AÑO 7 NÚMERO 74 JULIO 2015

LAS ESTACIONES
DEL AÑO

LLEGARÁ LA
PRIMAVERA
RECUÉRDENLO
TODO:
JOSÉ CARLOS BECERRA

ENTREVISTAS A
SERGIO RAMÍREZ
CARLOS MARTÍNEZ ASSAD
EL PERFIL
CHARLES Y RAY
EAMES PRECIO AL PÚBLICO 15 PESOS
 03
Tedi López Mills
EL
Tedi López Mills (Ciudad de México, 1959) lee mucha narrativa, lo que la hace pensar que quizá, en el fondo, ella no es poeta.
LIBRERO Dedica las mañanas a leer poesía; en las noches, antes de dormir, narrativa. Su departamento es en sí una biblioteca: libros
DE... a la entrada, en las recámaras, en la estancia, en los estudios. La autora de Muerte en la rúa Augusta, Amigo del perro cojo,
Parafrasear, Segunda persona y Contracorriente, entre otros, nos contó esto sobre su(s) librero(s). +

© Víctor Baca Vargas

¿Cuántos libros tienes? ¿Cuál es la joya de la corona del librero? 


No los he contado. ¿Qué cifra te podría dar? ¿500? No soy una coleccionista de
libros, voy comprando muy al azar lo que se me antoja.
¿Cuál es el más nuevo?
Es el que estoy leyendo ahorita, Sumisión, de Michel Houellebecq, y también otro
sobre la Segunda Guerra Mundial. Es que leo varios libros a la vez.
¿Cuál es el más viejo del librero?
Ésa sí que es una pregunta difícil. Debe ser Retrato del artista adolescente, de
James Joyce. Este libro ya estaba en casa de mis papás, en la época cuando yo iba
en el primer año de la prepa, en los años setenta. Es difícil de usarlo sin que se le
empiecen a salir las páginas.
¿Cuál es tu favorito?
The Cantos, de Ezra Pound, pero es por decir algo porque tengo muchísimos
libros favoritos. Cada vez que uno me gusta se convierte en mi favorito. Aunque
Joyce es uno de mis autores tutelares no podría decir que el Ulises sea mi favorito,
si bien me sigue asombrando por la dificultad, por cómo me derrota a cada rato.
Tengo una idea muy dispersa de mi propia biblioteca y como dije antes: no soy
coleccionista de libros. Tengo un libro autografiado de Jorge Ibargüengoitia, Via-
jes en la América ignota, que leo y releo, y que con dificultad prestaría porque se
lo dedicó a mis papás.
¿Cuál has regalado?
Una historia del mundo en diez capítulos y medio, de Julian Barnes. Se lo regalé
a mi hermano.
¿Cuál te falta?
Hay un libro que leí y que me gusta mucho, está entre mis favoritos: La tumba
sin sosiego de Cyril Connolly. Lo tenía pero me falta. Es un libro que me gustaría
conseguir.
¿Cuál no has regresado? (es decir, que no es tuyo).
No suelo pedir prestado, porque sé que es una transacción difícil; a la gente ver-
daderamente lectora no le fascina prestar libros. Creo que no tengo un libro no
devuelto.

¿Cuál no has leído aún? ¿Cuál autor se repite más veces en el librero?
Finnegans Wake. Hay muchos que no he leído todavía, de ésos que son una cima T. S. Elliot, Julian Barnes, Julio Cortázar, Jorge Luis Borges, Adolfo Bioy Casares,
de la literatura del siglo xx, pero hay muchos otros, clásicos como La Eneida, que Octavio Paz. Los canónicos son los que se repiten en mi biblioteca. +
no he leído completo, sólo fragmentos.
EDITORIAL CONTENIDO
LAS ESTACIONES DEL AÑO
Uno de los primeros aprendizajes que se inculcan a los
niños consiste en diferenciar las cuatro estaciones del EL LIBRERO DE… 03 Directora general
año y sus características. En primavera todo florece,
los campos resplandecen de verdor; durante el verano, Tedi López Mills Yara Sánchez de la
además de las vacaciones, llegan el calor y la lluvia; el
Barquera Vidal
otoño no está hecho para los melancólicos, que ven en RECUÉRDENLO TODO 06
la caída de las hojas de los árboles un pretexto para no
salir de la cama; y por último el invierno, que marca el Karen Villeda
fin del ciclo, la muerte de las flores y de los árboles, la Editor y
hibernación de los osos, el congelamiento de los lagos y
INVIERNO, PRIMAVERA, 08 coordinador editorial
los ríos… en ciertas latitudes. En un clima como el de la
Ciudad de México es muy complicado advertir el cambio VERANO Y OTOÑO Jorge Vázquez Ángeles
de las estaciones, sobre todo porque padecemos de una
especie de eterna primavera, con perdón de Cuernavaca;
Nerd Plus/ Bernardo Fernández-Bef
llueve prácticamente todo el año, el frío no suele sentirse Director de arte
demasiado fuerte y no cae nieve, por lo que las imágenes
románticas de los inviernos que sí ocurren en el hemisferio
SERGIO RAMÍREZ 10 Victor Baca Vargas
norte sólo pueden verse en las películas, como en El día de Entrevista
la marmota, protagonizada por Bill Murray en el papel de
Phil Connors, un malhumorado y frustrado presentador del Ilustraciones
clima que se ve envuelto en un peculiar enredo. La última
CARLOS MARTÍNEZ ASSAD 12
vez que nevó en la ciudad fue el 11 de enero de 1967. Entrevista Dann Conejo
Dependiendo de cada gusto, el público tiene su época
del año favorita. Raquel Castro, por ejemplo, prefiere el LAS ESTACIONES DEL AÑO 14 Difusión y promoción
otoño para ponerse a leer; Bernardo Fernández, Bef, es Fábulas del Tío Hoffs/ Antonio Malpica Alexis Jiménez Calderón
más partidario del invierno. Para Karen Chacek, en cambio,
todos los días, todas las horas, pueden ser primavera-
RINCÓN GOURMET 16
verano-otoño-invierno. Si le preguntan a Antonio Malpica Consejo editorial
cuál es su estación favorita responderá, en voz de sus
personajes Tortuga y Aquiles, que prefiere la estación Alberto Achar
Doctor Gálvez del Metrobús. Jorge Lebedev
LA GRAMÁTICA DE LA NATURALEZA 18
Así que a lo largo de este nuevo número, en un abrir y cerrar Insomnio/ Diego Rabasa
de páginas, transitarán las estaciones del año. Parafraseando Contacto y publicidad
a Mark Twain, dueño de una incomparable colección de
frases y sentencias, en primavera encontraremos 136 tipos LLEGARÁ LA PRIMAVERA 20 (55) 5335 1327
de tiempo en 24 horas. Perla Holguín Pérez contacto@revistaleemas.mx

Bill Murray como Phil Connors. Fotograma de la película El día de la marmota (1993). OTOÑO ME GUSTÓ PARA LEER 22
Adoleescentes/ Raquel Castro

CUALQUIER DÍA PUEDE SER TU 24

ESTACIÓN FAVORITA DEL AÑO Editor responsable: Yara Beatriz Sánchez De la Barquera
Vidal, Información: (55) 5335 1327, Ventas Publicidad:
Niños a ¡leer!/ Karen Chacek (55) 5335 1327, Correo electrónico: leemas.gandhi@
gmail.com, Distribución: Librerías Gandhi, S.A. de C.V.,
Dirección: Benjamín Franklin 98, Piso 1 y 3, Escandón,

EL PERFIL 28
Delegación Miguel Hidalgo, 11800, Mexico, D.F. Número
de Reserva al Título ante el Instituto Nacional del Derecho
Charles y Ray Eames de Autor: 04-2009-051820092500-102. Certificado
de Licitud de Título No. 14505 y Certificado de Licitud
de Contenido No. 12078 expedidos en la Comisión
Calificadora de Publicaciones y Revistas Ilustradas de la
FRASE NAPALM 30 Secretaría de Gobernación. Registro Postal EN TRÁMITE.
Phil Connors/El día de la marmota Preprensa e impresión: Multigráfica Publicitaria S.A.
de C.V. en Avena núm.15 Colonia Granjas Esmeralda.
Iztapalapa. C.P. 09810, México D. F. Título incorporado
en el Padrón Nacional de Medios Impresos de la Secretaría
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06
E
l tabasqueño José Carlos Becerra (1936-
1970) se ha convertido, con el paso de los
homenajes, en el símbolo de un destino fallido:
la promesa joven que hubiera sido uno de los
grandes poetas de México. Ejemplos de lo anterior
sobran en nuestra literatura: Manuel Acuña, que se
fue a los 24 años, y Ramón López Velarde, muerto a
los 33 años, ambos situados en un lugar privilegiado
dentro del Olimpo de la poesía mexicana. La
biografía oficial señala que José Carlos Becerra nace
en Villahermosa, cuando era un poblado a once
horas de distancia del puerto de Frontera, y también
delata que perteneció a una rara estirpe, la de esos
enfants terribles que arrasan con los laureles del
terruño por su talento prematuro. A los 17 años gana
un modesto tercer lugar en un premio estatal con su
cuento “El ahogado”. El provinciano galardón fue,
sobre todo, la oportunidad de contar con un mentor:
Carlos Pellicer era parte del jurado y alentó a José
Carlos a escribir sus primeros versos.
Después de finalizar la secundaria, el poeta parte a la
Ciudad de México para estudiar la preparatoria. Lue-
go ingresa a la Facultad de Arquitectura. El contexto
de los movimientos sociales, como la huelga ferroca-
rrilera de 1959, es la sustancia de poemas tempranos
como “Vamos a hacer azúcar de los vidrios”: ‘Vamos
a patear a todos los gordos prósperos del mundo /
[…] Vamos a limpiarnos un poco lo que somos / con
el agua pura de la indignación. / Vamos a gritar hasta
que los tímpanos de Dios / o de quien sea, revien-
ten. / Hasta que el corazón se nos sitúe en la mano
/ como una piedra’.
En 1964 publica Oscura palabra, poemario cuyo
punto de partida es la muerte de su madre, editado
por Juan José Arreola y reimpreso posteriormente
como una segunda edición aumentada. Este primer
libro, desgarrador e intermitente, nos introduce a
una vocación, arropada en la influencia de Saint-
John Perse y Paul Claudel y, en menor medida, José
Lezama Lima, que anhela tomar un rumbo propio:
‘nada nos une ahora, sólo ese silencio, / único
cordón umbilical tendido sobre la noche / como un
alimento imposible, / y por allí me desatas para otro
silencio, / en las afueras de estas palabras, / nada
nos tiene ahora reunidos, nada nos separa ahora, / ni
mi edad ni ninguna otra distancia, / y tampoco soy
el niño que tú quisiste, / no pactamos ni convenimos
nada, / nuestras melancolías gemelas no caminaban
tomadas / de la mano, / pero desde lejos algunas
veces se volvían a mirarse / y entonces sonreían, /
ahora un poco de flores para mí / de las que te llevan,
/ también en mí hay algo tuyo a lo que deberían
llevarle / flores / ese algo es el niño que fui, / ya
nada nos une a los tres, / a ti, a mí, a ese niño’.
Posteriormente comienza a escribir Relación de los
hechos, y sus poemas son divulgados en El Corno
Emplumado y la Revista de la Universidad de Méxi-
co, entre otras publicaciones relevantes. En 1966
obtiene premios de poesía en Aguascalientes y en
Villahermosa y en 1967 sale a la luz Relación de los
hechos, que ha sido considerado su mejor libro de-
bido a momentos líricos como los que encontramos
en “Ulises regresa”: ‘el punto más pequeño y débil
de mi frase es un vago movimiento del / agua des-
pués del naufragio, / cuando todo ha desaparecido
de la superficie / y el propio ritmo del mar adquiere
la soltura de ciertas ausencias” o “Todos sabemos de
alguna manera que el terror es una pasión sagrada,
/ una puesta en escena de nuestra propia inocencia /
y de nuestra propia revelación’; y “El azar de las per-
foraciones”: ‘He utilizado la palabra amor como un
bisturí, / y después he contemplado esa cicatriz ver-
dosa que queda en lo amado y en el amante’; ‘Pero la
vida es la gran respiración de la muerte / el ruido de
las pisadas de nuestras propias hormigas’.
Ese mismo año, José Carlos Becerra figura en el vo-
lumen colectivo Poesía joven de México y es becario
del Centro Mexicano de Escritores. El trasfondo de
la represión del 68 dinamita su postura crítica y es
uno de los primeros poetas en alzar la voz. “El es-
pejo de piedra” no sólo es un poema indignado y de
protesta sino una revisión histórica de la masacre
de la Conquista: ‘Se llevaron los muertos quién sabe
adónde. / Llenaron de estudiantes las cárceles de la
ciudad. / Pero al jade y a las plumas y al estofado de
los estítipes y a los nuevos palacios que ya no cons-
truyó Boari, y a los desayunos en Sanborn’s, / se
les rompió por fin el discurso. / Y cuando intenten
recoger esos fragmentos de ruido para contem-
plarse, / encontrarán en ellos solamente / a los
muertos hablándoles’.
En 1969 obtiene la beca de la Fundación Guggen-
heim, viaja a Nueva York y se establece en Londres,
donde retoma sus inquietudes como narrador al
escribir Fotografía junto a un tulipán. La ciudad y
su inmensa historia estimulan su producción como
creador, un botón de muestra es el poema “Como
recordando a Dickens”: ‘Y es ésta la causa por la que
los gatos son la continuación / de las chimeneas o
sucesos imprevistos en la / ceniza, / en los cuerpos
que no envían reflector o memoria que / en el lomo
de un gato o frente a la chimenea convertida / en
retrato de una mujer ausente’. Es ahí donde conoce
a Silvia Molina, con quien mantiene una relación. En
1970 visita Alemania, Francia y España, donde se re-
úne con Vicente Aleixandre. A José Carlos Becerra le
entusiasma conocer Grecia. La musa que se encon-
tró en el camino fue la Muerte. La alta velocidad y la
caída de la noche fueron cómplices. El 28 de mayo
de 1970 muere en un trágico accidente al perder el
control de un Volkswagen de segunda mano al tomar
una curva en San Vito de los Normandos.
A lo largo de su obra, que se encuentra en una
antología cuidadosamente construida por Octavio
Paz, Alí Chumacero, José Emilio Pacheco y Homero
Aridjis, se revela la encarnizada lucha de un hombre
que vive un “encuentro con la realidad” por superar
al poeta joven, “angustiado por las influencias”. Paz
lo dice: “La poesía contra el poema: el poeta Becerra
en lucha contra sí mismo”.
La sensibilidad y la intención expresiva confluyen
con los ecos insondables de una profunda reflexión
sobre la (momentánea) vitalidad de la palabra. Con-
forme avanzamos en la lectura, también los poemas
florecen, maduran y hay que aceptar que más de uno
se marchita por inacabado. Poemas notables como
“Habrá el después” se traspapelan entre una nostal-
gia aclimatada con referencias del tropicalismo más
deslucido: ‘Habrá el después, el peso de la ballena
donde la playa se ha varado en el movimiento del
cetáceo; / Habrá el después, el día que abre la puer-
ta de lo que íbamos a decir / al ver entre nosotros
cómo crece la playa varada por el movimiento irreal
de la ballena / y el circuito del deseo, reunión de ca-
bles rotos para ponerlos en el florero / donde la luz
debe comenzar a retoñar a consecuencias de una
primavera / cuyo cadáver acaricia nuestra tentación
de acariciarnos / Habrá el después, el un día volve-
remos a encontrarnos, el te hablaré por teléfono, /
comenzando por el recuerdo, por el mito de la ba-
llena en la playa varada para que la playa recobre su
movimiento y la playa su desgaste / que aumenta
su quehacer deslumbrante’.
El constante dualismo entre el mundo y el yo, la pla-
ya y el mar, el presente y el pasado son lo que ha
conformado un futuro quebrantado. En sus mejores
momentos, el péndulo del poeta tiende hacia ambos
lados: los otros y él, él es el otro y los otros son él.
El trabajo del poeta estaba todavía en construcción
(aunque lo poéticamente correcto es catalogarlo
como “inconcluso”), más no ha sido una empresa
perecedera la de este hombre que fue silenciado por
su propia duración: ‘Es todo, / yo iba a decir algo, yo
iba a inventar algo’.
Este contrapunto es lo que continuamos celebran-
do de José Carlos Becerra que, a decir de nuestro
Nobel de Literatura, “era un temperamento cordial,
insólito en el altiplano mexicano, región de emocio-
nes soterradas y cortesías espinosas”.
Después de su defunción, fue elevado a la altura de
una figura digna de leyenda. Las circunstancias
de una providencia fragmentaria son bastantes, la
Universidad de Essex lo había designado profesor
invitado pero fallece en la misma ciudad que el gran
Virgilio en una caída rumbo al mar. “[el ahogado]”,
uno de sus últimos poemas, es un homenaje a ese
primer cuento, parece una profecía autocumplida:
‘un gancho de hierro / había que sujetarlo con un
gancho / había que decirle algo con un gancho /
mientras el sucio bulto flotante / caía / gota / por
/ gota / desde la altura donde lo desaparecido / iba
a despeñar una piedra sobre nosotros’. La lectura
de su obra es ese gancho. Lo supieron de buena tin-
ta en un duelo que repercutió en poemas de otros:
‘Nos hemos quedado con lo que nos dijiste. Gracias
/ por tus asombros, por esa diminuta certeza de
alegría / que a todos repartiste’, y hasta en una
novela. La mañana debe seguir gris, de Silvia Moli-
na, distinguida con el Premio Xavier Villaurrutia en
1977, es el retrato de la transición (diríamos frus-
trada relación) entre ella y el poeta: ‘todos los luga-
res del globo terráqueo me regresaran a mi amor o
si tan sólo me hicieran olvidar ese instante que ya
no quiero recordar’, narra la escritora.
Si José Carlos Becerra hubiera nacido en nuestros
tiempos, quién sabe si hubiera superado la incorrup-
tible máquina del tiempo. Murió a la edad de treinta
y cuatro años con seis días. Dentro del sistema cultu-
ral mexicano, estaba por cumplir la mayoría de edad
literaria. Los lectores nos darán el dictamen final:
¿fue legitimado antes de su turno o es uno de nues-
tros ilustres bardos contempóraneos?
Mientras toman su decisión, los invito a alterar una
de sus composiciones: Recuérdenlo todo. La muerte
es una forma de hacer poesía. +
Por Karen Villeda
08
El invierno del dibujante es una novela gráfica de Paco
Roca, quien se ha ido colocando como el más importan-
te narrador gráfico español de su generación (y el favori-
to de esta columna). Ya he dedicado bastante espacio a
su trabajo; no me canso de hacerlo. Sus proyectos, siem-
pre ambiciosos, suelen lidiar con historias aparentemen-
te sencillas pero profundamente humanas.
Con un dibujo de elegante sencillez que oculta una gran
complejidad gráfica, Roca es un autor al que todo aquel
interesado en la narrativa gráfica contemporánea debe
seguir con atención. En el libro de marras, Roca cumple
lo que se ha convertido entre algunos novelistas gráficos
en una tradición de oficio: hacer un álbum sobre la his-
toria del cómic, protagonizado por los grandes maestros
de nuestro propio árbol genealógico (perdonen que me
gane la emoción gremial y escriba en primera persona,
pero me conmueve enormemente la tradición gráfica de
la que proviene mi labor).
Roca elige un momento crucial de la historia de la his-
torieta española (llamada genéricamente tebeos en la
Madre Patria): en pleno franquismo, un grupo de au-
tores/dibujantes de la legendaria editorial Bruguera
deciden independizarse. Historia repetida hasta el in-
finito en diferentes épocas y lugares, han sido muchos
los dibujantes que han emprendido el difícil camino de
convertirse en editores, pocos de ellos con éxito. En El
invierno..., Roca cuenta cómo varios de los dibujantes
estelares de la editorial Bruguera fundaron la revista
Tío Vivo, sus peripecias como creativos/empresarios y
el agridulce desenlace.
La novela funciona como una metáfora sobre el oficio
del dibujante, su exploración creativa, la búsqueda de la
libertad y en última instancia, sobre el franquismo, opre-
sor de todas las esferas de la vida española. Pese a lo lo-
cal de algunas referencias, El invierno del dibujante logra
trascender su contexto inmediato y apelar al público de
cualquier país, dentro y fuera del mundillo de los cómics.
Pieza profundamente humana, es una más de las obras
mayores con que Roca pavimenta su camino hacia el
Olimpo mayor de los cómics.
¿Hablé ya de La primavera del mal, de F. G. Haghenbeck?
¿Dije aquí cómo decidió contar la génesis del narco
mexicano en una obra épica inmensa? ¿Les dije de la
manera en que borra la frontera entre subgéneros como
el policiaco y la literatura mayor? ¿Ya hice todo eso? Ah,
entonces no dejen de leer su nueva novela, Querubines
en el infierno, acerca de un heroico batallón de chicanos
en la Segunda Guerra Mundial. Un autor que poco a
poco se consolida como una de las voces más sólidas de
la literatura mexicana.
“Verano de corrupción” es una de las cuatro narraciones
más bien largas que conforman el libro Las cuatro
estaciones de... sí, de mi adorado Stephen King. Como
indica el título, cada una de la historias se desarrolla en
una de las estaciones del año pero me quiero concentrar
en ésta. No porque las otras tres tengan poco impacto,
sino porque ésta me resulta especialmente entrañable
en el sentido más kinguiano del término (quedará claro
que la palabra entraña es muy peculiar en el universo del
viejo tío Steve). Antes de seguir, si viste la adaptación
al cine, bórrala de tu memoria. Ya he dicho varias veces
que una cosa es la obra literaria (sí, dije literaria, Mr.
Bloom) de Stephen King y otra sus adaptaciones al cine.
Estas últimas suelen ser pálidas copias de las originales,
acostumbran conservar apenas algunos rasgos de las
originales y casi nunca dejan contentos a las hordas
de lectores del Rey del Horror. Con todo y que la cinta
de Bryan Singer no es una mala película. Pero vuelvo a
“Verano de corrupción”. Son al menos tres ya los libros
de Stephen King compuestos por cuatro historias más
o menos extensas. En ellos hace gala de su gusto por
el género negro, con no pocos coqueteos al policiaco
y hasta algo que yo llamaría, a riesgo de no decir nada,
realismo mágico sucio.
Éste es el caso de la historia que nos ocupa. En ella, el
adolescente Todd Bowden descubre que su vecino, un
apacible anciano, es en realidad un oficial nazi prófu-
go, responsable de incontables crímenes de guerra.
El chico comienza entonces a chantajear al anciano: a
cambio de no delatarlo, le exige que le cuente sobre
las atrocidades de la guerra y los campos de exterminio
con todo detalle.
Lo que sigue es un espeluznante retrato de la crueldad
humana, donde víctima y verdugo intercambian roles
todo el tiempo, en una espiral de degradación que no ter-
mina hasta la última línea, en la que inocencia y perversión
toman turnos alternos al volante en las mentes de ambos
personajes. El desenlace trágico es tan impredecible como
estrujante, de manera que no daré más información.
Aquí es donde tocaría hablar de El otoño del patriarca
pero, chin, se habla de él en “Llegará la primavera” (p. 20).
El cómic del mes: Patria, de Nina Bunjevac. Autora ser-
bio-canadiense, su dibujo es algo así como lo que saldría
de una licuadora si mezcláramos a Drew Friedman con
una pizquita de Moebius. Historia sobre el exilio yugos-
lavo, la guerra de los Balcanes y el atroz régimen comu-
nista de Josip Broz Tito visto desde los ojos de una niña.
¡Sí! Ya sé que no tiene nada que ver con las cuatro esta-
ciones, ¡pero es buenísimo! +
10
ENTREVISTA con Sergio Ramírez
HISTORIAS HUMANAS EN LA TELA
DE LO SAGRADO
D
ice Sergio Ramírez (Nicaragua, 1942) que la Biblia sigue siendo una
fuente inagotable para los novelistas. Tan es así que en Sara reescribe
una de las historias más populares y conocidas del Antiguo Testamen-
to: Sara no puede darle un hijo a Abraham, a quien Dios, a través de
sus emisarios, le ha asegurado varias veces que la esterilidad de su esposa no será
obstáculo para lograr al ansiado primogénito. “La Biblia me seduce porque trata de
historias humanas puestas en la tela de lo sagrado. Desde que lo escuché, lo que
me llama la atención de este relato es la figura oculta de Sara, que no es tan impor-
tante como su marido Abraham y que es presentada como un modelo de sumisión
y obediencia. Sin embargo, cuando uno lee la historia entrelíneas, se puede ver
que esta mujer, en un estado de rebeldía, trató de forjar su espacio en la historia
tomando sus propias decisiones y eso es lo que me interesaba.”
En su opinión, Abraham es un personaje bastante predecible: el patriarca que escu-
cha la voz divina y que siempre es puesto como el modelo de quien está dispuesto
a hacer todo por obedecer, porque se cumpla la voluntad divina, incluso a entre-
gar a la muerte a su propio hijo, metiéndole un cuchillo en el pescuezo. Por otro
lado, Sara enfrenta las reglas de un mundo construido por y para los hombres: “Es
un mundo organizado contra la mujer, no para ella. Su papel es marginal, ella debe
vivir detrás de la cortina. Cuando llegan los visitantes a ver a Abraham ella tiene
que meterse, no puede intervenir en las conversaciones; se habla de ella pero no
con ella, cuando ella se ríe, en el momento en que una vez más llegan a decirle
que va a tener un hijo y su incredulidad se vuelve risa, no la regañan por reírse
sino a su marido, y éste es el esquema que ella se empeña en romper. Por eso se
pregunta por qué la divinidad no le habla a ella, que le diga qué es lo que quiere. Es
un reclamo”.
Hay en Sara una disputa contradictoria y constante, como ocurre en todos los seres
humanos. Y contradictoria también es la Biblia, como se dice en la narración del li-
bro; como cuando Sodoma y Gomorra son destruidas por el grado de perversión y
corrupción alcanzado, pero todos se hacen de la vista gorda cuando Lot se acuesta
con sus propias hijas: “Son las contradicciones que obviamente están ahí para ser
explotadas con ironía y con gracia, no con solemnidad. Reescribir este texto con so-
lemnidad sería un desperdicio. Me gusta jugar para provocar rupturas constantes en
la propia seriedad del lector; no quiero un lector serio que va siguiendo esta historia
con la solemnidad asociado con estas figuras bíblicas. En esta historia el humor no
puede faltar porque para mí es una imprescindible forma de tomar distancia”.
¿Cómo se escribe un libro a partir de otro que parece estar resumido en versículos?
Sergio Ramírez nos hace una confesión de procedimiento: “Lo que hice fue tomar
todo lo que en el Génesis se refiriera a Sara y Abraham. Lo copié en Word de ma-
nera que pudiera meterme entre las líneas, versículo por versículo, viendo lo que
podía decir antes de darle un orden, porque el orden narrativo del libro no es cro-
nológico sino a partir de lo que yo fuera necesitando decir. Después armé el viaje de
Sara en mula, cuando se traslada del lugar donde vive hasta Sodoma para prevenir a
sus familiares de que viene la destrucción, y en ese momento ella empieza a recor-
dar su vida, sus agravios, su vida con Abraham, cómo la entregó al faraón, su pleito
con Lot. Ahí es donde comienzo a penetrar su cabeza”.
El Antiguo Testamento debe ser leído desde otra perspectiva, desde el asombro,
como dice Sergio Ramírez: “Se nos ha enseñado que las cosas ocurrieron porque
así lo dispuso Dios, pero hay muchos motivos de asombro, como cuando dos man-
cebos, Rafael y Miguel, llegan a casa de Lot. Una muchedumbre se acerca a la casa
y le reclama a Lot que se los entregue. Él sale y les dice que va a entregarles a sus
hijas. ¿Cómo es posible que la madre y las hijas se hayan quedado calladas? Para un
novelista ese detalle no puede pasar desapercibido porque su oficio es intervenir en
esas historias e iluminarlas. Poder leer entrelíneas, meterse entre ellas y modificar
la historia a partir del asombro es lo que hace la novela”.
¿Se corre el riesgo de ser llamado hereje por contar una versión distinta a la del
Antiguo Testamento? “Es un riesgo”, responde Sergio Ramírez. “Si uno se mete con
un libro como éste alguien puede decir que soy un hereje, porque estoy llamando
a Dios el Mago. Sara lo nombra así porque es una divinidad que no tiene rostro,
que prohíbe que lo vean. El único elemento de comparación que tiene frente a este
dios invisible son los magos, como los tragafuegos o aquellos que convierten palos
en culebras. Puede ser que alguien desde la ortodoxia vea al Antiguo Testamento
como la palabra inviolable de Dios, y sentirse ofendido por mi libro, pero es un ries-
go que los escritores tenemos que correr.” +
Por Jorge Vázquez Ángeles
12
ENTREVISTA con Carlos Martínez Assad
MAÑANA SERÁ OTRO DÍA
C
“ uando me preguntaban por qué no escribía la historia o al menos rea-
lizaba un árbol genealógico, pensaba que sería una camisa de fuerza
para la imaginación, por eso prefería la novela con todo y sus intrín-
secas mentiras”. Así comienza uno de los capítulos del más reciente
libro de Carlos Martínez Assad (México, 1946), La casa de las once puertas,
novela sobre una de los cientos de familias libanesas que llegaron a establecer-
se en el país a inicios del siglo xx.
Ambientado en la huasteca hidalguense, una zona que Martínez Assad conoce
muy bien gracias a sus trabajos sobre la región, el libro también es una crónica
de viaje, una memoria y el relato de un maestro rural. “Creo que La casa de las
once puertas es, ante todo, una novela que muy conscientemente juega con la
ficción y la realidad porque cuando se recurre a la historia y a la memoria fami-
liar, se asumen algunos riesgos que yo preferí evitar yéndome al terreno de la
ficción y dejando muy a propósito capítulos que son crónica familiar, donde se
habla del origen de esa familia, de cómo se estableció en México y las razones
por las que lo hizo. También esta novela sirve de puente entre el pasado y el
presente, entre lo que fue el proceso de migración a México de parte de los
libaneses, y el proceso de adaptación e integración al país.”
El universo de esta casa está lleno de distintas voces, de las tías y tíos, del
abuelo, de la nana, que hablan siempre en un ámbito cerrado, y que debido
a la forma en que está contada la historia no permite el contacto con lo que
sucede afuera. “Ahí me surgió la idea de una voz que contara lo que sucedía en
el exterior, que contara lo que se estaba viviendo en el mundo frente al mundo
cerrado de la casa. Como se trata de libaneses que llegaron a la huasteca, una
zona alejada de las grandes ciudades, la voz más contundente resultaba la de
un profesor rural bilingüe, un profesor que suma varias culturas e identidades
como los habitantes de la casa. Fue un trabajo arduo y difícil, porque entrevisté
a muchos profesores rurales para encontrar el tono, la voz de una persona que
ya es educada, culta, que conoce un poco del mundo, y que cuenta su trayecto-
ria porque coincide con el tiempo en que esa familia libanesa se está integrando
a esa región”.
De entre todos los personajes que aparecen en La casa de las once puertas, el
“vendedor de nombres” proviene de una anécdota de la familia del autor. “Hay
algunos nombres extraños en la familia, aunque algo muy notable es que el
abuelo mexicanizó los nombres, pero hay algunos que siguen sonando extraño.
La anécdota es que cuando yo le preguntaba a mi mamá por qué mi tía se llama
de tal forma, me contestaba ‘es que le compraron el nombre’ a un señor que,
decía, era vendedor de nombres y que aparecía durante las ferias. Fui recreando
y extendiendo la historia para darle sentido a que Eraín hubiera elegido un nom-
bre tan extraño. Hay otros que se mencionan en la crónica pero que no quise
ser tan específico para no descubrir a las personas que llevan esos nombres.”
Como parte de las investigaciones que Carlos Martínez Assad ha realizado a
lo largo de su carrera, las que ha llevado a cabo sobre el estado de Hidalgo le
permitieron moverse en un terreno conocido, aunque éste perteneciera más al
de la ficción: “Gracias a mi trabajo de investigación sobre el estado de Hidalgo
tuve encuentros con maestros bilingües que sin duda me hicieron ver con mu-
cho aprecio a quienes trascendieron en sus comunidades para irse a estudiar a
una escuela normal y que luego regresaron a la comunidad a dar lo suyo. Ésos
son los verdaderos héroes, quienes viajan en un día tres horas para llegar a la
escuela y que cuando salen de fin de semana tienen que caminar otras ocho.
Culturalmente es una región que me ha marcado mucho. En el momento que
México vive actualmente me parece importante mostrar a esos profesores tan
virtuosos, que están empeñados en la educación, en llevar la enseñanza a donde
sea y como sea, sin importar los obstáculos que se puedan encontrar. Me atrajo
este sentido de entrega, lo que podrían transmitir, lo que lograban enseñar y a
las personas que querían formar. La figura de Pedro Hernández es un homenaje
a estos maestros que conocí”.
El cine es una de las pasiones de Carlos Martínez Assad. A la menor provoca-
ción, su memoria evoca escenas de Silvia Pinal o Dolores del Río filmadas en
sitios emblemáticos como la Alameda Central o Bellas Artes, y en esta novela
las películas también ocupan un lugar importante: “Un gusto muy de mi madre,
a quien acompañaba cuando se estrenaba una película de Sara Montiel. En la
provincia mexicana el gran evento es el cine, lo que contribuyó a que en mi
casa fuera un tema cotidiano. Cuando mis padres se casaron, alguien les regaló
Lo que el viento se llevó, de Margaret Mitchell, y mi abuelo, lo poco que sabía
de español, lo copiaba del cine. Cuando se despedía de alguien, para hacerlo en
correcto español, decía: ‘Mañana será otro día’”.
Antes de irse, Carlos Martínez Assad dice: “En La casa de las once puertas trato
de decir que México es más universal de lo que creemos”. +
Por Jorge Vázquez Ángeles
LOS+VENDIDOS GANDHI
FICCIÓN
NÚMERO CERO
Umberto Eco
LUMEN
Número cero nos descubre la cara oscura del periodismo y la manera en
que nuestra realidad está en manos de quienes construyen las noticias.
Los perdedores y los autodidactas siempre saben mucho más que los
ganadores. Si quieres ganar, tienes que concentrarte en un solo objetivo,
y más te vale no perder el tiempo en saber más. El placer de la erudición
está reservado a los perdedores.
EL MURMULLO DE LAS ABEJAS
Sofía Segovia
LUMEN
Linares, al norte del país, con la Revolución mexicana como telón de fon-
do. Un buen día, la vieja nana de la familia abandona sorpresivamente un
reposo que parecía eterno para perderse en el monte. Cuando la encuen-
tran, sostiene dos pequeños bultos, uno en cada brazo: de un lado un bebé
deforme y del otro un panal de abejas. Ante la insistencia de la nana por
conservar y cuidar al pequeño, la familia Morales decide adoptarlo.
HOMBRES SIN MUJERES
Haruki Murakami
TUSQUETS
En su obra más reciente, Haruki Murakami ofrece a los lectores siete relatos
en torno al aislamiento y la soledad que preceden o siguen a la relación
amorosa. Sin embargo, las verdaderas protagonistas de estos relatos —lle-
nos de guiños a Los Beatles, el jazz, Kafka, Las mil y una noches o, en el caso
del título, Hemingway— son ellas, las mujeres, que, misteriosas, irrumpen
en la vida de los hombres para desaparecer.
LA TEMPLANZA
María Dueñas
PLANETA
Nada hacía suponer a Mauro Larrea que la fortuna que había levantado
con tres años de tesón y arrojo se le derrumbaría con un estrepitoso revés.
Ahogado por las deudas y la incertidumbre, apuesta sus últimos recursos
en una temeraria jugada que abre ante él la oportunidad de resurgir. Hasta
que la perturbadora Soledad Montalvo, esposa de un marchante de vinos
londinense, entra en su vida envuelta en claroscuros para arrastrarle a un
porvenir que jamás sospechó.
SUMISIÓN
Michel Houellebecq
ANAGRAMA
Los partidos tradicionales se han hundido en las encuestas y Moham-
med Ben Abbes, carismático líder de una nueva formación islamista
moderada, derrota a la candidata del Frente Nacional. François, un pro-
fesor universitario hastiado de la docencia y de su vida sexual, ve cómo
la rápida transformación que sucede a la llegada del nuevo presidente
al Elíseo altera la vida cotidiana de los franceses y le depara a él un
inesperado futuro.
NO FICCIÓN
Y COLORÍN COLORADO...
Odin Dupeyron
DISIDENTE
Y colorín colorado este cuento aún no se ha acabado se editó por pri-
mera vez en el año 2001 y desde esa primera edición ha sido leído y
releído, regalado, prestado y recomendado por lectores de todas las
edades, de todos los géneros, de distintas religiones, preferencias y
países. Se ha convertido en best-seller nacional con más de ciento cin-
cuenta mil ejemplares vendidos en menos de cinco años, y ha tocado
profundamente el corazón y la vida de miles de personas.
EL HOMBRE EN BUSCA DE SENTIDO
Viktor E. Frankl
HERDER
Prisionero durante mucho tiempo en los desalmados campos de con-
centración, Viktor E. Frankl sintió en su propio ser lo que significaba
una existencia desnuda. ¿Cómo pudo él que todo lo había perdido,
que había visto destruir todo lo que valía la pena, que padeció ham-
bre, frío, brutalidades sin fin, que tantas veces estuvo a punto del
exterminio, cómo pudo aceptar que la vida fuera digna de vivirla?
MIRREYNATO: LA OTRA DESIGUALDAD
Ricardo Raphael
TEMAS DE HOY
Las redes sociales y los medios de comunicación dan cuenta de su os-
tentosa presencia en la realidad mexicana: viajan en aviones particulares
con sus perros, celebran con exceso, ordenan cerrar un negocio porque
no los atienden como creen merecer, maltratan e insultan con violencia
a todo aquel que se atreve a increparlos o señalar justamente alguna de
sus faltas; se consideran superiores y su necesidad por demostrarlo no
escatima en exhibicionismo y derroche.
DE ANIMALES A DIOSES: BREVE HISTORIA
DE LA HUMANIDAD
Yuval Noah Harari
DEBATE
En De animales a dioses, Yuval Noah Harari traza una breve historia
de la humanidad, desde los primeros humanos que caminaron sobre
la tierra hasta los radicales y a veces devastadores avances de las tres
grandes revoluciones que nuestra especie ha protagonizado: la cogni-
tiva, la agrícola y la científica.
LA REFORMA DIZQUE HEDUCATIVA
Rius
GRIJALBO
Rius satiriza y pone en evidencia los ponzoñosos yerros y la grave
corrupción que la clase política ha cometido en las políticas guberna-
mentales promovidas en todos los niveles de instrucción educativa.
Pero no sólo eso, para que no digan que nada más critica, propone
una serie de recomendaciones que echan luz sobre la forma en que
los jóvenes e infantes de México deben conducirse en su paso por
las aulas.
14

Aquiles: Qué bueno que volvió Aquiles: ¿De qué habla?

del mandado. Necesito su ayu- Tortuga:Tuve un déjà vu exacto
da con urgencia. como una calca. Usted de rodi-
Tortuga: ¿Y ahora qué? llas frente a mí. La farmacia de
Aquiles: Es que... por motivos enfrente solicitando empleados
netamente personales, estoy a causa de la época de lluvias. El
agarrando cualquier cosa que tiempo que pasa usted pegado
me avientan. Desde planchas al teléfono... ¡Ajajá!
ca... Aquiles: ¿Ajajá qué?
Tortuga: ...lientes hasta víbo- Tortuga: Enriqueta. Usted vol-
ras vivas. Sí. Ya hemos pasado vió con Enriqueta.
por este tipo de urgencias eco- Aquiles: ¡Claro que volví con
nómicas suyas. ¿Pues qué hizo ella, Sherlock! ¡Se lo iba a decir
ahora? ¿Se resbaló en un mu- pero usted no me dejó!
seo? ¿Volvió a apostar? Tortuga: ¿Por qué insiste en
Aquiles: No exactamente. Pero pasar por esto, año con año?
algo por el estilo, sí. Resulta Es increíble.
que... Aquiles: No me sermonee.
Tortuga: No, no, no, no. Prefiero no saber. Nada más dígame en qué se Como si usted no tuviera sus propios vicios recurrentes. ¿Quiere que
metió ahora para paliar sus apuros monetarios. ¿Es la botarga nueva de le recuerde cómo se pone cada vez que termina una temporada de
la farmacia de aquí enfrente? Downton Abbey?
Aquiles: Nunca debí contarle de aquella vez que acepté ese trabajo. Increíble Tortuga: Bueno, bueno... dos días de depresión los tiene cualquiera. Ade-
que aún le cause risa, miserable burlón. En fin. El caso es que acepté ser el más es distinto. ¿Cuánto años llevan ustedes así? ¿Cuatro? En otoño, pleitos
negro de un escritor y necesito escribir un artículo para mañana. y pleitos. En invierno, de plano truenan. En primavera, revive el WhatsApp.
Tortuga: No querrá que yo se lo escriba. ¡Acabáramos! Ser el negro del negro... “¿Qué has hecho?”, “Nada. ¿Y tú? ¿Estás viendo a otras personas?”. Y en
Aquiles: No, pero bien puede ayudarme con alguna buena idea. Tengo verano, vuelven las lluvias y vuelven las llamadas y vuelve usted a gastar en
que escribir algo, lo que sea, sobre “Las estaciones del año”. paseos como si fuera un maldito Rockefeller. ¡Ni los mayas eran tan preci-
Tortuga: ¿Las estaciones del año? Eso es fácil, ¿por qué no...? sos con sus calendarios!
Aquiles: ¿Uso los conciertos de violín de Vivaldi o las sonatas de Valle In- Aquiles: ¿Ya se desahogó? ¡Ayúdeme, que quedé con ella para ir al teatro!
clán? ¡Oiga! ¡Me estoy estrenando en este trabajo! Tengo que lucirme con Programa doble. Sueño de una noche de verano y Un cuento de invierno.
mi jefe. No puedo usar lo primero que le viene a la mente a todo el mundo. Tortuga: Ajá. ¿Y yo qué obtengo? La verdad es que mis riñones están
Tortuga: Sí que está apurado, ¿eh? También hay un libro de Stephen King que... mejor que nunca.
Aquiles: Ajá. Y una película de Alan Alda. Y una cadena de hoteles. Y... Aquiles: Pues ahora que lo dice... puedo conseguir la nueva temporada de
Tortuga: Veo que alguien se quedó sin imaginación y tuvo que caer en el Downton Abbey en el mercado negro. La versión en crudo y sin editar.
bajo recurso de googlear ideas, ¿eh? Tortuga: No juegue con mis sentimientos.
Aquiles: ¡Necesito usar algo original! ¡Tiene que ayudarme! Aquiles: Tan cierto como que para enero Enriqueta y yo ya habremos tronado.
Tortuga: No se ponga loco. Al fin es el negro. Tampoco se trata de ganar Tortuga: ¿En verdad? Yo le escribo el artículo. Faltaba más. ¡Váyase al teatro!
un premio. Aquiles: Pero...
Aquiles: Usted no entiende. Ya me gasté el dinero. Tortuga: No se preocupe. Tengo la idea perfecta. ¿”Las estaciones del
Tortuga: ¿Cómo? ¿Cobró por anticipado? año”, dijo? Hablaré sobre las mejores estaciones de Metrobús del año.
Aquiles: ¡Tiene que ayudarme! Algún día necesitará un riñón y... Doctor Gálvez en primer lugar. ¿Qué le parece?
Tortuga: Espere. No sé por qué siento que esto ya lo habíamos vivido antes. Aquiles: Original como la nieve de primavera. Ciao. No me espere despierto. +
16

EL
RINCÓN
GOURMET

BATMAN 75TH
DC COMICS
En esta caja que celebra
los setenta y cinco años
del hombre murciélago en-
contrarás The Dark Knight
Returns, The Court of Owls
y Hush, tres de sus mejores
historias. Realizados por
Frank Miller, Scott Snyder,
Jeph Loeb, respectivamen-
te, estos cómics se consi-
deran como obras maestras
del género.

VELÁZQUEZ. OBRA COMPLETA

TASCHEN
Manet se refería a él como el “pintor de pintores”. Picasso, Bacon y Dalí le rindieron
homenajes. Citado varias veces por Marcel Proust en En busca del tiempo perdido,
durante mucho tiempo Diego Velázquez fue un pintor desconocido, en parte por-
que la mayoría de sus pinturas se encontraban dentro de los castillos y las Cortes
españolas. Este libro de Taschen reúne toda la obra del creador de Las Meninas,
su obra maestra.

DER RING DES NIBELUNGEN

Wagner
CD
¿Sientes que las estaciones del año transcurren demasiado lento y te abu-
rres como ostra? Wagner tiene la respuesta. Su drama épico Der Ring Des
Nibelungen (El anillo del Nibelungo) es la más famosa tetralogía operísti-
ca. Su duración es de aproximadamente quince horas, por lo que encontrar
un cedé que reúna semejante prodigio wagneriano no es sencillo. En 1950,
el célebre Wilhelm Furtwängler grabó toda la saga dirigiendo la Orquesta
del Teatro de la Scala, de Milán.

MISHIMA: A LIFE IN FOUR CHAPTERS

Paul Schrader
THE CRITERION COLLECTION
Paul Schrader, el guionista de películas como
Toro Salvaje o Taxi Driver, considera que su
trabajo sobre la vida del escritor japonés
Yukio Mishima es el mejor de su carrera. ANOTHER SELF PORTRAIT (1969-
Narrada en cuatro capítulos, la intensa vida 1971) THE BOOTLEG SERIES VOL. 1*
de Mishima se cuenta en inglés y en japonés, Bob Dylan
en blanco y negro o a color y por medio de Su verdadero nombre es Robert Allen
flashbacks, un verdadero mosaico para com- Zimmerman, y nació en Duluth, Min-
prender a un escritor que había planeado nesota, en 1941. Rock, blues, folk,
meticulosamente su muerte. country, gospel, poesía… las huellas de
Bob Dylan están en todas partes, y su
espíritu ha influido a figuras como The
Beatles, U2, Roger Waters, Iggy Pop,
Tom Waits… la lista es interminable,
como la presencia de Bob, autor de la
mejor canción de todos los tiempos:
“Like a Rolling Stone”. Esta caja con-
tiene demos, versiones alternativas o
desechadas de los temas que darían
forma a sus álbumes Self Portrait y
New Morning.

*Producto de importación

Productos disponibles en: Librería Mauricio Achar, Miguel Ángel de Quevedo 121
 17

DE CONOCER AMOROSA-MENTE seña el drama de lo sucedido. Lo que niegas te so-

MENTE mete. Lo que aceptas te transforma”.

A TU YO CUÁNTICO Louise L. Hay escribió hace más de cuarenta años

De pequeños estamos abiertos al aprendizaje, no
tenemos ideas preconcebidas, creemos que todo es
posible. Conforme crecemos nuestra mente se llena
de condicionamientos sociales que nos indican cómo
deben ser las cosas, cómo comportarnos e incluso
cómo pensar. Nos encerrarnos en nuestros límites en
vez de experimentar nuestras infinitas posibilidades.
Para conseguirlo, la primera creencia necesaria es
que cambiar es posible, que es fácil y que estamos a
salvo transformando, creciendo, sanando. El segun-
do paso consiste en deslindarnos de los estereotipos
que nos atan. Una frase budista lo aclara: “En el cielo
no hay distinciones entre Este y Oeste, son las per-
sonas quienes crean esas distinciones en su mente y
luego piensan que son verdad”.
Según lo que nos han enseñado, nuestra realidad
parece sujeta a leyes mecánicas en las que no po-
demos influir. Descartes dijo que como la mente no
estaba sujeta a las leyes del mundo físico objetivo,
quedaba fuera del alcance de la investigación cien-
tífica. El tiempo avanza, las mentes se han expandi-
do y nos hemos encontrado en una nueva era don-
de podemos preguntar “¿qué tal si…?”.
Vida cuántica
¿Existen todas las realidades de manera simultánea?
¿Todas las posibilidades existen al mismo tiempo?
La física de las posibilidades es la física cuántica,
nos dice qué nos parece el mundo, cómo lo vemos y
cómo es en realidad, de qué están hechos los pen-
samientos. El hecho de plantearnos estas pregun-
tas es lo que hace la vida más alegre. No estamos
en un hoyo, estamos en el misterio. Si recreamos las
mismas realidades, estamos condicionados a creer
que el mundo exterior es más real que el interior.
Filosofías como el budismo y prácticas como el Rei-
ki y el Theta Healing, dicen que lo que pasa adentro
crea lo que pasa afuera. Liberémonos de sentirnos
seguros sólo creyendo en lo que vemos y compro-
bamos. Los científicos ahora estudian si la realidad
es lo que ven los ojos o el cerebro. El cerebro no co-
noce la diferencia entre lo que ve y lo que recuerda,
pues las neuronas se conectan con ambas experien-
cias. Por lo tanto, si creemos e instauramos nuevas
creencias, como que la vida es plena y abundante,
eventualmente atraeremos eso a nuestra vida. Si
creemos lo contrario eso obtendremos.
De la percepción sólo tenemos conciencia de una
parte. El cerebro procesa más de cuatrocientos
mil millones de bits y sólo tenemos conciencia de
dos mil, lo que significa que la realidad se crea allí,
pero el resto no la tenemos integrada. Carl Gustav
Jung decía que “aquellos que no aprenden nada de
los hechos desagradables de sus vidas, fuerzan a
la conciencia cósmica a que los reproduzca tantas
veces como sea necesario para aprender lo que en-
el libro que transformó el mundo de la salud men-
tal, y con ella la física y espiritual: Tú puedes sanar
tu vida. Inició de manera amorosa una revolución
de la autosanación. Porque ése es el chiste, auto-
conectarse para autoconocerse y liberar y vivir la
experiencia que queremos vivir, no la que otros nos
digan. Louise comenzó un cambio amoroso porque
trajo a la mesa el amor, el amor propio lo sana todo:
si yo me acepto, el mundo me acepta, si me odio,
el mundo me odia. Su trabajo con las afirmaciones
llevó a muchos otros sanadores en diferentes dis-
ciplinas a ofrecer una gama de posibilidades, quien
quiere sanar, crecer y cambiar puede si así lo cree.
Hasta que no veas tu realidad actual de otro modo,
cualquier cambio que quieras hacer será superficial.
Si quieres resultados contundentes, debes cambiar
tu idea de por qué ocurren las cosas de determina-
da manera; para hacerlo debes abrirte a una nueva
interpretación de lo que es real y cierto. La concien-
cia la expandes tú. +
Por Yara Sánchez de la
Barquera Vidal
TÚ PUEDES
SANAR TU VIDA
Louise L. Hay
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tucket, Massachussetts, solicita marineros y arponeros
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última vez en la playa de
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color naranja y lleva el
cabello azul. Joel Barish
18
Comienza así El hombre sin atributos de Robert Musil:
“Sobre el Atlántico avanzaba un mínimo barométrico en
dirección este, frente a un máximo estacionado sobre
Rusia; de momento no mostraba tendencias a esquivarlo
desplazándose hacia el norte. Las isotermas y las isóteras
cumplían su deber. La temperatura del aire estaba en re-
lación con la temperatura media anual, tanto con la del
mes más caluroso como con la del mes más frío y con la
oscilación mensual aperiódica. La salida y puesta del sol y
de la luna, las fases de la luna, de Venus, del anillo de Satur-
no y muchos otros fenómenos importantes se sucedían
conforme a los pronósticos de los anuarios astronómicos.
El vapor de agua alcanzaba su mayor tensión y la hume-
dad atmosférica era escasa. En pocas palabras, que des-
criben fielmente la realidad, aunque estén algo pasadas de
moda: era un hermoso día de agosto del año 1913”. La
naturaleza se expresa de manera imparcial. Un hermoso
día soleado adquiere sus atributos sólo cuando se refleja
en la vida de alguien, cuando alguien se atreve a pensarlo
como tal. De la misma manera las estaciones adquieren su
personalidad sólo cuando las referimos al efecto que tie-
nen en nuestras vidas y, sobre todo, en nuestra mente y
nuestras emociones.
El invierno, con todas sus incomodidades y peligros mor-
tales en sus zonas limítrofes, me parece la estación más
honesta, la más necesaria para los tiempos que corren.
Restringe la movilidad, ofrece poco a la vista, inocula una
poderosa conciencia de nosotros mismos, impide soslayar
el estado de nuestro espíritu: actitudes poco comunes en
la mujer, el hombre de ahora tan indispuesto a diferenciar-
se de la masa, tan presto a la enajenación constante, al
exilio permanente de sí mismo.
El invierno, más que una estación, puede ser una condi-
ción del espíritu. Autores como Thomas Bernhard lo de-
muestran con nítida contundencia. En la obra del genial
escritor austriaco, la vida invernal es el devenir inevitable
de una mente que atiende sin concesiones y con la ma-
yor entereza posible la realidad circundante. En su obra
maestra Trastorno, por ejemplo, el príncipe de Saurau
dice: “Se puede calificar mi carácter, con razón, de frío.
Pero con el mismo derecho califico al mundo de totalmen-
te frío” (las cursivas son de Bernhard). El monólogo que
abarca prácticamente la totalidad de la segunda mitad
del libro, un delirio deslumbrantemente lúcido, caótico y
fascinante que por momentos pareciera ser la secuela de
los desvaríos de Des Esseintes, la propagación de aquellos
males espirituales que se prefiguraron a finales del siglo
xix arrastrados hacia el núcleo geográfico europeo de la
primera década del siglo xx, denuncia una sociedad en
la que la vida interior sucumbe ante una sociedad rígida,
que admite poca o nula movilidad, en la que los hombres
y las mujeres padecían cual cadena perpetua los estereoti-
pos de su condición (“se ponen de pronto una ocupación,
como si fuera un traje de abrigo, que llevan luego durante
toda la vida, hasta que es sólo un harapo raído; remiendan
ese traje raído durante decenios, lo forran, lo ensanchan,
lo estrechan, voluntariamente o por la fuerza, pero sigue
siendo el mismo harapo raído. Puede verse a pueblos en-
teros vestidos con harapos ridículos, totalmente raídos”).
El príncipe de Saurau, tipificado por sus interlocutores
como un demente, es la síntesis de la cultura que lo en-
vuelve. Bernhard traza de manera magistral la novela
dejando la intervención del príncipe para la última parte
después de que el narrador del libro, el hijo de un médico
que acompaña a éste a través de un puñado de poblacio-
nes rurales austriacas, ha visitado hombres y mujeres en
total estado de abandono y desesperación que explican el
posterior delirio en el que se encuentra el protagonista del
libro. Por Trastorno desfilan un judío erudito dedicado a la
especulación inmobiliaria, un campesino ebrio y violento
que asesina a la mujer de un posadero, una mujer que lan-
guidece apenada porque su único heredero es un hombre
embrutecido, un ingeniero misántropo que vive sólo con
su hermana trabajando en una obra literaria de proporcio-
nes mayores que puede ser distorsionada sólo con que el
autor tenga frente a sí un rostro desconocido que altere
por completo el orden de su mundo, el hijo de un molinero
que padece de una enfermedad degenerativa, un hombre
que le ordena a un inmigrante turco asesinar y disecar
los especímenes de un aviario. Aunque el trastorno en el
libro se centra en el príncipe de Saurau es la comunidad
la que está realmente enferma y este hombre padece las
consecuencias de la lucha intestina que se libra al interior
de su mente, producto de lo que su intelecto observa a su
alrededor: “El querer cambiarlo todo es siempre en mí una
necesidad constante, un placer perverso que conduce a
las desavenencias más desagradables. El desastre empie-
za cuando uno se levanta de la cama. Por el hecho de que
todo se sitúa sobre una base filosófica, de que uno adopta
un papel. La oscuridad es fría cuando la cabeza no actúa”.
En el centro de la narración de Bernhard, como en buena
parte de su obra, se encuentra el suicidio como la única
alternativa para escapar al sofoco existencial. “¿Por qué
tenemos que sacrificarnos a la comedia exterior, a una
actuación exterior en la superficie de la vida?”, se pregun-
ta el Príncipe de Saurau exasperado ante una humanidad
que abandona a pasos agigantados la preocupación por el
espíritu. Quizá la mente fascinante del protagonista tuvie-
ra la respuesta. Es una pena que los ruidos en su mente,
el ensordecedor barullo que ha incubado a partir de un
mundo desfigurado, le impide, y de paso a nosotros, que
buena falta nos haría, escuchar la respuesta. +
*Fe de erratas: en el artículo del mes pasado, “Los sínto-
mas de la locura”, se atribuye a John Gray la autoría de Es-
trictamente bipolar. El autor es Darian Leader.
LOS+VENDIDOS GANDHI
ELECTRÓNICOS
ÉTICA GENERAL DE LAS PROFESIONES
Augusto Hortal
DESCLÉE
Dentro de esta colección de textos universitarios de ética profesio-
nal, el presente volumen se ocupa de los temas comunes a todas las
carreras. Tras una primera caracterización y contextualización de
este complejo y cambiante fenómeno, se trata de dilucidar los prin-
cipios fundamentales que ofrecen los criterios básicos para articular
una ética de las actuaciones profesionales.
LA DIETA DEL METABOLISMO ACELERADO
Haylie Pomroy
GRIJALBO
Haylie Pomroy ha ayudado a miles de pacientes a perder hasta diez
kilos en cuatro semanas –todo a través del poder quemagrasa que
tiene la comida. Conocida como la gurú del metabolismo, Haylie nos
recuerda que la comida no es el enemigo: la comida es, por el contrario,
la rehabilitación que necesitas para revitalizar tu metabolismo lento y
averiado, y convertir así tu cuerpo en una máquina quemagrasa.
QUÉMALO
Haylie Pomroy
GRIJALBO
Éste es un libro para gente que necesita una intervención urgente
para perder peso rápido. Es para aquellos que están atascados y no
logran deshacerse de los kilos que les sobran para llegar a su objeti-
vo. Si necesitas perder peso rápidamente y no tienes un año, ni seis
meses, ni siquiera un mes, tu objetivo puede parecer imposible. O
quizás necesitas un salto cuántico hacia ese estilo de vida saludable
que tanto anhelas.
CONTABILIDAD ADMINISTRATIVA
Ray Garrison
MCGRAW HILL
Contabilidad administrativa resalta las tres funciones que deben
desempeñar los administradores en sus organizaciones: operacio-
nes de planeación, actividades de control y toma de decisiones;
y analiza qué información contable es necesaria en estas funcio-
nes, y cómo recabarla e interpretarla. Con el fin de lograr esto, la
obra se estructura en torno a tres cualidades: relevancia, balance
y claridad.
EL MURMULLO DE LAS ABEJAS
Sofía Segovia
LUMEN
El murmullo de las abejas huele a lavanda, a ropa hervida con jabón blan-
co, a naranjas y miel: una historia impredecible de amor y de entrega por
una familia, por la vida, por la tierra y por un hermano al que se ha espe-
rado siempre, pero también, la de una traición que puede acabarlo todo.
ARTE
ARTE ANTIESTRÉS. 100 JARDINES PARA COLOREAR
VV.AA.
PLAZA Y JANÉS
Esta colección de más de cien láminas para colorear, inspiradas en el
mundo de la naturaleza, forma un precioso universo artístico en el que
imaginar y crear en función de la personalidad y el instinto de cada uno.
Estemos donde estemos, podemos abandonarnos a la observación de
plantas, flores, mariposas, pájaros. Así, al ritmo del rasgueo del lápiz, nos
desprendemos de las preocupaciones, mejoramos nuestra concentra-
ción y serenamos el cuerpo y la mente.
ARTE ANTIESTRÉS. 100 NUEVAS LÁMINAS
PARA COLOREAR
VV.AA.
PLAZA Y JANÉS
Este libro despliega una sugerente gama de más de cien láminas para
colorear: ilustraciones cuidadas y detalladas de inspiración actual, clásica
y retro, desde motivos florales hasta estampados geométricos. Un lienzo
variado en el que cualquier persona encontrará la manera de expresar su
personalidad, dar rienda suelta a su imaginación, mejorar su coordina-
ción y su concentración, además de reposar el cuerpo y la mente.
EL DIARIO DE FRIDA KAHLO: AUTORRETRATO ÍNTIMO
Frida Kahlo
RM
Publicado por primera vez en su totalidad, El diario de Frida Kahlo re-
fleja los últimos diez años de una vida turbulenta. Este documento, a
veces apasionado, otras sorprendente e íntimo, custodiado bajo llave
durante aproximadamente cuarenta años, revela nuevos rasgos de la
compleja personalidad de esta destacada artista mexicana.
EL BOSQUE ENCANTADO
Johanna Basford
MTM EDITORES
Johanna Basford vuelve a maravillarnos con su nuevo libro para colorear,
un fabuloso bosque encantado que esconde en su espesura animales
y objetos mágicos, y especiales símbolos que nos deparan fantásticas
sorpresas. Una nueva explosión de belleza de la mano de la autora del
bestseller internacional El jardín secreto.
GUÍA DE ARQUITECTURA. CIUDAD DE MÉXICO
Andrea Griborio, Alejandro Hernández Gálvez, et al.
ARQUINE
Esta compilación reúne 141 obras arquitectónicas, construidas des-
de principios del siglo xx hasta la primera década del xxi, ubicadas
en cinco zonas de esta urbe. En ella encontrarás historia, ubicación,
rutas de transporte e información general de los proyectos arquitec-
tónicos más destacados de quienes contribuyeron a la construcción
de esta megalópolis.
20
C
uando mi padre quiso explicarme la muerte,
habló del ciclo de la vida, de cómo un
organismo nace, crece, se reproduce y muere,
yo lo imaginaba como las estaciones del año: la
primavera, el verano, el otoño y el invierno. Al
crecer descubrí que en otro lado del mundo podía
ser primavera mientras en donde me encontraba yo
era otoño. Y que las estaciones del año influían no
sólo en nuestra manera de vestir, sino también de
percibir el mundo.
En México es verano y este periodo remite a las
vacaciones: sol, playa, calor; pero si se vive en zonas
de altas temperaturas también al infierno. El color
del verano es una obra póstuma del escritor cubano
Reinaldo Arenas. Una novela que se reescribió como
el abanicar circular de un ventilador. Arenas, exiliado
en Nueva York, enfermo terminal, acabó lo que era
su proyecto de vida y que había comenzado antes de
abandonar La Habana. Es una novela que critica y se
mofa del régimen castrista, pero también una visión
de la juventud homosexual que fue reprimida en la
isla. En ella sucede el carnaval, con personajes que
aluden a políticos e intelectuales bien conocidos, y
como el propio carnaval la novela es heterogénea.
Inicia, por ejemplo, con una breve representación
teatral. Si el verano es carnaval es, como ya
decía, también infierno, en el que la libertad es un
término casi ficticio al que se aspira. Vanguardista,
EL COLOR DEL VERANO EL OTOÑO DEL PATRIARCA
Reinaldo Arenas Gabriel García Márquez
TUSQUETS
desgarradora, procaz, oscura, sensible: “Todo no es
más que una representación, una máscara”.
Después del colorido verano, viene el otoño, el
declive no sólo del color, sino de la vida. Gabriel
García Márquez lleva el régimen de un dictador a
su más exacerbado realismo mágico, El otoño del
patriarca es la caída de una dictadura típicamente
latinoamericana. El dictador tiene un doble, Patricio
Aragonés, quien lo ha sustituido en actos públicos,
pero quien además de haber robado bienes, en
su calidad de doble, se ha convertido en el otro.
Los límites poco a poco se borran, goza con sus
mujeres, tiene a sus hijos, muere por él: “Así lo
encontraron en las vísperas de su otoño, cuando el
cadáver era en realidad el de Patricio Aragonés, y así
volvimos a encontrarlo muchos años más tarde en
una época de tantas incertidumbres”. El dictador es
una figura convertida en mito, un hombre al que se
le obedece por temor y por esto ocurren las cosas
más disparatadas, como el secuestro de miles de
niños para que no cuenten la historia detrás de
los resultados de la lotería, o como los funcionarios
condecorados por seguir órdenes y luego asesinados
por las mismas razones.
El invierno suele anunciar el final: “Piensas que
nunca te va a pasar, imposible que te suceda a ti,
que eres la única persona del mundo a quien jamás
DIARIO DE INVIERNO
Paul Auster
DIANA BOOKET
ocurrirán esas cosas, y entonces, una por una,
empiezan a pasarte todas, igual que le suceden a
cualquier otro”.
Con la precisión de palabras que caracteriza a
Paul Auster, inicia Diario de invierno, una honesta
reflexión sobre su propia vida, motivado por los
primeros síntomas de la vejez. Auster recorre su
infancia, sus primeras experiencias sexuales, su pasión
por el béisbol, y los apartamentos en los que vivió.
No es una obra de un hombre en decadencia, ni
relata la de uno. No es el declive, es el autor lúcido
que describe escenarios vibrantes, que observa a
detalle su infancia: “el pequeño mundo de reptantes
hormigas y monedas perdidas, de ramitas caídas y
abolladas chapas de botellas, de tréboles y dientes
de león”, mientras se encuentra recluido en el frío
invierno de Minnesota o de Nueva York, esperando
el avistamiento del primer petirrojo del año que le
anuncie la primavera.
En nuestro país el invierno es el que finaliza y
comienza el año. Y es en esta temporada que se
produce una mayor reflexión, se rinden cuentas y
se obtienen los frutos o se enumeran las pérdidas.
Espera a la primavera, Bandini, de John Fante, es
una preciosa novela de una familia condenada al
inclemente invierno, así como a la pobreza. Arturo
Bandini, el hijo de Svevo y Maria, inmigrantes
italianos, tiene una infancia precaria pero es un
niño común que va a la escuela y vive su primer
enamoramiento. Svevo, albañil, sufre porque en
invierno no hay mucho trabajo, además le gusta la
bebida y se distrae con mujeres, mientras que Maria
es conservadora, religiosa y se ocupa del hogar,
hasta que enfrenta a su marido y deja ver su propia
fortaleza. El pequeño Bandini guarda esperanzas
en el amor que siente por su compañera de clases,
piensa que cuando pase el invierno ese amor
florecerá; sin embargo, enfrentará noticias mucho
más dolorosas antes de que éste acabe. Esperar
la primavera es lo único que le queda a la familia
Bandini, para olvidar las navidades de mierda, la
insatisfacción, la falta de trabajo y el sufrimiento de
los pobres: “Arturo podía olvidar que era pobre si los
demás no se lo recordaban”, como sucedía durante
las fiestas. La primavera es entonces la estación que
representa el futuro, un futuro promisorio, que no
puede ser peor que el tiempo que se está viviendo.
Las estaciones son en sí mismas un ciclo completo,
que inicia y concluye, y es esto lo que las novelas
antes mencionadas siembran: la idea de que mañana
será un día diferente. +
Por Perla Holguín Pérez
ESPERA A LA PRIMAVERA,
BANDINI
John Fante
ANAGRAMA
22
Fue en otoño cuando me dio por leer a Benedetti.
Tenía quince años (yo, no él) y me acababa de
cortar mi primer novio: habíamos empezado a
andar juntos a mediados del verano y apenas ha-
bía cambiado la estación cuando me salió con que
decía su mamá que siempre no. O bueno, no su
mamá: su nueva novia.
Yo apenas le estaba comenzando a agarrar el gusto
a las demostraciones de afecto en público y al arte
de compartir un postre (les funciona muy bien a las
inapetentes, pero yo siempre he sido de muy buen
comer y mi naturaleza era más de “¿no te vas a aca-
bar eso? Yo te ayudo” que de “sí, pidamos un flan-
cito ridículamente pequeño para comérnoslo entre
los dos porque NOVIOS POBRES”) cuando, de pron-
to, el calorcito y la alegría del verano se me termi-
naron metafórica y literalmente y tuve que explorar
otros sentimientos, también nuevos para mí.
Recuerdo estar sentada en la explanada del Monu-
mento a la Revolución, muriéndome de frío, aguan-
tando las ganas de llorar mientras leía la antología
Inventario 1, de Mario Benedetti. Por supuesto, los
poemas de desamor le daban forma a lo que yo es-
RAQUEL CASTRO
taba sintiendo: me prestaban palabras para expli-
carme qué demonios era esa sensación de vacío en
el pecho que me atacaba en las madrugadas; pero
también los poemas de amor me brindaban consue-
lo al transportarme, al menos mentalmente, al ve-
rano de amor que se había terminado y que, según
pensaba entonces, jamás iba a volver (ya ven cómo
puede ser una de intensa).
A pesar de eso, el otoño volvió a ser, con el paso
del tiempo, mi estación favorita del año. A lo me-
jor porque me encanta leer envuelta en las cobi-
jas mientras me tomo un cafecito, algo que no se
puede hacer en primavera o en verano. En invierno
sí, pero es temporada de mucha vida social (po-
sadas, intercambios, cenas y demás) y queda me-
nos tiempo para darle a la lectura. Debe ser por
eso que en otoño leo muchísimo más que el resto
del año. Y en 2014 fue todavía más, porque pasé
siete semanas del otoño en un bosque canadiense.
Mientras afuera oscurecía cada vez más temprano,
adentro de la cabaña donde estuve tenía un sillón
muy cómodo y una buena lámpara. Y a pocos pa-
sos, una biblioteca superbién surtida: un sueño he-
cho realidad.
Uno de los libros que más disfruté fue ¿Dónde es aquí?
25 cuentos canadienses (coordinado por Claudia Lu-
cotti y editado por el Fondo de Cultura Económica).
Me encantó porque en varias de las historias el clima
es parte importante de la trama –y se trata de climas
muy ajenos a mi experiencia vital: sequías con inter-
minables tormentas de arena capaces de volver loca a
la gente; veranos a la orilla de lagos inmensos, en bos-
ques repletos de fauna que a mí sólo me toca ver en
los zoológicos; inviernos inclementes de verdad, con
temperaturas por debajo de los -40º…
Sin embargo, hubo algunos libros que no me animé
a leer estando allá, a lo mejor porque estaba sola la
mayor parte del tiempo, en una cabaña en medio del
bosque, en un lugar donde oscurecía antes de las cin-
co de la tarde. Me conozco, sé que soy fácil de impre-
sionar. Así que tuve que esperar a estar de vuelta en
el calorcito chilango para animarme a leer No entren
al 1408, una colección de cuentos de terror en tributo
a Stephen King (el antologador es Jorge Luis Cáceres
y se encuentra bajo el sello La Cifra, en coedición con
Conaculta). Con cuentos de narradores y narradoras
de España y Latinoamérica, prometía buenos sustos.
Y me los cumplió, ¿eh? La recomiendo ampliamente.
Ahora tengo una buena cantidad de libros esperando
el otoño, para que me prepare mi café, me arrebuje
entre los cobertores y me ponga a leer sin parar. Pero
eso no quiere decir que no vaya a leer en estos días:
tan sólo la semana pasada terminé El mar infinito,
de Rick Yancey (Oceano Travesía), un libro que me
tuvo mordiéndome las uñas: es una novela en la que
el fin de la humanidad está cerca a causa de una inva-
sión extraterrestre pero un grupo de sobrevivientes
sigue luchando e intenta no perder la esperanza. Al
terminarlo me enteré de que es segunda parte de una
trilogía. El primer libro es La quinta ola, pero no me
hizo falta para entender y clavarme con éste (aunque,
claro, ahora quiero leerlo). Ah, y curiosamente, El mar
infinito comienza hablando de las estaciones del año.
De un modo tan nostálgico que me recordó cuando
yo, a los quince, tristeaba por el fin del verano. +
24
—¡Por fin llegó el invierno! Dentro
de poco caerán los primeros copos de
nieve: fríos, blancos, húmedos y
suaves. Entonces el bosque se te-
ñirá por completo —exclamó un
conejo por los rincones del bosque,
sin imaginar que por su culpa tres
animales despeinados, de ésos que
acostumbran meterse a dormir en
su morada tan pronto el otoño ter-
mina, se quedarían despiertos para
esperar la caída de los primeros co-
pos de nieve. Ninguno de ellos los
había visto caer nunca. Ni siquiera
se habían preguntado antes cómo
diablos era un copo de nieve. ¿Frío,
blanco, húmedo y suave? Te dobla-
rás de la risa cuando leas cómo cada
uno de ellos imagina que es un copo
de nieve.
Las ilustraciones de Sebastian Meschenmoser son
geniales; todo en Martín y la primera nevada (FCE)
parece dibujado con lápices de colores y nunca fal-
ta en las páginas un espacio en blanco para rellenar
con la imaginación. Es de los cuentos más divertidos
que he leído en el año. Y por si algo le faltara, el des-
enlace te toma por sorpresa igual que la caída de los
primeros copos de nieve.
¿Qué tan grave podría ser renunciar al peine y de-
jarse el cabello revuelto unos días o mejor unas se-
manas, quizá unos meses? Las personas exageran.
Digo, ni que en plena primavera fueran a llegar unos
pajaritos a hacer su nido en tu cabeza; ni que te fue-
ra a crecer de pronto un árbol en la coronilla, ¿o sí?
Un problema de pelos (Silver Dolphin) tiene la sazón
de las fábulas antiguas y la ligereza de los cuentos
infantiles que nos gusta volver a leer muchas veces.
Su autora se llama Khoa Le y nació en Vietnam. El
LOS+VENDIDOS GANDHI
WIGETTA UN VIAJE MÁGICO CIUDADES DE PAPEL
Vegeta 777 / Willy Rex John Green
PLANETA NUBE DE TINTA
libro te sabe a esa curiosidad rica que despiertan las
diferencias culturales. Los colores son tan intensos
y el formato del libro tan grande que por momentos
te da la sensación de estar leyendo el cuento en una
pantalla táctil con textura de papel. La carátula es
como una enorme estampilla 3D coleccionable.
Ganso, el oso (Castillo) es un libro que debiera per-
tenecer al verano; la temporada del año en la que
se producen las confusiones más increíbles. A veces
llueve con la salida del sol y las ventanas sirven de
entrada a mundos fantásticos; pasa que las mesas
se transforman en libreros, las plantas en lámparas,
en un bosque alguna cría de ganso rompe el cas-
carón y salta fuera del huevo sintiéndose un oso,
mientras que en otra parte no muy lejos un temible
oso peludo, de garras enormes, se pregunta si acaso
al nacer lucía como un ganso. La culpa de todo la
tienen los zorros, por supuesto. Este libro no exis-
tiría de no ser porque a un zorro se le ocurrió un
INFANTIL Y JUVENIL
DESTROZA ESTE DIARIO EL PRINCIPITO
Keri Smith Antoine De Saint-Exupéry
PAIDÓS
día robarse un huevo de ganso para
llevárselo de regalo a su esposa. Lo
que sucede después de que tropieza
con el oso mejor ni se los cuento. Es
tan disparatado, increíble y gracio-
so que todavía me río cuando me
acuerdo. Y eso que este libro peque-
ñito ya me lo leí como ocho veces.
Las ilustraciones de Katja Gehrmann
son fabulosas, están llenas de gamas
caprichosas de colores (al fin que
ninguna ley prohíbe pintar de rosa o
verde los cielos).
Y hablando de colores y zorros, qué
mejor que celebrar el otoño con un
clásico jugoso que inicia con un “Ha-
bía una vez un valle… y en el valle
tres granjas; y en las granjas, tres
granjeros. Tres granjeros bastante
feos, por cierto. Y además, antipáticos”. Uno te-
nía pollos. Otro patos y gansos. El tercero, pavos y
manzanas. Sólo que “Y encima del valle había un
bosque… y en el bosque, un árbol enorme; y en el
árbol, un agujero, una madriguera, que era el hogar
de don Zorro, doña Zorra y sus cuatro zorritos”. A
don Zorro lo llamaban en casa: El Superzorro (Al-
faguara Infantil). Los tres granjeros, en cambio, lo
llamaban ¡Maldito bicho! Estaban cansados de que
les robara comida con el más escandaloso de los
descaros. Un día se armaron con escopetas y exca-
vadoras para ir a cazar al zorro a la puerta de su
madriguera. Quizá nunca pensaron que donde hay
un arriba también hay un abajo y que esa madrigue-
ra no era la excepción a la regla. Don Zorro ideó un
plan ingenioso para salvar a su familia sin tener que
despedirse de los grandes festines. A la mera hora
el plan cambió, se multiplicó, dio maromas. Total,
que al final se produjo un revoltijo fabuloso, con el
sello único del gran Roald Dahl. +
EL LIBRO SALVAJE
Juan Villoro
EMECÉ FCE
PARA VERYOÍR
VIDEO
ASCENSOR PARA EL CADALSO
Louis Malle
CINE, VIDEO Y T.V.
Julien Tavernier, héroe de la guerra de Indochina, trabaja para el indus-
trial Simon Carala, y es el amante de su esposa, Florence. Para poder
vivir juntos, los amantes deciden matar al marido de modo que parezca
un suicidio, pero ocurre algo que no estaba previsto.
SELMA
Ava Duvernai
CINE, VIDEO Y T.V.
Esta crónica sobre la lucha del político y activista Martin
Luther King Jr. en defensa de los derechos civiles se centra en
la marcha desde Selma a Montgomery, en 1965, que llevó al
presidente Lyndon B. Johnson a aprobar la ley sobre el derecho
al voto de los ciudadanos negros.
RELATOS SALVAJES
Damián Szifrón
WARNER HOME VIDEO
La película consta de seis episodios que alternan la intriga, la
comedia y la violencia. Sus personajes se verán empujados hacia
el abismo y hacia el innegable placer de perder el control, cru-
zando la delgada línea que separa la civilización de la barbarie.
EL FRANCOTIRADOR
Clint Easwood
WARNER HOME VIDEO
Autobiografía del marine SEAL Chris Kyle, un tejano que batió el ré-
cord de muertes como francotirador del ejército norteamericano.
Kyle fue enviado a Irak con la misión de proteger a sus compañeros.
Su puntería y precisión milimétrica salvó incontables vidas en el
campo de batalla, por lo que se ganó el apodo de “Leyenda”, pero la
noticia de sus hazañas llegó hasta las filas enemigas. Se puso precio
a su cabeza y se convirtió en objetivo de los insurgentes.
BOYHOOD
Richard Linklater
PARAMOUNT HOME
Drama filmado a lo largo de doce años (2002-2013) pero únicamen-
te en treinta y nueve días de rodaje. Es la historia de Mason desde
los seis años y durante una década poblada de cambios: mudanzas y
controversias, relaciones que se tambalean, bodas, diferentes cole-
gios, primeros amores, también desilusiones, momentos maravillo-
sos, de miedo y de una constante mezcla de desgarro y sorpresa.
MÚSICA
ANA TORROJA
Conexión
SONY MUSIC
Después de formar parte de uno de los grupos de pop en espa-
ñol con más éxito a nivel mundial, Ana Torroja estuvo en pausa
unos cuantos años, hasta que decidió volver a darle vida a sus
clásicos temas con Mecano, haciéndose acompañar de grandes
artistas y amigos.
MUSE
Drones
WEA
El poderoso trío inglés regresa con más fuerza en este nuevo disco
que promete una extensa y exitosa gira alrededor del mundo. Sin
duda, Muse es una de las bandas más respetadas en la escena del
rock actual sobre todo porque muy pocas alcanzan a un nivel alto
en ejecución, no sólo en grabación, sino en vivo.
GEO MENESES
Rojo corazón
GARCÍA LÓPEZ HERMELINDA
Novena producción de la cantante originaria de Oaxaca, en la cual
hace un recorrido histórico por el amplio repertorio popular de la
canción mexicana, incluyendo temas como “La chancla”, “No vol-
veré”, “Una pura y dos con sal” y “Rogaciano el huapanguero”, por
citar sólo algunas.
EDISON QUINTANA
México entre dos siglos
DISCOVERY MUSIC
El pianista uruguayo Edison Quintana, nos deleita con una fina se-
lección de doce compositores mexicanos que comprenden el pe-
riodo de 1890 a 1980, entre los cuales se encuentran los clásicos
Manuel M. Ponce y Silvestre Revueltas, entre otros.
DANIEL BOAVENTURA
Your song
SONY MUSIC
Una voz y estilo que compite en la nueva oleada de los crooners,
interpretando temas clásicos y propios de la época en la que Sina-
tra era amo y señor. Daniel Boaventura es una agradable sorpresa
auditiva, digna de disfrutarse plenamente y bien acompañado.
NOVEDADES LEE+
Las drogas forman parte esencial del universo humano
y, por lo tanto, deberían ser objeto de nuestra com-
prensión y no de un rechazo irracional o acrítico. Este
libro de Zara Snapp cumple con la bondadosa tradición
del diccionario genuino: nos acerca, vía la investigación
y la sencillez, a un ámbito del saber que es comúnmen-
te juzgado, mas no conocido. Siempre han existido
sustancias que alteran, en menor o mayor grado, el
comportamiento de las personas. Algunas son acepta-
das por la sociedad; otras son estigmatizadas y se per-
sigue su producción, venta y consumo. (Ediciones B) +
En un bar de Cesárea, Dovale, un hombre menudo
que parece hecho sólo de piel y huesos, se sube al
escenario. Lo hace todas las noches, aunque en esta
ocasión va a pasar algo distinto. Hace unos días el
actor llamó un juez jubilado que había compartido
con él su adolescencia para pedirle que asistiera al
espectáculo. Hace cuarenta años que no se ven, y
ahora el hombre está ahí, entre el público, al prin-
cipio aburrido pero luego intrigado por lo que oye y
ve. Dovale habla, chilla, se mueve como si fuera de
goma y empieza a contar episodios de la vida que
compartieron. (Lumen) +
Los cuentos reunidos del narrador cubano más in-
ternacional. El universo habanero de las novelas de
Leonardo Padura ya es inconfundible, pero hasta
ahora sus numerosos relatos nunca se habían reco-
gido en un solo volumen. Son historias magníficas
de soldados que vuelven de Angola a La Habana y
recalan en Madrid, de jóvenes estudiantes seducidos
por boleros y por cantantes de antiguo esplendor,
relatos de amor y erotismo, de amistad y de descu-
brimientos, o de formación en la atmósfera caribeña
de una ciudad cargada de personajes y de vidas por
contar. (Tusquets) +
En 1816, Lord Byron, John Polidori, Percy Bysshe Shelley
y su esposa Mary Shelley coincidieron en la magnífica
Villa Diodati, situada junto al Lago Leman. Las inclemen-
cias del clima, provocadas por la catastrófica erupción
volcánica de Tambora, que cubrió el cielo de nubes de
ceniza y de azufre, les impidieron abandonar la villa du-
rante tres días, que fueron como una larga y tenebrosa
noche. En este ambiente cargado de misterio y nervio-
sismo, entre relámpagos y terribles ráfagas de viento, se
gestaron dos de los grandes mitos de la novela gótica:
Frankenstein y el vampiro. (Random House) +
Tú estás dentro de este libro; tú eres el lector pero tam-
bién el protagonista y, de algún modo, tú colaboras en
su escritura y tú te defines con cada decisión. TÚ, un
nuevo personaje literario que obtiene su retrato a medi-
da que avanza en las tramas de esta especie de actuali-
zación adulta de los libros de Elige tu propia aventura, de
los que optimiza una estrategia narrativa basada en lo
lúdico que ayudaba en la forja de personalidades. La ciu-
dad en crisis como campo de juego y también como teji-
do de relatos y personajes carismáticos y desesperados,
improbables pero reales, que se cruzan y comparten pá-
ginas, dudas, temores y soluciones. (Blackie Books) +
Se han escrito cartas desde la antigua Roma hasta las
maravillas y los horrores del email, y el autor demues-
tra que éstas revelan mucho de nuestras vidas. Esta
obra es una curiosa historia del correo que indaga en
los grandes intercambios epistolares de nuestra histo-
ria, desde Cicerón y Petrarca hasta Jane Austen o Ted
Hughes, y examina los particulares consejos ofrecidos
por los más vendidos manuales sobre cómo escribir
cartas. El autor nos descubre un sinfín de atractivas
anécdotas, incluida la curiosa evolución de los saludos
de encabezado o los ingredientes perfectos para crear
tinta invisible. (Taurus) +
ENTREVISTA con Ramón Valdés
¿Sabes algo sobre mitología maya? Si te dicen la pa-
labra Alux, ¿piensas en el fiel compañero del lucha-
dor Tinieblas? O si lees Petén y Uxmal, ¿te vas ense-
guida a la colonia Narvarte? Para conocer más sobre
el mundo maya tienes que leer Flor Negra (Oceano)
una novela juvenil ambientada en el Mayab, en la
que se recuperan antiguos mitos para construir una
historia llena de misticismo y aventuras. La peligro-
sa odisea de una joven llamada Boox Nikté –que en
maya significa “flor negra”– te hará querer ir a in-
vestigar más de esta fascinante cultura.
Háblanos un poco sobre Flor Negra. El címbalo de oro.
Flor Negra es una novela de literatura fantástica
que trata de una aprendiz que se convierte en la
hechicera más poderosa del Mayab. A diferencia de
otras propuestas no está basada en mitos, leyen-
das griegas, europeas, literatura fantástica euro-
pea o estadounidense, más bien retoma las leyen-
das y seres fantásticos de la mitología maya para
construir una saga.
¿De dónde surge la idea de descubrir la mitología
maya?
Realmente fue algo azaroso. Encontré la leyenda
del rey enano adivino de Uxmal, y me puse a inves-
tigar sobre mitología maya. Hice viajes, me entre-
visté con sanadores, brujos, y descubrí un mundo
fascinante, un mundo que no sabemos que existe,
muy vasto, que tienen que conocer los demás mexi-
canos. En potencia estética, imaginativa y creativa
es igual de vasto que los griegos, los nórdicos, que
los hindús. Valía la pena hacer una saga.
De todos los personajes que leemos, ¿cuál te
gustaría ser?
Hay varios, uno de ellos es Ajbeh, el hechicero, que
tiene mucho de mí en el sentido de que me gusta-
ría encontrar a alguien que me pudiera guiar de esa
manera y algún día convertirme en un maestro tan
sabio. Todos los personajes son una parte del escri-
tor, ya sean los buenos o los malos, y reconociendo
eso y dejando de lado las vergüenzas, hay que saber
que somos parte incluso de los demonios que ma-
nejamos. Hay que aceptarlo así.
Cuéntanos un adelanto de lo que vamos a ver en la
parte dos, El viaje al inframundo.
Es un libro más complejo, aparecen todos los villa-
nos, los brujos malos, damos unos pequeños deta-
lles de lo que le pasó a Boox Nikté, quién la violó,
qué sucedió, vamos a ver un gran personaje, el Rey
adivino, y vamos a conocer a un ser fantástico que
nace de un huevo, a quien llaman el último hijo del
sol y el primer hijo de la luna. +
Por Alexis Jiménez Calderón
28 EL DÚO DINÁMICO DEL DISEÑO
EL Bonnie y Clyde, Brad y Angelina, Felipe y Letizia, Pedro y Vilma Picapiedra, Homero y Marge, John y Yoko. Grandes y famosas parejas. El mundo
PERFIL del diseño, el arte y la arquitectura también tiene la suya: Charles y Ray Eames, matrimonio estadounidense reconocido, sobre todo, por sus
aportaciones al diseño de mobiliario. La Eames Lounge Chair Wood, silla de madera contrachapada, fue realizada en 1946 y sigue produciéndose
DE... ininterrumpidamente. En su momento, la revista Time la consideró como “la silla del siglo”. Pioneros en el uso de nuevos materiales como la fibra
de vidrio y la resina plástica, su incansable talento los llevó a incursionar en campos como la fotografía, el cine y el diseño industrial. +

EAMES, BEAUTIFUL DETAILS

Eames Demetrios
AMMO BOOK (IMPORTADO)

LA CHAISE
1948, 1996-al presente
Diseñada para la Competen-
cia Internacional de
Diseño de Mobiliario
de bajo costo, auspi-
ciada por el Museo de Arte
Moderno, en 1948, esta silla STACKING AND
está compuesta por dos capas GANGING CHAIR
DCW de fibra de vidrio, base croma- 1955-1975, 1994-al presente
1946-1953, 1994-al presente da y base de madera de roble. Por la necesidad de contar con una silla ligera que pudiera apilarse y
Producto de los experimentos que los Eames Debido al interés del público, no fue colocarse rápidamente, los Eames diseñaron este modelo, que puede
llevaron a cabo con madera contrachapada hasta 1996 que La Chaise comenzó agruparse en filas rectas o curvas. A partir del prototipo original, esta silla
moldeable para desarrollar diversos produc- a manufacturarse y distribuirse. ha evolucionado con el paso del tiempo, fabricándose en fibra de vidrio
tos, solicitados por la marina estadounidense, que no se raya y resulta fácil de limpiar.
el modelo DCW fue su primera silla de venta
masiva, alta calidad y buen precio. El objetivo
original era crear una silla de una sola pieza,
pero no fue posible, de momento.

EAMES TANDEM SEATING

1961-al presente
A petición del arquitecto Eero Saarinen,
los Eames, trabajaron en el desarrollo de
670 LOUNGE CHAIR/671 OTTOMAN un asiento cómodo, flexi-
1956-al presente ble y resistente para la
Símbolo de confort, esta silla “de salón”, según Charles Eames, debía te- Dulles Airport Ter-
ner “el cálido y acogedor aspecto de un guante de beisbol bien usado”. minal, en Wash-
Producto de la combinación de tecnologías de fábrica y ington D.C. El Eames
mano de obra compleja y artesanía, la Lounge Chair es un Tandem Seating probó
ícono del diseño ameri- su efectividad en el Aero-
cano moderno. puerto Internacional O’Hare,
convirtiéndose en una
solución efectiva para
todo tipo de estacio-
nes de transporte público.