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CONTENIDO DEL CAPÍTULO

PARTE UNO



ANÁLISIS Y EVALUACIÓN DE MARCO NORMATIVO SOBRE RESTAURACIÓN

190 8. Principios de Intervención en el Patrimonio




190 8.1. Evolución del Restauro a través del tiempo

190 8.1.1. Del Restauro Primitivo al Restauro Estilístic

191 8.1.2. Hacia el restauro contemporáneo

192 8.1.3. Historicismo vs Historicidad

194 8.2. Aportes en base a la evolución del restauro

194 8.2.1. Síntesis a partir de los axiomas de Boito




196 8.2.2. Síntesis a partir del estudio del restauro en el s.XX

198 8.3. Valoración del restauro en la historia




198 8.3.1. Cambio de los valores del Patrimonio en la historia



200 8.3.2. Postura frente a la intervención en Patrimonio



202 8.4. Marco de Acción



202 8.4.1. Recomendación sobre la salvaguarda de paisajes



203 8.4.2. Carta de Venecia. 1964



204 8.4.3. Carta de restauración de Ámsterdam. 1975



205 8.4.4. Recomendación para conjuntos históricos. 1976



205 8.4.5. Convención de Granada. 1985



206 8.4.6. Documento de autenticidad de Nara. 1994



206 8.4.7. Aportes y Conclusiones del Estudio



207 8.4.8. Cuadro de evaluación: Basado en marco de acción

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PARTE DOS



EVALUACIÓN Y SÍNTESIS DE INTERVENCIONES EN EL SIGLO XXI



208 8.5. Prototipos de intervención arquitectónica en el Patrimonio





208 8.5.1. Edoardo Tresoldi y la Ruina Metafísica





212 8.5.2. Carlos Quevedo: Abandono y restauro cientí co





216 8.5.3. Tate Harmer: Brunel Museum - Patrimonio Vivo





219 8.5.4. Herzog & De Meuron: Tate Modern





222 Síntesis General / Aportes y Conclusiones III






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ILUSTRACIONES

198 Ilustración 104: Islas del Egeo y Arquitectura - Bernard Rudofsky/ Tripadvisor
208 Ilustración 105: Ruinas romanas en Jerash, Jordania - Framepool
208 Ilustración 106: Edoardo Tresoldi, intervención y trabajo - Giuseppe Maria Galasso
210 Ilustración 107: Intervenciones en Patrimonio Iraní - Mohamed Hassan
210 Ilustración 108: Intervenciones en Patrimonio Iraní - Mohamed Hassan 

212 Ilustración 109: Castillo de Matrera. Restauro de Carlos Quevedo - Medieval Stories
213 Ilustración 110: Antes y después de la intervención - Archdaily
213 Ilustración 111: Antes y después de la intervención - Archdaily 

214 Ilustración 112: Recuperación de presencia original - Diario El País
214 Ilustración 113: Recuperación de presencia original - Diario El País 

216 Ilustración 114: Vivencia colectiva en intervención - Dezeen.com

217 Ilustración 115: Proceso de Recuperación - Tate Harmer

219 Ilustración 116: Edi cio Antiguo - The Guardian
219 Ilustración 117: Contraste con intervención - Fotografía Propia
220 Ilustración 118: Evolución de la Sala de Turbinas - Twitter: Tate/BehindTheArt
220 Ilustración 119: Evolución de la Sala de Turbinas - Fotografía Propia


DIAGRAMAS


193 Diagrama 23: Línea de Tiempo de la evolución del restauro - Elaboración propia
209 Diagrama 24: La Ruina Metafísica - Edoardo Tresoldi. Traducción Propia





TABLAS

211 Tabla 10: Evaluación Patrimonial. Ruina Metafísica - Elaboración propia

215 Tabla 11: Evaluación Patrimonial. Castillo de Matrera - Elaboración propia
218 Tabla 12: Evaluación Patrimonial. Brunel Museum - Elaboración propia
221 Tabla 13: Evaluación Patrimonial. Tate Modern - Elaboración propia






















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 8 . P R I N C I P I O S D E I N T E R V E N C I Ó N E N E L PAT R I M O N I O

Habiéndose ya delimitado los alcances del contenido -utilitas- al que debe de aspirar
la puesta en valor del patrimonio arquitectónico en el siglo XXI, es necesario
profundizar sobre la praxis de esta, desde un punto de vista proyectual para poder
llevarla a cabo y a su vez de nir las estrategias que han de ser tomadas para la
intervención arquitectónica, propiamente dicha, sobre edi caciones con alto valor
histórico96.

Para ello es importante señalar las diferencias entre Conservación y Restauración,

siendo el primero necesario para evitar posibles daños en el futuro y velando por un
mantenimiento constante del mismo, acción que es adoptada y amoldada por los
promotores de la construcción promocionada para que esta pueda mantener su
imagen inalterada a través del tiempo, con el objetivo de que pueda ser vendida y el
consumidor pueda encontrarla como tal. Mientras tanto, el segundo actúa sobre un
edi cio directamente dañado, el cual requiere de una posición respecto a este por
parte del profesional.

8 . 1 . E V O L U C I Ó N D E L R E S TA U R O

8.1.1. DEL RESTAURO PRIMITIVO AL RESTAURO ESTILÍSTICO

Recientemente ha surgido una preocupación por la historia y el pasado, generando

un aumento de grupos conservacionistas, leyes y museos. Mark Crinson la de ne
como una donde el pasado se encuentra en todos lugares y en ninguno a la vez,
aludiendo a la sobre explotación de la riqueza histórica y a la fatiga de la sociedad
frente a esta. No obstante, el restauro no existió como una práctica o cial hasta la
llegada de la Ilustración.



Durante el restauro primitivo aquello, que actualmente se le conoce como
patrimonio arquitectónico, estaba destinado a ser destruido para poder dar paso a
edi caciones más imponentes o con un mayor grado de relevancia. 

No fue sino hasta el restauro estilístico, que el interés en el patrimonio fue en
aumento. Durante este periodo, idealistas como Viollet Le Duc pretendían
establecer un estado completo y una unidad entre el estilo y la forma.

96 Carta de Venecia del ICOMOS, 1964, Articulo 1: La noción de monumento histórico

comprende la creación arquitectónica aislada, así como el conjunto urbano o rural que da
testimonio de una civilización particular, de una evolución signi cativa, o de acontecimiento
histórico. Se re ere no solo a las grandes creaciones sino también a las obras modestas
que han adquirido con el tiempo una signi cación cultural.

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 8.1.2. HACIA EL RESTAURO CONTEMPORÁNEO

Le Duc pretendía lograr la pureza en el estilo a través del estilo del monumento y así
lograr su permanencia en la ciudad. Según su teoría, mediante aquella pureza del
estilo, se debía de lograr el ‘estado ideal’97 del edi cio.

Frente a esta situación, posiciones como la de John Ruskin dieron paso al restauro
conservacionista, el cual posee una visión más fatalista del patrimonio, donde se
romantiza la total desaparición de esta a través de la ruina, aludiendo a que este
debe de cumplir un ciclo de vida, donde este debe de originarse, madurar y
desaparecer. Sería Lucca Beltrani quien nalmente propondría una de las bases
del la restauración contemporánea. Toda obra debía ser restaurada y
mantenida, a diferencia de Ruskin y su visión pesimista, manteniendo la
originalidad en el estilo debía de ser mantenida y debía ser el a su historia, a
diferencia de la utopía estilística de Le Duc. A pesar de ello, la inexactitud de las
fuentes y el escaso acceso a la información requerida desembocaron en su fallo en
la práctica.

Durante el siglo XIX y con la llegada del restauro conservacionista a manos de

Camillo Boito, la priorización del estilo de Le Duc y la visión fatalista de Ruskin
serían puestos de lado, concibiendo a la restauración como una obra arquitectónica
e histórica a la vez, siendo vista como un mani esto directo del pasado y que por lo
tanto no debe de mantener una unidad en el estilo.

A partir del siglo XX hasta la actualidad, la base de la restauración ha de

centrarse en un análisis cientí co, crítico e integral que permitan que esta
pueda ser coherente, consecuente y responsable con el entorno donde se
emplaza. El proceso de restauración por lo tanto debe de ser concebida como
una actividad cientí ca con una base arqueológica. Cesare Brandi a su vez
complementó esta idea, aludiendo a que el restauro debía de considerar tanto los
valores formales y estéticos, como el mismo valor histórico. 



Fue en las últimas décadas del siglo XX donde se pudieron de nir las últimas
consideraciones frente al restauro, mediante la carta de Amsterdam (1975), que
prioriza al Patrimonio como un objetivo principal de toda plani cación urbana, y la
diputación de Barcelona, la cual de ende que la restauración debe de proteger el
triple carácter del edi cio histórico: Arquitectónico, documental y signi cativo.

97 Restauración no basada en el mantenimiento, reparación o reconstrucción, otorgándole

al edi cio un estado que jamás había existido, creando la tendencia a destruir ciertas partes
para reconstruir otras bajo esta premisa.

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 8.1.3. HISTORICISMO VS HISTORICIDAD

BASE EN LA HISTORIA

1. A raíz de la admiración por lo antiguo y el deseo de conservar el valor de un

monumento eternamente, a pesar de que la arquitectura sufre transformaciones
y es cambiante, nace la postura de Viollet Le Duc. Basada en el estilo y con el
objetivo de conseguir la condición originaria del monumento y lograr la pureza
del estilo.

2. John Ruskin posteriormente criticaría la postura de Le Duc y a rmaría que la

conservación no debería darse como tal. A su vez sostiene que cada edi cación
cumple un ciclo vital, es decir que este nace, vive y muere. Basado en ello
de ende que antes que restaurar un edi cio, se debe dejar que la obra tenga
una ‘muerte digna’, de esta forma quedaría como registro de la época en la que
fue construido sin recaer en el ‘falso histórico’98 propuesto por Viollet Le Duc.

3. Camillo Boito sostiene que las intervenciones no deben ser perdidas, no deben
ni perderse en el tiempo convirtiéndose en ruinas, ni tampoco deben de
contemplar supresiones y reconstrucciones, a n de lograr un ideal teórico. Para
ello plantea que debe existir una intervención coherente y respetuosa con su
historia. Para ello propone ocho axiomas99, los cuales serían incorporados en la
‘Carta de Atenas’ para el Patrimonio. Plantea tres principios, siendo estos la
consolidación, la reparación y la restauración

BASE EN EL PRESENTE

4. Gustavo Giovannoni complementaría dicho trabajo argumentando que existen

‘monumentos vivos’ como también restos arqueológicos ‘muertos’, como ruinas
antiguas. Asimismo plantea la protección del entorno, a n de que el
patrimonio pueda ser habitable en condiciones óptimas.

5. Contrario a la restauración intuitiva-estilista, la base cientí ca se basa en el

conocimiento y empleo de materiales pertinentes, estudiados en base
variables como los procedimientos del deterioro y la técnica. Ello permite
una idea real del estado original y puede intervenirse abordando hechos reales.

98 ‘‘Pretende insertarse en ese ciclo cerrado que es la creación, substituyendo al propio

artista o suplantándolo’’ - Brandi, Cesare, Teoria del Restauro, Turín, Ed. Einaudi, 1977
99 Presentados en el Congreso de Ingenieros y Arquitectos Italianos - Roma, 1883

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DIAGRAMA 23: LÍNEA DE TIEMPO DE LA EVOLUCION DEL RESTAURO

FUENTE: ELABORACIÓN PROPIA
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8 . 2 . A P O R T E S : L A E V O L U C I Ó N D E L R E S T A U R O

En base a dichos estudios, se adopta como postura una base teórica fundamentada
cientí camente. Esto debido a la exigencia que el problema demanda, al ser
obligadamente coherente con una época actual y con un profundo compromiso con
la herencia arquitectónica, edi cada bajo otras condiciones. De la misma forma, sus
aportes (axiomas, mani estos) han sido cruciales para la elaboración de estatutos
usados en la actualidad para la intervención en zonas patrimoniales.

8.2.1. SÍNTESIS A PARTIR DE LOS AXIOMAS DE CAMILLO BOITO

Para este caso, se han listado los axiomas expuestos por Boito, quien apostaba por
una intervención restrictiva. Mediante esta posición, se pretendía consolidar al
patrimonio arquitectónico en la memoria y la práctica antes que velar por su total
restauración. Él mismo resumiría estos principios en el término:

Consolidar antes que reparar y reparar antes que restaurar.

Este principio desembocaría en la proposición de ocho axiomas en 1883, los cuales

serían acogidos posteriormente en la Carta de Atenas (1933) y promulgados por la
Carta italiana de restauro (1932):

1. Diferencia del estilo entre lo existente y lo propuesto

2. Diferencia de los materiales utilizados en la obra

3. La supresión de los elementos ornamentales de la parte restaurada.

4. Exponer las piezas que hayan sido desechadas al momento de la

restauración.

5. Incisiones en las partes renovadas con un símbolo que indique la fecha,

que sirva como indicador de la pieza reciente.

6. Colocación de una placa/ epígrafe de la propuesta realizada y expuesta a la

comunidad.

7. Publicación de las fotos, planos, detalles y documentación del proceso de

la obra.

8. Destacar el valor de las piezas originales y resaltando a su vez la

intervención.

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 RELACIÓN CON LA CARTA DE ATENAS Y VISIÓN CRÍTICA

En el Derecho a la Ciudad, de Henri Lefebvre, se realiza un análisis crítico a la Carta

de Atenas100, misma que integra los axiomas de Boito. En ella se argumenta
muchas de las falencias de la carta, mayormente orientada a su carácter
funcionalista, propio del movimiento moderno y que aspira a una sociedad
productiva, vista como una máquina de habitar. El deseo, lo lúdico, lo simbólico y lo
imaginativo por lo tanto son dejados de lado totalmente, mismo estatuto que se ha
defendido en la presente.

Por lo tanto una visión conservacionista e historicista que busca la consolidación

de monumentos al pasado, sin mayor acogida en la vida cotidiana y que recuerdan
al escenario cticio, nostálgico y depresivo, de Freud o a la visión de Walter
Benjamin sobre la inutilidad de estos (pág. 121) no se adapta al modelo de
ciudades vivas o al modelo de patrimonio habitado, teorema fundamental para
una arquitectura readymade.

Cabe recordar además que este modelo, teóricamente, no puede ser aplicado al
patrimonio en vías de desaparición, como lo es el caso del puerto de Mollendo.
Este mismo al día de hoy presenta condiciones que requieren de una restauración
antes que una posición conservacionista.

A pesar de ello, entre sus axiomas resaltan aquellos que pueden ser aplicados sin
mayor complicación en la actualidad y que además complementan la idea de la
puesta en valor del patrimonio. Estos mismos pueden reforzar la identidad propia
del edi cio a través del tiempo, diferenciando claramente cada elemento de este
como un testimonio del tiempo transcurrido a lo largo de la historia del edi cio. A
diferencia del ideal estilístico de Le Duc o de la visión fatalista de Ruskin.

Una gran cantidad de los ocho axiomas propuestos por Boito resultan aplicables
para una conservación contemporánea y serán tomados en cuenta como un
indicador para la intervención patrimonial. De estos, solo el tercero condiciona a la
intervención como un elemento nostálgico que debe de mantener los principios
modernistas, ya no aplicables para la sociedad contemporánea. Como ya ha sido
expuesto el ornamento es un símbolo, parte de la representación de la ciudad y por
lo tanto también del mismo imaginario de la ciudad. Su reincorporación, en la forma
de símbolos es una condición de la sociedad y parte fundamental para su
apropiación.

100 Análisis realizado por la facultad de Sociología de la Vida Urbana - Universidad de

Estrasburgo.

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 8.2.2. SÍNTESIS A PARTIR DEL ESTUDIO DEL RESTAURO DEL SIGLO XX

A partir de los cambios realizados en la primera mitad del siglo XX, en los que
resalta la revolución rusa, la primera guerra mundial y nalmente la segunda guerra
mundial, donde gran parte de Europa y su riqueza histórica fueron destruidas,
surgen posiciones más cercanas a la realidad socioeconómica y política de la
época.

DEL RESTAURO CIENTÍFICO

Liderado por Gustavo Giovannoni y que otorga al patrimonio un doble valor, tanto
por su condición de obra de arte y como testimonio histórico de la vida urbana
en determinado periodo de su historia. Por lo tanto, su restauración debe de
mantener ambos principios, siendo coherente y respetuosa con ambas condiciones.

Para ello la restauración es abordada como una actividad cientí ca, como un
debido proceso que pueda hacer uso de los conocimientos alcanzados de
otros campos, con una parte investigativa, proveniente de la arqueología y una
parte proyectual, que debe de responder a las necesidades del presente.

Para que este estudio pueda darse de una forma sistémica, este estatuto clasi ca
a las edi caciones como monumentos vivos (aquellos que siguen en función) y
monumentos muertos (aquellos en decadencia y desuso). Adicionalmente esta
posición determina que, en el caso de darse una restauración, se deben de
establecer las características de los materiales y la técnica a utilizar. Para ello se
requiere de las pruebas y diagnósticos cientí cos de estos a n de que puedan ser
físicamente viables.

DEL RESTAURO CRÍTICO

Nacido a partir de la posguerra, este teorema sustentado por Roberto Pane y

Renato Bonelli establece la necesidad de mantener un juicio crítico responsable
como una parte integral de la restauración. Por ello se consideraban tanto los
aportes formales/ estéticos de la obra, como también su carácter histórico, de una
manera similar a la establecida por el restauro cientí co. Sin embargo esta abría la
posibilidad de tomar decisiones frente a la intervención de un manera menos
sistemática y la cual debía de tomarse a través de un proceso crítico.

Adicionalmente se complementarían los principios utilizados para la

intervención en el patrimonio, con el objetivo de mantener el respeto e impacto
hacia el edi cio.

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 1. Originalidad: Con el objetivo de evitar posibles historicismos estilistas,
recayendo en un falso histórico, puesto que la historia existe y jamás podrá
volver al estado original.

2. Diferenciación: La cual se basa en el primer y segundo axioma de Boito. Sin

embargo a diferencia de este, SÍ es posible utilizar el mismo material original,
sin embargo este debe de ser trabajado de una manera distinta y que
mantenga una coherencia con la tecnología y el tiempo de la intervención.

3. Reversibilidad: Toda intervención de restauración no debe de alterar o dañar

la integridad del edi cio, como tampoco los materiales originales. Es decir,
que estas puedan ser removidas o puedan a su vez prestarse para mejoras
técnicas en un futuro, dando cabida al proceso evolutivo del edi cio y su
revaloración constante. Mediante esta se deslinda totalmente del estatuto de
Boito, que pretende conservar y nunca restaurar.

4. Compatibilidad Material: Se deberán utilizar materiales, en lo posible

originales, que puedan ser capaces de complementar a la obra existente, ya
sea mediante la mano de obra o mediante nuevas estructuras que puedan
reforzar la integridad del edi cio.

5. Caso a Caso: Cada obra a intervenir es distinta, pues tanto las condiciones del
sitio, como de la misma historia y la sociedad que la rodea en la actualidad
requieren de soluciones distintas. A diferencia de las presentadas hasta ahora,
este es el primer teorema en proponer a la restauración como una
intervención pensada acorde a la realidad, más que en un manual a seguir.

6. Mínima Intervención: La intervención deberá ser consecuente con el

edi cio y para ello tendrá que ser la justa y necesaria, a n de posibilitar su
integridad física y mantener su grado de habitabilidad para generaciones
futuras.

7. Cuarta Dimensión: Esta dimensión pertenece al tiempo mismo de la

arquitectura y su grado de envejecimiento. Este es testimonio de la historia y es
un atributo mismo del material que re eja la vida misma del edi cio. Las
marcas, la suciedad o los rastros de apropiación son parte del edi cio. Por
lo tanto, deben de ser conservadas y en lo posible se debe evitar su eliminación.
No ha de intentarse por lo tanto, retornar a la imagen original del edi cio,
pues esto sería el equivalente a un falso histórico, además de imposible en su
totalidad.

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 8 . 3 . VA L O R A C I Ó N D E L R E S TA U R O E N L A H I S T O R I A

8.3.1. CAMBIO DE LOS VALORES DEL PATRIMONIO A LO LARGO DE LA

HISTORIA
































 ILUSTRACIÓN 104: ISLAS DEL EGEO Y ARQUITECTURA

 FUENTE: ARCHITECTURE WITHOUT ARCHITECTS. BERNARD RUDOFSKY / TRIPADVISOR


 El patrimonio arquitectónico, la riqueza espacial y la imagen urbana son la

consecuencia del entendimiento y respuesta genuina de la sociedad en un entorno y

 tiempo determinado. Aquellos atributos hoy intangibles nunca fueron plani cados

 como tal. Su reconocimiento y puesta en valor data de hace menos de 300 años.
Como lo de niría Mark Crinson, mencionado previamente, el pasado se encuentra
en todos lugares y en ninguno a la vez. Esto se debe a que los cambios surgidos en
la valoración y puesta en valor de la herencia histórica últimamente.

Actualmente la arquitectura vernácula y su sobre explotación en las ciudades,

principalmente aquellas que atraen a cientos de turistas, son la consecuencia
inmediata de la intención actual de la escuela por tratar de emular al pasado. Esto
gracias a la gran difusión de estudios y reconocimientos de esta en las escuelas y el
imaginario académico. No obstante, estos valores entran en con icto con los de la
ciudadanía, quien pre ere dejarlos de lado para construir la nueva modernidad
estandarizada. 



Paradójicamente, ambas posiciones tienen una misma raíz, cuyo entendimiento
expone la disociación y distanciamiento de la praxis arquitectónica de la realidad
nacional.

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El restauro primitivo, el cual velaba por la practicidad y el desarrollo de las ciudades
en la antigüedad, es el precursor directo de la actitud de la ciudadanía frente al
patrimonio arquitectónico en la actualidad. Las prácticas de esta han tenido escasas
variaciones por siglos. El abandono y la destrucción de edi cios obsoletos, la
demolición de sus componentes más dañados, el aprovechamiento de materiales y
la reutilización de los mismos son prueba de que esta posición frente a la historia,
sigue vigente y se encuentra dentro de la condición humana. Aquella que opta por la
practicidad y lo económico. Asimismo, esta es la forma de restauro, si puede
acuñarse el término, más longeva y bajo la cual se han construido la mayoría de
ciudades alrededor del mundo. 



Esta postura sería respaldada por John Ruskin, más adelante, quien argumentaría
que cada edi cio cumple un ciclo vital y por tanto, estaría destinada a desaparecer
sin caer en falsos históricos, la utopía de la unidad y la pureza del estilo.



Este modelo, presenta dos atributos que lo hacen de especial interés para una
puesta en valor; La autenticidad y la posibilidad de reinventar de las ciudades
por los mismos ciudadanos.

A partir del renacimiento, surge la puesta en valor de la historia, de sus atributos y de

su origen. Bajo este contexto histórico cabe resaltar que, si bien la ilustración y el
renacimiento signi caron el progreso de la humanidad, gran parte del acceso a la
producción académica y avances cientí cos fueron limitados a la población. La
arquitectura, la escuela y las bellas artes por tanto iniciarían su separación de la
ciudadanía y se mantendría alejada de sus necesidades y visiones comunes para
dar lugar a un academicismo centrado en la estética y la experiencia. 



Posiciones radicales como las de Le Duc, buscarían la perfección ideal y pura de la
arquitectura. Esta visión idealizaría a la historia y la colocaría como un objetivo
a lograr. A pesar de que no sea igual, la visión de pureza y monumentalidad
permanecería en la academia hasta la actualidad, siendo esta una de las causantes
de la monumentalización y musealización de las ciudades.



Del restauro cientí co y crítico, el valor otorgado a la historia recaería sobre su
originalidad y su condición física. Aquella que la diferenciaría de otras realizadas
en otros periodos y cuya existencia, representa un testimonio de la historia misma
del lugar donde se emplaza. Por ello, su esencia debe permanecer inalterable, de
forma que no signi que la destrucción total o parcial de esta

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8.3.2. POSTURA FRENTE A LA INTERVENCIÓN ARQUITECTÓNICA EN PATRIMONIO

Habiéndose ya repasado las posiciones tomadas a lo largo de la historia en lo que

respecta a patrimonio, ha de establecerse un criterio propio, que pueda cumplir con
los objetivos y que pueda facilitar la imagen del patrimonio que ha podido ser
profundizada en anteriores capítulos. Por lo tanto se requiere de una posición que
pueda adaptarse a:



Una sociedad que vive tanto virtual como físicamente y que ya no es
capaz de construir una ciudadanía legítima, debido a la sobre exposición a
los medios de comunicación, a la economía global y a la misma
incertidumbre de la ciudad física respecto a sus hechos urbanos.



Una crisis profesional, que la ha deslindado casi totalmente del usuario,
que ya no habita y tampoco se conmueve como en el pasado, y que
prioriza a factores intangibles, monumentales y losó cos sobre aquellos
que poseen una relevancia ciudadana real.



Un Patrimonio Arquitectónico, que existe y se somete a las necesidades
de todos los estratos sociales (estatales, formales e informales), pero que
no logra consolidarse como tal en la memoria colectiva y cuyo escaso
impacto en la vida cotidiana lo hace prescindible de la misma sociedad. 


El uso de símbolos, que puedan favorecer el grado de reconocimiento y

familiaridad, que permitan una mejor identi cación con el usuario y
posibiliten su estancia en el imaginario colectivo, a manera de imagen.



Un grado de apropiación, sin restricciones y que potencialice las
actividades presentes en la cultura popular.



Un grado de Shock, que permita su fácil reconocimiento y abra paso a la
polémica, debate y coloque al Patrimonio mismo como escenario.

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Para la presente, se establece que se debe de realizar una regeneración urbana a
partir de las actividades presentes en el croquis imaginario de los habitantes del
Puerto de Mollendo. Esto ha de ser potencializado mediante el estatuto establecido
por la Carta de Restauración de Ámsterdam (1975) y en la cual se considera que la
restauración no debe limitarse al edi cio mismo o a elementos individuales. Esta
debe de considerar a un conjunto urbano de interés histórico patrimonial para la
práctica de esta y debe ser tomado como una misma entidad.

Por medio de esta se ha de tomar a la intervención arquitectónica como un objetivo

principal de la plani cación urbana y de los ordenamientos territoriales. Por lo tanto,
más allá de ser un capricho de la ciudad hacia su historia y el turismo, que
generalmente es tomado de manera individual y en edi cios de interés histórico con
una gran presencia en el imaginario y la memoria colectiva, esta debe de ser un
factor de cambio ligado a las necesidades del urbanismo.

En resultado, las actividades rastreadas a partir del análisis, basado en

observación urbana y ligado al esquema imaginario, deben de ser
complementadas con los valores patrimoniales, a n de que este pueda ser
puesto en valor, a manera de acupuntura urbana en el esquema propuesto.

Para los efectos de una intervención arquitectónica como tal, se utilizarán

principalmente los propuestos por el Restauro Crítico. Pues, se ha llegado a la
conclusión de que estos poseen el atributo de brindar una mayor exibilidad, en
cuanto a intención y trasfondo, que aquellos propuestos con anterioridad, que
pretenden abordar a la intervención arquitectónica como una guía a ser cumplida
paso a paso.

Por lo tanto, se van a utilizar todos los axiomas propuestos, los cuales incluyen:


Originalidad
 Compatibilidad Material


Diferenciación
 Mínima Intervención

Reversibilidad
 Cuarta Dimensión



De la misma forma, han de ser incluidos aquellos propuestos por Boito en menor
medida, los cuales pueden brindar un mayor soporte a la propuesta en base a su
imagen:



Exponer las piezas que hayan sido desechadas al momento de la restauración.

Diferencia del estilo entre lo existente y lo propuesto

Destacar el valor de las piezas originales y resaltando a su vez la intervención.


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 8.4. MARCO DE ACCIÓN


Para un mejor entendimiento y con la nalidad de complementar la posición
planteada, se ha determinado elaborar una síntesis, una apreciación y un juicio
crítico de los documentos y estipulaciones más relevantes acerca de la
preservación de la herencia histórica en el último siglo y su aplicación posible, bajo
el enfoque otorgado previamente. 



8.4.1. RECOMENDACIÓN SOBRE LA SALVAGUARDA DE LA BELLEZA Y EL
CARÁCTER DE LOS PAISAJES (1962)

Esta incluye una noción de conciencia sobre el deterioro del paisaje natural y del
construido por el hombre101. A su vez pretende ser una guía en el proceso de
valoración de las listas de bienes culturales. Complementa y desarrolla el
concepto de ciudad histórica, de nida por Gustavo Giovannoni como patrimonio
vivo y muerto, otorgándole una categorización que puede de nir mejor a los cascos
históricos como un conjunto y no exclusivamente a la herencia arquitectónica:

- Ciudades deshabitadas: Conocida como Patrimonio muerto, en su forma

individual, incluye a conjuntos históricos que se encuentran en total
decadencia y en un estado de ruina.

- Ciudades históricas habitadas: De nida como Patrimonio vivo por Giovannoni,

son aquellos conjuntos que se caracterizan por una interacción continua de sus
habitantes y el legado histórico. No obstante, esta ya ha sido profundizada en
anteriores capítulos, concluyéndose que el hecho de que estén habitadas, no
garantiza un grado total de arraigo o de apropiación respecto al patrimonio.

- Nuevas ciudades del siglo XX: Urbes edi cadas, tanto al momento de la
reconstrucción de la posguerra, o asentamientos provenientes de iniciativas del
estado. A pesar de ser relativamente recientes, muchas de estas logran
consolidar cierta relevancia en la memoria e imaginario colectivo y global, que
pueden ser catalogadas como puntos históricos de interés. Esto debe ser
evaluado según el estilo, trasfondo y riqueza histórica de cada lugar.

Esta carta no contiene recomendaciones de algún tipo o medidas políticas.

101 A los efectos de la presente recomendación, se entiende por protección de la belleza y el

carácter de los lugares y paisajes (…) la restitución del aspecto de los lugares y paisajes
naturales, rurales o urbanos, debido a la naturaleza o a la mano del hombre que ofrece un
interés cultural o estético

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 8.4.2. CARTA DE VENECIA DE 1964

Carta Internacional que culmina el debate de la conservación y restauración de

monumentos y lugares, a raíz de lo acontecido en la segunda guerra mundial y los
dilemas de la reconstrucción. Esta centrada en su mayoría en la relación del
patrimonio arquitectónico físico con el entorno mismo y la necesidad presente de
mantener la originalidad y autenticidad en la intervención.

No obstante, esta no logra detallar una aproximación más certera a la ciudad

histórica, de nida previamente por la recomendación de 1962. Por lo tanto, sus
alcances, a nivel de contexto, se ven restringidos. Esto debido a la priorización de
sus autores, restauradores e historiadores, al arte y al objeto mismo.

Sin embargo, la carta desarrolló cuatro ejes para el restauro, que han de ayudar a
de nir y reforzar las ideas señaladas en anteriores capítulos:

- De nición de Patrimonio: Que incluye tanto a la herencia patrimonial

reconocida, proveniente de procesos culturales relevantes como aquella
proveniente de la memoria colectiva y que poseen una signi cancia cultural,
pudiendo nacer de la cotidianidad y el sentido de familiaridad que los habitantes
tienen hacia obras de escasa relevancia a nivel urbano-arquitectónica.

- Movimiento y sociedad actual: Que reconoce el valor del patrimonio vivo, que
es útil para el desarrollo y evolución de la sociedad donde se encuentra. Por tanto
es este el principal promotor de un sistema económico autosustentado que
posibilite un círculo virtuoso para su medio.

- Entorno: Que recalca la necesidad de integrar a la intervención en el contexto

urbano y que a su vez pueda mantener o potenciar el valor de los edi cios
históricos.

- Doctrina de la conservación: Con base en el restauro crítico, y que modi ca la

Carta de Atenas y propone la creación de un órgano internacional de difusión del
restauro del Patrimonio - ICOMOS.

Para efectos de la presente, se tomarán en cuenta los tres primeros ejes

propuestos, a n de reforzar la posición planteada, especialmente la primera, que
reconoce a los hitos provenientes del croquis mental del poblador como lugares de
interés histórico y con cierto grado de relevancia en la ciudad .

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 8.4.3. CARTA DE RESTAURACIÓN DE ÁMSTERDAM (1975)

El cual reconoce el valor de la riqueza histórica europea y de la misma forma,

suscribe consideraciones para el reconocimiento y conservación de los bienes
culturales. Para la presente se han sintetizado estas para una mayor exibilidad y
que puedan ser extrapoladas a otro que no sea el europeo, como también se han
seleccionado solo aquellas de utilidad para la intervención arquitectónica en el
patrimonio:

1. Se asume la responsabilidad de proteger al patrimonio histórico, por lo

tanto se debe de evitar su degradación, a tal punto que este pueda ser
sometido a la demolición, a la suplantación de esta por otras edi caciones sin
armonía con su entorno y a la ruina.

2. A raíz de la promulgación del restauro integral, la conservación del patrimonio

arquitectónico debe ser integral con la plani cación, siendo este uno de sus
principales objetivos.

3. La recuperación de los barrios tradicionales tiene que procurar, en lo

posible, que se mantenga la composición social presente. De esta manera,
se evitan problemáticas como la gentri cación o el abandono progresivo de
estos. Asimismo se vela porque todos los habitantes originales del sitio puedan
ser bene ciados a través de la intervención.

4. El patrimonio arquitectónico sobrevivirá solo si es capaz de permanecer en

el imaginario colectivo local. Para que esto pueda ser posible, debe de
mantener un valor constante de familiaridad con el usuario, siendo apreciado y
habitado por este y futuras generaciones.

5. Para una mejor gestión y con la nalidad de promover una mejora en el

interés público, es recomendable integrar tanto a organizaciones privadas,
internacionales, nacionales y locales en los procesos de plani cación, desarrollo
y ejecución de cualquier intervención en patrimonio.

6. La arquitectura contemporánea, esté presente o no en la intervención

patrimonial, ha de ser vista como el patrimonio del mañana. Por lo tanto esta
debe de procurar una calidad en el diseño, durabilidad en los materiales y
asegurar un grado de habitabilidad que garantice su permanencia a lo largo
de la historia.

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 8.4.4. RECOMENDACIÓN RELATIVA A LA SALVAGUARDA DE LOS CONJUNTOS
HISTÓRICOS Y SU FUNCIÓN EN LA VIDA CONTEMPORÁNEA, NAIROBI (1976)

Para este caso, han de tomarse algunos puntos que no han sido mencionados
anteriormente, puesto que en su gran mayoría, son precisiones acerca de los
puntos vistos con anterioridad:

1. Los conjuntos históricos son un testimonio de las vivencias pasadas en la

vida cotidiana actual. Por tanto, son un factor que expone los valores
tradicionales y que fortalece el grado de arraigo del usuario con su medio.

2. Se requiere de mantener no solo la composición social de los conjuntos

urbanos históricos (Ámsterdam, 1975) sino que también del carácter e imagen
de estos.

3. Desarrollar y aplicar estrategias de renovación de los conjuntos históricos:


- Controles de uso del territorio - Mecanismos de nanciación

- Regulación de las edi caciones - Marcos de participación

- Esquemas de gestión del trá co - Concientización pública

- Controles de polución - Actividades educativas.


A diferencia de otros estatutos, la recomendación de Nairobi posee una visión

estática de los procesos sociales, subestimando los procesos de gentri cación y del
poder que posee la ciudad promocionada, especialmente al día de hoy.

8.4.5. CONVENCIÓN PARA LA PROTECCIÓN DEL PATRIMONIO ARQUITECTÓNICO

DEL CONSEJO EUROPEO, GRANADA (1985)

Solo han de sintetizarse las políticas de conservación, pertenecientes al artículo 10

de este documento, señalando solo los puntos con implicancia directa a la
intervención física, dejando de lado aquellas con importancia política.

1. Fomentar la difusión del patrimonio arquitectónico, abordándolo desde una

perspectiva integrada que involucre a las materias de cultura, ambiente y
plani cación.

2. Fomentar la utilización de materiales tradicionales, por su valor frente al edi cio,

y velar por el desarrollo de técnicas actuales para su inclusión en la intervención.

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 8.4.6. DOCUMENTO DE AUTENTICIDAD DE NARA (1994)

De nida como un complemento de la Carta de Venecia (1964) para adecuarse al

protagonismo que posee el patrimonio en la actualidad. Puede sintetizarse y
resaltarse la visión auténtica del patrimonio, la cual es reconocida como tal a partir
de los atributos locales que cada cultura le otorga.

El articulo 13 a rma:

‘Los juicios de autenticidad pueden relacionarse con la validez de una gran

variedad de fuentes de información. Los aspectos de las fuentes pueden incluir
forma y diseño, materiales y substancia, uso y función, tradiciones y técnicas. El
uso de estas fuentes permite elaborar la dimensión artística, histórica, social y
cientí ca especi ca del patrimonio cultural examinado’

A partir de esta, puede asociarse el valor arqueológico, proveniente del restauro

cientí co, con la visión local y cultural de este documento.

8.4.7. APORTES Y CONCLUSIONES DEL ESTUDIO DE CARTAS INTERNACIONALES E

INSTRUMENTOS NORMATIVOS

- Catalogación del Patrimonio según sus atributos y grado de habitabilidad, a n de

poder elaborar estrategias según sea el caso. (Recomendación sobre la
salvaguarda de la Belleza y de los Paisajes, 1962)

- Incluir a obras modestas o de baja relevancia urbana, pero con gran

reconocimiento en la memoria y el imaginario, a n de posibilitar un planeamiento
inclusivo (Carta de Venecia, 1964)

- Se debe mantener tanto la estructura social de los conjuntos históricos, como

también su carácter cultural. Esto con la nalidad de evitar fenómenos como el
rechazo colectivo o la gentri cación. (Ámsterdam, 1975 - Nairobi, 1976)

- Integrar a organizaciones de diversa índole en los procesos de plani cación y

desarrollo de zonas históricas a recuperar. (Ámsterdam, 1975)

- Mantener una calidad en el diseño de obras contemporáneas, a n de facilitar los

procesos de intervención futura.

- Desarrollar y aplicar estrategias de renovación de los conjuntos históricos.
(Nairobi, 1976)


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8.4.8 CUADRO DE EVALUACIÓN: BASADO EN MARCO DE ACCIÓN Y SÍNTESIS

MATERIAL TECNICA INTERVENCION COMPLEJIDAD

COMPATIBILIDAD DEL
COMPATIBILIDAD DE COMPATIBILIDAD DE LA CATALOGACIÓN DEL
PROYECTO DE
MATERIAL NUEVO CON TÉCNICA CON LA PATRIMONIO /
INTERVENCIÓN CON EL
EL ORIGINAL TÉCNICA ORIGINAL ESTRATEGIA UTILIZADA
EDIFICIO PATRIMONIAL

GRADO DE
DIFERENCIACIÓN DIFERENCIACIÓN EL PROYECTO DE
HABITABILIDAD,
ENTRE MATERIAL ENTRE LA TÉCNICA INTERVENCIÓN PUEDE
UTILIDAD,
NUEVO CON EL NUEVA CON LA DIFERENCIARSE DE LA
APROPIACIÓN Y USO DE
ORIGINAL ORIGINAL OBRA ORIGINAL
SÍMBOLOS

CALIDAD EN EL DISEÑO
LA TÉCNICA APLICADA EL PROYECTO DE POSIBILITA
CUARTA DIMENSIÓN:
NO COMPROMETE LA INTERVENCIÓN INTERVENCIONES
TRATAMIENTO DE
INTEGRIDAD DEL MANEJA CRITERIOS DE FUTURAS Y DA
IMPERFECCIONES CONSTANCIA DE LA
EDIFICIO / REVERSIBLE REVERSIBILIDAD
ACTUALIDAD

EL PROYECTO DE IMPACTO EN EL
EL NUEVO MATERIAL LA TÉCNICA NUEVA INTERVENCIÓN ENTORNO: MANTIENE
RESALTA EL VALOR DEL RESALTA EL VALOR DE RESALTA EL VALOR ESTRUCTURA SOCIAL Y
ORIGINAL LA ORIGINAL HISTÓRICO DEL POSIBILITA GRADO DE
ORIGINAL ARRAIGO

cumple en su totalidad cumple parcialmente no cumple

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 8 . 5 . P R O T O T I P O S D E I N T E R V E N C I Ó N E N PAT R I M O N I O


8.5.1 EDOARDO TRESOLDI Y LA RUINA METAFÍSICA












































 ARRIBA: ILUSTRACIÓN 105: RUINAS ROMANAS EN JERASH, JORDANIA

 FUENTE: FRAMEPOOL
ABAJO: ILUSTRACIÓN 106: EDOARDO TRESOLDI, INTERVENCIÓN Y TRABAJO ACTUAL

 FUENTE: GIUSEPPE MARIA GALASSO - MARIANO PADRINO - PAOLA KERVIN




-La ruina metafísica vuelve a las formas de la arquitectura original en
ruinas y luego desaparece, pero al mismo tiempo plasma escenarios
inéditos102.


Como ya ha sido indicado, el propósito para toda intervención es el de lograr la
reinserción de la edi cación a la sociedad actual. A pesar de lo que Ruskin
plantearía, las ruinas siguen siendo un gran referente arquitectónico e histórico, por
lo que contemplar su destrucción progresiva o su mantenimiento conservacionista
es limitar su herencia a una exhibición que apunta a solo ser objeto de estudio o a
objeto de la ciudad promocionada (Ilustración 105). No obstante, Edoardo Tresoldi,
escultor italiano, ha logrado exponer de manera directa la herencia histórica,
fundamentándose en la pérdida de signi cancia que la ruina posee cuando se
mantiene intacta.

102 Tresoldi - Intervención en el Business Design Week, Hong Kong - 2017

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 Como el de niría, el pasado puede ser legible en una sociedad contemporánea,

resaltando sus valores que se han perdido en el tiempo. Por lo tanto, para poder
evitar la pérdida del simbolismo y signi cado que la ruina tuvo, es necesario
prescindir de la materia y recurrir al ícono mismo que posee la carga cultural y
tradicional original.

A B A N D O N O

ORIGEN CONSTRUCCIÓN ARQUITECTURA RUINA AUSENCIA DE RUINA

MATERIA METAFÍSICA

MATERIA AUSENTE MATERIA

MATERIA AUSENTE

DIAGRAMA 24: LA RUINA METAFÍSICA

FUENTE: EDOARDO TRESOLDI, TRADUCCIÓN PROPIA

Para Tresoldi, la arquitectura contempla diferentes estados físicos a lo largo de toda

la vida útil de cada edi cación, siendo concebida a partir del rompimiento del
estado de la no-materia, para poder dar paso al pensamiento del humano dentro de
un tiempo y espacio determinados. Posteriormente este atravesaría por una serie de
eventos que culminaría en la ruina.



No obstante se propone un estado nuevo de la arquitectura, en respuesta a la
desaparición del Patrimonio y que solo puede ser aplicado cuando este se
encuentra en un estado de abandono-no habitado (Recomendación de 1962). La
ruina metafísica es propuesta como un estado que sucede a la ruina, en la que
se busca reintroducir las formas y lenguajes de la arquitectura original,
basándose en los signi cados y símbolos de esta para reforzar su presencia
en la memoria, a través de su posición en el imaginario. Además de ello,
pretende incluir al usuario al reintroducir la experiencia emocional-espacial histórica
en un contexto contemporáneo.


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Tresoldi pretende que la materia ausente, representada por una estructura de
malla metálica, pueda construir una nueva experiencia temporal, entre la ruina
y lo tangible, la cual va más allá de la contemplación de la ruina. Capaz de
despertar en el usuario la experiencia que solía traer el principio auténtico y el
sentido proporcional del pasado en el presente, como también generar el interés por
restos arquitectónicos carentes en la actualidad de signi cado y materia.

ILUSTRACIÓN 107-108: INTERVENCIONES FICTICIAS EN PATRIMONIO IRANÍ APLICANDO EL CONCEPTO DE LA RUINA

METAFÍSICA. - MOHAMMED HASSAN
FUENTE: DESIGN BOOM

"Tome la arquitectura que proviene del pasado y colóquela en un espacio y un

tiempo que, en teoría, ya no le pertenezcan. ¿Cómo puede el pasado ser usado para
los contemporáneos? No es un discurso espectacular, pero uno no puede
permanecer vinculado a la academia pura y la inmovilidad. Si no queremos poner
estas realidades y estos tesoros a la muerte, es necesario dejar pasar incluso un

 nuevo aspecto, capaz de fascinar ». - Tresoldi, 2016


La puesta en valor en este caso se ampara mucho en el grado de Shock Cultural,
aludiendo a elementos familiares trabajados de una manera no convencional. Esto
ha sido posible, en parte, por la base cientí ca de esta, basándose en estudios
arqueológicos y a pruebas de campo que favorecen su grado de reversibilidad. 



De la misma forma, ha logrado cierta relevancia en el usuario, su entorno social y
económico103. La ruina metafísica de Tresoldi propone proyectar la sustancia del
objeto en una dimensión temporal desconocida, buscando que el usuario
pueda abstraer y generar puntos de vista distintos a los habituales,
revalorizando su patrimonio e incluyéndolo en la memoria colectiva.

103 Siponto ha pasado de tener 800 visitantes al año a 120 mil en el 2016. Fuente ‘Il rilancio
turistico di Manfredonia passa da Siponto’ - Club di territorio di Manfredonia, 2016

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 EVALUACIÓN DE LA ESTRATEGIA APLICADA
MATERIAL
COMPATIBILIDAD DE
MATERIAL NUEVO CON EL
ORIGINAL: Estructura
Metálica ligera no es
perjudicial con el original
DIFERENCIACIÓN ENTRE
MATERIAL NUEVO CON EL
ORIGINAL: Malla metálica es
un material nuevo y no existía
en el pasado.
CUARTA DIMEN ÓN:
TRATAMIENTO DE
IMPERFECCIONES: No se
caen en falsos históricos, la
ruina se mantiene como tal.
EL NUEVO MATERIAL
RESALTA EL VALOR DEL
ORIGINAL: El material es
visible y resalta, pero no llega
a opacar al original.
FUENTE: ELABORACIÓN PROPIA, BASADA EN SÍNTESIS DE RESTAURO CRÍTICO Y ESTATUTOS
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TECNICA
COMPATIBILIDAD DE LA
TÉCNICA CON LA ORIGINAL: La
técnica se trabaja de manera
tectónica, que contrasta y
complementa al carácter
estereotómico de la original.
DIFERENCIACIÓN ENTRE
LA TÉCNICA NUEVA CON
LA ORIGINAL: Malla Metálica
se trabaja de manera distinta a
la piedra.
LA TÉCNICA APLICADA NO
COMPROMETE LA INTEGRIDAD
DEL EDIFICIO / REVERSIBLE: La
técnica se trabaja de manera
independiente a la estructura.
LA TÉCNICA NUEVA
RESALTA EL VALOR DE LA
ORIGINAL: Relación de
contraste, que resalta lo
existente.
TABLA 10:CUADRO DE EVALUACIÓN PATRIMONIAL - RUINA METAFÍSICA
INTERVENCION
COMPATIBILIDAD DEL
PROYECTO DE INTERVENCIÓN
CON EL EDIFICIO
PATRIMONIAL: Revitaliza la obra
a través del pasado arqueológico y
su presencia en el imaginario.
EL PROYECTO DE
INTERVENCIÓN PUEDE
DIFERENCIARSE DE LA
OBRA ORIGINAL: Perceptible
a simple vista
EL PROYECTO DE
INTERVENCIÓN MANEJA
CRITERIOS DE
REVERSIBILIDAD:
Enteramente desmontable
EL PROYECTO DE
INTERVENCIÓN RESALTA EL
VALOR HISTÓRICO DEL
ORIGINAL: Utiliza valores
históricos para lograr su
reconocimiento.
COMPLEJIDAD
CATALOGACIÓN DEL
PATRIMONIO / ESTRATEGIA
UTILIZADA: Exclusivamente en
zonas No Habitadas - Ruinas.
Pretende resaltar su valor a través
del valor simbólico - espacial.
GRADO DE HABITABILIDAD,
UTILIDAD, APROPIACIÓN Y
USO DE SÍMBOLOS: La obra
utiliza símbolos arquitectónicos y
ornamentales
CALIDAD EN EL DISEÑO
POSIBILITA INTERVENCIONES
FUTURAS Y DA CONSTANCIA
DE LA ACTUALIDAD: Obra
nalizada no puede ser intervenida
de forma convencional
IMPACTO EN EL ENTORNO:
MANTIENE ESTRUCTURA
SOCIAL Y POSIBILITA GRADO
DE ARRAIGO: Solo pretende
potenciar la ruina, volviéndola
recorrible y habitable otra vez.
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8.5.2. CARLOS QUEVEDO: ABANDONO, CONSOLIDACIÓN Y RESTAURO CIENTÍFICO

ILUSTRACIÓN 109: CASTILLO DE MATRERA, OBRA DE CARLOS QUEVEDO

FUENTE: MEDIEVALSTORIES

Comparada a menudo con el Ecce Homo de Borja, situación que irónicamente

también le valió del protagonismo y cobertura al que muchas restauraciones
aspiran, ha sido cali cada por los grupos conservacionistas-estilistas como
Hispania Nostra, como un desastre de gran impacto negativo hacia el Patrimonio.

En el 2011, después de años de degradación y el paso del tiempo, la casi

destrucción del Castillo de Matrera en Cádiz pasaría a formar parte de la lista
Roja104 de la Asociación Hispania Nostra. Como parte del BIC105 se daría un
proceso que buscaría su preservación. Este escenario sería catalogado como uno
de Patrimonio No Habitado - Ruina, siendo este el caso, la restauración debe de
contemplar su reinserción en el imaginario colectivo, al no estar presentes los
atributos históricos o el contexto para el cual fue construido.

A pesar de su polémica, la intervención ha recibido una gran cantidad de premios y

de cierta forma, gracias a la polémica y los fenómenos que ocurren en la Teleciudad,
ha podido trascender y ha podido ingresar al imaginario colectivo de España.

104 Iniciativa que cataloga e informa sobre elementos de interés cultural en riesgo de
desaparición o destrucción, como parte de la gestión por preservación y defensa del
Patrimonio.
105Bien de Interés Cultural: Figura jurídica de protección al patrimonio español, regulada
por la ley 16/1985 de la ley española.

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ILUSTRACIÓN 110-111: ANTES Y DESPUÉS DE LA INTERVENCIÓN


 FUENTE: ARCHDAILY

Consolidado originalmente como una fortaleza conformada por una muralla de 500
metros de longitud, en las que se intercalaban torres de defensa y dos puertas de
acceso, no ha sido mucho lo que ha podido llegar hasta la actualidad. En adición a
ello, cabe destacar su rol perdido en la historia, el cual ha provocado su deterioro y
escaso reconocimiento, ocasionado en parte por la gran cantidad de herencia
arquitectónica e histórica de España, no pudiendo resaltar de ninguna forma.

La estrategia adoptada buscó tres objetivos principales:

- -Consolidar estructuralmente elementos en riesgo de colapso total, reforzando

elementos y puntos estructurales debilitados. Esto mediante sistemas
estructurales actuales.

- Procurar diferenciar la intervención de la obra original (Restauro Crítico de Pane) y

evitar caer en un falso histórico, emulando un estilo que ya no se encuentra
vigente. No obstante ha de utilizarse el material original para una mayor
compatibilidad con el edi cio. (Basado en la recomendación de Granada, 1985)

- Recuperar el volumen, textura y tonalidad original histórica de la torre (Basado en

la carta de Nairobi, 1976).

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ILUSTRACIÓN 112-113: RECUPERACIÓN DE LA PRESENCIA ORIGINAL


 FUENTE: DIARIO EL PAIS
Si bien el edi cio, hasta antes de la restauración recibía visitas casuales por parte
de turistas, el día de hoy goza de una ujo constante que ha expandido su público
objetivo al de los mismos españoles. Esto debido a la ventaja de ser única,
contando con atributos físicos y paisajísticos, que la diferencian de aquella
aplastante variedad de castillos aledaños en todo el país.

La elección de materiales, consistente en la misma cal presente en la zona y que la

misma torre utilizó en su tiempo para su construcción, cumple con los estatutos del
restauro cientí co, al tener una base arqueológica. Esta incluso siendo reforzada por
estudios que comprobaron la permeabilidad de este material en jarrones y murales.

La técnica aplicada, tiene dos tangentes. La primera, que ciertamente estabiliza el

edi cio, reforzando los puntos estructurales en peligro de derrumbe y además de
ello, consolidando a la intervención con las proporciones originales del edi cio,
devolviéndole su condición dominante sobre el paisaje. Por otro lado el edi cio
ciertamente tiene un fallo, el cual no ha podido ser justi cado por ninguna
posición del restauro o documento por la preservación hasta ahora estudiado. Este
recae en su condición de irreversibilidad, pues la técnica aplicada ha requerido de
la intervención directa en la química de los materiales y asimilándola como parte de
la obra.

A pesar de lo que los grupos conservacionistas argumentan, el edi cio cumple con
el resto de criterios. Contrario a la tergiversación de la Carta de Cracovia, que vela
por mantener la autenticidad e integridad de la obra, el edi cio nunca ha caído en
un falso histórico. Este al día de hoy presenta un grado de autenticidad perceptible
a nivel visual, donde tanto la parte original, como la reciente mantienen caracteres
distintos.

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 EVALUACIÓN DE LA ESTRATEGIA APLICADA

MATERIAL
COMPATIBILIDAD DE MATERIAL
NUEVO CON EL ORIGINAL: El
material es propio de la zona y ha
sido utilizado en jarrones, murales
y edi cios por siglos.
DIFERENCIACIÓN ENTRE
MATERIAL NUEVO CON EL
ORIGINAL: A pesar de ser el
mismo material del castillo, el uso
exclusivo de cal, sin considerar a la
piedra, logra diferenciarlos.
CUARTA DIMENSIÓN:
TRATAMIENTO DE
IMPERFECCIONES: Se han
mantenido imperfecciones propias
del tiempo en la obra.
EL NUEVO MATERIAL RESALTA
EL VALOR DEL ORIGINAL: A
pesar de solo utilizar la cal, el
elemento dominante de la original,
la piedra, queda expuesta y toma
mayor protagonismo.
FUENTE: ELABORACIÓN PROPIA, BASADA EN SÍNTESIS DE RESTAURO CRÍTICO Y ESTATUTOS
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TECNICA
COMPATIBILIDAD DE LA
TÉCNICA CON LA TÉCNICA
ORIGINAL: La técnica requiere de
la unión química entre lo original y
lo existente.
DIFERENCIACIÓN ENTRE LA
TÉCNICA NUEVA CON LA
ORIGINAL: La técnica nueva,
limpia y regular, se diferencia de la
antigua, irregular y antigua.
LA TÉCNICA APLICADA NO
COMPROMETE LA INTEGRIDAD
DEL EDIFICIO / REVERSIBLE: La
técnica ha penetrado en las bases
y la integridad misma del castillo,
volviéndose irreversible.
LA TÉCNICA NUEVA RESALTA EL
VALOR DE LA ORIGINAL: Por
contraste, la técnica nueva queda
en blanco, mientras que el
contenido real se muestra con la
técnica original.
TABLA 11:CUADRO DE EVALUACIÓN PATRIMONIAL - RESTAURACIÓN EN MATRERA
INTERVENCION
COMPATIBILIDAD DEL
PROYECTO DE INTERVENCIÓN:
El proyecto es irreversible,
comprometiendo su integridad
misma. No obstante, logra
con gurar una imagen propia.
EL PROYECTO DE
INTERVENCIÓN PUEDE
DIFERENCIARSE DE LA OBRA
ORIGINAL: A pesar de solo ser un
elemento, ambas partes son
diferenciables a simple vista.
MANEJA CRITERIOS DE
REVERSIBILIDAD: El proyecto ha
demandado la integración por
medio de la vinculación total de la
original en la reciente.
RESALTA EL VALOR HISTÓRICO
DEL ORIGINAL: Maneja
proporciones, materiales y ayuda a
consolidar la imagen imponente
original del castillo
COMPLEJIDAD
CATALOGACIÓN DEL
PATRIMONIO / ESTRATEGIA
UTILIZADA: El proyecto
interviene sobre Patrimonio no
habitado, estando en un estado de
ruina.
GRADO DE HABITABILIDAD,
UTILIDAD, APROPIACIÓN Y
USO DE SÍMBOLOS: Utiliza las
proporciones originales como
símbolo reconocible y ha
propiciado una economía nueva.
CALIDAD EN EL DISEÑO
POSIBILITA INTERVENCIONES
FUTURAS: El edi cio tiene un
estándar de calidad y responde a
su tiempo, no obstante no podrá
ser intervenido en un futuro.
IMPACTO EN EL ENTORNO:
MANTIENE ESTRUCTURA
SOCIAL Y POSIBILITA GRADO
DE ARRAIGO: Polémico, viralizado
en redes sociales y ahora parte de
la cultura popular española.
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8.5.3. TATE HARMER: BRUNEL MUSEUM - PATRIMONIO VIVO

ILUSTRACIÓN 114: VIVENCIA COLECTIVA EN INTERVENCIÓN

FUENTE: DEZEEN.COM

Un pozo subterráneo de mediados del siglo XIX abandonado en 1860 ahora es

accesible y apropiado por los locales para la construcción cultural propia.
Convertido en una sala de espectáculos abierta al público y con actividades
actuales, después de 150 años gracias a la intervención de Tate Harmer.

Erigido originalmente como el primer túnel submarino del mundo, abierto al público
y al turismo de Londres, fue clausurado cuando el sistema de metro de la ciudad fue
construido. Pese a estar abandonado por más de un siglo, la edi cación culminó en
un estado de conservación que permitió que esta fuera un testimonio de la época
pasada. 



Por ello, el enfoque aplicado por el estudio Tate Harmer se amparó mucho en una
de las bases del Restauro Crítico más importantes, siendo este el de la mínima
intervención.

El túnel original fue creado haciendo uso de una técnica de túnel desarrollada por
Marc Brunel, el cual en su técnica puede ser asociado con otras grandes obras del
país como Puente Colgante Clifton en Bristol. Por ello, la técnica utilizada en esta
intervención se mantiene totalmente independiente a la original, centrándose en el
eje principal de la estructura, la cual ha sido modi cada para la colocación de una
escalera de acceso. Esto con la intención de exponer la técnica original y de
mantener el impacto visual del usuario con el mismo túnel.

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 A diferencia de otra clase de museos, el proyectado
tiene como nalidad la apropiación entera del
edi cio, siendo más un escenario para la creación de
hechos urbanos que una obra a ser admirada. Esta
ha de construir su nueva imagen en base a
actividades locales y que puedan integrar elementos
y eventos de la vida cotidiana. (Base fundamental de
la arquitectura ready-made)



El espacio fue diseñado para actuar como escenario
de actuaciones musicales, teatro y eventos, por ello
la exibilidad del espacio propicia actividades
secundarias como reuniones, conciertos o
exposiciones de arte.

La intervención por tanto tuvo como objetivos la

exposición de la obra original, con el n de revelar su
carácter al usuario contemporáneo. De la misma
forma, esta pretende proporcionar un espacio
público subterráneo, el cual aprovecha la imagen
ferroviaria - histórica, de la obra original para que
pueda destacar de entre la multitud que existen en la
super cie.

La escalera y la plataforma proyectada resaltan como

los únicos elementos contemporáneos, los cuales
son apoyados por un sistema de iluminación
super cial. Fueron instalados a través de la nueva
apertura del eje principal y fueron equipados con
todas las normativas de la ciudad para funcionar
como un espacio público normal.

Por tanto, esta obra se mantiene viva, tanto por su

condición de espacio público, como por la
espontaneidad que habita en ella, gracias a su
exibilidad y ambiente, que la destacan sobre otras
al poseer un atractivo histórico. Este mismo ha
podido ser explotado para una mayor notoriedad.

ILUSTRACIÓN 115: PROCESO DE

RECUPERACIÓN
FUENTE: TATE HARMER
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EVALUACIÓN DE LA ESTRATEGIA APLICADA
MATERIAL
COMPATIBILIDAD DE MATERIAL
NUEVO CON EL ORIGINAL: El
material original es de carácter
estereotómico, que se
complementa por contraste con lo
tectónico de la intervención.
DIFERENCIACIÓN ENTRE
MATERIAL NUEVO CON EL
ORIGINAL: A simple vista.
CUARTA DIMENSIÓN
TRATAMIENTO DE
IMPERFECCIONES: Se mantiene
el aspecto humedecido y antiguo
de la obra original.
EL NUEVO MATERIAL RESALTA
EL VALOR DEL ORIGINAL: Por su
color y protagonismo, a una vista
normal la intervención posee una
mayor presencia que la obra
original.
FUENTE: ELABORACIÓN PROPIA, BASADA EN SÍNTESIS DE RESTAURO CRÍTICO Y ESTATUTOS
TECNICA
COMPATIBILIDAD DE LA
TÉCNICA CON LA TÉCNICA
ORIGINAL: Carácter
estereotómico - tectónico
DIFERENCIACIÓN ENTRE LA
TÉCNICA NUEVA CON LA
ORIGINAL: Ambas técnicas son
altamente reconocibles como
elementos individuales
LA TÉCNICA APLICADA NO
COMPROMETE LA INTEGRIDAD
DEL EDIFICIO / REVERSIBLE:
Solo anclada en puntos de apoyo.
LA TÉCNICA NUEVA RESALTA EL
VALOR DE LA ORIGINAL: A pesar
de ser un elemento dominante, la
técnica simplista, permite que al
ser habitada se perciba más la
estructura original.
TABLA 12:CUADRO DE EVALUACIÓN PATRIMONIAL - BRUNEL MUSEUM
INTERVENCION
COMPATIBILIDAD DEL
PROYECTO DE INTERVENCIÓN
CON EL EDIFICIO: La
intervención ha permitido un
mayor grado de interacción e
interés en la obra original.
EL PROYECTO DE
INTERVENCIÓN PUEDE
DIFERENCIARSE DE LA OBRA
ORIGINAL: Solo un elemento es
reciente, siendo totalmente
reconocibles.
EL PROYECTO DE
INTERVENCIÓN MANEJA
CRITERIOS DE REVERSIBILIDAD:
Removible y desmontable, sin
comprometer la integridad física
de la obra original.
INTERVENCIÓN RESALTA EL
VALOR HISTÓRICO: El espacio y
de la obra original es habitable, por
lo tanto su valor histórico se basa
más en la experiencia que en la
percepción visual.
COMPLEJIDAD
CATALOGACIÓN DEL
PATRIMONIO / ESTRATEGIA
UTILIZADA: Patrimonio no
habitado en un entorno habitado.
No está en un estado de ruina.
GRADO DE HABITABILIDAD,
APROPIACIÓN Y USO DE
SÍMBOLOS: Sin uso de símbolos
conocidos, sin embargo permite un
alto grado de apropiación gracias a
su espacialidad.
CALIDAD EN EL DISEÑO
POSIBILITA INTERVENCIONES
FUTURAS Y DA CONSTANCIA
DE LA ACTUALIDAD: El mismo
diseño cerrado de la obra original
evita intervenciones futuras.
IMPACTO EN EL ENTORNO:
MANTIENE ESTRUCTURA
SOCIAL Y POSIBILITA ARRAIGO:
Insertada en el entorno urbano de
una forma pasiva, sin alterar el
carácter original.
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 8.5.4. HERZOG & DE MEURON: TATE MODERN



ILUSTRACIÓN 116-117: EDIFICIO ANTIGUO Y CONTRASTE CON INTERVENCIÓN
FUENTE: FOTOGRAFÍA PROPIA

Concebido como una estación eléctrica originalmente, la Bankside Power Station

quedó clausurada en 1981, in uyendo directamente en la zona, creando vacíos
urbanos negativos. No obstante, el estudio de Herzog & De Meuron han sabido dar
cabida a un espacio público abierto, con una intervención reducida y que ha sido
capaz de revitalizar el original barrio industrial, sin opacar la presencia histórica del

 edi cio original.
Emplazado en una zona industrial a orillas del río Támesis, la antigua central
eléctrica logró consolidarse como un hito arquitectónico a lo largo del siglo XX, de
manera que de cierta forma logró ser catalogada como un edi cio de interés
histórico, como lo viene siendo actualmente la Battersea Power Station106, en parte
gracias a la in uencia de la cultura popular.

A diferencia de otras intervenciones ya abordadas, el Tate Modern se caracteriza

también por estar incluida en un plan de revitalización urbana en las zonas
aledañas, los cuales incluían sistemas ambientales, culturales y sociales. Atributo
que además cumple con los estatutos de las Cartas de Venecia (1964) y de
Ámsterdam (1975), que reconocen al urbanismo y a la intervención en edi cios de
interés histórico como un mismo plan, donde ambas deben ser complementarias. 



Años más tarde, estos sistemas ayudarían a la consolidación de la zona como una
de interés cultural en toda la ciudad de Londres.

106Antigua planta de energía eléctrica, introducida al imaginario global gracias a la banda

Pink Floyd y la portada de su álbum Animals (1977)

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 ILUSTRACIÓN 118-119: EVOLUCIÓN DE LA SALA DE TURBINAS

 FUENTE: TWITTER/TATE (#BEHINDTHEART) - FOTOGRAFÍA PROPIA
En el año 1996 fue pensada la revitalización de la zona bajo una modalidad de
concurso. Sin embargo, a pesar de su escala, emplazamiento y legado histórico, la
propuesta de Herzog & De Meuron fue la única que consideró preservar el edi cio
original. 



De carácter sutil y aplicando el principio de la menor intervención, el proyecto
transforma a la antigua sala de turbinas concibiéndola como un gran espacio
público interior, conectado directamente a la calle y que recibe a numerosos
artistas para su transformación continua, adecuando y adaptando el espacio,
otorgándole un grado de renovación y temporalidad pocas veces explorado en un
proyecto de esta magnitud. 



En espacios contiguos a esta, que en su mayoría han sido reciclados, se ubican las
galerías de arte, tiendas y áreas comunes. Estas últimas son expuestas visualmente
por medio de balcones de cristal modernos, que otorgan un grado de atención al
ser predominantemente contrastantes con el resto del edi cio. Cabe destacar que la
exibilidad del espacio de las zonas comunes ha permitido su uso constante como
biblioteca, zona de trabajo y de recreación para la multitud de personas, en su
mayoría londinenses, lo que le vale de un grado de arraigo predominante sobre
otras galerías y que a su vez, asegura su permanencia en la memoria colectiva.



Finalmente, por la parte superior se ha adicionado una estructura nueva de cristal,
correspondiente a la tecnología vigente y que pretende otorgar un valor visual
inédito frente a la antigua estructura, a n de poder otorgar un grado de Shock muy
sutil, mediante la iluminación nocturna y su contraste con la sólida estructura pre
existente.

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 EVALUACIÓN DE LA ESTRATEGIA APLICADA
MATERIAL
COMPATIBILIDAD DE MATERIAL
NUEVO CON EL ORIGINAL: El
material original es de carácter
estereotómico, que se
complementa por contraste con lo
tectónico de la intervención.
DIFERENCIACIÓN ENTRE
MATERIAL NUEVO CON EL
ORIGINAL: Los paneles luminosos
y de color pronunciado permiten
diferenciarla de estructuras
originales
CUARTA DIMENSIÓN
TRATAMIENTO DE
IMPERFECCIONES: Se ha
restaurado totalmente la fachada,
producto de la demolición parcial
de esta en 1993
EL NUEVO MATERIAL RESALTA
EL VALOR DEL ORIGINAL: Por
contraste tectónico -
estereotómico, la obra permite el
fácil reconocimiento de lo original.
FUENTE: ELABORACIÓN PROPIA, BASADA EN SÍNTESIS DE RESTAURO CRÍTICO Y ESTATUTOS
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TECNICA
COMPATIBILIDAD DE LA
TÉCNICA CON LA TÉCNICA
ORIGINAL: Mismo principio
estructural, basado en estructuras
de acero.
DIFERENCIACIÓN ENTRE LA
TÉCNICA NUEVA CON LA
ORIGINAL: Al ser el mismo
principio estructural, este llega a
mezclarse con el original, no
llegando a distinguirse las partes
originales
LA TÉCNICA APLICADA NO
COMPROMETE LA INTEGRIDAD
DEL EDIFICIO / REVERSIBLE:
Sistema de anclaje reversible
totalmente.
LA TÉCNICA NUEVA RESALTA EL
VALOR DE LA ORIGINAL: A pesar
de no diferenciarse
estructuralmente, la técnica
contempla la luminosidad de los
elementos recientes, logrando
mayor protagonismo.
TABLA 13:CUADRO DE EVALUACIÓN PATRIMONIAL - TATE MODERN
INTERVENCION
COMPATIBILIDAD DEL
PROYECTO DE INTERVENCIÓN
CON EL EDIFICIO: El proyecto ha
permitido la puesta en valor del
edi cio original y logró con gurar
una imagen en torno a este.
EL PROYECTO DE
INTERVENCIÓN PUEDE
DIFERENCIARSE DE LA OBRA
ORIGINAL: A nivel de conjunto, la
intervención puede distinguirse de
la original.
EL PROYECTO DE
INTERVENCIÓN MANEJA
CRITERIOS DE REVERSIBILIDAD:
Removible y desmontable, sin
comprometer la integridad física
de la obra original.
INTERVENCIÓN RESALTA EL
VALOR HISTÓRICO: Hace uso del
espacio, de la imagen y del
carácter de la obra original para
nuevas actividades, logrando su
permanencia en la memoria.
COMPLEJIDAD
CATALOGACIÓN DEL
PATRIMONIO / ESTRATEGIA
UTILIZADA: Patrimonio no
habitado en un entorno habitado.
No está en un estado de ruina.
GRADO DE HABITABILIDAD,
APROPIACIÓN Y USO DE
SÍMBOLOS: Aplica criterios de
apropiación que permiten la libre
interacción con el edi cio y la
comunicación con el usuario.
CALIDAD EN EL DISEÑO
POSIBILITA INTERVENCIONES
FUTURAS Y DA CONSTANCIA
DE LA ACTUALIDAD: La obra no
coloca puntos cerrados, se ha
logrado ampliar posteriormente.
IMPACTO EN EL ENTORNO:
ESTRUCTURA SOCIAL Y
ARRAIGO: A pesar de no
mantener estructuras sociales
previas, porque no las había, ha
logrado consolidarse a nivel
urbano generando arraigo.
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 SÍNTESIS GENERAL/ APORTES Y CONCLUSIONES III



Habiéndose de nido una postura y estrategia respecto a los alcances sociales y
económicos respecto al rol que debe de cumplir el legado histórico actualmente,
han de sintetizarse los principios de ejecución de la propuesta arquitectónica en
edi cios de interés histórico. Para ello se ha examinado tanto el ámbito normativo,
basado en estatutos y cartas internacionales, como también el análisis de
intervenciones en edi cios patrimoniales, que han permitido la elaboración de
premisas de diseño.

La conservación vela por el mantenimiento de la herencia

histórica a n de que no sufra cambios sustanciales
físicamente, siendo este el principal mecanismo de acción
ASPECTO 1 de los promotores de la construcción promocionada, ligada
al turismo. Por otro lado la restauración actúa sobre un
edi cio que requiere de una intervención arquitectónica con
el n de que pueda seguir existiendo.

Entre las posturas respecto al restauro, destacan aquellas

ASPECTO 2 que velan por el estilo, la estética y el pasado (historicistas)
y aquellas que adoptan una postura basada en la razón, en
la sociedad actual y la ciencia (historicidad).

La postura conservacionista, en conjunto a las posturas

historicistas, centradas en el estilo, no se amoldan al
ASPECTO 3
modelo de Patrimonio vivo, teorema fundamental para la
realización de una arquitectura readymade.

Teóricamente el modelo conservacionista, no es aplicable al

Patrimonio arquitectónico en vías de desaparición. Solo
ASPECTO 4
puede ser aplicable una idea de restauro que garantice su
reinserción en el imaginario colectivo.



Edi cios de interés histórico requieren de una intervención
que pueda ser amoldada a la realidad social y a las
necesidades económicas de sus ocupantes. Por tanto el
ASPECTO 5 restauro debe de permitir de la posibilidad de la toma de
decisiones de una manera menos sistemática, que pueda
ser adaptada a cada situación. Por lo tanto es el Restauro
Crítico el que ha de permitir la toma de decisiones a través
de un proceso

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 La utilización, explotación y exposición de expresiones
locales, trabajadas de una manera no convencional y con un
ESTRATEGIA 1 grado de Shock Cultural (pág. 169) posibilitan un grado de
reconocimiento inmediato, el cual puede ser compartido a
través de la ciudad virtual generando una reacción directa a
un edi cio sin relevancia ciudadana.

Han de cumplirse los aportes sintetizados a partir del

Restauro Crítico (pág. 196), como también aquellos
ESTRATEGIA 2 provenientes de las recomendaciones internacionales (pág.
2 0 4 , S u b t í t u l o 8 . 4 . 7 . ) a n d e p o d e r p ro c e d e r
sistémicamente en una intervención arquitectónica.

Es recomendable catalogar el Patrimonio Arquitectónico

antes de cualquier proceso, a n de poder establecer los
ESTRATEGIA 3
objetivos, di cultades y estrategias con mayor precisión, de
acuerdo a la recomendación de 1962.

Los criterios de reversibilidad pueden ser fácilmente

cumplidos cuando se mantiene una estructura
independiente a la original. Por lo tanto, se debe de
ESTRATEGIA 4
procurar manejar dos elementos complementarios
(estereotómico - tectónico) en lugar de uno solo con dos
partes a tiempos distintos.

Ha de poder utilizarse la imagen propia del edi cio histórico

como un referente directo a la memoria colectiva, siendo
ESTRATEGIA 5 este el protagonista de la intervención y a n de poder
evocar un arraigo genuino al edi cio original y no a la
intervención misma.

El grado de Shock Cultural, puede darse mediante la

ESTRATEGIA 6 aplicación de símbolos ya conocidos en el imaginario, que
pueden ser el mismo tipo arquitectónico. Como demuestra
el concepto de la ruina metafísica.

Si la intervención no incluye a edi caciones en ruinas, es

ESTRATEGIA 7
recomendable hacer la mínima intervención posible.

Posibilitar un mayor grado de apropiación, mediante

ESTRATEGIA 8 interfaces, en forma de espacio público, respaldados por el
valor histórico y que puedan dar cabida a actividades
locales y a apropiaciones que puedan dar temporalidad.


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Viviendas en Valparaíso
Chile
Fotografía: Rachel Nixon

CAPITULO 5
ESTUDIOS URBANOS
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