Stanislavski y el Teatro de Arte de Mosci* Uno dos ines drs dl too come nde xian es entn Stanislas (163-198) 6 cade: del 5 aa Teatro de Arte de Mosc (198) a dl Tea de Neng ode gue hae ala ca cep de a redness sec gee nes os eis hora y Bra In pico un mid do acuedin beso en la sn boiqueda deo verdod palin eter de ks parson, qs nee cm re La memoria emotiva Cre dlrs pres len rol tj dl olan meme- fa emo oanaed te canal pr er, gn dey csi propre ie dees yee cone ees dna toni prs ae ea ram onatn deg eel sana. "focmouneocn ana usps es dl bj tisk poden esse x: * Lalada cota ol ey lame", y a sed dee sia rb sero personae lc motive del ac, Pome an pele mos eco seeder ena dl ae subtexto con fon de argue teLee Strasberg {renado del Group Theatre y lvago fundador del Actor's Studio (1951-1968), ‘Lee Strasberg (1901-1987) toma conocimionto dal sisteme starsiaskion partir ‘de Michael Chejav, un dsciulo dl macsire ruso que tise de su propio método por las Estados Unides. LACTOR 65 ALGUIEN ce CREE EN EOEAG LENO BRSTEN REACCION ANTE Earns WABIAROS ¥RECREA SENSACIONES EN 6u PROMI SERA THALES DE LA EVOCACN. octane, nasu pric en dso dee capcdad de even Pra inf dl pounds, Nod Seber es eed mcs was cen pr cs vinnie ue con dpi tl a topes de ceca gropal eSerdes el naesto esodews ab can lad is odo, pre dsl aes digs, le ied Pirandello en busca de sus personajes dhande Ia renovecion escica que asoma en el nuevo sigla, un grupo de drama- cera su experienc y hace eens desde In gensrociin de textos dramétics: cussonoderes fines a eta bisque de acre. Ere tose ton Ligh Pirandello (1867-1936), introspecivo y ficsafico, propone una reflexiéa vill sobre {os interrogaes-del hombre ~el ser, el parece, la verdad, el tiempo, la muerte y del ‘hombre ertrentado consigo misao. mundo en el que “el hombre vive y no sve" segue oct cs oe cele pr r cl ole que bay que “provocar” para que salga¢e su pasivided. skye des WEN neti namie cn ‘nario cio, a donde lagan los tetris (escndgrafe, adores, epuntade, recor...) can (spre kot coreet spy bey kee id ieee cnet tos bm tay lego nec as Prandla pz cw desdoblanint nero ene parsons yor A ues con més ‘ed oe "ae aon ds cs pre omen decor ser ddl ama gue na cacao el os ido.La originalidad pirandeliana Lo nueva dramaturgia norteamericana fa on ote pre ae a (ert rnd sjo 1X prime is as nds ~ sobre aio ee Dela ii py ta ai Ab Bt pest aoa eee a ene SETA i ‘mont surekse, pueden dcsa canes do ks rsqes ms importa dl mov ibigsyemmads | mote meammaaenoesio Ts nr pei out deine yo eco tm ion ps ov es eis cat ee leper "EnToO Gone LA RATURLEZA oe es peli rcandenes dor. ase ut eon cae nage, emda lo [sex oers suaeauen 58 Gs A Co a 196 Tc dg yet ‘spc deceives, cad pr pin Fronds Praia, ct Abs dele aregude rare on nee ree. decora- acoso ar va rade det nes ors ed de noo od ‘sonra y cds co recipone sical Seeing. Sea revi ren lege ee de Cd ingens Sn prods, op rar else na een Grn cand de obras reves eer fors sucess et tres camo Lous Aragon, Reber Desnos, lhe “sng tod, cre, oer Vir.Roger Vitrac y los nifios en el poder ‘iz une do ls més erginlescrormotrpes de pura cep surrealist, Roger Vitrac ‘amarta sus seins innovodores © 1926 cvonda, unto con Antonin Arteud, fundo sl Tear led Jar. Pe pec ato wl ci enol ‘ma del surreaksno. En Monuraes introduce ~pogodes uaas 0 otas~ frases coli das on conversacionescotidanas. En Wor «fs nis en el poder, el héroe se trarsfer- ‘mo, muere, vega resuct y aparece en stints espacio simutineaments, La obra, en ‘tro geste de oudaca,comianza en vn poke del teatro.

dolar dl Yar de Ate de Mos E dat pr en exer gv), na br de roel sty bie ya ol sc ds gpa dente ae oo mje gv bn moe iy snd pce ol ono. hor deuce =~ es ex, desing y 2, que van mas ld as poke fais y niga, Acs one ins, dens de rsondn- FRG) 6 las fal xs fon ow dina meres, sige nano LA BOCA Pan ALA "YMVO2 RESLENA ENTONGES Uae wc snae i) [EL Avo Se S2PERANZAS 66.0 ESTE EN LAG NONGLASILO GUE Ses pss expres por lo qe oan, m0 prot mans. dde- cs, on prec, lec sei, ice ram, oes vedo 5 san cono "ac niet. Harmen, cn Grd, que suber Gino aes deals dla artzcin enti espn. as bas de Gar inn en Serif oc ue restated ampe pre deta pre sn, exe. Gra escptdsme y no pc masta en sane ew spi anmorda Sn embry, esi! eas eens por fia pacino requ cae pc dee es esac ue prea parte eser ees, Tres hermanas a la intemperie sf 15s ens dl Reva bebo, crs rome de Ls ese na (130) seen rome. ss parsons deren nn mnt sin se fd dwindled ran dren spend pre noi on uct ete ade ‘LNB “eA GLEN EA PERE TABATA. TESTA ENTIO (AL ANINECER EL ABSTRO GUE ENS A LOG NINOS. EL memanoaar | cabo nome noe 1 dora mane Cjo stip gu vn il ai de sani gus rope pa Ls es eran ses prin cs scene err derda les hemos ven snd onda ta oo ncuron el jad is ea es in ies dence ue ei, cs, rsd we bres cess mens oe sod, pry,“ a tempi” IIEl director de escena rete de ean Fin sergol mova” ws kr. ae el si, coum le ech eita yogi dl ei, eg fre es ede, ec J nanisne exo cena acid inerla d “ele en. rps mings ge elects aia “a che ec todo qu ele mal neem ool sani Sx Stee, le oe eeu sen a ue ina ome deo en it ped decree ut oa ure ei a rerovsin taal ue desea con ase sig ea inde en ses de oun ris de ered gat al mest eka. A, recor y moses pura, por canis antsy un ops of bsquda de us lad fect. 0, mis cradonen, de un oer eal 2h son ilu dl esti elisa ereLa bésqueda de la teatralidad sig ssa a est prea de movnisy ends ge pp tex gn hin rte ere yl ats en arc. ta rede carga del ust en ee edie en nvr pops dares ie fap eck homie kr Ta Teatwaunan e6ncue0 ace] told, pola ee oes es, sxtaseonecetaccs | gal as mavens oo cng ncemcoscenco 7a | dala esaogei Bina, y ‘ALA exoaesicn vera. |, $e, dl vestoato y el maple, tina tetrad amp vee frag a un a iio ‘ especcomene ected, induso estar en coir de es exo dramdfic. En guna, ba teal da ep iso exqresey nis devo ‘acon uno manere de enmciacin tear: I manifestacén del contenido eat —laten- ‘e- del drama fagala que nose cice en el text, pero que se puede “ver” en lo ac). stu comple red donde interaction moastes y direciores en bisqueda de nuevas fr- mos de representacion viene ecompafoda, como es de imesinar de una inside rele “xn sobre la readin teatral,sgno también carecterisico del sie que comienzs. La reflexién tedrica sobre el hecho teatral teu ce? ben? goles se? racine fea on reps ge ean asses ol mes a Eins se el ec cea al eel ory eee cr so set tng cal de gl ens ponds ho esis: ets Bo (es a erst en sec, opt dela defea aor dl pa corr. : Pe ora part, ol tar desig XX cronta dasafosnovadeses espa dk qu chara se cw ore espn acc (es di nego sic” que erst “ao; pd reed esi) y eres de exo mii. De es blsueda so prcsaren, verde or ransom ‘eo de reso aie” 5El teatro de Meiningen oo antics msejra desssquads, lea dolce Mei- tage ols dl sia Mac la bsquded elsmey exec hist a Ades i gsr cuftoo onan aig br is os tt Ginga pus nl rebj srs on lags pens de says, coo rar laremla mono de Garde Sheer ques ev asd prep ‘tooled ings rcprcn dea lected como reus a- ratic es bce pritle on movimiento escnio més his, ample fa sana y ert georr dinasnovedases. Antoine y el Teatro libre = (xa obe dnd a scars ot eZ, ld y cand po dk Sin (188-193) prope “ord in vid xa ‘in bsgda de “cle” Dera racist ead cards con vos y poets proc: Hes; techs de via qe dacnsan en ies de mer tons de ks mods. mis eo ( acs ga poner i zasde ame fescclgor ode gms, “LY Aves ta OB DEBE ETA 08 PROPCETOS Srnmcidne cusne Yeacioe coc. co, sagin ri debe sar es devant rma decor, eta y ide repre ‘ae dog aes nea coo sha lovee. Vo personajes dhs seca less els mcs de Te faoce ais ep “rt pred. LATOR Pats YeNDTUA A BLED xR TE YA RSC HAY UNA