PROSA DEL QUE ESTÁ EN LA ESFERA

león félix batista

PROSA DEL QUE

ESTÁ EN LA ESFERA

tsé ≈tsé
Batista, León Félix
Prosa del que está en la esfera / León Félix Batista; - 1a ed. -
Buenos Aires : Tsé-Tsé, 2006.
288 p.; 20x14 cm. (Archipiélago; 21; dirigida por Reynaldo
Jiménez )

ISBN-10: 987-1057-56-3
ISBN-13: 978-987-1057-56-6

1. Poesía Dominicana. I. Jiménez, Reynaldo, dir. II. Título

CDD RD861

coeditado con
Ediciones Ferilibro (no. 91)
Dirección General de la Feria del Libro
Secretaría de Estado de Cultura de la República Dominicana
comision@ferilibro.com
leonfelixbatista@hotmail.com

diseño rj + gg

©2006, león félix batista

©2006, tsé≈tsé

impreso en argentina - printed in argentina

tsetse@sinectis.com.ar
 LA EXCRITURA

león félix batista

Tú cabes en lo bello si eres perfecto en hieles

MANUEL DEL CABRAL

En cuanto al contenido, el hecho de que dé preferen-

cia a temas netamente profanos lo tomo como carta de
designio. Así, la trilogía que componen mis libros Ne-
gro Eterno, Vicio y Torsos Tórridos se concibe como
una Erótica-Ética, aunque bajo una noción de sistema
muy particular: Negro Eterno (o Eros bajo el pliegue
del canto popular y de la melodía), Vicio (o Eros filtra-
do por la plasticidad del cuerpo en los espacios) y Tor-
sos Tórridos (o Eros designado sobre las superficies
mundanas del vestido) no son, precisamente, tratados
de ideas sino de sentimientos, posturas, superficies.
Manejo, pues, la intencionalidad de alejarme de los
grandes temas (privilegiados, precisamente, por mi ge-
neración), para mí disipados en la contundente actua-
lidad: universos virtuales, la simultaneidad del hecho
histórico y su información, la elisión de la persona en
el ámbito de la uniformidad. Descreo, por eso, del
poema como objeto prosódico cerrado: existe el texto
(y punto) y pretendo conformarlo en un cuerpo de
simbiosis: un ánimo mestizo desarrollado como el
asalto de la sinuosidad a la corrección gramatical (es-
cudo del Poder), como agresividad de forma frente a
los edificios discursivos del Control.

9
Pero ese contenido de apertura se cierra, sin embargo, sión extraiga su equilibrio de entre la fealdad y la fór-
en el formato de la página: el lector-televidente-inter- mula retórica.
nauta-radioescucha se enfrenta a un macizo sin san-
grado, simétrico, geométricamente armónico. Bloque Escribir es, para mí, poner un velo para revelar, des-
al modo plástico: la escultura brotará con la lectura, la mantelar con una construcción.
mirada dará significado al cuadro, la explosión (im-
plosión) sucederá alrededor y dentro de la caja-moni-
tor: un texto que imitara la membrana celular con mo-
saicos fluidos de palabras.

Y elijo el ojo como elemento primordial de percep-

ción, sin descartar la incidencia de los demás sentidos
en el registro de la realidad. Así que describir, narrar y
definir acaban arropando las actitudes líricas. Apelan-
do al barroco, al objetivismo, al viejo vitalismo, etc.,
el decir se afana por el híbrido para escurrir el canon
del signo y de la imagen, aplica el mestizaje entre los
géneros, las referencias y hasta los idiomas. No se de-
tiene ante los usos considerados no-poéticos, y recu-
rre (si es necesario) a términos gnoseológicos o comu-
nes, del vulgo o la cultura popular, asimismo a las téc-
nicas de la épica o la ensayística y, siguiendo en esa
escala, el texto puede ser por momentos satírico, dra-
mático o inclusive pastoril.

Aun ya publicado el texto puede sufrir metamorfosis,

a través de un proceso que denomino de excritura: por
eso Vicio se excribe en Crónico y éste deriva de nuevo
en Vicio, Torsos Tórridos fue excrito, premiado e im-
preso como Burdel Nirvana y vuelve en excritura a
Torsos Tórridos, y Negro Eterno ya tuvo su excritura en
Negro Eterno. Se trata de que el yo omnisciente per-
manezca solapado tras las letras y los caos, y su expre-
10 11
NEGRO ETERNO
 a mi madre y a mi padre
que gestaron mi sentir

a Tico y a Morena

Accésit Premio de Poesía “Casa de Teatro

1996”, República Dominicana. Primera edi-
ción: Taller, marzo de 1997, Santo Domingo.
Segunda edición, corregido y disminuido: en
Se borra si es leído (poesía 1989-1999), Con-
sejo Presidencial de Cultura, Santo Domingo,
marzo de 2000. Aparece en el catálogo de
Editorial Graffiti, colección Literatura Menor,
Nueva Epoca, Xalapa, Veracruz, México,
pero nunca salió de los talleres de la Editora
de Gobierno del Estado de Veracruz-Llave,
debido al retiro del apoyo por parte de éste.
14
Te invito, bien lo sé, a un vino aciago,
a una mesa insondable,
a una sala vacía
donde una orquesta luctuosa toca
el tango vil de la memoria.

JOSÉ ÁNGEL VALENTE

 DAR EN LO NEGRO

víctor sosa
ciudad de méxico

Entonces dale elipsis

L. F. B.

Sólo el deseoso da, y da, mientras huye. He ahí a Leza-

ma diciendo: “es de la madre, de los postigos asegu-
rados, de quien se huye”. Y se huye por deseo de dar.
La escritura es dada como flujo del deseo y como tram-
polín (¿trampantojo?) que nos transporte más allá de los
postigos placentarios. Inseguridad, allende los postigos.
Inseguridad e indeterminación. ¿Qué se sabe y qué no
se sabe? ¿Qué es y qué no es? ¿Puedo definir la trayec-
toria de una bala (digámoslo: “yo”) de la cual desco-
nozco su Alfa y su Omega, su meta y su plasma? ¿Pue-
do –sin un sintomático y ético rubor– definir algo?
¿Concertar la cita con lo real: dónde? El deseoso huye
de los postigos así como de los orígenes. Patria-madre-
placenta. Se escabulle de la progenitora pocilga como
un alga (invertebrado al fin) que flirtea en lo acuciante,
a veces acuoso, a veces pedregoso, a veces barroso y
litoral. La huída es una condición de fijeza para el que
desea. Cambio y permanencia impuesta en su elección.
Puede elegir no desear (inmóvil silencio zen, ataraxia,
jaque mate al sentido), puede desear no elegir (Buda en
su mortal ingesta de jabalí), pero el deseo siempre es un
19
presente y, a veces, un presente maníaco.
Huir dando. ¿Qué nos da el deseoso León Félix Batis-
ta? Nos da lo que puede: escritura. Nos da el presen-
te (maníaco, o no) de la fuga de sus postigos. Por eso
ahí –en ese Negro eterno– no hay nada seguro. Nos
invita, como lectores, a la inseguridad de la indeter-
minación. Crea en su escritura “un método para inde-
terminarlo”, un simulacro de sentido que se desdice a
renglón seguido, una construcción irrisoria por elípti-
ca, por abstrusa, por Muralla china. Y lo dice: “Impo-
sible antedecir la corriente de palabras, toda vez que
esto es ficción, un ademán de filme: integran un des-
temple, derriban el mutismo, no se sabe.” He ahí el
arte de la fuga que es “corriente” (electrificación de
los vocablos habituales), corrimiento geológico de
ese manto o lecho de palabras; filme (ficción) que co-
rre como el ojo en su manierismo de ademán. La
meta no es metafísica: se trata de algo tan concreto
(aunque sabemos que “no se sabe”) como derribar “el
mutismo”, deshacer el silencio (“Tanto espacio con
blanco decepciona”), elevar el bacilo cuadrangular
del texto a la “contundente actualidad”. ¿Qué nos da,
entonces, el poeta? Nos da lo que quiere: boleros.
Nos da baladas aparentemente baladíes enunciadas
en el frontispicio de sus títulos, pero, detrás de estas
apropiaciones de los registros populares, más allá de
eso denotado, nos da las detonaciones de una escri-
tura (o “excritura”, como él prefiere llamarla) que vie-
ne a reconvenir el canon poético de lo trascendente y
lo sublime, de la buena prosodia y de las prestidigita-
ciones del buen gusto, así como también de las nove-
dades metafóricas de ciertas vanguardias osificadas
20
en la perpetua busca de lo insólito.
Huir del increado origen, construyendo. ¿Qué cons-
truye León Félix Batista? Torreones, laberintos sin Mi-
notauro, sólidos bloques tumultuosos, dóricas colum-
nas de palabras, compactados desboques centrípetos,
cuadrados hoyos negros que en su miasma degluten al
lector. Estructuras disfuncionales, construye. Porque
“lo enunciable no es objeto de mi historia”. Que
enuncien, en todo caso, los historiadores. Aquí, en
cambio, “hay un contraste duro, asociaciones peligro-
sas”, “veloz desposesión”. Es decir, el poeta levanta
sólidos monolitos, geométricas estalactitas mondria-
nescas que, en primera instancia, parecen impenetra-
bles al ojo acucioso y clasificador. Estamos (y entra-
mos) en un territorio geológico de filosas lajas (“apues-
ta, pues, a piedra”), de condensaciones metalúrgicas,
de asperezas graníticas que si nos rozan nos hieren
con su magnitud. Sin embargo, ya en la cercanía, estos
monolitos muestran sus poros, su siempre bien irriga-
do sistema arterial, su galimatías de arrítmicos diásto-
les y sístoles, su renovada extenuación de órgano
eruptivo. Estamos (si entramos) en una zona sísmica de
alta intensidad: “No cosa de palabra: un ácido violen-
to y ocupado en empalmar el hachazo con la arteria”.
Lo impenetrable ahí deviene permeable al vértigo. Lo
frontal de pronto se hace hondura, topo el vocablo,
babélicos y hormigueantes vericuetos que se expan-
den ¿hacia dónde? Toda definición de dirección sería
hipotética y errada. La brújula trastabilla y se disloca
en la diáspora (espora) del sentido. Polinización, des-
mantelamiento reproductivo, torrente bacteriológico
de la lengua. Impertinencias enmarcadas siempre en
21
ese geométrico ojal del texto que las condensa como
en un cuadro de Malevich. Informidad por tumulto,
por batahola, por paroxismo de contigüidad. Eros, sí,
en Negro eterno, pero erosionado por la imposibili-
dad, por la disipación de los cuerpos astillados, por lo
espectral del espectáculo. Afrodita en el celuloide y
sin laurel. Dados que in vitro ruedan sobre el damero
del mantel.
Ese es el destino del deseoso: no tocar. Proseguir en la
persecución como un fracasado Teseo sin Ariadna ex-
traviado en su laberinto de cristal pero labrando.
¿Qué labra el deseoso? Labra lacerías: cincela “el vi-
cio a que es proclive”, lacera los tejidos por manía.
Huye –ya lo dije– para dar, y sólo en esa huida obra:
construye sus témpanos volcánicos; no da sentido al
César, da elipsis, da el misterio que lo oscuro escon-
de, da en el blanco eterno de una escritura poética
por proteica, por seminal emisora, por –desde ese do-
mo de lo negro– dada.
22
el sabor de un cigarrillo en la tarde que moría
Allí están: tribulaciones, a las que ya es costumbre
anexionar madeja y embozarlas con yertez, informu-
larlas. Toparse en los vestíbulos instiga a los amantes
carroñeros que no somos: tacitas para azúcar, socorro
con los fardos y el trastrueque inaceptable del correo.
Uno cree que se emancipa en su dinámica de ramas e
inadvierte los designios: el oráculo es muy terco. Pero
el torso está ahí expuesto (burdamente soberano) y es-
calón por escalón va a fraguarse entre los iris. Friccio-
nan (casi nunca) mi codo y su costado, pero cuando
se da el hecho (a la vuelta de faenas) articula algún
contacto con su neutra urbanidad, los crímenes de
ayer y el tópico del clima, p.e. Aviado de este mapa de
la imaginación, recogerme a ver su nuca será mi obrar
más tenue. Cuestión de dispersar las nebulosas del pi-
tillo, que son ya su aureola.
23
 los anhelos que no han sido cuando se cure bien mi herida
y el vestido de percal

que se apague todo cólico y vuelvas al

He vuelto (es un decir) a Dean Street (fue circunnave- gusto de la carne y la bebida
GIRRI
gación, devenir de paquidermo). La parada de autobús
–palizada de meadero– con la misma palomina e infa-
mación, mas ausentes tu percal y el pigmeo de las nie-
Con el máximo mutismo una pera de cactácea resal-
ves, activas cosas nulas clamando por mi anuencia.
tando en aspersión (excedente del festín) y en la base
Los vecinos soportales ya no ceden por alisios sino
del estómago las anclas de la agrura revolviéndose la
ante oxidación –las minúsculas miserias que radican
calcan. Combustionan todavía los multíplices olores
en la tráquea me limitan de explicarlo. Para darte dos
del sarao: contrito los celebro, marco mil circunferen-
ejemplos del fluir de tramontana: se divulga apenas
cias y trasboco lo de ayer. Es que leches y lejías y cali-
marzo pero mutan los abetos, requeríamos ardillas,
dez de caldo reclama el terciopelo sofocado del esó-
que los cardos prosperaran, y germinan sobredosis.
fago: arácnidos lo escocen y vastas vinagreras: infrac-
Vuelvo pues al meridiano contra el que discurre el cá-
ciones que equivalen a un estigma. Todo en órbitas
liz: para poder filiarlo a las mallas dilatadas de la
erráticas, trayectorias se intersecan: estrabismo, mien-
indeterminación.
tras tanto. Mantecas como un lago del pretérito de etí-
licos: tracería y arpaduras de demonios en los nervios.
Hasta el aire más translúcido acida en un día así.

24 25
 una tarde me fui hacia extraña nación
Aturde un componente (adultera el territorio) varios
metros calle arriba. He aquí el contrargumento: sea un
cielo con mancillas como oscura parentela e hilvanán-
dose tenaz como un cardumen, ramas. A la mente le
repugna el contenido heterogéneo, presunción de que
el prodigio va alcanzando claridad. Aunque sé cómo
trenzar ambas manifestaciones: fraguar con todo y
huesos dimensión y escalofríos para tejer tapices, ex-
tenderlos en alambres y ponerme a equilibrar respira-
ción y asfixia. Con buen método, asilándome (sin ta-
cha la simbiosis): así llego a la ciudad que parece una
mucosa que injertara a su volumen materia muy leja-
na. Así como el dolor, que se ubica en zonas álgidas y
desde allí se irradia para inhabilitar.
26
cara tan bonita la de mi tormento
Labios graves, casi vasodilatados: resucita la carátula
de un disco de Mauriat (en vez la envuelven blondas
y se condensa aquí). Un mapa sus arterias (relieve en
vaso Ming), azul hidrografía en comunión ilimitada.
Rebasan los remates corrientes de tumulto, mi yo mag-
netizado: peñasco a seducir y qué suma de riberas pa-
ra el cuerpo navegar. Y en el panel pintado (se asoma
al monitor sin azogue, que no falta) se quebranta con
los ángulos, como si me envolviera: tan difusa la exis-
tencia y su dibujo realidad.
27
 ahora ya camina lerdo
Yo te comparo a una cadena de fatigas.
PABLO DE ROKHA
Quizás un sol albino, caudal sin enunciar, también
contrae su sed, fugaz disminuir entre las ciénagas y el
dómine. Se pasma –a la derecha– la carreta (basculan-
te), al tiempo el espejismo del sonido y su aspereza.
Imposible antedecir la corriente de palabras, toda vez
que esto es ficción, un ademán de filme: integran un
destemple, derriban el mutismo, no se sabe. Y de
pronto una emisión, hemisferio de la mímica: tres de-
dos se reúnen (con sudor) en la visera. Acezante –pero
intacto– recurre a su pañuelo, calando los bordados,
confundido. Desarrolla un golpe lánguido, enconado
en la fijeza que da el álbum familiar.
28
unforgettable: that’s what you are
Camadas de las nubes lapidan hoy al sol, pese a que
permanece contra el sinfín malváceo. Un desnivel se
elonga auxiliando la bahía y origina su espejismo en-
tre los aires turbulentos. Yendo ya, porciones se distin-
guen de la bóveda cuarteada y su flotante escualidez
(que se vienen a plegar: mi venus quebrantable se di-
lata en el ancón, la piel rampante). Un paño (nudo al
cuello) precipita girasoles sobre el t-shirt anchísimo,
aunque al séptimo de grupa represan unas licras, go-
zosas del juguete, casi estallan. Continuo un intervalo
(marineros en ringlera) nos reduce a espectadores (la
brecha es de una milla); hay yates en resaca, salmue-
ra, yodo tácito. Unico legado del arrebato abrupto: su
cuerpo germinando vena a vena.
29
 conversación en tiempo de bolero
Traspones el umbral mesándote una sien y por tercera
acción elogiar el arabesco de su bata de batista. Des-
cifras allá atrás aquel bolero rancio como superviven-
cia del abismo medieval. Inestable de ver negro, su
debacle de matices, mixturas en un vaso quebraduras
de agua helada y espesor de un carburante; reclinas
la cabeza. La observas prolongando a brochazos el
fulgor: la quemazón del bosque, la desaparición (ex-
traña) del sentido en favor del sinsentido y en gruesos
astillones, por afán calefactor.
30
mientras fumo mi vida no consumo
Encallado me encuentro como en casa. Flotando en
nicotina (mariposa penitente explorando un parapeto,
frenesí y fascinación). Se enzarzan mis falanges asis-
tiendo a la barbilla, casi como si auguraran un des-
plome. Jamás abordo el suelo (tan fácil de falsear: mis
pies vulcanizados). Libérrimos deslaves las piernas,
dan zancadas: compuestos gaseosos en combustión
muy tenue. Pero yo fumando espero recibir vapor bal-
sámico, materia a transmutar de entre la inconcreción.
Una víctima del plomo sin flujo de los días, colocados
en cuadrante sus flagelos.
31
 po. Las trenzas hacia el frente (trigal uniformado)
para quitarme del pecho como siempre ha acontecido en las ficciones. Me
esto que me va oprimiendo vuelvo su siamés o un blanco en la absorción, en
márgenes tan mínimos que son dos líneas nulas.

A lo que siendo efímero se sueña como eterno.

CERNUDA

De cualquier mutilación provienen los moluscos, del

descenso de los filos sobre un sólido. Son heridas que
(de golpe) sobresaltan a reptar o el concierto de la rui-
na en taxidermia. Así la de su rótula: ciempiés que se
me esquiva, los forros son sus áncoras, su envés. Y
punto de erupción el banco de madera, un arco y el
descruce de estampados. Consumo de los vésperos,
matanza del relente, el sinfín que lo suplanta; con tra-
zos uniformes las acanaladuras del único ejemplar de
mi bestiario. El lecho natural, concreto, de los mitos,
se da aquí, bajo cana, y en la uve festiva (¿o es sima?)
de su escote. Alguien trama (como el símbolo sugiere:
de lejos y en lo oscuro) sobre madera muerta tejidos
pentagramas. La nada memorable pesantez de los
bongóes y pellejos de acordeón que persiguen lo invi-
sible. Aquí desembocamos, devenimos quemadura:
materia tenuemente. Accidentes de contornos, aritmé-
tica binaria: parece una película de cera sobre el cuer-

32 33
 cómo gasto papeles recordándote
Reparo aquellos días, aquí restituidos en curso de ra-
zón. No pueden ser narrados sino en continuidad de
cosas descompuestas, templados por el aire. Revoca
las tinieblas, insólito, el caudal: la gama de los grises
a los que supervivo con simples parpadeos. Tendré
que deducirlos truncando el intervalo: si expira, si
transpira, si lleva el pelo negro, entonces es volumen
perceptible a los sentidos. Del brazo la entelequia con
su decantamiento: ligero, inconsistente, encora en el
espacio, fantasma a borbotones. Yo (que quise hacerle
peso con plomo de palabras) me temo que se expan-
de entre pelambres de alumbrado.
34
imagino que te has ido para ver la reacción
Luz poniente sobre un pozo (eso quiero alucinar:
como un rápido monzón que extenuara la memoria.)
Un retorno reprimido (como el nudo de los vómitos)
permitirá que hilvane con sentido el devenir. Es un
método para indeterminarlo: en su lapso está embuti-
da (y por mi arbitrio neutro) tu exacta simetría, regida
cada fase con nudo de eslabón y luego transferida co-
mo embrión de pensamiento. Empero, la ecuación es
mucho más aguda: las tesis son las mismas y es más
que los despliegues de su placer ficticio.
35
 es la última farra de mi vida
Supón que lo aniquilan registros de saudades, y que
puede (con un disco) remediarlas (en cierto bar de
Brooklyn en pino de Oklahoma.) Esferas como aque-
lla mixtura la ciudad, materia de un orate y extravío. Y
que ves cómo resalta (el resorte que tú eres) contra el
cielo raso recto, por sus tonos intangibles; y que luego
se rasura, solicita su calzado, tantea las urdimbres y
radio de su miembro. Entonces dale elipsis, describe
su derrumbe. Habrá quien paute el coágulo que deje.
36
no llames corazón lo que tú tienes
Mi palpo la escaldaba, aunque me condujera con cir-
cunvalaciones. Tras el arbitramento de rasos y labores
vienen peces abisales. Improviso (como puede desci-
frarse de las máculas de gis cuyo trámite yo escribo.)
Los dedos con especias, superficies expresivas dirimi-
dos en el margen que jamás he transgredido. Desarro-
llo sacrilegios, antigua acción de culto: me aproximo
ya a las lindes de mi defenecer. No consigue –sin em-
bargo– liviandad ni afantasmándose: el volumen sigue
rígido y mi zarpazo intacto, restaurándole las faldas de
lona de taller. Contendor inubicable, tan virtual y au-
sente, entonces.
37
 fuiste mía un verano
Los brazos empalmaban rasgadura a rasgadura, y lue-
go subseguimos un diálogo aplazado. Platicar, tomado
en frío, con pinza higienizada, deja el achaque intac-
to pero adscrito a la tragedia. Por riscos extensivos el
desmonte de las olas tronchaba, destejía, los pilares de
los cuerpos. Y nuestros organismos, curados en moli-
cie, nivelaban un formato, cosa falta de equilibrio; los
peces observaban. Conservo yo una reuma debajo de
la pelvis (macerada por las piedras). Ella grumos en un
ojo, desajustes en la cerviz, de medir la envergadura
de un martín.
38
porque yo seguiré siendo el cautivo
Por raciones del día yo la pienso (y es bueno) pero he
aquí que viaja de la víspera al después, sin resalte en
el diseño: sombreado a pluma negra de los pájaros
que pasan. Es un eje de adherencias a las lanas del
quimono, dos sisados y las pinzas entallándola con
gracia para al rato disolverla, duplicándola, a mis pies.
Restos húmedos de origen, son luego sedimento, en
sucesión perpetua y dispersiones inauditas. Hasta la
impregnación de vendaval de los maitines.
39
 virgen de medianoche, cubre tu desnudez
Tanto blanco sobre blanco decepciona. Igual que el
claro en acres, transparencias en concilio. El eclipse
de color equivale a programar reflectores a placer: un
pliegue se avizora mayormente en lo que impugna, el
bulbo se requiere más agrio, más montés. La resta del
tallado (virutas de madero) satura con su número, re-
balsa, está temblando. Un nicho luminoso se vuelve
transcriptivo delirio del frontal. Lo demás (porque hay
rescoldos): expirar en un derrame y reptar después
tranquilo contrariando la creciente.
40
no es necesario que, cuando
tú pases, me digas adiós
Quando ela passava aromática y normal
CESARIO VERDE
Un nublado (y no en plomo: plenamente carmesí) (y
vuelto vecindad) ese tronco de mujer. El ojo lo divisa:
al amparo de un molusco la supereminencia, en el tor-
no de la mente. Soy daltón (¿qué datar?): lo insonda-
ble viene en rojo, integrado con el delta y el diagrama
accidentado. Se cruzan los tejados –como si fueran
zarzas– hilvanando la ciudad, en tanto que ella urde,
hacia la pulpería, mi pasmo y regocijo; y ceso en ser
persona. Boca en Babia (y anatema de las formas)
anunciándose a alumbrar su negación.
41
 como un lobo en celo desde mi hogar
Es la premiere del día: desde cada cosa siento (mis há-
bitos de espécimen) el fermentar de escombros. La luz
se irá soldando según la proyección exacta de un in-
secto, y afuera será encartes de pasta y pudridero con
gris de veronal. Afanes de ser útil me compelen a afei-
tarme, vaselina en lo silvestre, gargarismo. Algún ban-
quete infame, rosquillas y café, preservará en los ner-
vios estatutos de temblor. Desciendo (pero amorfo:
tinta negra sobre negro), deformado: sumaré la con-
gestión con el concepto hindú de lo no determinado.
42
porque sé que de este golpe
ya no voy a levantarme
Evocaba un sicomoro –y el azar no es emboscada,
pero no oculta sus vendas y te impone un laberinto.
Así que lo encontré, mallado por munícipes, cogido
para cebo, y esperé bajo su hangar. Las horas se esfu-
maban y el importe del parqueo y al final se adiciona-
ron en eterno polinomio. Me herí en un pilotillo para
pensarla un poco a base de analgésicos y ya no del
formulario Kierkegaard.
43
 volaron las palomas del milagro cómo si tu risa ya no se oye en el jardín

Despierta por los bosques termina en un injerto: ya- Su belfo estalla en risas bajo el domo de las ramas
RIMBAUD, de acuerdo a SOLOGUREN
cencia tras un tronco, simulacro en un peñón. Si antes
nada era ralo, de dudosa densidad, mejor el camufla-
je, prestarse a enroscamientos. Desde aquí bíceps rígi-
Acojo en los sentidos tantas pecas de galápago, cani-
dos trazando arborescencias, resol amortiguado por
nos (ya sin género), la espuma entre los bordes.
espigas. La pierna en un espasmo como bambú furti-
Acontece porque ríe y su tórax puede aislarse, con
vo, su coxis se recluye en la inacción. Aliento casi ex-
abstracción confusa, en rellenos de amalgama. Largo
tinto, franqueada el área inculta, la encuentro que se
eclipse habrá sin ella, sólo síntesis borrosas o la gran
liba (entre el vértice otra mano) y que expele incohe-
disparidad de las constantes sustentada por un ámbito
rencias, las lenguas su mampara. Cuando el grupo de
grosero. No la puedo mencionar, ya que el nombre
la gira es llamado a conscripción desmantela el paraí-
sólo invoca, y qué hacer con un demonio transporta-
so, ya no más siamés del humus.
do al orbe físico. Ambiciono (simplemente) que los
flujos de lo negro formen un diagrama suyo. O algún
croquis con crespones y encajitos de vapor en gracio-
sa vecindad.

44 45
 parece que fue ayer
Para los iris tinta, secreciones de una larva. La parábo-
la solar que va de negro a negro. Porque si el tema es
árido produce enfermedad, se instala el punto muerto
y el tiempo es un cadáver. Es allí (precisamente) donde
cobra animidad esta inscripción oscura que las mace-
raciones recrean libremente: depurado (como un mito)
el emblema de tus gestos, ahora abigarrado por tantas
tachaduras. E inscrito en este espacio aluvial y revulsi-
vo tu paso entre mosaicos cuando hacia mí venías, el
choque de costado y cada quiebre. Existencia sin li-
breto: recordar corrige al ser, como un folio alucinan-
te, pleno en tintas putrefactas.
46
put your head on my shoulder
Infortunadamente vestido para el ágape: tenis, polo y
una gorra de beisbol. Me absolvía –sin embargo– un
foco rojo en el dintel: yo creaba un desperdicio de su
cono. Dividiendo antes el óxido y arcilla del portal
desemboqué en el living: beso al canto del carrillo, un
suspiro a lo francés, abrazos casi fórceps. Tras un hom-
bro el paraíso se aproxima a cuchitril con cartel Tou-
louse-Lautrec. Mezclaron margaritas, té de hojuelas
valerianas, pero acepto una cerveza de las de espeso
cuerpo, que me obliga a acarrear (triplicada) la cabe-
za. Aunque en las manos cale soslayo el carrusel (fre-
gaduras, las del baile) con escasas contusiones, hasta
hallar la estantería. Escojo –tomo suelto de un tratado–
como el que adquiere un dildo, cuando advierto tur-
bulencias: argamasas en frufrú, distensiones de un en-
jambre que van cifrando un cuerpo. Hablábamos, de
pronto, de sus rizos a lo poodle, de mi condición de
zoco, engastados en Paul Anka. What a cute little
chesse eater1, cité para dar vista a las tinturas de su
encía y abruzados en un vals. La calle no retengo de
este antiguo acontecer, mucho menos la escritura de
los muros. Pero tejo aquí su efigie. Es que bailó con-
migo con un mini-impermeable.
47
 que le dio luz a mi vida, apagándola después
Lagartija de terreno consumada en la inconstancia y
en el ritmo torrentoso de escurrirse. Las fisuras del dis-
curso eran su asilo y cavidad: insectívoro feliz de limo
y polvo. En fin: fijada así, también tiene tenazas, seg-
mentos y es calcárea y un bellísimo perfil semi-feni-
cio. Se puede, si no hay pánico, cumplir su imperati-
vo: recreada con hipnosis sumarle más relieves, dise-
ñarla hasta lo exhausto, percutir. Todo queda (es la
sustancia) tal y como lo escribí: una masa divisible
conmutando sus circuitos, reinstalada la quimera que
introdujo con su ingreso.
48
en cofre de vulgar hipocresía
Salgo, así acontece el mundo, para hacerme del mer-
cado entre graznidos de mestizos. Despiezado de es-
tridencias y en el verde turbulento, vicioso: vegetal. Ya
sé: los embutidos, las aves de corral, suplantan al so-
por, que aparece (aquí) barrido y retirado en monton-
citos. Pero la soldadura del ruido monofónico de dón-
de habrá salido, y esta abulia de colores y los croquis
criminales y pellejo de paredes. Las viandas tan hendi-
das que estallan en tangente, más los cuños en las car-
nes depuradas de un fragor. Como su ficción me insti-
ga yo, con simples frotamientos evito delinquir, por
dentro el alma rota. Coartada insuficiente: primero
está el dolor y a seguidas está el filo, que es el que lo
apadrina.
49
 estoy ligado a ti más fuerte que la hiedra
Esta región sin uso de los vésperos: un muro cuando
se descascara. Su borrón se desarrolla contra el símil
de dos cuerpos, umbral de confusión con un formato
otro. En la inmensa palangana decenas de falanges
desenvainan el guandul, las argollas de una oruga y
festejan la virtual cronología. Hay un embrión de in-
secto en la trama de un arácnido, un furgón unido a
plasma y dispersado por la niebla, otra mano que se
alarga –vertebrada– entre corpúsculos: todo tinte de
jolgorio y suceder. Un cirro allá vadea la aureola de la
luna que después se deposita sobre cada mecedora:
trama, guano, magnetismo, cincelando un aislamien-
to, matemática nocturna.
50
you’re my only fascination
Los frunces de la blusa acorralan al androide en un
símbolo masivo: al ceder su cobertura tendrá más puro
el torso devanado por su brote. El rostro desde arriba
–murciélago pendiendo– es agüero de mis palpos. El
hálito, no sé, o un látex jubiloso: algo auspicia inespe-
rados desembalses. Demasiado agua corriente, muy
convencional la historia. De allí parte lo narrado. El
repliegue de unas faldas dará tipismo a esto: bajo gé-
neros crujientes flan y salsas de ese flan, el diseño mo-
vedizo del ceroso entallamiento y el suavísimo sonido
de sorber. Se desgaja el puño en dedos y flexión de
pancracista: se dedica a renegar de la carne en polino-
mio para urdir su embocadero. Lacayo que es el ojo:
enfrascado al respaldar cuando crepita un poco, para
ostentar de pronto inexistencia e imperecer.
51
 cuando enredabas mi cabello con cariño
...rumor de abejas entre peines viertes.
LEZAMA
Hay porciones razonables, desarraigo de molicies: su
cabeza en el espejo ha comenzado a transmigrar. Des-
campados voluptuosos y los vermes de brunette se
sostienen en fulgores bermellón. Yo aliso con un peine
más un músculo flexor, hasta hacer de los enjambres
filigrana. Sustraída la mecánica no queda sino el vien-
to, gozoso restañando la espiral de mi inmersión.
52
con traje de can-can posabas para mí
Lustre y astros de postín (mixturados entre nubes) que
el fotógrafo ha enmendado con telones. Y amarillo que
humedece un amplio radio con bombillas esplenden-
tes, parasoles; con hibiscos embutidos en macetas.
Paisaje monocorde –de madera y plastilina– y en cua-
drícula, además: sueño abstracto y artificio del cere-
bro de un baldado. Este lente (que no es límpido) am-
puta ciertos ángulos: silueta de los predios, expresión
vertiginosa: mi propia mano herniada sosteniendo un
hombro suyo, devenires vertebrados. El rebrote de esta
estampa ha alcanzado a yugularme por aquello de
abstraer de su utopía. Lexicón de mil fragmentos la pu-
pila de la cámara, que no lee la realidad (y aletarga su
traslado).
53
 y al mar, espejo de mi corazón
Se llega desde lejos bajo lumbre de color, y hasta un
ámbito de dunas condensadas. La medusa que rasca-
ra la ribera (todavía) se propone desinflada por el ris-
co. Botellas destrozadas regresan a su génesis. Increí-
ble afinidad con aquella ramería de extramuros en que
estuve. La longitud, primero, yermo en el que cimen-
tar, y después el lienzo bruto (pintado tantas veces) de
una piel de las mercables. Es cierto que fue roca tanta
múltiple arenilla y carne sus piltrafas en hacer deriva-
tivo. Persisto en renovar la caduca ceremonia: fijo a
los desfiladeros, un buceo en el pantano, su cabeza el
celentéreo. En la calle que velaban las cretonas me es-
peraba la memoria de este hoy. Antiquísima costum-
bre irradicable de los días devenir y devenir.
54
comprenda de una vez: usted me desespera
La placita, las bandadas, fatigadas del mirar inconti-
nente y extraídas de las lavas de los días sin registro,
mediante gravidez. Tanto escombro, superpuesto a
tanto ornato, del vacío y amenaza de un desnudo.
Allá las inscripciones de un bañista sobre un lomo,
trapecista impermeable rematando en retracción.
También las olas mixtas que lo ceden al sinfín como
una serie muerta y sucesiva de galopes. Mis dedos
componían perspectivas de gaviota (en tanto que vo-
luble fidelidad sin canon) suspendiéndose en los cie-
los, sobre músculo gramático y franela urdiendo car-
ne. Enterarse del motivo difuso de aquel suéter, trocar
por una rúbrica su calco y entender. Debajo todo in-
tacto: los nudos de la raquis, vertientes de las venas
en espera de expandir.
55
 luna: dime tú si ella me quiere
Es patente y es pautable: molusco repentino que se
frunce y espirala derivando en nervaduras. Un paladar
a corcho, a tapita de refresco, sin sospechas prefijado
en el distrito de la infancia. Porque la boca es centro
crematorio de un grabado, desarrollo elemental que
trae lo ido. Desempolvo las pestañas (hay que ver al que
te liba), y lo mismo que el buitre –que se inflama por un
cuerpo– busco tierra, tiradero, me zambullo en el relen-
te. Es un labio más motriz, porque el otro sigue fijo, que
gran parte de las veces se corrompe: el ósculo esponjo-
so, aunque dúctil, de un bivalvo. Hay que añadir la luna
(porque es como ninguna) brechando en el traspatio:
participa del tejido, lo enmascara con mareas.
56
lonely table just for one
Es mi mesa de amargado lo que delimita el bar: la rin-
glera de etiquetas y espesores despintados –según la
infraestructura conocida. Desmembrada en efectismos
(e inmudable de su urdimbre) la retina no coagula y
utiliza datos sueltos para su facturación. Desde las ve-
cinerías se desprende la mesera con el libro del menú
y superpuesta a ráfagas de lo que traiga el cráneo. De
natural raquítico y como en suspensión y con el mis-
mo apéndice: you have come a long way, baby. Salto
de su minifalda al necesario paralelo y de nuevo la
embriaguez de su fulgor rampante. Ascuas, pues, de
alegría, desgarramiento espléndido que me ofrece el
bloody mary y que la invoca.
para noel jardines y jesús b. comas, en una
de esas noches infinitas en East Village
57
 misty watercolor memories
El silencio sí que es mueble instalación que se trasla-
da, y prorrumpe en ocasiones hasta un código más lú-
cido. Hace mucho resucita, refractándose en las rocas,
hace días conseguimos desmontarlo y conversar. Fue
un invierno ominoso (paso a darle ilustración) media-
do ya el segmento de una década. Con sus señaliza-
ciones: tragacanto de los copos, engastado en las rodi-
llas aquel frío ras con ras –yo que desconocía tormen-
to tan continuo. Una falla en nuestros labios clandes-
tina, accidental: composición inválida a partir de los
discursos. Para más fabulación, me salió del habla bru-
ma, de la úvula gemir. Los tentáculos, cabeza: perifé-
ricos sin quicio desasidos del interno; la red de tantos
dedos con algunos hilos rotos. Imposible fue aducir
contradicción de espacio, si la denominación y ejerci-
cios aparentes de vulgarizar un gesto lo convierte en
familiar, parte del itinerario. Nevó así sobre nosotros
como sobre nevado, con el eco de una cámara vacía.
Se fundaba un nuevo abismo, esta vez determinante y
sin Virgilio dirigirme.
58
por eso envidio al mar, que tiene agua
Cercanas ya las nueve los mismos nimbos truncos, pe-
se a que mi punto es otro y a que caminé en parábo-
la. En las planicies amplias el objeto sigue a uno cen-
tímetro a centímetro y en sólido consenso. Un edícu-
lo de barro proyecta su estructura, apenas contenido,
pero muestra más relieve que este gris desagradable.
La erosión de la planicie terminó por erizarnos, yo con
él constituido, en simbiontes infecundos. Ya descen-
diendo topo los empalmes arbitrarios de pedazos de
granizo, que defienden las gaviotas, cuyo destino es
norte. Labraduras de otro mar ha de haber cerca (creo)
y (fenómeno eventual) la expansión de lo inclemente.
59
 mala, por Dios que tú eres mala
Se deja incrementar sobre las sienes lana: gaviotas sus
patillas, o como sus fascímiles. Y a no ser por algo his-
tórico (existen las tijeras, la disecación, la caza) re-
montando sobre un nódulo podrán lograr un vértice y
subir al mutilado camisón, con aleteos. No todos los
cabellos en álgebra difícil (ni el vago refrigerio que li-
beran las colinas, ni el disturbio de las aguas por un
bote) pervierten a mis manos buscando residencia.
Sólo algunos de estos hechos: compactos jeans tan fi-
jos, ardor que inhabilita, rigores del East River...
60
llévame, si quieres, hasta el fondo del dolor
Descartarás el barro, porque se precipita hacia la in-
consistencia y por ser principio activo, materia de de-
miurgos. Apuesta, pues, a piedra: primigenia en su es-
tructura, sin fibra divisible, para exponerla a arena.
Abandona sin efecto mi anterior autonomía en tal blo-
que tallar, pues no habrá sujeto previo. Y hasta hacer
la carne así: desconchones en suspenso que progresen
(dúctilmente) hacia la condensación.
61
 dos corales hermanos se rompió en un abrazo
que me diera la verdad

La aspereza de la blonda me fue falsificada en los ca-

rrillos consanguíneos: era corvas, marisma, así mismo Para el escaparate soy yo sólo un vacío en que pug-
lo supuse: poco menos que baldío de un sabbat. Su nan por cebarse armazón, musculatura y salón intes-
padre amaneció disuelto en cuajo (el mío ininvoca- tinal: nada envuelta en dos telares. Aunque fuera sano
ble): no registré su ruina ni desmonté el andamio, así afán absolverme en reflexiones lo confronto en un au-
que dispusimos fachada tras fachada hasta aplicar un llido; pero de su fallecer, en la sucesividad, sale el de
blanco de homogénea fondeadura. Un corchete de mi simulacro. Se disipa la persona, queda el eco.
penumbra (vacilando contra el tráfico) y vistiendo un Como comprobación de que lo que es decible será
camisón (como obsequio de Las Furias que yo com- suplementario.
plementaba) decidí profundizar entre otras bremas
para pasmo de su nudo directriz. Pero el viento no
consigue dispersarlas. Más que el cargo delictuoso de
aquel silvestre andar –caballeros en el medio– son los
instrumentales de sonada los que arrastro, trampista
de su especie (como he sido).

62 63
 como sombra vagarás
Hay árboles y planos que contienden por la óptica. Ji-
rafal estiramiento para vigilar un pájaro. Lo de allá no
es más que estima de una fuente con esfinge, even-
tualmente pantano retentivo de zancudos. Lamparo-
nes de broqueles, tabloides sobre un quicio, barandi-
llas vermiformes en desgajo. El tendido de los ner-
vios, aterrado de escorar, de improviso pierde apoyo:
una fiera, o una idea (pues se trata de las sombras o
de su alternativa), merodea en derredor. Vinculados
con apremio y traumatismo deberé ser bendecido por
su garra minuciosa. ¿Es juicioso o demencial que
conduzca lo indomable? Desmesura de alborozo mi
tórax sibarita: el placer así encarnado ya no es tan
calamitoso.
64
yo siempre te pregunto
que cuándo, cómo y dónde
Tendré que comentar –un acto transgresivo– sus múl-
tiples aristas: también perjudicaban. Mas será super-
poner a su fardo gravedad y ancorarse (complacido)
en la nigredo. Hay un contraste duro, asociaciones pe-
ligrosas: tantas risas estridentes volviendo risco el crá-
neo y vértigo el balance: veloz desposesión. Uno olvi-
da sucumbiendo (por mordientes oleajes) que era un
cuervo su cabeza sobre el invernadero y la base de su
humor, que era copiar un simio: uhuhhá há, epilepsia
compulsiva. Cuando fui a poner la música supuso que
era un cepo y bostezó.
65
 it’s up to you, New York, New York
La ciudad que yo bosquejo como una encarnación:
insistentes automóviles se hilvanan, osamentas de edi-
ficios engranando: infinito sin especificidad. Correc-
ción de las colinas, abetos en esquema: lo enunciable
no es objeto de mi historia. Desde acá y reconocien-
do el color recién vacío, cabezas mal taladas, repisas
con un gato: hay ráfagas anclando en las viseras de la
gente, que circuyen a quien les prestidigite (la psique
desarmada, el cuerpo intacto, siguiendo un arquetipo
grosero de tinieblas). Un poco de luz roja (reactivo de
los cuerpos) y obtengo un holograma en proceso de
velado. Esta urbe, en mi forja, es un descampado mó-
vil, reparando la anarquía con la descomposición.
66
esta tarde vi llover
Pulir no intensifica (son datos de iniciado) las malas
superficies. Por ello es porque infaman (festejos infruc-
tuosos, protocolo de hecatombes) los chubascos. Ro-
turas se revelan para asimilar después el gran desgra-
namiento de las cumbres. Cuerpos llanos (me refiero a
cosas, gentes, animales en vaivén), primitivamente en-
fermos, observan cuando incurre y cómo se establece
–de modo temporáneo– el líquido en sus sedes. La llu-
via (su advenir) nunca cesa de escarbar un trayecto en
torbellino. Una réplica grosera del dolor.
67
 porque tu barca tiene que partir
Para qué mejor ángulo: el barquito aquel mancha con
ocres ramalazos el verano boreal. No habré de inter-
venir en su esterilidad: mi artificio es no asignarle su-
perficie. Aunque asombra que espacios de encontra-
das dimensiones consigan encajar y liguen entre sí,
como sin coordenadas. Porque está bien el agua y su
temple de materia, pero no la discordancia que fulgu-
ra en lo feraz cuando la escribo. Pero tiene que partir
a templar un mismo cosmos. Y con ello animará mi
inanidad.
68
regálame esta noche, retrásame la muerte
Qué prodigio la convoca, celaje que va a ser gravidez
de una emboscada, diana móvil. En qué umbral de
confusión se convierte en un desboque sin contenido
empírico. Serás tú quien dé el paisaje (sólo cuerpos
derribados): has pensado en el eje espiral de los fenó-
menos hasta ser eliminado bajo límite y medida, el
avance y el volver a insistir de un cormorán censuran-
do que invadiste el territorio. Un fenómeno más súbi-
to enlazado al devenir: los ojos tramontando el enca-
je en fibras rudas, zapatos negros altos de revés sobre
un tapiz. La existencia son dos noches que creerás
consecutivas.
69
 hoy tengo ante mis ojos una foto donde estás
El enfoque es desde arriba, cuestión que no descolle el
masculino maxilar. Contrastar para realce de uno sólo
de los signos: los bancos de granito desfiguren de hi-
perbolia. Roturas del cristal (ahora cuelga de un mar-
quito) disfrazarán la toma con reflejos penetrantes y el
color será el borroso, con sombras, de la plástica, glo-
riosa y circular reconstrucción. Después del abandono
masivo del paisaje quedarán sus remanentes: pupilas
emboscadas, rugidos de arrecifes. Es cuestión de ano-
nimato: con las mangas recogidas y contra el balaustre
ve acudir un sol trapero, tanta atmósfera sin mí.
70
es la cosa más triste de este mundo
La tarde amaina, trunca, y esto nunca se reseña: la es-
cultura descargando su excremento sobre un ave. Por
las lápidas de estrépito del colmadón vecino deambu-
lan gatos rancios (¿o serían estantiguas de lo que ayer
leí?). El marco es el siguiente: en el set las cosas flu-
yen, subproducto del fluir. La bóveda-aguafuerte: ta-
zón de expectorar el ausentismo del confort. Dos se
abrazan en su asilo como en un orbe amniótico, anfi-
bio de las ciénagas. El glóbulo de ver, retirado de lo
táctil, comprende, sí, comprende. Uno salta hacia la
calle con profunda invalidez, inclusive sin moverse.
Esa es la geografía que uno asume.
71
 aún puedo ver el tren partir la tarde está llorando y es por ti

Demorar viene de morir

OCTAVIO ARMAND
Poder brotar del tren requiere persistencia, tal vez ayu-
no hindú: el oído sea exceptuado por un gong en bu-
merán. Así bufa, mi pariente, entre estertores suyos y
Son vacías las filiales de la lluvia: blasfemia primitiva
proliferaciones de caída y bancarrota. Sale a sacos, a
y acarreo de anatemas, fatiga de la guardia sempiter-
brazadas en estanque: primero la cabeza en un bloque
na en un portal. Dejaré caer la mano para mancharme
tumultuoso seguida por la molla inconsistente de las
un poco, inseguro de abatir la trascendencia. Mi per-
piernas. Después el estropajo del tronco lamentable
sona es como un canon y su simulación: disfraz del
avanza y deja escorias, roedura de termita. Mi piel
hombre en clave y envuelto en carnes febles, osario
atestación de este muñón candente, sin humores ni
resbaloso bajo músculo estriado. Y para colmo crece,
manteca sustanciales: es que somos análoga bazofia.
entre lapsos y subsuelos, y mañana dará espigas pre-
Autómata, caprino, en fin, ganado fuerte, poblado de
tendiendo mutación. Aquí y empantanado, eludido
podagra, mi allegado, casi yo.
por los taxis, el gris en mi cabeza reprodujo sus giro-
nes. Dionisio es de repente desmembrado.

72 73
 qué dilema tan grande se presenta en mi vida ese bolero es mío

Primero ella sola, después un pequeño prado de ellas.

DEREK WALCOTT
La kermesse reubicada en el inmenso paraninfo (diez
apoyos y una cúpula indefensos), cuando todo era el
augurio de una nube, que enunciaba bajo ráfagas de
Dispuesto a la emisión que su timbre animará, bajo el
gris la imperfección. Ella forma mis renglones (soy yo
galpón, inerme, aspiro no a que escampe sino a que
un desorbitado): en el pelo recogido un contundente
se encarnice con brotes caudalosos. Caminan y des-
girasol. Vetado el uniforme en los momentos de efe-
lumbran (la red en movimiento) a la vez que desbor-
mérides, cuál otro beneficio que un enjambre. A me-
dando: un arco en la fisión de un muslo con el otro,
dida que se imponen intervalos de respiro la invito al
los goznes y costuras, dulces vafos. Pesco aquí medias
otro set, bolero perezoso. Cuántas veces (yo) soñando,
malva, internos de rasilla, charoles que fermentan con
plagiario de criollas, llenándome una mano en los ca-
chispazos. Allá los subproductos de sus exudaciones,
ñones de la espalda. Reconozco bien el hombro: la
erizo de una axila, incisión del labio exhausto. Las
expresión de la vacuna, sus faldas desembocan en un
vierte el campanazo, parvada sin solaz: burbujas al es-
amplio redondel. Ramoneo entre sus lóbulos, zancu-
tanque que aporta mi inmersión. Lo que vela el uni-
do erratilísimo: hoyuelos invisibles (en ringlera) de
forme (cuadriláteros plisados) es cuanto me demuele,
zarcillos. Caverna y caracol, caracol de acupuntura.
bicho único que ve. Y la hidra del deseo enroscada
con prudencia, no imagina ya qué asir. Garfio tan
rudimentario.

74 75
 llevarás sabor a mí su doctrina fue mi herencia

...y cuando te derrumbes sobre la tierra esté-

Aspiro a aquilatarla sin el chal de marta –espurio– y ril, al rayo que te empuja lo llamaré la nada.
BONNEFOY
con la testa al rape: tendría la entidad de los grafitos.
La belleza es que, de pronto, contra el filo de un cu-
chillo, falte la estabilidad. Mientras tanto me coloco
Una jarra de aluminio recobrada del baúl, de un re-
entre sus prosopopeyas, agudos redoblantes en la bó-
moto desayuno, amasilla su boceto: obsesiones del
veda craneal. Yo sé que es extinguible el principio del
abuelo por arar en los bancales, desechado por las
placer y más si se reduce a desnudez inesperada. Pero
reumas –y apreturas en el recto– y aún envuelto en las
es tan refringente al estirarse en las ideas que pienso
linazas de los reconstituyentes. Hay cloqueos oportu-
que es de estopa, el ladino su lenguaje. Que parle to-
nos, espinazos de una bestia y hasta fruta en lo que
davía en el box spring de bruces: agrada oír al lobo
cuento; aparte del cenit cuyo descascaramiento logra-
traficando con la tráquea. Así, cuando se quiebra, me
rá extenderse al tórax. Me azoraba sostenido por su
recreo en el aullido como viento en mar picado y el
galimatías hasta el empalme tarde de amarillo y que-
marrano en el bochorno.
roseno; y la garúa ampliaba aquellos planos vastos
despeñando de las brumas y los firmes. Argiloso ya re-
posa por azufre calcinado, lo alcanzó la extenuación.
Tarde entiendo que la vida se edifica por las gradas:
cortando por estadios. Cuando el único excedente es
el gasto repentino de sus bíceps.

76 77
 please: release me, let me go
El tercer personaje siempre es gris.
REVERDY
Descendientes de sábila embutidos en la luz, suspen-
didos del cristal de las estancias; y sus pies, semisecos,
se hibridaban llanamente –broqueles de azulejos has-
ta lo interminable. Carecimos de palabras previamen-
te a entrar al pub. A la lengua del Caribe le faltaba lo
esencial: que tras su radicación quedara impreso un
firme para que sobrepasara su inexacta referencia. Po-
co más adelantados una cara entre vejigas en trasiego
de colores y anagramas de un baldado. Fácil fue reco-
nocer tantos cuerpos colocados en sillas empotradas
(de aluminio menos dócil) y la córnea descubría chi-
meneas falaciosas, mármol roto, con tormento y erup-
ción de perspectiva. Pasándonos la mano, arlequín de
nuestras muecas, nos amábamos los tres; la fluencia
de otro orden que no era el natural. Con los días a re-
molque e incluida la trapera materia de esas vidas.
78
que padezcas lentamente,
poco a poco y con dolor
La unión del yo y del vino es un poema
MICHAUX
De nuevo (refiriéndose al estrago) el aire adquiere for-
ma de mucosa, se divide en una vasta descendencia.
Son vapores de felpa –pero ásperos– y obligan a bro-
tar a tubérculos de bascas, que se espacian por los lin-
des, prematuros. No cosa de palabra: un ácido violen-
to y ocupado en empalmar el hachazo con la arteria.
El sistema neurasténico podrido por la música: se pue-
den dar dos pasos, estancarse, nutrir con cebo interno
el engranaje-malestar. Excesos del vermouth, cascabe-
les de motores son pastas del martirio: el caudal está
compuesto de grasas combustibles en la boca del estó-
mago. Baco es bálsamo y su síntoma, además.
79
 qué dulce encanto tienen
tus recuerdos, Merceditas
Aunque no germinara nada allí, volveremos prolon-
gando la apariencia, a por el sentido llano. Sin el peso
de los cuerpos: tan bien denominados que perdamos
el espectro retomando los despojos. No otra cosa es
recordar: expansión tan dilatada que, al no alcanzar
un blanco, deshilacha y esfumina. Es un mar despo-
blado el que a veces la incidenta sin querer, manifes-
tándose: aunque no quieras tú, ni quiera yo, lo quiere
Dios. Pero (como resultado de presiones no muy cla-
ras) estalla mi frontal para rehabilitarte. Entre entonces
y ahora un intervalo que insectívoros culminan con
roer.
80
pregúntale al manzano si yo te quise
Qué de cosas de los bosques se le adhieren: picadillos
de una ardilla y un abejón satélite escrutando los pis-
tilos. Tan al borde: al pie del agua, contra el eco de
eucaliptos. Caserones old fashion e infelices (sobre el
hombro) establecen sin esfuerzo su precario. Con gra-
villa y ramas secas zurcir un ideograma: es quimera
que un espíritu pueda aturdir a otro volviéndolo pro-
clive a la inclemencia. Cerraduras fecundadas, reco-
dos socavados, para que se circunscriban en un átomo
confuso. Gotean las manzanas: pac, pac, una marim-
ba, de manera que sus labios plagian la onomatopeya.
Así yo siento el cuajo: un ceñimiento, y mi tórax des-
cansando sobre muelles, y corceles sin jinetes en el
coxis.
81
 amor de pobre, solamente, puedo darte
Menguar con mascarilla el gran mentón o dividir (con
tinte) las junturas: acciones que abrirán advenimientos
a la tóxica mordida de los vicios. Paladea lentamente
su avería: maléficos agentes son los ciclos, hondones
insondables las ojeras. Y las tibias (filamentos escaño
por escaño) tejidas de una malla como yedra en dos
vertientes: la nada es reversible pasando sus contor-
nos, recalcándolos en el desgarramiento. Una brisa
oleosa dragando entre los pelos, eso es luz, inequidad.
Comienza la función. Y entre actrices celestiales, piro-
tecnias silenciosas, fulgura con su número, dos centí-
metros más baja, pagano (yo) que aplaude.
82
esa cosa que se llama casa
La casona del antiguo quebrantado fuera intacta, de
barniz y con peñolerías, si no se hubiera hundido ante
el claror de un candelabro. Peregrino es que las sienes
lo declaren. Declinó, la alcazaba, y esto pese a que la
llama es un simple desacuerdo entre oxígeno y los en-
tes de combustibilidad. La viciada escalera de madera
de dos pasos (que cubría un desnivel) se fue sumien-
do. Las deidades del pasillo (fotos, íconos, suturas) se
angularon de cansancio, se rompieron por ser mue-
bles y alternar con el enigma. Al final, baldío y barro,
primitivo e intemporal, fermentando en las umbelas y
sustancias del entorno. En ese nuevo espacio calarán
los accidentes, la memoria, estaré yo (que apedreo las
lechuzas, porque es lícito).
83
 there will be an answer, let it be
Un demente mecanismo da volumen a este día, pero
cómo echar a arder un etéreo componente de una
suma de anquilosis. Me pude haber compuesto: la no-
ción de certidumbre, la de errar (virtualidad), resultan
suspendidas, insistiendo en ser labradas y alcanzar
predicamento. Viciado y roto el tórax por el negro ava-
sallante se ha vuelto reversible, y así se ha puesto en
crisis figurándose raquídeo. A trancos desenvueltos
–por dictados del delirio– determino incertidumbres
(debacle esta ciudad). Por si se perpetúan –derivando
de una en otra– fantasmas de las venas, fulminantes.
84
si yo te quiero, si tú me
quieres, ¿cómo de que no?
Hacia el molde perturbado la mano que se erige y
(aparentemente) otorga revitalización; sólo que condi-
cionales podrían disuadirla: turgencias lastimeras, gar-
gantas de barrancos emboscadas por arbustos. El ém-
bolo combusto le sirve de cantera: coloca fijo el calzo
(escarpa (aquí) la cuesta) que acaba en largas fibras
pero pasa por entero, debido a que es complejo y al
rodeo sistemático. Valúa su talante, sopesa cada pas-
mo, despliegue en extensión. Y así en retorno eterno,
designando otros sentidos: apenas una ráfaga que im-
pugna la materia.
85
 en vez de maldecirla yo la amo
Lo veo resaltar o acaso no, un renacuajo de su male-
za madre. Elude el fondo, la pasibilidad (asilo de un
cadáver y su concreto inmóvil). Mas no hay algas ni
plancton, sujetos a su anónimo, sí toallas y champúes
para afanes de toilette. El cuerpo de inferir de lo blan-
co el reverbero se va a descortezar: me esperan yaci-
mientos, pendientes tolerantes, la ruina renovada de
manera indefinida. Así fluye, sin linde, antes maco,
ahora morsa. Me distancio ya más –el buceo es impre-
ciso– de lo que es sedimento, sustantivo, racional.
Que me extraiga o que no (sin eximirme) de su gélida
ficción el pez mujer.
86
esa mirada extraña que me turbaba
La rosa superior (según define Hoffmann) se disuelve
en su granate: un firmamento acuoso. Buscando una
gramática de la condensación la prendo con chinche-
tas, me siento frente al llano y empiezo a residir en las
telas y sus pálidos (buceo entre los grises: mirar es mi
fractura). Copiando la pupila del zorro en la floresta
extraigo su perfil del primer plano: una hebra sobre el
ojo, efigie de la virgen, los brotes membranados en la
blusa. En videncia de su óvalo suceden las nevadas y
renuevan los subsuelos con absurda precisión.
(sobre una foto a sylvia plath,
y para josé alejandro peña)
87
 qué me importa haber sufrido,
si ya tengo lo más bello
No se trata de un abdomen: va creciendo como el fue-
go, por lo cual no admitiría suplantación alguna. Lo
que anhelo es propiciar un zumbido y tolerarlo, una
historia y escribir, la sustancia y ser vacío. Esta no es
una estrategia sino un pánico vital y mi lento aullar
neumático cuajado en la faringe: envuelvo y luego bo-
rro lo que he de articular, debido a la avería de mi alu-
cinación. Tal es el centro sólido que rige un espejismo:
el cuerpo que presencia su propia expropiación desde
algún nivel alterno, lejano tema astral.
88
es verdad que tu nombre
no lo digo desde niño
Qué mayor la maestra de francés, con su lento lexicón
del oeste del País. Deshacerse entre sus risas, organi-
llo que infestaba, y después abrir los campos (el real y
el de la vista), ya blanquísimas las carnes por el gis. Y
la ramificación de su grupa nutritiva por entre los pu-
pitres: forraje de sus fórmulas –dicción, conjugacio-
nes– vertido en sedimento de episodios. Mudar de
identidad: apremio de mis fuentes, cuando hincan un
pasado perimido. Y el cuerpo es el enigma: consagra
con borrascas el vicio a que es proclive.
89
 tu nombre me sabe a yerba
Orificios en lo alto, y amarillos, de su risa: vivero bulli-
cioso (la luz es un fonema). Quién ronda el manantial
(flujograma de un cardumen), la atractiva consistencia
que podría dar un magma. El agente de la acción re-
monta lentamente: la vía menos diáfana de ver es des-
garrar. La agrandará una higuera, yo cumplo trece
años y el mismísimo esternón se involucra en esta far-
sa. El veneno en su faena me está desvalijando y –rau-
da– la montura festina con el musgo y con el hormi-
guero sobre un reptil yacente. Además el calabazo, en
un pliegue de su talle: enhebrando las instancias de lo
oculto.
90
con mi corazón en bandolera
Dama inflable, que Sacher-Masoch valida. Pero alerta:
extremidades, busto y cara artificiosos. Si establezco
que en su pie, que en la planta de su pie, finaliza el
horizonte, ¿seguirá su indiferencia a los azúcares del
labio y a la pasta del piñón que yo sostengo? Otras si-
glas cargarán con las probabilidades del pinchazo o la
rotura, porque la rotación es demasiado manifiesta:
como el fuelle de una arteria (o impávido o perenne)
las espesas ligaduras se disuelven y a seguidas el en-
sarte las reanuda, congregando el contenido de lo ex-
puesto. En el lado posterior de los muslos embabados
los encajes se tatúan. Cuanto inhume prenderá.
91
 noche de ronda: qué triste pasa
Me obstino en la vigilia corrompiendo las alarmas,
restados los taxistas, intemperie y pregoneros; mien-
tras que el vidrio expele soluciones de sudor y el ful-
gor astral sepulta las ausencias de relieve. Lacres (en
contrasentido) de la cal de las paredes, pizarrón para
el graffiti y expansiones de la niebla. Un cerillo no in-
terviene en esta neta realidad: añil de iglesias duro y
esqueletos de muchachos que han sangrado un verte-
dero: el vehículo veloz que intercepta a un transeúnte
y despacio se pasea macerando la carroña. Todo este
movimiento que he descrito lo he engullido con la
náusea del ayuno, como al cuerpo la inmersión con-
templativa, en sus limas y su despedazamiento.
92
se aleja y nos deja llorando quimeras
Yo sólo expongo el hecho: que allende la estación se
han ido acumulando algunos nimbos. Comienzan sus
contornos a poblar las cavidades con visajes descar-
nados. En el paso peatonal los dos sexagenarios deli-
beran para andar y para no apagarse. Un pañuelo, las
falanges: relajación de un híbrido. Sólo el cuerpo con
más tela se degrada hasta el sollozo, la mandíbula del
otro masca un ácimo dicterio. Esquivando sus zapatos,
un gorrión de los silvestres accede a picotearles la mu-
dez. Y del tren queda un baldío en el que las lagartijas
manipulan las astillas de su espectro.
93
 cierra los ojos y juntitos recordemos
Olores del fregado sobre el día seminal, personas y ali-
mañas asistiendo a digerir. Las tablas encaladas son
hoy los alcaloides de la conversación. Pasturas de esta
anécdota el acorde de un pregón, mil bemoles de radi-
tos a tres bandas. Y los muros desvalidos ilimitan este
patio, defendiéndolo hojalata, púas para parcelar. Es el
caso: las cenizas de la siesta han maniatado a todos;
teléfono y portal: nutrientes de los nervios, los sexos
en la garra abominable de su vórtice. El ocio y el pen-
sar ya son lo insuficiente, porque la boca bélica me
arranca con medida del tapiz de las molicies. Cuando
empieza a oscurecer, una venda al meridiano, mi ra-
zón calca el nocturno.
94
el diluvio puede volver
Inocuos aguaceros, mazo contra el parietal, luego rá-
pida ascendencia a mis relieves. Imagina bien la len-
gua por el habla y paladar: una larga puntuación inde-
finida. Granizos colosales yaciendo a cada palmo,
tembloteos en un término perenne. Las láminas resta-
llan en su contigüidad con tal de registrar los caracte-
res. Transcribo esta ruptura: rezar ya se ha olvidado en
poblamientos de alegría, la existencia de un sustrato
donde viene a desaguar. Lamina el vecindario, profun-
do, la tormenta, mientras sueño distraer sus trayecto-
rias ovillado por sus golpes y tenazas. Me aparto a los
andenes, al recorrer mellado, aún cuando me aguarde
la absoluta informidad.
95
 postrado en mi lecho abyecto
Resuelvo el paroxismo, hay que pactar, porque el pun-
zón que exfolia mi armadura puede que sea la fiebre
y no su equívoco, enemigo más arcaico y aplastante.
A mi nada me acomodo pleno de microfracturas, pero
el plexo necesita ocupación y el hálito o el aura (yo
diría que el lenguaje) en cierta forma espacio. Que ha-
ya otros más agosta, de ahí que me empecine en ele-
gir una revista, desarrolle ciertas tesis, me suba y baje
el zíper para ocultar las vísceras. Resistir es el consen-
so, siesta, pies en taburete, la saliva en tierra fresca.
Ver la hiedra ponzoñosa incorporarse.
carta para eduardo espina
96
aunque me cueste la vida
En la esfera de incidencia (o mejor: a un hemisferio)
la amapola con un pincho, pasto inquieto de mi crá-
neo. Y umbelífera de facto, que se aparta de las pier-
nas, envasándolas en cierres de vacío. Los pliegues de
los codos, las medias hilachadas, la blusa deambulan-
te: recreo su exhalar y aquel rigor de yoga, la corva
cuando esmalta con lacas coloridas y pinceles sus fa-
langes. Pero el vértigo suplanta, virtualmente irrebati-
ble, los cálculos de un bien con malestar. Bastante es
que se anuncie su cabellera noble, la rótula, el talón,
la zapatilla, etc.
97
 más que las novias que tuvo Gardel

Mujeres fugacísimas, ráfagas hacia el deseo

J. GUILLÉN

Conviven en camada, mansa a veces y las más ebulli-

ción. Desembocan de las aguas y provocan el replie-
gue de mi existir debajo. Constantemente exponen
con roces numerarios esplendor al ondular: como un
par de planos simples que se interpenetraran para así VICIO
reconocerse y diferir. Bataola insostenible con dacro-
nes, pelos sueltos: postulado de libido disgregado en
la inconsciencia. Y perro yo ventor, viralatas, visceral,
buscando en esa mole playa baja, en pos del canon.
Cientos cuerpos del delito que, tras ser interpelados
(mechón sobre los ojos, libros contra el costillar) im-
pelen caracoles hacia todo el confinante.

98
 a los entes reales que dan vida a estos entes de ficción

Accésit del Premio de Poesía “Casa de Teatro

1998”, República Dominicana. Primera edi-
ción: Taller, abril de 1999, Santo Domingo.
Segunda edición, corregido y disminuido: en
Se borra si es leído (poesía 1989-1999), con
entrevista-prólogo de Carlos Rodríguez al au-
tor; Consejo Presidencial de Cultura, Santo
Domingo, marzo de 2000. Tercera edición
(con el título de Crónico, postfacio de Rey-
naldo Jiménez y contratapa de Claudio Da-
niel, ilustrado con collages del autor), tsé-tsé,
Buenos Aires, Argentina, marzo de 2000. Tre-
ce poemas y su traducción al portugués por
Claudio Daniel y Fabiano Calixto, componen
Prosa do que está na esfera, con prólogo de
C. D. y traducción parcial de la entrevista de
Carlos Rodríguez; Olavobrás, noviembre de
2003, São Paulo, Brasil.
100
El límite se da para ser excedido.
El enigma es no saber si se derriba o se edifica.

BATAILLE y BRETON
 DR. VICIO

NAK AB RA hacia NAK ELI STAR

ASSIA, 2006

Si la palabra se repliega en su forma, caracol de Troca-

dero, tanto como se despliega en formaciones mate-
riales, lamés de Parque Lezama, así en este libro las
formas tienden a helechos y los hechos al helechal,
aun cuando se desplieguen según la anatomía impla-
cable de un Dr. Farabeuf, bajo el efecto perturbativo
del bisturí que itinera. El filo se adentra por la doble
hélice que pasa de un lado por la vena, mientras por
el otro conecta al follaje y a los flujos clorofílicos. Así
es como el Dr., pieza de máquina de su bisturí tera-
peuta, no es menos pieza de los meandros de setos de
boj que crecen hacia los arabescos vegetales de la ca-
sa en que opera. El flujo, sí, pero enganchado a aque-
llo que lo hiende y corta, sin lo cual no maquina ni fija
un sebo o una mano, que ahora salta a otro flujo alter-
no, la flema o la enredadera. León lo manifiesta desde
el vamos: de un lado el deseo y del otro los objetos de
libídine, pero arrastrados ambos por el mismo aventu-
rerismo de la masticación. En buena medida este libro
trata de la cocción del deseo que, como apunta Rey-
naldo en su postfacio del 2000, no es otra cosa que al-
quimia in corpore. Masticación y también digestión,
para salir a recubrir los embriontes que del lado inter-
no musculan la voz mientras del lado externo impreg-
nan sus dobles y poses.

105
El flux primitivo aporta sus formas inestables que son
más bien sedimentaciones: de allí la lluvia continua
de huesos, confites y broches, que el oleaje cristaliza
ante un engolosinado vouyeur que los colecciona.
Que una mano penetre en los intersticios enlamados
de las rocas para extraer una estrella de mar, es conti-
guo al bisturí que penetra en la herida para extraer una
vértebra. Umbral que permea el pasaje de una super-
ficie a otra para efectuar la recolección: leitmotiv fun-
damental de la alquimia, la pornología y la libre-ciru-
jía del Dr. Vicio. Coleccionistas de abdómenes y bistu-
ríes que nos tienden su museo o wunderkamera, como
en la Collectanea Chemica de Eirenaeus Philaletes o
como en Macedonio y su museo de objetos eternos. Y
no es museo fantasmático ni congelado sino de efec-
tos co-presentes que gozan de una fiebre actual. Enca-
denamiento de encarnaciones que sin embargo tien-
den su hilo de plata a la estrella, en pose de starlet,
cimbrada por la tensión de las tanzas pornólogas (ver
ilustraciones del libro en su edición argentina). En de-
finitiva un regalo, cada encuentro por el practicable
escenográfico, que es también el poder de ser llevado
al regalo, a través de un laberinto de estatuas giacome-
ttinas que vibran, los motores inmóviles del júbilo
homuncular.
A esta recolección como práctica exaltada la define
un principio de nitidez, aún cuando circule por el ba-
rro o pase por la sofocación del clubber. Y esta nitidez
penetra cada pieza que se recorre en la vivisección del
renglón, sacándole chispas al insentido de los cuerpos
y muñecas. De allí que no tarde en emerger la lógica
austera del que colecciona, de quien sabe cuándo, có-
106
mo y qué recolectar, si bien su saber proviene de un
bloque de sensación encontrado o mejor: arrebatado,
en el arrebato del que actúa. La austeridad es la linter-
na que ajustada al gesto de incisión del rapto, logra
extraer la pieza, crear una individuación en un gexto,
el vestidito rosa. Con darle un hilo vivo al pathos, fija-
do a un ombligo no-subjetivo (esfínter pupilar, palabra
hueca), hasta el sexo eclosiona con la nitidez que tie-
ne para quien sabe raptar una pieza, un costurón, en
una incandescencia lúcida que no es igual a dejarse ir.
León trabaja con impecabilidad de coleccionista den-
tro de la vivacidad incandescente que llamará de lo
fijo volátil, porque allí “se vinculan la materia y el as-
tral”. La encrucijada de ese encuentro son las posturas
porno, vinculando carne y tela (vena con hilo estelar)
en una mutua masticación que suena a bolero. Escue-
la del penetracionismo universal, en cuya cocina León
mantiene reunidos a Balthus y su hermano Pierre, y
también al hijo y sobrino de éstos, el alquimista con-
temporáneo Stanislas Klossowski de Rola, junto a un
cantante de bolero que bascula con Barbie.
Los porno-embriones tratados a balneum mariae, cu-
yas imbibiciones vienen de la plástica, la pornología,
la alquimia y el goteo kitsch, emergen como esas om-
nipresentes muñecas vivas indicadas por un epígrafe
de Sylvia Plath, aunque enmarañadas sobre el tridente
de Los Tres Klossowski –Las Tres Marías–. Entonces
puede hablarse explícitamente de sexo porque no se
habla humanamente de sexo, al estilo de lo que es ex-
plícito para el figurón derrumbado del adulto, sino a
través de una constelación de relaciones de textura,
peso y pose, que se parecerán al sexo siempre explí-
107
cito de una flor o una fruta (Marosa di Giorgio). Y no
se trata de sublimación ni escamoteo, sino de una par-
ticular decocción del deseo para fijar su magneto más
concreto, el que siempre atrajo una miríada de series
heteromorfas sin adecuación al Hombre y sus fanta-
sías. El problema (la obstrucción) es que no parece ser
concebible ni lícita la relación del sexo fuera de los
casos previstos y codificados. Pero al contrario es
cuando más que nunca aparece un n-sexo (lo sabe
nuestro vicioso leonino), en tanto hay heterogénesis
inter-reinos sostenida sobre un mismo plano de series
atmosféricas que confabulan (Masoch construyendo
un decorado zooide digno de un teutón desviado). El
exótico danzar de cobra ante el fakir, es el sexo explí-
cito de quien atraviesa los reinos sin la encerrona de
las precisiones orgánicas y sus delimitaciones psicoló-
gicas y a la vez sin sublimarlas. De esas cobras dan-
zantes (disfraces, poses, cuadros vivos) se informarán
simultáneamente las niñas prostitutas de Schwob y
Balthus, tan sexuales como las del esfínter pupilar de
Lewis Carroll o como la Barbie sin esfínteres, abiertas
al engorde de las relaciones de calor, pose y espesor.
Así llega una niña-cobra con su cirujano-ciruja a la
pornología, liberando animales y mendigos, abriéndo-
se a sus paisajes decorativos, a la inversa del pornó-
grafo que llega vigilando que haya sólo órganos ex-
puestos. La operación de León, con Masoch aliado, es
a contrapelo de la cháchara sexual del chat, ya que se
abstiene del sexo hombre-mujer con todas sus consig-
nas rudimentarias. De allí que lo explícito no sea otra
cosa que la nitidez alcanzada por el sexo y el lengua-
je al bordear sus propios límites indiscernibles. Así
Masoch puede sexualizar toda la Historia desexuali-
108
zando al Hombre, rumbo a una suerte de función se-
xual impersonalizadora (sin embargo hipersensualis-
ta), imán digno de un relevo batailleano, si bien éste
anclará en el Eros-Tánatos freudiano, el último avatar
del pesimismo europeo (Reich dijo), ya que para éste
Sigmund Freud retrocedió lo que había avanzado
cuando dejó de hablar de libido y sexualidad para ha-
blar de erotismo y pulsión de muerte.
Pero es por aquella línea graciosa y afuerígera que lle-
ga León al sexo y la sintaxis, desde el punto de visión
de un austero gorjeo cirujano, ejecutado a través de los
cambios de tono y ritmo (los de la carne, su muscu-
lación y entelamiento). Así es como el deseo y sus ob-
jetos de libídine se transforman en un explícito irreco-
nocible, fragmentario y entrado en series aparalelas,
falla expuesta a la mirada de los terapeutas que con
suerte nos volveremos al recorrerlos. La piel conjunti-
va, tal como la menciona León, es el arma que nos ha-
rá capaces de tomar a la bestia por las fauces para que
nos deje su calor: su piel, lo más explícito. Así es
como este libro se convierte en uno de esos raros
especímenes que tras cerrarlo no sabremos si lo ha-
bremos leído o nos lo habremos puesto.
109
 paja brava

...apreciada como pasto, y como combustible...

DICCIONARIO DE LA RAE

Cuatro dedos entre montes y pulgar sobre los múlti-

plos y trámite del zíper. Tiene cáscaras el tronco (ba-
rranco sus venillas) exponiéndolo a sabiendas a la
masticación. Se manifiesta y no, la intermitencia inter-
na, con exótico danzar de cobra ante el faquir. Por un
lado está el deseo, por otro la incidencia de objetos
de libídine: patrones de su engorde infinito y proyec-
ción. Y finalmente encarna, desplegando sus dobleces:
nudos, sebos y follaje desatándose, masivos.

111
 Sissy’s velvety toolbox
Brotan tintes desde el vértice sujeto a exploración.
Hender los pergaminos libera algo de mar: inútil des-
bandada sujeta al mismo espacio. Qué material es este
(que se aproxima inmundo) proyectando mortandad y
derrame al embestir. Por qué repto hasta el implante
cuando sobrenado en nata; qué haré con dilatar irredi-
mibles vías muertas. El hábil membranar, del que rebo-
san cerdas, al fin produce un cúmulo, astringencias en
la tráquea: sin preverlo se desgastan mis músculos de
mando, llevándome a la boca material incandescente.
112
fragmentos de sueños húmedos
No tráficos ni hechos, tal vez embrión de magia: se
agarra todavía al mecanismo de la mente. En un repo-
so activo (facundia reversible) habitáculos-mucosas.
Es reino de las valvas atraído a la captura. Arroyuelos
infinitos, prolongada evolución: un trastueque del yo
por su atributo (percibir); un feraz atributo que apun-
tala lo anacrónico. Entonces no me envuelven finísi-
mos soportes de aquello que es real y lo que se nos
oculta.
113
 el henar
Lo que sigue es prospecto de un tumulto: por obra de
una herida vulnerando un muro ciego se indican dos
cabezas y troncos en fragor. Mi fuente es nula, enton-
ces: graznidos embozados (gargantas en crescendo) se
reforman sin cesar. Los cueros sólo quieren plasmar la
convulsión: regir arcilla agreste. El umbral es recepti-
vo dintorno de un océano que desasosegara. Una vez
la carpa salta los dedos (de ordinario) la consiguen su-
mergir (querrán su agostamiento, la sedimentación).
En mi tórax turbamultas, que miro aquel diedro, mi-
núsculos batientes, canal en que derivan.
114
monte adentro
Apenas viste un paño (rematando en un reborde) para
ser otro sentido que la fuente de un disturbio. Por eso
se propagan las dunas desde el torso, resaltan sobre el
delta la mampara. Un dato de la imagen o lacra de dal-
tón con todo el espesor virtual de su volumen. No
exacto en la emergencia, donde empieza a haber más
musgo, por turgente que haya sido su extendida latitud.
115
 tonel de una danaide
Ocurre en esa arena brutal del sentimiento: me habla-
ron de un anfibio y hallé este indicio tónico, y la asis-
tencia al humo con tres falanges mansas y líneas de
ballet asumiendo un cigarrillo. Calado en su tonel (de
esquema mi frontal) propende sin estrías a multiplica-
ción, así pese al frontal correccionario de todo cuanto
habite en el pretérito. Por ello no es insólito que
abruptamente invada: un cúmulo fluyente que rectifi-
co diáfano al prever su dispersión.
a gabriel jaime, caro (a mí)
116
borrón en una placa polaroid
Invariables en la foto desatando la pleamar: cada ins-
tancia destructiva, cada engendro desgarrante. Inclina-
da sobre el césped rapta dientes de león, amarillo mo-
nocorde donde está la mancha ahora de finísima hu-
medad. El cabello la ha borrado, negro manto proce-
loso derramado hacia los suelos y abundante, así: en
hilván. Celadas las esencias el bien es desmembrarse,
disuelta entre los falsos emolientes del pensar. Deberá
ser enterrada, asumida como asfixia, y enseguida su-
plantada por un magma.
117
 acuarela de Grozs en la que estás
Tus fósiles no admiten filiación determinada. Constan-
temente neutros y francos al balance. Lo cierto es que
mis sienes se nutren ductilmente con una transversal
dilatación extraordinaria. Encadena un accidente (in-
dependientemente) a otro: la misma faramalla animal
de los cabellos y pies precipitados rompiendo la gra-
fía briosa del balance. Idéntica la forma del propósito
de aullido y hasta –incisivamente– se disemina sebo
por ambos bajos vientres. Distintos nada más los me-
dios ademanes, nublándote de un golpe, como un
púgil.
118
Amarilis, los sonidos y el georgette
Algo ha sido desquiciado para urdir estas ficciones. Se
duplican y reensamblan (decadencia casi clínica). Es-
casas incidencias se inscriben en la forja, sucesión de
regresiones que recobran su relieve: la vasija de cer-
veza (convite de la mano) y canícula cundiendo. Hol-
gar. Entonces sobrevienen dimensiones inusuales: del
hábito talar dimanando contenido y avalado por el
viento. Sustrato de cenit (tal vez fluido astral) castrán-
dote detalles, atributos más amorfos. Tan sólo me con-
ciernen relatos del desnudo y estados de borrasca. Y la
música de réplica (que ocupa su desgaste) al dejar de
ser latente y encarnar.
119
 Deschamps y el sax tenor
Estoy bajo la cana para velar mi aspecto; y así como el
rumiante que (en estrépito agresivo) despliega su de-
mencia me someto a mi no-estar. Preciso coordenadas
para supervivir a la aproximación turgente (el otro
cuerpo): la cal de las columnas revoca luz que mana,
boleros subrepticios tejidos con bramantes al flanco,
por la izquierda. Quién sabe si razono: cada instru-
mento músico me da animalidad: bongó en su cuero
enfático y al bajo las viriles tutelas de un acorde. La
voz tremante y gorda postula sobre el núcleo mi ines-
tabilidad, un ebrio vertebrar de la lengua sobre un eje.
Qué hacer sino seguirla en su brote, sin anclar.
para kozer, que lo sabe
120
casi casi salaz
Una noche tumultuosa. Callejón de bajos fondos. Co-
mo al raspar los líquenes frenéticos de un muro las fa-
chadas de la historia toman cuerpo en el estrago. Lo
claro se degrada y (en tránsito) va urdiendo intermina-
bles caracteres. Resulta que es otoño, aquí, en terreno
nulo, y del riego labio a labio no restan incidentes (sal-
vo el éxtasis que, rápido, amenaza derramar). La extre-
midad se esboza como plástico artificio eslabonando
el cuello. Vocablo impenetrable, asociación verbal
obscena: sin pensar invento bálsamos –su fundamen-
tación– que mi víctima desmiente uno por uno. Pero
todo se derrama podrido entre el marasmo y aceptado
en su fermento. Atravieso inanimado (hematoma) por
la anécdota, como residuo sólido en su río a la cloaca.
121
 Bella, la bestia y yo
En cualquiera de sus bandas (esto sí que lo he soñado)
la radio nos dispersa, de espuma brota el cielo. Por la
ventana lastre (neón ineficiente) que se anuda al derro-
tero y traducción de este solaz. Ciudad bajo la pasta de
un manto solo y frío vestido tenuemente. Ciudad que
me parece fracción reconocible de lides que fraguamos
para permanecer. Diría que la oblicua (o mercurio) de
sus labios tendrá que estar marcada por ese trueque in-
verso: se arroja sin la red nuclear del artificio, se vuel-
ve reversible sobre la sumersión. Yo debo estar soñan-
do, falacia deliciosa, la base del pulgar sobre el derra-
me. El resto es sólo nervio vicioso que hilvanar, nocio-
nes de dos cuerpos convulsos, pigmentados.
122
gourmet de fondas
Me restan los colores (frente al espectro rancios) y
lámparas naïf en su expansión. El sol ha reducido a
mitad sus propiedades, se acerca a la carroña, blanca
enana. Bajo el toldo indemne yo para ser disuelto en
nieblas, pero a cambio he de aguardar la llamada al
mostrador, respirar imbécilmente humo de segunda
mano. Después, la gran marea (telares de Tailandia)
caminando cadenciosa. Incierta la pupila de en donde
fermentar: la estampa turbulenta o entre embutidos fri-
tos, mil vísceras de cerdo, bananáceas comprimidas.
Como la tarde extrema –suceso inadvertido– ya no po-
drá secarse el pantano en la cabeza.
123
 muñecas de boca muelle
Híbridos fecundos, esos, definidos por esponjas y ma-
terias informales. También yo los percibo, pero por im-
postación: registro inusitado de un sólo golpe sólido
fundado en su servicio. Hay –siempre– que acoger esa
concentración que da su percutir: puntos rojos en las
córneas cuando escapan de cubículos y empiezan a
fumar. El órgano que es salvas, tabaco a consumir, en-
tre las partituras sibilantes de sus voces. Cada vez que
ve malvas aquel descodifica como una lente lee. Una
reparación, pero que no es frontal, como corrige el
aire con saxofón tenor la hinchada cavidad de cierto
negro en Tennessee.
124
la Jagger rasurándose ante Warhol
La risa es un diagrama ligado a carnadura. Establece
claroscuros de vulgar daguerrotipia. La axila (al meri-
diano) erial en donde bebes: recórrelo que es rama: ta-
mízenlo las yemas. Con una mitad negra y otra gris-
engrudo la realidad cuadrada para ti es desequilibrio:
desboca en desembalses volubles del escote, cabello
de zarzales y ascesis del afeite. La córnea del pintor
corrige con eclipses efectos de fijeza. Así contravendrá
(sólo así) su imperativo.
125
 masturbarte con champú
Tu batola es una estela de verde penetrante. De arriba
a abajo cardo (obsoleto, hirsuto, inmóvil). Retoños en
cualquiera de sus cortas coordenadas que suman
anarquía y atributo de sujeto. Inasible, pero oscila en-
tre acres de algodón, como lava de organismos mani-
fiesta al microscopio. Arrebatos que disipa la superfi-
cie en pompa: parece que undulara allende los volú-
menes. De modo que (en agudos) encaja mi falange,
como buril viscoso que te dará taller.
126
calistenias donde Herminia
En la esfera de la aurora (despiadada) la cabeza, una
marcha de gaiteros sus cautivos. Fulgores increíbles,
radiados de los postes, denigran los segmentos em-
brionarios de las rectas. Sobre bases más serenas (y
previendo este destete) fibras, médula, moléculas lo-
graron embalsar, ambas tibias me trenzaron la pizarra
de la espalda recibiendo las albricias del montículo de
un pie. Desde un ámbito angular el gallo del villorio
recrea su pasión repoblándola de agudos. Y al final la
sien es ciénaga, vidente en su desastre. Y (prodigio de
un enroque) rápida caducidad.
127
 mil desnudos en el baño
Hay orden sostenido, paredes sin costuras: cuadrángu-
los repiten florecimientos bruscos. Mil desnudos en el
baño propagan (polimorfos) la niebla en los sentidos,
desatada con formol. Será manifestado: cuán áspera la
carne acerada y sin abrigo, desagües amputados de lo
subracional. Pero este cuerpo (y otro), ese múltiplo de
ser (que repaso penetrando) es la armazón del cubo.
Habiendo germinado las almas dan su acústica, for-
mulan su ficción con encarnizamiento. Ten súbita cer-
teza de que (siendo suprimido a razón de la abundan-
cia) el cráneo se malogra.
para alice y comas, partiendo
de ese entonces
128
fragmentos de sueños húmedos
En la sábana conjuntos descompuestos. Evidencia se-
cundaria, inmaterial, vil magma. El cálculo obsesivo
de esa fuente inanimada refiere un sacrificio de co-
mún sustitución: pelo crespo y rostro ovoide (relación
rudimentaria: vertida en aprensiva vocación de afini-
dad). Para labrar su idea, y devenir más rápido: ya es
otra al ensancharse y extraverter su instinto. Quien
sueñe estallará lisiado en su accidente. Después no
verá nada, se pasará a la niebla y al par de promonto-
rios en unión contranatura.
129
 casi casi salaz
La efeméride no cesa de registrarse aquí: entre mue-
bles y aparatos la contienda de dos entes disociaba la
humedad. El uso del espacio por su desquiciamiento,
trabado en el impulso y postura heterodoxa: converti-
do en homogéneo torrencial de torceduras el orden
asimétrico de cosas de una casa. A partir de tal esque-
ma se fija el deterioro, así como su anclaje desgarrado
entre las sienes. La trama irá anidando período a pe-
ríodo (como esos pegamentos que han prescrito y son
casi las materias que adherían).
130
hardcore
Algunos miembros (sobrios) y sus productos (blandos)
parecen espontáneos estallidos de artificio. El frío de-
termina –los músculos mediante– cebarse en ciertos
huesos, soltar su ardor vicioso. Me felan plexo abajo,
el cráneo un globo suelto: confusa desbandada con
múltiples linderos y nieve entre la grey. La sien busca
medir, razón inventariable: el grueso movimiento pro-
pone, sin embargo, impresión de liviandad. De algún
lugar provengo transpuesto por los labios trazando su
periplo, de pronto involucradas succiones perentorias.
El ser quiere ser isla. Que el resto se deshaga.
131
 delantal de la hotentote
La fronda va orquestando (cantera de algo crudo)
compuestos inestables, aquello que antes era privile-
gio de las olas sobre las mares llanas. Alimenta abul-
tamientos, sinuosidad, intriga: conatos de siniestros y
azote de las carnes, su cifra reversible. No logro hacer
acopio, la orilla es infinita: aquí una sombra ambigua
susceptible de evertirse, pero más allá es el trueque
(rayón ferruginoso) colocándose en relieve para am-
pliar la percepción. De pronto el centro es lúcido, en-
treabierto fibra a fibra: desperdicio de marisma que
(en rigor trascendental) será mejor trillado cuando se
eduque el gusto.
132
apenas lícito
En lugar de la borrasca que cuaje aquí el baldío. De-
terioro de la luz, tan fugaz como abundante. Las for-
mas (cercenadas de la generalidad, así como en un
prisma o en un denso criptograma) propenderán al ar-
co y a ser espiroquetas, tendrán delicadísimos hele-
chos. Fotones y pupilas, con sus principios ígneos, hil-
vanarán la trama. Bengalas, debajo de bengalas será
reconstruida y perfilada su entidad.
133
 los servicios labiales de la diosa prosa del que está en la esfera

And I became aware of the mistery of your lips

TED HUGHES
Lluvia lluvia no hay, pero sí se decantan del manto de
bochorno demasiadas golondrinas. También está lo
turbio, su boca abigarrada que pruebo a recobrar de
Ginebra seca es río subyugándome ambas sienes, las
entre la imago. Entiendo que son amplios los ámbitos
superficies sombras diferenciando un témpano. As-
perdidos que insisto en acoger, que doy por arquetipos
ciendo imperturbable y (al escoger contornos) prosigo
esencias prematuras y, en un vestigio atávico, se injer-
tras segmentos (desnudos, en secante) que apoyan le-
tan con la frente por más plasticidad. Sus carnes se
vemente el mentón neandertaloide. Seguro alguno es
suspenden en una alienación abrupta del paisaje. Do-
mío de entre aquella masa informe desvaída en un bu-
minio de un demonio (sin duda) es el decir.
llir: frenéticos pistones, segura acción de válvula, pa-
recida a rodamientos que se adhieren. He de tomar en
cuenta posibles averías, turbulencia en las arcadas: pi-
llajes peligrosos. Y el entumecimiento (debido siempre
al genio mecánico de un músculo).

134 135
 sweet movie Amarilis, los sonidos y el georgette

La mujer, una buena fuente de sueños.

Nunca la toques.
Hasta aquí remonta el prado que imantó la prima no-
PESSOA
che. Luminosas inferencias, perspectivas ingeniosas,
una vez establecido que una estrella expirará. Pero
hay algo perfecto: magnitudes trepidantes bajo código
Un viejo lamparón de clorofila (en el hombro de mi
rotundo, y flujo primitivo que se impone con violencia
suéter) la rescata. Se va diseminando, metódico desor-
deslumbrado entre confeti y picadillo de papel. Baila-
den, tensada superficie de registro. En alguna parte de-
mos sobre un rombo, extremidades divergentes, mi fo-
bo guardar ese deleite: la palma en el frontal y (con
co es su vestido de expandible espacio curvo. Volátil
una estampa china) su fuelle de cartón dispersando los
el georgette respaldado por tafetas: y estructuras ana-
insectos de la escena del picnic. Así que el sol nos lan-
tómicas compuestas con la trama. Disipando su olea-
za (son horas de neurosis) malditos perdigones, brutal
je la reclamo sin enmiendas: con tibias escisiones se
intensidad: climaterio de verano. Pese a las construc-
depositará debajo de esa plasta gris que piensa.
ciones vibrantes de la mente los hechos se diluyen.
Bajo el yugo proceloso de la descomposición.

Si tocas tu sueño, morirá; el objeto tocado

ocupará tu sensación.
PESSOA

136 137
 bucear el sur profundo clandestinos en Strawberry Fields

emissiones de bálsamo divino.

SAN JUAN DE LA CRUZ
Si habremos de creer en mi sinopsis (y el eclipse de ar-
tificio así lo indica) dos cuerpos se desbrozan en el
yermo: pretérito que el texto desarrolla en porvenir. El
Sólo pasa en la succión: que un sólido da en otro (lu-
mío es como un lastre que me sustrae de erguirme, ya
bricación mediante) hasta que extrae su opuesto. Nulo
cadáver y en vulgar obsolescencia. Y (caído siempre)
que es redefinir la manera de auscultar allí donde hay
el otro, yesca cerca de las llamas, mariposa derribada
laderas y redunda la maraña. Esas zonas de lo mucila-
por la brea de un derrame. Se desenvuelven bosques,
ginoso donde un belfo se solaza y la flora estalla ente-
superficies corrugadas, en núcleo de placer y compla-
ra: brota un número de mirlos.
cencia. Oh duendes de las hierbas, preserven nuestros
plexos refrenados contra el frío. Contra el correspon-
diente tejido de los vientos y del pájaro vigía y la
extinción.

138 139
 campestre, con orquídeas
Mi tema alternativo es el número de luces con que nos
deformamos. Horas tórridas del día que vedaban su
marasmo a amplitudes sin usar. Hay un margen que
recreo de manera recurrente: su cabello deseando, mi-
nuciosamente extenso, celebrar con el sentido, y el
flanco de las faldas rapiñado por las púas hasta alcan-
zar las flores en su expansión violeta. Recordar im-
planta flemas y tumultos bajo el tórax ejerciendo una
aflicción. Cuestiones del ayer, pero que insisten, por-
que el pasado es eso: impermanencia.
140
el extremo violeta
El cuervo-emblema asoma, lo vuelve todo inválido.
Así como se eclipsan espacios por venir. Estadio indis-
cernible, primario, en pervivencia: la víspera agitaba
(siniestro) su follaje para subdividirse en remolino y
trascender. Lo remoto no es posible (no sé quién for-
mula un bosque) para eludir el plano, percibir esa evi-
dencia: que (asignado a su arquetipo y concepción ar-
caica) un cuerpo tiene aristas para basar los cielos,
que en lo indócil no hay “los cielos” aunque sí la con-
vulsión. Pues el cuerpo (al que invocaba con los sig-
nos precedentes) se vuelve inconsistencia cuyos gra-
dos se dilatan inhibidos por las sombras y las redes del
pensar. Me sorprende: se vinculan, la materia y el as-
tral, invocando un sucedáneo en la memoria.
141
 de lo fijo volátil
A lomo van, o a remo, prospectos naturales en los que
te reproduces: cuando los cabezotes tumbaban el ten-
dido, se abría al claroscuro la estructura de la casa.
Los otros: formulados por el vértigo, sufriendo tu des-
nudo derramado en sus sintagmas. Eras piel conjunti-
va: las palmas lo entendieron tras roces laboriosos pr-
opuestos por la elipse. Pero –abajo– mi memoria crea
núcleos de conflicto (razón de su derrumbe), y char-
quitos de alcoholemia. Tal vez quebrando a fondo mi
adicción a tu fantasma se disipe y aclimate el infame
malestar.
142
posturas porno (carretilla)
La pose de cuadrúpedo me da una esfera en dos. Aro-
ma de sus flores: fresquísimo el vestido ceñido a tres
dobleces y al cabo de la raquis. Será mi gran velamen,
convexo ante mi empuje: otro límite el letargo. Vol-
cado en pleno el músculo –el de las cavidades–, con
garfios las muñecas, induce alternativas. El sujeto, sin
historia, disuelto entre sus pifias y falso oficio escéni-
co no quiere no ser yo. Aunque se dispusiera a amal-
gamarse en uno, travestido pero en conflictividad.
143
 el (séptimo) cielo adolescente
De sus largas escrituras y de su transmisión comienzo
a cavar datos, llamamientos sibilinos. Por supuesto, es
un póster, y el ojo quien lo ensambla dirimiendo sus
demonios. Es como si la carne se mineralizara según
disposiciones primitivas, y ante el uso inverosímil del
espacio restaurase la ascendencia del vacío. Es el dor-
so, por norma, una lámina bulímica, y el abierto des-
encaje de los muslos parece colapsar sobre sí mismo.
Y podría aislar las menguas del pelo indefinible con
tiras afelpadas, y un arco de costillas pudriendo la co-
yunda del lienzo de damasco. Pero así (telarañas sus-
tituyendo al cráneo) más pienso en incrustarme, cata-
tónico, en la trama.
144
de contenido sexual explícito
Bambú, dame tu asombro
AURORA ARIAS
Grasientas sus falanges (signadas a abscribirme) apa-
rentan divergir, y lo cierto es que atenazan. Así es de
extraño el aire exagerado que me envuelve: lo abrup-
to adelgazado y entre garras de palmípedo. Es el prós-
pero despliegue circular y vigoroso que vindica y per-
petúa todas las profundidades. Y sin más detalles téc-
nicos también se envuelve el labio, fundamenta esca-
lamientos desertando de la base y apostándose en la
cúpula: no estoy en el contexto. Para mí no habrá tem-
planza, renuevos de amapolas, a partir de este distur-
bio. Me basta procurar no ser el pasto nulo, sin fibra,
de las fiebres.
145
 autorretrato con condón
Sostengo un doble mágico, rasgado en componentes,
aunque ningún exceso lo consiga compensar. El busca
su infinito, ejecuta sus contextos como símbolo y es-
pacio para la disipación. Sostiene varias poses, alter-
nativamente: una variante explica (desunión con lo su-
blime) la anquilosis de los huesos, lo turbio en sus
conductas: la tara de la edad. Otra ofrece expresión
allende el plano físico: quimera pertinaz a manera de
silueta, sin contornos ni grosero protoplasma. Cabría
–pese a todo– datarlo en otro estadio, basado en pre-
sunción. Mi doble siempre quiso pasar apocalipsis,
posarle a Mapplethorpe.
146
en el wild west bar
Por virtud de solidez y de ardor transmutatorio se extra-
vían y reanudan carne y tela. Mediante la afluencia de
material armónico notablemente ampliado compare-
cen turbulencias: ciertas zonas de neblina trabajan la
eficacia fortísima de aristas, en plano elemental (sin
muchos lados, roto). Metal-mujer, barrote y muslo: en
las fascinaciones imprudentes de sus bríos. Sobre este
fundamento de transubstanciación el túmulo liláceo, la
braga incidental: fenómeno inexacto del foco estrobos-
cópico en la desordenada sucesión de circunstancias.
147
 hardcore posturas porno (beso negro)

No soy el tercer ojo de los Lamas,

Ver el lomo (o su emblema: las corrientes) arrastrar pe- a mí me lamen los degenerados.
MANUEL DEL CABRAL
sadamente un abalorio. Y (pasando a las penumbras) el
súbito fenómeno –variantes con sus velos– guardará
correspondencias. Son vísceras las yemas formándose
Procuro franquear su régimen de ser otorgándole esta-
en complejos por sí indescomponibles: en un vaivén
tuto de liturgia. Y el culto es específico, más alto que la
oblicuo, forzando con las valvas, seguir los mismos
muerte y que todas las demás epifanías. Doble estrato
ácidos del mar. Resistirá la exégesis con un relieve
geológico que da –por fin– un fósil dilatando más el
nuevo: será como una síntesis vulgar del inconsciente.
diámetro: se asomará el abismo y el río jubiloso de sus
contracorrientes. Se vuelve corvadura e intervalo pro-
digioso: tendría que haber sido legítimo al momento de
expresar su circunstancia. Asedios a la esfera, ligerezas
de la sonda: de leves hundimientos brotará la subver-
sión. Bajo un dogma de fe (pero eso sí: sincrónico).

148 149
 café con lluvia y trauma
Hubo un diálogo con lluvia por sobre las bromelias.
No nada sino embriones los celestes cortinajes. La voz
como entre rocas, lumbres pobres en la mesa: tal que
si compusiéramos un filme insoportable fotograma a
fotograma. Diré que no hubo modo de encubrir los re-
ferentes: las manos a la saga de la iconografía borra-
ban tus pestañas, negras lágrimas de rímel e (impropia
por la estática) la radio era vulgar, melodías formula-
rias, viento ronco. La cosa era fraguarnos, suspensas
por sus garras, pasiones transportables que restarles al
adiós. Aunque se propagaran de manera subsiguiente
y en feroz perseverancia.
150
el (séptimo) cielo adolescente
Esto es forma que traga informidad
WALLACE STEVENS
El júbilo era verla desvestirse. El páramo mutaba bro-
tando en esplendor. Según saltaban broches y ligas se
viciaban, las formas se erigían con tumulto: para ser
agudamente registradas y hasta exentas de las taras de
las telas. Furtiva la bandada del pelo (procesado por
un tamiz oscuro) se hacía indomeñable. El rapto con-
vulsivo de cuatro extremidades (en rara inflorescencia)
parecía derivar. Todavía están las crestas, su busto, pe-
dernales: la córnea se acomoda –perenne– a la se-
cuencia, inhábil de (en su mácula) volver a vindicar.
151
 sobre mujer baldía y
ermitaño en la ciudad
Retrae algún estío, agreste, pero nuestro, aquel vulgar
vapor del alcantarillado. Transfiere tu respiro, jadeos
corrobora, mirado en transparencias el humo ante el
pensar. Las tantas estridencias transfieren el indómito
vacío de 3 días y nada hay que extraer. Hollín desafo-
rado vomitan los camiones; neones de crepúsculo: es
espectralidad. El orbe no da nada: ortigas macilentas,
los gatos que se nutren entre polietileno. El azar es ele-
mento que ubica aquí su número: durante los veranos
desova lentamente y todo el rodamiento de heridas
que hilvanar reanuda, nulo, ruina.
152
trasladado del diván a los papeles
No existe gozne mudo –la herrumbre es su festejo–,
así que al adentrarme cantando a la recámara hallé re-
gistros dobles: carbón de un cigarrillo (arrastrado un
par de metros) y negro muy espeso desbocado a bien-
venir. No vino a hacer mejor –ni a disipar las brumas–
el lustre de las carnes empalmadas con el lino: como
si la realidad fuese el ámbito del fango y todo movi-
miento subterfugio del sopor. La crisálida modula
(acótenlo sus folios) intervalos de humedad. El largo
recorrido pilar sobre la raquis después se rompe en
selvas, y en fondo marismal. La forma humana entera
renueva eternamente doblando su entidad: reinvento
crudamente los límites, la noche, para así montar la
historia y poderla transferir.
153
 bucear el sur profundo
Pueda bajar uno al pozo. Arda el paladar.
PEDRO LÓPEZ ADORNO
Deberé tragar a fondo la aspereza de su lija, hilaturas
de por medio –así fue demandado. Conduciéndome
por márgenes (son menos espesuras) de cualquier ma-
nera hay olas, envés heterodoxo. Lacerante genitalia
se desase de la tundra, y deviene más cercana (me es-
quilma) su eclosión: temible congestión de pequeñas
muertes rancias para desenterrar bajo pátina y presión.
Qué sensible el paladar (que es inmune a corrupcio-
nes) cuando alcanza masa crítica. Y el aire no se pue-
de recibir sino con branquias y la razón (volátil) respi-
ra por las grietas.
154
bizarrías en Santiago
Vuelve el par al encuentro despiadado de sí mismo.
Como que se superpone a mi ya espeso imaginario.
Nuestra historia –a su pesar– tiene algunos costurones
y un escape indefinible: aparece el mitsubishi (rebro-
te retroactivo) desplegándose en la cuadra, letreros pa-
ralelos y desgaste alucinado de tardes de provincia.
De repente en los fragores mi cabeza es hondonada,
cuatro brazos (propelidos) me interceptan en su abra-
zo, yo en declive e indefinido bajo escisión aciaga.
Cada cuerpo es impostora confección de carne en se-
rie, evitando que me acoja a señales en la orilla para
circunscribir el estado de aislamiento. Las dos han de
ser larvas, presunciones perceptivas: imagen repelente
que se fija por un yerro.
A Fernando Cabrera, habitante de ese espacio
155
 melocotones suculentos
Si se quiere definirlos se precisa designarlos vena a ve-
na, vulnerar sus fortalezas descendiendo hasta las car-
nes y en perfecto pulso abrirlas. Para urdirlos en su
enigma y en el orden de los goces imprescindible es
menos: ejercer acciones simples (como arder o dilatar
y como paralizarse en compases de un espasmo) ante
la contravención de su frescura ardiente. Si la idea es
desarmarlos y abrevar vicariamente la estrategia está
en el tacto: mantenerlos distendidos y usurparlos de
repente a partir de un avatar desenfrenado.
156
rigor
Un cuerpo a la deriva, como desactivado, comenzando
a supurar. Su brote modifica el concierto de las olas y
la espuma: las encarna. Residuos anacrónicos (de va-
rias densidades) se envuelven en el salto, y el agua se
desliza tramando la comarca que, en esta asignación,
ha perdido liquidez. No sé si es un desecho (tal vez una
bañista), pero parece autónomo bajo dislocación. Su-
plantan grandes fauces la férula del véspero basándose
en embates, borboteos. Lo mismo en la memoria, que
es inhábil, sin réplicas ante el estancamiento.
157
 rosados y rotundos
Pigmento impuro, que sé imperfecto, y hasta fuera de
la escala natural. Además de que es masivo bajo cho-
rro ectoplasmático, a menudo matizado por viruta.
Vuelve el cuerpo (subrepticio) sobre cada disgresión y
su correspondiente vulgar dilatamiento. Viciosa la em-
bestida, parece estacionaria, hasta que da un preludio
al proceso de transplante. Esporádicamente, sin espe-
cificidad, la boca lo restaura: como empujar los bron-
quios sobre sustancias grasas, participando ciego de
su metamorfosis.
158
de contenido sexual explícito
Bajo yerbas empapadas hay más pulpa, taladrando
desde el fondo hasta la asfixia. Cardúmenes de negro
zozobran en su barro y vuelven la escasez exuberan-
cia. El maxilar se agota y restablece por sus medios,
perseguido y penetrado por un morbo muscular. Y un
ojo no podría (trastornado en consecuencia) negarse a
percibir testimonios contundentes, mudar a tierras fir-
mes su estridor.
159
 rigor
Vacían las ventanas sobrio azul. El mar desparramado,
sin una diana estable, ha esgrimido una ola y su bajío
y el pacto de los dos y un alcatraz. Sin duda es su ma-
nera retrógrada de huir como líquido elemento perni-
cioso, o quedarse resumido a arbusto de terrario de-
marcando con lascivia la terraza. Aquí vendrá el pre-
térito llenando lo vacante, escalando día a día por sus
borras. Se trata de ahuyentar la proyección de un lobo
liberando de lo claro su silueta.
160
prosa del que está en la esfera
Espejos son artífices de aquella ubicuidad. Libérrimas (y
lejos) se disipan campanadas, tal vez también las aves
propalan con su espanto. Y no es que es ganancioso
reproducir la inercia, motores del entorno: con giro
sostenido delega oscuramente (y entre corrientes frías)
su diseminación. Corrosivas las paredes, montículos de
embalse, repiten la amalgama de meandros. Lo cotidia-
no incómodo, circunstancial, remite, al dejarlo inerte-
mente descansar en la ficción.
161
 el número de un ibis “La habitación”, por Balthus

...un seno, solamente un seno

no puede vencer al cálculo de probabilidades La escena me dará mecanismo de horas muertas. Tal
ALDO PELLEGRINI
vez porque es oblicuo el blanco vómito del sol. Am-
bos tipos en el canvas (un desnudo y el vestido) apa-
recen redimidos con gris considerable. El vestido es al-
Soldado al plexo. Cabeza fugitiva. En el aire un jazz li-
go informe, pecho perpendicular, y recoge el cortina-
gero (inteligente, en otro plano). Una hilera de marfil
je con mueca de mucama. El desnudo, desvaído, se
(que dificulta el flujo) me dispensa (pavorosa) de fuen-
disloca en su diván, en plano equivalente y a una altu-
tes de reflejo. Ni siquiera la aridez hostil de una aure-
ra respetable. Lo pasado y el después pertenecen a un
ola –o su recinto herbáceo que la ofrece con deslum-
espacio que se desmaterializa. Lo evidente es que se
bres– asumen el exceso ni etapas intermedias: el pe-
pudren en su conyugalidad.
zón es como yermo bajo labor de zapa, y el torso ape-
nas grueso genera tempestades, vitalidad demente.
Allá abajo yo soy otro, ruina cruda cuando embiste.
Pero aquí desasosiego, perturbar de bisturí, lentamen-
te al remontar.

162 163
 Bella, la bestia y yo
Quizás desde un declive mudable del destino a su car-
ne y a mi carne concilia un nudo tosco. Los climas in-
formales y nidos de neblinas hacían deambular bule-
vares sospechosos. Despeñándose los soles o en pre-
cisión de pestes parecía que era nuestra –en su hervi-
dero– la ciudad. Siempre en suelo corregido por capas
de la yesca y a veces bajo un toldo o forma bárbara de
nieve. Cabinas telefónicas para esquivar el frío, peato-
nes ordenados en un panel del Bosco: son móviles pri-
marios fijándose en conflictos del yo, que ya declina,
repudiado de esa Arcadia. Ejercicio simultáneo, dema-
siado multiforme, que parece indescifrable ante su
urdimbre.
164
café con lluvia y trauma
Instantáneas felicísimas las de la facultad, que ya se
han vuelto coágulos muy duros de ingerir. Una serie
sucesiva, sobre la sien izquierda, de repente se aligera
de su marco: las brisas rebuscaban antiguos victima-
rios entre los jabilleros, un giro de la mano agregaba
al campo un torso, aunque desembocara en carne in-
consistente, cuadernos descuidados. Como con nue-
vos medios, sobre la misma roca, reacomodo la mor-
daza con un dedo en vertical y a la misma vez mutilo
la cabellera-máscara, que casi alcanza el orden de la
maceración. Ese ayer se descompone en corrientes
subterráneas, agradablemente póstumo. No posee ni
porvenires ni estación ni varadero.
165
 más allá por vez primera
Sólo sé de las cortezas. Pero si esto es el azar, proba-
blemente caos, desconcierto, me conciernen. Mi des-
cripción (por fuerza) se limita a su desorden, se con-
gela: enormes engranajes suscitan movimiento, y res-
pirar depende del vigor de esta bisagra. Arco duro, vie-
ja data, se encarnizan: complexión. Pero en su noma-
dismo, vicariamente adjuntos, ya son equivalentes or-
dinarios. No pretendo dirigir, sí quisiera retener: estra-
gar la realidad con su contrasentido. Para hacerlos in-
cubar, para expandir sus diámetros, me hospedaré en
los pliegues, el pensamiento en frío.
166
más allá por vez primera
Habiéndome abatido resplandores y tanto trepidar de
las rodillas, consagré mis energías (que eran magras) a
la contravención virtual de los vestíbulos, filtrar entre
falanges su alabastro. Pautadas en sus predios toallas
vírgenes, una manta aglomerando invertebrados. Pero
aquí, y en cuantía, pugnaces propulsiones de cuerpos
cavernosos dilatados por el vértigo. Cursos húmedos y
nervios me empujaban a escalar; perfectamente pla-
nos, minuciosos, los abdómenes. Malograda en las
ideas la cabeza blasfemaba: cómo puedo remontar
anulando mi coartada, minado yo también, espacio
requisable.
167
 vicio
Debajo de un vestido glacial imperfección: alboroto,
cáliz, dedos. Repasando su volumen, despejando la
hojarasca, conmueven la fachada y extensión tentacu-
lar, aunque hay ramas que me impiden emplazarlo.
Divisiones verticales aparecen subrayadas: a partir de
aquí está el molde, esa línea da los fémures y (cuaja
más arriba) confitura y pulpa clara. Sobrenada su vis-
lumbre sobre engastes vaporosos, pero de más a me-
nos, irreductiblemente: me pasma la aridez, despun-
tar de exuberancias; las falanges fundamentan sus cá-
nones en fuego. Por el sesgo de un follaje, recorriendo
caracteres, a veces está en juego la discontinuidad.
168
sweet movie
Estaba ya el hastío cercando muy despacio los bordes
con inercia. Sus hordas imponían patrones infecciosos,
rebabas de marea, oscuridad. Quizás por un instante
–compuestos corrosivos– se vuelva a dar la trama, re-
grese a discurrir: se cuelan los relatos sobre las super-
ficies si no se les destila al referirlos. Un pájaro muy
frágil (hablo de él y se desteje) perturba las vertientes:
no quiero ni contar. Deshizo los tapices la luz con sus
astillas y bólidos cenizos de insectos de la seda. Eso
queda y es derrame, no segmento de existencia.
169
 la señorita Thompson
de perfil en la pizarra
Como lleva faldas lánguidas, omítelas: asígnate a abs-
traer los suburbios del abdomen. El estiércol tiene
hangar en esa esfera, es cierto, pero es casa de otras
bestias lubricantes y en activo. Recto el corte de la
blusa, rumiarás otro rigor: destejer los paladares no te
hará retroceder, derrame atenazando vitales ligamen-
tos. Interrumpe los dictados, dilapida el discurrir, firma
a puño los anónimos. Dibújala, dibújala y despierta a
lo frondoso, un elástico en las manos.
170
otra placa polaroid
No intervine en su retrato, copiado impunemente: hay
tánto a revocar. Eminencias sorpresivas de lunares (no
pulidos) más viseras orbitales que desbandan. La boca
escala el rojo para transmitir calor, y el pelo es un des-
orden de elevados torbellinos. De qué telares glaucos
provendrán estos misterios y bordes discordantes de la
blusa gris moaré. La simple vista acepta corrientes de
lo claro en el golfo del escote y el busto irrelevante
(que tiende a mí una rampa) en su concepto exótico.
Pulsión sin referencia que articula lo aleatorio, como
detrás de un vidrio que la personifique.
171
 como pájaro de carnes crudas
Ya se está difuminando la refrigeración que mancha
mal los vidrios (ventana guillotina). El resultado es bru-
to. La realidad del fondo alcanza autonomía y, como
correspondencia, actualidades detalladas, desperdicio
matutino: ayer realengo. Cuanto sé de sus estadios: la
gaviota ya corriente (que siempre suplen más) y el
cuerpo que propone el betún de la azotea tumbado en
una toalla. Qué concluir de un sólido precipitado en
masa y de su comportamiento descarnado. Cómo atar
ese fenómeno de exaltación arcaica para que radique
en suelo, estrato no del aire. Ardores siderales: me caza
el amarillo. Con un arco de córnea no lo desplazaré.
172
paja brava
Remonto de una jungla de estambre esquizofrénico
que ya ostentó un estigma de pistilo con sorpresa. Dos
falanges que divergen extraen temblor y polvo, char-
quitos (de un estuario proceloso y bisectriz). Contra
rojo roturado traslaciones intensivas reproducen la
nerviosa convulsión que lo fermenta. Después la ye-
ma obliga a expandirse al espongiario: bastó estirar
un poco los elásticos prensiles y acceder a la ranura
fue inmediato. Patios hondos hay allí, dispensando in-
cierto aroma, con la misma apoteosis enfermiza de un
absceso.
173
 perseguir un mirlo blanco
Rondan fuente, mirlo y persecución
JULIA CASTILLO
Injerto sibilante y abstracto en movimiento: la tenista
(núcleo blanco) mancilla un cuadro negro. Deberá
fundamentar con solidez el pie: su mazo corporal, a
manera de cartílago, flexiona voluptuoso lubricándose
en el aire. Una axila se le ensancha, después descen-
so abrupto: irrumpe un antebrazo disecándose en el
saque. Su objetivo primigenio (que es verterse en el
caudal) se trastorna en contenido por el éter dilatado.
La falda-pantalón (undulando) muestra un médano,
mamarias trepidantes revertidas más convexas. Yo in-
sisto en su avatar rompiéndome en las gradas: material
a ser descrito desde la oblicuidad.
...que la búsqueda de precisión en palabras,
conceptos o significados, es la persecución
de un mirlo blanco.
KARL R. POPPER
174
nuevo número del ibis
Demencia entre los cuerpos de sablazos de luz negra.
Bailamos una escena de safari de un tapiz. Rudo ruido
de metales tenaz entre las cuerdas sobreviene por en-
cima, y ocupa los cerebros vacantes en su espacio. En
la disco la mudez, expresión sustituida por un acero
raudo, sucesivo y contundente. Frente a mí su cabe-
llera, la morfina de un sobaco, repetición de arcadas
contra los desfiladeros. Son arcos inauditos y desplie-
gues de una elipse, inscripciones en zigzag a las que
no sé dar réplica. La violenta anatomía y el estupor al-
cohólico descalabran ambas sienes. Sólo el vértigo es
(entonces) su sostén.
175
 trabajada por Hefesto
Noticias inmediatas bajo los esparadrapos desenvuel-
tos de esta momia. El costado siniestro revelando cur-
vas crípticas parece calcinado por la fría transgresión.
El dios del entusiasmo nacido de su muslo transforma
su expediente: como único solaz de la conciencia se
levantan las glicinas allá atrás, porque marcan el per-
fil –que se emancipa– embutidas en viruta y un tonel.
Me va restando, sólo, con plenitud activa, medir la
densidad de sus mensajes. Pero mi testimonio estará
predestinado a parecer improcedente. A estamparse
contra negro. Y a hibernar.
176
medium built and yellow eyes
Recupero bien el rostro, contumaz en sus manchones,
pero más su construcción rudimental. Miradas ama-
rillas tramando red de alambres para frenar mi raudo
corazón contranatura. Se queda uno solo, militando
en lo confuso, hasta rehacer los hechos: a la radio fra-
gorosa (vetando el inconciente) se le oyó extenderse a
todo: licuefacer las sillas, volver las masas voces. Os-
cura luz pillaba, con rudo desbalance, su mazo ya
curtido bajo uniforme caqui, dos párpados hundidos
pintados densamente y haciéndola más hembra con
escándalos de plata. Los ácidos regresan en las índoles
etéreas de gestos de su mano tomados del común. Vol-
cados sobre mí les permito fermentar.
177
 trasladado del diván a los papeles
Supongamos que los hechos son un sólido y se pue-
den seccionar por su grosor: quedarían reveladas (e
irrumpiendo) sus efigies ante arbustos de cayena, arro-
yos que no escucho porque en ese mismo instante los
borró un ferrocarril. Abdican ambos brazos, se la des-
cribo a usted, en los lares roturados de sus faldas de
patch-work, apenas recobrada con su calzado clásico,
cabello recogido a la manera senegal. Le dicto un dato
crudo: no soy sino esas brumas o parte de sus pastas,
ahora que (en concreto) las noches testimonian el te-
dio residual del espacio y lo amortiguan.
178
del prototipo barbie
A living doll, everywhere you look
SYLVIA PLATH
La animaré del légamo plural del arquetipo. Será de
las sustancias dictadas por los sueños. La capa de la
piel se cubrirá con lana y el interior arterias tomando
verdes, vetas: materia despuntando con énfasis masivo
de los páramos polares. Haré que su cabello flamíge-
ro sucumba seccionado entre los lindes y el envés, co-
mo un tálamo de pino cuyas hebras se dilaten hasta el
límite y revienten por un exceso rojo. Después toman-
do el cuerpo (más próximo a mi impulso) tendré que
cimentarlo: que imponga un dogma nuevo en actitud
decúbita, perpetuados en los cúmulos (dementes) los
acordes: espasmos de un umbral.
179
 pissing, fisting: anyteen
Con toda su avidez de carne de tubérculo el plasma
vierte aromas cerrándose y anclando. Espesos mias-
mas, conchas, estimulan: mares acres, vestigios en las
venas de gran conflagración. Sus crónicas se imponen
encarnar constantemente, rompiendo en un tumulto,
prefijadas: por las lubricidades (excelencias voluptuo-
sas) en las que están patentes tempestades de deseo.
Cuanto más inerte sean más codicia de excavar. Para
su propaganda y tratamiento en los sentidos.
180
balneum mariae
Mantuve sus memorias sujetas con estambres y ahora
se dispersan (de golpe) de la urdimbre. A modo de
acarreo vulgar sobre la espalda de pronto se revelan
redivivas. La mente las activa según su gesta aguda ca-
rente de refugio y tibieza de lo anónimo: la boca (ras-
go ambiguo) condensa procazmente, transcrita con
sus bárbaros acervos de lascivia; hábilmente camufla-
do cada escalafón del cuerpo y el rostro (siempre arca-
no) soltando signos verdes. Espumas, las del yo: fala-
cias sin misterio, celebran aquel brote, se disipan.
181
 de lo fijo volátil
Astillas de lo claro burilan entelequias (aberrantes) al
espejo. Sus líquidos agudos –vehículo de abismo– me
pueblan las entrañas. De repente brota un rostro eje-
cutado sagazmente: del mundo menos diáfano y ocul-
to (arcano atroz). Así te me apareces, podando los
dondiegos, sin nada redimible el blusón de sarga azul.
Al índice la médula de un aro de corozo tasaba el ho-
rizonte sobre un grosor de sombras. Así irás: sólo hu-
mus alcanzando derrotero. Una llaga incisiva que in-
cide por el vértigo de su revelación.
182
portafolio de un derriére
No sé cómo funciona, germina de improviso depura-
do de fisuras: el eje misterioso (bajorrelieve, trazo) me
parece un planteamiento sutilísimo del aire. Además
está la luna (sostenida con ventosas) generando allí al-
pinismo, disolviendo en su escalada sustancias de los
surcos. Lo he visto derivar y vivir livianamente como
flotan ciertas formas: sublevando superficies. Y mi afán
es el principio de las incertidumbres: descoyuntar la
entrada, y contenderle.
183
 apenas lícito
Cabellos cortos. La mole esbelta. Acentúa con las fie-
bres mi afición hacia lo equívoco. Acaso más audaz el
traste: el de las mozas en los planos de los lienzos pri-
mitivos, sobre cuya sobrestima flota cierta desmesura
y la masa más grosera baja al fondo de la escala. Fren-
te a las morbideces las sienes son astillas, terminan
elevadas por un pulso trepidante. Abordaré desnudo
todas sus deformaciones, la soñaré intangible pero
con finalidad. No en la carne soberbia: allende sus lin-
deros, los ojos copulando y el guarismo de la mente.
184
vicio
Más fecundo es bosquejar (nivelarlo a su contrario) el
acto de los dedos que ordenan los vestidos, repasan la
cosmética, fumando. Pero se impone hablar de acci-
dentes más activos, apenas inferibles de sus trazos.
Como en los desenfrenos de las carnestolendas, ape-
lar al impulso que los disgregará. No un arpón (es rep-
til, en la vertiginosis) la lengua al describir: un largo
exceso arcaico vertido en tema nulo por el barro sub-
mental. La expresión más sublime y su ilícito motor in-
cubaron el lavanda del nudo de satín. Sin ritos parale-
los: la canícula y los músculos se inducen mutuamen-
te hasta que se coordinan continuando la espiral. Si-
guen siendo accidentes, ordenados de otra forma. Tan
sólo que, evocándolos me expongo a corromperlos.
185
TORSOS TÓRRIDOS
 Si cuentas por mujer lo que compone
A la mujer, no acuestes a tu lado
La mujer, sino el fardo que se pone.
QUEVEDO

vestir, ¿no sería algo

que se hace también,
con el fantasma?
REYNALDO JIMÉNEZ

Sólo gracias a la fabulación conjunta de

la mujer y la verdad puede escribirse esto.
JACQUES DERRIDA

El traje es una escritura

Mención Especial en el Concurso Hispano- ROLAND BARTHES
americano de Poesía Diario de Poesía/Vox,
Argentina, 2000 y Premio Nacional de Poesía
“Casa de Teatro 2000”, República Dominica-
na, con el título de Burdel Nirvana. Publica-
do en primera edición: Taller, julio de 2001, Te he visto, te visto
Santo Domingo. 15 textos componen el e- OCTAVIO ARMAND
book Cadáver Colorido, publicado por El sal-
vaje refinado (http://poesiadominicana.tri-
pod.com/poetas/id52.html)
a la mujer, así: en abstracto
 PARA ATIZAR EL FUEGO DEL BEATO

néstor e. rodríguez
toronto, canadá

un vestido jamás está desnudo

HENRY DELUY

Floración, fuga de qué. Torsos tórridos, conjunto que

por gracia del orden progresivo ((pero, a veces regre-
sivo) de la moda), llega a culminar un ciclo en la obra
de León Félix Batista, bien entendido, no clausura na-
da. Más bien complica y renueva las coordenadas
que en Negro Eterno y Vicio –restantes masas de su
Eros conjuntivo– acechan la solicitud del lector. Me
refiero a esa excepcional estética en la cual el cuerpo
persiste como fulcro de transformación del lenguaje
poético, médula del exceso, la diseminación y las fu-
gas del significante: “Manto, el cuerpo entero es man-
to, vocación de velamiento. Y sin embargo elude que
adensen ciertos rasgos respirando desde el vórtice”.
Implicada queda por fuerza una Erótica, esta vez pro-
piamente del vestido y la abstracción de la cosmética,
más los pliegues de una dicción despiadada en sus
hallazgos dibujando el augurio de una continuidad
hacia el desnudo.

El poeta y narrador martiniqueño Èdouard Glissant ex-

plica la “errancia” del sujeto caribeño como producto
193
de la interacción, tirante o positiva, con la otredad.
Igualmente, la errancia supone el escapar de la fijeza
de las configuraciones para activar a partir del desa-
rraigo eso que Glissant denomina “poética de la rela-
ción”. En una entrevista con Carlos Rodríguez en
2000, León Félix Batista teoriza el oficio de poeta con
precisiones que colindan a nivel hermenéutico con la
noción de errancia del escritor martiniqués: “el poeta
es el exiliado por definición, el poeta acarrea su ex-
tranjería como un fardo ligero, como se carga un car-
caj: ahí está el arma”. Lo cierto es que su poética lite-
raria se puede leer como una continua peregrinación
en busca de concreciones. Para ello ¿qué mejor que el
ritual vestimentario? Esa propiedad trashumante se
manifiesta de forma consistente a lo largo de una obra
en la cual el sujeto (o el objeto) poético de Torsos tórri-
dos, tiende a fragmentarse y volverse a organizar en
una dinámica tantálica de invención y ruina, hueso y
forro, tela y carne: la masa corporal “trashuma” por la
ropa, transmigra transmutando por “aquello que revo-
ca” o “aquello que repliega”, y siempre es otro. Y ojo
en lo de “objeto” que dije más arriba, porque no esta-
remos lejos de cierto objetivismo trabajado en la tan-
gente. Otro tanto puede decirse de la contingencia,
que parecería constituir uno más de los ejes principa-
les de esta poesía en que el lenguaje se muestra exen-
to de toda intencionalidad que no remita al eterno pre-
sente del ritual, al gasto estéril, al comercio que, como
el erotismo al decir de Bataille y como tanto remachó
Sarduy, no genera acumulación: “Convertir un esce-
nario de partículas dispersas/ y de estímulos aislados
en un brote”.
194
Y este libro ¿qué es, entonces? Al haber tomado en
préstamo el nombre Torrid Torsos de un antiguo catá-
logo playero de Frederick of Hollywood, nos induce a
pensar desde el principio que se trata de eso mismo:
un listado alucinante de zapatos, ropa íntima, som-
breros, bañadores, trajes sastres. Mas, transcurridas
unas líneas entendemos que, si bien esta hiperabun-
dancia nos succiona hasta el núcleo de la postmoder-
nidad –con la imantación del atractor de Lorenz– no
deja de ser caos dentro del orden. Por eso la efectiva
sorpresa de la bibliografía que aparece hacia el final:
se investigó, se recopilaron datos, se hizo observación,
hubo trabajo de campo, y la síntesis soberbia termina
en estos textos en el que los volúmenes se encogen o
se exceden y uno puede percibir en cuerpo propio las
suturas transitorias, los hilvanes y vestirse. Cuestión de
estilo, metamorfosis o simulación. Cuestión de fasto y
corte para afinar su marca de fábrica (su trademark),
apuntalada por ese decir poético entrópico y rizomá-
tico que define una asombrosa actividad creadora.
195
 un evento de libido

Me atreveré a hilvanar, de otros tiempos venatorios, las

cenizas –y esbozarlas. Eso porque sedimentan (en vio-
lenta anamorfosis) grabándose en estampas ya amari-
llas. Se conoce que ella vuelve más denso el flambo-
yán porque los pies se mezclan con la membrana ar-
diente. La modela un overall (debajo dril austero y (a
la yunta de las piernas) vedado queda el núcleo); el pe-
lo vuelto cúmulo en el cráneo viriloide, duro de diluci-
dar. Y muta en mito un gesto, predominante entonces:
sus falanges sobre un muslo, ligadura imaginaria, tres
urracas en los ramos imponiendo el desenfreno.

197
 una llaga lateral
Se avecina infinidad, suceder precipitado, debido a la
dinámica del fémur. Este sólido distiende contexturas
en escuadra, refugiándose –furtivo– tras compuertas.
Conquistar autonomía desde la inanimidad: artilugio
de una pierna bajo la falda-tubo con un recorte al
bies. Erectísimo talante radicándose en mi frente con-
tra mil exposiciones efectivas. Expondrá su evolución
(por lo menos a mi escala) y su resto de progenie con
un largo acoplamiento (del contorno del motivo) y ve-
neno al ladear.
198
she wore blue velvet
La mente representa su derrame intermitente, como la
transpiración de los cuerpos climatéricos, o el techo
que, nublado, reciproca imponderables. Después se
contradice, y (en una esfera exacta) perpetra el alma-
naque: lo puede hacer brotar. Pero las percepciones
–parece– no progresan, ni habrá desplazamiento entre
las cosas. Lo que sostiene al ego es la pura piel volu-
ble, discurso del vestido: desde ese núcleo espléndido
el ángulo del tronco hacia abajo se bifurca –para deli-
mitar. Aunque tiende a ser velado por un pellejo azul
que trabaja como asilo hasta su estado cero.
199
 sus pequeños panties blancos de algodón
Los espacios en el monte ramifican ricamente. La pirá-
mide reclama labor de desbarbado, porque en su
transpiración sacarosa hay asechanza, suscitada por el
eco y calistenias de galope. Las sienes no descansan
cuando ejercen la censura sobre el cráneo traspasan-
do turbulencias. Y la conexión no es clara, pero en-
gendro de un esquizo (que cunde cuando llena con
más sed su circunstancia).
200
sobre un busto vestido con tejido de malla
Esto es algo diferente: la disolución del físico. Aquí
pienso perfilar mi caída al orbe oscuro. Humo, inten-
so bisturí: inactivos derivados parte de este contencio-
so: intentando definirlos tendería a segmentar (y pulir)
el deterioro de sus masas. Sabe que mi concepción de
ese orbe es imperfecta y que el brío de durar se me
vuelve una burbuja. El habla es ya la bruma vacante
de la boca; hay tropeles en las venas rizándose en ri-
zomas. Qué plano más termal. Percibo su inminencia.
La termina de invocar mi imaginario.
201
 hilván en maniquí
Desarticular un cuerpo por redefinir el yo, los frag-
mentos que no han sido formulados en un todo. Dar
al busto y a los brazos (confinados por su enlace) ex-
posición artificial y quizás medidas tope para su espe-
sor de pelvis. Cuántas siegas minuciosas entre charcos
en reposo, estrías de moluscos, terreno bajo un man-
to. Tú excavas, raspas, roes, el tapete minucioso y su-
pliciado de la carne. El que te victimará, drenará, dará
declive.
202
debilísima lavanda del liguero
Y para que no acontezca resucito de la cómoda un li-
guero accidental. Se mantuvo entreverado con un
conjunto autómata, pero ahora es paradigma de la se-
rie. Devuelto algunos años (y a manera de cauterio) re-
cupero un solo símil: cada muslo enmascarado (con
una blonda encima) que espesa ante el resguardo
constrictor, la fragante superficie infantil de porcelana
curtida lentamente por los tiempos de molicie. La cru-
ceta de las ingles deja paso a su desbroce: desarrolla
su desboque en desmesura. Y aparece, más palpable:
los sentidos como oscuros filamentos de carbón.
203
 hilván en maniquí
Era el aura de las aulas (o su aurora boreal); conducía
mi frontal al desenfreno. Se deriva de pensar que se
cae en la anarquía (un otoño, no fecundo, los nego-
cios del remanso: los otoños infrangibles pero cepa de
sucesos), y no puede el cuerpo oscuro estar sereno.
Así que –como un péndulo– mil veces daba larvas su
uniforme escolar, y (por discernimiento) su cabello fa-
rináceo cubría los tirantes bordeados de espiguilla. Es-
tallaban, eso sí, las disidencias: descendían por los
hombros, pasaban por el plexo, en un telos paulatino,
con espuma: intrascendente. Más próximas las masas,
luego el quiasma de las ingles: algo poco definible, de
sentido inexpresable, como soltar botellas con mensa-
jes en un lago. El principio –más severo– del desnudo,
si consigo vislumbrar ¿de qué es coartada?
204
continuo y discontinuo de un talón
Un amargo zapato que la lluvia fermentó
JOSÉ MÁRMOL
Bajo un árbol, inocuo, un zapato de mujer (que sitúo
en las flaquezas de tu anónimo). Tolerando tanto fárra-
go de vientos espantables invariablemente ahí, susten-
tando el aire muerto al tornarse reversible y (eso sí) per-
sonalísimo. Trepadoras lo circuyen, reconocen tu ta-
lón, en la estable compostura del que va a lo intransfe-
rible. Si (furtivo) lo sustraigo qué coloco en su lugar: el
descontinuamiento es un adversario activo. Lagartijas,
saltamontes, estallidos de gramíneas ya reemplazan a
tu pie, que combate con su espasmo una corola.
205
 boned bodice
Placer de cuero y paños habitando ese vestido. Ese
cosmos amalgama noche e incendio. Las orlas anchas
de la curva externa circunscriben otorgando raigam-
bre de frialdad. En acciones transversales se desplaza
un hombro afuera, pero intensamente intacto, como si
estratificara. Se desproporciona el talle: eminencias di-
sidentes toman una orientación poderosamente obli-
cua. Y las piernas allá abajo a razón de su excedencia
sin ninguna perspectiva de progreso. Dejaré que se
gangrenen y volverse exuberantes: pura pauta del es-
pacio se transpira a su través.
206
saraos en sarong
Tras una minuciosa reconstrucción del sueño (que per-
siste en el afán de articularse) vislumbras expandien-
do, licuando las escalas, las sombras de la hoguera:
eternidad. Timbraban dos guitarras: guarismos en es-
tratos entre los que se instalan estos acontecimientos;
pellejos percutían un arte de hojalata: cuando las tres
bailaban urdían el tambor. Abdómenes danzaban (va-
por en hipodermia) y al lila exonerado de uveros es-
parcidos las ingles entreabrían su cisma impermeable.
Yo no descalifico con símbolos con órganos ni arbus-
tos ni arrecifes: deduzco derivados de rápida grafía, fu-
siones que son cúpulas: había un buque anclado. Sin
embargo llovió, la arena se hizo limo, sus llamas tron-
cos muertos. Armar la impermanencia no es doctrina.
207
 archivo de bikinis babas sobre el baby doll

El fecundo azar se adhiere a de lo que yo abomino. Dos hombros constreñidos no pueden sustentar en un
Mar océano los ángulos (contra el que estoy de bru- dibujo a línea el plumaje de una boa. El busto desem-
ces) cargándose, panóptico. Respiro y él replica, re- boca en el vértice de un cono para desenvolver su ma-
pliegue en amalgama; convertido en ecuación –y por nantial. De modo que no hay Ser (los márgenes se ex-
eso no hay respuesta– mas se amplía en los pulmones. tinguen) en cada bies discreto en punto hilván. Desla-
Atenido a los fenómenos que pasan detrás mío, en la van los sentidos (se puede o no creer: después de todo
inanimidad de manadas bajo el sol, el equilibrio lógi- el yo ya es polvo inoperante nacido de una elipsis e
co permite ver las grietas, contornos que transitan inestabilidad).
–con ácido– en la psiquis. Parece consignar, con datos
espontáneos, contrastes en un cuadro: el radiante con-
tenido de un ribete y el análisis (sin duda alucinado)
de las yuxtaposiciones que recompondrán las tramas
desde la tridimensión. Un cultivo universal, suma de
precipitados, y el silencio se me vuelve levadura.

208 209
 libamen oruga de monarca

Ingieres ligereza con tus zapatos suecos. El tiempo Al ceder laciamente, como de las marismas, el cabe-
desmantelas entre lo indeterminado. Tu vínculo al ins- llo da en el tórax en tiempo de esbeltez. Umbral (me-
tinto, con otra latitud, lo debes a la yerba y al núcleo tamorfosis) que lo oscuro me formula y vermes amari-
de un temblor. El tramo de la recta (lo “siempre inde- llos precipita. La flora es toda mía pese a su contra-
finido”) conjura tu vacío con signos diminutos: cocu- sentido: horizontalidades manumiten la virtud. Masi-
yos, anatemas, y rachas de automóviles a cuyo raudo vamente impuestos binarios absolutos que son el co-
fósforo estiras hasta el fondo los cantos del vestido. Lo- rrelato del placer. Su envite es convención bruñendo
mo a lomo contra el árbol extirpas un espejo, después mineral. Su volumen desarrollo bizantino.
el ademán retrógrado de un lápiz engendra los eclip-
ses –el rímel se agostó. Por enésima ocasión la vulgar
anacronía y tu asfixia con la baba: qué denso el pen-
samiento. La sombra de un cliente, la mano con pu-
ñal, deslíen tu monólogo. La vida es malabar en el aro
de un esfínter.

Para Plinio Chahín, que me ha dado el personaje

210 211
 el móvil del vampiro
El ojo se detiene en fermentos eficaces –para descom-
poner. Del contingente oscuro la córnea (amplificada)
podrá cartografiar el yermo: dirimir. Él (que sabe de
siegas) inserta en los contornos algunas contracciones,
braguetas prominentes: compensación mental. Él es
inoperante desde las dimensiones que le resultan pró-
ximas: las cree la yugular. El ojo sólo ve en el límite
ilegible las ascuas de cigarro entre la ropa: erisipela.
212
adaptado a la curva con vapor
Libérrima del peso, de lógicas externas, parece intem-
poral entre los oropeles. En la última lámina (allí se
curva el mundo) minucias encastradas en la criba. Me
aliena el esplendor de tanta celosía del seno a la cade-
ra y rombo a rombo. En esta fase lenta mirar es una es-
grima ante su fin confuso, capcioso, elemental. En una
regresión recíproca de hipnosis el fondo y lo real con
un contraste agudo.
213
 pelirroja en look mendigo
Yo soy de quien me asalta
CHAR
Varado y no, se está, o no para entenderlo, ya privado
el pensamiento del conjunto. Podría entonces ser que
vagones me lo eclipsan distendiendo una membrana
con su rapidez de hipnosis. Pero insiste un remanente
reprimido en sucesión: tenis negros, tela y goma, más
la malla que raciona los riachuelos de las venas. De su
pelo va relieve a la camisa de varón segmentado con
dos cintas, manualmente estimulado: tras larguísimo
depósito de cobre entre las córneas cada trazo se des-
liza según desaparece. Nada queda que inferir, una
masa impele masa: tren y viento la disipan y es quime-
ra en blanco el cráneo.
A D. G. Helder, que comparte esta visión
214
breve cuento con tejidos escoceses
Con docenas de cuadernos (para urdir metamorfosis) y
artificios de esplendor en las muñecas. De ella mana,
con minucia, la belleza convulsiva, al calor de los
compases del plisado. Bajo los calcetines los contor-
nos equiláteros: riguroso estancamiento en la flexión.
Querría aislar la flora (que inflama) de los fémures tre-
pando (jubiloso) adonde reina el Arno; de golpe inter-
ceptar, dilatadas las pasturas, el surco de un tendón y
la ráfaga de un brillo: como objeto en mar de leva
contra rocas o el abdomen inundado de estricnina.
¿No será que aquellos vidrios me interponen existen-
cias contingentes, el vilano?
215
 mondadura
Estados germinales (con cierta asimetría) en una con-
junción accidental: del asilo desarraigan (licencias en
la axila porque el estuco luzca su vacancia). Es plena
disidencia, afirmación narcótica de céspedes con fil-
me para afeite. Yaceré bajo su égida, sumido en sus er-
gástulas. Feliz porque su sílex veré decapitar.
216
pamela sobre un paje
Alimenta las nostalgias extraídas del arcón: quizás hay
que asentar (inflándolos con masa y como fondo asfi-
xia) el pabellón del pelo y el girasol festivo que fijaba
un alfiler. Nulo está el sombrero solo gestionando au-
tonomías. Allí viene a descansar un pastizal nocturno.
Investido todavía de mil cuajos de esplendor.
217
 un kimono de carne de doncella
Taza de té en la mano. Tras el cristal gaviotas. El día al-
canza el máximo solar de envergadura. Su técnica
–sin márgenes– se cifra en inconstancias: tornea los re-
lieves –y el mundo es más palpable. Así se labra un
muslo al devenir efímero: se emancipa de su centro
hasta cegar. Es posible que yo evada el parámetro pro-
fundo y consiga contemplar la cataplasma, como aje-
no a su color y semirrígido, como eclosión de un brote
en un hangar. El gris es hoy lo imbécil que se extrae de
la razón expandiéndose en escorzo, vulnerando.
218
festejo y regocijo por un impermeable
Será ración de un día destrabar estas ventanas más el
súbito prodigio de llovizna que revelan. Vía abajo
manto muelle, cien paraguas que se expanden: son la
tibia proporción de lo ficticio. Más arriba hay golon-
drinas que intersecan con las nubes fabricando una
sustancia de reciprocidad. Yo todo el tiempo espero
que fermente el desenlace y hasta ver tomar vigor, de
entre el vasto ordenamiento, tu blindaje bajo el hule.
219
 recobrando medio cuerpo
en camisola de crochet
Con brevísimo bagaje regreso a aquel verano, sospe-
choso de infección. Pero la fotografía (con vigor re-
constructivo) le inviste dimensiones deliberadamente.
Por sobre el jipijapa los cúmulos parecen largas lascas
de vapor; la sombra extravagante –detrás– son arreci-
fes, señales del silencio entre el dominio hirviente. A
poco más de un palmo (como un alud de fiebre) la
pelvis repentina y (para remitirme al objetivo en cru-
do) materia combustible los cuadritos de la trama. Por
supuesto que hubo mar (incursiona en la instantánea),
pero a mí me es suficiente su feliz diafanidad.
220
descripción de los vestidos
esparcidos por el suelo
Se ven algunos brotes. Parece que es escarcha. El frío
de las carnes es el extrañamiento. La vista necesita
(despejándose las nieblas) fijar (tejer) sentidos: reali-
dad exagerada. El mismo filo débil de sol que los en-
carna va haciéndose notorio en su constancia, les da
razón de albur y derrotero y forma, pellejo correoso
sin nada que exaltar. El desperdigamiento, las cone-
xiones libres, en favor de una armonía degradada. Re-
gistro paranoico que –en dispersión perpetua– multi-
plica todos sus antecedentes. Volverán de nuevo al
cuerpo (regresiones infinitas) o en el tedio de un futu-
ro previsible.
221
 Amarilis al estilo canterbury
Volantes blancos, el vuelo es blanco: vacío reempla-
zando tejido genitor. Postura innominada: colapso
que es local y llega a estar mejor fundamentado. Ca-
bello recogido y con los pies descalzos, de extremo a
extremo estrictos estados de estructura. Rarísima
amalgama de pérgola con blondas deforma como en
éxtasis, con ritmo matemático. Si el sol sostiene el lus-
tre quizás pueda animarla, consumándose su enigma
por la esfera.
222
material de fetichista
El triángulo de un rostro fabulosamente lánguido sub-
raya sucesivos desemboques y un registro asimétrico
del ojo inmóvil, limpio, congenia con su arcano. Con
un licor amorfo tumultos en la mente de pronto se di-
sipan y transmutan, de lo real fermentan estados más
ficticios que vuelven a escindirse y a hallar confirma-
ción. Confundo así las noches de yunta escandalosa
impresas en templado material de alegoría y el despli-
egue progresivo (consiguientemente incierto) de una
franja de las fiebres, cuadro blanco. Así también reco-
bro los lívais diluidos: las piernas redimidas en marco
de abandono. Advienen formas rudas, bosquejos de-
fectuosos: la conciencia me sumerge de repente en su
mucosa.
223
 otro evento de libido
En el juego numerario de plasmar la experiencia de la
carne en combustión (y los fastos que circuyen cada
gesto faltando los fragmentos unitarios) aparecen los
diseños de cuerpos nebulosos, oscilando entre materia
y abstracción. Están en la tarima, bajo playeras húme-
das: la piel como esplendor, superficie de registro. Y es
posible percibirlos, precisar su evolución, las franelas
como réplicas de réplicas. Permanecen indelebles ba-
jo calor perpetuo a fin de hacer patente la constancia
de su culto. Aquí son consignados para inmortalidad.
Aquí dejo su inexacta transcripción.
224
la doctrina de los cuerpos y sus glorias
Son técnicas inútiles: la mente es el enigma que va
mezclando escenas. La silla giratoria vistiendo su ves-
tido; a mano (y en vislumbre, preliminar con óleo) el
túmulo de un delta, siguiendo un plano armónico, su-
dando. Desde su punto incómodo, bajo virtual asedio
se revelan los rescoldos de su descompostura: inter-
nándome en su código se ven convulsionados por há-
lito mortal. El vuelco de los polos es insignificante
cuando se fortalece con dobles nudos dobles. De nue-
vo habrá el emblema sucediéndolo desnudos, retros-
pectivamente y a partir de otros compuestos.
225
 ejemplar de invernadero
Ilustrar tu advenimiento pensando cada forma desde la
caducidad. Cubrir el extravío –fragmentación y flujo–
para ver cuanto postula: bajo su combinado (infinitos
puntos polkas) el vínculo supuesto por una incerti-
dumbre, profundos los arcanos (se harán desperta-
miento) secundando las corrientes y filtrando. Y (con
la confusión (eventual) de un barbitúrico) considerar
el eje que –del pelo hasta las plantas y desde un hom-
bro al otro– sostiene el contenido futuro del desgaste.
No tengo otro designio que este dogma irracional: de-
vendré de tu memoria. Ese es mi ardid.
226
la pijama de un ángel
Se adscriben los recuerdos a fuentes no ordinarias.
Han sido propiciados deliberadamente. En una habi-
tación sin referencia (un cubo) el cielo que se abrió
por treinta días, y su pelo con gel sobre un cojín, mu-
tando entre las cifras rojizas del reloj. Divago en este
espacio de desintegración, con el brío de esculpir una
figura: el cepo sin embargo atrapa a gran escala es-
quirlas intangibles, aunque significantes. Formando el
escenario lencería de algodón: calzón de cortes altos,
camisola “cuello ve”. Diseminado el todo en el duro
decorado, a través de las esferas de que dimana, infor-
me. Como un total olvido mi propia masa muerta se
adiciona a los relieves del mueble seccional. A su flan-
co la sustancia para juzgar las forjas. Apenas como un
soplo, pero punzocortante.
227
 el vestido y quien lo viste guardarropías

Me desolo a seda rota

PESSOA
Hay muchísimas tinieblas en la disco que arbitrar, por-
que de pronto el límite se vuelve cuestionable. Al bo-
rrar de los contrastes su ascendiente primitivo el suje-
Alveolo secundario saturado de armonía, que se mete
to se afantasma, sutil sinuosidad. He aquí la quema-
al pensamiento para ampliar su psicodrama. Noción
dura progresiva en cada vena, como un pulmón ya
de hacer derivas en un invernadero al que nunca le
hueco boqueando superficie. También que la garganta
atribuyo mi desplome. El se engendra a sí mismo, has-
(prolongando sus atrofias) claudica en los torrentes ex-
ta el agotamiento, extraído de otro estrato –y pasará a
tendidos de un tambor. Yo pienso que el vestido baila-
ser nómada. El es seda y se abre cuando va a retroce-
rá sin quien lo viste, que veré volar tras lumbres su
der porque sabe que el comienzo es un sinfín. Intem-
appliqué de mariposas. Y que los parentescos se crean
peries devastadas, hasta que las abre el ojo. La siega
libremente en el precipitado desorden del pensar.
me es tabú.

228 229
 fotogramas corrompidos
Cuando aviente la pelota como un búho cada córnea
encontrará su panacea. Blancura en trayectoria la lí-
nea recta errante: lo polar se manifiesta en lo entre-
abierto. Rectangular a un eje la esfera es desenlace en
ese viene-y-va (artilugio deletéreo). Crustáceo (yo) me
enrosco entre sus transpiraciones y porte blando y fá-
cil de anguila entre las aguas. Más ameno es lo tenaz
del ideograma.
230
the panty horse
Excelente buqué el monte (quebrantado por astillas)
que se puede devanar como un letargo. Como se ven
las aguas: ausencia de moldura. Lo mismo que la mar:
aroma de mandala. Pero antes blande esquirlas en una
infinidad de breves proyecciones. Una tenue compre-
sión (que se adscribe a su apertura) sobredeterminada
por los ámbitos sinuosos, borrones de aguarrás disi-
pándose en estelas, como sellar con lava los caminos.
El frío pensamiento la cubre con revoques. Celaje de
amarillo en la esquina de la córnea.
231
 en mis días de quimera
Sus sábanas revueltas son la aurora de las cosas
ANDRE BRETON
Tramas íntimas quedaron entre las inflexiones infinitas
de las sábanas, como si derivasen de la subyugación a
la quebrantadura: persistencia. Superficie silvestre, fe-
nómeno fugaz: extensión desordenada que se quiebra.
Diviso en su plegado (que es hiperpercibido) materias
alcalinas y el fresco de las algas, secreciones que re-
medan una cúpula de espumas y talles modulados por
lavanda. Y –aunque frágiles– no crujen y preservan la
expansión de sus moléculas. Pero veo que es leyenda
y que existe en subconjuntos: poco a poco se distin-
gue de lo abstracto. El augurio retorcido –capaz de en-
sanchamiento– devenido ya dibujo relleno de perso-
na; y en virtud de su vaivén policromo en lo menudo
el objeto que yo esculpo será calidoscópico: el pelo es
artificio (sino tejido muerto) que acaba por nutrir los
vientos con esparto, con una boca grave que juega
con agudos modulando en los alambres un acorde. El
cráneo sólo puede captar confusamente, aturdido en
su vapor.
232
Ibis en lamé
Inscripciones en el raso –cubículo de hotel. Fumando
opaco el porno que escupe el monitor. Yo me voy con
el humo (contraigo su espiral) como en las confluen-
cias agudas de las aguas. La imagino recogida nume-
rando las losetas para no mirar el vino cuando sale de
las ingles y en hileras hidrográficas se lanza al sumi-
dero (que inclina su planicie para el coágulo). La reco-
bro revertida: un cartílago delgado con tres protube-
rancias, pero exigiendo un vínculo con todas las sus-
tancias y que gana más dominio cuando expulsa la
materia. Cuando vuelva de la nube me notará aferra-
do a los tejidos que dejó. Con las sienes reclinadas en
el lánguido lamé, como el potro fatigado manchándo-
se con heno.
233
 un slip de verano
...el slip de un verano al que desnudas
ENRIQUE VERÁSTEGUI
El sol de hoy le da como una alegoría: sobre sí des-
componiéndose en fragmentos de amarillo. Para cer-
car los bordes (porque la corva es iceberg) sus cúmu-
los componen una serie. Pero se perpetúan con ánimo
vicario: el esplendor de laca que sale de la seda como
celaje en páramo nevado. Aquellas “tentativas de la
metamorfosis” agotan el emblema, fenómeno mecáni-
co, lo fijo es un talud y se desprende el cuerpo. Inocu-
lando el vértigo, como si me dragara: haciendo muy
confusa la dinámica mental.
234
lincería
oh lince, mi amor, mi amor lince
POUND
Revolver este fenómeno es volver a ver la niebla. Apa-
rece desplazado a una región difícil. Porque pasa que
el pensar (torbellino de torrentes) se involucra deri-
vando del desfase diferencia. Siempre infiere de lo
amorfo la remota percepción, de manera que el absur-
do perfecciona asimetrías, conservándose tan lúcido
en las curvas de la córnea que simula reposar (pero en
verdad se muestra) mediante el argumento que expre-
sa sus constantes: bajo el tórrido estatuto de la auda-
cia. Yo pinto su perfil fijándolo a un desvío y (en esta
sola hipótesis) le doy actualidad.
235
 aquello que revocas, aquello que repliegas bra mortal

Untar el cuerpo con suaves telas,

algo de seda, un balbuceo... Dibuja bien el ojo (cuyo cierre va hacia el frente) lige-
YEHUDA AMICHAI
rísima sospecha de espesor en los sentidos. También
suma el abdomen que (en decúbito) me cede como
concavidad: vehículo de Buda o venero de anarquía
Te lamen los tejidos largamente, tentáculos distintos
para que rompa en vano su piel con profilaxis. Con
de la trama. Alusiones a lo obsceno es lo que estalla
esas eminencias, vacío así tan brusco, poco puedo in-
(pero a la vez lapida) una tronera. Los visajes agridul-
terpretar: imanes en las copas, microfibra, simulacros,
ces de su boca acompañan con más lápiz el pastel. Tú
labor en los costados y ese río de su raquis. Yo accedo
trasluces, estofa, referentes más desnudos: tú reclamas
por las lindes, declives no uniformes –sin tener que fa-
redimir su imperativo. Por eso el caderamen y senos
tigar un músculo, atenuando. Deformación del molde
contraídos engastándose en el éter que expide el me-
(pero mucho más festiva) por virtud de la materia que
dio slip, por eso se escalonan volantes en sus cárceles
elabora.
de gasa y represión. Te adhieren a su yugo y eligen
persistir (en amplias dispersiones) sus bitúmenes.

236 237
 torsos tórridos
Maduraba despacio. Su piel: paranormal. Tapiz en que
relámpagos de venas en fósforos tangentes deambula-
ban. Padecía de engullir con todo el rostro el rápido
arco lábil de los cuerpos, tallar respiraderos al orden
de las cosas, como la mano exangüe cubriendo una
bombilla. Ligero el manto corto, variados pliegues pla-
nos: cortaba en un embudo el rojo a mí prescrito; por
concatenaciones de vuelos secundarios dos setas en el
tórax, el vientre plano céreo. Y la enagua de crines al-
ternando, encima bies dentados del tronco tubular.
Mas su carne, un esguince, vició la perspectiva: conje-
turas expulsadas por un tóxico.
238
catadura del roll-on
Una mujer es una cosa con olor
GOTTFRIED BENN
Acorralo por las costas (bajo sagaz cotejo, soleada su-
perficie) la película de babas. Comprimido de metal
(sobrenadan los relieves) recayendo en la epidermis
secreciones. Es que el órgano vadea los contornos per-
turbado cuando se volatiliza entre los visos de las ve-
nas: los vermes vigorosos ramifican (aberrantes) pero
espesos de emulsión hasta crispar. Incansables las
elipsis, los desiertos sucesivos: los espacios estragados
hasta el ras.
239
 porque Luzbel fue bello
...el monte depura a quien lo escala.
DANTE
Si caen los párpados, sinuosidad de médanos, resu-
rrección vacía y yugular. Elementos de certeza revo-
cables en el cuero, y episódicamente registrados por el
tacto. Su carne inmaculada necesita de un canal: se
requiere derribar la barricada. La sustancia que el yo
busca fue producto de un microbio, adquirido a des-
trucciones desde algún paisaje elíptico.
240
despojo prenda a prenda
Atractivos tan brutales parecen accidentes apenas vis-
lumbrados, eterna actualidad. Como las cicatrices de
frescos de otras Eras que (al perderse en lo tangible)
incorpora el subconsciente. Las formas se corrompen
en su proliferación, insidiosamente curvas y embos-
cadas por las ropas: remolino en las rodillas avanzan-
do al desenlace por la bífida caída del charmés.
Debajo de los pétalos –mondados lentamente– moti-
vos de su culto de furor de enfermedad. Lo que de allí
proceda servirá de combustible para las expansiones
de algo oscuro.
241
 el móvil del vampiro lincería

...un ojo fuera del lince más agudo

GÓNGORA
La nuca reverbera: un óbolo frugal. Con ásperos ima-
nes se enmaraña frente a mí. Replica vello leve en las
astas de la estrella: desvaríos de una hipérbole graba-
En instantaneidad el mito se restaura, coherente, pero
da sobre piel. Omóplatos supuran de los tiros de la
abstracto. Punzada en la región septentrional del cuer-
blusa: relieves escarpados instauran su vector. Las pró-
po que atestigua de sus articulaciones. A qué veloci-
ximas variables (tornándolas estériles) serán articula-
dad furiosa y abismal retrocedes a ensamblar su pelo
das sobre lo descompuesto. Yo quiero –simplemente–
a la intemperie. Por qué no ves más obvios los colores
abrevar en el venero. Es un manso pensamiento de
caracola de su pijama bóxer, fantasma antropomórfi-
agasajo.
co. No piensas que el recuerdo parece generado de vil
materia muerta, y empieza a declinar (la vaina de una
oruga) sobre el término espinal y entre dos lomos.

242 243
 en mis días de quimera
En cúspides fecundas el yunque de una cara. El guión
de mi deseo fue espontáneo. Perimen los salientes en su
metamorfosis, un duelo de hipertrofias: serán marfiles
blandos. Arriba zurcen cirros con fibras de un espectro,
imperativamente. Se debe ser formal entre los rododen-
dros que rompen sin merced. Mas, dios, la redondez re-
quiere una extracción: las copas son mendrugos, la ma-
no añade arcilla. Insisto en inflamarla ampliando el ner-
vio y segregar (así) la masa de las formas.
244
eje
Preciso densidades de una masa articulada para justi-
ficar la mutación de un mundo. Con ángulos corrien-
tes lograr el equilibrio de vértices perversos que pier-
den su extensión. Es el desgarramiento (o su instanta-
neidad) presente en el leotardo de tricot. También los
torsos libres –mecánica animal– que cobra un cuerpo
a cuerpo. Aquí –los mismos folios– vendré a mi idola-
tría: valerme de sus tópicos e hipótesis y réplicas y ha-
llar entre las brumas fermentos para el móvil.
245
 un Coney Island de los cuerpos bajimama

…ante estos descarados bípedos vestidos…

LAWRENCE FERLINGHETTI
Cercenamiento basto, brutal escotadura: apenas hay
mensajes que descodificar. Prender es muy flexible
porque reprime en bloque y el resto es albedrío y am-
Siendo apenas que las aguas se retiran, Venus brota de
plio ardor. En una axila encuentro la pez de la gimna-
entre ensanches insolentemente azules. Con el niqui
sia, tal vez como su gesta liminar. Defino su analítica:
humedecido como operan represiones los elásticos
los diques de un baldío y agreste en el galope si acla-
que buscan dilatar y definir. Tras paneles de control
ras su fermento. Pero debo (especular) constituirle un
ese músculo gregario se registra en dos sentidos: borde
género, sustentarlo en una especie: como un cantón
casi contra borde y hasta en ángulos agudos todo el
prolijo dispuesto a lo templado y violenta quemadura
amotinamiento de un espacio residual. Océano en-
extendiéndose feraz. Precoces cataclismos del busto
crespado, deshecho por un prisma: un tronco de ba-
salpicando, profunda expiración e islote umbilical. La
ñista (motivos de botánica) perenne en las mazmorras
lógica del cuerpo cuando la desnudez germina a la
de mis iris.
intemperie.

For Clayton Eshleman,

from our common abyss.

246 247
 adaptado a la curva con vapor
A partir de sangraduras frunce espeso: con unas cuchi-
lladas el tweed me deja ver. Prolija de preceptos la
grieta es un tejido activo en torno a un haz. Qué pura
anomalía y espacio perspectivo mis ojos se anexionan:
los fémures son yermos y transfiguración: baldío almi-
donado con albúmina. Elemento motor (que sólo sé
esbozar) desprovisto de estructura y desarrollo. Así,
fragmentos muelles –envueltos en la elíptica– frag-
mentan los sentidos: el ojo eso regresa por el tenue
desperdicio del párpado entornado.
248
se expande la moda hindú
Formula busto y pelvis para el ancho y espesor: asen-
tar debidamente lo adiposo. Puede enlazar (cubrien-
do) las cuatro extremidades, ensayando así una sínte-
sis del rayo. Selecciona coberturas dependiendo del
placer o de la oblicuidad: cubrirá lo contingible, pun-
tos fijos desplazados bajo auspicios de un vector. El te-
jido: terciopelo (si es sublime) o poliésteres domésti-
cos, pesados, sordos, ocres. Ya eres cuerpo trepanado,
virulenta exuberancia: otra vez mi frenesí consumado
al contemplar.
249
 transformismo
...resolviendo los enigmas del make-up...
ANÍBAL NÚÑEZ
Con hipótesis de rojos se borran ebrios labios. Un bro-
chazo restablece el escarlata. Pero la perspectiva
–oblicua– va acerando regímenes muy laxos, policro-
mos. La fina nervadura de las venas difumina de ama-
rillo su frontal. Sus pómulos parecen zumos ígneos,
transcritos de una sima a superficies. Y el rostro un
mixto eufórico que (en su perpetuación) segrega pun-
tos móviles, pero esta vez cobriza la mascara. Y yo lo
ensamblaría con barro del entorno. Buscaría calibrar
su escarpadura.
250
neceser
De la hondura de este bloque brotarían cosas densas.
Aparentan un empalme (con la sedimentación) a par-
tir de percibidas. El asunto es sublimar (conviniendo
en que es ingrávido) las sencillas unidades que persis-
ta en contener. Borracheras de color del desorden de
las formas: avalanchas de algodón, pinchos, atomiza-
dores. Navajitas con verdines, lacas, limas, alfileres:
todo intenta inútilmente germinar desde lo inmóvil.
Tan brutal desarmonía va exigiendo otros sentidos,
crónico segundo plano. Para desenmarañarme del
averno abigarrado vuelvo el orden oleaje, abismado al
yacimiento, ayuntándole más fósiles.
251
 ras con ras(o)
Color mercurocromo y crustáceos incrustados debajo
del barniz del atavío. Almenas de las piernas: la cam-
pánula, en átomo de inercia y hundimiento. Acuden
coyunturas (la prima instancia es cuerpo), el signo an-
tagoniza con tantos otros signos. Yo quiero ser afán, un
poco más que piel: bramante en la costura de la garra.
Atmósfera lacustre estirando los pespuntes: que nada
se aproxime a lo lumbar.
252
spandex
Esperas a que el negro coagule en ciertas sisas y que
se cartografíe sobre un terreno extenso. Los principa-
les cánones ya han sido recogidos con gran fidelidad:
senderos que precisan de termas hidratantes y brotes
que se imponen en rápida erupción. Cuaja (es todo lo
que hace); en vez de empantanado compulsivo. Tú si-
gues (y persigues: cuadrúpedo de noria) su mutabili-
dad, su desarrollo en rayo.
253
 tejidos de la espiga
Arriba, orbicular, la suspensiva rótula; la base los pies
(dólmenes) perfectamente planos. Avizoro (fue mi vi-
cio) liberar la nervadura, tramar las alpargatas la pra-
xis de anudar. Advenir es un viable equilibrio y bam-
boleo: peripecias en aquel dispositivo; proseguir los
entreactos y larguísimas rupturas para alcanzar con-
juntos de coherencia. Alzará después el rostro, gacela
porque es gracia. Allí reharé mi reino imaginario.
254
breve cuento con blondas
Doy la historia en crudo, así: no hay eventos que edi-
tar, sino de pronto engastes, serpientes en suspenso y
légamos que tienden a lo andrógino. Tan vano es el
montaje que aromas se abren paso en esta explicación
de su desnudo a medias. Texturas satinadas, deliciosa-
mente frías, se adhieren con ventosas a toda cavidad.
Y salta (granuloso) lo críptico a volumen, transpirando
en la penumbra su furor por superficie.
255
 arquitectura del vestido camisero marea del oprobio

…estrictos trajes sastres, abrigos ciudadanos...

BARTHES
Para corresponder a su diagnosis física: se muestra en
un prodigio de inmediata compulsión. Se interviene
en su mecánica y ribazos, alzamientos, le dan un tajo
El corte en recto ofrenda bazofia en holocausto: abdi-
al ojo: desemboca desmesura. Un cinturón de pana
cante carne exhausta. El conjunto (monolito) alcanza
formará contornos densos; el abajo y el arriba equiva-
tinte oscuro, secuencias incesantes soportando una
lentes. Porque el páramo del cuerpo es reversible y los
sanción. Equilátero (y abstracto) trafica con su inverso
órganos distintos cultivan sus toxinas. Los vientos lo
para abatir las orbitas y su respiración: silueta muy or-
refrendan tendiendo un criptograma y exponiéndolo
gánica, planeta no viciado: como un aditamento a lo
en anchísimos espacios de secano.
supernatural. Yuxtapuesto, como un lapso, se vuelve
epifanía. Con toda la libido diferida y vuelta bloque.

256 257
 trajes tipo princesa teoría del esplendor

Thinking of your blue-shadowed silk, is music

WALLACE STEVENS
Insistentemente acceden (aunque fueran reprimidos)
(redimiendo los contornos y su prestigio plástico) la
abrupta floración –y fuga– de un corsé, que ya solidi-
El ingreso a sociedad se da entre cinta y sedas, tapan-
fica, nebuloso. Y un juego muscular (tiránico) de mus-
do piel tremante con lo gélido: salmones y celestes, o
los (volviéndose gregarios) transido en la evasión. Pura
el amarillo-té contra coeficientes de la nocturnidad.
representación lo que prevalecerá: el carterón de ante
Como vuelos de rapaces y corrientes de aperturas im-
que da contra el costado, presencia incidental del pa-
periosa inmediatez de vestidos en el baile: remonté de
ño en la correa y la dura muñequera con remaches.
las mazmorras para hacerme reclutar por su falsa lan-
Fuera el resto de la historia más la pauta de su imagen
guidez y acoplamiento. Bordaduras calculables y cen-
que, cayendo en un caudal, infertiliza.
tímetros esbeltos, feroz perseverancia que busca re-
fracción: participo del mareo (derivar de divergencias)
vertebrando una planicie de ectoplasma. Un brazo se
desgaja de mi déficit de historia, un pliegue se sutura
de inmediato: aquí se habla de cuerpos y de su ubica-
ción por el que los percibe.

258 259
 dos sentidos de vendimia oficio de fuelle

…encaja con un encaje increíble

Es (ciertamente) un bloque, aunque modificado por el con no sé qué…
MICHAUX
rápido accidente de una línea. Es volumen (pero com-
partimentado) que regresa al arquetipo y se disocia.
Como precipitación que se mancha en el trayecto el
Es un estrato oculto desleído en lo fugaz, borrado de
escote da puñales de sorpresa y una audacia: materia
las normas de todos los sentidos. La explicación empí-
ígnea en masa que se va determinando al ser delinea-
rica aparece en la armadura de lánguidos encajes de
da por un pincel grosero. Me podría pronto erguir, ar-
Venecia. El único remanso es describir las alas en el
mar de urgencia un gesto, apropiarme el atributo con
campo volumétrico; proponerse percibir (precipitada-
un rapto progresivo: las cúpulas nutridas, nadando en
mente) la desaparición de toda coordenada: o pájaros
su vigor, almíbares perfectos por lenguas fermentados.
o mantos que, en su doctrina rígida, parecen replegar-
Esto sólo haciendo zanjas al subsuelo del consciente.
se, matemáticos. No invocaré el desnudo ni sus posi-
bles fuentes: los tejidos con sus poros me ofrecen el
tramonte de las intensidades –a través del yo deshecho.

260 261
 chifón aéreo
La marea despiadada se retrae para dar con la expan-
sión en su continuo. Sus ciclos se perciben e incuban
al viscoso marsupial del frenesí. Aparecen rasgos cur-
vos (extravíos prodigiosos) vueltos ágiles mediante
cierta ascesis y groseras imposturas de una túnica de
gasa liberando contenidos cancerosos. El pecho es co-
mo un mazo, lo quisiera hacer constar: es un mazo in-
definido hasta el arco de carencia. Tumultos en el del-
ta y por otros mecanismos de neblina y claridad. ¿Có-
mo pueden los sentidos encajar en un esquema los en-
laces de un influjo con las rápidas atrofias? Con pesan-
tez, tan sólo, y en esta ordenación perturbando mi
equilibrio.
262
signos y prodigios de un abdomen
Levantado en esbozo, por urdimbres espontáneas,
aparece el blanco móvil. Me contagia su recóndito es-
tupor (como la muerte) y se asienta con terrible exu-
berancia. La atmósfera magnética de aquel sostén cor-
piño acata los tabúes cerebrales de las formas: des-
pués de su ruptura los ríos de las ingles y bellos con-
tenidos que tenía vislumbrados. Una región de espec-
tro que ya no prevalece en el denominador de mis
asociaciones.
263
 en mis días de quimera
Escucho bocanadas, misivas de Albanyá: materia pri-
ma enferma y hasta en código aberrante. Repaso, silbo
sílabas: regreso de leer, y así padezco el golpe que me
decapitara. Todo tiempo es esqueleto, repite, putrefac-
to, como descarga ruda de yeso de las vísceras: que li-
quen era el viento profano de noviembre tratando de
incendiar con droga los retablos. Otorgo la razón: ya
no se reproduce la carne-maniquí. Y aquí su umbral
descansa.
A la pequeña fiera,
como tanto de lo escrito
264
la casta en “n” píxeles
Al raso del derriére mi cerco se contrae y el centro se
disloca, solar concupiscible. La mixtificación se zafa
de los códigos o eleva sus estragos imperativamente.
Es mi igual: un venero, lo que borde una medusa –si
ejerce lo ciliar imperio en el volumen. Con un golpe
específico (de método), merced a los declives sucesi-
vos, obtengo sus demiurgos, las tripas de los pájaros:
la técnica desgarra curvando los volúmenes, así como
avasalla la cuña superficies. Y tengo que volverme a
las formulaciones que borra una inflexión sumaria de
la curva. Lo múltiple es complejo, los nervios ya moli-
cie, armando el ejercicio imperioso de la umbría.
265
 eucalyptus
Es un sabor distinto. Amarga pituitaria. Tumulto que
atenaza con sándalo sutil. La tela (silenciosa) promete
apuntalar y ser la nervadura de su vicio. El pelo suelto
tapia la rara perversión que exhiben las clavículas sa-
lientes; y el ámbar (doloroso) –que da color al cuerpo–
se extiende hasta los áspides del brazo. Pupila de ra-
paz y peso de felino hasta agotar las puertas, el óleo
de la ojiva.
266
el móvil del vampiro
De confines de cavernas hipocampos. De los contra-
sentidos de ese bosque lo licuado. Los ácaros, seguro,
calores que se arrastran; el mundo se desgaja en sines-
tesias. Una serie de símbolos que vuelven, destilados
bajo dosis de meandros: la forma imperativa de su fe-
cundidad cortando un movimiento de reflujo. Y en las
continuidades presentes en las yuntas en que se pier-
de el cuerpo; y la respiración inútil de la ropa que tra-
za un remolino y luego el nudo.
267
 la parte maldita
Cuarta parte de su mazo, paralela: limadura. El volu-
men, aunque débil, será un sublime armónico. Leve-
mente sibilino (como los filamentos) en vértice u ovi-
llo, despliegue vertical. Inscrito en el contorno del án-
gulo que enfoco me fuerza a disociar la perspectiva y
su género ya neutro (y a punto de enquistarse) me des-
lumbra. Al curso de las piernas (dilatado en un caudal)
la fatiga lo hace amorfo relieve pre-romano con áspe-
ra expansión: aislándolo revela que fue reconstruido
sobre el cuadriculado continuo de la norma. Hiberna,
Casta, duerme, entelequia bien fundada. El cuerpo en
su película de tela cercenable.
268
los peinados de la casta
Universo abigarrado y roto en los acordes: mi cráneo
entiende el cuento con rápidos de espumas. Las he-
bras bifurcando y asomos troncocónicos disueltos en
escarchas –o en un núcleo. Se va configurando con
densa circunstancia el pelo saturado de gracia y sus-
pensión; en círculos concéntricos (parece una placen-
ta) y a veces llueve cobre encima del diafragma. Pero
(insólitamente) su descoyuntamiento (flagelo de la bri-
sa entre líquenes maduros) me deja ver el nido: ecua-
ciones de los párpados y boca bajo el polvo tanático
del tiempo.
269
 vendimia drama
Entre esferas de nafta se trafica. Ambos goznes me
conducen al desvelo. Las células ya saben que deben
emboscar pero su intersección aboca a un blanco mó-
vil. Inflexión a inflexión expresa el bello umbral en la
constelación de espumas de lo interno; cada intento
de curva de hierro retorcido se hincha en el espacio
buscando cabalgar. Yo veo que levitan en el entrelaza-
do de igual nomenclatura, y una elipse hipotética arti-
culando el arco distenso al caminar. Feliz el paroxis-
mo de las protuberancias cuando la observación defi-
ne la jornada.
270
aquello que revocas, aquello que despliegas
El lila informe labra coordenadas muy oscuras. Sub-
siguen celosías la curva de lo cóncavo. Esa banda ba-
rroca de encaje chantillí (confecciones en redondo de
la hondura) en violeta que se alarga y pervierte (percu-
dido) y el área del contorno es mi plexo al trepidar.
Ontológicamente me es lejana la batista ligera que le
envuelve y en el bulto del vientre –no tan basto– el
cárdeno placenta estirado hasta rasgar. El triángulo se
fija como un acorde elástico ante su tentativa de la
saturación.
271
 descorriendo cremalleras
Segregando mesetas en decúbito. Alguna perspectiva
que absuelva las distancias. Con carcoma de mármol
–y sus vetas– deviene en su contrasentido. Si los vien-
tos amagaran una requisición verterían lo viscoso en-
sanchado en su performance. Pero (aquí) la quietud es
apenas criptograma donde forman su bisagra la co-
rriente y el anhelo.
272
babas sobre el baby doll
Buqués de rosa pálido completos con lentejas. El nai-
lon va a volar, crascita, se desprende, escape de los lí-
quidos en planos inclinados. Va la roca, un derrame,
precipítase la pulpa, con el boceto exangüe que alude
a algún coral. Y cambia de registro, designa algunas
formas, la referencia al mar de su estructura tenue. Su
réplica fecunda se vuelve signo puro, porque (en esta-
do cero) será quebrantadura.
273
 BIBLIOGRAFIA UTILIZADA EN TORSOS TÓRRIDOS

El vestido habla, de Nicola Squicciarino. Traducción de José Luis

Aja Sánchez; Ediciones Cátedra, Madrid, 1990; 2da edición.

Piel de Ángel (historias de la ropa interior femenina), de Lola Ga-

varrón. Tusquets, Barcelona, 1988; 2da edición. indice
El imperio de lo efímero (la moda y su destino en las sociedades
modernas), de Gilles Lipovetsky. Traducción de Felipe Hernández
y Carmen López; Anagrama, Barcelona, 1996; 5ta edición.

Ropa íntima, de Javier Cófreces; Libros de Tierra Firme, Buenos

Aires, 1997.

De la seducción, de Jean Beaudrillard. Traducción de Elena Be-

narroch; Cátedra, Madrid, 1998; 7ma edición.

Erotismo fin de siglo, de Lily Litvak; Antoni Bosch editores, Bar-

celona, 1979.

Los cuerpos dóciles (hacia un tratado sobre la moda), compila-

ción de Paula Croci y Alejandra Vitale, La marca editora, Buenos
Aires, 2000.

El sistema de la moda, de Roland Barthes, Barcelona, Gustavo

Gili, 1978.

Historia del vestido,de Albert Racinet. Traducción de Manuel

Franco, Libsa, España (sin pie de imprenta).

Victoria’s Secret, catálogos de 1995 a 2000.

1 Ode to the Man in the Moon, en Hotel Cro-magnon de Clayton

Eshleman, Black Sparrow Press, Santa Rosa, 1989.
la excritura (lfb) 9

NEGRO ETERNO 13

dar en lo negro (víctor sosa) 19

el sabor de un cigarrillo en la tarde

que moría 23
los anhelos que no han sido y el vestido
de percal 24
cuando se cure bien mi herida 25
una tarde me fui hacia extraña nación 26
cara tan bonita la de mi tormento 27
ahora ya camina lerdo 28
unforgettable: that’s what you are 29
conversación en tiempo de bolero 30
mientras fumo mi vida no consumo 31
para quitarme del pecho esto que me
va oprimiendo 32
cómo gasto papeles recordándote 34
imagino que te has ido para ver
la reacción 35
es la última farra de mi vida 36
no llames corazón lo que tú tienes 37
fuiste mía un verano 38
porque yo seguiré siendo el cautivo 39
virgen de medianoche, cubre tu desnudez 40
no es necesario que, cuando tú pases,
me digas adiós 41
como un lobo en celo desde mi hogar 42
porque sé que de este golpe ya no voy
a levantarme 43
volaron las palomas del milagro 44
cómo si tu risa ya no se oye en el jardín 45
parece que fue ayer 46
put your head on my shoulder 47
que le dio luz a mi vida, apagándola que padezcas lentamente, poco a poco
después 48 y con dolor 79
en cofre de vulgar hipocresía 49 qué dulce encanto tienen tus recuerdos,
estoy ligado a ti más fuerte que merceditas 80
la hiedra 50 pregúntale al manzano si yo te quise 81
you’re my only fascination 51 amor de pobre, solamente, puedo darte 82
cuando enredabas mi cabello con cariño 52 esa cosa que se llama casa 83
con traje de can-can posabas para mí 53 there will be an answer, let it be 84
y al mar, espejo de mi corazón 54 si yo te quiero, si tú me quieres,
comprenda de una vez: usted me desespera 55 ¿cómo de que no? 85
luna: dime tú si ella me quiere 56 en vez de maldecirla yo la amo 86
lonely table just for one 57 esa mirada extraña que me turbaba 87
misty watercolor memories 58 qué me importa haber sufrido, si ya
por eso envidio al mar, que tiene agua 59 tengo lo más bello 88
mala, por dios que tú eres mala 60 es verdad que tu nombre no lo digo
llévame, si quieres, hasta el fondo desde niño 89
del dolor 61 tu nombre me sabe a yerba 90
dos corales hermanos 62 con mi corazón en bandolera 91
se rompió en un abrazo que me diera noche de ronda: qué triste pasa 92
la verdad 63 se aleja y nos deja llorando quimeras 93
como sombra vagarás 64 cierra los ojos y juntitos recordemos 94
yo siempre te pregunto que cuándo, cómo el diluvio puede volver 95
y dónde 65 postrado en mi lecho abyecto 96
it’s up to you, new york, new york 66 aunque me cueste la vida 97
esta tarde vi llover 67 más que las novias que tuvo gardel 98
porque tu barca tiene que partir 68
regálame esta noche, retrásame la muerte 69
hoy tengo ante mis ojos una foto
donde estás 70 VICIO 99
es la cosa más triste de este mundo 71
aún puedo ver el tren partir 72 dr. vicio (nak ab ra) 105
la tarde está llorando y es por ti 73
qué dilema tan grande se presenta paja brava 111
en mi vida 74 sissy’s velvety toolbox 112
ese bolero es mío 75 fragmentos de sueños húmedos 113
llevarás sabor a mí 76 el henar 114
su doctrina fue mi herencia 77 monte adentro 115
please: release me, let me go 78 tonel de una danaide 116
borrón en una placa polaroid 117 bucear el sur profundo 154
acuarela de grosz en la que estás 118 bizarrías en santiago 155
amarilis, los sonidos y el georgette 119 melocotones suculentos 156
deschamps y el sax tenor 120 rigor 157
casi casi salaz 121 rosados y rotundos 158
bella, la bestia y yo 122 de contenido sexual explícito 159
gourmet de fondas 123 rigor 160
muñecas de boca muelle 124 prosa del que está en la esfera 161
la jagger rasurándose ante warhol 125 el número de un ibis 162
masturbarte con champú 126 “la habitación”, por balthus 163
calistenias donde herminia 127 bella, la bestia y yo 164
mil desnudos en el baño 128 café con lluvia y trauma 165
fragmentos de sueños húmedos 129 más allá por vez primera 166
casi casi salaz 130 más allá por vez primera 167
hardcore 131 vicio 168
delantal de la hotentote 132 sweet movie 169
apenas lícito 133 la señorita thompson de perfil
los servicios labiales de la diosa 134 en la pizarra 170
prosa del que está en la esfera 135 otra placa polaroid 171
sweet movie 136 como pájaro de carnes crudas 172
amarilis, los sonidos y el georgette 137 paja brava 173
bucear el sur profundo 138 perseguir un mirlo blanco 174
clandestinos en strawberry fields 139 nuevo número del ibis 175
campestre, con orquídeas 140 trabajada por hefesto 176
el extremo violeta 141 medium built and yellow eyes 177
de lo fijo volátil 142 trasladado del diván a los papeles 178
posturas porno (carretilla) 143 del prototipo barbie 179
el (séptimo) cielo adolescente 144 pissing, fisting: anyteen 180
de contenido sexual explícito 145 balneum mariae 181
autorretrato con condón 146 de lo fijo volátil 182
en el wild west bar 147 portafolio de un derriére 183
hardcore 148 apenas lícito 184
posturas porno (beso negro) 149 vicio 185
café con lluvia y trauma 150
el (séptimo) cielo adolescente 151
sobre mujer baldía y ermitaño
en la ciudad 152
trasladado del diván a los papeles 153
 TORSOS TÓRRIDOS 187 la pijama de un ángel 227
el vestido y quien lo viste 228
para atizar el fuego del beato guardarropías 229
(néstor e. rodríguez) 193 fotogramas corrompidos 230
the panty horse 231
un evento de libido 197 en mis días de quimera 232
una llaga lateral 198 ibis en lamé 233
she wore blue velvet 199 un slip de verano 234
sus pequeños panties blancos de algodón 200 lincería 235
sobre un busto vestido con tejido aquello que revocas, aquello que
de malla 201 repliegas 236
hilván en maniquí 202 bra mortal 237
debilísima lavanda del liguero 203 torsos tórridos 238
hilván en maniquí 204 catadura del roll-on 239
continuo y discontinuo de un talón 205 porque luzbel fue bello 240
boned bodice 206 despojo prenda a prenda 241
saraos en sarong 207 el móvil del vampiro 242
archivo de bikinis 208 lincería 243
babas sobre el baby doll 209 en mis días de quimera 244
libamen 210 eje 245
oruga de monarca 211 un coney island de los cuerpos 246
el móvil del vampiro 212 bajimama 247
adaptado a la curva con vapor 213 adaptado a la curva con vapor 248
pelirroja en look mendigo 214 se expande la moda hindú 249
breve cuento con tejidos escoceses 215 transformismo 250
mondadura 216 neceser 251
pamela sobre un paje 217 ras con ras(o) 252
un kimono de carne de doncella 218 spandex 253
festejo y regocijo por un impermeable 219 tejidos de la espiga 254
recobrando medio cuerpo en camisola breve cuento con blondas 255
de crochet 220 arquitectura del vestido camisero 256
descripción de los vestidos esparcidos marea del oprobio 257
por el suelo 221 trajes tipo princesa 258
amarilis al estilo canterbury 222 teoría del esplendor 259
material de fetichista 223 dos sentidos de vendimia 260
otro evento de libido 224 oficio de fuelle 261
la doctrina de los cuerpos y sus glorias 225 chifón aéreo 26
ejemplar de invernadero 226 signos y prodigios de un abdomen 263
en mis días de quimera 264
la casta en “n” píxeles 265
eucalyptus 266
el móvil del vampiro 267
la parte maldita 268
los peinados de la casta 269
vendimia drama 270
aquello que revocas, aquello que
despliegas 271
descorriendo cremalleras 272
babas sobre el baby doll 273

bibliografía utilizada en
torsos tórridos 274
Prosa del que está en la esfera, por León Félix Batista,
vigésimo primer libro de la colección Archipiélago
y nonagésimo primer libro de ediciones Ferilibro,
se terminó de imprimir durante septiembre de 2006
en Nuevo Offset, Viel 1444, Buenos Aires, Argentina.