CUADERNO DE VIAJE PARA VIOLONCHELO

MARIO LAVISTA
Miembro de El Colero Nacional

Desde hace ya varios años una parte signifícadva de mi trabajo en el

género de música de cámara se ha orientado hacia la exploración
y el estudio de nuevos recursos técnicos y expresivos en los instrumentos
tradicionales. Los cambios sustanciales que ha experimentado la técnica
de estos instrumentos ios ha converüdo en una fuente sonora de posi­
bilidades expresivas inimaginables hasta hace relativamente poco dem-
po. Hoy en día los instrumentos tradicionales están siendo literalmente
reinventados. gracias a una nueva técnica que propone otra manera de
concebir la música, es decir, de escucharla.
Es por ello que las recientes técnicas instrumentales inciden directa­
mente y en forma definiüva en el pensamiento musical de nuestros días.
Nos muestran la existencia de inusitados y fascinantes mundos sonoros,
a la vez que anuncian el comienzo de un renacimiento instrumental, de
un nuevo "virtuosismo", entendido este término no como una mera
ostentación circense, sino como un acrecentamiento de las facultades
humanas que nos hace reencontrar su verdadero origen en el concepto
de virtud.
Estas nuevas técnicas son aplicables a todas las familias instrumen­
tales, desde los alientos-madera y los alientos-metal hasta las percusiones
y las cuerdas, incluyendo otros instrumentos tales como la flauta dulce,
el arpa y la guitarra.
En mi trabajo con las cuerdas me ha interesado particularmente la
exploración de los sonidos armónicos, esos "polvos mágicos" que sólo
de manera esporádica han hecho su aparición en la música. Como se
sabe, este tipo de sonidos se obtiene a través de una delicada presión de
dedos de la mano izquierda sobre las cuerdas y de un cuidadoso movi­
miento del arco.
Cuaderno del viaje consiste en un par de estudios escritos original­
mente para viola y transcritos poco üempo después para violonchelo.
En cada uno de los estudios intento explorar en profundidad las posibi-

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lidades del violonchelo en el ámbito de los armónicos, tanto en texturas
monofónicas como homofónicas. Quise también obtener diversos tim­
bres, una amplia gama de colores, por medio del empleo del arco en
posiciones que van desde el sul tasto hasta el sul ponticello, pasando por la
posición normal.
La obra la estrenó, en 1990, la violonchelista polaca Bozena Slawinska
y fue grabada recientemente por Ignacio Mariscal en un disco compac­
to que lleva como título "México y el violonchelo".

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Volátil, sempre delicatoe come da lontono

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