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El guizzo 2 Habiéndose revelado estas dos experiencias como poco
El seftor Palomar se pasea a lo largo de una playa de-
sierta y descubre a una joven que, extendida sobre la
arena, "toma sol con los senos desnudos". Como buen
filósofo de la vida cotidiana, no deja de interrogarse sobre
la actitud a seguir ante la vista de un seno desnudo,
que es una cosa agradable de mirar, un objeto estético
y al mismo tiempo "aquello que en la persona es propio
del sexo femenino" y que, de pronto, plantea proble-
mas de moral social. Estas consideraciones lo obligan
a volver muchas veces sobre sus pasos para constatar
las diferentes hipótesis que se formula sobre el buen
uso de la mirada ante este objeto insólito. Por dos veces
trata de "no ver": la primera, desvía la cabeza para
que "la trayectoria de su mirada quede suspendida en
el vacío"; la segunda, roza "con una equitativa unüor-
midad" los diversos elementos de su campo visual a
fin de que ''el seno quede completamente absorbido en
el paisaje".
2 El relampagueo (en italiano en el original).
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convincentes por razones de orden ético, dos nuevas
tentativas consistirán en "ver" el pecho de la mujer de
una manera determinada. Dos retratos de un seno des-
nudo saldrán entonces de la pluma de !talo Calvino: el
primero, de carácter estético, es rechazado por el propio
observador con el pretexto de que "una sobrevaluación
de lo que es y significa un seno", una apreciación del
objeto estético en sí, pone a éste "entre paréntesis",
sacándolo de su contexto cultural y erótico; el segun-
do, por el contrario, es rechazado por la joven que "se
levanta de pronto. . . se aleja. . . como si escapara de
las importunas insistencias de un sátiro", al tiempo
que él, en una exaltación ti - atémica hubiera queri-
do expresar con la mira a su grat1 ud por todo. . .
por el cosmos que gira alrededor de aquellos puntos
aureolados".
Sólo la descripción de la captura estética nos inte-
resa aquí.
Si volta e ritorna sui suoi passi. Ora, nel far scorrere il
suo sguardo sulla spiaggia con oggettivita imparziale, fa
in modo che, appena il petto della donna entra nel suo
campo visivo, si noti una discontinuita, uno scarto, quasi
un guiz.zo. Lo sguardo avanza fino a sfiorare la pelle tesa,
si ritrae, come apprezzando con un lieve trasalimento la di-
versa consistenza della visione e lo speciale valore che essa
acquista, e per un momento si tiene a mezz'aria, desen-
vendo una curva che accompagna il rilievo del seno da
una certa distanza, elusivamente ma anche protettivamen-
te, per poi riprendere il suo corso come niente fosse stato. 3
3 ltaloCalvino, Palomar, Torino, Einaudi, 1983, pp. 12-13. [En espaftol, Alianza
Tres editó Palomar, con traducción de Aurora Bernárdez.)
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