ARQ.

ALEXMARTÍ
NEZSUÁREZ BRENDAVI CTORI
A
TEORÍ
ADELAARQUI
TECTURAI TAREA 14012021
20 0326

Di
fere
nci
asdel
oss
igui
ent
esórde
nes

Sedesarrol l
óprincipal
menteenelsi gloXIXypri ncipi
osdelXX.Recreaunodel os
esti
losdel asgrandesobrasdelpasadoconci ertogradodefidel idadencadacaso,
T
eorí
aArqui
tect
óni
ca habitualmenteaúni ncl
uyendoel ementosmodernosycul turales,mientrasquela
arquitecturaeclécti
casededi caamezcl aresti
losparadarformaacosasnuevas.
Hastaelsi gloXVIII
,laarquitecturayelarteeranunai nterpretacióndeunorden
socialespecífico,basadoenl aleydelaherencia,quedabaal aspersonasunai m-
presióneternadeunordensosteni doporl aautoridad,l
ai gl
esiayl asél
itessoci
a-
SegúnFi sher(2015)“l
at radici
óndel at
eor í
aar quit
ectónicaabar cacoment ar
ioscr
íti
cosoex- les. Durante la Revol uci
ón Francesa, el orden se rompi ó por compl eto
plicaci
onesdeobr as,estil
osomovi mi
ent osar qui
tectónicos;i
nstrucci
onesopaut asparael
diseñoar qui
tectónico;reflexionessobr
el osorígenesdel ost i
posoest il
osdeconstrucci
ón;y
promoci óndenuevosenf oquesdeladiscipli
nayl aprácticaarquitect
ónica.
” Elesti l
oartísticoyl iterario
caracteri zadoporelregre- Fuedesarrol -
Brown( 2009) ,aseguraquel at eoríaar quitectónicai ntent aproporci
onarunaexpl i
caciónde sodel asnormasestéti cas
loshechoshi stóri
cos.“Anali
zalasrazonesporl asquel osedi fici
ostienenelaspectoquet ienen en l a época romana anti - lado en
yporquél osar quitectoshanel egidodi señarsusedi fici osdeformaspar ti
cular
es.Tambi én guasel l
amacl asicismo.El Europa y
anali
zalasr azonesporl asquel osestilosar quitectóni coshancambi adoconelt i
empoyl as equi librioylasobri edad,en Norteaméri -
suposici
onesyact itudesdel osarquitect osquei nfluyer onensupensami entoduranteper í
o- armoní a con el espí ritu ca en l a se-
dospar ti
cularesyl l
evaronaesoscambi os.Igualment e,buscaenl asfuentesdelasideasque libre combi nado con ten- gundami tad
losarquit
ect osutil
izaneneldi señodesusedi ficios.” denci ashumani stas,sonl a delsi glo XIX,
Relación entrelaf ormaar quitectóni basedesu concepci ón es- secaracteri z-
cadel osedi ficiosdur anteun per í
odo parti
cular-los aba por
hechoshi stóri
cos-yl asinsti
tuciones( elmedi oambi ent e)querepresentan. pi ritualdelserhumano.El elegi r difer-
val or añadi do que repre- entes esti los
Coll
insproponeque“lat
eorí
aeslasumat ot
aldelosconoci
mientosacadémicosquesones- sentan l osideal esde per- de el emen-
encial
esparaproyect
arunedifici
o,poroposici
ónalasumat ot
aldel aexperi
enci
apráct
ica fecci ón, senci l
lez, refin tos para de-
necesari
aparaelmismopropósi
to”(
2002,p.
179) ami entoyperfectapropor- sarrollar
cióndefinel abel l
eza,con- v e rs o s
sti tuye el Canon cl ásico. diseños ar-
Se caracteri za por una qui tectóni c-
rápi da expansi ón en os decorati -
Europa yl osPaí sesBaj os, vos,pues se
apareci ó en I
taliaafinal es
T
eorí
a,
crí
ti
caehi
stori
asure
laci
ónys
usdi
fere
nci
as delsi glo XVI Iy conti nuó dedi
cipal
ca pri
mente
n-
hasta final esdelsi gl o XI X. la combi -
-Unedi ficioqueti endeaser naci ón de
técni camenteperfecto,l ogra corrientesar-
unestri ctoequi li
brioentre quitectóni-
Teoría:Esunainf
ormaciónquecontienel
eyesypr
inci
pios;eselactodepensar,discut
ir,yes- armoní ayperfecci ón. cas. Bási ca-
cri
birsobrearqui
tect
ura.Conest
a,seordenanunconj
unt odepr oposi
cionesl
ógicas. -Lai nfluenci aclásicadel a mente,esun
anti guaGreci aesextraordi - estilo mi x
Histori
a:Sonhechoshist
ór i
cosquet i
enenvalorycr
iter
ios,l
oscualesnospermiteneval
uary nari a,basadapri ncipal mente en l asbel las
recopil
arinf
ormaci
ón.Elhistor
iadorsebasaenunateorí
ayat r
avésdeell
a,sedi
ri
gelainvest
i- enelordencori ntio. artes y sus
gación. -Uti lizaentabl amentosy caracterí sti-
frontones,yarcosdemedi o cas provi -
Cri
tica:Consi
steenexpresaropi
niones,per
obasadasdeunat
eor
íaqueseconoceoi
nvest
iga punto. enen de di -
par
aser vi
rder espal
do. -Uti lizabóvedasdecañóno versasfuent-
bordesycúpul as. esyesti los
Respect oal ahistori
ayl acr ít
ica,existen dif
erencias.Dentrodel aact i
vidad del oshi stori
-
adores,seincluyeelest udioei nterpr
et aci
óndel aarquit
ecturapasada,consi der andoqueel Eselnombrecon elqueseconocen todasl asobrasartí sticascreadasbajolos
pasadoi ncluyeeltiempomásr eciente.Lasact ivi
dadesdel oscr í
ti
cosi ncluyenl arevi si
ónde parámetroscl ásicos,usualmenteestablecidosporunaAcademi adeArtes.Sede-
l
a ar quit
ectura actual,inclui
da l aident i
ficación de nuevas i deas,l a evaluación e i nter- sarrol l
apri ncipalmenteenFranci aalolargodelsigloXI X.Huyedelreal i
smonatu-
pretación denuevost r
abajosopr opuest as,yeldescubr imient odenuevast endenci as.La ralista,esdeci rdel osaspectosmásdesagradabl esdel arealidad.Enestacorri
ente
función de estoscr í
ti
coseshacerj uiciosexpl i
cati
vose interpretativos.Lo que t ienen en arqui tectóni ca,sedefiendel aposibi
li
daddeenseñarl acreaci ónartí
sti
caatravés
comúnelhi stori
adoryelcr iti
coseencuent r
aenqueambosi mpl i
canunat eoríadel aarqui- deestándarescomuni cabl
es,yseabandonaelconceptodegeni opromovidopor
tect
ur aquepuedesernor mat i
vaensuanál isi
s.Lateorí
ayl ahi stor
iat i
enencomor elación la i nspi ración de Di os o l a i ntuición y el tal ento personal.
quel ahistori
asirvedei nstrument oder azonami entoteóri
coalext r
aerpr incipiosgener ales Losarti stasyarqui tectosmásrepresentativosson:PeterPaulRubens(1577-1640) ,
delosdat oshistóri
cosypr etenderdeesemodopr oponerunaguí apar alapr oyecci ón. Ni colasPoussi n(1594-1665)
,JacquesLouisDavi d(1748-1825),JeanAntoWanGross
(1771-1835),etc.

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