8s suave
que los modeIos modemos de gama baja de
7·8 MP. EI tamaflo fisico de los p{xeles en eI
sensor digital y su ruido tambi6n infIuyen
en Ia nitidez de Ia imagen.

En eI procesamiento de Ia imagen digital

se puede perder informaci6n tonal,
especIaimente si eI Ofdenador tiene que
Inventaria Qnterpolaci6n) cuando los niveies
o curvas no estan bien ajustados; en ese
caso, Ia infonnacl6n tonal exislente se amplia
para cubrir una variedad mas extensa de
tonos y puede haber poslerizaci6n, 10 Que
reducirfa la nitidez y la sutileza de la variedad
tonal. EI 010 humano media puede V8(
mas de 65 lanos dlferentes de gris, pero
Bodyland (superio" probablemente menos de 100; los sistemas
Ellenguaje fotogmflCO mas sencilio --Ia sutil gradaciOn de los valores lonales- pennlle transm l11r digitales Ilegan a distinguir 256 niveles de gris
mucho y creat as! una Intansa reacci6n emoclonal en eI espectador. u 8 bits, pero se pueden ampllar los limites
Fot6gnfo: Tomas Rucka-. sI se escoge un gris de 16 bits, que ofrece
Fid\II t6erIIea: Fl.j FlnepuI; &5000, 1/ 140 .. a,s, ISO 200. mayor seguridad y precisi6n matematica
para las manlpulaciones.
C6mo superar las Ilmttedones de le Imagen bIciIrneMionaI
Algunos de los movimlentos artistlcos del 5Iglo xx hMerOn dificuItades en 10 que mu
constderaron las limitaciones del arte realists. Los cublstas cuesbon8ron 18 idea de
,.
'""
arte debia reflejar la naturaJeza; rechazaton 18 repl'eSentaci6n tradtciOn8I de 18 pers
e Intentaron slmpHfiC81la forma en sentillos cuerpos geom8tricos (81 "cubo.. del CUI ....1
utllizando en sus Imc\genes multiples puntos de vists. Pintores como PICaSSO y Braq
8j8rCterOn una gran Influencia en Alfred StJegJitz y su clrculO de fot6grafos en Estado
Unldos. los cuadros vorticlstas parecian fOlograffas superpuestas manipuladas par
formas en movimlento en el mundo eslatiCo dellienzo.

A principlOS de los anos setenta del siglo xx, el pintar ingles David Hockney expen 6
con camaras Polaroid para analizar la perspectiva inversa y haeer atusi6n a los cuad
cublstas de Picasso. Trat6 de romper los limites bidimensionates de la fotografia
plasmando una sene de Imagenes lomadas aJrededor de un ob/eto. Experiment6
con la perspectiva "Inversa.. creando retratos sorprendentes que daban la sensacl6n
de que la piel se separaba del su/eto.

Anteriormente, habra creado montales de componentes de imagenes sobre una cu, ICUIa
estructurada en un estllo mas organlco. A estas imagenes las denominaba "joiners
Resulta curioso, pero at hacer estas fotografias. estaba plasmando el paso del liem!
pues sus "joiners- son una combinaci6n de imagenes del mlsmo sUJeto tomadas co
diferentes puntos de vista y en distintos momentos.

Las ca.maras digitales resultan especial mente apropiadas para captar secuenclas d!
imagenes que exploran la naturaJeza tridimensional de un objeto. Con un programa
de ed.cOO de imagen es mas facil crear un Iienzo digital en blanco donde volcar var.
imagenes para crear un "joiner...

Ian lava ndose e l pelo, Londres, enera 1963lP6glna slguienrel

Esis "tolnar- amplia el espacio y eillempo para crear una compte,a narraclon dentro de
Ia Imagen.
F~o: 0evId Hockney
f'ICNI leenk:.: no se he facII.tado
 Latextura
La vista y eI tacto son dos sentldos que
se hallan muy reiacionados. Oebldo a esta
fuerte conexi6n que desarrollamos en la
Infancla. la represenlaci6n de la texlura
puede provocar, par asociaci6n 0 pelf
recuerdos, una fuerte respuesta emocional.
A muchos espectadores, la lextura muy
conlrastada de la Pial de serpiente les
provoca una reacci6n muy diferente a
la que les produciria la lana suavemente
iluminada, EI fot6grafo puede exagerar la
textura con obleto de provocar emociones
o bien puede escoger unas condiciones
de iluminac16n que la reduzean.

Cuando hablamos de texlura, por 10 general

nos referfmos a la superficie de objetos
tales como rocas 0 madera. Sin embargo.
en una Imagen la textura puede aludlr a
caracteristicas palsajisticas mas amplias
o mas expansivas, como, por ejemplo, los
surcos de un campo arado vistos de lelOS.
Las diferencias entre texturas ayudan aJ
espectador a apreciar la profundidad y la
perspectiva de una imagen. Igual que el
fot6grafo especializado en arqueologia
espera a Que Ia luz incida oblicuamente
para revelar Ia sombra de una aldea
sepultada durante mueho tiempo, eI
fot6grafo de paisa)es aguaroa a que aI sol
ilumine las texturas de las dunas de arena,
las rocas y los campos de eultivo.

En el retrato, hay que tener euidado con et

angula de la luz para no enfatizar en exceso
la textura de la piel si no es aproplado
para la Imagen. EI exceso de contraste a
ilumlnaci6n lateral puede hacer Qua la piel
Emilie (superlo" parezea mas aveJentada. Por el eontrario,
La textura no signiflca nec:esariamente madera rugosa 0 piedra. La iluminaci6n frontal difusa una luz mas suave dirigida directamente
y una profundidad de campo teduclda (enfaque sabre los ojos) suavizan las texturas de Ia pie! at sUJeto reduce diche electa.
de esta joven modeIo Ydel paIo =-=de
= ~-=
capucha= . _ _ _ _ __ _ __
=:...
Fot6grIfo: NIoII hl:set AnDersen.
FICha tknk:a: .. ~ del bIMoo _1jusl6 ., III c;:ono.oersi6n RAW pen 00I"IIeguir \rIB Iuz m6s !ria.
Angulo y calklad de la luz
Cuando Ia luz cae en angulo sabre la
superfIcie de un objelO, revela su taxlura
(cuanlo mas cerrado sea eI angulo, mas
prominente sera la textural. La luz directa
ilumina unlformemenle los dnT\lnulos
sahentes y entrantes de una superftCie
con texlura y la ahsa. La ilumlnac!6n lateral
U oblicua provoca grandes sombras que
aumentan la teXium de un objeto. Si Ia
teXlum liene ..grano.. -Is madera 0 la pie!,
por ejemplo-, Is luz slempre ha de estar
orientada en angulo recto con respeclo
a la direcci6n del grano para rel/elar
tolalmenle su lexlum.
La calidad de Ia luz tambten eventa
Importante no es eI color 0 Ia dlretc
de la luz, SITlO 51 es dlfusa 0 directa
(<<Omnidlreccional .., que se extiende
en todas dlrecciones) 0 Si proYlenl!l d
una sola fuente. A1gunas fuenles de
crean sombras duras y olras sombr 'llAa
suaves, de modo que cada una reve
la lextuta de una SUperf'1CIe de una f a
dlferenle. Las cajas de luz y la luz Q
a traves de una ventana procIucen u.
iluminaci6n favorecedora. Esis ilum ;16n
"suave- se suete utilizar para los re, os
y en la fotogmfia de moda y de rev l
donde es importante la lexlum de I el.
Por eI contrario, lOS focos proyectal obm
los objetos una luz dura, 10 que da Ii ra
sombras muy marcadas, utIles para ,tar
de mas caracter a un roslro.

11111

La luz Incide en Ia superlicIe coo ~ Angulo obIicuo, de manera QUe cada Cima CflIB una son
en eI Slgtllente valle (micro cootraste, tl»(\um)

•
Madera de derive /pagina slgu1enre)
La Iuz bata del alardecer hace resallar el grano de la madera y la pintura desgastada de 8!
valla hecha con madera de denva en Klppford (Escocia).
Fot6grato: David Pl'Akei.
F'ICM tik:nIea: Nikon 0100, MICf'OoNlkkor de 60 1M1. 1190 s.14.8.

EI grana y el ruida
Acternas de Ia textura del suielo y de Ia
iluminacl6n, Ia pel/cuta tambien puede lener
su propia lextura. La pellcula en blanco
y negro esta compuesta de racimos de
crislales de haJuro de plata, y Ia de color,
de diminutas n.Jbes de coIorarrtes.
La peflcula con mAs senslbllidada la
luz tieoe un grano mAs grueso. Este
da estructura y muchos fot6grafos
consideran que ai'lade valor a la imagen.
Los aficionados a la folografia hablan de
fotografias -granuladas-, que son imAgenes
con mucho grana y mucho contraste.
la folografia digital tambilln tlene su -grano.. ,
denominado " ruldo", Cuando una cAmara
digital capta una fotograffa con poca luz
y una exposici6n proIongada, eI ruido de
fonda del sensor es casi tan Intenso como
Ia setial ~a fotografta) que se eslA grabando.
Los sensores de las c8maras digitales
-
son dispositivOs anal6gicos que copian
Ia imagen, Ia dividen en plxeles y miden Is
intensidad de los componentes ,,*, \terde
y azul de cada uno de los elementos Is
fotografia (esta informaci6n se cortvierte en
digital tras ser procesada par un convertidor
anaI6gwd;gMl). 8 "''''' de lando _ _
aI sensor puede descomponer Ia Imagen
con valores pixel err6neos, de ahI eI ocfUido,.
visual. En general, los fot6grafos que utihzan Dl00
ct\maras digitales consideran que at Nido ."""'• • 'ISO .....
va en detrimento de Ia imagen Y emplean
programas de reducci6n de ruldo para
minimizar sus efectos.
Ahara bien, el ruido tamblen poede realzat
una imagen. Hay quien incluso 10 ai'lade
en una fase posterior mediante programas
de ediei6n. las cAmaras profesionales
permiten ajustar valores TSO elevados
que incrementan la saluracl6n y at rulda,
con 10 que crean un efecto similar aI de
las peliculas de color de alta senslblhdad.
AS
","""""",.",,,
 c!ibujo
rIIJI humano Ie fasclna el dibuJo. Cuando
:".""'''', alga. las cetulas receptoras
.. retinS reacCionan ante ciertas lineas,
colores y movimientos ba}o eI
Is corteza cerebral.
de los rompecabezas visuales
de los dibu}Os que
hacan sino demostrar
~ fasclnaci6n. 8 cerebro humano esta
p.O(I"",,.c'opa.~ compar3r los elementos
dibup y buscar las diferencias.
fotografias que lonnan dibuJos han
: d•••,aII190' mA, que una simple repeticJ6n:
"se repiten mucha, S8 convierten en un
dIeM. B reta del fot69ra'o conslste en
• 'Q",,,,,a, los ritmos y las yariaciones del
'dOO,O "It'<no en una imagen y, adem as,
decir algo sobre eI sUleta que sa
lotografia. Contl'a loda l6gica, 10 que
alrae la alenci6n del observador son las
expectatn/as que no se cumplen. como,
por ejemplo. cuando la repetici6n de
un dlbuJo 58 interrumpe.
El dtbujo tambien se puede utilizar para
revelsr volumen. La luz que pasa por
estructuras que se repiten, como las vallas
a los cristales de las ventanas, crea formas
fascmantes a medida que envuelve cada
parte repelida del dibuJo. Un dibujo
pequeno repetido parecera una teICtura.
EI prusaie urbano esla lIeno de dibujos
geom6tricos que se repiten, mJentras que
la naluraleza ofrece una mayor variedad
de dibuJos complejos que pueden resullar
mas diflciles de interpretar.

~CCi6n del agua (psglna enterlor)

~dib
IncIoi ulG que crean los chOO'Os de agua arqueados de una fuente sa Ie ha dado mas Inleres al
........~ en Is Imagen algunos de los canos. EI punto de vista y Is loogltud focal del objetlvo
~Idos Sugler9n Inmediatez. La fotogral18 reslza eI sorprendente cootrasle eotre las curvas
V las lineas r&Ctas de 105 cafios de metal, delelle que 00 puede pasar desapercibldo.
!:"'....,.,; T.ago Esbma.
~ "'''''~"ea.,," EC~ '''''D O~ ,~mCanon 28·105IT'm, rJ,f)..4.5. 1130 $, 122.150 100.
E1tono
EI aumento de contraste en una imagen
Slmpbflca la '0I'l'Tl8 y enfatiZa las texturas
marcadas. Contrastes mas ba,os SU8vtZan
eI lono, reducen la apanenclCl de ta textura
y cambian eI clima que transmite una
imagen. EI contraste tambi6n se puede
manipular con intenciones creatlYas durante
18 fmpresi6n de Ia copia
EJ tOl"lO se reliefe a Ia gama completa
de grises (tados los lonos, desde al negro
hasta eI blanco). Un suieto con tada la gama
de tOOO5 tieoe un contraste normal. En Ia
fotografia en blanco y negro, se selecciona
el grado de contraste en eI papal para que
concuerde con el contraste del negativo
y as/ conseguir una copia con toda 18 gama
de tonos. Con papal de contraste variable,
que ahera eI contraste con diferenles
combinaciones de luz de color amarilla
y magenta, es mas tacll conseguirio. Una
copi8 con poco contraste estA compuesta
principalmente por griSes claras y oscuros.
Que una imagen con poco contraste Quade
bien depende mucho del suJ6to que plasma
dicha imagen. las fotografias con poco
Paisaje tOSC8no (superior)
EI elevado contraste de asta lotografia ayuda a enfatizar las cualidades graflcas de asia
composlCi6n panoramK;a simetnca. de un paJS8J8 de Ia Toscana,
F~o: Ilona 'NeI1mam.
FichII WcnIcII: ClJ8Iro fotografiaa tOfl'ladas COI"I una Nikon CooIpiJ( 5700, 11500 S, 15,1, l1!IIocacs.
en Pholoehop PIR UI'liMI Y cIMee un 1000 sepia.
contraste evocan tJ'alQUIhdad: en car.; >10 ContrasIe aho
las que poseen mucho contraste CO; ~
mas blancos y negros y muy poca
InformaciOn de tonos lI"Itermedios. E
de fotografias llama Ie atenci6n y, ad
su naturaJeza grafica a veces permitO aatQr
Is compoSICi6n de Ia imagen.
Con un programa de edlCl6n de imaq
se puede ajustar eI contraste medl3l":
eI regulador de contraste en eI coad 18
diAlogo entla/contraste, aunque mu 13
veces esta no es Ia major matleI'a d~ ..>qr.-
dicho efecto. 8 regulador de coolra
permite intensificallos blancos y 10
Y producir sombras con poco detail
puntos de luz quemados, Estos elecl
56 denominan .. recorte.., Es major ut :Ir eI
control de niva! 0 curvas, pues en '*
caso
se definen los puntos blanco y negn JEt
la imagen 'I la curva de contraste se
Sjustar mediante puntos multiples (e 'as)
o moviendo un punto central (el reglJ dOl'
de los tonos medias, 0 gamma: asta tra
gnega era origlnalrnente a! va\o( uuhz ::10
para descrtbir la inclinaci6n de Is curv
de contraste de Ia pelicula),
•
-EI artista debe sentirse tan libre para seleccionar
Ia tonalidad como 10 es para expresar otros aspectos
del SUjeto.» Ansel Adams (fot6grafo de paisaje)

Alf61zar jizquierdal
AI coklr so Ie puede dar un
tratamlElf'lto de c lave atta. ClUe
resulta tan a'activo como 9rl
blanco Y negro. Este IWf6n
con flores, iluminado a
contraluz par una ventana,
es perfecto para un esquema
en clave alta. Para r1!ISaItar las
fIores 58 ha utilizado un flash
acopIado a Is c8mara At.lque
::;::~con:tendril una gama
101105. desde eI negro
pero con preponderancia
en clave alta no as 10 mlsmo
Imagen sobreexpuesta, pues
no tendril nlngun 1000 oscuro.
1.....105 las pupilas y las sombras
nasaIes 0 en las Orejas
mucho rMs con las c8maraS digltales. en
las que eI fot6graIo ha de decldir 51 eI blanco
precisa aJgo de 1000 0 si debe quedar
quemada. 10 que signifIeS que en esas
zonas sa vera al papel. En las fotograflas
de estudio eo clave alta se utilizan
invariablemente fondos blancos y mucha
luz para lograr eI eteeto deseado.
En esle tlPO de fotograflas. cuando se mide
la luz del sujeta, es importante utilizar

.,~::::~::n'::':.:
habIa mucha Iuz ambIente un fat6metra de mana a bien utilizar otro
que 58 ref\eiaba en Ia ancha .. de 1000 claro.negras metoda de mechci6n sustitutivo con una
ventana pintada de blanco, cartulina gris. EI fat6metro de mano mide
no era suficiente para que eI aJteIos ~enas de nieve y ninos 18 Intensldad de 18 luz incidente, y no la
sujeto destacase con nnidez. son perfectos para este luz que refleja el sUjeta, como hace el
EI flash sa compens6 en . Hay que tener fot6metro convencional de la camara .
- 1 punIc para equllibrar Ia con Ia ilumlnaci6n de Tomando una medici6n reflejada sin
iluminacl6n. Se hiciemn varias pues es muy facil compensar la exposici6n, la imagen
exposldones de prueba Este problema sa acentua adqulere una tonalidad grisacea.
revisando eI histograma de
Ia c8mara para evitat Iuces
"
• quemadas.
Fot6grafo: David PrAkeI.
rlCha tknle8: Nikon 0100
con objetivo Micro-Nikko!"
60 mm, 11180 $ , f8, foodo
Ilgeramente desaturado
en Photoshop.

-
(~
...-.v
O!D
~
i&dli
"'
Efectoa de cIlIIM bej8
las ven::laderas imAgenes en clave baje
lienen una gama completa de tonos que
va desde eI negro hasta eI blanco putO.
pero estan compuestas sabre tado de
tonos oscuros. Habria que conSiderarlas
im8genes eminentemente oscuras con
una pequena zona de alto contraste.
Este bpo de fotografia transmlte una
sensaci6n sombria e intensa y 58 puede
hacer de una 0 dos maner8S. Una
composiCi6n que s6Io contenga elementos
oscuros, Si tiene una exposici6n cooecta
producirB una Imagen en clave baja Par
otro lado. una escena con una gama normal
de tonos se puede oscurecer e lIumlnar de
forma selectiv8 para Iograr una fotografia
en clave baja. En la fotografia de estudio,
para logmr este efecto flOfTTI8lmente sa
sueIen utilizer tetas negras que no reflej8n
(el terciopelo queda mas negro que eI papal
negro) e ilumlnaciOO con mucho contraste.
Subexponer una escena normal no
eI mismo efecto que una fotografl8
bafa. poes Ia magen carece de detal
y contraste. (~
(c.,. )
Una de las dificultades de aste tlPO ( e..o. )
fotografia as mantener eI detalle en Imagen er\ clave beia con una 00fTecta e.,:osi(jo~..
(~ )
~
sombras. Con eI fot6metro de Ja c
deberia medirse Ia luz refletada en
• (a.--,..)
8 hostogral' 18 digital, a Ia izqUerda.
IT1UIIStnI auaenc:ia de InIormaOOn per eocirN
carta griS estSndar {18 % de reflm i&Q1 de 101 grises medios, asi como IrI Pledoirlirio de
Si esta mediciOn no sa compensa , i! _ 101 grises oscuros 'lias sornbras.
la imagen no sera 10 suficlentement
oscura. EI fot6metto de luz refleJad
fiende a sube)(poner los sujetos oS! 0,
y sobree)(poner los cJaros. Para COr '9""
una e)(posici6n preclsa de escenas
clave alta y clave baja, ut illce un fot , lro
de luz incidente. Con aste tipo de
que mide la luz que lIega al sujeto 0
la e)(posici6n correcta.
I/zq-,
Retrato de Spring Hurlburt
Este retrato de estudio en clal
una mul8f con sombrero y veIr
tristeza y duelo. La fotografra _ Jrn6
despues de Ia muerte de su pc.
Yella Ia cediO para eI proyecto
aSombreros diferent8S». La part
izquierda del rostra as Ia mas c a
y muestra buen modelaJe de Ia
principal (los tonos naturales d( pial
han quedado oscurecidos pelf e
Et extreme superio( derechO de I
as oscuro y ..mantiene al suJeto
eI encuadre.., 10 que da 6ofa51S u
mirada, que sa dirige a un punlo
cercano e inviSIble fuern del ene' eire.
f otOgrefo; Jorn Allarl.
fk:h. t6en4ca: c8mora de gnM"I rom
s.nar P 10)( 12 Ntkkor 210 mm, 15.6
8SCaI1eeda PoIarod Type 54.
Elcolor
EI fot6grafo necesrta luz; Sin Iuz. no hay COIores. La Iuz bianca pua est8 fomlada per
cantJdad de Iuz rota. verde 'I azul (los IIamados ..pnmanos adibvos-). con los que sa Pu
hacer lode eI resto de coIofes. Si sa eliminan los dlferentes ooIores primariOs de Ia IUZ
se COOSIgue cyan (blanco meoos rotC). magenta (blanco menos verde) y amarillo (blanc
azuQ. que son los pnmanos sustractivos.
.cifCUIO cromatico (el tono 0 eI cambia de 10l'I0 sa define en grados. que representan
ttl carnt>'O angular de color dentro del circulo crom8tlco).
:en
Jnca.. (;irCUIo Cf()I'Tl3tico sa puede utJlizar para cuestJoneS tecnicas 0 esteticas. Tecnicamer1te, sa
:.. para caJcular conecciones c:rornatlcas (se ailade eI color dlametraJmente opuesto para
C(lIf89ir un tono no deseadol. Tambien es Util para escogef' eI fittro de color necesario coo una
peIlCOIa de blanco y negro cuando sa quiere oscurecer 0 aclarnr ciertos coIores en Ia copia
. . LOS c;ieIos azuVcyan se 0SClKeC6fl con un fittm amarillo, naranja 0 rojo. 8 tollaje amarillo

CoIores IIfm6ricos jizquIeI'da)

y coIores discortIantes {det8cha)

Yalore& RGB (sigtas en ingles de rojo. verde y azul)

La simulaci6n del colOI' en eI ordenador sa consigur
mezclando luz roja. verde y azul en una escala de n
· Ii enteros del 0 aI 255. Con 256 niveles (8 bits) por cana
...
J! representan 16,7 millones de coiores. Un color sa de
per los tres vaJores de sus componentes RGB: por
un rotc> muy calida puede ser rOle 218, verde 63 y az

La vista, los monitores de ordenadof y los sensores de las camaras digrtales trabajan c
los componentes rojO, verde y azul de Ia luz blanca. EI ojo posee sensores para cada u
de estos coIores. de la mlsma lonna que eI chip de Ia camara digital tiene estos coIores \Il
un mosaico sabre su superficie (las cttmaras digltales utilizan eI dobIe de pixeles VE!f'de\ que
azules y roJOS para igualar la $E!f1SIbihdad del sef humano a la luz verde).
B_~
verdoso con una pellcula de bIancO Y negro se acIara con un filtro amarillo verdoso. Con los
~, eI circulo CfOI'OC\tico indica que los coIores opueslos oscurecen y los similares acIaran.
En terminos esteticQs, los coIores adyacentes en eI circulo CI'OIT\8tico son coIores "armOOicos»,
mIantras que los opuestos son -discordantes-. Una fIor azul sobresaIe sobre un fondo amarillo;
IrI veIero rojo destaca en eI mar que refle}a eI azul del cieIo. Los coIores "cAIidosoo giran

A los fot6grafostes resulta Uti! representar los colores en una rueda (vease imagen lnfl' >1').
Imagine un triangulo equilatero en eI que cads uno de sus extremos (da iguaJ eI orden)
equivale a un color: rofa, vefde, azul (AG8). Ahara imagine un segundo tnangulo del rev
coIocado sobre el primero. los extremos de este tnangulo corresponderan a los primar )s
sustractivos: amarillo (mezda de rofa y verde), cyan {mezcla de verde y azuQ y magentn
(mezcla de rojo y azuQ. Imagine cada punto de color mezclandose con el slguienle hast creal'
R
thdedor del amarillo, Y los coIores ocfrios.., aJrededor del azul. EI contraste en eI color
• encuentra en los diferenles coIores con eI mismo brillo 0 Ia misma saturaci6n. Los tonos
muy sepatados en eI circulo cromatico muestran un gran contraste, pero los diametralmente
OJ)uestos son los que ofrecen un mayO( contraste.
"-ociaciones de color
los COIores tienen asociaciones psk:oI6glcas, aunque allo depende de las culturas. En Qccidente,
et ro;o se utiliza en sei'iates y se asocia con aviso, accl6n. fuego e ira (no resulta sorprendente
CJI8 sa utilice mucho en publlcidad). Asimlsmo. er blanco sa asocia con 18 pureza; sin embargo.

.I"". .'6. :¢ : c c
en Oriente sa asocia con Is muerte y aI duelo. EI azut se asocia con frialdad, daridad, espacio
) COn eI inviemo. EI amarillo, eI color del sot, con eI calor, la vida, Ia alegria Y eI verano. Para los
Paic:6togos, eI verde as un color "reservaciooo y no sa considera nI calidO ni frio, as neutro. Sa
IIocia COOla naturaleza, Is serenldad y Ia seguridad. Ahara bien. eI verde addo en fotografla
-III COlor que capta Ia atenci6n. EI marr6n, aI color de Ia tiena, significa caJidez, paz Y armonIa.
La temperatura de color
Cuando sa calienta un bloque de hierro, asle va pasando por varios colores. del rOjo al
naran}a y del naranja al amarillo, de un rojo apagado a un rojo blanco y, cuando lIega a est
punto, el hierro arda (sa oxida), La temperatura verdadera de un obieto sa puede calcuiar e
pol' el color. La temperatura de color astA relacionada con aste conceplo, puas tOOas
las fuenlas de luz Irradian energla La temperatura de color sa mide en grados Kelvin (I<).
-)
Rofo en Ie nlebla

EI Unico punto de color

lormada pol'" eI IOjO de la

_...
Fuente de luz

Vetas Y ~ de acerte
"""""'"
Amaneoer 0 atardecer
Sol de Ia manana f de Ia tan:Ie
Temperatura

1.800-2.0IXJ K
2.800-3.0IXJ K
4.0Q0-4.5OO K
_ _-+-:5,000 K
CoIOt

.......,
arTIOOIo-na'8nf8 rltcn&o

-"''''''''
-"""'"
boya que flota en un lago
gns (un fonda acrom8tlCo)
aumenta eI impacto graflCO
de la composiciOO.
Fot6gr8fo: Trine &mas Thome.
Fich8 Wcnica: Nikon Coo/plx 880.

=~
_ -1-'.'
5,",,500-6.500 K
1

Cuando sa hace una fotograffa en color hay que considerar las propiedadas (temperatura) mas fuerte, mas intensos 0 los mas salurados pueden confundlr yencandilar
de la luz. La hora del dfa influye mucho. La luz que se refleja toma el color de la superlicie .,lacIOf 0 , sencillamenle, !lamar su atenci6n.
sobre la que sa refleja.

La temperatura de color se puede ajustar colocando en el objetivo un fiitro de la gama

comprendida entre eI azul y eI ambar. Estos filtros no sa lienen que utilizar para corregir ••
la luz a blanco puro, perc 51 sa pueden emplear para, artificialmente, darla mas calidez 0
mas frialdad a una imagen. En las ca.maras digitales, la temperatura de color sa ajusta
o bien mediante Ia confIQuraci6n fija del menu Equilibrio del blanco, a inlroduciendo Ia
temperatura de color en grados Kelvin. La poslci6n "Iuz diuma- para - equilibria del blanco-
en una ca.mara digital 0 en una peHcula equilibrada para luz diuma intefJ)reta asta ultima
como la luz del sot en un cielo azul con algunas nubes blancas (el sol que brilla en un delo
claro y azul as demasiado azul).

Colores aero maticos

Algunos de los coloras mas Importantes en fotograffa en color son los denominados
..acromaticos.. a colores sIn color: negro, gris y blanco. Actuan como complemento
de los coloras de la composlcl6n reallzada. EI blanco sa convierte en gris cuando
se cambia el brillo. Un l ana amarillo es calida; sin embargo, un tono azul es fno
(veasa "ag, 90), playa en St. James (superlot1
~"" .. de"",","" de playa plntadas con colores primarios cetCa de Ciudad del Cabo
. EI refIeto de La playa y La onlla del mat proporclooan un toque d.ferente a asIa

Has, ~ XPIrI 000 objetIVO de 90 1TWTl. 1160 a. 18. Fuji VeIvIa SO.
SaturacJ6n
Este leonlno t6cruco sa refiere a Ia inten&dad
del color. B gris neutro no tJene saturaCl6n de
color. Una fuente de frutas con manzanas
fOjas maduras y plAtanos amantlos IJenen
mucha saturaci6n.
Un prado cubierto de bruma de La manana
mas satlX8dos. Para desaturar una
en Ia camara. hay que utilizar un flits
Incluso aJgo tan seocillo como una
boIsa de pIAstico 0 una media
eI objetivO Sirve para prodUCir un g
de desaturaCl6n; SIn embargo, au
saturad6n es mas dificil. Las pelicut;
color» aumentan un poco la salu
~odi9ital
()rdenadores pennlten al fOI6grafo controlar los componentes de coIOf Y luminosidad de
lJ'S rnagen. Uno de los rnErtodos aplica eI modeIo de color HSL (abreviaturas en ingles de
:::.ar.saluraciOn Y tumlnosidacH. Este modelo descnbe eI coIof segun su tono (~, su
~ Qntensidad) y su luminosidad Qa blancura 0 eI grado en que parece ref\eiat la Iuz).
perrrwte realiZBf cambios en La composici6n, despu6s de habet haeho La fotografia, alterando
II coIof de ciertos elementos y aumentando 0 disminuyendo La saturaci6n de los coIores.

--
tendra suaves coIores pasteles (desatUtados).
En terrrunos de composici6n, La saturact6n Las cAmaras digltales ofrecen La ~ n
1_''''-
del color transmile intensidad en eI estado de escoger entre una imagen salurada JiI
[01
animico 0 en los senlimlootos y actua como
control de volumen en cualquief asociaci6n
de color.

Con una luz suave, 0010 los colores mas

a desaturada, aunque a vaces es n
no precipitarse y consegulr eI elect en
Photoshop. los filtros para realzar
:)r

alar
intensifk:an una onda de luz (un fIIt(( para
rojas, par ejemplo, realzara los tonr 10108).
--- • •
,
~
,.-,
a.- )

fuertes conservan su Intensldad. Con una luz
muy fuerte, los colores parecen descoloridos.
En escenas iluminadas, pueden contrastar
con sombl"as profundas y oscuras; sin
embargo, La luz suave produce los colofes
Estos filtros, fabricados en cri stal
lantanidos, sa suelen utilizar para rEo
colores de las fotograflas de Jardin
en otono y sa pueden usar con cam
digltales 0 bien con c8maras de pell
/J
'00""_
Ienidorm, 1997
~anrerior)
PIrr 1ogr6 Ia inlen'""",,
~~­
de color asociada a Ia playa
cornbu18ndo un flash de
.-Il1o (sa manta alrededof
del oo,etivo) con pelicula
NJFA Ultra color (saturacl6n
:..:~
s_
Klppford Iint.riOt)
La desaturaci6n realza los 10005 pastel de estas casitas de
Kippford (Escoeia), perc para darie alga de fuerza al tractor
58 alIadi6 una capa en modo mapa de bits (s6Io en blanco
y negro). Se han reallzado algunos retoques para simpHficar
eI perfil de las casas recortado en eI horizonte.
Fot6grafo: David PrIk8l
Ficha tk nlc.l: Ni<oo 0100 con zoom 18-35 mm, 11320 S. 19,5

"""",,". ~~-­ conpensacI6n +1 EV.

-
FoI6gn.to: Mart.., Parr.
Ret. t8enica: no se ha

•

eI nUmero de coIores en una Imagen
al'iadir mas fuerza a la
Los pintores que pntan 81 61eo
en una paleta. Para los
uoa imagen con una .. paJeta
que utlliza Ian s6Io unos
de un coIof. Esto se puede
:~~~~a~"~9:ruposde~ aJ color (en una
con una palata limltada habrA como
_ ' " ,"" 9rupos de colo<l.
de paisaje. sobre Ia que Ell
tiene menos control, los cambios
pueden producir las majores
. La bruma, la nlabla y 1a lIuvia
Ia paleta de color 'J simpllfican eI
. ....10 Acercandose al sujeto y mirando de
~ ..""" .. detalles, tambien sa puede reducir
.. gama de tOllOS Y contrastes de color.
~~:,:: control de la paleta CfOITI3lica que
~ oonseguir en una imagen consiste
l.eIea R4 00fl UJOm Varo-Elmar 35-70 rTIm. peIicuIa Kodak TmalC 400 (bIanoo y negro).
otra fotografia tomac:Ia 00fl paIicuIa EJoIaehr0m8 Extra CoIou'".
en hacer Is fotografia en blanco y negro y
despues coIotearta. Esto se Iogra aplicandO
acettBS 0 acuareIaS en capias fotogrMlcas
en blanco 'I negro en papeI de fibfa 0 en eI
Ofdenador. Los acelles Marshall Y los Iflpices
de cera son los productos mas conocidos
para COIOrear a mana. Tambi60 hay
rotuladotes Y PIf'lCeles fotograficos.
asl como botellas de tintes y estuches de
retoque (los tintes se aplican con un pince!),
La tecniCa digital consists en escanear
una imagen en escaIa de gnses y luego
convertir1a a RGB. Utilizando los colores
seleccionados con eI Selector de color
0, mejer aun. copiando colores de alras
imagenes, se puede pintar la fotograf{a con
estos cobras utilizando pinceles suaves en
varias capas (modo de fusi6rJ Luz suave 0
color). Si se regula la opacidad del plncel
o de Ia capa, se consiguen efectos mas
sutiles. 51 se mantiene cada color en capas
separadas, se pueden ajustar los tonos
de Ia palata cromAtica individualmerlte.
Puente de Waterloo,
Londres (izquierda)
La luz de una tarde con
nebIJna y el teleobjetJvo
limltan la paleta cromatica
de asia imagen del Tamesis.
FotOgrafo: DavId PrakeI.
Aeha teeniea: l.eIea R4. anant
180 rM"\, EktacIlrome 100.
EI blanco Ynegro
Durante muchos afIos;, Ia pelicula de blanco
y negro era eI unico medio aceptabIe para
realizar una fotografia artistica. La fotografia
en color sa conSIderaba aIgo novedoso
pero no apreoado, hasta que tuvo Iugar 18
innovadora expo&eiOO de W~liam Eggleston
en Ell Museo de Me Modemo de Nueva York
a principios de los atios setenta.
Por mas que Ia fotografia en color ha
encontrado su lugar, la fotografia en blanco
y negro todavia repn3SEII'lta. la abstracci6n
fotogratlca par excelencia. Las imagen8S
en blanco y negro no son simplemente
imagenes a las que se les ha quitado el
color, sino que representan tonalidad, forma
y textura de un modo mucha mas explicito.
Trata de Ia presencia 0 ausencia de la luz
y de las formas y lexturas que la luz crea.
No vemos Ell mundo en blanco y negro.
de manera que predecir c6mo se va
a WI una Imagen en blanco 'I negro es,
principalmente. una cuesti6n de experiencia
Cerrar 'I 8i ,b ecerr8I los ojos reduce alga Ia
percepc:i6n del color, de manera que puede
ayudar a visualizar Ia escena en blanco
'I negro. La forma en que Ia pellcula
monoc:romirtica responde a las dlSl I
ondas de h.a (en otras paIabras, a 10:
diferentes coIores) as 10 que confiere
fotografla en blanco y negro su 8$pOC
ccncteristico. Para muchos fOIOgr
Ia pelicula posee coaIidades Ur1lC8S
h"Mmltables. La sensibilidad de Ia pell
at color se puede manipular' utilizandc:
de color en Ell obfebvo: los de un colo
aI del motivo acIaran, mlenlras que 10
de coIores opuestos oscurecen; par 3mpIQ,
con una pe/icula de blanco Y negro no
amarillo. naranl8 0 1'010 oscurecera UI -aIo
azul-<:yan; sin embargo, un filtro ama ~
verdoso aclarar.i eI color del follaje
La fotografia digital en blanco y negr
cada vez es mas popular. aunque I,
siempre se origina en color yluego
a blanco 'I negro mediante un progf 18
especffico. En la fotografia en blanc<
negro. Ia practica ayuda mocho a VI IS
las relaciones de tonos y a buscar lOS
que merezca la pena plasmar en un
imagen rnonoctOITl8tica. La fOlogral n
blanco y negro requiere una disciplln
en la composici6n que resulta suma nle
Util en cualquier olra fonna de realiz
imAgenes.

Terde de nMtbIa 1pBg1n. slgulentel

No hay nada que el color Ie pueda ai'iadlr a asta Imagen; sin embargo. sf que Ie pocIrfa qu
mucho. La cuidadosa seleccl6rl del motivo y la utilizaci6n del blanco y negro realzan la fr a.
la escala y at conlorno. y hacen que resutlen abslractos.
F~ IIiOna 'MII\rnann.
FIcN t6cNca; Nikoo CooIpIx 5700. 11250 So 15.0 Modo blanco 'I negro; se ha IIjUSlado eI contrasto
'lice rlI\'OIoe 'I se Ie hit dado a Ia magen un 10l'I0 aepI8 en PhoIoshop.
Tonos calidos 'i tonos frios
B virado de fotografias eo blanco y negro
se utllizaba eo un pnncipio como metoda
de conservaci6n de \as copias. pero tamblen
hay razones esleticas para emplear el virado
°
quimico su equivaleote digital.
En las imilgene5 de haluro de plata, Ia sal
de plata se ahera quimJCamef1te par eI virado
para produclr un conlunto de lmagenes
marrones 0 azuladas; probablemente eI
virado mas conocido sea eJ sepia. La plata
se puede suslitUJr 0 polenclar coo OlIO metal,
par ejemplo, con eI selenio. Esto produce
una sene de grises, desde eI gns grafito hasla
el intenso griS pUrpura, dependiendo del
tiempo que se deje la copia en la soluci6n.
EI virado a oro, cobra, hierro y cromo fue muy
popular eo el pasado (al meoos en eI caso
de los fot6grafos. no as! con los expertos
en sanidad y seguridad). En una Imagen
virada par completo, todos los negros
y \os grises pagan a ser dlferenles tonos de
marr6n; en una imagen con virado mUltiple.
las partes mas claras pasan a ser marrones
Electos de tono c8ldo Yde teno Irlo
Teno frio (aruladol
EI metro (psgino slgulentej
Fologralia del metro de Londres que ulll!za el ~18flguaJe. de los 104'10$ cahdos y lrios
para coolraSlar el pasltlo azul de la eslacl6n de metro con el cAlldo amarillo dellunel
Fol6grafo: Tom ~ TreWHon 11"I"NIIgM.
Flena t6<:,.,1<:8: NIkoI"t F5 COI"I ob!eI'w N,kon 20 rnm. peIiwIa de I"t8gat:YO color procesad8 COI"I quImIC:O$
pero \os tonos mas
OSCUfOS se par
aI negro original. Se puede hacef W"I
multiple uhlizando sepia Y seIeruo: e
de viTado tiene un atractivo especJal
estos efectos producidos par SUS!
quimicas proporCIClfl8n unas carac ticas
...
a Is Imagen QUe se pueclen reprodr.;c
dJ9rtalmenle con un programa de ad 6n
de Imagen. B virado seIectivo de c. :a en
blanco y negro, as decir, dar color "'neola
a unas partes selecciOnadas del rrr:
puede resultar dificil y a veces no 58
consigue et efeclo deseado. Sin emb rgo,
es mucho mas facil reallzar un virar
selectivo digitalmente, sin necesld. 1 Je
aplicar productos quimicos que am In
con rapidez ni mascaras (fislcas 0 1 das).
EI papei eo blanco y negro se comen lila
en diferentes lonos, desde eI negro tindo
a marr6n*amarillento hasta eI negro ulado.
8 extrema marr6n de Ia game de ter .. sa
considern ..tono cruioo.. y eI extremo
..tono frio". Como en eI virado, tamr 1 asle
efecto se puede conseguir digitalme
< Gfis neutro toroo >
EI encuadre
Encuadrar una parte del mundo para crear
una Imagen probabIemente sea Ia parte mas
Importante en eI proceso de composlCi6n.
las proporciones Y la ooentaci6n del encoadre
(horizontal 0 verticaij dlCtan c6mo ha de segUlr
eI proceso de composlCi6n. Gada formato
tiene SlJS -centros de interes~ en eI encuadre,
que necesrtan un tratamlenlo dlferente 00
funci6n de Is ubicaci6fl del molivo.
Las fotograffas rectangulares son las
mas comunes, si bien las pnmeras
carnaras Kodak creamn una Imagen
circular. algo 16gICQ. pues los abjetivos
proyectan imagenes clrculares y no
rectangulares.
Los encuadfeS. evidentemente. puea . .
de cualquier Ionna_ las propoo:lOI'1O :se ..
fotografta rectangular Os relaci6n SUa
Iados) difiefen 51 Ie imagen se ha I ::.aD
dlQrtalmente 0 con pelicula.
La reIacl6n entre las proporclOlleS
imagen as su anchura cflVidlda pot
que en general 58 escnbe con dos
enteros, por etemplo 3:2 (formato
36 nvn lanchura) x 24 mm {altura]
atenemos a \a secci6n aurea (veaso
10 ideal seria un rectAngulo de 1,1 6'
La tabla muestra 10 que miden los nates
digitaJes y los de pelicula (91 anllguo
de 6 x 9 em, el digital SLR Y eI de
son los que mas sa acefCan al form;:

ImagQn
Pelk:ula de gran formato
tOx 12y20x25cm 1,25

Peliculade form-.~,o-=-________________________
6xI7cmpa~m~
m-ed~'~O===================:""-==~
.. ~=c__________
2,833
6 x 12 em Panorama 2,0
6x9an
6x8cm
1,5
1,333
•
6x7cm 1,266 4
6x6cm 1,0 3
6x4,5cm 1,333 5

Pelicula de 35 mm
24 Ie 36 mm3:2 1,5 I
24 x 65 mm Hasselblad XPan 2,706 2

Digital
Digilal SlA 1,5
cameras compactas y c8mar8S dIgitaI&s cuatro tercios (4:3) 1,333

--~~~------------
Velero IJMgma slgulentel
Esta S8CUEIIlCIa muestra c6mo los drfet9lltes formatos de peliCula pIasman Y encuadran Ia m ma
escena tomada deSde eI masmo punlO de Vista con dlferentes c8maras (coo objetJvo BStnnda
Fot6gndo: David Pr1IkeI.
ReM t6eNce: va'lOI5 tormatoa IsuPeriotI 'I dol-us 6J(posIC1oI ....

......., "'..... en Ia forma del motivo
JUZ98r si 6ste poede estar
del rondo. Hay
natural entre los novatos
centro del encuadre con
de espacio entre eI motivo
iOto"", su,""''''' 8 infenor (eillamado
del 0;0 de buey"). En Ia mayena
I ""mat,,.,, osla posic;6n deja dos
superfluas a cada lado del
una cualidad
y, aI principiO, resulta diffcil
Hay ocasiOnes en que
_ (...... ""g,114), pam et
visual ha de ser convincenle.
!Or 00"",;0,11.."""8 descentrar el
mover1o hacla uno de los cuatro
hace que empiece
composici6n. Otta soluci60
cOOSIste en reoortar eI
que s6Io esla parcialmente
r
2 3
,
aI mundo IINfglna anferlot)
.......".,,' "'... """" (su posiciOn en eI encuadre auman!a Ia tensi6n, reforzada par
VISta baJO). En 85m Imagen hay tres eocuadres, con eI centro de Interes (1a cabeza
~:::.;;.:~ de los cuatro puntos focales.
en eI encuadre. Tambi6n pueden ayudar
consideradOneS geometricas, como Ia
Simetria dln8m1C8. petO es eI motJvo eI que
ha de dtctar d6nde se encuadra y par que.
Segun eI motlVO que se fotografie, se
apropIara del espacio que teoga a su
alrededor. Por ejemplo. COflla expectativa
de que un coche se ponga en marcha se
apropiar! del espacio que bene delante, 10
mismo que sucede con una slUa vacia.
Los ob)etos tambien tienden a dominar
eI espaciO de su scmbra. En eI retrato.
es eseocial consiclerar eI espaciO deiante
y delras de la cabeza, sabre todo en un
relrato de perfil, pues eI efecta creade por
las des posIciones puecle ser dif8fBf"lte.
En algunos g8neros fatograficos, resulta dificil
separar claramente eI motiva del fondo. En Ia
fatografia de pai5aj8S, par E!JE!fTIP/O, eI motivo
es eI campo, aunque hay que tener cuidado
COflIa ubicacl6n de los elementos clave.
•
 uno de los recursos mas poderosos del
fot6grafo. Un etemfJIo consiste en recortar
un motNO 10 suficiente para resaJtar al
:::::~ eI
eI tamafIO del motJvo
l,aue se prelende
fondo.
eI motlVO Yso ubicaci6n?
mAlomo eI detalle y que impacte. Si eI
motNO es apropiado, otra pos;bihdad
que eI motivo domina la COOSISte en mostrarlo \0 mas pequeno
..... 0 ,,,,,,,se ,nez,:' con eI fonda? posible derJtro del encuadre (10 bastante
es una fIof lIena de color y grande para que se pueda reconocer),

ii~;;=:;:",;~~efecto de
del encuadre.
manera
,m"""'om"",",>I.nd,,mos aSitU&'
en eI centro, exists una renuencla.
III II ~<:ortM. Hacer10 un poco por los
produce imagenes sin fuerza. Hay
ponga Ia camara en las manos de un nino
y vera c6mo sabe apreciar y explorar
estos extremos sin preocuparse de las
convenciones eslablecidas; merece la pena
olvidarse de elias y explorar esos !imltes.
En el apartado (vease La escala, pilg. 34)
S8 aportan mas ideas sabre esle lema.

~
~~:';OS:d~et:a~"es:importantes,
completa 10
sobre todo en eI caso
geometncas 0 comunes. los
rata vel. publican un retralo
.,...... trente. pues de ese modo se
II rostro. La ideal as recortar en la
AI mover la camara con relaci6n al motivQ
y cambiar la longltud focal del objetivo sa
altera la relaci6n entre eI motivo y el fondo
(vease perspectiva, pag. 28). Si no quiere
recortar una Imagen, no mueva La posici6n
de la camara, perc utilice objetivos de

-:~~~~:: Iogran ampliaciones

distintas longitudes focaJes 0 un teleobjetivo
•1 La exagemci6n as para realizar distlntos recortes.

2 3
•

~...~ o'"'~, "'~ eI eocuadr91 1 S!miIIrioo, con espocio auparlIuo a Ia derecha Ya Ia izquterda.
pequeno, pero !odavla rooooocible dentro de su errtOrTlO para darIe mas 1IlIerE!s. 3 $nnetriCo:
, ":: ::::::~:::.~ acerca peIlgrosameole 01 borde ~Ienor y al superior. 4 Por ultimo, eI mobvo
~ $I identldad, pero ademas lIena eI encuadre con detalle.

de un aciano asia Inlenclonalmente sobreexpuesta en , punto para eliminar caSi

I jarr6n circular blanco. Del detalle exuberanle que lIena el encuadre s610 sa han

--
pelalos, que muestran 10 que sa ha recortado 8fl olras zonas.

N!koo OHIO. MICro-Nokkor 60 1r(T1. 113 5.122. ~ 08lua/ con reflector.

La compo&ic~n en c6mara
AI crear una Imagen, es Imponante tener
en cuenta e4 areade Ia pelicu1a 0 del S9nSOf'
Es 10 que se conoce como ~ composlCi6n en
camara". Las im6genes que ocupan tode eI
encuadre son las que permlten las ITIejOI'eS
ampliaciooes.
Es mas facit componer en camara cuando
eI sistema de visi6nlenfoque proyecta la
imagen en una pantalla de cristal esmerilado,
que eI fot6grafo ve directamente. Esto Ie
permite a uno a!ejarse del mundo real y
empezar a producir la Imagen bidimensionaL
Las camaras de gran formato y de formato
mediC func10nan de esta fonna y para mi, la fotografia es el reconocimlento simultaneo,
incluso invierten 0 vettean Ia Ifnag
resultar dlfiC1! acostumbrarse a es en una fracci6n de segundo, del significado de
o Slmplemente puede ser olra fa
proceso de abstracci6n. un evento Y de la precisa organizaci6n de las formas
La cilmara SLR (Siglas en ingl9s de lit que otorgan a ese evento su verdadera expresi6n.»
de un soio oblative) presenta ur magen
cercana a Ia folografia final. pue: mira Henro Cartier-Bresson (fotografo y pintor)
a traves del oblellVo al tomar la f alia,
sobre lado si la camara tlene un n
de profundidad de campo que perr:-"e ver
eI efeeto de la abertura que dese'1 .oger;
tambien muestta el efeeto de los ::os
en los obletivos.

La exlensa 'IISI6rl do
con VISOr 0 eon I
a pIanofrcar Ia tema.

En comparaciOn con las camaras SLR, las camaras de visor directo 0 de telemelro
pueden mostrar el elacto de los objetivos como recuadros dentro de una imagen 9
Tampoco sa puede Juzgar el efeelo de la profundldad de campo. Como el visor dirt: 0
esta situado a ciarta dislancia del objetivo (10 que se ve y 10 que se capla no es iden~ .0), ~ (Grecia). 1961 (superior)
cuanlo mas se aceres la camara al sujelo pear sera esle efecto, denominado "para) • TOdo eocaja en al encuadre de la cAmara de visor dlrecto en el _Instante decisivo _. La forma,
Sin embargo, la camara de visor directo 0 de telemelro presenta una venlaja lmporta lIe "tono, el espacio, la linea y la lextura eslan en equilibrio, esperando que eI "acto,.,.
sobre olres sistemas de VIsor. mu8$1ra 10 que hay 0 esta ocurriendo IUMa del encu, e, IIJba at escenario.
esto permlte localizar los etementos de la composici6n a medida que entran en el erIC lad'" ~o, ......,:::=::"'''''-,.-
'''''''.7
........
- -.- - -
Cartier-Bresson era un maestro de esla forma de composiclOO y trabaja loda su vld filch. t6cnlca: no 98 ha faci1itado.
con camaras Leica de tellmetro precisamenle per esta raz6n (vtiase pag. sigulentel
Solla posrtivar sus lmagenes con eI borde negro del margen, que enfatiza la compo on
en camara.
Fonnato horizontal
EI encuadre horizontal rectangular sa
conoce como formato ..aprusacb. porque
generalmente es eI mAs utilizado en Ia
fotografia de pai5ajeS_ Como forma, eI
recUtngulo horizontal Ie conftef8 a la Imagen
una sensaci6n de estabihdad Y de dlrecci6rl.
8 formato aprusado proporciona enfasis aJ
horizonte y a cualqUier parte de una linea
o plano horizontal en Ia Imagen; amplla
las vistas panoramlcas, sabre todo
si eI tamano del encuadre supera
las propordones clAsicas aceptadas.
Hacer retratos en formato horizontal dela
zonas potencial mente superfluas a cada
lado del sujeto. EI rostra parecerc\ mas
pequeno que sl la fotografia sa hiciese
en formato vertical. Ahora bien, colcear
el sujeto a un lade abre la imagen
a los detalles del fondo (enfceados
o desenfocados), que pueden ofrecer
un cootexto interesante.
EI farmata horizontal ofrece una rTI
oportunidad para Inclulr espaCIO de Ie
y detras de Ia cabeza del suJeto y ~
ublizar para aumentar la sensaci6
dlstandamiento. como, poi'" e]emp/o
la cars se coIoca CE!fCa de una esq
un borde y parece que sale de Ia I'._, ~...
La linea central vertical del formata
horizontal parece que es, eo eI 8tr.
la composici6n, un lugar " pehgr
dividir la imagen. La exacta linea,·
convierte en un ele que reta al ob!
a camparar la composici6n de las
mitades. En las manos de un m OO'" TO como
Henry Cartier-Bresson, cuya !otogr
estaba muy influenciada por sus ~ JdIOS
de composici6n como pintor. esla >0 de
distribuci6n ofrece un fuerte punto, llpoyo
sabre eI que gira la imagen. Perc p , que
eslo funcione. la composiCi6n tlen. J8
set muy minuciosa a la fotograffa )ar8
simplemente leniendo des partes.
Nuevo desarrollo urbanfstico en los muelles de Ayr, Escocia (superior)
8 punto de vista bajo y las fuertes I[ness verticales convergentes del gran angular refuerzan
II verticalidad de los ediflCios Jncluso en esle formato horiz,~on
~ t~
~._ _ _ _ _ _ _ __
Fotograto: David""
·,,,,""""'
=.:~'~---c=
Act.. t6cniea: NIkon 01 00 con zoom 18-35 mm, ,nso •.19.5,
c.o.shield fpagina anterior)
EI horizonte bajo y La casa encLavada en una hoodonada de las colinas del fonda proporciOflan
mayer enfasis al cielo,
Fotag,..fo: David PrakeI.
~ tecnica: NikOn 0100 con zoom 18-35mm, 1/ 4 .. fl1~._ _ _ __
Fonnato vertical
B fannato rectangular vertical sa denomina ..f()(Jl'lato de
retrato .. porque as eI que queda mejor con los retratos
de media cuerpo. Este tipo de formato vertical enfatiza
las lineas 0 los pianos verticales; tambien exagera Ia
profundidad del primer plano y eI fonda de Ia fotografl8.
POI' asta raz6n, y para destacar los ..cafIones de cemento..
de una ciudad, las fotografias de paisajes urbanos muchas
veces sa haeen en fannatos verticalas.

B foonato vertical tiene unas lineas diagonales mas

marcadas que eI de paisaje porque los angulos de Ia
fotografia tienden a ser mas pronunciados. Cuando eI
motivo as un paisaje, se puede utilizar eI formato vertical
para dar mas enfasis a una garganta 0 a una formaci6rl
rocosa, especlalmente a un punto de vista alto. Con su
exageraci6n de Ia profundidad, resulta perfecto para
imagenes de gran formata lIenas de delaJles, desde
las flores del primer plano hasta las coIinas del foodo

~
E:~oejoY
(para esle tipo de fOlograflas es esencIaJ ajustar la distancia
hiperfocaJ y utilizar una cAmara con respaldo basculante). delsuelo
imeres
Los foonatos muy aJargados pueden resultar inestabies Carrshleld (superlol1 -
en vertical. Los panoramk:os, en particular, deben utilizarse 8 fannato vertical permlte
con mucho euidado en vertical, aunque, con los sujetos incluir eI mum de piedra
adecuados, permiten crear im6genes impactantes, que en primer plano. EI 8I'Ifoque S, fll
parece que se elevan sabre eI observadOf. a Is distancia hiperfocal as
importante para manteoer
Este formato resulta tambi6n muy apropiado para pIasmar Ia nitidez en eI primer plano
eI cuerpo humane de pie. Si se folografia a una persona yel del fondo. EI horiZonte
de euerpo entero levantada con una pellcula de 35 mm y en situado en eI centro reduce
fannato de paisaje. no se consigue captar sufieienle detalle alga eI impacto del ~.
en eI rostro, pues Ia Imagen as demasiado pequefla en Fol6grafo: o.vId PrlIkel
eI negativ~: sin embargo, eI formata de retrato puede ReM t6cnlca: Nikon D1CXl con
plasmar e6modamente los geslos y los movimientos. zoom 18-35 mm. 1125O ....f1 ' .

EI formato vertical tamblen es muy comerclal, pues sa suele

utHizar para las lIustraeiones de paglna entera de libros
y de revistas, que tambien suelen lener esle formato.
En una ocasi6n, Fuji lanz6 una camara de formato 6 x 8 em,
especfficamente diseflada para Igualar las proporclones de
la portada de las revistas, 10 que evltarla la necesidad
de reencuadrar Ia Imagen.

de aIgunas de las pe"eutas
lido .... ,,,,laY" '''' ,lUOde consegulr
6 x 6 em en pelicuLa de formato
TraI:Jei8r con esle formato tiane una
mportante: nunca hay que cambiar
":~~ ~~ La camara. SIn embargo. la
• tentaci6n de componer
o vertiCaImen1e dentro de sus
y recortat allmpnrnir. Este
o bien no Moe en euenta la vental8
:
::~~:,.'supone lener una mayor
I 0 bien la infravalora; en esla
fotografla tamblen sa podia haber
en un formate 645. Es ev;dente que
crear imagenes cuadradas
otros formalos, pero la resultante
oompuesta con eI mismo rigor que
", .. "":en con un formate cuadrado.
btilogonee cuadradas soo $imetricas tanto
Sala de conclertos Watt Disney (superior)
EI formate cuadrado apenas contiene las s6lidas formas y las texturas del lejado de la sala
de conclert08 del C8fltro de los Angeles dlseMdo por Frank Gehry.
Fot6grafo: Brad KIm.
~lCha t6eok:tl: Canon EOS 10 D coo objetivo Canon EF 85 ITWTI, 11,8. prioridad de abertura t22,
compensaci6n de -(l,S EV, ISO 100.
,alta de dsnamtSmO- Sin embargo. las
dIagonaIes se puederl utillZ<lr para Iograr
efectos de composici6n con mucha fuerza.
$I as apropiado. at formate cuadrado poede
resultar muy gratrflC3flte. En algunos campos
-en la fotograffa de plantas y flores, pol'
ejemplO- funclona bien, pues proporciona
imAgenes grandes, bien recortadas y Sltuadas
simetricamente. Ahara bien, es todo un reto
no caer en una composici6n repeUUva
Para eI fot6grafo de pai5aJeS, eI formato
cuadrado puede resultar en imagenes
estAticas y frias, aI margen de donde sa
coloque el horizonte, aunque con un gran
angular y con un punta de vista en eI que
sa capte bastante primer plano este lannato
cootribuye a Iograr imclgenes con mucha
fuerza. Hacer que partes del motivo sa salgan
de los botdes puede dar mas dlnamismo. En
Ia composlCi6n fotograflca. los desequilibnos
intenctonados entre zonas de contraste,
lineas lrregulates y bordes 0 contOfOOS muy
curvados que sa salen del marco Visible
desestabllizan eI formato cuadrado y sa
pueden usar con gran efecto creaUvo.
Rana momfficada con una nor HC8
(lzqulefda)
los angulos inc6modoS empujan hacl8
los limiles de esta folograffa muy recortada
de un negatIVo de 10 x 12 Cffi.
Fot6grafo: David PriIlIei.
Fiche t6cnica: SInar F con objetlVO Symmar de
150 rMl , 1/8 5. 132, peIIcuIa eo hojas Illard FP4 Plus,
tmpI"8Si6n digItal
___
..Panorama.. significa una vista ampll8
sin obstrucciones an runguna dll'9CCiOn.
Este formato de fotografias results
especiahTlente impactan1e con paisajes
urbanos e industriales. Es imJXll1ant8
componer una Imagen coherente en tada la
anchura de cualquier pancdmiCa V eVitaT as
deiar secciones superfluas en lOs extremos
que nada ai\adan a Ia composici6n.
A pesar de so Iarga hlstona, las panor8micas
siguen resultando origlnales al margen de Ia
calidad de so composici6n. Crear irnagenes
pancrimicas coherentes depende en gran
medida de buscar bien ellugar que 58 va
a fotografiar y selecciooar eI punta de vista.
Este formate tan ancho puede plantear
diver50S problemas de composici6n aJ
Intentar evitar 10 que 58 denomlna ~Ia cuerda
de tender>-. una composici6n en la que
imAgenes mas ~ e i!ldependlentes
compiten dentro del eocuadre pancrimico.
Las totografias pancrimlCaS se soICan hacer
con una c:Mlara panc:rimiCa con obturador
de rendi}a m6vi1 que 58 abria y se
desptazaba para crear Ia 8xposiciOO.
Estas c8ma'as y los modeIos Qlratorios son
las que verdaderamente sirven para obtener
im6genes panoriImlcas. pEtro 58 sueIen
utilizar para fines Cientificos. Las cBmaras
de objetivo glratono como 18 alemana
Noble 0 Ia russ Hortzont permrten co
_ _ _ (136"-1461.
Las de CJbtetivO fito no propotClOO8n
mlSlT\a cobertura; sin embatgo, SU 0
corwenaonaI evtta \a borrosidad Iii'
los obtetfvos giratorios, que captM
en un periodo de tiempo mas prolan
Con Ia Hasselblad XPan, ha resurg
intEris por Is fotografla panoramIC<: ra
los aficionados a Ia fotografia anaI6g
Hace fotografias de 24 )( 65 mm en clAa
estAndar de 35 mm, con Ia comod
~adida que puede pasar a mrtad de -0110
del formata panorimico al convene )1 de
24 x 36 mm.
las imAgeoes pancrimlcas fotogra dS
con pelicula 0 digitalmente estan de oda
Casi todas las camaras digrtales ben Is
posibilidad de utilizar un programa c haca
fotografias panor8micas con una 18
imilgenes supetpUeStas, y muchas
una funci6n de ..panc:rimica,. que m Ira
en eI encuadre 18 forma apropiada era
que deben coincidir las imagenes L
programas de edicl6n de Imagen pam; -.en
unit imAgenes tomadas sobfe eI mlsn
angulo. perc en Iugar de a1ineat Y rae tar
las imagenes resultantes, a veces res a
mas interesante dejar eI borde que
superpooe para VEIl" d6nde coincide da
imagen en eI fotomonta,e panoramlCO
puerta de un granero
~hal _
En esle estudio de la linea
y eI colOr, eI formato vertical
dt Ia XPan haCe resahar
II parra que busca la luz.
Est3 fotografia es,
fundanl8"Ilalmente. un
bO(Ieg6n de exterior al que
Ill! Ie ha dado dinamismo
-' plasmarlo con un gr81l
..,gular que crea una fuerte
1M3 diagonal con la valla
cIat8 del primer plano
y que. ademas. Ie anade
profundidad 8 18 Imagen.
Fot6gralo: John Barclay.
AchII tecnlca: Hasselblad )(Pan
CNlds Falls, en el noreste
de Pennsylvania
~na anteriol)
La sinuosa linea del borde
daI salta de agua crea un
nleresante dibujo aI cruzar
abhcuamente eI formato
P8nonlmico. La larga
tIlposjci6n de dos segundos
hace que el agua sa vea
WI poco borrosa per el
movimienlo y que 105 toques
de color de las hojas
lPiasmados gracias a la
Pellcula Fuji Velvia de atta
laturaci6n) aviven Ia imagen.
~afo: John Barclay.
Ftc:h. t6cnica: HasseIbIad XPan
Cor! Ob;ebvo de 45 rM1. enIoQue
1 ill Iistancia tMparlocaI. utiIiuIdO
- . COnsegu.-Ia mAxma nitIdez
III Ioda Ia inag«L
= --
encuadres denlro de e ncuadre5
uno de los consejos mas populares es
II de "encuadrar eI motivo·. Se puede decir
que algunos fot6grafos han heche una
carrera de esle recurso, como, par ejempjo,
to! autorretratos de lee Friedlander, que se
muestran enmarcados en reflejos 0 incluso
en marcos de cuadros colgados en eI
esc;aP3fate de una tienda En su trabaiO
totografico titulado The uttle Screen
(La pequena pantalla) aparecen fotograffas
de televlsores (nuestro ult imo metoda de
enmarcar) y su luz Ilumina las habitaclones
en las que estan; sin embargo, las
mageoes que se ven en los televisores
rnuchas veces contrastan con los
Cuando hacemos una fotograffa,
enmarcamos partes del mundo real. los
pintores crean mecanismos secundarios
de encuadre con eI marco dellienzo y los
lot6grafos tambi6n han encontrado una
lbundante fuente de fmagenes en esla
I6cnica aI crear .. Ia imagen dentro de
1a1magen ...
c... del viejo PHln, 1965 (pagina anterior)
lin melOdo clasico de los fOI6grafos consiste en utllizar marcos del munclo real (en esle casa,
II PUerta y las ven tanas de una tienda de anligOedades) para crear una sefie de imagenes
pero conectadas entre 51 denlro del encuaclre de Ia camars. _ _ _ _ __
Ribaud.
El fot6grafo puede encontrar mUltiples
encuadres dentro de una imagen. Un buen
ejemplo saria una folografla del coslado de
un barco en la que sa vieran las dispares
vidas de los pasajeros enmarcados par
las aberturas de la superestructura de la
cubierta. las ventanas de los autocares,
los autobuses y los trenes, los edificios de
plsos y las oflclnas de plants abierta sa han
utIHzado como vehlculos de asia tecnlca.
Algo que enmarque el motivo en eI primer
plano data mas profundidad entre eI
primer plano y eI fando Qas ramas que
cuelgan de un arboI sa suelen utilizar
a menudo para enmarcar en la fotografia
de paisajes). Sin embargo, asia forma de
enmarcar, si no sa hace con mucho
cuidado, puede resultar en un simple
cliche visual. Uno de \os intentas menos
afortunados de asle recurso as que una
rama enmarque la imagen como si sa
tralase de un borde, para sin que sa vea eI
tronco del arboI. Es mucho major mostrar
eI tronco del 8rboI a un !ado de la fotografia
Y las ramas que cuelgan en la parte superior.
 Importante de la COnlposici6n esta alejado

de los pnncipiOS del centro, diVldir3 la Imagen en dos partes

~
~:~u;no mas
en eI diseno y Ia pintura formal.
la pintura, \a prueba que se
... para vet si una escena esla equihbrada
en trazar l.Kl3 linea vertiCal en eI
de La imagen Y busc3r eI equihbMo
dOS partes. los fotOgrafos no
necesanamente eI mismo grado de
desiguales y despiazarA eI eje viSUal. Los
elementos que se encuentran cerca de los
bordes de Ia imagen tamblen ganaran peso
o Significado denlro de la composici6n.
Ademas de equiUbrar los elementos de
Izquierda a derecha del encuadre, no hay
que olvidar el equilibria de profundidad

:
~::~aI ydespIazar
pueden das1e mas fuerza
elementos entre 10$ elementos en pnmer plano y
para crear un desequihbrio. los del londo. los obletos mas aJeiados
(por 10 lanto, mas pequenos), con mas

:
:'::::~CUYO equilibrio depende
debiles resulta asIatica; sin
• una imagen que mueslra equilibrio
La dlslribuci6n de !cnos
en la Imagen darB
fuerte sensaci6n de equilibrio. Una
log.... coo una fuerte coocentraci6n de
claro u oscuro en un lado, sin un
Ina, que " equilibre. creara tensi6n visuaL
detalle 0 de 1000 0 color mas !uerte
equlhbraran los abjetos del primer plano
menas prominentes (aunque mas grandes).
En el casa de imagenes can una gran
profundidad aparente, habra que
considarar el equilibria del espacio
tridimensional denim de la Imagen.
A veces es mas facil calcular las formas
y el espacio con Is copia del reves
(Ia parte de arriba hacia abajo) 0,

I-::~~:~no:~~'em:::pre
•
se de juzgar
ha
Si un elemento
en al caso de una imagen digital,
dandole la vuelta vertical 0 lateralmenle.

=
~:~~':~:.~: ~eqUilibria 10 proporciOna el autobus dable y Ia caractarlstica arqultectura
el Maflna City. de ChICago. Circulos frente rectangulos. lineas curvas
rectas y bJoques de tana y textura alrededor de una linea central aproximada .
....tun"'similares en eI pnmer plano y en eI foodo.
David PrakeI.
~..""'~. NikOn F2A con objelIYo Mcfo.~kor 55 1'TWfI. Kodactrome 64
La simetria y la imagen reftejada Es todo un rata evrtar centrar 81 m
La propledad de un objeto 0 una Imagen
segun la cuallos des lados son Iguales,
sllnetncamente en eI encuadre y.
embargo, centrarlo invrta al obsefv
'"
pero opuestos con relaci6n a una linea a comparar las dos mrtades de
central divisoria, se conoee como en lugar de inlet"p(etaria como u
..simetria". Numerosos echflCios y el cuerpo aproXlmaci6n en asia I.po de 1m
humano, por etemplo, llenen una slmetria es suficiente, de manem que la
bilateral (aunque no sea perlecta, como del eje de Slmetria y la equivaJenc
"' las
en el cuerpo humano) y muchas f10res son dos mitades han de ser pet1ect~
radlcalmente siml!tricas con respecto a
cualquier linea que pase par su centro.
Slmetria de la linea y Is forma ha
acompaf'iada, en paralelo, por Ia
de dibujO, color 0 textura.
.,.
las composlciones simetricas son, en un
principia, muy atractivas y tlenen un fuerte las imagenes reflejadas se pued! Jtillzar
sentldo de la estructura, aunque su punto para crear una segunda mitad d
fuerte es tam bien su punto debll, pues escena que, de otra forma, no re- ria
lodas las fuerzas son Iguales y opuestas. simetrica. A veces, los fotOgraf~ en
Aunque atractivas en la superflcie, pueden a prueba la capacidad de percepc.. de<
resultar demaslado faciles a la vista observador y hacen una fotograll ,10
y carecer de fuerza. de la imagen reflejada para forzar vista
a visualizar los objetos reales cr po<
dicha reflexi6n.

Paso subterr6neo I,pAgina sigulente, superior)

En posici6n vertJcal, esta imagen del reflelo de un charco en un paso subtElfTlineo sugl
la verdadera naturaleza del mundo real que reftela
Fot~ralo: Wilson T9OI.

FlCha tecniea: Canon A80 (00ITIpitCta dlg!taQ oo,etJvo atustado a III posICi6n rn6s angular (11 rnm).1IQ\
a 35 mm. 11258,15,6. equlllbfb del blanco IIfl _nubiado-, ISO SO, con till bgero lljUSte de salumci6n.

M6s all6 de la moda /pJjglna sigul6nte, Inferior)

A La joven modele sa la fotografiO despues del trabalo en una zona de juegos, en un amlo lie
alegre y dislendido, con muslca y comlda. La fot6grafa utdiza una fuerte composicion 51 t(iCa,
colores con gran contrasle y una extralla postura para proporcionar1e un toque dlvertld()
a su proyeclo sobre zapatos. La Intensa saluraclOn del color sa debe a 18 ullhzaciOn dg u
de anilio que proyecta una luz nillda y sin sombras.
Fot~rafo: CotoW-.e l8fJfTWlg.
Fteha ~1eII: N,kOn 0100, ftaIh de eniIIo. 1/125 8. 18111.
La simetria y ~ roatro
La primera tarea de un reclen nacido comuste en aprender a
reconocer la cara de su madre 10 antes poSible, pues ella Ie
alimenta, Ie da carino y segundad. A partIr de ese momento,
aprendemos nipldamente a reconocer y comparar los
dibuJos vlsuales. Como es evidente, nos ecostumbramos
a escoger caras dentro de una mullitud y a comparar las
Ugeras aslmelrias en un rostra que es (mico. Sa han hecho
muchos estudios para demostrar que un rostro slml!trico
con un buen eqUIlibria entre las dos mitades se consldera
bello. Cualquier aslmetria en Ia cara se valofa por dernostrar
·~nalldad,,; sm embargo, un gran desequihbrio en los
rasgos produce Incomodidad en eI observador. AI hacer
relratos, es importante recordar estas arralgadas respuestas
psicol6gicas.

8i una sole lampara ilumina el rostra directamente, la

iluminaci6n sera plana y la forma de la cara y sus texturas
no se resaltaran. En fotografia de retrato, se utiliza la
iluminaci6n lateral para obtener sombras en un lade de la
cera (generalmente con una relaci6n de 4:1). Eslo hace que
se rompa suavemente Is simetria del rostro, modelandolo y
haciendo que resaHen sus formas en las sombras. Con luz
de ventana y un reflector utilizado a esta relaci6n se puede
crear Ie iluminaci6n mas favorecedora para los retratos.
811a relaci6n de Huminaci6n excede 4:1, aumentara el
contraste enlre las luces y las sombras e. Incluso, un rostro
per1ectamente slml!trico quedara mal con una lIuminaci6n
desequilibrada. Asimismo, si iluminamos desde debajo de
Ia cara,esta resultara extrana 0 siniestra.

Martin (superior)
lin jersey con capucha y un punta de vista Inusualmenle alto enmarcan eI rostra simetricamenle.
EI color de la ropa complementa ellono de la piel y crea una fuerte sombra en forma de .. V".
Ni los ojos ni la direcci6n de la mirada sa van, 10 que anade a la Imagen un elemenlo de intriga.
~6grafo: Nina IndseI Andarwl.
Flcha tkoica: no se ha faciIitado InformacIOn IiIObre Ia c6rnIn. FotOlTlltia tomac:Ie a Ia sombm ., un die.
bestama aoIe<Ido. Contraste ligenmenta reaIzado ., Photoshop.

Flor de pita (superior)
EI suave enfoque de esla imagen enfatlza 81contorno. la forma y el color. y difumlna
elegantemente los delalles del primer plano.
Fot6gralo: David PJAkeI.
Acha tecnlc a: 0100 zoom Nikkor 70-300 mm con leota de aproximaci6n Nikon de +2.9 dloptrlas Y flash
de anillo 58-29. ProIundidad dB campo Iimitada a pesar de Ie paqueI'Ia abertura (1 / 180 S, 122). EI enfoque
IIObnt Ia liar principal redl.JCtl lodavia
sa considera una -t6cnica
oa6pbca., """"eO ......... rI1ido
_ I",,",so ,,"U. ,consiguen coo eO
-.
ICW1 anctaistJc;as de esta t6cnica
*",p.-dlum_ '''" un ponceI
no bane nad8 que ver con
en Is fotografta 88 asune que Ia
i 1Id:e nO...".",,- ...nque hay eIgunos
que se han saItado a prop6sIto
IQIa y ..>foean m6s ana del mobvo.
II'":~:::::~
fI poc:a profundidad
sa reduzca Ia abertura;
angula' casi no hay que enfocar1os,
. .on una enorme profundidad
Estas diferencias influyen
'....:dOn de Is long"OO focal, como
cuando se busca un plano
crfbco y aI mismo tiempo
abrupta de nitidez.
_de ,_que" "'portant•. soboe
II caso de los retratos pues los ojos
perfectamente enfocados. Para
2 3
~:;;~~:;::;::::;::~,...,~
mas Ie gama~de..._"",,",-_ _ _ __ ~ ...""'~.; I anfoqua cercano. 2 enioqua 1atMO. 3 anfoque a media dlS!ancIa.
a ..... _ necesario pn1SCindir del enfoque
aJton'4tioo de Ia c6mn. bien pasando aI
enIoque 11'IlW1UIII. b6en utilzando Ia tunciOn
de bkIqueO aJtoIoco.
La caIidad de las partes desenfocadas de
una Imagen as~, especiaImente en
eI caso de los retratos. en los que sa puede
necesiW 00 desenfoque rT'M.I)' progresivo.
La abertura del oo,etivo as responsabIe de Ia
calidad del deSenfoque e introduce su propia
'anna en las luces desenfocadas. Cuanto
mas CirCuIa' sea Is abertura. mas satiSfactorio
sera eI de8enfoque. Esto 10 percibi6 par
primers vez un entusiasta de las camaras
japorl6s. que utIHz6 eI leonina bokeh
para descnbir Ia calidad del desenfoque
de un ob)etJvo. los objetivos que mantieoen
una abertura circular en lugar de poIigonaJ
cuando sa CIeJT8 eI diafragma tlenen un
bokeh muy bueno: cuantas mas laminas
tenga eI diaffagma del objetivo (y par tanto
mas cam sea). mejoI' sera la calidad del
bokeh. los ob,etivos baratos producen atlas
lucas desenfocadas de seis u ocho lades.
que desvfan la ateoci6n del sujeto princIpal
Profundidad de campo
Con Ia abertura maxima del objetivo-cuando
estA totalmente abierto-, eI enfaque as un
plano muy ~mitado, pcwaIek) al plano de Ia
pellcula 0 aI sensor en eI caso de una camara
digital. Hay alga de profundidad de campo,
o una ni:tidez aceptable, deiante y detras
del objeto enfocado, pam no demasiada.
A medida que sa reduce Ia abertua del
objetivo, 0 sa cierra, es18 aparente nrtidez
empieza a extendefse par delante y par
detr3s del plano de eofaque. La profundidad
de campo no aumen18 uniformemente
per dalante y per detras, sino que, como
regia general, auments un tertia par delante
12.'
En estas cuatro Iotografias SIt poecIe vet cOmo aumoota Ia profundidad de campo oon menor abemn.
del punto de enfaque y des tercios PDf
deWs. Cualquier parte del SUjeto que esla
denIm del area cubierta par Ia «J)rOfundICSad
de campo.. aparecer3. aceptablemente i"IItJc1a.
La utllizaci6n de la abertura del obtetrvo
permite controlar que sa plasma con
nitidez y que no. Desenfocar eI fonda
que hay detras del SUteto sa COI'lSigue
con una abertura mAxima; para enfocar
perfectamente toda una fIor hay que enfocar
con cuidado un poco mAs alia de 18 flor
y reducir Ia abertura del objetivo hasla
lograr una profundidad de campo que
abarque toda la flor. Cuanto mas cerca
6.'
ill c..... del SUjetO. mono< . . . ,.
de campo. Y 10 miSmo 0CU'T9
mayot sea Ia Ioogitud focal del
.... , ....... AIgu'>as "'""""" SLR
bot6n para VISUahzar Ie
de campo 8 Ie abertura
'*"'_. """"
.. _ _ del_I·
de _ ( _ ..
. . . .,hlpa1oeal ..... _ _
.. profundidad de c.npo que
.~:~~~~:--
• nftidas en eI primer plano
Una c8mara con autofoco
iI. ., ....IS "'CUllS"""'' .• nflnIto
(81 pu1Io mAs 1fItanO). de modo que sa p!8fde
una gran parte de Ia profundidad de campo
dIsponIbIe. Ct.tando 11\ otJtetiVO se enfoca
Ia_
8 infinIto. elllmte mas cercano de so
profundidad de c.npo - ' "
escogida sa deoof'mna -distancia
,-,ocai•. AIg<nls oo,etNos benen oscaIa
de profundidad de c.npo. dOnde sa ~
18«,. _ _. _ "
_Ia _
enfoque.ladostanclahi_sepodnl
conseguir Ie m8xima profundidad de campo
escogoda 5 1 " , _
no Uene escaIa de profundidad de campo,
recuerde Ia regia general de un tercio
y dos tercios.
Primer ptano y fondo
Muchas fologralias de paisaJe decepcJOnan
allot6grafo, pues el resultado puede parecer
demasiado plano. Sin embargo, hay imAgeoes
que trasladan al observador a un pequeno
mundo emnarcado, y una forma para
conseguir esto conSiste en enfatJzar la tlusi6n
de profundidad en la imagen. Simpiemente
eI hecho de baJSr £II punto de VISta conectarfl
aI observador con eI paJsale de una manera
mas Intansa. Una fotografla tomada desde
un punlo de VISta mas bajo proporciona mas
enfasis al primer plano y aumenla la aparenle
profundidad de la imagen. Los paisajes
folografiados desde eI punto de vista usual
de una persona de pie lienen menos conexi6n
con el observador. EI gran angular enlatlza
los objetos del pnmer plano, permite trabajaf
mas de cerca y olrece una mayor prolundidad
de campo.

En arte, cualqu!e( lonna que sa superpone

y escoode eI fondo 0 esconde otra fonna
es un objeto Slluado en primer plano. Si no
se superponen 0 COinciden, puede interpretar
equivocadamente que est8.n uno allado
de otro en un unico plano. Si se escoge
con culdado eI punto de VISta, se puede
superponer un eiemento del pruner plano 0
parte de un obJeto de primer plano mas grande
para aumentar Ia sensaci6n de prolundidad.
Esto se puede aphcar a lado tlPO de fotografia
y no s610 a Ia de paisaj8. las sombras tamblen
proporcionan plslas sobre la profundldad
aI ir alejandose a 10 largo de los pianos
de perspectiva de la imagen.
A traves del publico (superiorj
Umitar la profundldad de campo desenfocara EI sujeto esta en el fonda, pero a pesar de eslo el observador ..,Iante- que esla con el pilato.
selectivamenle el primer plano 0 eI fonda, Yvan Muller. antiguo campe6n de cars, an la British Touring Gar celebrada en Brands Hatch.
10 que cambia el imfasis dentro de la imagen. La camara se preenfoc6 manuaimente y sa hilo un banido a una velocidad de obturacJ6n
Algunos fot6grafos enfocan mas ana. del 10 SUficientemente baja como para desenfocar eI primer plano a pesar de Ia profundidad
sujelo del pnmer plano para crear un elemento Ga campo que permite asia abertura.
°
'1:~=====~
de amblguedad duda, pues eI aparente rafo
suleto principal aparecera desenfocado Fic:ha
FotOg t6enica;
: David
Ni<on OHIO oon zoom Sigma 70-300 rrm. 11'JO .. 122.150 200.
Elsworth.
delanle de un mundo nitldamente enfocado.
 EI paso del tiempo
En 1826, Joseph NJepce coIoc6 una
ptaca de metal fotosensible en una camara
()5CLlra (un objetivo dentro de una caja con
una abertura para mirar yque utilizaban los
pntores como ayuda en Ia comlX>SiCi6n) y
18 eof0c6 hacia la ventana de su buhardilla.
oespu8s de una exposici6n de echo hofas,
..revei6" la placa con una mazcla de aceite
de lavanda Y de pelr61eo yapareci6
18 imagen de un patio rodeado de edificios
y artx>Ies y paisaje al foodo. Aunque asta
fue Is prilT'lElf8 fotografia de la naturaleza
permanente, parece ser que Niepce no
qU8d6 muy satisfecho con la calidad de
Ia luz y de las sombras, pues Ie parecieron
poco naturales. Durante la exposici6n,
18 posici6n del sol habia cambiando y habla
ilu"ninando de fenTla poco nalural ambos
lades del patio.
las exposiciones largas muastran cualquier
mClVImieflto del sujelo durante eI periodo en
que esla abierto el obturador. De esta forma,
se puede plasmar el movimiento en un
medic per 10 demss eslatico. B movimienlo
desenfocado PffiS8C1ta una ventaja y
una desventaja. La desventaja as que se
Pl6r'de eI detalle, perc por otre lado se
&centUa el color y aparece en la imagen la
Unea de movimiento. Algunos de los efectO$
mas utilizados son las estelas de luz de
los laros y los pilotos traseros, asi como
el rnovimiento del agua que cae sabre unas
rocas 0 en una cascada. Estas imagenes
MAscaras (superior)
Esta fotografia se tom6 durante un ensayo de vestuario de La tempestad , una obra de
Shal<espeare. EI ~ suei\o de Miranda .. 5610 estaba ilumlnado por los locos movlbles, asi
los actores se movfan entre zonas de luz. Durante Ia larga exposlCi6n, 58 Ullliz6 eI modO
de slncronizaci6n lenta del flash de Ia camara junto con Ia ilumlnaci6n natural para plasn
eI movlmienlo y eI amblente
Fot6grefo: Sam Hendarson
FIchtllknlea: Nikon 01 00 con oq&IIvo Tarwon 24-135 mm, ISO BOO para Iograr IJ18 profundidad (Ie c ,pO
aceptabIe y unaexpo5lCi6n dIIl / 15 , flash Nikon ~ dtsparado manualmente.
se hall convertido en clich9s fotognificos,
perc todavfa sa pueden hacer fotografias
originales y creatlvas.
Con los maleriales fotograficos modef'nos
de gran senslbilidad, los tiempos de
e:xposici6n sa hall de hacer con poca luz
o bien utilizando fillros de densidad neutra.
Eslo se hace para Iograr los largos tiempos
de exposici6n que mastrarsn el movimiento
de la luz y del sujeto durante la exposici6n.
Los efectos que sa pueden conseguir
pueden ser muy distintos. Por ejemplo,
una camara totalmente inm6vil puade
plasmar eI movimiento de un sujeto con
un fondo en mevimiento durante una
exposici6n larga; ahora bien, si la camara
se mueve durante el tiempo de exposici6n
desenfceara loda la imagen. los tiempos de
exposici6n para conseguir los efeetos
deseados suelen ser, inclusa entre los
profesionales, una cuesti6n de prueba y
error 0 de bracketing (sabre y subexposici6n
seeuencial). En el casa de la pelfcula, una
exposici6n muy larga produce un fallo
en Ia relaci6n lineal entre eI tiempo de
exposici6n y la cantidad de luz, que puede
provocar cambios de color no deseados.
En el casa de las camaras digit ales,
los tiempos de exposici6n largos pueden
proclucir ruido, de manera que para
moderar esle efeeto muchos modelos
de camaras digitales cuentan coo un
mecanisme especial de reducci6n
de ruido en e:xposiciones largas.
Momentos
En los pnmefOS tiempos de Ia IOlografia.
\as exposiciones duraban decenas
de segundos en vez de fracciones de
segundo. Pam a medida que me,oraron
kJs materiales lotogrMlCOS y se voIvieron
mas S8f'lSlbIes a Ia luz, fue posIbie reducir
enormemente los tiempOS de exposid6rI.
Esta rT18fOr8 de los matenales hila posIbie
dividir eI tiempo en momentos perfectamente
Inm6vi1es y pIasmados para siempre. Las
cclmaras mas modemas tIenen velocldades
de obturaci6n de 1/1.000 S, 0 Incluso mas
rSpidas, y con las pellculas de \a sensibilidad
adecuada 0 Ia posibilidad de escoger ellSO
en las camaras dlgitales sa puede congeIar
eI momento. Los flashes de alta palencia
de estudio pueden crear una luz de una
duraci6n de 1/10.000 S, para captar aIgo
tan efimero como Is salpicadura del agua.
las imagenes fotograficas como eslas
resultan fasclnantes y se puaden
contemplar mochas veces, pues nos
muestran aIgO que no podemos
ayuda y. adem8s, juegan con n~
sentido de Ia expectativ8. Sabemc
V8 a pasar despu8s, pero en la lme.. 1'1
nunca aparece.
Los fot6grafos especiaHzados en f
deportiv8 aprenden a desarrollar
capacidad de antiCipaci6n para .lI'
perfectamente mementos de un
partido; asi, enfocan un trozo de a
aparentemente irrelevante en un po
donde se espera que emPlece la 6n
A vaces eI autofoco -incluso en
al modo autofoco predictivo- no
suficientemente rApido y hay que
en eI preenfoque manual. Cuonck
eI autofoco, siempre es mucha m
suficiente 102. Cuando se quiere nar
un sujeto que sa mueve con rap.
a vaces hay que realizaf un barrido ~
Ia camara. Esto quiere declr que Is
ha de seguir aJ su)8to y mantenerl
enfocado en un fondo desenfocad

-_............. __..,
La nina aparece suspendida en eI alre para SIeITIpr8 con las piemas dobIadas_ EI fot6g r
necesl16 concentranIe para conservar Ia composici6n del lando Y a Ia vez anticipar d6r
saItar Ia nina. &til sa debeoe rnomentAneamente en eI punta mas alto del salta y esto 10
aI fot6grafo ubliZar una veIocldad de obturaci6n aIgo mils lenta de 10 que hubieM nece
de no heber sido asI. La fuertlll k..Iz nattnlse ha eqLM\ibrado con flash.
FoI6U"lfo: Mna"""~.
RaM t6cnk:.: no _twl ~ dItaIM de • ..,... 8 COOIrIIIte_ ha~ ... JItlc:ItJAfiOP
-::::'~decisivo~'
... .
de Cartier-Bresson
concepto IOCOOlpreodido. La frase Ia
realidad su editor norteamericano
versi6n mejorada de la ttaducci6n
de " Images a Is sauvette.. de 1952.
decisivo.. signlflea que cads
se va a hacer una totografia 5610
InStante en que tados los elementos
y de la composiCi6n cOiociden
Intenso: Si sa quiere
, results prec.so aprender
Il00··,,,...,," no 5610 tomaha una
sino que hacla series de
En un documental en 81 que
va trabajando, hace fotograffas
incluso sin mlrar por eI
Ia camara (invanablemente, una
tEKeffietro), Su lalenla estribaba
III,... ,"cono,erel instante en que
Ia composici6n 'J encontrar ese
entre sus imc\genes. Ser capaz
:...""""'~ ese instante, disparar
Ia cilmara para captario y podef repet,r
esa calidad de obserVact6n es 10 que
hace que su obra fotografica sea tan
extraordinaria.
EI.nSlante decisivo no consiste simplemente
en cap!ar eI momento algldo de una acci6n,
tal como haria un fot6grafo deportivo.
Cuando sa anallzan los retratos de artlstas
que reaJiz6 CartIer-Bresson, se puede var
esle concepto puesto en practica. En un
maravilloso retrato de Alberto GJacomettt
(1961). Cartier-Bresson plasma aJ artista
cuando involuntariamente, pero con
pl'8Clsl6n. se relleJa sus propias esculturas;
una velocldad de obturaci6n lenta enfatiza
el moVimiento de Giacometti y 10 separa
de su obra en una sola dimensi6n.
De una forma parecida, en el retrato que
Cartier-Bresson hilo a Avigdor Ankha no
hubo preparaci6n previa, no hubo pasado.
Fue suficlente un instante para captar el
momenta en que el pintor mueve ellienzo
y se refl6ja momentaneamente la imagen
de su autorretrato situado en ellado
Izquierdo de la fotografia.

del pintor Avlgdor Artkha /p4gina anterior)

que respecta a Is composiciOn, se podrfa decir que no es una imagen perfecta, con el
la puerta y la banda oscur8 que divide Is imagen verticalmente par la mltad. Ellado
de la lotografia pot' sl solo seria un SOberblO retrato del pintar; incluir el autorretrato de
III EJ desnudo del cuadro realza este extraiW Instante, igual
torma, casi revemnclal. con que el pintar sujeta el heozo.
HerwI Carber·Btesson.
.. •...,""',; no sa his facil<tado
SecIalcIas
El control sabre Ie veIocIdad de obturaci6n
_ e pIasmar 01 bempo ~
o desenfocado en ln8 sola 1ITI8Q8rI. Sin
...-..argo. algunos foI6gnIfos van _ ...
en SU IOtento de superw las IlmrtaciOIIeS
que supone plasmal' elllempO qt.- pasa
en una so4a tmagen.
En lsn, eI fot6grafo Eadweard Muybridge
utlliz6 una secuencia de fotograflas para
zanjar una apuesta. En una serie de
imigenes tomadas con rapidez. demoslr6
que un caballo al gaIope puecle tener en un
momenta dado las cuatro patas en eI 8If8.
Muybridge utiliz6, para crear una elegante
secuencia de im8genes. una sene de
c8maras que disparaba cuando 81 caballo
pasaba aJ gaIope gracias a unos hilos
situados a 10 ancho del camino que debia
1'8COtT'er. AunQue 10 que pretendia era
plasmar Ie acci6n, 10 que Iogr6 Sin darse
cuenta fue estabIecer las bases del cine_
Lo que fascin6 8 los coetaneos que vieron
estas im6genes foe Ie forma en que
acciOneS c:ompIefas 58 descompooian
en 1m6gene:s rndivtduaJes. Las secuencias
Ie ofracen lI _ _ tador ISla maner
8VIW'IZa' yrabobitw' eI tiampo seg
en eI c:,.Je sa COl Ita • • i las migen
las secuencias rr"f.I8IJb'WI eI desarr
de un evento 0 ct88f'I una narraci6n
_ ayudO. _ l a s bas.
de Ia Industria cinematogr8flca A .Ie
no 10 liege) a saber nunca. eI form.: del
strxyboard -que muestra el desam
de una historia a traves de secue
1rn8genes a 10 largo de un periodo
tiem~ es aJgo que sa utlliza $.
pianificaci6n de una pelfcula 0 de
Los fot6grafos 10 emplean como u
de Inspiraci6n; por 10 tanto, en ler
creativos la idea de .. secuencla~ Ir.
eI clrculo completo.
En sorprendente contraste con la
existe Ia posibilidad de crear mutt .
exposiclones en una sola Imagen c
flash astrobosc6pico, que emite luz
una exposici6n individual. Con ml:..
exposiCiones, las IIT\&genes se 50 '"'"
una sabre otra en lugar de segUlr UI dan
secuenclsL

EJ coco lpaglna algulent.)

Esta secuenda de imAgen8S analiza eI miedo de Ia misma forma que un storyboard, pet,
mas detalle. La pesadllia de lodo nlOO se hace reallClad cuando el espeluznanle abl'igo sa
convierteen un coco verdadero tan pronto como la nina se dUeml8. La narraciOn es b l8f1 ,s.
sin embargo, eI observador no estA seguro de Si es real 0 imaglnaria.
Fot6gr8fo; 0ua1e MIChals.
Ache ttenk;a: no '" hi!. 1~.
EI paisaje
La fotografia de paisajes incorpora lodos
tos elementos de Ia composici6n, pam
,10 grande, de ahl su popularidad. Con
II cemposici6n paisajistica, eI fot6grafo
.spera que Ia luz desvele Ia textura, como,
par ejemplo, caracteristicas geol6gicas
o arqueol6gicas, y sacar provecho de elias.
La I\lZ siemPfe en movimiento del sol y de
18 luna desvetan eI contomo y la fonna
de la TIerra. las estaciones cubren 18 tierra
con diversos colores.
La composiciOn paisajistica no as
simplemente la disposici6n de elementos
deotro del encuadre, sino Que ademas,
hay que entender que la Imagen puede
transformarse con los camblos de Iuz sobre
los que eI fOI6grafo no tiene control. Aunque
Eta decide eI punto de vista, se halla a
merced de la naturaleza en 10 que respecta
ala iluminaci6n, y 10 unico que puede
hacer es esperar y observar. La altura y
Ia direcci6n del sol detenninan Ia luz en
eI paJsaje y esto depende de Ia hora del dia
y de Ia estaci6n. Algunos paisafes ~
los de las zonas costeras con orientaci6n
norte del hemisferio norte- nunca reciben Ia
luz directa del sol. La paciencia es Ia madre
de Ia ciencia las cartas que indican Is
posici6n del sol Y las brUjulas ayudan a
averiguar que Iuz teodra un paisaje dado.
Evidentemente, tambien es acoosejabIe leer
libros Yrevislas sabre eI lema, pero aunque
todos estos consejos resultan Utiles cuando
sa prepara un viaje. 18 verdadera soluci6n as
18 experiencla. AJgunas lugares famosos
s610 tienen momentos muy limitados en eI
ano en los que se les puede fotografiar (por
ejemplo, cuando la luz penetra en una
garganta e ilumina un detalle en particular).
En la fotografia paisajistica, antes de
componer la imagen, se ha de considerar
la sensaci6n de lugar. Esta percepci6n as
10 que permite dar una respuesta emotiva al
paisaje con la camara. Sin esa honastldad ,
la lotografia del paisaje no emociona.

1"ien-a y clelo IpBglna anterior)

Un Objetivo super gran angular, con au enorme profundidad de campo, realza eI primer plano,
CSestaca eI cielo y crea una profunda perspectiva que hace que eI observadOl" sa adentre
en la Imagen. los reslos de niava proporclooan equilibrio a las nubes~d~eI
""d::::
eIo~._ _ __
'ot6grafo: Mama Ca-Io.
Rena ~ Can0020000nobjetNOCanoo EF.s 10-22 rrm. 1/125., f11 .1$02OO.
Elbodeg6n
EI bocIeg6rI sa define como un arreglo de
objetos y es un g6nero moy POPUlar. tal Vel
par su adaptabllidad, entre los Plntores 'I los
fot6grafos. En ese sentJdo, Ia composlCi6n
en los bodegones es totalmente dlferente
a Ia de Ia fotograflCl pa!SEqistlCa En un
bodeg6n, eI fot6grafo tiene lodo eI control,
desde Ia elecciOO del mobvo hasta eI fondo
Y la calidad de Ia luz. S6Io par esta raz6n,
necesita mas disciplina, pues sa puede
jugar con mochos aspectos. Merece
\a pena estudiar a los grandes pintores de
bOdegones y obsefvar eI equilibrlo de 18
composici6n Iogrado con la disposlci6rl
de los elementos y el tratamiento de 18 luz.
Muchos fot6grafos '.len los elementos de
sus bodegones como cuerpos geometricos
(cubos, conos, esferas). Algunos han
practicado con poco mas que una sene
de fonnas de madera 0 de papal Yuna sola
fuente de luz. De hecho, casi cualquier
ob;eto slrve para hacer un bodeg6n, pues
10 mas .mportante es Ia forma y eI voIumen.
Para obtener fotograflas de mejor calidad,
as metor trabajar con una camara de gran
formato_ Es mas f8c11 utiliZar una m:t
transparente de 10 J( 12 em como
..
para estabIecer eI punta de vtSta ' "
Ia camara. Para ello, hay que coloc:
pantalia deiante del otO aprolClmad
a Ia miSma diStanCia que Ia IOngrtud
del obtetlVO que sa quiere utllizar
La iluminaciOn mas sencilla es Ia ~
se obtiene con una sola ruente de
acompai\ada par un reflector para
controlar Ia relacl6n de ilumlnacll'ln
del plat6; eI fondo sa puede itum
independientemente. Aunque para
dominar 18 tecnica del bodeg6n h<i ue
saber utilizar las luces de estudio, I
bodegones al aire libre, que apra.... In
la luz natural y tal vez utilizan com
escenario una esquina de un Jard
t.arnbiefl pueden resultar muy grat ntas.
Fot6grafos artisticos como Andy
Goldsworthy Y Chris Drury crean y
fotografian bodegones naturales C1
materiales que encuerrtran en el m )
ambiente. Estas fotografias las real .,
de distintas formas y en lugares dl 50S.
como por etemplo, mercadillos ca roo
o eI rincOn de un cobertizo.

EIev8C~ ~ aJguIen,.)
Un enfoque selectivO y una adecuada ptOfundidad de campo conVierten esta sencillisima
formacla s6Io pol' una caniCa de crista! Y un 1'0110 de plistico. en un estudlO de color Y volt;;
8 hecho de que eI roIlo de pI8stico y Ia canlca tengan eI mismo dl8metro y se encuentren
mismo. hace que p;nzca que Ia canica hays saIido del pI8sbco YBe hays detenido.
•
Fot6gmo: Trine s.n. Thome.
FichIIIKnica: NIkon CooIpx 880.
EI retrato la SImple luz de una ventana Y UI"I
8 rostro humano es SI6ITIpr8 fasclnante. Para encontralla ..esencla·, de la
pues se trata de una fotma dada con soele ser mas electlvo enfocar s
Infinltas vanaciones. EI retrato puede ser
formal 0 informal. En eI formal, eI modele
y el fot6grafo saben 10 que van a hacer y
generalmente trabajan Juntos para crear una
imagen. B retrato informal se hace sin que
eI sulelo se de cuenta de que estA Siendo
Por eI contraJio, al retralo amblen
Incluye eI entomo del sUjeta para
contraste y contexto, como, por
su trabajo 0 su paSi6n, 0 bien fa
clase social.
-
PIa

'"
fotografiadoy, pi)( 10 tanto, 851i1 mas Fotografaar ados 0 mas personas
relajado y resulta mas natural. los dos tlPOS o informalmente puede resultar t oo
de retratos son reveladores, aunque de un desafio. a modo en que los mod os
distinta manera. utilizan su espacio personal 'I la c 100
que hay entre ellos influ'Ie en la m<a; ';)
EI trabajo de estudio sa suele relacionar en que eI observador Interpreta 18 I gen.
con los retratos fermatas, pero tambian sa Personas que estan muy ceres pu
pueden hacer buenos retratos Informatas parecer tensas e Inc6modas, a Pf;:' de
en esludio y vlceversa, retratos fermatas las SOf'Irisas ..falsas ... Guando sa f grafian
luera de el. Para retratar a una persona personas que manlienen una relac
de un modo Informal y que pose relajada cercana, se puede explomr la din !i
en su propio enlorno, s610 sa necesita de su relaci6n.

Hermanas fpsgins siguiente}

EI raeorts realizado en al encuadre plasma un momento de intlmidad entre dos hermana
todavfa se refuena mAs al mostrar s610 la mltad de los rostros (en la fotografia aparece
entero. perc que pertenece a dos personas), Eliminar el fondo y el detalle de la ropa. as!
el peinado la conflare un caracter Intemporal a Ia Imagen.
Fot6gralo; Nma Indset Andersen.
FlCha t6cnle.; roo sa ha 10001,tado 1nI0RnaCI6n soae Ia camara. La Iotogntlia sa realu:6 en un dia
Iuminoso con !.I"I rvIIector PIW8 I"I'IOCIeIa" metOI' las ea-as; til C()I'ItImt8 sa hi. IIfUSlaOO 81'1 Photoshop YIe '
sa ,.. pasado a bIa'ICO y negro.
.... fotografia documenta l
EI paps! de Is composici6n en Is lotografia
dOCumental sa puede subestimar porque
en esl e tlpo de folografla el prop6sito
pnocipal no es Ia estetica; ahara bien,
s6IO las imageMS que tienen una buena
c;ornposici6n caplan la atenci6n del
esp8Ctador. La fotografia documental esta
muy relacionada con eI fotoperiodlsmo
y eI reporta;e, pero no comparte eI hecho
de plasmar _Ia nolieia", Per definici6n
sa Irata de un tipo de fotografia que eraa
un documento, un Informe. Incluso los
fot6grafos que sa dedican a ella no estan
de acuerdo con destacar su objetlvidad 0,
segun olros, su falta de objelividad. . fot6grafo .. independlente... La serie
La contradicci6n de asle tipo de fotografia
es que las lmagenes mas signiflcativas s610
se consiguen cuando uno sa involucra y
comprende Ell tema. Sin embargo, ese nivel
de participaci6n resulta incompatible con
una postura !olalmente ob1etiva. AI margen
de 10 que uno considers aJ respecto, de
10 que no cabe duda as de que sa Irata
de uno de los generos fotognificos mas
gratificantes.
La lotografia documental suele estar basada
en un proyecto, as decir, eI fot6grafo sa
compromete a realizar un encargo 0 escoge
un tema de su agrado Y realiza una sene
de fotografias, Qeneralmente a 10 largo de
un per1odo de tiempo, con eI obfeto
de documentar el tema. AI margen de
que asle tlPO de fotografia requiere cierta
objetividad, algunos fot6grafos tienen una
concepci6rl mas poIitica y 10 dejan bien
claro, mientras que otros intentai' provocar
cambios hacieodo ~ con sus
ifl'lAgenes (hstos son los Ilamados
«fot6grafos comprometidos-j.
Las fotografias de Ia pagina anterior
pertenecen a John Darwe/I y sa publicaron
en 1986 en ellibro The Big Ditch. Aunque
Darwell reniega de la fotograffa documental,
princlpalmente pot los motivos que
acabamos de comentar, sa define como
de fotograffas sobfe el canal navegable de
Manchestef las realiz6 en los anos ochenta
y todavia sa siguen exhibiendo. Describe su
proyecto con estas palabras: «Mi intenci6n
era captar todos los aspectos del canal
en un momento en que su futuro era
incierto, plasmarlo todo, desde la
tripulacl6n de los barcos y los encargados
del mantenimiento del puente giratorio
hasta las fabricas situadas en sus Ofillas
y eI paisaje pot eI que pasa, que en muchos
casos as una consecuencia del canal.
Esta obra es eI testimonio de una 6poca
pasada". Posteriormente ha realizado
diversos proyectos sobre eI cambio
industrial, la fiebre aftosa, la salud mental
y la hlstoria de la tecnoiogia nuclear.

Muelle N.- 9 ~/na anterior, sup6riot1 y DeamantlMdores de ban:os ~ anterior, In'~

ESlas fotografias pertenecen allibro The Big Ditch , un estudlo sobre el canal navegable
de Manchester en los aOOs ochenta del siglo XlI.
Fot6grafo: Jotwl DlwweI.
F"lCha l'<:nI<:a: PeIIcuaI ltfcwtI FP4 de formato 5 x 9 em. Objetivo grtWl angular de 50 mm, oopias (edicI6n IrnIada
de 101 11N1izadas con papal /JI:JKA Recoo:l Rapid 50 x 60 em y IIiradas a aeIenio.
Eldesnudo
Siempre nos ha fascinado la representaci6n
del ser humaoo: eI rostro en \os relralas,
eI cuerpo vestido en Ia fotografia de moda
o las variaciones (micas del desnudo.
~te euenta con una interesante hlstorla tan
dilatada como controvertida, que va desde
eI cuerpo humano como estudio cIAsico
de Ia forma YIa 1uz, pasando por 18
fotografia de moda, hasta Ia pomografla.
EI enfoque y Ia motivaci6n de cada uno
de eslas gl!neros pueden ser tolalmente
distintos (fotografia artistica, comerclal.
explotadora), pero 10 mas probable es que
cualqui6l' fotograffa del cuerpo humano
provoque una respuesta emocional y algun
tipo de debate. Los limites cambian con las
epocas, con eI gusto del pUblico y con
las !eyes. Merece Ia peoa considerar cuales
son IImites de cada uno Y los de su pUblico.
Exists una diferencia entre Ia fotograffa
de una persona desfllJCia y un desnudo.
Ester desnudo as algo rnlimo, es mostrarse
vulnerable, mientras que eI desmJdo
as alga despersonaJizado. Las tecnicas
para fotografiar desnudos suelen consistir
en cuadrar ellorso y eliminat eI rostro.
Las expresiones faciales, iguaJ que los
accesorios, pueden introducir mElnSajes
en las irMgenes. 51 sa decide fotograflar
tambien eI rostro de Ia persona, hay que
tener en cuenta que un rostra maquillado
y un cuerpo desnudo juntos pueden
transmitir un mensaje Indeseado. Ademas
del clerta estatica, la fotografla de desnUdos
requiere mucha organizaci6n priIctica;
decidir eI lugar y Iograr calidez y privacidad,
ademas de asegurarse de que eI cuerpo
no tenga marcas de la ropa intericN".
Tambien hay que pensar si eI modeIo
quiere estar acompaflado.
En cuanto a la composici6n, resutta diffcil
no sentirse abrumado. En el estudlo
es mejor empezar pol' la iluminaci6n
mas sencilla y con poses simples
(antes de empezar a fotografiar, es
importante hablar con eI modelo y tal vez
comentar desnudos clasicos para acIarar
10 que uno quiere). Hay q ue utilizar una
iluminaci6n que revele eI voIumen
y las texturas del cuerpo y explorar la
abstracci6n de la fOfTTla y la linea 0 enfatizar
la sensuaJidad. Fotografiar desnudos en
exteriores requlere muchlslma tecnica,
asl como una meditada conslderaci6n
sobre cuestiones de gustos.

Oesnudo fp6glna siguientej

Este clasico e intemporal estudio sabre eI desnudo plasma en clave bala un torso de mujer.
La d iagonal que cruza Is fotogralle de izquierde a dereclla da sensaci6n de altura y &stature. La
iluminaci6n sa ha controlado a Ia perfecci6n y revela eI volumen y la texture de la parte soperiO'"
del cuerpo, as! como de la piema, y perfila Ie forma del ctJefPO en eI londo. EJ peso de aste
ultimo sa insinua con los pliegues de la tela sabre la que esta sentada Is modele (y soble Ie que
sa sujela con los brazos estirados. que no se V9I'l""!).'---_ _ _ _ _ __
Folilgralo: Eric: KeIennan.
Ache lecnle8: N!kon 070 con zoom Nikorl28-70 mm. 1/ 125 5,15.6,150 200. reMCU8drada Y pasacta a bIafICO
y negro en Photoahop. __
 La fotografia de acci6n y deportiva
Las rnetores fotografias deportlVas trascienden eI interas
en eI juego 0 en eI deporte, pues nos dicen alga sotn eI
esfuerzo 0 los logres de las personas. No basta con caplar
slmplemente eI punto aJgldo de la acci6n, par mas que esto
pueda atraer a los aficionados at deporte: liene que haber
un elemento adicional que caple el lnteres del pUblico en
geneml. Una composici6n con tuerza constituye Ie esplna
dorsal de una fotografia de acci6n.

En algunos casas, ellema principal, es decir, eI deporte,

puede S8f un lema muy conocldo para eI fOI6grafo. Puede
que incluso cooozca las normas del juego, perc 10 que es
impresionante -y eseocial en esle tipo de fotografia- es la
habilidad de visualizar 10 que va a pasar y reaccionar ante
unos evenlos que sa suceden a gran velocidad. Para el
fot6grafo de deportes, la composici6n es algo Inconsciente
e inmediato. Simplemenle, eI hecho de captar eI momenta
ya resuHa bastante dificil, como dijo un antiguo fot6grafo
del New Yorlc Times: .. Si uno va que esla pasando en eI visor,
es que no 10 ha captado en Ie pellcula... La anticipaci6n
10 es texic. Los fot6grafos deportivos han de sabel'" d6nde
estan y teoer un sexto sentido para anticipar eI momento
excepcional antes de que pase.

Los fot6grafos tambl6n tienen que ser consclentes de 10 que

OCUITS en las gradas. Muchas veces, los eventos cotaterales
son los protagonistas de las grandes imagenes de los
momentos deportivos. Estos eventos pueden ester
sucediendo entre eI pUblico masque en eI campo. Las
grandes fotograflas Que plasman las reacciones del pUblico
58 sueIen captar antes y despu6s de un partido. Ofrecen eI
elemento humano, plasman las dudas, Ie desaz6n, eI triunfo
y Ia emoci6n del momento. lmagenes como 6stas son eI
resuHado del sentido del oportunismo del fot6grafo.
MKII Escort (superior)
Despues de finalizar sus estudios, David Elsworth sa especializ6 en fatograffa deportiva,
COOCf'Otamenta en carreras autOlTlOVltistlcas. Esta fatografla la tom6 en eI Grizedale Forest R Y
en diCiembre de 2002. El propio autor explica c6mo Ia hilo: .,EI Escort coma a unos 110 klk 11"05
per hora La fatografia Ia hIce 81/30 S. con un banido y abnendo eI zoom de 35 mm a 19 rn
La f1Jerza de esta fotografia hace que eI observadof sa SIElnta parte de Ia ac:ct6n. Con esta }ell.
Elsworth va mas aliA de Ia fotografla deporuva y plasma Ia emoci6n del momenta.
Fot6grlifo: DaVId Elsworth..
F"1CfIII t6enieli; Canon EOSS con zoom t9-35 mm. peIIcuIa F~ Ser\II8 400.

soIapan con otros, y muchas V8C8S es
I ~::~~':.,;':m:ag:
•
en que
10 10 define.
as uno de estos
De hecho, probabIemenle se Irate
los g8neros fotograflCos mas
Para nosotros, la
artistiCa as squella que se realiza
par sus valores esteticos.
I mecho
como un vehlculo para plasmar
creatividad y, en ese sentido, su obra
......,,'" muy ~borada con objeto
plasmar Ideas partlcutares. Esto puede
~::.;complejas manipulaciones de los
AI , accesorios, fandos y lugares,
de procedimientos antiguos, asi como
""""',v'os,, poSlblemente combinados
t6cnicas digitales modemas.
~ ~:~M~~elVjn Ie interesa eI retrato y al
II Ha trabajado en una saris
bodegones sabre asle tema tltulados
Dolls (_murlecas de papeI-). Esla
_Ie ."'.,"'.., tiempo, los fSCUerdOS
au relaciooes familiares y conecta el
~:,:o~::::~~ d~ los eventos cotidianos
DI de los cuentos de hadas.
.. mul"lecas de papel .. son figuras
~::::,a~;~
II
en blanco ynegro que
ha realizado para utilizarlas en
fotograffas en color. En esle proyecto,
(pIIgIna anl~
una de las pnmeras de una serie de 25 tllulada Paper Dolls.
Katen MeIWI.
~: c8mar8 MPP 10K 12 de grWIlormato. m&eIa de k4 natlI'lII Y 1Iash, f1IIg8tiYo FIJIj NPS c:ob'
:::::-;:c::on un eec:Mer Nikon LS45OOAF, topIaS en color de 75 K 100 em hachas en una II'I"IpI'8IKlI"
de gran tormato en papeI HahnemLt1ie Cotton Rag 300 g
en eI que han coIaborado familiares
y amigoS, MetvJn improYlsa sltuaclQlleS
que incluyen JU8g0S con vestldos y
mAscaras para crear estas figuras.
Con las mui\ecas recortables hechas con
las fotografias y con otros objetos, reaJWl
composiciones en eI estudiO 0 en olros
lugares, y crea Imagenes lIenas de
asociaciones y conexlones inspiradas
en los cuentos populares y en los milos.
En termlf"lOS de composlci6n, las fotografias
son baslante inusuales y suponen un
reto especffico para eI fot6grafo.
La mezclade elementos bidimensionales
y tridimenslonales requlere una cuidadosa
ilumlnaci6n y senSibilidad con relaci6n
at a Ia escaIa Y la proporci6n. La utilizaci6n
de miniaturas y de obtetos cotidianos Ie
permite a Melvin explorar la dinBmica social
en las retaciones entre partentas, J6venes
y mayores, muteres y hombres, asi como
padres e hiJOS. Se acerca aJ mundo de
fantasia de sus juegos Infantiles y reflexiona
sabre la inocencia y la fragilidad de sus
nietos. Estas composiciOnes se han
fotograflado con camara de gran fannato
y peUcula en color; despues, at color se ha
ajustado en Adobe Pholoshop y se han
hecho ampliaciones para pod« pIasmar
lodo at detalle. La obra de esla fot6grafa
demueslra Ia comple}a relaci6n entre
el motivo y la ejecuci6n en la fotografia
artistica.
La fotografia publicitaria
La composlcI6n desempei'la un papal
muy dlstlnlo en 1a fotografl8 publlcltaria.
A la hora de componer ~magenes para
anuncios, hay que conslderat c6mo sa van
a utilizar: si habra !exlo en la fotografia.
sl se presentaran Junto a alras, 51 se
pubhcaran en revistas 0 en Intemet.
Para esla tlPO de trabalos. S8 suelen uIJlizar
C3maras de gran formato, porque con esle
tipo de camaras sa puede 8jercer un control
lotal sobre la perspectiva y Ie profundidad
de campo (al margen de si SOfl anal6giCBs
o digltales). y como el !amana de la imagen
ya es grande S8 pueden lograr fotograffas
de gran calldad. Elementos como al titulo
o el taxlo tambien han de incorporarse al
conJunto de la imagen. Incluso en Ie era
digital, sa sigue utihzando papel de
calcar y lap ices de caloras para elaborar
imagenes complejas donde hay que crear
espacios para poner eJ texlo 0 para colocar
una segunda imagen 0 Iluslracl6n. En ese
senhdo, 18 pantalla de vidrio esmenlad~
de la camara de gran fonnato fBelllta
sobremanera dlcha cuesti6n.
Cuando eI proyecto lodavia no se ha
terminado, las imAgenes publiCItalias
pueden resuttar baslanls deseqUlhbrad:
con mucho espacio alredador del marc
en eI que se afiadlf<\ texto u Olras Ima
Es aconsejable utilizar una aproplada
densidad de 1000 0 colores que contr
para que el texlo se vea bien con la in:
espedalmenle si esla ultima sa va a Ct.
detras dellexto. EI director artislico S UI
indiCa! c6mo ha de quadar la fOlogral ia
y el fot6grafo ha de respetar su decisio
en cuanto a la Iluminaci6n y a la forma e
que se van a hacer las fotografias en el
estudio. Madlr texlo a una imagen pued
crear un efecto especlacular en cuanto
a la percepcion de la profundidad, y est
hay que tener10 en cuenta ya en las fa
iniciales del proceso.

Campana antitabaco fpBgfna sfgulente, superior1

Un poderoso mensa]8 visual sabre la salud presentado a traves de los cootrast8$. La parlee
slmetria del tarro y ell1ngulo dmamico de La coliUa del cigarrillo, [os tOOO5 clams y suaves de
la crema y Is nliida imagen de la ceniza oscura enfatizan Ia fuerza de la imagen creada al ap
un cigarrillo en un tarra de crema facial. loda la fotogralia parece exclamar: .. Fumar per] udiC
tu belleza ... EI increlble detalle que sa logra en la fotografia realizada con camara de gran
formato hace que el mensaje todavia tanga mas luerza.
Fot6grafo: KevIn Summers Photography.
Director IIrtiatlco: DamI8l'l COIhns.
Ficha tecnlca: camara de pellcula 20 x 25 eon objetivo de 240 mm. Fuj! V8IvIa 50 RVP

Cristal Cruises Iron !psgin. sigulente, inferio"

Una metafOl"s vlsuallnteligente y dlrecta en Is que La suave plancha navega serenamenle &Obrft
un mar de teJldo azul. EI recorte Ie anade a Is Imagert inmedlatez y fuerza.
FotOgralo: Kevn Surrmers Photography.
Ftcna tknica: c8mIIra con peIicUkI. 10 ~ 8 con o/:IfEIIlVO de 240 rrm, F\4i Ve/vJllSO RVP
Como desarrollar
un estilo propio
Desarrotlar un estllo propio as algO
importante para todo aquel que se tome en
serio la fotografia, no 0010 para el fot6grafo
profesionaL Una buena forma de empezar a
descubrir el estllo proplo as escoger un solo
sUJeto e Intentar fotografiarlo de diferentas
fOlTnas. EI hecho de elegir un lema permite
estUdlar10 a londo y analizar c6mo se
puede !ratar fotograflCalTl8flte.
En un prestigloso curso de fotografia de
Estados Unidos, las dieron a los aSistentas
dos hojas de notas. En la primera se habla
escrlto tres frases: .. Un objetivo. Una
peHcula. Un revelado(>o. La segunda decia:
,Simplemente, haz la fotografia ... De esla
manera tan impactante pretend ian declrles
a los alumnos que muchos fot6grafos
tlenen problemas por 00 conocer bien
et equipo. Es tan lacll sentirse abrumado
con las caracterisllcas de la camara y
sus posibilidades tecnicas que uno no se
lanza a tomar fotografias. Expresarse
con fluldez con una cAmara -y eso as
precisamente la composicl6n- sigmflca
conocer eI eqUIPO fotografico y podEll'"
utllizarlo a ciegas.
Las cAmaras digllaJes, aparte del
desembolso Inicial, olrecen al fot6grafo
Ie poslbilidad de experimentar Sin costes
adicionales. Evidentemente. las cAmaras
mas senclilas no ofrecen las posibilidades
tecnicas necesarias para poder hacer
muchas cosas. las camaras digltales
compactas son muy buenas para vlaJar
y para tomar Instantaneas, pero con elias
resulta mas diflcd aprender. Las camaras
digitales SLR ofrecen un mayor control
manual y, por 10 tanto, mayor flexlbilidad,
para son bastante mas caras.
Iniciarse con una sencilla camara manual
elimina muchas compleJidades tecnlCas
y permite seguir adelante con eI proceso
creattvo, concentrarse en el sUJeto y en
la composici6n, y 10 que uno qulera decir
surglra mas claramente.

• . ..- • •
• .- •

Mind Matters /pagina anterior)

Me«:OOes Fages-Agudo empez6 a tmbajar coo los reflejos en una clase de fotografia en
Massachusetts. Desde enlonces, los reflejos de los escaparates sa han convertido en el tema de
su obra. Estas (magenas sa han moslrado en sxposlClones y sa han pubbcado en Second Story.
un libra en eI que colaboran vanos fot6gmfos y se analiza eI aspecto de los edificlos sobte eI nival
del sueIo en Ell centro de Rochester (Nueva York). Esle retrato de su compar'iero 10 hiza en
Edlmburgo, ruando viaj6 aJt( para aslStlf a unas conferenclBS. AI glfarse en un momenta dado.
SU Imagen ref\ejada en eI crista! del escaparate parece que SUr")8 de Ie. cabeza del cartel
que eshfl dentro de Ie. tJenda. Esta fotografia fue Ia Que sa utlliz6 en eI cartel publlCItario
de Ia sexta eXpo5ICl6n anual Photographer's Path, en Ia High Falls Gallery de Rochester.
Fot6grafo: Mercedes Fages--Agudo
Flcha tecnica: Pentax ZX50 I&,tadoe Undos), oo,etlVO:wom 35-76 mm, Koclak 8ltactwome 200
 Analizar, aislar yo organlzar
Es muy facil acercarse a un sujeto. ponerse
Ia camara delante de los ojos, pulsar eI
disparador Y espernr habef plasmado la
imagen que uno ha vistc. Lo Ideal saria saber
antes de hacer Ia fotografia c6mo sa quiere
que sea la imagen final. La visualizaci6n
as la base de Ia composlcl6n.
SegiJn eI fot6grafo y escritor Andreas
Feininger, Ia composicl6n es un proc:eso
que consta de tres partes: anafizar. aisIar y
OI"Qanizar. Se puede empezar a preparat t.na
folografia antes de tocar Ia camara e incluso
antes de l1egar a1 lugar donde sa va a hacer.
La preparaci6n as crucial. Si ya ~be 10 que
quiere fotografiar, plense en eI sujeto con
antelaci6n. l.Desde que Angulo 10 va a
fotografiru1l.Oue aspecto ofrecera con
diferente ill.lTlinaci6n? l.C6mo puecIe tratar at
movimiento? Pensar antes sobre todos estos
Fotografta !NI,AInmouth ~ yo estudao.
sobre eI motiYo (lnfet1ot) puntos Ie puede soIucionar varies problemas.
8 suJG10 58 ha fOlografiado desde lodes los Bngulos para eXperimefltw con la comPOSICi6n
resultado con mils tuerza 58 ha conseguldo al mover Ia camara sigulendo la linea de Ia qu Analizar
con eI punlO de Vista mas bajo y con el recorte mas aJustado. La forma y Ia lexlura de la aren Hay Que saber Que sa Quiere decir
del barro y del casco quadan parleetamenle plasmadas, con reflejos luminosos en el casco. fotogrMlC8JTlente del suieto. Es vital lener
Fot6gr8Io: DaVId PrlIkeI. en cuenta esta idea porque Ie guiar8 en
-
FlcNi I16cnica; 18 exposICIOfI9S en 11 min; 16.46 noms. Nlkon 0100. zoom Nokkor 18-35 mm, 1/160 s.16.7. su visi6n fotografica. B anAlisis del sujeto
empieza y continUa con los ojos y la camara,
buscando los angulos, los puntes de
vista y c6mo Quec1ar8 at sujeto con los
posibles fondos. Si puede, hags una sene
de fotograw preliminares para p::>ner en
practica sus ideas (las cAmaras digitaJes
son perfectas).
Aislar
Es at procedimlento por eI cual sa reducen
las opciones a aQueilas Que mejor van
a funcionar. Seleccione los aspectos
importantes del sujeto utillzando tecnicas
como eI enfoque selective y Ia profundidad
de campo. 8 ot:J;etivo as reducir Ia confusi6n
visual Y Ell desorden. La elecci6n del objetive
y del punto de vista Qncluso de los materiales)
ayudan a conseguirto. Una vez Que sa
ha decidldo per una exposiciOn, escoja la
combinaci6n de velocidad de obluraci6n
y abertura para Iograr en Ia fotografla final
movimlento 0 profundidad de campo.
Orga nl:wr
Es eI procedimiento de escoger eI eneu"d"
y la disposici6n de los elemerltos. Es la
parte a la Que la mayoria de nosotros
nos referimos cuando hablamos de
..composici6n... A pesar de Que Sin las
importanles fases preliminares de analizar
y alslar sa puede conseguir una Imagen
bien OI"Q8nlzada, 10 mas probable es Que
no exprese bien su visi6n personal.
Trabajar en el sujeto ~
Cuando encuentre eI sujeto Que quiefe
fOlografiar, siga eI procedimiento de anaf'
aisIar y organizar hasta Que eI resuItado
Ie agrade. Per ejemplo, observe las
fotograflas de Ia pagina anterior, Que siguen
este procedimiento de e.xperimentaci6n y
seiecci6n. La textura del barre del estuaria,
Ia forma del casco del barco, su extraflo
angulo y la caUdad de la luz del atardecer
me Ilamaron Ia atenci6n. Captar la fotografia
desde Ell lado del casco Que estaba a la
sombra hizo Que se viesen reflejos en eI
objetivo Yno Qued6 bien. EI primer pIanO de
un detalle no funci0n6 per no tener un buen
punto de vista (Ia rays blanca del casco del
barco sa mazcla con eI agua de tone similar
y las sombras no tienen una buena calldad
de luz). Desde eI otro extreme, eI barco
tampoco Qued6 bien porque el sujeto se
perdia en la linea del horizonte, Que ademas
tampoco estaba bien situada. Hacer una
fotografia de los refletos del agua era una
buena Idea, pero se me estaba acabando eI
tiempo (01 sol 50 pone con mucha rap;de~.
8 formato de retrato es aceptable, enfatiza
eI Angulo de los mastiles Y Ia luz empieza
a revelar tada fa forma del casco.
Humor
Segun Sigmund Freud, eI humor es
.. Is. yuxtaposid6n original de dos Ideasoo.
Esta definiciOn ofrece aI fot6grafo una buena
excusa para crear Im6genes que sean
ambiguas de una fonna simp8tlca 0
directamente graciosa. La eIeccI6n del punto
de vista y eI qulo en que se hace Ia
fotografia puede, a menudo, a1inear dos
elementos que separados no tendrian nada
de especial, pero que Juntos resultan
absurdos. Este truce as uno de los preferidos
de los fot6grafos de prensa. que mochas
veces encuadran al crador sabre un fondo
con eI eslogan de un partido 0 con un
logotipo, eI equivalente para un fot6grafo de
prensa a alinear a un pain despistado
debajo de Ia cabeza de un ciervo coIgada en
Ia pared para que parezca que Ie han salida
unos cuemos. Este enfoque explota las
posibilidades espaciales del arte de Ia
fotografia con fines humoristicos.
Tambien son producbVas las formas de I'1Qar
con eI tiempa. De la mlsma manera Que
nos gusta resolver un rompecabezas
de imagenes con I1l<lS de un signifICado,
nos gusta plasmar un momento divertido.
Gracias a su habilidad para congeIar eI
tiempa, la fotografia pennite crear un chlste
imperecedero, donde 10 inevitable amenaza,
pero nunca ocurre; donde eI "gancho..
visual se insinOa, pero nunca sa express.
Es tado un reto crear buenas lmagenes
humoristicas (par 10 general, las imagenes
benden a encontrar al fot6grafo receptlvo,
y no 10 centralio). Para los fot6grafos,
eI humor, como la suerte, favorece
a la mente preparada.
Soporte de RUbe (p.IgIna Mtw1ot)
Dos senClllos elementos como un muro y una nubs se puecIen abr'Iear para que \a nube
que descansa en eI muro, No os un chtSte para monrse de nsa {tampoco es esa la .n"""',,"1 1
pero uno no puede evitar sonreer cada vez que va una Imagen asi.
~: Todd l.Bff\er,
AcheWc:niea: SOnyCyblnhotOSC·F717. 1/125.,18
Sentido Ur'Ih»-San Franclsco, 2001 ClnI'arlof1
Un e,emplo de \a ..yuxta.posici6n anginal- de Freud. El pun to de VIsta yuxtapone la seiiat de
tr8fico con la estatua religlOsa. La atm6sfera de la Iluminacioo enfatiza la sensaci6n de que
Ie seflat dirige a las ..almas perclldas...
Fotbgiafo: Adam Moore.
~ Iiknica: Hasselblad 501 e M con oIJtetlVO ZeiSS de 80 mm, 5 rrun. 14, Kodak Tmax HICl. ~..." ,~ .AG
AodioaI Copia en papal de haJuros de plata. Ugeros quemados en las esQI.lH1ll9. VIIada a sepia,
EI contraste
EI movlfTliento Bauhaus de lOs ai'Ios vetnle
del 51910 xx en Alemania nos eoseM que
para que una imagen caple y mantenga 18
atencioo debe tener una dinamica basada
en eI contraste 0 en los cootrastes. Para
muchos, el contraste en fotografla Significa
blanco y negro u oscuro y claro, pero
existen alras muchas formas alternativas
en las que eI suJeto puede contraslar con
el fondo 0 que eI SUjelo mismo presente
difereotes contrastes.
los fot6grafos aprenden a sacar partido
a 10 diferenle. EI mayor contraste se da
entre un contomo oscuro y un fonda claro,
o vlceversa. Sin embargo, ademas del
contrasts de tono lambien existe eI contraste
de orienlaci6rl y de texrur3. Seleccione un
punto de vista y una iluminaci6n que (8ve/en
estas dlfereocias en sus fotografias.
A partir de las teorlas sobre eI colC)( del
pintOI' y te6nco del arte Johannes Itten,
profesor de la Bauhaus, surgl8l'On diversas
ideas sabre eI contraste en la fotografia.
Sus teorias sobre eI contraste, el color
y la forma prelendlan inculcar a los alumnos
de arte y diseno una senSibilidad hacia los
"",o-ho ....,...-
....""*"" ~ -
linea-cuerpo
-
"'-"""",,
"'"""'""""
-
"""""""
Jvn6viI • en mowniento
r-=~ . lntermilente """"""'"
materiaIes. Estas teortas ~ se
ap!ic8ron en aa. BauhauS en su enfoque
de Is fotografia A los atumnos se las daba
una lisla de ..contrastes.. y 58 las pedia
que agrupasen par parejas fotografias que
contrastasen unas con otras. La segunda
lase del 9J91'Ciclo, masdificil, cooSlstia en
combinar en una sola Imagen los aleman'
cootraslantes.
La lista del final de asIa paglna es parecida
a Ia que trab<ijaban los aJumnos de
Ia Bauhaus. Sa puede utilizar a modo
de 9J91'CiCio mental para imaglnar c6mo
incorporar astos contrastes en las im8gene
o como una base para crear Imagenes
reales. Algunos efemplos son bastante
directos, otros son mas abstractos
y conceptuaJes. La Idea de incorporar
contraste a Ia imagen no s6Io es apllcabJ.
a Ia fotografia artistica, sino a todos los
g6ner0s. Los contrastes se pueden InclUIT
en lodas las fotografias para crear energia
y dinamismo. Como sugiere Ia lista de Ia
Bauhaus, todos los elementos fermalas
pueden contrastar y utilizarse de forma
dinamica; aspectos folograficos como Farola y esteta de condensaci6n (superior)
eI enfoque 0 la sensacl6n de movimiento En 'erminos de fonna, color y Ofientaci6n, eI perfil de Ia farola contrasta con Ia estela
tamblen se pueden contraslar. de la condensacl6n que ha dejado el avi6n en eI cielo de ta ciudad.
FotOgrafo: David PrIkeI.
Aeha t6cniea: l8IcaR4, an.it t80nvn, Ektachoma200 Pm.
---- --
""","""""",, ...,.,.0-""
-
""'~
_r"""
hori%ontal·verticaI fuerte-d8bi1
- «La exageraci6n es un ingrediente vital del arte.»
alIo-bajO
on,..,....,... - (anonimo)
""".....,
EI desequilibria
8 fot6grafo puede alterar Is compos;ci6n
saMndose lntenclonadamente las reglas y
creando lKI desequilibrio en Ia Imagen. Para
los fot6grafos, enfocar m6s alia del sujeto y
recortarlo de un modo extrema son tecnicas
habituaIes a Ia hofa de cambiar eI equllibrio
de una imagen Y desorientar aI observador.
Las perspectivas extrai\as e lnusua1es se
pueden conseguir utilizando un super gran
angular. un oto de pel 0 un ultra teleobjetivo,
aunque Ia profusi6n de este tipo de imAgenes
en los medios haga que ya no resutten tan
Impactantes. Esto significa que hay que
esforzarse mas para conseguir nuevos
Angulos, como, pol'" ejemplo, mirar desde un
punta de vista y un angula que desoriente aJ
observador. Este efecta funciona me;or si se
exagera, as{ que experimente y sea atrevido.
8 fot6grafo de paisaje puede desorientar
aJ espectadQ( al eliminar eI horizoote de
Ia imagen. pues de esta manera elimina eI
marco usual de referencia Un pnrner plano
muy exagemdo har8 que Ia Imagen resulte
abstracta y reducira el sujeto a una
representaci6n gr3fica; esto puede resuttar
perturbador, pues elimina todas las
referencias a la escala.
En terminos de color, los fot6grafos de
moda hace mucro tiempo que empezaroo
a expenmentar con las expectativas
del espectador utHizando la tecnica del
revelado cruzado para Iograr extrai'los
pera consistentes cambios de color en las
fotografias. Este metodo consiste en revelar
una pelicula de color con un revelador
disenado para otro tipo de de pelfcula.
Digitalmente estos efectos se pueden imitar
sin necesidad de recurrir a los efectos
qUlmicos, 10 que significa que sa puede
tener una versi6n "convencionaJ .. de la
imagen sin sacnficar eI originaL

La noria IPIfIIna anterlol1

Una exposlciOn larga capta
las lucas y el movimleoto
de la noria. La emoci6n de
Ia feria ha quedado
perfectamente plasmada.
FottSgr.fo: BIll Taylor.
~ tecnic8: N.kon 0 70.
obf8b"o'O de 12 rnm. 1f2 s.122.
150200.
"-1-
las lfneas diagooales y el rascaclelos .. jnclinado" dan al
observador Ia sensacioo de que eI desastre es Inminente.
La fotografia Imlta la sensaci6n de mareo que a uno Ie da
cuando echa la cabeza hacia atrlIs y da la w elta para mlrat.
los edifrclos altos de la cludad.
Fot6grwfo: WiIeoo TSOI.
FIchII t6cnIcr. Nikoo 0 70. N,kkor 80-200 mm AF-O, 11800 s. 18.
150200.
EI recorte
En «Tamafto en eI encuadre.. (VBase pag. 98),
nos OCUpamos de Ia ubicaci6n del sujeto,
eI recorte y la importancia de componef en
Ia camara. A algunos fot6grafos Ies resuHa
dificil componer en Ia camara. Aunque eI
procedimlenlo presenta muchas venta}as,
a veces es mejor reencuadrar despu9s de
hacer Ia fotografia Un buen recorte puede
dar Iugar a una Imagen.
Hay des casas importanles que hay que
vaJorar cuando 58 recorta. La primera as
Ia forma del encuadre de Ia imagen final;
merece Ia pena tener en cuenta las
proporciooes de la imagen Ct:Jando sa hace
un recorte. Evldenlemenle, eslo no tiene
que impedir crear imagenes con recortes
exagerados si se considera que es
apropIado para eI lema y Ia presentaci6n
final. Para las copias, ayuda tener un par
de escuadras con las medidas en un lado,
(Ia ..L,. Ia puede hacer uno mismo con
cartulina negra). 8 recorte en eI ordenador
con una delenninada relaci6n entre
prolXlf'Ciooes (y resoIuci6n) es muy sencillo.
Los programas de edici6n de imagen
permlten rotat la imagen libremente con
la henamienla Recortar, que 58 puede
utilizar para enderezar eI horizoote 0 bien
para crear una visi6n completamente
nueva de la imagen.
No es necesario escoger encuadres
rectangulares 0 cuadrados at recortar.
un recorte aslmetrico puede cambiar
completamente eI enfasls de la imagen.
Pruebe uno en fonna de trapecio, dema~
Que soIamente des Iados del rectilngulo
""'" pamleIos. B 10109ral,0 """ea"';',,,,~
Robert Helnecken creaba rompecabezas
de imagenes con trozes de lotograffas
recortactas. Los circulos y las ~i~...; I""'l
a verse anticuados, como tambil!n las
vii'ietas de hordes suaves. Eslac,I' COOI'''''1
estes efectos digilalmente; pruebe esla
lecnlca con algunos motives.
8 segundo punta importante que ha\, QI.e
teneren cuenta es laI,bi<:ac;oo de" SI,jel01
Ia nueva imagen. Sa puede situar eI
de inl9l'es con precisi6rl matematica, pero
ideal es confiar en eI instinto visual y
a1rededor del sujeto de Ia forma que resu
visualmente adecuada. Si Ia Imagen es
importante, marque eI recorte con papal
negro y deje la imagen recortada durante
un tiempo para juzgar eI efecto.
Retocar
Un minimo recorte de una imagen tambia
merece la pena, per ejempto, para ellmlne
del borde del eocuadre elementes molest
o Que distraen (muchas veces no sa veo
aI hacer Ia fotografia, especiaImente si se
utiliza una cAmara que no muestra eI cien
per cien de la escena). Slla fotagraffa sa \
a expooer, sa puede cortar Ia parte interiG
del paspartU un poquito maspequelia e y
se ve eI recorte de una forma muy efectiv

AJgodonero (izquierda)
Esta magnifica fotografla de un hLmI1de algodonero se oonsigui6 recortando delibetadamente er
camara para eliminar Ia cabeza. AJ no Vf!I( las facc:iones del rostro, nos fi'j8ITIOS mAs en Ia ropa 'J IS
las manos del retratado, 'J estas se coovierten en Ia caracteristica identificativa a traves de Ia que
se expllca la vida del sujeto. EI recorte alrededor de este ultimo Ie permite at observador intefPl"U'i
no sOlo Ia dureza de Ia vida de Ia persona fotografiada, sino de todes los trubaJadoreS Inmlgrari
Fot6gr8fo: Oorothee. Lange.
f'1ChIi tKnleli: no .. 11a faciitado.
EI color 0xkI0 ~1iIdof')
Puesto que eI color putO as uno de los elementos clave Esta magan parace un p&IS8je. pam en...aIidMS _ Ie cub6erta oxidada Y !lena de aoeita
de la composici6n, merece la pena centrarse un poco en eI. del motor de una excavadora. Una cadena ..... he: r.yIIdO Ie ~ Y ha daeconchedo
EI color ofrece una fuente inagotable de posibilidades pol" Ie cape de ptntura nueva, deiando aI descllbBto Ie p1nbn que hay debaIo·
su fuerte asoclacl6n con los diferentes estados anlmlcos. FoI6gr. . D.Md P!-aMI.
No obstante, as diflcil captar eI color sin Inlroduclr elementos FIcha t6cnIca: NIkon 0100 con objetIvo MIc:Io-NIkkor eo mm. 1/120., lB.
secundarios de la composici6n como eI conlomo, la lextura
o la forma. La veroadera imagen abstracta en color as diffcil
de encontrar en eI mundo verdadero y constituye todo un
retc fotografiar alga para dejar s6Io eI color. Si sa desenfoca
eI obfetivo se consigue una imagen a1go abstracta, aunque
todavla sa necesita una cuidadosa composicl6n para Iograr
aislar eI color de su eotomo. Las floras del }aldin y las
plantas de Interior ofrecen muchas posibilidades para asle
tipo de composiciones de color.

EI cielo as un motivo perfecto para oblenEll'" imagenes

abstractas de color. Aunque Ia gama de colores as amplia
y variada, nunca incluiril. ciertas partes del circulo cromatico.
Con eI cielo, puede astar segura de que conseguirt.
imAgenes totalmente originates. 8 agua y los refle;os
ofrecen una gama mas amplia de coIores, pero resuttan muy
diflCiles de pIasmar adecuadamente en im8genes nitidas
Oa superflCie del agua por 10 general esta mas cerca de
los reflejos de 10 que aparenta. Es eI mlsmo problema que
surge cuando se fotografia un espejo: se puede enfocar
al marco 0 eI reflejo, pero no los dos). Para cooseguir esto
se necesita una abertura pequefla, 10 que s1gniflCa que hay
que utilizar una velocidad de obturaci60 mas larga y con
esto se cone eI riesgo de que la imagen quade un poco
movida. Pero precisamente encontrarse con estos
problemas y sotventar1os es parte de Ia diversi6n.

Una vez que se encuentra una fuente de color obvia, resulta

mas facil (y de alguna forma mas apasionante) obtener estas
interesantes cualidades en los sujetos mas inusuales, como,
par ejemplo. el liquen en un muro de piedra, que presenta
una inesperacta variedad de coIores, 0 el color del muro
mismo. Uno de mls elementos preferidos es Is plntura
desgastada 0 desconchada que se puede encootrar en tado
tipo de Iugares, descle barcas amarradas en los muelles de
los pueblos pesqueros hasta las descascarilladas paredes
de las viejas casas rurales.
Oroginalidad D
La fotograffa digital
No cabe duda de que Is II"ItI'Oducci6n de
Ia tecnologia digital an Ia fotografta Ia he
transfonnado para Sier'npf8. Per un lade,
Ia tocnologla _ """"" _ _
iJimitadas de con8CCI6n Y me,ora de
im8genes, de expenmentaOOn con \a
composICi6o, de fl"IOI'lta,e Yde otros etectos.
Una vez que nos adentramos en eI domIniC
digital, los datos de Ia Imagen son totalmente
manipulables; til unico limite es la propia
imaginaci6n. POI' otro Iado, la IOlografia
convencional ha sufrido Ia aparici6fl de \a
tecnologJa digital, pues ello ha comportado
que las f3bricas de pelicula hayan ehmlnado
a1gunas games de product05 0 sencillamente
hayan cerrado, 10 que ha reducldo eI abanico
de posibilidades de los fot6grafos
tradicionales. Ademas, la tecnologla digital
ha Influido directamente en la COffiposiCi6rl en
termines de visualizaci6n. EI hecho de darie
mas 6nfasis a Ia lase de posproducci6n que
a fa lorna puede provocar que los fot6grafos
en Iugar de mtIfOI'8I' sus habilidades
fotogrMlcas sa limllan a hacer imAgenes
sin pensar. Sin pretender denigrar Ia fotografia
digital. Ia facilidad con que los fot6grafos
pueden ahara manipular fen6menos naturales
ode otra indole (los atardecefes, par ejemplo)
hace que sa menosprecien los efectos
natu<aIes captados con Ia cOmar.>. Hoy
en dla, los fot6grafos presenlan paiS<1J8S
re10cad0s en los que eI clelo sa ha tnJcado
para que parezca mas .. real". ImAgeoes
muy retocadas reemplazan cada vez mas
a im8genes con una buena composlci6n.
y corremos eI peligro de olvidarnos de c6mo
as eI mundo real. Ahara bien, es justa
tambiefl declr que 18 edici6rl digital ofrece
aI fot6gf'afo una oportunidad Ideal para
expenmenlar La expenmentaci6n COOSIste
en establecer de antemano una idea, anaIlzar
una forma concreta de aboroar1a y evaluar
los resultados companindolos con Is Idea
00QII"I8I_ Puede que algunos descubnmientos
La totogratia digital 168
inesperado8 y ta C8S'Mtad ~ eI ~ a unas pocas formas Y tonos, cada uno de ellos impreso con tinta en coIores s61idos a trav
del exp8Iimento. A dlfer8l1da de ta fotografi de una pantalla. Para Jlevar a cabo esla teenlca, sa necesita habilidad Y eI eqUIJX) ""'>=""l
tl"adIcionaI.1e digital ofrece aI fot6gIafo Y quiza para algunos no merezca Ia pena eI desembolso. En Ia fotografia resultante poede
Ia oportunidad de anabzar Y 8\I8Iuar los que se pierda detalle, pam Ia fuerza de Ia imagen as impresionante.
resuttados sanl'lif'lSPl coste. Lo miSmo
sucedecon Ia~_ B programa de edicl6n de Imagen ofrece una tecnica similar que pem1ite conservar los
pequei'los detalles. El punta de partida as una imagen en blanco y negro con intensas f
Algunas de las caracteristicas dIgrtaIes son gr8ficas Y una game completa de lonos. sa utiliza Ia herramienta Umbra! para crear una
eI ..pinCeI de hiStona- , que permits voIV'8f a de m.8genes en mapa de bits, que representan tados los tonos de Ia imagen. El archivo
pintar en Ie imagen Original capas previas de resultante de 1 bit almacena s6Io informaci6n en blanco y negro; a continuacl6n. las tres
ajuste de imagen. La compIeta tacna par. imagenes se pueden coIorear mediante eI comando Tono I Saturaci6n y Luminosidad
desdibujar 0 dar mas nitldez a una imagen e imprimir en coIores s6Jidos con Ires pasadas por Ia impresora Puede que haya un ligero
pem1iten mejorar Ia calidad de la fotografla error de registro entre los coIores, que cuesta mucho de conseguir con Ia exactitud
una Vel hecha. Las tecnicas de coIoraci6n de reproducci6n de las modemas impresoras de inyecci6n de tinta
disponibles comportan que eI color digital
no liene que limitarse a imitar eI obtenJdo
mediante procesos quimiCOs. Gasotinera (inferior)
Una antigua gasoIinera en eI norte de lnglaterra compuesta por Ires coIoI'9s escogldos par
EJ potencial de la fotograffa digital en eI futuro asociaciones que corresponden a los coIofes de los Iogotipos de empresas de combustible
resulta emocionante. Una de las lecnicas y al del 6xido, elementos cromiIticos que no estaban en Ia imagen original en blanco y negro.
desarrolladas recientemente es Ia de las Fot6grafo: DavId PrIkeI.
imagenes HOR 1Hig!l DynamIC Range 0 F'1Cha tecnlca: Nikon FE con objetivo Nikon 50 mm, 11 .4. 1Iford FP4 Plus.
gama dinamiCa ampl.a), con Ia que sa Iogr~
representar Ia gama de luminosidad que
pen:::ibimos en Ia realidad. AI combiner ...-.a
sene de exposictones, una imagen HOR
puede regIStrar detalles de las sombras
y de las lucas que ni los sensores digitaJes
ni las peliculas habian Iogrado captar, hecho
que libera aJ fot6grafo de las restricciones
convencionales sobre composici6n
impues1as por la iluminacl6n 0 por eI 6ngulo
de toma las imagenes HDR resultsn
especialmente adecuadas para las fotograflas
de interiores con ventanas; de hecho, son
adecuadas para plasmar cualqu!er escena en
la que haya mucha Juz. Lo unico que hay que
lener en cuenta es eI movimiento. En una
Imagen hecha par hasta 12 exposiciones,
es preciso pensar en Ia posibihdad de que
la imagen saIga movida.
Opciones cigtt.lee a .. tKn6ca ~
La sengrafia pem'lite aI fot6grafo SlmpllflCSr
Ia composici6n de Ia Im4gen Y redUCIna
 _10
La .-Ie de Im6genes que se obb.Nie'on
TKlKae cllgblee Unicee
T!pOIOgia de Ia ..manftorw: esta imagen II utIiza' difeI'8I'tes modos de fusi6n y aI

'_1_
surgt6 par casualidad. En • estudio se opacidad de Iocapa_
habian caldo p6tatos Y estambres de me suginarOn Ia postaiOr presentaciOn.
una nor amarilla y fonnaron un dibujo L.a~de"-"_uno
que recotdaba una mariposa. Esta forma de los Opoo) de_
58 ha r'8Cf88do en una mesa de luz lmagInarIa.manf!or. en una _ _0i6rl
y 58 han heche dos exposiClones:
una con luz supeIiof y otra con Iuz
transmItlda. En eI primer caso. Ia Iuz
de Ia 6poca victa1ana. Las dos..-..
que recordaba las C8I8S de especfmenes

0I1gIi I8tes sa haIan en Ia hiIera superior

proyect6 una sombra sobre Ia ..martftor>o. Y eI rasto de m8gene& fusionadas sa han
como si fuese una mariposa de luz que ocb:ado aegU1 su denstdad. Las fotogra
58 hubiese encontrado con una linterna resuItantes representan . . s6Io .... poe
en IS pared cerca del techo. La que muestras del sinfin de t8cnicas que 58

_sons6lo_
se pretendia era mezclar dos irMgenes pueden utifizar en eI mundo de IS edici6n
digitales como capas de Pl'\Otoshop en digital. A _ de 1as"""'<>OSaS
una sola Imagen que reveIase la delicadeza de verdad, que 58 coIeccionan par sus
y Ia translucidez de los p6taIos secos, vMaclones Infinitas, en este C880 los
asi como su forma Ytextura mediante
Ia Iuz superior. _ . aunque. de hecho. eI con_>\
delas..-.. .. _ .

~~...,.,.",
Prmera imagen, hIera supenor: Iuz nat\nI;~ magan, hIIera supenor: Iuz tnIn9r1'IItlda: eI
de las m8genas 9011
oombnacIones de las doe "1._
con dif8lailes capas de PhoCoehop
Ymodo8 de fusi6n.

FIdie McnIca: Nikon 0100 oon objetiVo h*on-Nkkor eo IMI. 114 S, 18 V 1190 s. 18, ISO 200
Conclusion D OirecclOnes de mteres 172

En resumen, antes de componer una automMlCo. Enaegulcla 10 har6 de forma Jim Allen Sam Hel'lderson David Prikelf
fotografia.. hay que componer las Ideas. _.diftetentnats.oom www.cumbria.ac.uk PhotoshopWorkshops
tntUltlva y empeza'6 8 responder 8 los
Para dar forma a Ia fotografla., as preaso Nina Il'Idset Andersen Partnership
problemas de Ia Iotogiafta de una forma
encontrar un fTlOmeIlio para refteJtion8r
sobre eI SUfeto -ser honesto con las
--,..-.va. _ .eyeeorldeligr\.net
John Barclay
David
R_ Hockney
_

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davIdOphotoparl!Ws.co.uk
Cindy Quinn
emociones que Ie produce- dar8 forma tC6mo se puede conseguir 88101 Hay www.bard8yphoto.oom Eric Kellerman
WN'N.quonoll'"i"llg8S.00m
a Ia fotografia. Un cahgrafo se puede pasar Markos Berndt WN'N.erickeilermanpilotograptly.com
que conlemplar mochas 1m8genes de
Brad Kim Bjorn Rannestad
mochas horas preparandose antes de olros fot6grafos y observar la forma en qUA www..markosphoto.c:om
WWW.rar'IiWIStadphotos.oom
eteCutar un carllcter, que pateCera QUe se Ublizatl los elementos de Ia composici6n. HaTTY Callahan Byong)lOJWT~IOO.oom
Marc Riboud
ha dloo)8do en un momento. Este proceso Perc. sobre lado, se Iogra eXperimentandc www.paoemacgiII.oom Todd Latner
www.rnagnurnphotos.oom
de contemplaci6n y ejecuci6n es muy con cada uno de los elementos de forma www.toddlatller.com
Marina Cano
Felipe Rodrfgun
SImilar aI de Ia composici6n fotograflca. individual y combinAndolos (color y WWW.maMacano.com Dorothea Lange
www.photo.net/phot05l www. ~ . Ofg .
www.bflDtusllla.neI
contomo 0 forma y textura, por e;emplo).
AI principia, eI proceso de la composici6n
resulta un poco pesado, requiere esfuer20 y
y teniendo siempre en mente que los
principios de Ia composici6n sa pueden
""'"""""""
Henri Cartier-Bresson
Caroline Leeming
cazIeemi tgOhotmaiI.oom
Tomas Rucker
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tiempo. Muchas fot6grafos consideran que adaptar para promover sin limites la propla Marion Luljten
Jorge Colmbra www.aImesphotogmphy.oom
esto frena 18 fOlografla espontanea y dejatl expresi6n creativa. Primero hay que www.coIourolnatura.oom
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de !ado la composlci6n con Ia esperanza aprender las reglas y tan s6Io despues Tom McGheee
Stephen Coli www.Nr"IIiiIOUS8I:I.oom
de que Ia inspiracioo Ies ayudara. Sin c6mo sattarselas. TrevI.1on Images
StepheilOcoll469.ireeseIw.oo.uI< WWW.IOiI •• ~oom Paul Stefan
embargo, para hacer una buena fotografia
www.tnMllIon.oom WWW.paulstllliWlphotography
se necesrta mucho mAs que la mara Por ultimo, siempre hay que preguntarse John Darwell
www.joh!1darwell.oom Karen Melvin Kevin Summers
casualidad. La buena composici6ri sa lograr eI motivo por eI que se fOlogra'ia algo:
www.karenmeIvin.oom www.kevinsu"nmarsptognip'
a traves de la experiencia y la costumbre. la respuesta dara forma a la imagen Pat di Fruscla
51 se persevera en eI analisis de cada y la mejotara. Cuantas mas se hagan y www.difruIc:iaphoto.oom Duane Michals MellikTamas
www.paoemacgiI.com www.mlliktamllS.com
oportunidad de realizar una fotografia, sa cuantas mas se vean, mas rapidamante Alec Ee
idenllfican lados los elementos fonnales se convertira la composici6n en un www.photo.netIphotoslalecea Jean-SObastien Monzanl Bill TaylOf'"
www.pbase.comIaiece www.JamonzanI.com www.pbase.comIbillp/"loto
y se sopesan coo 18 Idea que uno liene, Ingrediente natural del proceso de hacer www.p/.ootOotme.oom
e! proceso acabar3 convirtiendose en alga una fotograffa y, at 'inal, saldrs sola. Adam Moore Michael TreviUion
David Elsworth www.adammoote.oom TteYlIIIon IrnaDIIS
d_~.co.uI< _.~com
James Nactltwey
Tiago Estima www.~twey.oom Wilson Tsoi
ww.8St"na.home.sapo.pt www.viptIoto.oom www.phojo.netlphotoIIwIIsor
Karl Facredyn Martin ParT Ilona Wellmann
www.~.c:om www.rnagnumphoIos.oom www.iIonaweImam.meinateli

Mercedes Fages-Agudo Sotiris Zafeiris

www.geoclties.comImerche_faga/ www. ~oom
Glosano D 174

-0riIIaa 1iI1IITIIIIo ..... en II ob!IWo "'"',-..

M'CCilom
.......
CO'npIIIar 1m c:cntomo 0 Lnllorml M
A.. _
Film iii ..... 0 de pIa$DIXI QIyiI

-..
........ dltUl
lmigencr-. ~ los .....
....
OIIjatiw file
SueII_ IiIIlIIfDr mIIdICI 0 mis Ijpdo
.- -
-,..
.....
l~erwdaeon~1i..

_
'I QUI CGlllGllII cantiCIId lilluz QUI" $UPII1idIaII ............ ~ de br*I ......... «I sisIemi , QUI no ...... SOIIIbr&s "1onoI

--
hlslllI PIIaJII 0 II WdOt Qllllpl.llMinltrl.,. bmis dllIlllIIid) ... resto .. incoIofo ObjItMIlIImIII / 1ll1lt/W atind.r ostUrOiI ("suIle.;pop lOll)

_. .. r.r."P1opD1t1Oi'li
IiInI ~ ~ gn5 tiene UOI O¥wo iii CIIiIUi dlsllnClllocaI vanabIe
AIIettm NIrIU"
Abertuq ISCOQidI PIlI UOI ~
1.01: coIoIa ~ opueSIOS
«III tttuIo aomitJco traI1SidOO SUiYt. Sf III*R patJ oscuret:ef ~ meta:as:: un ..,,,,. --,r,: ~ I~ cnad.ls eon muy potI
-..
ttUn

--'"
II CiIID 0 ~ra II cootrollllil COOIf3S18. abertoo. vWbIt «I CibIfIM). ~ paIcuII dI mm qUI no -.n lias 0 IOroOI !:II,os (
AbIrIiiI1 mhlma IdeIgInIfII ~tras un
Fllti'o pol.tlDdOt
flIIro qlll! se IIIin para eIImInar 101
ISO/ISO mim.rD perspec;tM mas lIIfiitllll.1I visI6n
. noonaI. en un& copiI !It 20 • 25 em -"""""
. -..-
lJi mayor Ibei1UI1 posIbII cuando eI T.l6m.1rO
objetlyo es~ toQImente ableno; menos reflejos !It las Silperficles no meWicas StmlmsalIon, oroanJaci6n qUI • una cliStancia equlYalenle llilongrtud ViSor de I'i5i6n dilecta con
YpaI" 0$W,ec:er .. CieIo a 90' del sol. de un bIalO

_
prolurdiclad !It carTIJiO. esIaI:iIece eI lWeI !It sensibiIkIad SUl)erpuestll en UI\II ven\Ina
lJi diIetwa en IIImirlosIdad en de lis j)IiICuIaI 'IIU equiYlllnte ObjiJIlyo ,.11 retrJlo
F1Itogi1ill.....I&gttl pm lit enIoc!ue. CimIra QUlII1iiilJ
I.IlI m.genenmr III PIfI8S 0ICUfaS
.....
_. -
AlMrtunr minim,
, fotog~ ~ ton peIaiIa ~ en~". 0tijetN0 con una IDflOdIIIIocaI que da hpo de VISOr.

-
lJi _Iilertuni posiIIII (el n(mero I
......... con produclos qui'ni;oa. poopoiCiO"eslaYoteeedoras III t:arI.

=----
mis 1iflO) cuno se dic:t que; eI oIl!IIlYo TfilljlllllUil cit colli
no se pud tefTW'
....
rna.:
mis proItnIidad VersICw! InIIIenda de UOIIoIoQnfIa. F1ItDOi1ifII ~.. T&riIo II»'Ilido pew II I*UIr IlaYII:I
:r=
Obturador Media para defltw II caIidaO !It w

....
--.
",""". ~ ~con un IrasIcnIo QUI conulillll ~ QUI II.e1II kImInosa. se mOl en p::Ios I

.....
-. --
expuesta II pebIa 0 eI sensor (,*",equltifJllllilliIn:o)
~ III diIIrIgmI mis abiIrto
(~t tNs peq~dejar~
mil w, UMs IIIiI (1o'UsI
......... rta IIIiI prognIllI QUlIfIIlII*
un IjusIt IIIIclMI !It IoIIOOOS 1 IIIiI .......
politico 0 toeW .

~IJ!II QUI pIama II CiMPO IUnino

wslirio 0 dtsnucIo.
. . . . !It medida I*JIlIe!IfPOi'JI1II'
... ~ 0 gIIM de coIoret.
T.leobjttlto
0IljetMr de krr'fOItud tocaIlII'ga'"
II QIliIIo5 obIetoIlepnos par8C*leI
lai'i1Iiitnamr).
Acrom611ccr
OaIbIrICI6Ir / AlllracI6n
Disr'nIr1.rIf 0 Ii.J'fWIIar II i1tensIdad
ria tocIos 101 colora.
Fot6rnelrO
Instrumento QUI midi II ~
LatiWclllt Iqrosld6rl
Gr.rOo ria sot:nexposIcI6n 0
I~ muy ampII oomo II qui se 'III
desdI una gran <IistancII. FoImato !It una ""'-
TUI (cimlra ,,"u blnocul"'l
camara que utbr un aeooooo obJet
Neutro 0 m CClIor. ria II lui: en tOlOQl1iIla y detem*ra subexposidOn q.. una peIIcu\I 0 III ~ reIad6n IIIIIr, &US cIimtnsIo!les
Olllnl_ los vaIom de abenura yveIocidad sensor digital fII*Ien Idmrtir para (2:1 0 mayor). CMrara q.. 1lice ale \!po y un espejo pm most,., 10 Q" $I! •

-. --
BIn1do HIcer JrttncIorIadamente una jmjgen lIfooucir una ImaQeti IiClPtabie. ria totOllf1liL totografilndo Durarrte II exposrciOO
MovImienIo rlall ctmall ~ra segulr I un ria obturacllrn comblnacSos 0 ria \Ill
bofTosi no enfoCIndo bien eI objetNo. solo VIIof de exposId6n ~EV) para ta Pasp.rId Sig.. ~ IlImaoen (I'Ms4SLR)
wjeto y crear UI\I1maQeti nftida !let sujBlo lIntG , I.nta
Yun toncIo dituso. D.sI.IIOIlnttmos sensIbiIldad 0 vetocIriId una peicuta 0bjetiY0S con una~ IimItada pm Se utiHza pan erNr .. bordIien una oopia TOllllldad
(;jmanr d. gran 1omI.ID RefIeIos rlaw no deseados que. wces clar paso J II Ii.iz. que ru:doN CuaIidad de 10lI0 0 contraste.
$I! torrnan en lor tente det or:r,etiYo. IentIn'rerU a IIw (par ~.

_
Fo16metnr III lIZ 1ncId1"" (dl IIIMD) T_
*'" Pi..,

........: ........
~ que permiII !WI IibWd de
DlIIJrrcll lllperfoQl Aj:IanIO que para Il*!i' II Wensidad de oranomo). Nr)meroI bIjo. EJemen10 digital !It 1I1mIgen. ~ compIItI !It grises desdlel
moWnienIo IIIiI otrjerIM) 'I1IIiI ctrasiS
de peIIajl.lo QUlIigrnIta QUIll IIIlIw que IegIII mcIMI (I'fbse
fOl6mtlro !It w ......1
longilrtd tacal
"""', sOlido IIIi1n:o puro.

.........
~ 'III PIOIundIdad III C2TIpO
$l!1JI*Ien c:ontroIIr • • _ •• _
~ ton ' ciIr5de el pQno
mis pt6Irimo II SUfIilO II1$II infinilo. fOl6metnr III liz renejlda
MediciIln del campo dI 'o'Isi6n dllII
objrIIM); ~ II dimncia III1Jt
ManiplIJd6n !It IIlmagren iIrIsfXlis m (11fIris del ""iiJll'fO)
...
.-
de hiller hlrd'Io II copia. Fot6meIro 1PCOrPOf1CID.1I cirnara
u.n.II . . . . rIirIdIr
~Sl.O
~f*drgital
f«l!mItro COIJIln de lis carr- que
milllllIIz reIIIjada pew eI sujeto 1 pot
10 tanto InIUr:Ia PDf lis lIfopier:lades
el pmto nodal det objItrYo YII imIoen
rdocada de un SUjetO en i**o PI.., '1II1fI1it campo
Zona III ni1iIez q. . . 1X1iende pew
,
que mD III11z I trMs det oIljItrYO

CMnara que UCiza . . tipo !It viSor.

(;jm.II .... nop.ttl
EnIoctlll selldl'ro
fSCOQIf c:uIdactosamtnt eI plano lie renmon IIIiI sujeto.
fOloleRlibl.
'"'oisIbie at
Espectro ria II radIId6n eIectromagnMica
ojo humIno deimiIado poi' 105
deIanIe Ypew r:IfJris det pun!O III en!oque
exacto; 'IIIfa ton IIlonnato. II abettura
CambIo tnJNtrt:o no deseado en to

CimarJ IoIoQrtiIca simple, m objeIM). de entoq.. de II imagen.

iiYOS uI:Ir3vioIeIa (UV) • inlrarrolos (IR).
~ Ii diStancIa
III entoq... V.locldad de II ptlicul.
q.. product IIIm1gen con 1Itw: que Que reaa:Iona allluz visible.
Equlllliflo IItI bllfICO PropORlones Medicla de II seosIbiIidad de II peIicI
antra pol \fill dimln\lla atrertura del
tamaIIo de un 1lIti1ef.

=
(;jmall IIICIII1I
Habitaci6n .:un con IN ~
abertura qui en II pared de
AjllS\! de II t8n\peflilura de coIof lie II luz
de manera que los toioIes bianco y
neutros pa'8lCiIn YIfdaderarnenhI neutros

......
Yno Ienpl dominanIes.
GI'llIna dl llaluro dl pllil
COClii totOll~1icI r:onvenciorIat en bIimco
Yneo.o en papIIt ria fitlrI, dIInominada as!
pew II capa totosensibIe de geIati8
Yhaluros III pia1&.
Luz ambient.
La tuz existente 0 di$pooIbili.
Lill bl.1IQI
MezcIa en propotdooes iguailis de tados
105 CClIorts YiSibIes en eI especbO.
ReIaci6n antllllinchura de una Jmaoen
con respecto a w altura.
'"ro
UrJdad que se r.rtiza~esar
reIIciCn de w 0 de . lJi
TIempo que Ii =
a Ii; Iuz (Mfase tSO).
V,loeldJd d. obluracl6n
0 eI seosor«
e:xpuestos ~ II o.ando. hIce u
totografia.

.....
....... una i1Yertir:Ia dei mundo Rjo, mr.cMI 0 lnilterablt. eru ....I.r
liz cit " ' - sensIbIidad ISO iii III ptIcUas, Viae..
emriof. De alii prOYIene II PlUbra 0Ilje1jy0 con una .npIia Pfotundidad luZ prodrDia pew ~ II ~ra y II 'o'IIocidad III otrturaci6n
-.,. Esl6IIar / nIttIar
de carTIJiO, Iai'i1Iiitn . . . el SUI* ~ tmaoen sin txrrOes cIefiniIoI. PI!tI Q

---
i .... rde:5i::d rtes quelbarcan cIe:sde lis se purrcIIin IlqI(ISII' en puntos.
"......
Teoriir ~ de 10 billa; de ~ "'OutII ~ II ultra glWllIIQIM.
se IIn:Ie 0f1CIuaIn** con elloncID
tim.II ,,"U 1il1IOCII1. (TlR) tromIlIIa !It uso dornaIico (2900 K) I"InIlI .. ¥Isla
~ que IlIiIil;a III seguncIr:r r:rt:r;erNo • 1o51ot:os IiIh.I1QStIIIlO IIIiI esIudio
1 un ISPIiO para mo5IfIr 10 que se esij """
~ en II imIoen finori 105 cnstaIes (3200t).
lJIIpr en ell5jliCio dondt. coka II
~ 0 eI obsIM(Ior (dIIIerminI
AIIn:I6n qt*nicI 0 digiUI !It los k
grises neuIrOL loI ,rileS

-
La c:omtrinacI6n ICIecuacII de Wensidad marronII
tutografiando. Duma Ii uposIr:i6n
se SigulI'iencIo II inIOen. 1 cIuraci6n dellluZ que Iega a II peIicuia
o at SIifI50f Pill podef p8smar II 0iIIIi
de plata QUI toonan los tonos de II
IotogrItIa (roUsI ruido) "'-
Fuerbr w ~ que CftI llrandes
II pmpectM).
IUpllIo /con
lipId. pan_ ~ 0 rojOS resuIIan odIkIos-
IOOOS UUIes, _1rIoI.. Tratamrento d

.--
(;jm.11 rin., mOllClClllu (SLR)
C4mara que ~ III'i 8S9IIO para
moslnlf at t0t6grafo 10 que ei obIetivo
_W·. La Imaoen no se W durante
HI"""N
COi'IIpIIUr !It tonos.
0bjeIiv0 gran capacIcIIrcI ardiMI !It oopIIs !It geiatlna de pili
F nlore. d. Ibertura Gr1flco IIIbarf'll que muestra lit nr:.meto lIIllnclrllol. pasar IIIi.iz. PeIicuIa que IeICdoni Vl$IIIlIlIr
D~melro IIIlllbeftura del oIJIetlYo
de pIUies en cada lWeI delumroosidad. Luz qlll! Ieoa at Silje1o. rapiclamenlt.1a IiJZ !IlOf 10 ~ra.1 lmaginar c6mo 'III <1\*11' II imaIIr

Ceftl,,.
rtpreSef11a(1Q como una ITacd6n de
IIlong/1ud local. Cuento mayor seii
Horqum..do (Brac.,tlrrfl
ConsI$1e en ~ y wbexponef
i'iIencionadame I.IlI m.gen. a partir
LIIlIU.YI
luZ ditusa q"IIfOduce pow sombfls. R,o.
PIxeIes con inlDmlICkIn Ill_
ria 1Ii'W groesol. Nwnero I .110.

que
fI'Iai ames de tracer II tOiDOra!lI.
Z~.

-=
er nUmero I, IIlIOOI seri IlIbeftura. Monouomili;o DIIjetiYO llllong/Iud tocai YaRabIe
Canuilna que fIIIeja eI 18 ,.. !It II IiJZ de III1CpOSi:MJn Indicada. en IJtnmi
'*' A.., en Jmtr.iaIcJI !It 0,5. 1 pono Un solo 1XIkif. par 10 QIfl8IIi IrIInco r:Iesc:or'npone los tonoI III una ~

....do""""'"
que recibe tIIr una IecIura oac:ta UOIIr dI cris1I1 0 P*IiCO que modifiCI digdaI. PuedllSIf fIIido aomibco 0 fIIido

,--
dei tono I!lIdIo !It lltuz. 1 negro.

(1'IIlmIrtiIIIIII'iIi)'Of , mil
AjusIIf CIITICIo
" pasar menos IIIz
IIw QUI PIA J UMs det r:rt:r;erNo.
MCrd!*I dllII PfOIIIIIIIIpanaplic:w
eIIc10s en II imIgIn. en IIII0I0.
IIIIInIIIIcI6ll " ...
luZlIispnI que no. ~ MPI\NppIUII
Un miIOII dI . . .. medida dell
red.irciM dill elmira dIgbI. Torro marr6n asociado a las pm,eras
~ 1'OIOQIMitas.
.trMldet (""IIn). NO
~ Iunh ellUIIIO IIIisdI una FiIro de iIInIkIad I*IIn qui rIduce par
IIQUOO 'I QUlIaaItir II t!XtUfI.
igulllI in1enIidad dlllluz en II espIClro.
Glosano D 174

-
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0riIida de ............ III"otlteWo
anralllI canIICIId ell 1\11: _ II1II ........
ClemlCItI:MII
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AItro ......deI
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de 1dG~1II I&S*III
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ImIgenIs CIlIadas ten dItr'Ia$IG
'1 _ no III san:ns I1Icfa

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...... 0 ........ ~ II mIIId).11 raIoesn;wo. IMIjItiw 1IOmI.1 f oIit/ttfwG esdIIUf osturOS (,*-,,,lwt'IH$(O,)
CoIota CGm9lllM1QrIft
cx.wo "" .........
AMrlurlcIIlr1III!D
~tICOgida 1*11Kll~
loscaor.~OjMSIOS
ttl II ciItuIo ~ hISICI6n SUM Se 111m
belle URi
J:
05CUfEW LMrW'IiIIas mdr:as::otIIIItlvo
c:rtW! ...., sevm ..
de C*ti dIsbnoIlocII wllaille
I~ crmdas ten II'IITt poca Iul

-"
1omIiIo 50 rrYI1
""'... III CIllo 0 pill" control (pol'
contrasfI. abert\InI '4IiIIlIIIttI para peIcuIa ~ 35 rrYI1 que propo...:O .. no
1lnJ! IucIt 0 10I10S cIIroI(
AtIro polarlBllor ISO!1S0 IIinImI II perspedM INs pareacla .1I1IISiOn -_l

AIIlrlllrllllixima
1I mayor abetilll1 posIbIe cumo eI
.-
lelia gnraI QIIf~tras III! RIIro QUI se utikQ para eIir'nNr 105 ·nonnaI. en una copII ell 20 x25 em
refIIIOs de Ia5 supeffdM no meWicas _ .:-r="
InI8mallonaI OfganiAnon lor
a UOi disW1cII ~e a lllooQ~ud '1.'1l!I1rO
VIsor de 'o'ISI6n IkfIlCUl con

-
00jetIY0 estIi lotalmenle abIsfto: menos ~.
. ttl YPIlI oscurecerll cIeIo • 90' del sol estabIece eI rMI Ier'ISiIJIi:Dd dooo_
-""""" supefJlUeS!as ttl IKII verrtanI

"" ..
1I dilerencilttI IuminosicIid

--
de III peIIcuIa YIII ~I OIIJeIl¥ll pa ... rtllr1h1 ~ra eI enloque CWnara qUI lIIIIIliI

.. -
AbefbI ... minim. 11\1 Imagen IIIllnIIII panes oscuras folottllil_I6tICl
, FotoorafII fIIIIzada con peIcuIa Y en sensibiIIdad digItaL 0IljItiw0 con una longiIud IocII que III

_ -,- -....
La menor aberlura positIIe (.. nUmeru I
mas Il10) CUMCIo se dice que eI objeWo rMIU con proOucioI QI.Ikrit'Ol.
"'"" ........
PI<40cbesllYorlc:edo!lS I II tara. 'Imper1lllrl" coIDf

....
c.,iI ........

.."'"""""
--
no se PI*Ie cen1f IIIb; mas proI1.n:II:I;ac ',",*».u\ido por" pInIor DMI MedIo PIlI deInr II ~ de Iw.
VMsi6n InIbocII eIIlKlll!loorafla. Hoc:Ia'!ey para cIIIcft.* SUI coIages DiSposlINo que controIIellIImpo QUI I.... IunwIosl. se I'I1dt ttl 0Il(10$
~ cIoc::unWIIaI con ..., IrasIondo
ISd IJIIUSIIII PIIIcI*I 0 11 _ _. (MRs6equM1oo dill bIInco)
~ un dia/IIIJITII mas Ibieno
(1'U'rW0 1INs pequeI\O)"1 _ pasar
mas ku: I trMs!lel objeWo (..use
IamIIIln amr).
AuomilicCI
NeWo 0 sin color
Barrtd~
twnrniIra dill PIOIJIIIllIIIUII pmnrI!
-,.,...
..., $1$1.1 seIec;tM) de los tonos y dill

OIulurKi61 f ulurxl6n
0isrnwUr 0 arJmeI'II¥ II ~
de 10II0s Nls coIores.
DIHnt~r
FoIogtIfIa que plasma" CI*J)O humino
YISlicID 0 cIes!uIo.
,-'"
InstrumenIO que 100II Ii JJIensGd
de Ii Iw. ttl totooratia YdetermIna
los VJIores lie abertura y veIocidad
"'_.
Undad de mrddI para II ~

UtItucI lie Ilposici611

GIJdo lie 5OiIreexposlr;k)n 0
$UbexposicI6n que una peIruIa 0 un
sen50f di\IiIaI pueden a<ImItif para
producI, u~ IJMoen aaplaDIII.
VariIIdid 0 oama de coIoftI.
PanOfimlCl
lmaoen muy wnfliI como II QUI" w
descIe una IJIi!\ disIar:I:II. fomIiIo lie una
ampIia reIIcI6n IIltrt sus dInwlsIones
(2:1 0 mayot). CirnaI'1 Que hace esle tip(!
-
'eleolljelllo
0bjeW0 de k:In\IrIW /oaII ~\II med
II cuallos oIljeIOS ...... parec:en
....
TlR (dimll'1,'nIX bl!locuIJf)
CiINra QUI ubIIZa ..., segundo obieI
~espeJo PlI'1 most/J( 10 que ..

-
Hacer intenciooadamlmll u~ I~ lie obturacl6n combiMclos 0 lie un de lo101JllIlIa. raliando. Durante 1a tlqlOSiCi6Il

McMmien10 lie \a cimar1 para seguir a un
suceto y Clear u~ ImaIIen nIIida del sujeto
YIlllIondo cIiIuso.
Cima... ~I oran Iormala
I:amirJ que pemilllOtaIlibertiId (Ie
mcMmiento !lei objIWo Y!lei chasis
de pella8.10 Que ~ qUIll
petSpICtM YII proItJncIIcIad de ~
-.......
borfosa no enIocando IliOn eI objetiw. sigueYiendo II ~ (l'lI.JwSLA).
solo valor lie tJCP(lSi:i6n ~EV) para Ia lenlo , llnll Paspartll
Dull.lnttlllOl sensitMWclad 0 veIocidad u~ peIiI;uIa ObjetNOS con UIIi~ lImitada ~ra 5e lI1im p,Jr1 crear eI borde ttl una COIN '_114M
ReftejOs (Ie Iw. no 0esea00s que a veces dar paso ala Iuz. que rucdona CuaIidad dllOOO 0 comtaste.
• lorman e!1 \a IenhI del ob!e!JYO. Ientamente i \a Iul (por ~.
F0t6l111uo d,llIllnddlnte (de mlllGj PileI rOM
Diltalldllllp.r1oCIl
Distarv;Ii de enIoque que permiIt
Aparalo que SitYI para medIf II intensidad
de lliul que IIeOa ill rnotMl (..use
de grano fino) Nilmero I bajo
longIbilllOCII
Elemento dIrj!II (Ie lIitNQen. Gimi oompIN (Ie
s6IcIo.1l bIInco puro
on- dIIdt ..
re(IIOdoaI con nrtidtz desdII .. plano loI6metro de Iuz~) MedIa6n !lei campo ell Yisi6n ell un m (I nw6s .. Mjellwo)
~(lell ~ cIespuf$

.-.
51 p!IIdIIn conIfOIaf Ir:IdtpencIier' mas prOximo .1l $UItIO hasta infIniIo. FoI6meIrO .. hr:z ..lItjldl ~: t6c:riCaln,"1I1I dlSl<Wlda entre de hailer hecho II copII. For6meVo IrlCOlpolldo a II cimafa
do .......... D·SlR ~6melJo Q)r'I1(Jn de III (;;jrnam que eI punlO nor:IaI !lei obIeWO Ylllmaoen que mide llluz I tm6s del objeWo
I'I1dt IIIw.II1Iejida por eI SUJe\o y por enIocadi de un sujefo en ilfnto. Prolulldidld de ClmpG
till\lll de . . . .a1Kll ~ r6ftex diIJrtaI. Zona de nrIIcIe.! Que .. Dbende por VartadGn IonaI
10 W'IIO innulrla por III propeedades
Cifnara Que utIIiza 1$11 tip) de ¥ISO(
timal'1 mtnOp,l;,
Enloqu. selldl¥o
ESCOIJef cudadosimente eI plano
de eoIoque de Ia imaIJen.
de reIIexJOO del sucm.
FolOllflSlbl1
""
Espewo lie II r.ldiicI6n electromaonttica
viSible II ojo humano cIe1ImitIcIo por los
deIanII Ypor cIeb1s del punto de .noque
uacto: YarI.a con tlloona1o, II ablftura
YIa dislancia de entocrue.
cambIo trOr'I1Mico no deseado en

camara 10000lilica $lmpie, sin objetrvo, Due reaccIorIa .Ia luz viSible. rayos uHrav!oIeta (IN) elnlrarrojOS (IA) Ylladdld •• II ptlfcull
que produce II InIiIJe!1 ron llluz Que Eliulllbrio dll bl.rw;o Propordoner Medida de II senslbiIkIKI (Ie Ia
emra pol u~ dlminuta abe!tura del AjLlSte de Ia lemper.!tur1 de coIof de \a !1Il Cel.lln. de h.luro dl pl.tII LIIl. mblenle ~ eoIre Ia ancI\Ur;1 de una lmaoen a II IUZ (iUselSO).
camano lie U!I aHilef Copia !otooli!1cl convenctOrl3l an blanco La luz existeflte 0 diSponlble.

=
(Ie manIlra qve los coIofes blanco y con respecto a su ahUI'l. Velocldld d, oblurICI6n
timlrl 0KlI1'1 lIIIutros p,Jrezcan wrdader1men1e ne\IIros YI!eOro en pape1 de 1ibfJ. denominada as! lul bllllCl
"., Tiempo Quell peIIcuII 0 .. sensor
IQbrtaci6n oscura con una pequel\a

...&I6tlcI"" ,...
y no III!\IM'I domInantIs. pol Ia capi 1000sensibie de ge1atina Malda en propoIciones IoUileS de 10II0s Unidad que 51 ~ pm~r lJIW8$Ios III ku: CUII!do .. hIce 111
1.,,-

_..-
YlRIuros de • . los coIores visibIes en e1 e5f*1ro.
ibeftura !PI en II ~red de reIaci6n de Iuz 0 de exposjd6n . La
enIfenIt una Iwtr1ida del mundo r¥" IrImIM 0 Nlterabll Ii... n angll.r lIIzlllbillpttno sensibiIIdad ISO dills peIicuIas, Yift.1I
exrerlDr De iIlI proYIene 11 pjlibl'l 0Cljetrv0 con URi ~ lI'oIundidacI lul prodUClOa pelf boINliIIas iii abertura y II \IIIoacIid ell obturaci6n
611cc1 IIlIiOtn ~ borOes IIIfIniItos. pero ~
"""", 0
timall ,.nu binocular (lUI)
~ que utiIizI ..., seounoo obje\MI
..-.
Teoria Nos6fica dlio beIo; ell ap.JIienc:r;i
de campo: IamIli6n exisIe II super 0l'1li
quIar y .. uIlra P'I arIIJUIar
"'M
Incandeseet!Ies que abIItin cII5de las
bornt:*$ de 11$0 dcImtsIico (2900 K)
a los locos de IunOSftIlO ell! estlldio
st! pueden expresar ttl p!.I1tOS.
.....
51 Iunde IJfICIu*ntnIt con .. kn):)j

l un espejo PIlI moslJ1f 10 que 51 esti
OIooraliando. Durante II exposc::iPl
51 sioUI.,;enoo II irnaIJen.
-"'"
i.JIIIar en II espacio dondt .. c:oIoca II
La CCIII1t*\acIOn acIecuacIl eIIlntensIdad
~ en 11 irNIJen linallos cristaIes """ kl ~ 0 .. observ.Idor (dI!teminI
AIIeI1CI6n quknG 0 . . (Ie los 10
oriSes I'II!IllroI.loI.,.. mmonIS
y dUl'lCi6n lie II Iuz Que IIeOa a II peIi:lII.II
de • qUI lorman los Ionos (Ie Ia
100000ratia (iNsf rukIo) .
t..zdul'1
Fuene Iul dlrecdooaI que crlllOIllOcles "'''_l
IUpIIIo f ,.,Ida
amariIIos 0 rojoS IIIUIIan · dIIOos-;

tima.. ""IJ monocular (SLA)

C4:mara Que utiliza un espejo par.!
011 ser\SOf p,Jra podef plasma! Ii IJaIlIi
compIe1a (Ie IOIIOS. HIIIDg ... ma
GrMico de barm qUI muesll'l e1 nOmero
contrasles.
1m: lncldlnle
0bjetN0 con ~
pasar Ia klz.
capadcIId pare dejaf
Que reac:ciona
lOtIOS azuIeI. · hioIo 'ralamllnto ell
an:.ti'o'o de copIas lie IJIIatInl de ~
F nlo,n lit .blrlul'1 Ylllllilm
mosIllIr 1I I001IOIlIro 10 que eI obje1i't'O de p1xeIes en cadi niYe1 de lumioosldad Luz Que IIeIJa II SUjelo. Iipidamel!II a Ia IUl jpor 10 rG:1'I.t
,_.
.w •. lIlmaoen no se w dUl'lllle Di4metro de Ia abe!tura del objetiVo
feI)IesenIIdo tornO una lrar;dOr! de HOrqUIII"d~II(:t"11IIl ,,"0_ Morano anJeso). Numero I alto.
lmaginar c6mDWI Qll«lal1l1rnaIJe
1inaI ames de hacer II 100000raill.

--
Ia tono11l1d local. Cuanlo mayot sea ConsIst. en
reexponeI' Ysul:lexporlef luz difusa que prodUCI pocas sombfas. RuidD z~.
Carta grts eI n(Jmero I, meIIOf serlo Ia abertura. ~ una imaIJen,
a partir
-,~
P1xeIIs con inlorrnadOO errOO!llQ!lll 0bjebY0 de lonIJIIud local wriabIe.

._-
:r:
C:ar1llIIna QIIf re!Ieja II II ,., lie 111\11:
"'"
(Ie II~ indic:ida. en ~
Un solo ccIot, por 10 oentfaI blanco IIescomporW! 101 tonos de unair'nalJen

""',
rIdbe pare dar II\IIIct\IQ exactl
tooo mIdIo (Ie IlIuz.
LJmina dI crIstII 0 pIIstico que moOifica
lllul que PIAl tm6s dill objeWo
en InIIIMIos de 0.5 I 1 punto.
numlMd6n ~Iuu
Yneoro.
..
diIJiIaI. Puede .. ruIOo trOrTIillco 0 ruido

..
M6doJCI de un pr(IIJr1mII pMI apIicar l.JQ: IIIIf*sa que no se concerdl'l Mh:J ; :"IQI)
_ _ ttl II m.utn. Un ell pboIiII, "*'IGI dill
~ II! dIa/rIgml mis cermo In un solo 1u\IaI. TOIIO ITI¥TOn asodIdo • lis primeru
I!SOIuci6n ell II cMIn dIIJrtai.
{rIiIrIWro I ~ • paul' mtnOS Iul 1fNoInes 1OIoIJr ......
• 1rMI ell! (MIasr! 1IbrIr). l.JQ: que lund .. SUiIIo cIesdII una
klgulo "IIU'CIo YIlUllraaIIilll Ub.il'l. FiIIrO de cIInsidId '*""' que rIducI por
9/01111 inIInsIdacI ell II Iulttl "1SjlIClrO.
Me gustaria reconocer la deuda que
haberme ensenado tanto sabre
dar las gracias al personal y a los
Darkroom en Rochester (Nueva
no estaria ahora dando clases de

Asimismo deseo dar las gracias a

colaborado gene rosa mente con
a mis colegas del Cumbria Institute
Mike England (representante de
a Sam Henderson (protesor de totogr!
a tiempo parcial). Gracias tam bien a
me han proporcionado como mini
he dado, mi mas sincero agradecimi~
a mi esposa Alison , que me ha avuda
opiniones y correcciones.

CREDITOS
P6g_ 51: CI The Estate of Ha'Ty GaIInln. Cort8Iia de ~
PIIO- 52: de Ia obra pubIicada par AItred L V...t;Jus, Eye MoIoamItn
P6Q. 64: /at'1 Wa:sIwlg HIS Hair.lDnchIs. eoert:I1983. CoIIge
PSg. 85: 0 Martin Poo IMagIvn
PSg. 101:0 Hel'lffCartler-8res9on/Magrun
PiIg 11 1: 0 Man:: Aiboud I Magnu'Il
Pig. 131: 0 Hem Carttef-Bresson I Magnum
!>ag. 132: 0 [).a')e MIohaIs. CorIesia de Pac!
PAo- 150 Kevin 5oo1mEn Photo'\7lIPhY
PSg. 153:0 2005JSMonzalo
Pj,;}_ 159 0 10dci8Ifer.com
Pag. 164. CIJt\Q f-ioe. CEWCa de AnnIston. AIabIIma 1936_
de GnIb;dos YFotcqatias. eoIec::Q6n f S,6JOWl, LC-USl6-I028,

HImes h&ho todo& los es:fuerl'o:Ie posibIee pot" kx;aIiDr • los

Y pedIn'Ioa dI9cuIpa poroDlla<ttado pew CUIIIq.IIIIr on-..on flO
10$ agrlidlD."",.!Or; .... opoacIoe en posIlI'IOra «foonIos de •
 Una introducci6n esencial a la fotografia y una exhaustiva obra de consulta
para atumnos de fotografia. diseno y otras artes visuales, asi como para

D aficionados a la fotografia interesados en conseguir informacion tecnica

y estetica sabre el lema.

COMPOSICION
Despues de 101 dUmlll<lClon 1,\ COlllpOSIClon es el Inqrf'dlt'rltf! clave para conseqll'r
una buell;) 10109r311<1 AI lll<1rqen de I" teCrllC;) utll;ICld,l SL 1<1 Imagen no tler~e
orq,Hl'Z<1Clon formal poco que(j;l para mantener el Int"rps Of' qLJlen la Tnlr:J. Ahor,l
bien c',que haee que una COlllpOSIClon sea buena? (~H,lY que Sf'9U1r las 1l0rrllaS
o hay que saltarselas? Este libra est.) dlvldldo en SCIS clp,tulos que !ralan todos
los aspectos que Lin prH1CI~KHlte l1eceslta saber parJ. ll1p.jDr;J.r I,] composlclon
entre ellos SliS puntas baslcos, el estudlo de los elementos forll1nles. In
orq<1lllzaclon del espaclo y eltlempo. las .. norrllns" delillundo renl y. adell1:ls
como lItllllar las Ideas que se presentan par;] 109r<11 Ifl1<1qene5 orl9111ale5
'i convlncenles

Henry Cartier-Bresson, Dorotea Lange, James Na~htwey, Martin Parr, Marc Riboud,
David Hockney, Duane Michals, Harry Callahan y John Darwell , entre otros.

Las raglas bilsicas de la composick)n, entre elias el punto de vista, la perspectiva

y la escala; los elementos fonnales tales como el punto, la linea, la forma, la textura,
el dibujo, eI tono y el color; c6mo organizar eI espacio utilizando diferentes enfoques,
equilibrio y espacio; c6mo captar eI paso del tlempo y momentos concretos, el Instante
- decisivo- y las secuencias; las aplicaciones de la composici6n en la fotografia de
paisajes, bodegones, retratos, documental, desnudos, de acci6n, deportiva, artfstica
y publicltaria, y, por ultimo, c6mo encontrar un estllo propio y aspectos especifjcos
de la fotografia digital.

*'BLUME