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Berklee Harmony 1 Spanish Version
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Armonía1
2010
Pentagrama
La notación de nuestro sistema se basa en una red de cinco líneas llamada pentagrama.
La posición de las notas en el pentagrama, representa visualmente las notas mas grabes o agudas.
Agudo Grave
Claves
Cada línea y espacio del pentagrama tiene asignado una nota. El nombre de las notas están ordenados alfabéticamente en
orden ascendente: ABCDEF G.
La ubicación de los nombres de las notas está determinada por una clave al comienzo del pentagrama
El ejemplo siguiente utiliza la clave F (clave de fa).
La clave de Do sitúa la nota do en la tercera línea del pentagrama y en otras ocasiones en la 4º línea.
En castellano usamos los nombres de las notas, do, re, mi fa, sol, la, si,
Cuando dos pentagramas (uno en clave de sol para las notas agudas y otro en clave de fa para las notas graves) se utilizan
conjuntamente, el resultado se denomina el Gran Staff o Partitura.
Estas pequeñas líneas adicionales se usan sobre o debajo del pentagrama. Algunas veces agrupadas
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Resumen:
1) El pentagrama.
2) El oficio de las notas en el pentagrama
3) Líneas adicionales, sobre y debajo del pentagrama.
Homeworks 1, 2, 3.
Las otras cinco notas son representadas como alteraciones de las notas naturales.
Esta serie de notas se llama la “escala cromática”. Estas notas de la escala cromática también se pueden examinar
en orden descendente.
Tenga en cuenta que hay dos opciones para nombrar las notas de las teclas negras del piano. (Db y C#, Eb y D#,
etc.) Cuando hay dos nombres para un mismo sonido se llama enarmonía.
En algunas situaciones es necesario subir o bajar una nota, en un tono, (dos semitonos). Los símbolos son
(doble sostenido) y bb (doble bemol). Estos también son llamados “alteraciones”.
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Las alteraciones son:
Sostenidos; (sharps) #, bemoles (flat) b, becuadro (naturals)
Es la escala mayor de C
De la misma forma se puede usar diferentes notas para comenzar y terminar ejp:
Todo lo anterior son las escalas, pero no son el mismo tipo de escala. Las características de la escala mayor de C son los
semitonos entre los grados 3º - 4º y 7º - 8º. La distancia entre las otras notas es de tono, (dos semitonos).
En las otras escalas se ha indicado, los semitonos de E a F y de B a C) los cuales se producen en diferentes partes de cada
escala. Esto crea una colección de las escalas conocidas como modos griegos. Estas escalas están relacionadas con la
escala de C mayor. Esto significa que cada modalidad comienza y termina en otra nota de la escala de C
Escala de C mayor
Si este patrón se aplica por etapas a partir de la G, el resultado es una escala G mayor
La escala melódica, es una escala mayor con la tercera menor, en forma ascendente, y menor antigua descendiendo.
• La escala pentatónica, tiene 5 grados, I – II- III- V- VI, de la escala mayor, no tiene semitonos.
Homework 9,10.
Esta determinada por la clave, que se logra poniendo las alteraciones requeridas a la derecha de la clave, al comienzo de
una pieza musical.
El músico, antes de leer la música, verá en la clave y la notificación de las alteraciones que se utilizarán para todas las notas
afectadas.
Con las alteraciones de la tonalidad, al principio, la tonalidad es inmediatamente reconocible, aunque hay muchas
alteraciones accidentales.
La secuencia de las alteraciones no es arbitraria, C, G, D, A etc. Es el resultado de un fenómeno que se vera a lo largo del
estudio de la música. Se llama ciclo de 5º
Para secuenciar lógicamente las tonalidades.
El orden de los bemoles en las tonalidades sigue el círculo de 5º al revés, o sea, de cuartas.
Incorrecto
la mejor manera de reconocer cualquier tonalidad es saber el número de alteraciones utilizadas. Otra forma de reconocer
la tonalidad es:
Tenga en cuenta que no hay necesidad de utilizar líneas adicionales para la colocación de las alteraciones en cualquier
tonalidad. A diferencia de las normas generales relativas a la utilización de los accidentes, las principales alteraciones
afectan a todas las notas del mismo nombre de su octava.
Homework 11
La relación de notas adyacentes en todas las escalas anteriores es de tono o semitono. Como parte de nuestro vocabulario,
tenemos un método para identificar la relación entre dos notas.
Para ello, necesitamos un medio lógico de mostrar la distancia, o intervalo de una nota a otra.
Una forma simple de lograr esto es contar cada grado en el pentagrama entre las dos notas para encontrar el número que
representa la distancia entre las dos notas.
un intervalo mayor se hace menor quitándole un semitono (por la reducción de la nota superior o el aumento de la nota
del bajo)
Nota: Intervalos pueden aparecer como intervalos melódicos (una nota después de otra), como la 2º y 3º menor del
ejemplo anterior, o como intervalos armónicos (ambas notas juntas) como la 6º y 7º menor del ejemplo anterior.
Cuando a un intervalo menor le saco un semitono, se convierte en disminuido.
Observe que: primero hay que contar el número de tonos y semitonos, a continuación, calificar la relación
Los intervalos mayores cuando se le agregan un semitono se convierten en aumentados
Estas son las reglas básicas y los nombres, (cuando se examina las distancias desde la tónica en una escala ascendente
mayor)
1) 2º 3º 6º 7º son intervalos mayores
2) Unísono, 4º 5º 8º son intervalos “justos”
3) Los intervalos mayores se puede transformar en menor sacando un semitono
4) Los intervalos mayores se transforman en disminuidos sacándoles un tono.
5) Los intervalos “justos” se transforman en disminuidos sacándoles un semitono.
6) Los intervalos “justos” se transforman en doble disminuido sacándoles un tono.
7) Justos y mayores, sumándoles un semitono se transforman en aumentados y sumando un tono, en doble
aumentado.
Homework 12, 13
es la inversión de y viceversa.
Cuando un intervalo se invierte, el nombre de las notas que participan siguen siendo las mismas y la interrelación
sigue un patrón, en el ejemplo anterior, un intervalo de 2º Mayor, se convierte en menor 7º .
Algunas reglas sencillas para la inversión de los intervalos.
6) Disminuidos en aumentados
Para resolver una inversión de cualquier intervalo, la nota grabe se debe subir una octava o la nota aguda bajar una octava
La inversión de un unísono es una octava justa, y viceversa
Homework 14
Hemos visto la relación de las notas en una escala y de dos notas (intervalo), ahora veremos tres notas que forman
un acorde. Los términos que utilizamos para describir un acorde son: mayor, menor, aumentado y disminuido. El
término perfecto o justo se utiliza solo para describir intervalos.
El acorde de tres notas se llama triada, el elemento básico de las triadas es el intervalo de 3º, para comenzar
utilizaremos la escala mayor.
Todos los intervalos para construir los acordes son de la escala de C mayor, son diatónicos de C mayor.
Las tríadas diatónicas en la clave de C contienen tres de los cuatro estructuras posibles de acordes tríadas (mayor,
menor, y disminuido) Si se estudian la relación interválica en cada acorde podemos determinar estos tres tipos de
acordes y sus características.
1) Mayores Triadas:
Acordes con intervalos de 3 º mayor desde la nota inferior, o bajo, a la nota media, y 5 º justa de la fundamental
a la nota más alta.
2) Triadas menores:
Acordes con un intervalo de 3º menor desde la fundamental o bajo hasta la nota media, (3º) y de 5º justa desde la
fundamental hasta la nota más alta. (5º)
En todos los casos el nombre del acorde corresponde con el nombre de la nota mas baja.
Además, cada acorde se identifica con un numeral romano que representa el grado de la escala de la nota baja.
Estas son algunas de las mas aceptadas formas de referirse a las triadas:
C = mayor triad. opcional "mayor" o con la abreviación "maj”. C mjor o C maj.
Min es abreviación de menor, también el signo de – ejp: A- , A min
Disminuido es representado por “dim” o el símbolo de º ejp: Bº
El cuarto tipo de triadas además de las mayores, menores y disminuidas es la aumentada su abreviatura es “aug” o
“+”. Tiene un intervalo mayor hasta la 3º y otro de una 5+ hasta la nota superior.
Un tipo de acorde muy común en la música contemporánea y que no encaja en el patrón normal de terceras
superpuestas es el acorde “suspended 4°. Sus 4 e3s un acorde donde el 4|° sustituye al 3°.
Resumen:
Las triadas mayores se construyen con 3º mayor y 5º justa desde el bajo
Homework 15
El resultado es un acorde de séptima diatónico, que contiene una 7º diatónica por encima de la tónica. En las
tríadas sólo hay tres relaciones interválica.
Tónica a 3 º, a 5 º. Agregando la 7 º, la complejidad es doble: tónica a 3 º, 5 º, 7 º, de 3 º, a 5 º, 7 º, de 5 º a 7 º. Así,
7 º Los acordes de 7º son triadas más complejas.
Los símbolos usados en este curso para los acordes de séptima son los siguientes:
Maj 7 : triada mayor + 7º mayor 7 : triada mayor + 7º menor
La m representa al acorde menor, y maj 7 a la séptima mayor, los paréntesis son necesarios para separar el modo
menor, del mayor y evitar la confusión
El acorde de 6, mayor y menor, consiste en un acorde mayor o menor con el 6º grado
Homework 16
INVERCION DE ACORDES.
La regla básica para invertir triadas es la misma que para los intervalos: llevar la nota grave a la octava aguda.
Si el nombre del acorde esta situado en la parte grabe, el acorde esta en la posición de fundamental.
En la 1º inversión la tercera aparece en el bajo, dicho de otra manera, la nota que da nombre al acorde esta en la
octava superior.
Una nueva inversión dejaría al acorde en su posición inicial, de fundamental. Hay tres posiciones para cada nota
en una triada.
Los acordes de séptima contienen 4 notas, por lo tanto hay una inversión más, posible.
Posición de tónica.
2º inversión
3º inversión
Homework 17, 18, 19, 20
Tensiones
Los acordes que exceden la octava crean mucho mas tensiones que los que no exceden la octava o las triadas.
No importa que inversión sea, todos los intervalos de una triada o de un acorde de 7º no exceden la octava.
hay 21 intervalos en este acorde. Un acorde de 7 º en la posición de fundamental (fundamental) tiene 6, la triada
3, el número de intervalos se ha más que triplicado en relación con los del acorde de 7 º, mientras que el acorde 7
º sólo tiene dos veces más que la tríada. Además de los intervalos que son menores a una octava, hay intervalos
compuestos (el 9, 11 y 13). algunos amplían el acorde 7 º.
La 9º (D) es una 9º mayor arriba de la fundamental, la 11º (f) es una 9º menor por encima de la 3º, la 13 (a) es una 9º
mayor por encima del 5. Las tensiones que mejor sonido serán las de un 9º mayor por encima de un tono del acorde,
(la 9º menor es un intervalo extremadamente duro)
En los siguientes ejemplos de todas las tensiones son de 9º mayor por encima de los grados del acorde.
En la pagina siguiente el gráfico de las tensiones disponibles para cada acorde. La mayoría de las tensiones
disponibles son una 9º mayor por encima de las notas del acorde. Las tensiones disponibles que no son 9º mayor
por encima de los grados del acorde se muestran por separado como excepciones.
Maj7 está incluido en la lista como una situación de tensión especial disponible en ciertas estructuras de acordes.
A diferencia de otros acordes 7 º, una 9º mayor o menor por encima de los resultados de cada grado del acorde en
cuatro posibles tensiones, no tres. La 13º no va a trabajar aquí. Las tensiones disponibles para dim 7 º se
mostrarán cuando estos acordes se observen en su contexto.
Homework 21, 22
El factor de control es la relación entre las raíces de los acordes. Esto se llama movimiento de fundamental y se divide en
tres categorías.
1) El movimiento más fuerte fundamental diatónica es el movimiento en el 5 º (el ciclo de 5 º)
Las tensiones disponibles son determinadas por la función del acorde en la tonalidad, las tensiones que son
diatónicas a la tonalidad y las tensiones que están a distancia de 9º mayor por encima de la tónica del acorde
V7 a I es más fuerte el movimiento de fundamental diatónica de la tonalidad, por lo tanto, recibe un símbolo de
análisis especial
La flecha siempre será utilizada para mostrar la resolución dominante por quinta justa
El movimiento de fundamental por 4º diatónica, también es fuerte aunque no tan fuerte como la resolución por
una 5º diatónica.
2) paso a paso de fundamental el movimiento es un poco más sutil que el movimiento de fundamental, de 4 º y 5
º
En la revisión de todos los ejemplos anteriores, toman nota de que se repiten. Si se busca un punto final, el
mejor final será el acorde de I. El acorde puede ser seguido por cualquier otro porque representa un punto de
llegada armónica,
Acorde V7 (sus4)
Otra observación sobre el acorde V7 (sus4). se puede ver una estructura superior subdominante (el tritono
no está presente). El acorde suena subdominante pero la tónica es dominante.
Estos dos acordes contienen una estructura superior de sonoridad subdominante y el grado dominante de la
clave como su tónica.
IIm7 con 5 de la clave y el IV maj7 con 5 de la clave son las dos versiones sutiles de V7 (sus4) y debe ser
analizado como tal.
El IIm (IIm7) sobre el 5º de la clave y el IV (IVmaj7) sobre el 5º de la clave puede ser visto como estructuras
de acordes derivados de la estructura ampliada de la V7 (sus4)
Los Acordes diatónicos tienen nombres basados en la localización de sus tónicas dentro de la escala. El I grado
se llama tónica, el V es dominante, el IV es subdominante.
Todos los acordes diatónicos pueden ser categorizados por su sonido, en una de las tres categorías:
Mediante la sustitución de otros acordes de la misma función, es posible re armonizar el ejemplo anterior. El
resultado final será una nueva progresión de acordes que suena similar a la original.
Nótese que los símbolos de análisis de las resoluciones "engañosas" de V7 para IIIm7 o VIm7 son diferentes de las de la
resolución V7 para I. El movimiento de la tónica no es de quinta justa, así que no hay flecha. El símbolo de análisis es:
V7 / I. V7 / I significa V7 para I; V7 se espera resuelva a I, pero resuelve aparentemente (resolución engañosa) a otro
acorde de tónica.
Cadencia Dominante
Candencia Subdominante.
subdominante para dominante para tónica, es considerada Full cadence, (perfecta compuesta) ya que están
representados todas las funciones. IV para V para I es cadencia perfecta compuesta.
IV a IV / dominante fundamental a I es aún más sutil, porque el movimiento de la subdominante dominante sólo implica el
movimiento de fundamental de IV a V de la tonalidad.
El IIm7 para V7 es muy fuerte para la cadencia ya que todos los movimiento de tónica son de 5ta justa. Esta variación
particular de full cadence (cadencia perfecta) es tan fuerte que algunos estilos de la música contemporánea dependen
casi exclusivamente.
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Armonía 1 Homework
2) Anotar la melodía del ejp 1, en clave de fa. Utilice líneas adicionales cuando sea necesario. Ambos ejemplos deben
sonar exactamente igual en el piano
5) anotar movimiento cromático entre las notas dadas. Observar las normas que rigen las alteraciones.
Notación natural con sostenido con bemol doble sostenido doble bemol