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y literatura
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Perspectivas
Diagramación: Adrián C. Shirao
Corrección: Andrea Gutiérrez Lengua y literatura 1 : libro del docente : serie perspectivas / Fernando Avendaño...[et.al.].
1a ed. - Buenos Aires : Santillana, 2006.
Este libro no puede ser reproducido total ni parcialmente en ninguna forma, ni por ningún medio o proce- 16 p. ; 28x22 cm.
dimiento, sea reprográfico, fotocopia, microfilmación, mimeógrafo o cualquier otro sistema mecánico, fo-
ISBN 950-46-1695-X
toquímico, electrónico, informático, magnético, electroóptico, etcétera. Cualquier reproducción sin permiso
de la editorial viola derechos reservados, es ilegal y constituye un delito. 1. Lengua-Enseñanza Media.
© 2006, EDICIONES SANTILLANA S.A. • Av. L. N. Alem 720 (C1001AAP), CDD 460.712
Ciudad Autónoma de Buenos Aires, Argentina.
ISBN: 10: 950-46-1695-X
ISBN: 13: 978-950-46-1695-5
Queda hecho el depósito que dispone la Ley 11.723.
Impreso en Argentina. Printed in Argentina.
Primera edición: diciembre de 2006.
Cuadro de contenidos
Sección I
Tipos textuales y reflexión sobre el lenguaje
Contenidos Expectativas de logro Estrategias didácticas
Capítulo 3 LA POESÍA
La poesía. Nuevas concepciones del género. La Apreciar los valores estéticos de la poesía. Lectura expresiva y comentario de poemas.
estructura del texto poético. Nociones de verso, Valorar el poder connotativo de las palabras. Análisis métrico: medida, rima y estrofa.
estrofa y rima. Rima consonante y asonante. El verso Analizar y valorar el significado que tiene la Reconocimiento de los principales recursos de un
libre. Acentuación. Licencias poéticas: la sinalefa y el alternancia de códigos en una situación de lenguas texto poético.
hiato. Esquemas métricos: el soneto, la redondilla y el en contacto. Producción guiada para la elaboración de textos
romance. Connotación y denotación. Recursos de la Reconocer los principales recursos morfosintácticos poéticos.
connotación: fónicos, sintácticos y léxicos semánticos. y léxico semánticos empleados en los textos literarios.
El lunfardo. Identificar las funciones de las proposiciones
La adjetivación. Proposiciones incluidas adjetivas. Su incluidas adjetivas.
estructura. Función de los relacionantes.
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Capítulo 4 EL TEATRO
La comunicación teatral: emisores y destinatarios. Interpretar y valorar críticamente los textos teatrales, Lectura, análisis e identificación de los elementos
Elementos característicos del texto y la reconociendo las condiciones sociales de recepción y del texto teatral.
representación teatral. Intencionalidad de realización. Caracterización de personajes y conflicto.
parlamentos y didascalias. La organización del texto Valorar la lengua como fuente de conocimiento, Ubicación tempo-espacial de los textos leídos.
dramático. Términos y expresiones del cocoliche. vehículo de transmisión de una herencia cultural, Producción de secuencias teatrales.
Su influencia semántica, fónica y morfológica en la expresión de una comunidad y manera de ver el Representación de escenas de producción propia.
lengua y la literatura. mundo. Identificación de términos y expresiones del
Estructuras sintácticas con proposiciones incluidas Analizar y reflexionar acerca de los hechos del cocoliche en diferentes escenas.
adverbiales. lenguaje en diferentes contextos de emisión y Análisis sintáctico de proposiciones incluidas
Los deícticos. recepción así como las normas y estructuras que adverbiales; identificación de nexos, sustitución por
regulan su uso. adverbios.
Corrección de textos, reemplazo de términos,
sustitución por pronombres y reposición de la
referencia.
Cuadro de contenidos 3
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Sección II
Entre textos: propuestas para el abordaje de la literatura
Contenidos Expectativas de logro Estrategias didácticas
Cuadro de contenidos 5
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Propuesta 4 EL MITO Y EL HÉROE EN EL TEATRO Valorar el hecho teatral como parte activa de la Recuperación de conocimientos previos y de la
Características del género dramático. Función social dimensión cultural de la sociedad. exploración bibliográfica.
y cultural de los mitos y de la figura del héroe trágico. Reflexionar críticamente sobre el valor de los mitos Comentario oral de conclusiones.
Semejanzas y diferencias en el tratamiento del mito en la construcción del imaginario social. Búsqueda, selección y organización de la información
de Antígona en Sófocles y en L. Marechal. Transferir el concepto del héroe trágico a situaciones contextual.
Producción escrita de una reseña crítica. actuales. Resolución de consignas de comprensión lectora.
Lectura crítica de textos conectados (H. Ibsen y Emplear la escritura como estrategia de presentación Identificación y análisis de los aspectos formales y de
F. G. Lorca). Sistematización y producción de textos y resolución de conflictos dialógicos. los recursos propios del género.
dramáticos. Determinación del conflicto teatral, del periplo del
Procedimientos connotativos en la lectura de héroe y de las consecuencias de su accionar.
imágenes: el cartel. Escritura de una reseña crítica pautada a partir de
una película.
Producción y representación de una escena teatral de
temática actual, a la manera de la tragedia griega.
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• Brindarles una sólida formación, con independen- las ideas, la reflexión sobre las formas de manipulación
cia de que se piense o no acceder a estudios ulte- discursiva y la búsqueda de una tónica personal de
riores, profundizando el conocimiento teórico de desempeño comunicativo oral y escrito.
un conjunto de saberes necesarios para responder
a las exigencias de la actual sociedad –altamen- Si acordamos con estas afirmaciones, deberemos
te tecnologizada– sin dejar de lado la formación transformar las clases de Lengua y Literatura en un espa-
humana y ética de quienes deben desarrollarse en cio cooperativo de comprensión y producción de tex-
dicho entorno social (función específica). tos de diversa naturaleza e intencionalidad comunicati-
• Prepararlos para el ejercicio reflexivo y crítico de va, donde incluiremos la reflexión en torno de los rasgos
la ciudadanía en una sociedad democrática mo- estructurales, semánticos y pragmáticos implicados en
derna y facilitar el acceso a los sectores laborales las prácticas comunicativas verbales y no verbales.
y productivos (función orientadora).
Para eso, es conveniente que las actividades de com-
En consecuencia, con estas funciones, el propósito prensión, análisis y producción consideren:
fundamental de la enseñanza de la Lengua y de la Lite-
ratura en esta etapa es el desarrollo de la competen- • los textos literarios tanto como los de la ciencia y
cia comunicativa de los alumnos. Definiremos esta los de la técnica;
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competencia como la capacidad cultural de oyentes • los textos que regulan la comunicación interper-
y hablantes reales para com-prender y producir textos sonal y la institucional, y
adecuados a intencionalidades comunicativas diversas • los productos de los medios de comunicación, en
en situaciones concretas. Los diseños jurisdiccionales y tanto portadores de valoraciones y aportes ideo-
otros documentos curriculares aluden insistentemente a lógicos.
la necesidad de desarrollar y afianzar:
En consecuencia, con lo planteado hasta aquí acor-
• las competencias comprensivas y productivas, daremos que el desarrollo del área contribuirá a que
atendiendo a la diversidad de prácticas lingüísti- los estudiantes alcancen las siguientes expectativas de
cas y no lingüísticas que se realizan habitualmen- logro.
te en diferentes ámbitos comunicativos;
• los procesos cognitivos involucrados en esas prác- • Distinguir y comprender los diferentes tipos de
ticas de comprensión y producción, y textos, orales y escritos, y sus estructuras formales,
mientos y emplear técnicas de búsqueda, elabo- ceptos lingüísticos para convertirla en un espacio donde
ración y presentación de la información. los alumnos escuchen, hablen, lean y escriban significa-
• Interpretar y valorar críticamente las obras lite- tivamente.
rarias a partir del conocimiento de sus formas
convencionales específicas y de la información
pertinente sobre el contexto histórico-cultural de
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• Lengua y sociedad: se analizan las expresiones a fin de descubrir y analizar la efectividad de los proce-
lingüísticas y sus normas de uso en relación con los dimientos que rigen esos usos para hacer más eficaz la
contextos sociales y como parte de una cultura. comunicación y luego volver al uso para resignificarlo.
• Reflexión gramatical: centrada fundamental-
mente en la sintaxis, presta atención al análisis de Esta secuencia permite partir de situaciones comu-
las relaciones entre la organización sintáctica y el nicativas concretas –orales, escritas y de los medios de
significado. comunicación– sobre las que se operarán distintos ni-
• Trabajo práctico: integra los contenidos presen- veles de abstracción, según el desarrollo psicoevolutivo
tados en el capítulo y se propone como actividad de los estudiantes. Se trata de tomar conciencia de que,
de evaluación de los aprendizajes alcanzados. para que los alumnos aprendan a comprender y expre-
sarse oralmente o por escrito, no se empieza por apren-
La Sección II se denomina Entre textos: propues- der normas y reglas, memorizar conceptos gramaticales
tas para el abordaje de la literatura. Cada capítulo, o definir mecanismos de cohesión y memorizar listas de
a partir de grandes ejes temáticos (el humor y la crítica conectores, sino que supone la necesidad real de leer
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social, lo inexplicable y la literatura, el amor y la poesía, diferentes tipos de textos con diferentes propósi-
y el mito en el teatro), propone el abordaje de los textos tos, de producir textos diversos para distintos ám-
literarios desde tres perspectivas. bitos de circulación y de lograr una actitud reflexi-
va y crítica ante los hechos del lenguaje.
• Perspectiva extratextual, en la que se perfilan
las coordenadas sociales y los marcos culturales Fernando Avendaño
(referencias histórico-culturales, ideológicas, so-
ciales, filosóficas, religiosas) configuradores de un
determinado contexto, que influyen en la pro-
ducción de los escritores y en las expectativas de
los lectores.
• Perspectiva intertextual, que concibe el tex-
to literario como absorción y transformación de
otros y en la que se procura la lectura comparada
entre textos con marcas comunes (temáticas, gé-
neros, tendencias) del mismo autor o de autores
CHICOS EN MOVIMIENTO
A los especialistas de todo el mundo les preocupa sentaron una pirámide que, al igual que la alimen-
el sedentarismo en los niños. Por eso, en el último taria, sugiere un plan ideal de ejercicios físicos.
Congreso Infantil de la Sociedad Española de Nu- […] Sugieren dedicarle unos 20 minutos, entre
trición Comunitaria (SENC) se presentó un plan tres y cinco veces por semana, a deportes como vo-
ideal de actividad física para criar chicos saludables. leibol, fútbol, tenis y natación. Son actividades de
A medida que el sedentarismo crece y la calidad cierta intensidad que los obligan a transpirar y po-
de la alimentación disminuye, se deteriora notable- nen en funcionamiento su sistema cardiovascular.
mente la calidad de vida y aumenta el riesgo de pa- Luego llega el turno de los ejercicios que ayudan a
decer enfermedades como diabetes, obesidad, coles- desarrollar la flexibilidad y la fuerza: entre dos y tres
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terol e hipertensión arterial, por nombrar algunas. veces por semana se pueden practicar artes marcia-
[…] les, o bien, tomar clases de danza. Y, por último, las
Para evitar que esto suceda, es importante fo- sedentarias. Lo ideal sería que dedicaran menos de
mentar buenos hábitos desde la infancia, tanto en dos horas por día a las pantallas de la Tevé y de la
lo que respecta a la alimentación como a la activi- PC. […] Fuente:
dad física. Con el fin de ayudar a los padres en este “Chicos en movimiento”.
En: Revista Nueva. Buenos Aires,
proceso, durante el último Congreso Infantil de la 22 de octubre de 2006.
SENC realizado en Barcelona, los especialistas pre- Fragmento.
2. Identifiquen el tema y los subtemas. Expliquen y fundamenten de qué tipo de texto se trata.
3. Elijan un fragmento en el que puedan señalar cómo las oraciones están referidas al tema central y expliquen
esa relación.
Evitar Fomentar
Formar Mejorar
5. Analicen sintácticamente.
en el sillón de Viena, en el
“¡Qué complejo es el tiempo y, sin embargo, qué sencillo! Ahora estoy sentada
Parece muy sencillo al pensar
living, y puedo ver la sombra de Leopoldo que se desviste en el cuarto de baño.
enseguida de la pobreza del
‘ahora’, pero al descubrir la extensión en el espacio de ese ‘ahora’, me doy cuenta
recuerdo.” Fuente:
completos (1957-2000).
Saer, Juan José. “Sombras sobre vidrio esmerilado”. En: Cuentos
Planeta/ Seix Barral, 2001. Fragmen to.
Buenos Aires, Grupo Editorial
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flaco y eso era todo. Pero al
levantarse después de varias semanas de convalecencia se sintió sin peso.”
Fuente:
Anderson Imbert, Enrique. “El leve Pedro”.
Fichas de integración
En: El mentir de las estrellas. Buenos Aires, Emecé, 1979. Fragmen
to.
2. Elijan uno de los fragmentos de la actividad anterior y continúen la historia respetando el tipo de narrador.
3. Identifiquen dentro de la tipología de cuentos trabajada a qué tipo pertenece el relato que realizaron.
Fundamenten.
© Santillana S.A. Permitida su fotocopia sólo para uso docente.
La poesía
1. Analicen la medida y la rima en esta poesía de Gustavo A. Bécquer.
2. Den ejemplos de los siguientes recursos poéticos en frases hechas de uso corriente.
• Las metáforas de uso cotidiano (“sos un bombón”).
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El rock es un género que recurre frecuentemente a la imagen. Esa imagen en la que se mezclan tiempos y lugares juega
con la ambigüedad. En sus inicios, la letra del rock se reducía al acompañamiento de la música. A partir de la década
de 1960, los textos adquieren valor poético.
En el álbum debut de Almendra, que fue la primera agrupación de Spinetta, aparecen imágenes de reminiscencias
simbolistas y surrealistas.
b) ¿Qué cambios hay que hacer para transformar estas proposiciones incluidas en oraciones independientes?
El teatro
1. a) Redacten diferentes acotaciones de espacio y personajes para la siguiente secuencia teatral, de modo tal que
el diálogo transmita las siguientes emociones: sorpresa y reproche.
2. a) Elijan uno o varios elementos del siguiente esquema e imaginen el esbozo de una historia.
Personajes: vendedor, padres, hijos, deportista, peluquera, amigos, taxista
.
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b) Con la historia bosquejada, establezcan el entorno.
c) Escriban el texto dramático (primario y secundario).
Fichas de integración
3. Analicen sintácticamente las siguientes oraciones e identifiquen las proposiciones incluidas.
Fuente:
En: Atlas Clarín. Buenos Aires, Aguilar, 1992. Fragmento.
3. Completen en la carpeta un cuadro como éste con información extraída del texto.
CAUSAS CONSECUENCIAS
la industrialización
“El magnate de casinos Steve Wynn perforó una obra de Picasso. La estaba mostran
do a varios invitados,
en su oficina de Las Vegas, pero la golpeó accidentalmente y la rompió. Esto motivó
que no pudiera venderla
y perdió 139 millones de dólares. Sin embargo, no se siente angustiado: se quedó
con una de sus pinturas
favoritas.
Wynn informó que le costaría 85.000 dólares restaurar la obra. No reveló el nombre
del curador de Nue-
va York que realizará el trabajo, pero según expertos el lienzo podría ser reparad
o al punto de que la ruptura
sería imperceptible”.
Fuente:
http://www.lavoz.com.ar/06/10/18/secciones/sociedad/nota.asp?n
ota_id=10157
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FORMA VERBAL TIEMPO MODO SENTIDO
perforó Pretérito perfecto simple Indicativo Hecho real, acontecido en el pasado.
Fichas de integración
3. Reescriban el testimonio del magnate utilizando el estilo directo.
© Santillana S.A. Permitida su fotocopia sólo para uso docente.
4. Escriban tres títulos diferentes para este texto, empleando en cada caso distintos recursos lingüísticos propios
de la prensa (sujeto indeterminado, focalización, voz pasiva, nominalización, construcciones desnudas, etcétera).
5. Incorporen otras voces al texto a través de los testimonios de quienes o presenciaron el hecho o vertieron
opiniones al respecto.
6. Empleen el texto como punto de partida de una nota de opinión en la que expresen una posición respecto
del hecho y la fundamenten empleando distintos recursos argumentativos.
a) ¿De qué se trata? ¿Les resulta sencillo reconocer el tema? ¿Por qué?
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Se prohíbe en las horas de baño el uso de anteojos de teatro u otro instrumento de larga vista.
A los infractores se les aplicaba una multa de cinco pesos y también arresto de 24 a 48 horas.
Los reincidentes eran expulsados de la playa durante un mes.