“Fantástika

Shakespeare“
HOMENAJE A DARIO FO

Carlos Criado
Prologo
INGRESAN MUSICOS JUGLARES, INTERPRETANDO ARMONIOSA COREOGRAFIA DE
EPOCA.EN CONTRAPUNTO BARROCO DE FLAUTA TRAVERSA Y TAMBORIL.

Valentina: (Sin dejar actitud corporal de la danza)

“Nosotros y nuestra comedia,

Nos inclinamos ante vuestra majestad.
Bertoldo:

“Os pedimos clemencia,

si acaso nuestros versos no los logran embaucar,
Perdón, encantar.

Valentina: “Rogamos que la observéis con alma piadosa.

Pues en una prosa, imposible es a veces,
la naturaleza contener.”

Bertoldo: ( Cuando Valentina termina invita a Bertoldo a continuar con la

presentación este la mira como diciéndole estás loca?......quedamos en que tu
presentabas, sin embargo frente al público tiene que disimular y continua
improvisando) .

“Vosotros acomodaos, uno junto al otro…

Delante y al costado… atrás y al otro lado…

(Valentina le exige terminar)

Acomodaos cerebro y corazones….

(Mientras parece caer en un abismo insondable, Valentina lo mira triunfadora,

Bertoldo parece recuperar un poco de dignidad, se recompone tomando aire de
falsa superioridad).
“
“Acomodaos y acomodaos,...… (Dudando)…
A la izquierda y a la derecha…”
 (Valentina se le acerca divertida gozando el embrollo de su compañero)

“Acomodaos y acomodaos….
Que esta historia va…. (Descubre la palabra)

“! Comenzaros! ( repite )
“Acomodaos y acomodaos que este espectáculo está por iniciaros”.

Valentina: (Lo mira pidiéndole que se calme y se retire, y se dirige majestuosa al

público.)
A continuación…

Bertoldo: (que parece que se va pero regresa) “Acomodar que esta por arrancar.”

Valentina: (molesta pero insiste en hablarle al público)….vamos a…

Bertoldo: (en ritmo de rap) “arranca prende… pisa pisa pisa.

Valentina: (movimiento indicativo para que pare) HOP!

Bertoldo: (imita la acción de Valentina, hacen divertido juego de gestos

increchendo, hasta sumar los instrumentos, congelan componiendo escultura
renacentista y rompen volviendo a tocar y danzar, hasta salir de escena, atrás se
escuchan tambores rítmicos.)

Primer Acto
Escena uno
El actor

(Aparece Valentina y se dirige majestuosamente hasta atril portando un grueso

libro, la acompaña redoble de tambora, habla en forma pomposa.)

Valentina: A continuación, y para una mejor comprensión de la obra, realizaremos

una exposición lúdico teórico pragmática, acerca de las técnicas de artes escénicas
a representar.( solemne abre libro y lee).

“El teatro”: (Como ve que el público no reacciona como ella espera, repite con
énfasis, como esperando una reacción adecuada.)
El teatro… (Como no le convence la reacción del público con un gesto directivo
vocal invita a repetir una palabra de admiración.) OHHHH.
“El teatro “… (Cuando el público exclama ohhhh ella dando un giro completo se
rocía con pica pica )
…Única de las expresiones humanas encargadas de representar, al mismo ser
humano.
“El teatro”….(ohhhhh solo pica pica) Hablar de sus orígenes nos remonta hacia los
griegos, seres majestuosos que fueron capaces de, con una ingeniosidad digna de
iluminados, interpretar de manera sublime, los avatares del ser.
(Se vanagloria de su retórica)
Todo este sublime bagaje solo puede resumirse en un solo espíritu, ese espíritu se
llama…Actor.

(Aparece Bertoldo con malla y se dirige ridículamente majestuoso hacia un costado

para servir de modelo- intérprete, viene a medio vestir intentando colocarse un
decorado en el cuello pero no le resulta y termina enredándose de manera tal, que
al percatarse de la mirada del público, termina dejando como si así fuera, con el
decorado de sombrero.)

Valentina: (que ha observado indignada semejante papelón al verlo tan ridículo va

ceremoniosamente detrás del biombo y disimuladamente lo llama con silbidos,
Bertoldo no entiende y repite los silbidos graciosamente. Valentina pispea y
Bertoldo silva y pispea, al final, de un grito ( HOP! ¡!!) Lo lleva hacia adentro....!!!
Se escuchan atrás forcejeos y un golpe seco. Reaparece Valentina y regresa
caminando en forma pomposa hacia el atril. Segundos después avergonzado
retorna Bertoldo, con el collarín colocado, y con una maleta con accesorios.
Valentina aparece con el mismo paso majestuoso como si no hubiese pasado
nada, se apea al atril y lee.).

Valentina:) Todo este sublime bagaje solo puede resumirse en un solo espíritu, ese
espíritu se llama… (Con resignación)…Actor.

Bertoldo: (saluda).

Valentina: (mira al cielo resignada, continua)…Capitulo uno.

“Cuerpo y psicología del Actor”…

El actor considera su cuerpo como un sagrado instrumento musical.

Bertoldo: (Reacciona mirando su cuerpo sorprendido, y comienza a tamborearse la

barriga y los cachetes a la vez que tamborea con los pies).

Valentina: (desesperada lee en voz cada vez más alta para hacerlo reaccionar).
Instrumento corporal con el cual expresar las ideas creadoras en el escenario.

La suma concentración mental. Para obtener la completa armonía, ambas a dos,

cuerpo y psicología.

Para lograr tal dominio, son necesarios ejercicios físicos,

Cimentados sobre un profundo conocimiento ancestral místico oriental, jamás
conocido por otras disciplinas.

La justa medida, el deleite universal, El actor cual monje en retiro.

(Bertoldo ha asumido distintas posiciones según las directrices y termina en posición.

Yoga flor de loto haciendo OM.)

Ser extraordinario el actor… o actriz (se acomoda). Capaz de convertirse en tierra,

aire, viento, o fuego.

(Bertoldo: (presto abre maleta para auxiliarse con utensilios.)

En océano y oleaje, flujo y reflujo.

Vaivén tremendo del fragor de todas las tempestades.

Las tinieblas y la limpidez del cielo.

La vegetación, propia de espantosas profundidades.

La cabalgata de nubes en pleno huracán.

Las águilas en medio de la espuma.

El maravilloso nacer de los astros…

Reproducido por quien sabe que misterioso tumulto.

En millones de crestas luminosas.

Los monstruos….a penas entrevistos.

Las noches de tinieblas

Rasgadas por tremendos rugidos.

Las furias
Los frenesís
Las tormentas, las rocas
Los naufragios.

Las flotas que se ponen a cubierto,

Los truenos humanos
Que se mezclan con los truenos divinos.

La sangre en el abismo. Transformándose luego en la gracia

En la dulzura.
En la fiesta.
En el canto en medio del trajín.
En el amargor que sirve a la salubridad del universo.

(En éxtasis)En creación, crecimiento y vida.

Bertoldo: (quien termina todas las indicaciones con el número de pantomima de

“la vida y su plantita más”, termina agotado pero victorioso, se retira.)

Escena dos
El juglar

(Se escucha redobles de tarola y platillo hasta convertirse en tocata danza juglar,
ante lo cual Valentina, realiza famosa performance juglaresca acompañada de
campanitas, que termina majestuosamente en saludo de ovación. Congela
mientras aparece Bertoldo llevando set de malabares. Acomoda y va hasta el atril,
lee)

Bertoldo: (lee título) “El juglar” (como la gente no reacciona, repite con énfasis
similar al de Valentina al empezar. Como el público repite OOOOHHHH, Bertoldo
niega tal frase y con gesto directriz marca la palabra YEah)

“El juglar” (cuando el público dice Yeah Bertoldo saca matraca inmensa y ocasiona
un estruendo semejante que hace romper concentración. Valentina lo llama al
orden con un fuerte HOP!)
(Se recupera y repite en tono moderado)

“El juglar”

(El público responde también moderado, se entusiasma y prueba) El actor ( ohhhhh) el

Actor Juglar ( yeeeeehooooo) ( saca matraca pequeña, la mirada de Valentina lo regaña

 Bertoldo se compone).

“Es sabida la importancia que en el transcurso de la humanidad

el juglar ocupa de refinado o de vulgar.”

(Se da cuenta que lo leído no concuerda y revisa hasta descubrir las comas correctas.)

“Es sabida la importancia que en el transcurso de la humanidad el juglar ocupa,

Se vanagloria de la corrección

“el juglar solía llegar embriagado.”

(Le parece divertido eso de embriagado, hace la mímica del beodo, hasta que se aterra de

Haber leído mal, corrige.)

“el juglar solía llegar, embriagado de alegría

…….y solicito repartía sopapos por las orejas.”

(Valentina que ha ido perdiendo compostura, sale de su pose de estatua va hacia Bertoldo

y le pone lentes ) ( este se alegra del cambio y se asombra de todo lo que ve. ) (Saluda al

ver al público como si fuera la primera vez que los viera) ( Valentina le hace una seña para

que retome.)….y solito departía sonetos por las estepas… (Coge la lira y canta)

Sorprender con historias sabia.

Pues no todos leer y escribir podían,

Acompañando extraordinarios relatos.

Con cantos magia pantomimas y un buen trato

Dejando a todos totalmente tirulatos.

Historias de romances y cantares de gestas,

Acompañados de instrumentos musicales y morisquetas.

(Valentina se impacienta pues Bertoldo pierde tiempo regodeándose, indicándole que se apure,
este recita)

Y como si fuese poco, el juglar malabarear sabía.

(Espectacular performance de malabares y hula hula .)
 Segundo Acto
Escena Uno
Wiliam Shakespeare

El juglar es total y uniformemente fuerte en su naturaleza, no le afecta ninguna

debilidad, es, en sí mismo de acuerdo a su cualidad intrínseca, la misma imagen de
la energía. Luminosa, fuerte, espiritual, activa. Su imagen es el cielo.
Se la concibe como movimiento, lo macro cósmico de su acción, la constituye cual
divinidad, propicia perseverancia de su elevada ventura, resumiendo todo lo
exagerado en leyenda.
Los juglares son lo más parecido a los celulares, la gente obtenía de ellos el más
preciado tesoro: la comunicación y la información, eran la radio y el libro de la
época, una Tablet, mi reino por una Tablet. La gran mayoría analfabeta e
incomunicada , recibía la llegada de los juglares como en un día de fiesta, los usaba
para divertirse escuchando los relatos de gestas heroicas de sus soldados y
caballeros en guerra, además de sus hermosos versos los cuales le daban un
contacto con la divinidad, cantaban interpretaban instrumentos y hacían
malabares, les hacían repetir episodios que más les impactaba , luego en sus
hogares repetían incansablemente estos cantares y los reinterpretaban, dándoles
algunos toques pueblerinos , esto dio pie a la aparición de los romances, historias
más cotidianas .

En verdad hay hombres océanos,

Y asi os encontréis frente a Esquilo,

Frente a Isais.
Frente a Juvenal.
Frente a Dante.
Frente a Chejov.
Frente a Mozart.
Frente a Miguel aNgel.
Frente a Bertolt Bretch.
Frente a Shakespeare.

“Los infiernos y los paraísos de la inmensidad, eternamente emocionada, lo

infinito, lo insondable.”
“tú eres el olmo y yo la vid, unida mi debilidad con tu fuerza”.
“somos duendes fantasmas espíritus infernales”
“si mi piel fuese pergamino, y de tinta vuestros golpes, vuestro escrito probaría
que no estoy mintiendo.”
“Bergante sinvergüenza.”

FARZA
Naturaleza absurda de la trama
Estilización de la acción
Subordinación de los personajes al argumento
Disociación de las reacciones
La violencia provoca risa o viceversa
Caracterización superficial
La acción es improbable pero posee su propia lógica.
 COMEDIA
Los sentimientos son más notorios
Aspectos como el amor o el odio son más profundos
Hay una sensibilidad abierta y cierta búsqueda de credibilidad.
Las farsas por lo general terminan en caos generalizado
En las comedias existe un elemento corrector
Reestablece el orden y la armonía, se confirman valores.
DR. PINCH
A continuación presentamos fantástico espectáculo
Se inicia lento
Continúa en allegro, para tornar luego en
Estrepitoso, conciertos efectos de staccato.

ESCENOGRAFIA
Sobre la luna llena
Cupido arco de punta amorosa
Sobre un promontorio
Siguió adelante libre de antojo

Porque tú podías volando

Entre la fina luna y la tierra, cupido todo armado.
Sirena a lomos de un delfín.
ANAFORA
Repetición
Viene del Latín
“Anaphora”

Ana: sobre o contra

Pherein : llevar
Términos anafóricos
Deícticos
“hoy corte una flor, y llovía, llovía”

Gran comediógrafo.
El vestido envenenado.

SUEÑO DE UNA NOCHE DE VERANO

SE ESCRIBIO EN OTOÑO Y SE ESTRENO EN PRIMAVERA
Solsticio de verano, se la pidió el conde de Leicester para ofreecerla a la Reyna
Isabel. Pieza de festejo nupcial….la escena de los cuatro duendes echa para ser
representada por niños.