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Ciencia y novedades tecnológicas ................ 5
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Lic. Felipe Orozco Cuautle
(editorial@electronicayservicio.com)
Leyes dispositivos y circuitos
Subdirección técnica
Prof. Francisco Orozco Cuautle El bus I2C ...................................................... 9
(forozcoc@prodigy.net.mx)
Ing. Juan Briones García
Subdirección editorial
Juana Vega Parra
(juanitavega@infosel.net.mx)
Buzón del fabricante
Asesoría editorial
Ing. Leopoldo Parra Reynada La naturaleza del sonido (segunda parte) .. 15
(leopar@infosel.net.mx)
Ing. Publio D. Cortés, Sony Corp. of Panama
Administración y mercadotecnia
Lic. Javier Orozco Cuautle
(ventas@electronicayservicio.com) Servicio técnico
Relaciones internacionales
Ing. Atsuo Kitaura Kato
Ajustes de pureza y convergencia
(kitaura@prodigy.net.mx) en televisores Trinitron Wega .................... 34
Gerente de distribución Alvaro Vázquez Almazán
Ma. de los Angeles Orozco Cuautle
(suscripciones@electronicayservicio.com)
Gerente de publicidad
La anatomía de los televisores
Rafael Morales Molina Flatron de LG ............................................... 41
(publicidad@electronicayservicio.com)
Armando Mata Domínguez
Directora de comercialización
Isabel Orozco Cuautle
Editor asociado
Uso de los manuales de reemplazo de
Lic. Eduardo Mondragón Muñoz semiconductores NTE y ECG .................... 50
Colaboradores en este número
Prof. Armando Mata Domínguez
Alvaro Vázquez Almazán
Ing. Leopoldo Parra Reynada
Prof. Alvaro Vázquez Almazán Funcionamiento del sistema electrónico
Ing. Publio D. Cortés
Ing. Juan Briones García de un tocacintas Aiwa ................................ 58
Diseño gráfico y pre-prensa digital Alvaro Vázquez Almazán
D.C.G. Norma C. Sandoval Rivero
(normaclementina@infosel.net.mx)
Gabriel Rivero Montes de Oca
Puesta a tiempo del mecanismo "B"
Apoyo en figuras
D.G. Ana Gabriela Rodríguez López de las videocámaras Sony ......................... 65
Apoyo fotográfico Armando Mata Domínguez
Rafael Morales Orozco y Julio Orozco Cuautle
Agencia de ventas
Lic. Cristina Godefroy Trejo
Electrónica y computación
Electrónica y Servicio es una publicación editada por México Digital Co-
El Athlon, una alternativa en el
municación, S.A. de C.V., Febrero de 2001, Revista Mensual. Editor Res-
ponsable: Felipe Orozco Cuautle. Número Certificado de Reserva de De- mundo de las PC ......................................... 72
rechos al Uso Exclusivo de Derechos de Autor 04-2000-071413062100-
102. Número de Certificado de Licitud de Título: 10717. Número de Certi-
ficado de Licitud en Contenido: 8676. Domicilio de la Publicación: Norte 2
Leopoldo Parra Reynada
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digital: FORCOM, S.A. de C.V. Doctor Atl No. 39, Int. 14, Col. Santa María
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propiedad de sus respectivas compañías.
Estrictamente prohibida la reproducción total o parcial por cualquier me-
dio, sea mecánico o electrónico.
El contenido técnico es responsabilidad de los autores.
Tiraje de esta edición: 11,000 ejemplares

No. 35, Febrero 2001

 SEMINARIOS
Cuernavaca, Mor.
01-Marzo 2001
Instituto Tomás A. Edison
Av. Plan de Ayala # 103. El Vergel
Iguala, Gro.
02-Marzo 2001
Hotel Colonial
Rivera/Madero-# 3
Antiguo Ayuntamiento
Chilpancingo, Gro.
03-Marzo
Hotel Parador de Marqués
Blvd. Vicente Guerrero Km. 276.5
Coatzacoalcos, Ver.
07-Marzo
Hotel Terranova
Blvd. Río Calzadas Km. 7.5
Villahermosa, Tab.
08-Marzo
Hotel Howard Jonson
Aldama 404, Centro
REPARACIÓN DE
REPRODUCTORES
DE COMPACT
TEMARIO: DISC
• Estructura y fallas comunes del pick-up laser
• Procedimiento para reactivar el pick-up laser
• Procedimiento para sustituir el pick-up (sustitutos directos)
• Ajuste de la potencia de láser (APC)
• Reacondicionamiento de motores (spin, sled y de charola)
• Estructura del reproductor de CD.
• Forma de localizar fallas cuando:
- El disco no gira.
- El disco gira rápido y se detiene.
Costo por seminario: $250.00
- El disco gira al revés.
- Cuando se salta los tracks (efecto de disco rayado)
Duración: 6 horas
- Se brinca el track, hasta con la vibración de las bocinas. Horario: de 9:00
- No reproduce el primero o el último track. a 15:00 Hrs.
- El disco se mantiene girando pero no se escucha.
• Ajuste de los diferentes controles con osciloscopio y sin él.
• Servicio a reproductores de CD sin controles.
Los asistentes recibirán
• Ajuste del mecanismo de Panasonic de 5 discos de
magazine (de charolas) sin costo adicional:
• Ajuste del mecanismo de Panasonics de 5 disco de • Información técnica
elevador (de gusano) • Cupones de descuento
• Diploma de participación
Puebla, Pue. Xalapa, Ver.

REPARACION DE 15-Marzo 2001

Hotel del Portal
24-Marzo
Hotel Posada Xallapan
Juan de Palafox Lic. Adolfo Ruiz
TELEVISORES y Mendoza # 205. Cortinez #1205

Tehuacán, Pue.
PHILIPS Y ZENITH 16-Marzo
Pachuca, Hgo.
30-Marzo
Hotel México Hotel Ciros
TEMARIO: Reforma Nte. e Plaza Independencia #10
• Estudio de la fuente de alimentación regulada lineal. Independencia Pte. a un lado de Banca Serfín
• Análisis de la fuente de alimentación conmutada.
• Sistema de control (micro y Eeprom) Oaxaca, Oax. México, D.F.
• Modo de servicio y ajustes hexadecimales. 17-Marzo 31-Marzo
• Listado de ajuste Eeprom por modelo. Hotel Oaxaca Dorado Hotel Salvador
• Sección de jungla y horizontal. Calzada Madero #2224 República de
• Identificación de fly-backs y listado de características. Centro El Salvador # 16
• Sección vertical.
• Tuner y F.I. Córdoba, Ver. Poza rica, Ver.
• Sistemas de protección y diagnóstico (x-ray, ABL, 22-Marzo 06-Abril
sobrecorriente, etc.) Hotel Mansur Hotel Victoria
• Código para suprimir el modo de demostración. Av.1 Esq. calle 3. Centro. Blvd. Ruiz Cortinez #1306
• Qué es el close caption y efectos que produce (recuadro Col. Cazones.
oscuro en pantalla) Veracruz, Ver.
• Guía de características de CIs y transistores Philips y 23-Marzo Tuxpan, Ver.
Zenith. Hotel Colonial 07-Abril
• Fallas comunes y su solución. Miguel lerdo #117 Sala de Canacintra Tuxpan
• Fabricación de instrumentos de medición y prueba Col. Centro Juárez #20 Col. Centro
sencillos.
• Trucos útiles en el centro de servicio. Organizado por:
CENTRO DE ACTUALIZACION
ELECTRONICA
INSCRIPCIONES: Tels: 01 (2)264 38 69 y 01 (2)242 11 86
Correo electrónico: gpalomar@prodigy.net.mx
fusimex@hotmail.com
Al tel.: 01 (2) 264 38 69 CENTRO DE Instructor: Guillermo Palomares
o el día del evento ACTUALIZACION Director del Centro de Actualización Electrónica,
ELECTRONICA escritor técnico e instructor oficial de Sony (División
Marketing) y Samsung
 CIENCIA Y NOVEDADES
TECNOLOGICAS
Llegan las primeras cámaras en DVD
La gran revolución que ha significado el DVD en
el campo de la reproducción de películas graba-
das, ofreciendo diversas ventajas con respecto
a las tradicionales cintas magnéticas, se funda-
menta en las siguientes características:
- Vida útil prácticamente ilimitada.
- La calidad de la imagen no se deteriora con el
uso.
- Permite grabar más información que en una
cinta (más de cuatro horas de video en alta
resolución).
- Gracias a su acceso aleatorio, es posible cam-
biar el orden en que corre una secuencia o
elegir la toma de cámara deseada, entre otras
ventajas.
- El audio tiene un lugar preponderante, y por
eso se codifica en un formato 5.1. Esto pro-
duce la sensación de un sonido envolvente,
que “introduce” al espectador en la escena.
Pese a todas estas ventajas, el DVD aún tenía un
problema: la imposibilidad de que el usuario pu-
diera grabar imágenes. De tal suerte, este siste-
ELECTRONICA y servicio No.35
ma se encontraba en una posición peligro-
samente parecida a la del famoso y ya obsoleto
disco láser de video. Pero por fortuna las com-
pañías promotoras del DVD ya habían tomado
cartas en el asunto, y se dieron a la tarea de crear
un formato de grabación de imágenes en este
disco. Y gracias a esta acción, los primeros pro-
ductos que aprovechan tan avanzada tecnolo-
gía ya están apareciendo en el mercado.
Las unidades grabadoras de DVD comenza-
ron a utilizarse hace más o menos un año en
computadoras, ofreciendo una capacidad de más
de 5 GB en un solo disco de dos caras. Por su-
puesto, para quienes utilizan grandes cantida-
des de datos, esta opción de almacenamiento
masivo constituyó un verdadero avance; es el
caso, por ejemplo, de actividades como la pro-
ducción de libros y revistas (como dato curioso,
le podemos comentar que tenemos grabados los
primeros 35 números de Electrónica y Servicio en
dos discos DVD-RAM). Sin embargo, la posibili-
dad de grabar información en DVD no había sa-
lido hasta hace poco del mundo de las computa-
doras, ha comenzado a cambiar con la aplicación
de esta tecnología en la grabación de video do-
méstico.
5
Figura 1
Al respecto, la firma japonesa Hitachi se ha
adelantado a otras empresas del ramo, con el
lanzamiento de una cámara de video digital ca-
paz de almacenar su información en un DVD-
RAM. En efecto, la magia de la tecnología de la
cámara DZ-MV100A le permite al usuario gra-
bar las escenas de su preferencia en una forma
diferente a la de los sistemas basados en cinta
(figura 1). La información del CCD se digitaliza,
se codifica y, por métodos digitales, se vacía di-
rectamente en un disco versátil de video que
puede ser grabado cuantas veces se desee. En-
tonces, en este sistema se combina la facilidad
de manejo de una cámara convencional, con la
robustez de la grabación digital que proporcio-
na el DVD.
Por el momento, esta cámara de Hitachi utili-
za un disco especial DVD-RAM con una capaci-
dad de grabación de tan sólo 2.8 GB, cantidad
que permite almacenar hasta una hora de imá-
genes en alta resolución (o hasta 2 horas de imá-
genes en resolución “normal”). Además, puede
usarse para captar tomas fijas con una resolu-
ción de 1280 X 960 pixeles (más alta que la re-
solución UltraVGA), de tal manera que un solo
disco puede almacenar hasta 2000 fotografías.
6 ELECTRONICA y servicio No.35
Todo ello hace de la DZ-MV100A una de las
cámaras digitales más versátiles y poderosas que
se producen en la actualidad. Y esto ya es mu-
cho que decir, si tomamos en cuenta las carac-
terísticas tan avanzadas de cualquier cámara de
video: zoom digital con una amplificación de 48X,
monitor LCD a color de 3.5 pulgadas diagonales
(para ver la escena que se está tomando o la que
se acaba de grabar), sistema de estabilización
electrónica de imagen, posibilidad de colocar tí-
tulos directamente en las películas, etcétera.
Con tan sofisticada cámara, Hitachi ha toma-
do la delantera en esta nueva tecnología. Y se-
guramente, la respuesta de otras firmas no se
hará esperar demasiado. De hecho, Philips ya
anunció que para el mes de septiembre de 2001
lanzará al mercado su DVD grabable para susti-
tuir a las tradicionales videocaseteras. Ahora sí,
se aproxima ya el fin de estas máquinas.
Internet se va “hasta la cocina”
Sin lugar a dudas, Internet es la sensación mun-
dial del momento. Y por eso muchas empresas
de electrónica están “abordando el carro” de la
popularidad de la Web, produciendo dispositi-
vos que muchos usuarios no relacionaríamos
con la red mundial. A la fecha, se puede acceder
a la red en televisores, organizadores persona-
les electrónicos, teléfonos celulares, en el auto-
móvil y –lo que faltaba– ¡en el refrigerador! Pero
no crea usted que es una relación muy fría.
Efectivamente, la empresa coreana Lucky-
Goldstar (más conocida por sus siglas, LG) ha
empezado a producir un refrigerador con acce-
so a la red mundial, al cual ha bautizado con el
nombre de DIOS (figura 2A). Según los reportes
de la misma compañía, ni en coreano ni en in-
glés la palabra DIOS tiene connotaciones reli-
giosas, aunque es probable que al llegar este
aparato a países de habla hispana, sea llamado
de otra forma.
Este aparato tiene algunas características muy
interesantes:
• Pantalla de cristal líquido de alta resolución y
15.1 pulgadas diagonales (casi equivalente al
 Figura 2 B pras; incluso, ni siquiera tendrá que hacerlas
A personalmente.
área efectiva de un monitor convencional de
17 pulgadas). Figura 2B.
• Conexión a LAN, que permite integrar el refri-
gerador a una red local o a la red mundial.
• Fácil operación, por medio de una pantalla sen-
sible al tacto.
• Se le puede añadir una cámara, para usarlo en
videoconferencia total de 2 vías.
• Permite ver la TV o manejar el correo electró-
nico, incluso mientras el usuario prepara la
comida.
• Conexión directa a tiendas de comestibles, para
poder “surtir la despensa” a través de la Web
sin salir de casa.
• En su pantalla se pueden consultar recetas de
cocina, consejos para una comida saludable y
métodos de cocción, entre muchas otras op-
ciones de este tipo.
• Avisa al usuario sobre los tiempos de manteni-
miento y sobre el estado general del equipo.
• Supuestamente, se trata de un aparato con el
que se da un paso más hacia la “casa automá-
tica” del futuro.
Y cuando dicha “casa” esté completa, usted ya
no tendrá que salir de casa para hacer sus com-
ELECTRONICA y servicio No.35
Y ya se ha pensado en la posibilidad de insta-
lar un lector de código de barras en la cocina,
para que cada vez que tomemos del refrigera-
dor o la despensa algún alimento, tengamos for-
ma de llevar una especie de inventario de co-
mestibles. De modo que cuando, por ejemplo, el
usuario sólo tenga un par de latas de atún, el
refrigerador, por sí mismo, solicita una nueva
remesa a la tienda de autoservicio. O sea, la des-
pensa siempre estará bien surtida, sin necesi-
dad de molestarnos en ir a la tienda.
Todas estas cosas suenan muy interesantes.
Ahora sólo falta ver si el mercado está listo para
recibir dicho tipo de aparatos, o simplemente los
veremos después como “momentos chuscos” en
el avance tecnológico. Y si llegan a ser del inte-
rés de algún segmento del mercado, quizá a es-
tos consumidores les convenga saber primero si
el precio de tales refrigeradores (¿habría que
seguirlos llamando así?) estará “congelado” du-
rante un buen tiempo.
Llega Bluetooth, ¿adiós a los cables?
Quienes tengan una computadora personal, se-
guramente se habrán percatado de un fenóme-
no creciente: conforme aparecen nuevos dispo-
sitivos capaces de brindarle prestaciones
adicionales a su equipo, también crece de ma-
nera alarmante el número de cables conectados
a su PC. En efecto, si se asoma a la parte trasera
de una máquina moderna, notará que tiene co-
nectados numerosos cables para diversos dis-
positivos:
• Un par de cables para alimentar tanto a la PC
como al monitor.
• Conexión de PC a monitor.
• Dos cables para teclado y ratón.
• Dos cables para las bocinas (el de señal y el de
alimentación).
• Si posee impresora, el cable de conexión res-
pectivo.
• Si tiene conexión a Internet, el cable telefóni-
co.
7
• Si está conectado a una red local, el cable res-
pectivo.
Y a esto se puede añadir un micrófono, una uni-
dad ZIP externa, probablemente algún dispositi-
vo conectado al puerto serial, una cámara o
escáner USB, etcétera. Por eso no es raro que
muchos usuarios se sientan realmente contra-
riados, debido a lo difícil que les resulta volver a
conectar en su respectivo sitio los cables que por
cualquier motivo hayan tenido que desconectar.
Y aunque los fabricantes de hardware han
comenzado a codificar con colores los conecto-
res más comunes (facilitando la tarea de co-
nexión), sigue siendo una tarea bastante des-
agradable la de lidiar con la creciente cantidad
de alambres que van conectados de un punto a
otro. De hecho, algunos analistas aseguran que
gran parte del éxito de sistemas como la i-Mac
proviene precisamente de que esta máquina sólo
posee tres cables externos: el de alimentación,
el de teclado-ratón y el de teléfono para acceso
a Internet.
Y con el propósito de solucionar este proble-
ma, también se han desarrollado múltiples pro-
puestas de conexión inalámbrica de periféricos
a la PC; pero ninguna ha logrado establecerse
como un estándar mundial. Sin embargo, la si-
tuación parece estar a punto de cambiar con la
creación del protocolo Bluetooth (inspirado en
un héroe nórdico que llevaba dicho apodo, y que
unificó diversas regiones de Dinamarca y Norue-
ga), desarrollado por la compañía sueca de tele-
comunicaciones Ericsson.
En la última COMDEX (la feria de computa-
ción más grande del mundo, y que se efectúa en
varios países, entre ellos México), se presenta-
ron diversas aplicaciones de esta tecnología; por
ejemplo, la transmisión de datos de una PC a una
impresora, sin necesidad de cables; el uso de un
Figura 3
micrófono y bocina portátiles (accionados por
baterías), que permiten comunicarse y dictar tex-
tos a la computadora sin alambres de por me-
dio; el intercambio de datos entre una PC y uno
de los nuevos teléfonos con Internet, etcétera.
Tan convincente fue la demostración, que
muchas empresas líderes en su ramo se están
adhiriendo al estándar Bluetooth (entre las más
importantes, Motorola, IBM, Nokia, Microsoft y
Toshiba). Y gracias a ello, los voceros de Ericsson
han podido asegurar que para mediados de este
2001 comenzarán a aparecer los primeros dis-
positivos inalámbricos basados en este protoco-
lo; y también, que para el 2005 se espera tener
más de 1000 periféricos diversos capaces de co-
municarse con la PC en forma inalámbrica. Por
ejemplo, en la figura 3 se muestra el teléfono
R390 de Ericsson, el cual integra tecnología
inalámbrica Bluetooth.
Así que, con suerte, podemos ir despidiéndo-
nos de los múltiples cables que llegan hasta
nuestra PC. Ahora el problema será que no per-
damos el ratón o algún otro dispositivo, como
frecuentemente sucede con el control remoto de
la TV.
 BUS DE
COMUNICACION I22C
En este artículo hacemos una breve
explicación del medio que enlaza
electrónicamente a varios circuitos
integrados, y que constituye una
base para mejores procesos: el
sistema de comunicación I2C. Dicho
sistema permite reducir la cantidad
de terminales del microprocesador,
dado que anteriormente se utilizaba
una terminal por cada función (Vol±,
ON/OFF, contraste±, etc.), en tanto
que el I2C permite, tan sólo con una
línea de 8 bits de dirección, controlar
o comunicarse hasta con 256
circuitos o puertos. Todos los
equipos modernos de aplicación
doméstica incluyen bus I2C, de ahí la
importancia del tema.
ELECTRONICA y servicio No.35
Juan Briones García
Introducción
A principios de los años 80 del siglo recién ter-
minado, la integración de los dispositivos elec-
trónicos en distintos equipos ya había logrado
un gran auge.
Gracias a la incorporación de un circuito mi-
croprocesador con múltiples puertos o salidas
para diferentes funciones (brillo, contraste, vo-
lumen, etcétera), ya era posible reducir el tama-
ño de los aparatos electrónicos. Se pensó enton-
ces que si se sustituían los múltiples conexionados
entre los circuitos y se cambiaban los controles
mecánicos por controles electrónicos (los llama-
dos EVR), cabría la posibilidad de reducir aún
más las dimensiones y el costo de los equipos.
En la compañía Philips Electronics surgió la
idea de crear el Inter Integrated Circuit o bus I2C,
que sirve para conectar electrónicamente dife-
rentes circuitos integrados y ahora está firme-
mente posicionado como la solución mundial
para aplicaciones integradas.
Aplicaciones del bus I2C
Con fines profesionales, se utiliza en una exten-
sa variedad de microcontroladores. También es
9
útil en electrónica de consumo y en telecomuni-
caciones, y tiene aplicaciones de diagnóstico y
control del bus de direccionamiento como dos
líneas de bus serial. Este inherente funciona-
miento fue crucial para su adopción como nor-
ma mundial, ya que es sostenida en los perfec-
cionamientos de la especificación original.
La simplicidad de este sistema radica princi-
palmente en el diseño bidireccional de sus dos
líneas, llamadas línea de datos serial (SDA) y lí-
nea de reloj serial (SCL), y en el formato del pro-
tocolo.
I2C se usa en diferentes dispositivos electró-
nicos, tales como cámaras de video, televisores
y videocaseteras. En los sistemas electrónicos
modernos, existen varios circuitos integrados
periféricos intercomunicados (vea en la figura 1
el diagrama a bloques de un típico sistema de
televisión Samsung que incorpora el bus I2C).
Figura 1
TU01
Tuner
TECC1070PK25
IC 201
IC 902 Circuito jungla
EEPROM TA1201AN
X24C02
BUS 12C
IC 901
MICOM
SZM-284EV
Aprovechar al máximo la capacidad del
hardware y simplificar el diseño de los circuitos,
son las ventajas más importantes de trabajar con
el bus I2C. Este sistema soporta cualquier proce-
so de fabricación, y ofrece un amplio rango de
compatibilidad con otros fabricantes.
Cómo trabaja el bus I2C
Posee un circuito central que recibe el nombre
de circuito maestro, el cual, a través de paquetes
de información digitalizada y sincronizada por
10
una señal de reloj modifica las acciones o fun-
ciones de los circuitos que tiene conectados (los
denominados circuitos esclavos).
Cada dispositivo es reconocido por una direc-
ción única llamada address, que es decodificada
por el circuito a controlar y puede operar como
receptor o transmisor de información.
Protocolo de presentación
Para iniciar una comunicación entre dispositi-
vos conectados al bus I2C, se debe respetar un
protocolo. Tan pronto como el bus esté libre, un
dispositivo maestro puede ocuparlo para gene-
rar una condición de inicio. El primer byte trans-
mitido después de la condición de inicio, contie-
ne los siete bits que componen la dirección del
dispositivo de destino seleccionado y un octavo
bit que corresponde a la operación deseada (lec-
tura o escritura). Si el dispositivo cuya dirección
fue apuntada en los siete bits se halla presente
en el bus, éste responderá enviando el pulso de
reconocimiento o ACK. Y enseguida puede co-
menzar el intercambio de información entre los
dispositivos.
Condición de START y STOP
La condición de Start o inicio ocurre únicamen-
te en la transición de un estado ALTO a un esta-
do BAJO en la línea de SDA, mientras la línea de
SCL se encuentra en un nivel alto.
La transición de estado BAJO a estado ALTO
en la línea de SDA mientras la línea de SCL se
encuentra en nivel alto, indica una condición de
Stop o paro (figura 2).
Las condiciones de Start y Stop, son siempre
generados por el circuito maestro.
Figura 2
Condición de start y stop
SDA
SDA
SCL
SCL
S P
Start condition Stop condition
ELECTRONICA y servicio No.35
 El bus se considera ocupado después de la
condición de START. Y queda nuevamente libre,
cierto tiempo después de la condición STOP.
Condición de direccionamiento
Como paquete de direccionamiento, el micro-
procesador envía un paquete de información de
siete bits que es interpretado únicamente por el
circuito integrado a controlar. Cada byte debe ir
seguido por un bit de reconocimiento.
Los datos son transferidos mediante el más
significativo bit (MSB). Un esclavo no puede re-
cibir o transmitir otro byte completo de datos,
en tanto no haya ejecutado la función (por ejem-
plo, la interrupción interna de un servicio). La
línea de reloj SCL puede sostenerse en un nivel
BAJO, para forzar al IC maestro a una condición
de espera. Y después continuará la transferen-
cia de datos, cuando el esclavo esté listo para
otro byte de datos y libere la línea de reloj SCL.
Condición de lectura o escritura
Inmediatamente después de la palabra de
direccionamiento, se envía un bit de escritura/
lectura para indicar al circuito esclavo si se ob-
tendrá información (lectura) o se le incluirá al-
guna información (escritura).
Condición de reconocimiento
Después de la transferencia de datos de ocho
bits, debe haber un bit de reconocimiento para
Figura 3
Transferencia de datos completa
SDA
1-7 8 9
SCL
S P
Condición Bits de Bit de ACK
de inicio dirección lectura
(determinan o escritura
el circuito)
ELECTRONICA y servicio No.35
indicar al circuito maestro que la información
se ha procesado correctamente y que se puede
seguir procesando información. Comúnmente,
un circuito esclavo genera el pulso de reconoci-
miento después de cada paquete de ocho bits
recibidos.
Transmisión de datos
La transferencia de datos con reconocimiento es
obligatoria. El transmisor libera el SDA raya
(ALTO) durante el reconocimiento del pulso del
reloj (figura 3).
Por lo general, un receptor que se ha dirigido
se obliga a generar un reconocimiento después
de recibir cada octeto.
Finalmente, la información es enviada en pa-
quetes de ocho bits a los circuitos esclavos, para
modificar las funciones internas del circuito.
Términos generales
Las definiciones o términos relacionados con las
funciones del Bus I2C, son las siguientes:
Maestro (Master)
Dispositivo que determina la temporización y la
dirección del tráfico de datos en el bus. Es el
único que aplica los pulsos de reloj en la línea
SCL.
Cuando se conectan varios dispositivos maes-
tros a un mismo bus, la configuración obtenida
se denomina multi-maestro.
1-7 8 9 1-7 8 9
Datos ACK Datos ACK Condición
de fin
11
Esclavo (Slave)
Cualquier dispositivo conectado al bus, y que sea
incapaz de generar pulsos de reloj. Recibe seña-
les de comando y de reloj, provenientes del dis-
positivo maestro.
Bus desocupado (Free Bus)
Estado en el que ambas líneas (SDA y SCL) se
encuentran inactivas y tienen un estado lógico
ALTO. En tanto esto no ocurra, el dispositivo
maestro no podrá comenzar a hacer uso del bus.
Inicio (Start)
Condición que se da cuando el dispositivo maes-
tro ocupa el bus. La línea de datos SDA adopta
un estado BAJO, mientras que la línea de reloj
SCL permanece ALTA.
Parada (Stop)
Condición que se da cuando el dispositivo maes-
tro deja libre el bus. La línea de datos adopta un
estado lógico ALTO, y la de reloj permanece en
él.
Dato válido (Valid Data)
Se obtiene cuando un dato presente en la línea
SDA es estable y la línea SCL se encuentra en
nivel lógico ALTO.
Formato de datos (Data Format)
La transmisión de datos a través de este bus,
consta de ocho bits de datos o un byte. A cada
byte le sigue un noveno pulso de reloj, durante
el cual el dispositivo receptor del byte debe ge-
nerar un pulso de reconocimiento, conocido
como ACK (del inglés Acknowledge). Para que
esto se logre, la línea de datos debe situarse en
un nivel lógico BAJO mientras transcurre el no-
veno pulso de reloj.
Dirección (Address)
Cada dispositivo diseñado para funcionar en este
bus dispone de su propia y única dirección de
acceso, que viene preestablecida por el fabrican-
te. Hay dispositivos que permiten establecer ex-
ternamente parte de la dirección de acceso; y de
esta manera, una serie del mismo tipo de dispo-
sitivos se puede conectar en un solo bus sin pro-
blemas de identificación.
La dirección 00 se conoce como de acceso
general, y por ella responden todos los dispositi-
vos conectados al bus.
Lectura/Escritura (Bit R/W)
Cada dispositivo dispone de una dirección de
siete bits. El octavo bit (el menos significativo o
LSB) enviado durante la operación de direc-
cionamiento, corresponde al bit que indica el tipo
de operación a realizar.
Si este bit es ALTO, el dispositivo maestro lee
la información proveniente de un dispositivo
esclavo. Si este bit es BAJO, el dispositivo maes-
tro escribe información en un dispositivo escla-
vo.
 LA NATURALEZA
DEL SONIDO
Segunda de cuatro partes
Ing. Publio D. Cortés

Rango dinámico

Considere el sistema de grabación-reproducción

mostrado en la figura 28.
Una de las desventajas de los sistemas de gra-
bación y reproducción es su limitada capacidad
Esta serie de cuatro artículos
para procesar sonidos muy intensos o muy dé-
corresponde al capítulo 1 del libro biles. Por ejemplo, si se hace la grabación de un
Audio Digital 1*, editado por el
Grupo de Enseñanza de Sony Corp.
Figura 28
of Panama. Ha sido entregado para
su publicación en esta revista, como
parte de la campaña internacional de
entrenamiento técnico de esta
importante firma. El objetivo de este
capítulo es conocer la naturaleza
física del sonido y sus características
analógicas: qué es, cómo se propaga,
cómo se mide, cómo se graba, etc.

* Cortés, Publio D. Audio Digital 1, Col. Disco Compacto, Vol. 1. Ed.

Sony Corporation of Panama, S.A. y SOLA/SPA Service, Technical
Support Group, Grupo de Enseñanza. Panamá, 1996.

ELECTRONICA y servicio No.35 13

Figura 29
Un sonido que desde su fuente se emite con demasiada
intensidad, generalmente se escuchará con distorsiones en
cualquier sistema de grabación-reproducción
Sistema de grabación
Sonido muy fuerte
Fuente
de sonido
Medio de
grabación Suena
distorsionado
Sistema de
reproducción
sonido excesivamente intenso, al ser reproduci-
do se escuchará recortado con respecto a su for-
ma (figura 29). De origen, dicha distorsión po-
dría reducirse si mediante el control de volumen
de la fuente de sonido éste fuese disminuido; y
si no se hiciera esto, el único remedio consisti-
ría en bajar el volumen con que después fuese
reproducido.
Así pues, todo sistema de grabación y repro-
ducción (figura 28) tiene un límite de intensidad
máxima con que puede reproducir los sonidos
sin que éstos manifiesten distorsión.
Para que los sistemas de grabación-reproduc-
ción recuperen sin distorsiones también un so-
nido suave, el nivel de éste no debe ser inferior
al mínimo con que ellos pueden trabajar. Si el
sonido original grabado fuese excesivamente
débil, el ruido que se le agregara lo haría indis-
tinguible (figura 30). De tal suerte, todo sistema
de grabación-reproducción tiene un límite de
intensidad mínima con que puede reproducir los
sonidos sin que éstos sean enmascarados por el
ruido que los acompaña.
De lo anterior, se deriva la definición de ran-
go dinámico, que es una de las características
14
más importantes de los sistemas de grabación-
reproducción:
El rango dinámico de un sistema de audio es
la diferencia en decibeles entre el nivel máximo
de sonido que se procesa sin distorsión y el ni-
vel mínimo de sonido que puede ser detectado
al final del proceso.
Por ejemplo, suponga que hacemos varias
grabaciones del sonido de un tono puro; supon-
ga también que de una a otra vamos aumentan-
do progresivamente la intensidad del sonido (fi-
guras 31A a 31E). Si durante la reproducción de
las partes grabadas subimos el volumen hasta
el máximo, encontraremos que la más fuerte (fi-
gura 31E) se escucha distorsionada (recortada)
y que la más débil (figura 31A) se confunde o se
pierde entre el ruido que se mete en el sistema.
Para el cálculo del rango dinámico, debemos
considerar al nivel del sonido más débil que pue-
de distinguirse (figura 31B) y al sonido más fuer-
te que se logra reproducir sin distorsiones apre-
ciables (figura 31D).
Ahora imaginemos que se mide la intensidad
de estos sonidos en la entrada del sistema de
grabación:
Figura 30
Un sonido que desde su fuente se emite con muy baja
intensidad, generalmente se escuchará con distorsiones
en cualquier sistema de grabación-reproducción
Sonido Sistema de grabación
muy débil Ruido
Fuente
de sonido
ido
Medio de grabación
Ru
Sólo se
escucha ruido
Ruido
CH
H
H H
H H
Sistema de
reproducción
ELECTRONICA y servicio No.35
 Figura 31
Condiciones de reproducción de un sonido que desde su fuente se graba con niveles
de intensidad que van desde muy bajos hasta muy altos.

Fuente de Sonido Medio de Sonido

A sonido muy débil grabación reproducido

Soló se
escucha ruido
Control de volumen Sistema de grabación
de la fuente y reproducción

B Fuente de Sonido Medio de Sonido

sonido débil grabación reproducido

Aún se escucha
el ruido, pero ya
empieza a
Control de volumen Sistema de grabación distinguirse el
de la fuente y reproducción sonido original

C Fuente de Sonido Medio de Sonido

sonido moderado grabación reproducido

El sonido es claro,
y el ruido es poco
Control de volumen Sistema de grabación perceptible
de la fuente y reproducción

Sonido Sonido
D Fuente de reproducido
fuerte Medio de
sonido
grabación

El sonido es claro,
y el ruido ya no es
Control de volumen Sistema de grabación perceptible
de la fuente y reproducción

Sonido Sonido
E Fuente de reproducido
muy fuerte Medio de
sonido
grabación

El sonido se
escucha muy
distorsionado
Control de volumen Sistema de grabación
de la fuente y reproducción

ELECTRONICA y servicio No.35 15

Mínimo sonido que puede distinguirse: Min = 30dB
Máximo sonido que pasa sin distorsión: Máx = 100dB
Entonces:
Rango dinámico = Máx (dB) - Min (dB)
= 100dB - 30dB
= 70dB
Observe la gran facilidad con que puede hacer-
se el cálculo. Esta es una razón importante para
haber escogido el manejo de decibeles en vez
de trabajar directamente con la intensidad en W/
m2 o con la intensidad relativa, que ya estudia-
mos en la primera parte de este artículo. Al ha-
cer la resta de decibeles, lo que efectivamente
estamos haciendo es dividir intensidades. La
operación (resta) que hemos descrito es suficien-
te para los propósitos del presente subtema (Ran-
go Dinámico); pero si usted desea mayor infor-
mación, puede consultar diversos textos de
matemáticas en donde se expliquen logaritmos.
Ahora bien, tomando en cuenta que el nivel
mínimo de sonido que puede distinguirse es
comparable al ruido que se le agrega durante el
proceso de grabación, otra forma aproximada de
calcular el rango dinámico es:
Rango dinámico = Máximo sonido que pasa sin distor-
sión (dB) - Ruido (dB)
sufre el sonido afectan su fuerza, dirección y fase;
por ejemplo, todos sabemos que se escuchará
más débil conforme más lejos esté su punto de
origen; y seguramente hemos experimentado
con la generación del eco de nuestra voz, al gri-
tar o hablar fuerte en un recinto cerrado y vacío
o en un valle de altas montañas.
A continuación mencionaremos algunos de
las transformaciones más comunes que sufre el
sonido.
Atenuación por la distancia
Es el fenómeno más común y fácil de notar. Si
por ejemplo medimos la intensidad (W/m2) del
sonido de un tambor (figura 32) que está a 5
metros de nosotros y la comparamos con la in-
tensidad del mismo sonido pero proveniente
ahora de una distancia de 10 metros, esta últi-
ma será la cuarta parte de aquélla.
Lo anterior se debe a que como la distancia
en el segundo caso es el doble de la del primero,
el sonido se atenúa 4 veces (2 x 2). Si la distan-
cia señalada en el segundo caso fuese el triple
de la que se ejemplificara en el primero, el soni-
Figura 32

Con esta última regla podemos llegar a una con-

clusión importante:

Sin importar cuáles sean las fuentes de rui-

do, éste siempre será menos perceptible en aquel
sistema de grabación-reproducción que tenga
mayor rango dinámico.

O sea, cuando hagamos una comparación

entre dos o más sistemas de grabación-repro-
ducción, el mejor será el que tenga mayor rango
dinámico.

Propagación del sonido

La forma en que se propaga el sonido desde su

punto de origen hasta otro punto depende de una
variedad de circunstancias. Los cambios que

16 ELECTRONICA y servicio No.35

do se atenuaría 9 veces (3 x 3); si la distancia Figura 34
aumentara 4 veces, el sonido se atenuaría 16
Difracción del sonido
veces (4 x 4); y así, sucesivamente.

Reflexión y absorción ¡OIGA...

La reflexión es el cambio en la dirección del so- USTED!...
nido, cuando éste se proyecta sobre una super-
ficie (figura 33).

El sonido dobla
la esquina del
Figura 33 muro gracias
a la difracción
Reflexión del sonido

Bocina

menor sea su frecuencia. Con las altas frecuen-

Cuando el sonido choca contra una superfi-
cie, por lo general no se refleja en su totalidad
sino que pierde fuerza. Esto se debe a que la
superficie absorbe parte de la energía transmiti-
da por el movimiento de las partículas del aire.
La proporción del sonido reflejado y la pro-
porción del absorbido dependen del ángulo de
choque y del material de la superficie. En un es-
tudio de grabación, por ejemplo, la reflexión del
sonido es un fenómeno indeseable; por eso se
recubre toda la superficie interna del recinto con
materiales absorbentes, tales como alfombras y
cortinas.
cias se produce el efecto de sombra (figura 35).
Observe que, al ser obstaculizado, el sonido
de altas frecuencias forma zonas de silencio si-
milares a las zonas de oscuridad que se produ-
cen cuando la luz es obstaculizada.
Refracción
Es el fenómeno más difícil de percibir, y puede
describirse como el cambio de dirección que
sufre el sonido al pasar de un medio a otro en
donde su velocidad de desplazamiento es dis-
tinta. Por ejemplo, según dijimos en el subtema
“Naturaleza física del sonido” (primera parte de
Figura 35
Difracción del sonido de alta frecuencia

Bocina
Difracción
La difracción es la capacidad que tiene el sonido
para dar vuelta por las esquinas de los obstácu-
los que tenga a su paso (figura 34). Observe que
No
gracias a la difracción, el individuo que está abajo se escucha
del muro puede escuchar al que está gritando lo
cu
en la parte superior. stá
Ob
La intensidad del sonido que supera un obs-
táculo gracias a este fenómeno, depende de las
frecuencias de las componentes de frecuencia
que contiene. En general, un tono tendrá mayor Las altas frecuencias,
tienen dificultad
capacidad para doblar los obstáculos mientras para difractarse

ELECTRONICA y servicio No.35 17

Figura 36 te se tiene de él depende de las características
del sistema auditivo y psicológico del que escu-
Refracción del sonido
cha. A continuación veremos las cuatro carac-
A Cuando la temperatura se incrementa con la altura terísticas más importantes del sonido.

Caliente
Frío
B Cuando la temperatura Frío
disminuye con la altura
Caliente
este artículo), la velocidad del sonido depende
de la temperatura; por lo tanto, su dirección se
ve afectada cuando se desplaza entre zonas de
aire de distinta temperatura (figura 36).
Mientras no nos dediquemos a hacer instala-
ciones de audio en espacios abiertos (por ejem-
plo, en una cancha de fútbol), la ocurrencia de
este fenómeno pasará inadvertida.
Psicoacústica
Además de las dimensiones físicas del sonido
que ya explicamos, la percepción que finalmen-
Sonoridad
Es la sensación que se tiene de la magnitud del
sonido (en inglés loudness), o simplemente la
intensidad subjetiva del mismo.
La percepción de la sonoridad depende prin-
cipalmente de las amplitudes de las componen-
tes del sonido.
El oído humano es capaz de captar sonidos
con frecuencias de entre 20 y 20,000Hz; pero es
obvio que la percepción varía de acuerdo con la
frecuencia, ya que el hombre es más sensitivo a
las frecuencias de entre 2 y 5KHz.
A medida que la frecuencia disminuye y se
acerca a 20Hz, o a medida que aumenta y se
acerca a 20,000Hz, la sonoridad disminuye
drásticamente. En la figura 37 se ejemplifica
cómo un sonido de 4KHz se percibe con más
fuerza que un sonido de 15KHz, a pesar de que
a ambos se les detecte –mediante instrumentos–
la misma intensidad (W/m2).
La percepción de la intensidad de tonos pu-
ros es distinta a la percepción de la intensidad
de sonidos complejos (aquellos compuestos por
más de una frecuencia).
La sonoridad de los sonidos complejos depen-
de del ancho de banda (vuelva a ver el subtema
“Tratamiento espectral del sonido”, en la prime-
ra parte de este artículo). Si a un sonido comple-
jo le aumentamos progresivamente su ancho de

Figura 37

Percepción de cambios de sonoridad motivados por cambios de frecuencia

Aunque las intensidades medidas
con instrumentos sean iguales,
el sonido de 4 KHz será percibido
con más fuerza.
A B
2 3 4 KHz
15 KHz 1 4

2 3
1 4

18 ELECTRONICA y servicio No.35

banda mientras se mantiene fija su intensidad,
encontraremos que su sonoridad no cambiará;
y así será, en tanto el ancho de banda no exceda
de cierto límite llamado ancho de banda crítico.
Este efecto se ilustra en la figura 38, en donde
se observa un generador de señal de audio que
provee una señal compleja cuyo número de com-
ponentes de frecuencia, igualmente espaciados,
es indeterminado.
Como vemos en la figura, esta señal de audio
entra en un ecualizador en tres situaciones dis-
tintas:
Figura 38
ELECTRONICA y servicio No.35
• El ancho de banda aumenta al pasar de una
situación a otra.
• Mientras el ancho de banda no supere al an-
cho de banda crítico (situaciones A y B), pare-
cerá que el sonido no cambia de sonoridad.
• Cuando el ancho de banda supera al ancho de
banda crítico (situación C), el sonido se perci-
be más fuerte (es más sonoro).
Este efecto, que hace que la sonoridad dependa
del ancho de banda, es conocido como suma de
sonoridades (en inglés, loudness summation).
19
 Figura 39
Efecto del ancho de banda en la percepción de la sonoridad

El sonido del
A 1
2 3
4 B saxofón parece
más fuerte que el
RE6 de la flauta dulce
Flauta dulce RE6 1
2 3
4

Ancho de banda

Saxofón Ancho de banda

1173.3 Frecuencia
(Hz)
1173.3
Frecuencia Frecuencia
(Hz) (Hz)

Debido a él, por ejemplo, parecerá que el sonido Altura

de la nota RE6 proveniente de un saxofón suena
más fuerte que el sonido de esta misma nota
tocada por una flauta dulce, aun y cuando a
ambos sonidos se les detecte –mediante instru-
mentos– la misma intensidad (figura 39). Esto
se debe a que el sonido del saxofón tiene más
componentes de frecuencia (mayor ancho de
banda) que el sonido de la flauta dulce.
El ancho de banda crítico varía de acuerdo
con la frecuencia central de la banda. Cuando
las frecuencias de la banda son inferiores a
200Hz, el ancho de banda crítico se mantiene
en 90Hz; cuando ellas superan los 200Hz, el an-
cho de banda crítico aumenta conforme crece la
frecuencia central; y cuando ésta se aproxima a
los 15KHz, el ancho de banda crítico es de 4KHz.
La duración del sonido es otro de los factores
que influyen en la percepción de su sonoridad.
Un sonido breve nos parecerá más débil que un
sonido igual que escuchemos por más tiempo.
La percepción de los cambios de intensidad
del sonido depende de la frecuencia y de la pro-
pia intensidad del mismo. Nuestro oído detecta-
rá que un tono puro de 50dB con frecuencia de
entre 50 y 10,000Hz cambia de intensidad, siem-
pre que ésta aumente o disminuya por lo menos
1dB. Si la intensidad del sonido fuese menor que
40dB, sería necesario que aumentara o dismi-
nuyera al menos 3dB para que detectáramos un
La altura (pitch) es la frecuencia percibida por
nuestro sentido de audición; por lo tanto, se tra-
ta de una apreciación subjetiva.
La altura tiene una relación aparentemente
obvia con la frecuencia objetiva (la que se pue-
de medir con instrumentos) del sonido que se
escucha. Por ejemplo, decimos que un sonido
grave o bajo corresponde a un sonido de baja
frecuencia, y que un sonido agudo o alto corres-
ponde a un sonido de alta frecuencia. Sin em-
bargo, la relación existente entre la altura y la
frecuencia objetiva no es tan simple.
Aunque los sonidos periódicos complejos (por
ejemplo, un sonido cuadrado) son una compo-
sición de frecuencias, se les percibe con una al-
tura igual a la frecuencia de la componente de
menor frecuencia (figura 40).
Figura 40
Percepción de la altura de un sonido periódico complejo
Armónica de
menor frecuencia
Suena como si tuviera
frecuencia de 1Khz
f = 1 KHz
+
f = 3 KHz
Sonido resultante

cambio en ella. f = 5 KHz

+

20 ELECTRONICA y servicio No.35

 Existen otros casos de sonidos complejos, en Figura 41
donde la altura no tiene ninguna relación con Caso especial: Percepción de la altura de un
las frecuencias que componen el sonido (figura sonido obtenido a partir de la mezcla de dos tonos simples
41). Esta propiedad de la percepción humana del 100Hz 150Hz
sonido se aprovecha comúnmente en órganos y
otros instrumentos musicales electrónicos.
La altura de los tonos puros depende de la
frecuencia objetiva y de la intensidad. La altura
de los tonos con frecuencias superiores a 2.5KHz
(figura 42A) tiende a aumentar conforme aumen-
ta la intensidad; en cambio, la altura de los to-
nos con frecuencias inferiores a 1.5KHz (figura
42B) tiende a disminuir conforme aumenta la in- Parece tener la
tensidad. frecuencia de un
tono puro de 50 Hz

Timbre
Si bien puede juzgarse que dos sonidos tienen
la misma sonoridad y altura, cabe la posibilidad
de que uno suene muy distinto del otro. Esta di-
ferencia en la calidad del sonido es lo que en la
terminología musical se conoce como timbre; se
trata de una característica que determina la di-
ferencia entre un sonido vivo (sin proceso) y un
sonido procesado (por ejemplo, el que se obtie-
ne en una grabadora).
El timbre es una característica de capital im-
portancia en audio, y puede ser afectado por
cualquier causa durante la generación, proce-
samiento, grabación y reproducción del sonido.
Hasta la fecha no existe acuerdo general so-
bre los factores que exactamente intervienen y
sobre la forma en que afectan al timbre. Pero no
hay duda de que una variación en la composi-
ción de las frecuencias ocasiona un cambio en
el timbre. Por ejemplo, suponga que dos músi-
cos hacen sonar la nota RE6 (1,173.3Hz) en una
flauta y en un saxofón (figura 43); aunque los
sonidos de ambos instrumentos se perciban con
la misma altura, todavía podrá distinguirse uno
del otro; ¿por qué? Veamos.
Como sabemos, los sonidos están compues-
tos por una o más componentes de frecuencia.
En los instrumentos musicales, la más baja de
estas componentes es la que determina la nota
producida; por eso a la frecuencia de esta com-
ponente se le da el nombre de frecuencia funda-

Figura 42
Efecto de la intensidad del sonido en
la percepción de su altura

A B
Cuando la frecuencia es Cuando la frecuencia es
superior a 2.5 KHz inferior a 1.5 KHz

5KHz 0.5KHz
(mayor que 2.5 Khz) (menor que 1.5 Khz)

Generador Generador Cuando aumenta

Cuando aumenta el volumen, el sonido
Control de volumen el volumen, el sonido Control de volumen se percibe más
se percibe más grave
agudo

ELECTRONICA y servicio No.35 21

 Figura 43 bre depende de los componentes de frecuencia,
puede ser afectado por los cambios de intensi-
Diferenciación de sonidos con base en el timbre
dad.
A
Flauta dulce Percepción espacial auditiva
Por lo general, percibimos que los sonidos se
originan en una posición específica, usualmen-
RE6 te coincidente con la localización física de la
fuente del sonido.
Armonica Nuestro sistema auditivo nos permite “des-
componer” en dos partes la posición de un soni-
1173.3 Frecuencia
do: dirección y distancia. En la figura 44 se mues-
Frecuencia (Hz)
fundamental tra un ejemplo de cómo podemos hacer tal
descomposición.
Aunque la flauta
B y el saxofón tocan la
misma nota musical, puedo
distinguir entre uno u Figura 44
otro instrumento.
Percepción de la posición
de la fuente de un sonido

ia
nc
sta
Saxofón
RE6 Di

n
ió
cc
ire
D
1173.3 Frecuencia
(Hz)
Frecuencia
fundamental

mental, y a las frecuencias de las demás compo-

nentes se les llama armónicas.
Cualquiera que sea el instrumento musical
considerado, siempre que se haga sonar una nota
musical específica la frecuencia fundamental
será la misma; pero la proporción de las armó-
nicas con respecto a ella varía de un instrumen-
to a otro. En el caso de la flauta y el saxofón
(figura 43), este último tiene, proporcionalmen-
te, más armónicas que aquélla; de ahí que sue-
ne distinto.
Otro aspecto que puede afectar al timbre es
la intensidad. Aunque esta dependencia no está
claramente definida, es obvio que si la altura de
un tono puro es afectada por la intensidad (figu-
ra 42), esto mismo le sucederá a la percepción
(subjetiva) de los componentes de frecuencia de
un sonido complejo. De modo que como el tim-
Todavía no se conocen con exactitud los pro-
cesos de percepción de la dirección y la distan-
cia. Sin embargo, diversos estudios realizados
coinciden en que la dirección del sonido se pue-
de determinar gracias a la participación indepen-
diente y combinada de los dos oídos. Los patro-
nes de reflexión y difracción que se forman
independientemente en cada oído varían de
acuerdo con la dirección, la distancia y la fre-
cuencia de la fuente sonora (figura 45). Se cree
que nuestro cerebro analiza estos patrones y
decide a qué dirección corresponden; mas toda-
vía se ignora en qué consiste este análisis.
No es del todo necesario que ambos oídos
estén activos al mismo tiempo, pues uno solo
puede hacer el trabajo de determinar de dónde
proviene el sonido; si no lo cree, cubra con la

22 ELECTRONICA y servicio No.35

 Figura 45

Diferentes patrones de difracción en nuestro oído, según la dirección del sonido.

A Conductos semicirculares
Yunque

Ventanas
Martillo
ovales Señal
nerviosa
hacia el
cerebro
Arriba
Estribo
Cóclea
Timpano

Oído externo Oído medio Oído interno

Patrón de difracción y refracción

Conductos semicirculares
Yunque
B
Ventanas Señal
Martillo nerviosa
ovales
hacia el
cerebro

Estribo
Cóclea
Timpano
Al centro
Oído externo Oído medio Oído interno

Patrón de difracción y refracción

Conductos semicirculares
Yunque
C
Ventanas
Martillo Señal
ovales
nerviosa
hacia el
cerebro

Estribo
Cóclea
Timpano

Abajo Oído externo Oído medio Oído interno

Patrón de difracción y refracción

palma de su mano uno de ellos e intente definir
la dirección de algún sonido. En el plano hori-
zontal, sin embargo, el hecho de que ambos oí-
dos estén activos a la vez permite identificar con
mayor precisión el punto de origen de un deter-
minado sonido; y es que en tal caso, para llegar
a dicho resultado, el cerebro compara la sonori-
dad percibida en un oído con la que recibe el
otro; si por ejemplo un sonido se percibe más
fuerte en el oído derecho que en el izquierdo, el
cerebro interpretará que la fuente se encuentra
en algún punto localizado en el lado derecho (fi-
gura 46).
La percepción de la distancia depende del
espacio circulante. En espacios abiertos, por
ejemplo, para poder definir la distancia es nece-

ELECTRONICA y servicio No.35 23

Figura 46 que nuestro cerebro interprete que la fuente de
Percepción de la dirección del sonido con sonido se ha alejado).
base en la diferencia de sonoridad En la percepción de la dirección y la distancia
de la fuente sonora, junto con el sentido de la
El sonido se
audición interviene el sentido cutáneo del tacto.
escucha más fuerte en Aunque de forma muy rudimentaria, esta capa-
el lado derecho
cidad se desarrolla más en los sordos; pero quie-
nes podemos oír, también estamos sujetos a las
sensaciones que los sonidos producen por in-
termedio de nuestro sentido cutáneo del tacto;
por ejemplo, todos estamos familiarizados con

Figura 48

Percepción de la distancia en ambientes cerrados

A
sario estar familiarizado con la fuente sonora.
Cuando una fuente sonora se desplaza, percibi-
Reflexión
mos que se acerca (disminuye la distancia) si el
sonido aumenta de intensidad (figura 47). ido
Son
cto
Si nos encontráramos en un ambiente cerra- dire
Venda
do, nuestro cerebro se auxiliaría, además, con
las reflexiones (figura 48). Reflexión

Cuando la fuente de sonido se encuentra a

poca distancia (figura 48A), la intensidad del
sonido que procede de ella directamente es mu-
cho mayor que sus reflexiones; en un caso como B
este, se puede discernir fácilmente la dirección
del sonido. Y a medida que la fuente de sonido Reflexión
se aleja (figuras 48B y C), la intensidad conjunta Sonid
o
de las reflexiones tiende a igualarse con la in- directo
tensidad del sonido que procede directamente
Venda Reflexión
de ella; y aunque todavía es posible definir algu-
na dirección, ya no será tan evidente (esta difi-
cultad para percibir la dirección del sonido hace

Figura 47 C
Reflexión
Percepción de la distancia en espacios abiertos

¡ OH NO... HU
EL TREN SE HU
ACERCA!
HU Venda Reflexión
HU A medida que el tren
se acerca, el sonido va
aumentando

24 ELECTRONICA y servicio No.35

la vibración percibida en prácticamente todo
nuestro cuerpo cuando se produce un trueno,
durante una tormenta eléctrica.
Percepción de los cambios de fase
Considere el diagrama a bloques que se mues-
tra en la figura 49. En la entrada tenemos a la
señal de audio original, procedente de un mi-
crófono; y podemos suponer que el bloque del
sistema electrónico incluye a los procesos de
grabación y reproducción. En la salida tenemos
a la señal resultante, la cual se dirige a la boci-
na.
La señal de entrada que vemos en la figura es
un sonido periódico complejo, constituido por
tres componentes de frecuencia: 1KHz, 3KHz y
5KHz. En la salida tenemos a las mismas com-
ponentes de frecuencia.
Las componentes de 1KHz y 3KHz de la sali-
da mantienen entre sí la misma disposición tem-
poral que en la entrada, pero la de 5KHz está
corrida. Como podemos observar en la figura,
este corrimiento provoca que la forma de la se-
ñal de salida no sea igual a la forma de la señal
de entrada. Esta es la manifestación eléctrica de
la distorsión de fase.
Para comprender los efectos que produce la
distorsión de fase en la percepción del sonido,
es conveniente clasificarlos en efectos
estereofónicos y efectos monofónicos. Veamos.
Efectos estereofónicos de la distorsión de fase
La razón psicoacústica que justifica la existen-
cia de los sistemas estereofónicos, es que con
éstos se pretende simular la percepción espa-
cial auditiva que se obtiene al escuchar el soni-
do original. Según veremos, bajo ciertas circuns-
tancias esta percepción puede resultar afectada
por los cambios de fase.
En el planteamiento de una experiencia que
nos permita determinar de qué manera los cam-
bios de fase pueden afectar a nuestra percep-

Figura 49
Distorsión de fase sufrida por una señal
de audio periódica, al pasar por un sistema electrónico

Sistema
electrónico

Frecuencia = fo = 1 KHz Frecuencia = fo = 1 KHz

t t

Frecuencia =3fo + Frecuencia =3fo +

t t

+ +
Frecuencia =5fo Esta señal está Frecuencia =5fo
t corrida medio t
ciclo. Por lo tanto,
está desfasada 180˚
con respecto a la
señal original
t t

La señal de salida
suena igual a la de
entrada. No percibo
diferencia

ELECTRONICA y servicio No.35 25

Figura 50
Factores que intervienen
en la percepción de
cambios de fase en un
sistema estereofónico
4m
4m
ción espacial, hemos encontrado que intervie-
nen los siguientes factores (vea la figura 50):
• La ubicación del oyente.
• La ubicación de las bocinas.
• El rango de frecuencias del sonido escuchado.
• La forma y tamaño del recinto en cuestión y de
los objetos que aloja (incluyendo a las perso-
nas).
• El grado de reflectividad de las paredes del re-
cinto y de los objetos que aloja.
• Las formas y dimensiones de las partes del apa-
rato auditivo humano: distancia entre los pa-
bellones de las orejas, tamaño de estas mis-
mas, etcétera.
• El grado de movilidad de la cabeza del oyente
alrededor de su ubicación.
En nuestro análisis no consideraremos a la re-
producción estereofónica con audífonos, porque
es un caso especial que produce una sensación
de espacio unidimensional a lo largo del eje que
cruza de un oído a otro; no existe un “arriba”, un
“abajo”, un “adelante” ni un “atrás”; además,
excluye de la experiencia sonora a nuestro sen-
tido cutáneo del tacto.
Con los audífonos se consigue un espacio
sonoro más completo que el del sistema mono-
fónico, pero definitivamente irreal. Su empleo
26
Equipo de sonido
reproduciendo
música de flautas
Bocinas
0.5m
4m
Movilidad ±10cm
2.5m
90 cm 20cm
4cm
está indicado para operaciones de monitoreo, y
cuando se quiere escuchar aisladamente me-
diante equipos (discman y walkman, por ejem-
plo) que por sus características no permiten el
uso de bocinas.
Para empezar nuestro análisis, tomaremos en
cuenta una experiencia hipotética en donde sólo
varía la ubicación del oyente (figura 51).
Como vemos en la figura, las ondas produci-
das por ambas bocinas se originan en una mis-
ma fuente de sonido, un tono de 1.6KHz. Pode-
mos decir que las señales que llegan a estas
bocinas están en fase.
Suponga que el diagrama (patrón de interfe-
rencia que se observa en la figura) fue trazado
para un instante y que es una fotografía. Las lí-
neas continuas de la onda representan los pun-
tos en donde el sonido emitido por una bocina
alcanza una presión máxima. Las líneas
discontinuas representan los puntos en donde
se alcanza una presión mínima. Los puntos en
donde se cruzan las líneas continuas con las
discontinuas corresponden a puntos de poca
sonoridad, en los que el sonido se atenúa. Y los
puntos de cruce de líneas de un mismo tipo, co-
rresponden a puntos de gran sonoridad (en ellos,
el sonido se refuerza).
Se aprecia en la misma figura 51, que el oyen-
te se ubica en distintas posiciones. Dependien-
ELECTRONICA y servicio No.35
Figura 51
Percepción espacial auditiva de un oyente que se ubica en distintas posiciones de un patrón de interferencia de
frecuencias medias, entre 300Hz y 1.8 KHZ. Las señales de audio de los canales L y R están en fase

Amplificador Generador
de audio de audio 1.6KHz

L R

Puntos de
reforzamiento
Puntos de
Longitud de
atenuación
onda = 18 cm
del sonido

El sonido es claro en
mi lado izquierdo y débil
en mi lado derecho. Creo
que viene desde
el frente izquierdo

C
B
El sonido es claro,
estoy convencido que viene
desde mi lado derecho.
El sonido es claro y
Prácticamente no escucho
fuerte en ambos lados. A nada en mi lado izquierdo
Creo que viene
desde el frente 20 cm

do de cada una de éstas, él tendrá la sensación cabeza hacia cada uno de nuestros oídos (re-
de que el sonido le llega con igual intensidad a cuerde lo que dijimos en el subtema “Propaga-
ambos oídos (figura 51A), que le llega con in- ción del sonido”, en la primera parte de este ar-
tensidad máxima a su oído derecho y nada reci- tículo) y a la habilidad del cerebro para
be en su oído izquierdo (figura 51B) o que le lle- interpretar la diferencia de intensidades sono-
ga con intensidad máxima a su oído izquierdo y ras detectada en ellos.
con intensidad media a su oído derecho (figura
51C). En cada uno de estos casos, el oyente ten- Figura 52
drá la sensación de que el sonido proviene de
Percepción espacial auditiva de un oyente que se
diferentes direcciones. ubica en distintas posiciones de patrón de interferencias
Cuando se trata de frecuencias bajas, con lon- de frecuencias bajas
gitudes de onda mucho mayores que la distan- El sonido lo percibo un
cia entre los oídos (figura 52), es difícil percibir poco más fuerte en el lado
izquierdo, pero la diferencia
los cambios que las distintas posiciones del oyen- no es mucha con respecto
F=200Hz
te dentro del patrón de interferencia ocasionan al lado derecho

en la dirección de la fuente del sonido. Esto se

debe a que el patrón de interferencia tiene un
efecto poco apreciable en la acentuación de la
Longitud de
diferencia de intensidades percibidas en ambos onda = 1.65 m
oídos. Mantenemos la capacidad de percibir una El sonido lo percibo
igual de fuerte en
cierta dirección del sonido, pero esto es gracias ambos lados
a la forma y ubicación de nuestras orejas, al efec-
to de la sombra auditiva que proyecta nuestra

0.2m
ELECTRONICA y servicio No.35 27
Figura 53
Percepción espacial auditiva de un oyente que se ubica
en distintas posiciones de un patrón de interferencia
de frecuencias altas
Moviéndome lateralmente,
es imposible encontrar un punto en el cual se
destaque más la intensidad percibida
en un oído con respecto al otro
4 cm
Longitud de
onda = 0.22 cm
Frentes de onda del sonido
procedente de las bocinas
XOXO
XOXOXOX
XOX
OXOXOXO XOOX
OXOXOXOXOXOXOXOXO
OXOXOXOXOXOXOXO
OXOXOXOXOXOXOXOXOXO
XOX XO
O: puntos de cancelación del sonido
X: puntos de reforzamiento del sonido
Cuando se trata de sonidos con frecuencias
relativamente altas (por ejemplo 16KHz), con
longitudes de onda menores que las dimensio-
nes del pabellón de la oreja (figura 53), sólo unos
cuantos pueden –o dicen– percibir el cambio que
en la dirección de la fuente del sonido ocasiona
cada una de las posiciones en que se encuen-
tren dentro del patrón de interferencia. Si bien
en este caso, con respecto a aquel en que pre-
dominan las bajas frecuencias, suele determinar-
se con mayor precisión el punto del que provie-
ne el sonido, cabe señalar que la capacidad para
ello se mantiene también gracias a la forma y
ubicación de las orejas, al efecto de la sombra
auditiva que proyecta la cabeza hacia cada uno
de los oídos y a la habilidad del cerebro para
interpretar la diferencia de intensidades sono-
ras detectada en ellos.
En la práctica, el patrón de interferencia pue-
de ser mucho más complejo que lo que se mues-
tra en las figuras 49, 50 y 51, pues entran en jue-
go los demás factores mencionados (entre ellos,
el tamaño y la forma del recinto en cuestión y de
28
los objetos que aloja). Sin embargo, el resultado
seguirá siendo esencialmente el mismo:
Para un rango medio de frecuencias (300Hz a
1.8KHz, más o menos), la percepción de la di-
rección del sonido es afectada por la ubicación
del oyente dentro del patrón de interferencia. A
medida que nos apartamos de este rango de fre-
cuencias, las atenuaciones y/o los reforzamien-
tos en el patrón de interferencia se hacen pro-
gresivamente menos importantes.
¿Y qué tiene que ver el patrón de interferen-
cia con la distorsión de fase? Enseguida lo expli-
caremos.
Considere la figura 54. Aquí tenemos nueva-
mente un patrón de interferencia, con el oyente
ubicado en las mismas posiciones; pero ahora
la situación es otra, porque se ha incluido un
dispositivo que desfasa a la señal que llega a una
de las bocinas.
Como puede ver, el patrón de interferencia
es distinto y ello da lugar a que cambien las per-
cepciones originales de la dirección del sonido.
De esta experiencia podemos concluir:
Para un rango medio de frecuencias (300Hz a
1.8KHz, más o menos), una distorsión de fase
desbalanceada entre los canales L y R tiene un
efecto notable en el cambio de la percepción de
la dirección del sonido. A medida que nos apar-
tamos de este rango de frecuencias, el efecto de
la distorsión de fase desbalanceada en la per-
cepción de la dirección del sonido se hace pro-
gresivamente menos importante.
Los experimentos hasta ahora descritos, con-
templan la utilización de tonos simples; esto ha
facilitado notablemente el análisis. Pero en la
práctica, el sonido real es de naturaleza com-
pleja y tiene diversas componentes de frecuen-
cia. Si consideráramos todo esto para hacer un
nuevo estudio de la percepción de la dirección
del sonido, encontraríamos que se añade otro
elemento: el timbre (remítase al apartado corres-
pondiente, en donde se explica esta caracterís-
tica del sonido).
Sabemos que el timbre es afectado por la
combinación de frecuencias del sonido. Así que
ELECTRONICA y servicio No.35
Figura 54
Percepción espacial auditiva de un oyente que se ubica en distintas posiciones de un patrón de interferencias de frecuencia
medias, entre 300Hz y 1.8KHz. La fase del canal derecho (R) está invertida con respecto a la del izquierdo (L)

Amplificador Generador
de audio de audio 1.6KHz
Desfasamiento
de 180˚
L R

Puntos de
reforzamiento
Puntos de Longitud de
cancelación onda = 18 cm
del sonido

El sonido está un
poco débil, pero creo que
viene desde mi lado derecho.
No escucho nada del
lado izquierdo

El sonido es claro;
El sonido se ha atenuado estoy convencido que viene
tanto, que ya no puedo desde mi lado izquierdo.
distinguir de dónde No escucho nada en mi
viene lado derecho
Nota: El desfasamiento de 180˚ se puede
lograr simplemente invirtiendo la polaridad
de los cables que llegan a las bocinas.

por efecto de las atenuaciones y reforzamientos
en el patrón de interferencia (considerando a
cada frecuencia por separado), la composición
espectral del sonido podrá verse alterada y, en
consecuencia, sufrirá un cambio en su timbre.
Cuando este cambio en la composición espec-
tral no es igual en ambos oídos, la diferencia de
timbre se convierte en un factor de importancia
que nuestro cerebro evalúa para imaginar de
dónde proviene el sonido.
Las distorsiones de fase que se producían en
los primeros reproductores de CD (por ejemplo,
los modelos CDP-101 y D-50) empezaban a te-
Figura 55
Cambio en la percepción de la posición de un instrumento
musical, debido a la distorsión de fase que afecta a las
componentes de frecuencia que caracterizan a su sonido
Bocina L
Bocina R

Le sugerimos que realice los mismos experi-

Posición
mentos que ya se hicieron, pero sustituyendo el Posición percibida
tono simple por una señal cuadrada. normal

En la figura 55 se muestra un ejemplo cuali-

tativo del tipo de efecto que percibiría un oyente
experto, en un sistema que, para las frecuencias
de la flauta, ocasione un cambio de fase
desbalanceado entre los canales L y R. Durante
la reproducción del sonido grabado, la percep- La flauta, que
normalmente se encuentra
ción que se tiene de la posición de la flauta es en el centro, percibo que se
diferente de la posición original que ésta tenía encuentra corrida hacia la derecha.
Los demás instrumentos
cuando fue tocada. parecen mantener su posición

ELECTRONICA y servicio No.35 29

Figura 56 Por definición, en los sistemas de audio HiFi
Respuesta a la frecuencia de audio digital (High Fidelity o alta fidelidad) cualquier cambio
Distorsión
en la calidad del sonido original tiene importan-
Ganancia (db) 3˚
45˚ de fase cia. Por lo tanto, es necesario que seamos rigu-
0 db en el D-50
rosos en nuestro análisis.
Luego de que el sonido entra por el pabellón
de la oreja, pasa por el oído medio, se convierte
en señal eléctrica en el oído interno y finalmen-
te llega al cerebro (figura 57). Pero en el camino,
-60 db bien puede haber sufrido alguna de las siguien-
15 20 22
Región en donde la Frecuencia tes transformaciones básicas:
distorsión de fase (KHz)
es mayor
• Distorsión de fase.
• Cambio en las proporciones relativas de las dis-
ner importancia en las componentes de frecuen- tintas componentes de frecuencia (efecto
cia superiores a 15KHz (figura 56). De modo que ecualizador).
con base en la exposición anterior, podemos
concluir:

Figura 58
Normalmente, la distorsión de fase (desba-
lanceada o no) de audio digital (CD) no afecta a Efecto monifónico hipotético de la distorsión de fase:
A) Sonido original. B) Sonido reproducido, donde las componentes
la percepción espacial auditiva. de alta frecuencia se retrasan con respecto a las de baja frecuencia

Efectos monofónicos de la distorsión de fase

Los efectos monofónicos son aquellos operados
por una fuente de sonido monofónica; por ejem-
t Durante la
plo, una sola bocina. audición original,
el sonido de la
Desde un punto de vista monofónico, y con A flauta no coincidía
respecto a la sensibilidad humana ante los cam- con el del tambor.
t
bios de fase, existen algunas interrogantes suti-
les que deben resolverse.

t
Figura 57

Proceso que sigue el sonido desde que llega al pabellón

de la oreja hasta que entra en el cerebro como señal eléctrica

Durante la
reproducción de los
Oído Oído t sonidos que se
externo medio grabaron, existe un
B intervalo en que el
Sonido sonido de la flauta
Sonido Sonido coincide con el
t
del tambor
Oído
interno

t
Señal
eléctrica

Dentro de este intervalo, el

sonido de la flauta y el tambor
coinciden.

30 ELECTRONICA y servicio No.35

 • Inclusión de componentes de frecuencia aje-
nas al sonido original.
En el siguiente análisis tomaremos en cuenta
tales transformaciones.
Como hipótesis de trabajo, considere que los
cambios de fase producen efectos monofónicos
que pueden ser percibidos por el sistema auditi-
vo humano. Para que esto sea posible, al menos
una de las siguientes proposiciones deberá ser
cierta:
1. El sistema auditivo humano es capaz de per-
cibir retrasos relativos entre las distintas com-
ponentes de frecuencia del sonido.
Para ilustrar el significado de esta proposición,
considere el ejemplo dado en la figura 58. Su-
ponga que grabamos una pieza musical, en la
que, justo después de que termina de sonar la
flauta (alta frecuencia), empiezan a sonar los
tambores (baja frecuencia). Sin embargo, al
reproducir la música grabada nos damos cuen-
ta que la flauta empieza a sonar poco tiempo
después de que lo hayan hecho los tambores
(situación inversa a la real); con el propósito
de saber la causa de esto, analizamos el siste-
ma electrónico de grabación/reproducción y
encontramos que en él se producen cambios
de fase que retrasan a las altas frecuencias
(propias de un instrumento como la flauta).
Los reverberadores son el ejemplo más común
de sistemas electrónicos en donde se produ-
cen, aunque a propósito, retrasos apreciables
(distorsiones de fase).
2. La magnitud de las transformaciones que el
sonido sufre desde que entra en el oído hasta
que llega al cerebro, depende de las fases de
sus componentes de frecuencia.
No obstante que la explicación del significado
de esta proposición es ajena a los objetivos
del presente artículo, intentaremos darle una
idea sobre ella. Suponga usted que las fases
de las distintas componentes de frecuencia del
sonido afectan al número de componentes de
frecuencia anexadas por el sistema auditivo
(figura 59).
De ser esto cierto, significaría que los cambios
de fase del sonido alteran a la composición de
frecuencias que llegan al cerebro, lo cual pue-
de afectar al timbre (vea el subtema
“Psicoacústica”).

Figura 59
Dependencia hipotética que las componentes de frecuencia adicionales que llegan al
cerebro tienen con respecto a las fases de las componentes de frecuencia del sonido

A B

90˚ 90˚
Amplitud Amplitud Componentes de
Componentes de frecuencia adicionales
frecuencia adicionales t
Espectro
Espectro original
original
90˚
270˚
Frecuencia Frecuencia
t
Cerebro Cerebro

Sistema Sistema
t
auditivo auditivo
humano humano

Amplitud Amplitud
Espectro Espectro
original original

Frecuencia Frecuencia

ELECTRONICA y servicio No.35 31

 Como ya dijimos, la distorsión de fase que se
producía en los primeros reproductores de CD
empezaba a tener importancia en las componen-
tes de frecuencia superiores a 15KHz (figura 56).
Esta distorsión se manifestaba como retrasos
relativos de las componentes de alta frecuencia
con respecto a las de baja frecuencia.
En el peor de los casos (en frecuencias próxi-
mas a los 20KHz), la magnitud de este retraso es
menor que 10mseg. Es muy difícil que el ser hu-
mano pueda percibir retrasos tan cortos como
este en componentes de frecuencia tan altas.
Para la percepción de los cambios de fase,
desde un punto de vista monofónico, lo anterior
nos deja como única opción la segunda alterna-
tiva:
La magnitud de las transformaciones sufridas
por el sonido depende de las fases de sus com-
ponentes de frecuencia.
Todo sistema en que ello se cumpla, será ne-
cesariamente un sistema no lineal; o sea, un sis-
tema cuya descripción matemática no coincide
con la descripción general de los sistemas linea-
les. Múltiples investigaciones, revelan que esta
es la naturaleza del sistema auditivo humano;
por lo tanto, cabe pensar que el sistema auditi-
vo humano puede ser en alguna medida sensi-
ble a los cambios de fase de una fuente
monofónica (lo cual varía de un individuo a otro);
y tal vez esto explique la razón de que algunas
personas insisten en decir que pueden percibir
los cambios de fase.
Y puesto que existe duda en cuanto a los po-
sibles efectos de los cambios de fase, lo mejor
es suministrar al oído la misma gama de com-
ponentes de frecuencias del sonido original, con
sus fases correspondientes. Así, el único factor
que el usuario tendrá que juzgar en el equipo de
reproducción, será, aparte de la ubicación de las
bocinas, la sonoridad (vea el apartado corres-
pondiente sobre este último concepto, dentro del
subtema “Psicoacústica”).
Continuará en el próximo número

pone a sus órdenes diagramas y refacciones originales

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 AJUSTES DE
PUREZA Y
CONVERGENCIA
EN TELEVISORES
TRINITRON
WEGA
Los ajustes de pureza y convergencia Alvaro Vázquez Almazán
son procedimientos de servicio cuyo
objetivo es aumentar la claridad de la
imagen desplegada en la pantalla. En Introducción
el presente artículo presentamos el
procedimiento para realizar estos Los ajustes de pureza y convergencia se basan
ajustes en un televisor Wega de la en un procedimiento de servicio cuyo objetivo
es aumentar la nitidez de la imagen cromática
marca Sony; y a pesar de que este
desplegada en la pantalla, garantizando la
método es aplicable a cualquier sincronización de los tres haces electrónicos en
modelo y marca, le recordamos que en la trayectoria que recorren desde los cátodos
ocasiones llegan a existir algunas hasta el fósforo del cinescopio (figura 1).
acciones específicas que sólo podrán Es importante mencionar que aunque algu-
ser realizadas consultando el manual nos de los movimientos para concretar la correc-
ción se realizan en la placa base del cinescopio,
respectivo. Cabe mencionar que este
la mayor parte de la rectificación se hace en cier-
tema se complementa con el fascículo tos elementos externos a éste, como el yugo de
SERVICIO A TELEVISORES TRINITRON deflexión, los imanes de pureza y convergencia,
WEGA, de reciente lanzamiento. etc.

34 ELECTRONICA y servicio No.35

 Figura 1
En esta imagen se muestra la convergencia de los tres
haces en cada punto de la tríada RGB, pasando por el
orificio de la máscara de sombras.

Puntos de fósforo

Orificio de la máscara
de sombras

Figura 2

Máscara de
sombras
ajustes de convergencia, que sirven para elimi-
Haces
electrónicos nar la coincidencia o convergencia de los haces
electrónicos a través de los orificios de la rejilla
de apertura.
Con respecto a la ejecución de ambos tipos
Causas y efectos de la aplicación de ajustes, cabe aclarar que el procedimiento que
de los ajustes de pureza y convergencia describiremos es aplicable a casi todos los tele-
visores (sin importar marca ni modelo), salvo los
El cinescopio aloja a una malla metálica llama- casos en que el manual correspondiente indi-
da rejilla de apertura, y, en su cuello, al yugo de que acciones específicas para el aparato en cues-
deflexión y –un poco mas atrás– a los anillos o tión.
imanes de convergencia (figura 2).
Dado que, al igual que la rejilla de apertura, Preparativos: desmagnetización
el movimiento de los haces electrónicos es in- de la pantalla
ducido por diferentes campos magnéticos, mo-
dificando así su trayectoria original desde el Realizar los ajustes de pureza de pureza y con-
cátodo hasta la pantalla del cinescopio. Enton- vergencia no es tan sencillo como pudiera pare-
ces, los haces electrónicos golpean al fósforo del cer, pues, entre otras cosas, hay que actuar so-
color equivocado, lo cual provoca una deforma- bre el yugo de deflexión y manipular los anillos
ción en la imagen desplegada; tal es el caso de de convergencia montados sobre el cuello del
las manchas de colores que aparecen en alguna cinescopio. Observe qué es exactamente lo que
esquina del cinescopio y de las líneas de colores debe hacer.
en la silueta de las imágenes. Ade-
más, debido a que la rejilla de aper-
Figura 3
tura es metálica, es susceptible de
magnetizarse fácilmente y provocar
una deformación en los colores de
la imagen (figura 3).
Para contrarrestar este efecto, se
llevan a cabo precisamente los ajus-
tes de pureza, que permiten obte-
ner la pureza de los colores repro-
ducidos en la pantalla, así como los

ELECTRONICA y servicio No.35 35

Figura 4
Para esto se requiere una bobina desmagne-
tizadora, con la que deben eliminarse los cam-
pos magnéticos inducidos en la rejilla de aper-
tura. Si usted no cuenta con esta bobina, puede
construirla fácilmente según se muestra en la
figura 4.
Una vez que tenga su bobina desmagnetiza-
dora, colóquela frente a la pantalla del televisor
(como si la bobina fuese un volante de automó-
vil) y encienda el equipo. Notará que aparecen
unas líneas de colores moviéndose hacia ambos
lados del cinescopio, lo cual es completamente
normal (figura 5).
Después, mueva la bobina lentamente en for-
ma circular, de forma que abarque toda la su-
perficie de la pantalla. Después aléjese de la pan-
Figura 5
36
talla, pero sin dejar de verla. Cuando se encuen-
tre a dos o tres metros de distancia, voltee la
bobina hacia arriba y en ese momento abra el
interruptor.
Normalmente, con este método se puede eli-
minar cualquier campo magnético almacenado
en la rejilla de apertura; y así, el televisor estará
listo para que podamos realizar los ajustes ne-
cesarios.
Ajuste de pureza
Para los ajustes de pureza, proceda como se in-
dica a continuación:
1. Coloque el control de brillo al máximo.
2. Coloque el control de contraste al máximo.
3. Coloque la pantalla del televisor en posición
ESTE u OESTE, a fin de reducir la influencia
de campos magnéticos.
Figura 6
Coloque los
anillos al centro
ELECTRONICA y servicio No.35
 Figura 8
Mueva hacia
atrás el yugo

Figura 7

4. Afloje el tornillo que sujeta al yugo de de-

flexión, y coloque los anillos de pureza en el
centro (figura 6).
5. Aplique una señal verde con el generador de
señales.
6. Mueva hacia atrás el yugo de deflexión, y ajus-
te los anillos de pureza hasta que el color ver-
de aparezca en el centro de la pantalla y los Convergencia estática horizontal y vertical
colores azul y rojo en los costados (figura 7). 1. Ajuste el magneto V. STAT, para realizar la
7. Mueva hacia delante el yugo de deflexión, de convergencia del color rojo. En ese momen-
manera que el color verde cubra toda la su- to, los puntos verdes y azules deben estar en
perficie de la pantalla. el centro de la pantalla (figura 9).
8. Cambie la señal de entrada a color azul, y des- 2. Cuando el magneto V. STAT se mueva en di-
pués a rojo. En ambos casos, la pantalla de- rección de las flechas a y b, los colores rojo,
berá tomar el color aplicado con el genera-
dor.
9. Después de confirmar que el yugo de deflexión Figura 9
se encuentra bien colocado (lo cual se da por Center dot
R
hecho cuando los tres colores se observan sin
G
ninguna mancha), apriete el tornillo que su-
B
jeta al yugo (figura 8).

Ajuste de convergencia R G B RV1761 V.STAT

Acciones preliminares
a) Compruebe que el enfoque de la imagen sea
correcto.
b) Realice los ajustes necesarios tanto de
linealidad vertical como de tamaño vertical.
c) Aplique un patrón de puntos con el generador
de señales.
V.STAT magnet

ELECTRONICA y servicio No.35 37

 Figura 10
1 a
a b Figura 12
B B Cuando en el patrón de "crosshatch" se note un efecto como el
b b
que se muestra en esta figura, es que el televisor necesita
G G
ajuste de convergencia
R R

a
a
2
R G B

b
b

B G R

3
a b
b a
R B

G G
b
B R
verde y azul se desplazarán en la forma se-
ñalada en la figura 10.
Operación del magneto BMC
La respectiva posición de los puntos es resulta-
do del movimiento de los magnetos, debido a
que éstos tienen influencia recíproca.
Utilice las etiquetas de V. STAT, para ajustar
los puntos rojos, verdes, y azules. De esta ma-
nera se alinearán en el centro de la pantalla,
moviéndose en sentido horizontal (figura 11).
Ajuste del magneto de corrección axis
1. Mueva el yugo de deflexión hacia la derecha.
2. Aplique una señal de líneas cruzadas cross
hatch (figura 12).
3. Coloque el control de contraste (picture) al
mínimo, y el control de brillo (brightness) en
el centro de su escala.
4. Ajuste los magnetos de separación axis, ubi-
cados en el cuello del cinescopio, hasta que
queden ubicados de forma simétrica en la
parte superior (figura 13).
5. Regrese el yugo de deflexión a su posición
original.

Figura 11
V.STAT
R G B R G B R G B
BMC MAGNET

G PURITY
R G B R G B R B

Figura 13

38 ELECTRONICA y servicio No.35

 b
a
Ajuste de convergencia dinámica Figura 15
Es importante que antes de hacer este ajuste,
realice los ajustes de convergencia estática ver- a b
tical y horizontal: a-d: screen-corner
misconvergence
c d
1. Afloje ligeramente el tornillo que sujeta al yugo
de deflexión.
2. Remueva los espaciadores del yugo de de-
c
flexión.
d
3. En la figura 14 se muestra la forma en que
debe moverse el yugo para obtener la máxi-
ma convergencia posible. llos del plato TLH en el yugo de deflexión (fi-
4. Apriete el tornillo que sujeta al yugo de de- gura 16).
flexión. 4. Para balancear el eje X, ajuste la bobina XCV.
5. Instale los espaciadores del yugo. 5. Para balancear el eje Y, ajuste la bobina YCH.
6. Mediante el ajuste V. TILT (TLV), ajuste la con-
vergencia vertical del rojo y del azul.
Figura 14 7. Para corregir la distorsión geométrica de in-
R B G R B
clinación vertical, ajuste el magneto Y.
G G
R G B B G R
8. Para corregir la distorsión geométrica
B R G B R
trapezoidal horizontal, ajuste H-TRP.

Enfoque
B G R R G B 1. Mediante el generador de señales, aplique una
señal monoscope.
2. Coloque en el centro de su escala los contro-
les de usuario.

Figura 16
R G B R
B
G G
C Board Y Magnet
R B G R B

WA Board
TLH Plate

Convergencia en las esquinas de la pantalla RV1761

VSTAT
Pegue un imán en la esquina que no tenga la
convergencia adecuada (figura 15).
XCV

Ajuste del plato TLH

H-TRP TLV
1. Aplique un patrón de líneas cruzadas (cross YCH
hatch).
2. Coloque en la mitad de su escala el control de
contraste y el control de brillo.
3. Ajuste la convergencia horizontal de los pun-
tos rojos y azules. Para ello, afloje los torni- BR RB TLH+
(R)(B) (B)(R) TLH-

ELECTRONICA y servicio No.35 39

3. Ajuste el modo de video a NORMAL. Figura 17
4. Coloque al máximo el control de contraste.
5. Ajuste la marca 325, hasta encontrar el máxi-
mo enfoque posible.

Pantalla
1. Mediante el generador de señales, aplique un
patrón de puntos.
2. Coloque en el centro de su escala los contro-
les de usuario.
3. Con la ayuda de un osciloscopio y hasta que
el voltaje en los cátodos del cinescopio se
ubique en 170 voltios ± 2.0 voltios de corrien- deberá haber imágenes cuando el rastro esté
te directa (figura 17), ajuste RCUT, GCUT, ALTO.
BCUT y SBRT en el modo de servicio. 7. Presione JUMP nuevamente, a fin de eliminar
4. Observe el brillo y ajuste el control de screen el corte de la señal.
(G”) en el fly-back, hasta que se empiece a ob-
servar en el fondo la señal de puntos. Comentarios finales
5. Presione TEST + JUMP (+ CHANNEL), para cor-
tar la señal. La pantalla deberá pasar de lu- Esperamos que este artículo contribuya a facili-
minosa a oscura, y su brillo habrá de ir en tar su labor diaria de reparación. Pero recuerde
aumento conforme sea ajustada. que para ello se requiere también de mucha prác-
6. Ajuste el control de screen, hasta que la señal tica y paciencia.
se corte o hasta que desaparezca la luz. No

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 ANATOMIA DE LOS
TELEVISORES
FLATRON DE LG
Armando Mata Domínguez

Introducción

En su afán por mantenerse a la vanguardia en

Una de las tendencias en los
televisores modernos, es el uso de
pantallas totalmente planas y de
circuitos de audio para producir
sonido estéreo envolvente.
Precisamente, los modelos Flatron
de la firma coreana LG se ubican en
esta tendencia, de ahí que
dediquemos el presente artículo a
describir la “anatomía” de uno de
estos aparatos. Este material forma
parte de una edición de la serie GUIA
RAPIDA, que próximamente
pondremos a la venta, y en la cual se
aborda con mayor detalle el tema y
se ofrecen consejos para el servicio.
los cambios tecnológicos, la compañía LG (Lucky
GoldStar) ha lanzado la línea de televisores de
pantalla totalmente plana denominados Flatron.
Estos modelos han tenido gran aceptación en-
tre el público, porque ofrecen una serie de ca-
racterísticas realmente atractivas; por ejemplo,
se fabrican en tamaños desde 21 pulgadas, dis-
ponen de una sección de audio en estéreo con
sistema de bocinas tipo domo (que brindan un
sonido envolvente) y de tres sistemas de circui-
tos receptores que permiten sintonizar señales
NTSC (captación de sistema normalizado de te-
levisión), PAL-N (captación de líneas de fase al-
ternas tipo N) y PAL- M (captación de líneas de
fase alternas tipo M). Gracias a este triple siste-
ma, el televisor puede funcionar normalmente
en cualquier país de América y en algunos de
Europa (figura 1A).

ELECTRONICA y servicio No.35 41

Figura 1A
PAL.M PAL.B,G,H PAL.D,K
PAL.N SECAM B,G,H SESAM D,K
Además, cada sistema es capaz de sintonizar
12 canales en la banda de VHF (Very High
Frequency o muy altas frecuencias). De esta ma-
nera, es posible seleccionar del canal 2 al canal
13, y sintonizar 56 canales en la banda UHF (Ul-
tra High Frequency o ultra altas frecuencias, que
abarcan del canal 14 al 69) y 125 canales en la
modalidad de CATV (Community Antena Television
o antena comunitaria de televisión, que cubre
del canal 1 al 125). Cada uno de los modos de
selección de entrada de señal se logra a través
del control remoto.
Figura 1B
42
PAL.I
SECAM K1 NTSC
Los televisores Flatron también han sido do-
tados con una fuente de alimentación
conmutada; es decir, son equipos de tipo auto-
voltaje con capacidad de funcionar con alimen-
tación de voltaje de línea de 100 a 240 VCA. In-
cluso, algunos modelos cuentan con la función
de Magic Eye (ojo mágico), que es un sistema
que de forma automática mejora la calidad de la
imagen (modificación automática de brillo de la
pantalla), dependiendo de la cantidad de luz que
haya en el entorno de la sala de recepción. Con
la función de ojo mágico y la pantalla totalmen-
te plana (con terminado de revestimiento oscu-
Figura 2
ELECTRONICA y servicio No.35
 Figura 5

Figura 3

ro), las imágenes reproducidas no sufren distor-

sión, el nivel de contraste es ideal y se minimiza
la fatiga visual (figura 1B).
Tales características y otras innovaciones téc-
nicas que analizaremos enseguida, constituyen
la base que mantiene a los televisores Flatron
en la vanguardia de la línea de televisores con
pantalla totalmente plana.
Anatomía de las secciones
ciones pueden activarse por medio de un menú
y del control remoto.
En uno de sus costados, el aparato cuenta con
entradas de audio y video que permiten conec-
tar fácilmente la videocámara o cualquier equi-
po de videojuego (figura 3). Y en su parte poste-

En primer lugar, para hacer una descripción de

las secciones del televisor, tomaremos como Figura 6
base el modelo CP21Q60. Comencemos, inspec-
cionando por fuera el equipo. Observe que al
frente se ubican las teclas de encendido y apa-
gado, volumen ±, canal ±, menú y selección de
TV/VIDEO (figura 2). En su mayoría, estas fun-

Figura 4

ELECTRONICA y servicio No.35 43

Figura 7
rior, se observan bornes de entrada y salida de
audio y video y un borne para conexión de ante-
na (figura 4). Para tener acceso a la parte inter-
na del televisor, es necesario retirar su cubierta
principal; sólo quite los cuatro tornillos tipo
philips que se indican en la figura 5, y jale la cu-
bierta en la dirección mostrada.
Entonces, en cada extremo del cinescopio
apreciará los bafles tipo domo que proporcio-
nan un sonido envolvente (figura 6). Esto es po-
sible, gracias a que cada uno tiene una curvatu-
ra especial con la que, en forma semicircular, se
distribuye el sonido al frente de la pantalla (figu-
ra 7).
La remoción de los bafles es muy fácil, pues
únicamente hay que quitar los dos tornillos tipo
Philips que sujetan a cada uno. Entonces que-
dará descubierta la tarjeta de circuito impreso,
en la que se alojan las diferentes secciones del
televisor (figura 8). Empecemos con el análisis
Figura 8
44
Figura 9
de la fuente de alimentación, y después con otras
de esas etapas.
Fuente de alimentación
de los televisores Flatron
Tal como ya se dijo, la fuente de alimentación
de estos televisores es conmutada (figura 9). Por
esta razón, el equipo puede trabajar con un vol-
taje de alimentación de entrada de 100 a 240
VCA, tiene un excelente desempeño con frecuen-
cias de línea de 50 a 60 Hz y –por si fuera poco–
apenas consume aproximadamente 105 watts en
las funciones que más demandan energía (nivel
de volumen y brillo al máximo).
Esta fuente de alimentación consta de un cir-
cuito de entrada (en el que, como vemos en la
figura 10, se integran fusibles y reactores de RF,
Figura 10
ELECTRONICA y servicio No.35
 diodos rectificadores y filtros) y un circuito
oscilador (constituido por un transformador y un
circuito conmutador IC801 con matrícula
STR56707). Y asociado a este circuito oscilador
se encuentra un sistema de retroalimentación,
formado por un optoacoplador IC803 como ele-
mento principal de autorregulación (figura 11).

Sección de audio y video

En los televisores Flatron, la reproducción del

sonido y las señales de imagen se realiza gra-
cias al trabajo conjunto de las secciones que ob-
servamos en la figura 12. Por ejemplo, la selec-
ción de un determinado canal se hace a través
del sintonizador de canales. Y para cumplir tal
función, este sintonizador emplea el sistema de
sintonía digital del tipo PLL (Phase Locked Loop,
que hasta la fecha es el mejor sistema de sinto-
nización).
Figura 11
Por otra parte, las señales de FI de video y de
sonido procesadas por el sintonizador de cana-
les, se entregan al circuito integrado de frecuen-
cia intermedia IC501 (matrícula LA76822), mis-
mo que también funge como circuito jungla de
croma y luminancia. Este circuito recibe las se-
ñales de video y sonido que se inyectan en los

Figura 12
Circuito C.I. F.I. y
Sintonizador de canales Jungla Crominancia y luminancia Amplificadores de salida de color

Entrada de audio y video Cinescopio

ELECTRONICA y servicio No.35 45

 Figura 13
Excitador horizontal Transistor de salida horizontal
Salida vertical
Circuito jungla
bornes auxiliares, siempre y cuando éstos, me-
diante las teclas de TV/VIDEO (que se localizan
en el teclado frontal del televisor), hayan sido
elegidos como entrada.
Una vez que las señales de video del rojo, azul
y verde son procesadas dentro del circuito IC501,
se convierten en señales de video compuesta de
fase negativa y sin pulsos de sincronía. Y estas
nuevas señales se hacen llegar a la tarjeta de
circuito impreso, ubicada en la base del cines-
copio, en donde también se encuentran los
amplificadores de salida de color. En los televi-
sores objeto de nuestro estudio, los tres
amplificadores se concentran en el circuito IC901
(matrícula TDA6107Q).
Y las señales de video amplificadas se inyec-
tan en los cátodos del cinescopio, con lo que se
modifica la polarización de las rejillas de con-
trol y, en consecuencia, se origina una modula-
ción en la intensidad del haz electrónico para
obtener las imágenes en pantalla.
46
Fly-back
Terminales de las bobinas de deflexión
De lo anterior podemos deducir que, para que
los demás televisores (sobre todo los de panta-
lla grande) puedan igualar la calidad de imáge-
nes que ofrecen los televisores Flatron de LG,
en cada una de sus diferentes áreas deberán
contar con circuitos moduladores de velocidad
(encargados de sostener el nivel de enfoque en
cualquier área) y habrán de tener circuitos co-
rrectores de los efectos de cojín y de barril aso-
ciados, respectivamente, a las secciones de ba-
rrido vertical y horizontal.
Secciones de barrido vertical y horizontal
Para hacer que el haz electrónico se desvíe, el
circuito jungla de croma y luminancia IC501 ge-
nera una señal de diente de sierra para la sec-
ción de salida vertical IC301 (figura 13). Luego
de ser amplificada, esta señal se envía a las ter-
minales de las bobinas de deflexión vertical. Al
mismo tiempo, el propio circuito jungla de croma
ELECTRONICA y servicio No.35
Figura 14 Figura 15
Circuito EEPROM

Microcontrolador Circuito MPS

y luminancia proporciona una señal rectangular
al transistor excitador horizontal Q401; y éste,
por medio del transformador de acoplamiento,
envía la misma señal a la base del transistor de
salida horizontal Q402, para que a través del fly-
back se haga llegar la señal amplificada a las ter-
minales de las bobinas de deflexión horizontal.
El fly-back también se encarga de generar el
alto voltaje necesario para polarizar al segundo
ánodo de aceleración del cinescopio, así como
las polarizaciones del ánodo de enfoque y del
primer ánodo de aceleración.
La señal de sonido, obtenida en MPX, se pro-
cesa en el circuito integrado tipo multi-sistema
de televisión IC1601 (figura 15). Y éste la entre-
ga a IC602, para que sea amplificada en poten-
cia y después se reproduzca en las bocinas tipo
domo, ubicadas en los costados del televisor (fi-
gura 16).
Figura 16

Sección de control

Cada una de las funciones de los televisores

Flatron se controla mediante el microcontrolador
IC001 (matrícula LG8993-41A). Para poder con-
trolar una gran cantidad de funciones a través
de las líneas de DATA y CLOCK, este dispositivo
utiliza líneas de comunicación de doble integra-
ción (I2C) y se apoya en una memoria de tipo
EEPROM IC002, matrícula 24CO4 (figura 14).

Sección de audio

El sonido de los televisores Flatron se reproduce

Amplificador de potencia de audio
en las diferentes modalidades de estéreo (main,
sap y mono), cada una de las cuales se elige por
medio de un menú.

ELECTRONICA y servicio No.35 47

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ELECTRONICA y servicio No.35 49

 USO DE LOS MANUALES
DE REEMPLAZO DE
SEMICONDUCTORES
NTE Y ECG
Es pan de cada día escuchar que un
componente electrónico se encuentra
agotado, o que el diagrama de un
aparato simple y sencillamente no se
consigue ni en el mercado
electrónico ni con los amigos. Y
puesto que son dificultades normales
de nuestro trabajo, es muy útil
conocer y aprovechar al máximo los
manuales de sustitución de
semiconductores NTE y ECG. Sobre
estas cuestiones trata el siguiente
artículo. Cabe mencionar que, al
parecer, la empresa NTE adquirió
recientemente a ECG; de ser así,
probablemente se homologuen
matrículas o se produzcan fuertes
cambios en el mercado de sustitutos.
50
Alvaro Vázquez Almazán
Introducción
Para el técnico en electrónica, el uso de los ma-
nuales de sustitución de semiconductores es tan
importante como el del multímetro; en ellos pue-
de consultar las características técnicas, tales
como:
• La ganancia de amplificación.
• La disposición de terminales de un transistor.
• La disposición de terminales de un circuito in-
tegrado.
• La capacidad de corriente de un diodo, etc.
Y puede hacerlo de igual manera para diodos,
transistores, dispositivos de alto voltaje, puen-
tes rectificadores, SCR, triacs, módulos de po-
tencia, supresores de transitorios, sensores
térmicos, dispositivos optoelectrónicos, regulado-
ELECTRONICA y servicio No.35
Figura 1
res de voltaje, circuitos integrados lineales, mi-
croprocesadores, memorias y, en general, para
todos los dispositivos fabricados con materiales
semiconductores (figura 1).
El manual de sustitución NTE
Este manual se encuentra dividido en dos par-
tes, de las cuales la primera es el índice numéri-
co de productos NTE y la segunda es la guía de
reemplazo NTE.
La guía de reemplazo
En esta sección del manual se encuentran ano-
tados, en orden alfabético, todos los dispositi-
vos semiconductores de uso común; para loca-
lizar alguno, sólo hay que proceder tal como
buscaría una determinada palabra en el diccio-
nario.
Veamos un ejemplo, si deseamos localizar el
número de parte mediante la clave 1SS355, pri-
mero tendremos que buscar en la columna mar-
cada como PART NUMBER (número de parte) el
número 1; después habrá que encontrar el nú-
ELECTRONICA y servicio No.35
Figura 2
mero 1 seguido de la letra S; luego, la clave 1S
(que hasta este momento se ha formado) segui-
do de otra letra S, y así sucesivamente hasta
encontrar todas y cada una de las letras y nú-
meros que integran el número de parte del com-
ponente en cuestión (figura 2).
Una vez ubicado el número, en la columna
marcada como NTE REPLACEMENT (reemplazo
NTE) encontraremos un número que indica pre-
cisamente el número del dispositivo de reem-
plazo de la marca NTE (que en nuestro caso es
519).
Es muy importante tener en cuenta dicho nú-
mero, cada vez que en el manual de sustitución
NTE se vaya a realizar una consulta relacionada
con el componente 1SS355.
El índice numérico
En forma de índice numérico organizado de
manera secuencial, en esta sección se indica el
número de parte del fabricante NTE y se ofrece
una breve descripción de las características de
cada componente.
Retomando el ejemplo que dimos en el apar-
tado anterior, en donde nos interesaba un com-
51
Figura 3

NTE
Pag. No. Diag. No. Description
Type No.

511 1-69 89 R-Si, High Voltage Vacuum tube Replacement

512 1-69 90 R-Si, High Voltage Vacuum tube Replacement
513 1-69 191 R-Si, High Voltage, TV Use, 45k PRV
514 1-69 87 R-Si, High Voltage Vacuum tube Replacement
517 1-69 575 D-Si, Microwave Oven Diode, 15kV

518 1-69 49 R-Si, High Voltage, TV Use, 10k PRV

519 1-56 93 D-Si, Ultra Fast Switch, 100V PRV
521 1-63 71 Multiplier, High Voltage Tripler
522 1-63 69 Multiplier, High Voltage Tripler
523 1-63 70 Multiplier, High Voltage Tripler

ponente con matrícula original 1SS355 y se nos
indicó que el reemplazo correcto es el NTE 519,
para conocer las características de este disposi-
tivo es necesario buscar:
1. El número 519 en la columna marcada como
NTE Type N.
2. Una vez localizado, en la siguiente columna
(Page Nº) se indica la página en donde se es-
pecifican las características del dispositivo.
3. En la columna Diag. N se señala el número de
diagrama en que pueden consultarse las ca-
racterísticas físicas del mismo (tamaño, diá-
metro y disposición de terminales, entre
otras).
4. Por último, en la columna Description tene-
mos una breve descripción de sus principales
características (figura 3).
De esta manera, consultando estos datos pode-
mos deducir que las características del compo-
nente se describen en la página 1-56, que la for-
ma física del mismo se muestra en el diagrama
número 93 y que se trata de un diodo de silicio
que trabaja como interruptor ultra rápido y so-
porta un voltaje de pico en polarización inversa
de 100 voltios. Es decir, que con el simple hecho
de ubicar el reemplazo NTE en el índice numéri-
co de productos NTE, ya empezamos a conocer
algunas de sus características.

Figura 4
Maximum Maximum Maximum
Maximum
peak Average Peak Surge Reverse
NTE forward
Description Case Diag. reverse forward forward recovery
Type Material voltage
and aplication Style No. voltage current current Time (ns)
No. Drop (volts)
(volts) (Amps) (Amps)

PRV IF IFSM VF trr

Sw, fast recovery, Bst

506 Si - 535 1400 2 35 1 @ 1A 500
Damper, blanking
507 Si Fast recovery DO41 92 50 1 30 1.1 @ 1A 200
519 Si fast Sw Diode DO35 93 100 0.3 2 1 @ 10mA 4
525 Si High Vltg fast recovery Sw DO41 92 2000 1 30 2 @ 1A 500

52 ELECTRONICA y servicio No.35

 Ahora, veamos la información que proporcio- Figura 5
na cada una de las columnas de la página 1-56
(figura 4A):

• NTE Type Nº. Señala de nuevo el número de

parte NTE para localizar fácilmente las carac-
terísticas del mismo.
• Material. Encontramos información sobre el
material con que está fabricado.
• Description and Application (descripción y apli-
caciones). Contiene datos acerca de sus apli-
caciones más comunes.
• Case Style (tipo de encapsulado). Indica cuál es
su forma física. Disposición de terminales
• Diag. Nº. Señala el número de diagrama en que
pueden consultarse sus características físicas También, cuando se necesita conocer la dispo-
y mecánicas. sición de terminales de un circuito integrado y
• Maximum Peak Reverse Voltage (volts) PRV (máxi- no se cuenta con el diagrama esquemático co-
mo pico de voltaje en polarización inversa). rrespondiente, el manual de reemplazos suele
Especifica el voltaje máximo que puede sopor- ser muy útil. Si, por ejemplo, queremos saber cuál
tar el dispositivo. es el reemplazo del circuito integrado LA 7625,
• Maximum Average Forward Current (Amps) IF en la sección guía de reemplazo NTE encontrare-
(máximo porcentaje de corriente en polariza- mos que es el circuito 1856; éste se describe bre-
ción directa). Indica la cantidad de corriente
que puede ser manejada por él.
Figura 6
• Max Peak Surge Forward Current (Amps) IFSM
(máximo pico de corriente segura en polari-
zación directa). Sirve para conocer la canti-
dad de corriente máxima que puede manejar
en forma segura.
• Maximum Forward Voltage Drop (volts)VF (máxi-
mo voltaje instantáneo en polarización direc-
ta). Indica el voltaje máximo que el dispositi-
vo puede soportar, sin sufrir daños, por un
pequeño lapso.
• Reverse Recovery Time (ns) trr (tiempo de recu-
peración de polarización en sentido inverso).
Proporciona información sobre el tiempo que
tarda un dispositivo en cambiar de una polari-
zación en sentido inverso a una polarización
en sentido directo.

En la parte inferior derecha de estas páginas, se

indica el número de diagrama que corresponde
a cada componente (figura 4B). Basta encontrar
el diagrama del componente que nos interesa,
para observar su forma física y sus dimensiones
(figura 5).

ELECTRONICA y servicio No.35 53

Figura 7
Diagram 536

30 16

15
.400 (10.16)
.200
(5.08)
1.066(27.0)
Max .338 (8.6)

0.18 0.37 0.070 .010

.125
(0.45) (0.94) (1.78) (.254)
(3.17)

vemente en la sección índice numérico de pro-
ductos NTE, en donde, además, se indica la pá-
gina en que está descrito con mayor detalle.
Ya en la página, podemos observar que se tra-
ta de un circuito integrado lineal, utilizado en
televisores de color para las etapas de video,
croma y deflexión; y basta localizar el diagrama
536, para conocer la forma física y la disposi-
ción de terminales del dispositivo (figura 6).
Finalmente, en la parte inferior derecha se
especifica la página en donde se encuentran to-
das y cada una de las figuras, indicando sus ca-
racterísticas mecánicas. Para observar estas úl-
timas, es necesario remitirse al número de
diagrama que se indica en la sección de los
diagramas mecánicos; en nuestro ejemplo, se tra-
ta del diagrama 536 (figura 7).
mero hay que consultar la guía de reemplazo de
semiconductores ECG, encontrar el número del
componente ECG que puede sustituir al disposi-
tivo original y con este dato, localizarlo en el
índice de productos, para saber en qué página se
describen las características del componente,
qué número de figura le corresponde y dónde
está descrito de forma breve. Recuerde que en
dichas página, también encontrará información
sobre las características eléctricas y la forma fí-
sica del dispositivo; además, de la referencia para
Figura 8

El manual de reemplazos
de semiconductores ECG

Al igual que el manual NTE, se divide en dos

partes; la primera es el índice de productos, y la
segunda es la guía de reemplazo de semicon-
ductores ECG. Para localizar información sobre
determinado dispositivo, se procede de la mis-
ma forma que con el manual NTE; es decir, pri-

54 ELECTRONICA y servicio No.35

que pueda consultar las características mecáni- Figura 9
cas del mismo.

Los manuales de reemplazo

para computadora

Si usted tiene computadora, tal vez le agrade

saber que los fabricantes de reemplazos de
semiconductores ofrecen programas que tienen
las mismas características de un manual de re-
emplazo, pero que, además, contienen informa-
ción sobre resistencias, capacitores, relevadores
y potenciómetros (figura 8).
Generalmente, este tipo de programas cuen-
ta con una interfaz de navegación muy sencilla
y accesible; basta introducir el número de parte
original, para que estos programas le indiquen
el reemplazo correcto disponible y las caracte-
rísticas mecánicas del mismo (figura 9).
Y si usted tiene acceso a Internet, le recomen-
damos obtener una versión gratuita de estos
manuales en las siguientes direcciones:

Manual NTE: www.nteinc.com/ bajo el nombre

de quick cross.

Manual ECG: www.ecgproducts.com/ bajo el

nombre de ecg cross reference. ra? ¡Adquiéralos u obténgalos cuanto antes! Y
si es posible, en ambas presentaciones. Verá que
Si no cuenta con estos manuales ya sea en pa- es muy sencillo utilizarlos, y que son de gran
pel o en programa de computadora, ¿qué espe- ayuda en el banco de servicio técnico.
 S E M I N ARIO
REPARACION DE SISTEMAS DE COMPONENTES
DE AUDIO AIWA, SONY Y PANASONIC Respaldado por Centro Japonés de Información Electrónica y la revista "Electrónica y Servicio"

Instructor: Profr. Armando Mata Domínguez

Los objetivos de este seminario son: hacer un repaso de la estructura y funcionamiento de

los sistemas de componentes de audio de nueva generación; exponer un método general
de localización de fallas; mostrar soluciones prácticas a los problemas críticos que se
presentan en estos equipos; enseñar técnicas diversas que apoyan el servicio; comentar
fallas específicas y brindar una lista de transistores sustitutos para dichos equipos. Para
cubrir los temas, se toman como referencia aparatos de la marca Aiwa, estableciendo
puntos comunes y diferencias con modelos Sony y Panasonic. Se considera que si el técnico
PRINCIPALES TEMAS: conoce las averías y soluciones de los aparatos de estas tres marcas (las que más se
reciben en el taller), podrá cubrir satisfactoriamente el servicio en general a sistemas de
Equipos Aiwa: componentes de audio, pues sus circuitos y diseños son representativos.
1) Estructura general de un sistema de componentes de audio. n:
2) Método secuencial de localización de fallas. ibe
r ec
3) Rutinas de servicio al módulo reproductor de CD. tes
en
ist co
4) Reparación de la fuente de alimentación. as cti
s l o s
d idá
5) Modo de encendido y guía de fallas. do t e y o ó n
To libro case apo ipaci
6) Método para aislar fallas en el microprocesador. o
Un vide ual d artic
e
7) Proceso de reparación cuando el equipo se apaga (incluso el display). n
U ma n
de
p
8) Operación y fallas en el amplificador de potencia con transistores discretos. Un loma
9) La sección del amplificador de audio con circuito integrado. Dip
10) Teoría para el servicio de los diferentes sistemas de protección y métodos para resolver fallas.
11) Proceso de reparación en el Deck (reproductor de casetes).
Equipos Sony y Panasonic:
1) Particularidades de los sistemas de componentes de audio Sony y Panasonic.
2) Análisis de secciones específicas de modelos Sony y Panasonic:
mecanismo, amplificador de potencia y fuente de alimentación.
3) Fallas específicas.
Temas generales:
1) Los sistemas Dolby Prologic y Dolby Digital.
2) Matrículas de sustitutos de transistores empleados comúnmente en sistemas de componentes audio.
3) Forma de comprobar transistores MOSFET y DARLINGTON.

Las explicaciones del instructor se apoyan en simulación interactiva por computadora, .00 as.
00 or
facilitando así el aprendizaje al estudiante : $5 12 h día .
s t o c i ón: m er o día
(Método de Aprendizaje Lógico por Identificación de Soluciones) o
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a cu Para mayores informes diríjase a:
. un . . CA Tel. (5) 7-87-93-29
GO (a N.L 1 AH RI 1
, D 001 Y, 0 CO 001 ZA 00 Fax. (5) 7-87-53-77
CIO 2 ín" RE 20 fi" A, 2 " PO rzo 2 nath" www.electronicayservicio.com
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seminarios@electronicayservicio.com
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2 Blv gus z Pa
t 23 áre 26 s en la fue ) 33 te o r C RESERVACIONES:
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A me oS me De (018 R Depositar en Bancomer Suc. 87
Ca y Gó Pin f or d. A
In Tel. Blv Cuenta 001-1762953-6
r do
d . Le o Bital Suc. 1069 Cuenta 4014105399
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Div
Comunicación, S.A. de C.V.
remitir por vía fax ficha de
depósito con: Nombre del
participante, lugar y fecha del seminario

El número de asiento será de acuerdo al de reservación

 FUNCIONAMIENTO
DEL SISTEMA
ELECTRONICO DE UN
TOCACINTAS AIWA
A pesar del auge que aparentemente
están teniendo los nuevos sistemas
de grabación y reproducción de
audio en formato digital (DVD,
Minidisc, Yeep, DAT, etc.), no han
logrado desplazar del todo a los
sistemas tradicionales de tocacintas
o decks. Por este motivo, en esta
ocasión analizaremos el
funcionamiento del sistema
electrónico responsable del
funcionamiento del reproductor de
cinta que se emplea en los
minicomponentes de audio Aiwa
modelo CX-NS999LH.
58
Alvaro Vázquez Almazán
Descripción del diagrama a bloques
de un reproductor de cinta típico
De acuerdo con lo que podría observarse en un
diagrama general, podemos decir que en todo
sistema electrónico de lectura de cinta magnética
intervienen una cabeza de reproducción, un am-
plificador de cabezas de reproducción, un siste-
Figura 1
Diagrama a bloques general
Amplificador Acondicionamiento
de cabezas de señal
Selector de
funciones
Amp. de
potencia
ELECTRONICA y servicio No.35
ma de ecualización, un control de volumen y una Figura 4
etapa de amplificación de potencia (figura 1).
Fb
Con respecto al sistema de grabación de cinta, Fa
hay que señalar que cuenta con un sistema Fb
Fa
selector de entrada de señal de audio, un siste-
ma de acondicionamiento de señal (es decir, un
circuito ecualizador), un amplificador de señal,
una cabeza de grabación, una cabeza de borra-
do y un sistema de polarización de cabezas de
audio (figura 2).

Figura 2

Sistema de grabación
Cinta Proceso de grabación
Selector de
Sintonizador Acondicionador
funciones
C.D.
En el modo de grabación, la señal de audio tiene
que pasar por un proceso de acondicionamien-
Amplificador
de to; y para ello, es necesario enfatizar las frecuen-
cabezas cias altas. La finalidad de todo esto, es que di-
chas frecuencias no sean amortiguadas por la
cabeza magnética; y es que como la señal de
Interruptor de Oscilador de audio se graba con una cabeza magnética que
grabación/ reproducción polarización
está constituida por una bobina (misma que, al
igual que cualquier otra bobina, presenta una
cierta oposición o impedancia al paso de las fre-
cuencias altas, figura 4), impide que cualquier
En la práctica, el sistema electrónico de lec- señal de alta frecuencia sea grabada; al hacer
tura de cinta magnética y el sistema de graba- este trabajo de restricción, evita que las señales
ción de cinta son uno mismo, porque la cabeza lleguen con suficiente amplitud a la cinta mag-
magnética se aprovecha tanto para la grabación nética; por eso es importante dar un énfasis a
como para la reproducción del audio; y lo mis- estas señales, para que cuando lleguen a la ca-
mo podemos decir de los circuitos de amplifica- beza de grabación puedan ser grabadas sin nin-
ción y de ecualización (figura 3). gún problema (figura 5).

Figura 5
Figura 3
Señal sin enfatizar Señal enfatizada
Amplificador
Acondicionador
de cabezas
Enfasis

Oscilador de
x polarización Selector de
funciones
Después de haber enfatizado las frecuencias
Amp. de altas y de haber acondicionado la señal de audio,
Interruptor de potencia
grabación/ ésta se amplifica y se envía a un extremo de la
reproducción cabeza de grabación. En tanto, por el otro extre-

ELECTRONICA y servicio No.35 59

Figura 6 ra aplicado la corriente en sentido inverso, la
curva obtenida sería la misma pero en sentido
opuesto (figura 7B).
Señal de
Si en el momento de llegar al punto m se re-
audio duce la fuerza magnetizante, el flujo o induc-
ción no seguirá la curva anterior; más bien, cuan-
do la fuerza magnetizante se vuelve 0 (cero), el
flujo o inducción tiene un determinado valor
denominado magnetismo remanente (figura 7C).
Y si ahora aplicáramos una fuerza magneti-
zante pero en sentido contrario al anterior, la
inducción decrecería hasta llegar a 0 (cero).
Se llama fuerza coercitiva (figura 7D) al valor
Señal de
polarización de la fuerza magnetizante (H) necesaria para eli-

mo de la cabeza de grabación se aplica una se- B

Figura 7
ñal senoidal de alta frecuencia denominada se-
ñal de polarización de grabación (figura 6). I
La señal de polarización tiene la función de
H
colocar a la señal de audio en un punto medio
de la curva de histéresis magnética. Recuerde
usted que cualquier cinta magnética presenta un
fenómeno llamado precisamente histéresis mag- B
A B
B
nética.
m

La histéresis magnética H

H
Para explicar esto, supongamos que en un ma-
terial ferromagnético se enrolla un alambre de
manera que se forme una bobina, a la cual se ha -m
de aplicar una corriente que poco a poco aumen-
tará de valor. En el material ferromagnético se C D
Magnetismo
inducirá una “tensión” magnética (B) producida B remanente B
m
por la fuerza magnetizante (H), que es directa- m
mente proporcional a la corriente (I) que circula
por la bobina (figura 7).
H H
Conforme aumente la corriente por la bobi-
na, aumentará la fuerza magnetizante; enton-
ces aumentará también la inducción, la fuerza
magnetizante pasará de 0 (cero) a un valor máxi-
B
mo (H máx.) y, por último, se producirá una va- E
m
riación de la tensión magnética (figura 7A).
Si al llegar al punto m se aumenta la fuerza
magnetizante, la tensión magnética aumentará H
muy poco; se dice entonces que el material al-
canza la saturación. Y en caso de que se hubie-

60 ELECTRONICA y servicio No.35

minar el campo magnético (B). Es posible seguir
aumentando el valor de H hasta saturar de nue-
vo al material magnético pero ahora en sentido
inverso, y luego completar el ciclo, para reducir
otra vez el valor de H (figura 7E).
Una vez terminado todo el proceso anterior,
se puede dar por hecho que se ha concluido el
“lazo de histéresis” de un material magnético.
Este lazo puede ser más pequeño, en caso de
que se haga variar la fuerza magnetizante (H) Figura 8
en un rango menor al anteriormente descrito.
Pero, además, la cabeza de borrado debe co-
locarse de manera que quede justo antes de que
la cinta pase por la cabeza de grabación (figura
8). Esta última se encargará de ir eliminando to- plifica la señal eléctrica entregada por las cabe-
das las señales previamente grabadas (sí es que zas durante la reproducción; y cuando se trate
existen), y de acondicionar a la cinta magnética de un amplificador estereofónico, en vez de una
para el proceso de grabación. amplificará dos señales: una para el canal iz-
quierdo, y otra para el canal derecho.
Proceso de reproducción Si la señal eléctrica que las cabezas entregan
durante la reproducción es amplificada, se con-
En el modo de reproducción, la cabeza respecti- vierte en una señal denominada RF (radiofre-
va “lee” la información grabada en la cinta mag- cuencia) porque una señal de audio viene mon-
nética, con el propósito de convertirla en seña- tada sobre un componente de una señal de alta
les eléctricas (figura 9). Queda claro, entonces, frecuencia (figura 10).
que la cabeza magnética es un transductor; o Este circuito también cumple la función de
sea, un dispositivo capaz de convertir una señal eliminar la señal de polarización, con la finali-
magnética en una señal eléctrica y viceversa. A dad de dejar pasar únicamente la señal de audio
su vez, el sistema amplificador de cabezas am- (figura 11). Finalmente, la señal pasa hacia el cir-

Figura 9

S N
S
N
S
N

S N
S N
S N

S
N

S N

N
S
S N S N
S
N

S N
S N
S N

N
S N

S
S
N

ELECTRONICA y servicio No.35 61

Figura 10
Amplificador
de cabezas
cuito ecualizador, donde se le da un acondicio-
namiento a las frecuencias altas, medias o gra-
ves (según lo desee el usuario).
El reproductor de cinta
del minicomponente AIWA CX-NS999LH
Remítase al diagrama mostrado en la figura 12,
y observe que en la parte superior izquierda se
localizan las cabezas de grabación/reproducción
y la cabeza de borrado. También encontrará al
circuito oscilador, que es responsable de gene-
rar la señal de polarización de la cabeza de gra-
bación y está formado por el transformador L351,
los transistores Q358 y Q359 y el circuito inte-
grado amplificador de cabeza IC303 (matrícula
BA7762AFS).
La señal destinada para el deck 2 (cabeza de
grabación/reproducción), y que proviene de las
cabezas de grabación reproducción, entra por
las terminales 27 y 28 del circuito integrado
amplificador de cabezas IC303. La señal para el
deck 1 (cabeza de reproducción) entra por las
terminales 23 y 24 de IC303. Y por las termina-
les 2 y 3 de este mismo circuito integrado, final-
mente sale la señal de audio.
Figura 11
62
El transistor Q357, que actúa como interrup-
tor del circuito de grabación/reproducción, re-
cibe por su terminal de base una señal de con-
trol denominada BIAS, la cual proviene del
sistema de control. Al recibir esta señal, el tran-
sistor Q357 “determina” si debe o no permitir el
paso del voltaje de alimentación al circuito
oscilador de polarización para que la cabeza de
grabación/reproducción grabe la señal de audio
en cinta magnética o la lea (reproduzca) desde
la misma.
El sistema de control también envía una or-
den al circuito integrado amplificador de cabe-
zas de audio, para que éste determine la fun-
ción y el circuito que debe empezar a operar
(grabación o reproducción, deck 1 ó deck 2). Esto
se hace con la finalidad de definir qué entrada
de señal debe utilizarse para amplificar, o si es
preciso que trabaje el circuito de grabación.
El circuito amplificador de cabezas recibe
además señales de control que provienen del
sistema de control y que le indican el tipo de cinta
en uso. Estas señales se aplican a las terminales
9 y 10 de IC303.
Con respecto a la grabación, cabe señalar que
la señal de audio a grabar se toma de las termi-
nales 30 y 31 de IC303 y que se aplica directa-
mente a las cabezas magnéticas de grabación.
Mediciones
Para verificar el correcto funcionamiento de este
circuito, es necesario realizar una serie de me-
diciones y comprobaciones que van desde me-
dir voltajes hasta medir señales. Así que es con-
veniente que usted sepa utilizar tanto el
multímetro de corriente directa como el osci-
loscopio, porque ambos instrumentos de medi-
ción se emplean con mucha frecuencia en la re-
paración de reproductores de cinta y de todos
los equipos electrónicos (televisores, radiogra-
badoras, minicomponentes, DVD, reproductores
de CD, etcétera).
Si usted no cuenta con osciloscopio, use un
trazador de señales de audio para realizar prue-
bas en los puntos que le indicaremos a conti-
nuación (tomando como base el equipo anali-
zado anteriormente):
ELECTRONICA y servicio No.35
Figura 12
1. En la terminal 32 de IC303, compruebe la pre-
sencia del voltaje de alimentación que se re-
quiere para el funcionamiento del circuito in-
tegrado amplificador de cabeza de audio.
2. Cuando el sistema esté reproduciendo una cin-
ta de audio, en las terminales correspondien-
tes al reproductor que se encuentre funcio-
ELECTRONICA y servicio No.35
nando en ese momento (terminales 23 y 24
para el deck 1 y terminales 27 y 28 para el
deck 2) mida la señal de audio ya sea con el
osciloscopio o con el trazador de señales. Si
en dicho punto no hay señal, puede sospe-
char de la cabeza magnética.
63
 3. Si todo lo anterior está correcto, verifique que
el sistema de control sea capaz de enviar la
señal correspondiente a la reproducción del
deck 1 ó del deck 2 (terminal 12 de IC303).
4. En las terminales 2 y 3 de IC 303, compruebe
la salida de la señal de audio. Si en ese mo-
mento no existe señal de audio, reemplace
IC303 BA7762AFS; y por precaución, cerció-
rese de que ninguno de los componentes
periféricos esté dañado.
5. Si el sistema no graba, verifique que el siste-
ma de control envíe la orden de grabación al
transistor Q357 y que éste, a su vez, suminis-
tre la señal de polarización al circuito
oscilador.
6. Asegúrese que a la salida del circuito oscilador
se encuentre la señal de polarización corres-
pondiente a la cabeza de grabación. Esta se-
ñal se puede medir en las terminales 4 y 5 del
transformador oscilador L351.
7. En la terminal 8 del circuito integrado ampli-
ficador de cabezas IC303, compruebe que este
recibiendo la señal de grabación proveniente
del sistema de control.
8. Si tras haber ejecutado todos los pasos ante-
riores el sistema todavía no puede grabar,
reemplace la cabeza de grabación.
Comentarios finales
Todos los equipos que hemos descrito tienen el
mismo principio de funcionamiento. De modo
que el hecho de conocer en forma general el fun-
cionamiento de su sistema electrónico, le ayu-
dará a determinar con mayor exactitud en dón-
de se encuentra el problema; por consiguiente,
usted estará en posibilidad de localizar y repa-
rar con más rapidez y facilidad las fallas que se
presenten en ellos.

123456789012345678901234567890121234567890123456789012345
123456789012345678901234567890121234567890123456789012345
123456789012345678901234567890121234567890123456789012345
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123456789012345678901234567890121234567890123456789012345
123456789012345678901234567890121234567890123456789012345
ASOCIACIÓN DE TÉCNICOS
123456789012345678901234567890121234567890123456789012345
123456789012345678901234567890121234567890123456789012345
123456789012345678901234567890121234567890123456789012345
EN ELECTRÓNICA
123456789012345678901234567890121234567890123456789012345
123456789012345678901234567890121234567890123456789012345
123456789012345678901234567890121234567890123456789012345
“COMITAN-CHIAPAS-MÉXICO, A. C.”
123456789012345678901234567890121234567890123456789012345
123456789012345678901234567890121234567890123456789012345
123456789012345678901234567890121234567890123456789012345
123456789012345678901234567890121234567890123456789012345
Somos un grupo de técnicos que, con el propósito de superarnos en nuestro ámbito
123456789012345678901234567890121234567890123456789012345
123456789012345678901234567890121234567890123456789012345
laboral, creamos esta organización que inició sus operaciones en 1997.
123456789012345678901234567890121234567890123456789012345
123456789012345678901234567890121234567890123456789012345
Entre las diversas actividades
123456789012345678901234567890121234567890123456789012345
123456789012345678901234567890121234567890123456789012345
que se desarrollan en el grupo,
123456789012345678901234567890121234567890123456789012345
se encuentra la capacitación, el
123456789012345678901234567890121234567890123456789012345
123456789012345678901234567890121234567890123456789012345
intercambio de experiencias y
123456789012345678901234567890121234567890123456789012345
123456789012345678901234567890121234567890123456789012345
la realización de diversos even-
123456789012345678901234567890121234567890123456789012345
123456789012345678901234567890121234567890123456789012345
tos. Para mayores informes se
123456789012345678901234567890121234567890123456789012345
123456789012345678901234567890121234567890123456789012345
puede dirigir con el Sr. Carlos
123456789012345678901234567890121234567890123456789012345
123456789012345678901234567890121234567890123456789012345
Alfonso Estrada Ruiz a:
123456789012345678901234567890121234567890123456789012345
123456789012345678901234567890121234567890123456789012345
123456789012345678901234567890121234567890123456789012345
Domicilio social:
123456789012345678901234567890121234567890123456789012345
1ª Calle Sur Poniente No. 29
123456789012345678901234567890121234567890123456789012345
123456789012345678901234567890121234567890123456789012345
Comitán, Chiapas
123456789012345678901234567890121234567890123456789012345
123456789012345678901234567890121234567890123456789012345
México
123456789012345678901234567890121234567890123456789012345
123456789012345678901234567890121234567890123456789012345
123456789012345678901234567890121234567890123456789012345
Informes:
123456789012345678901234567890121234567890123456789012345
(019) 632-21-33
123456789012345678901234567890121234567890123456789012345
123456789012345678901234567890121234567890123456789012345
64 ELECTRONICA y servicio No.35
 PUESTA A TIEMPO DEL
MECANISMO “B” DE
LAS VIDEOCAMARAS
SONY
Un mecanismo que hace ver la
suerte del especialista en
videocámaras, es el llamado “tipo B”,
de Sony. Y es que la información
respecto a su desensamble y
ensamble (y la consecuente puesta a
tiempo) no es aún del dominio
común en nuestro sector. En este
artículo mostramos paso a paso
cómo llevar a cabo esta tarea; y, para
reforzar el tema, hablaremos
brevemente de las principales fallas
en videocámaras asociadas al
mecanismo. Como ya es costumbre
en este tipo de artículos, utilizamos
abundantes fotografías que ilustran
los pasos a seguir, facilitándole así la
comprensión de las explicaciones.
ELECTRONICA y servicio No.35
Armando Mata Domínguez
Introducción
Los modelos más recientes de videocámaras
Sony de 8 mm utilizan un mecanismo denomi-
nado tipo B, cuya función es, al igual que todo
mecanismo de videocámara, enhebrar la cinta
magnética alrededor de las cabezas de video, ya
sea para la grabación de las señales de audio y
video (modo REC) o para efectuar la reproduc-
ción (modo PB).
Todo mecanismo es susceptible de averías, y
el de tipo B no es la excepción. El desgaste nor-
mal y el consecuente daño de partes, así como
el uso de videocasetes en mal estado son las
causas más frecuente de avería. E incluso por el
grado de portabilidad de las videocámaras, a
veces el usuario, en su afán de extraer rápida-
mente el casete, ejerce mucha fuerza sobre el
mecanismo y no da la orden de expulsión (eject);
o bien, inserta el videocasete en forma inade-
cuada, o hace una limpieza en forma incorrecta.
65
 Cada falla en el mecanismo de la videocá-
mara, implica un diferente síntoma. Esto depen-
de de la parte dañada. A continuación veremos
los casos más comunes de fallas mecánicas. Pero
antes, cabe aclarar que algunos de los síntomas
descritos también pueden ser provocados por
daños en componentes electrónicos de las sec-
ciones de los servomecanismos de tambor
(drum) o del cabrestante (capstan).
Fallas más comunes en mecanismos
de videocámaras
FALLA No. 1
Síntomas:
Aparece en el visualizador el mensaje Caution, y
no se logra la función de expulsión o carga de
videocasete.
Causas:
a) Engranes de impulsión dañados.
b) Interruptor de modo (encoder) defectuoso.
c) Carro de carga doblado (descuadrado).
d) Postes-guía desprendidos.
FALLA No 2
Síntomas:
Las imágenes se graban y reproducen con dis-
torsión (rayas) en las partes superior e inferior
de la pantalla, y el sonido se escucha entrecor-
tado.
Causas:
a) Rodillo de presión (pinch roller) desgastado.
b) Postes-guía de entrada o de salida dañados
(doblados).
c) Postes-guía de entrada o de salida desajusta-
dos.
d) Brazo tensor de cinta fuera de su posición.
e) Desajuste de tensión de cinta.
FALLA No. 3
Síntomas:
Demasiada lentitud en los movimientos mecá-
nicos de enhebrado y desenhebrado de cinta.
66
Causas:
a) Falta de lubricación del mecanismo.
b) Mecanismo “trabado”, debido a grasa enveje-
cida.
c) Carro de carga de casete descuadrado.
FALLA No. 4
Síntomas:
No es posible grabar imagen ni sonido.
Causas:
a) Cabezas de video dañadas.
b) Cabezas de video sucias.
c) Poste-guía desprendido.
Comentarios
Comúnmente, para solucionar la mayoría de los
problemas mencionados es necesario desarmar
el mecanismo y reemplazar la parte dañada; o
bien, hacer la reparación correspondiente. En
este último caso, hay que conocer el procedi-
miento de desensamblado y ensamblado del
mecanismo y saber cómo se ponen a tiempo los
engranes más importantes (sincronización me-
cánica). Ahora explicaremos qué debe hacerse.
Desensamblado del mecanismo
1. Desmonte las cubiertas del equipo (figura 1).
Para el efecto, retire los tornillos tipo Philips
marcados con flechas en relieve en los plás-
Figura 1
ELECTRONICA y servicio No.35
 motor de carga; así se facilitará el desmonta-
je del carro de carga.
4. Para desmontar el carro de carga, primero
oprímalo suavemente hacia abajo (figura 4).
La idea es que el “clavo” guía, ubicado en el
lado donde está el motor del cabrestante, que-
de colocado en la forma que se muestra en
dicha figura y que después no cueste trabajo
extraerlo.

Figura 4
Figura 2

ticos de las cubiertas. Asegúrese de desco-

nectar los cables flexibles que permiten esta-
blecer comunicación entre las tarjetas mayo-
res de circuito impreso y las pequeñas tarjetas
de circuito impreso ubicadas en algunas cu-
biertas.
2. Desmonte las tarjetas de circuito impreso del Clavo guía
chasis principal (figura 2). Para ello, quite los
tornillos tipo Philips que las sostienen.
3. Desmonte el carro de carga y, si es posible,
colóquelo en posición de descarga de casete
(figura 3). Mediante un eliminador de bate-
rías, aplique 4.5 voltios a las terminales del

Figura 3

5. Retire la arandela plástica de la “guía riel” que

sujeta el otro extremo del mecanismo. Y para
jalar éste hacia usted hasta que salga de su
ensamble, primero desconéctelo de las ter-
minales superiores (figura 5).
6. Como medida de precaución, se recomienda
desmontar las cabezas de video cada vez que
el mecanismo vaya a ser reparado. Para reti-

ELECTRONICA y servicio No.35 67


Arandela plástica
Figura 5
rar por completo el ensamble en donde se alo-
jan las cabezas de video y el motor de tambor
(drum), retire los tres tornillos tipo Philips que
lo sujetan al chasis del mecanismo (figura 6).
Proceda de la misma manera, en caso de que
tenga que reemplazar las cabezas de video.
Figura 6
Tornillos tipo
Philips
68
Figura 7 Tornillos tipo Philips
LED
7. Desmonte la placa cubre-carretes. Para ello,
primeramente quite los dos tornillos prisio-
neros tipo Philips que se indican en la figura
7. Y después, con mucho cuidado, extraiga el
LED de excitación de los sensores de inicio y
fin de cinta, y levante dicha placa.
8. Para que el sub-chasis sea separado del cha-
sis principal, primero retire los dos tornillos
de deslizamiento que se indican en la figura
8. Después retire la arandela plástica del pi-
vote guía de deslizamiento (ubicada en el lado
del motor del cabrestante), y por último ex-
traiga el engrane de péndulo.
Figura 8
Tornillos de deslizamiento
Arandela plástica
ELECTRONICA y servicio No.35

Poste guía
Figura 9
9. Tras desmontar el sub-chasis, será posible
realizar con facilidad el reemplazo de sus
postes-guía; sólo sepárelos del pin sujetador
(figura 9). Y para cambiar el rodillo de pre-
sión, habrá que retirar la arandela sujetadora.
10. El reemplazo de engranes y del interruptor
de modo, así como la sincronización mecá-
nica o puesta a tiempo, se harán después de
haber retirado la placa de deslizamiento
(slider) (figura 10). Y para retirar esta placa,
Figura 10
Placa guía
Arandelas plásticas
ELECTRONICA y servicio No.35
se deben quitar las dos arandelas plásticas de
sujeción.
11. Para efectuar la sincronización mecánica,
haga coincidir el orificio del engrane CAM con
el orificio de la placa del mecanismo (figura
11). Al mismo tiempo, haga que la flecha del
interruptor de modo coincida con el orificio
de dicho engrane.
Figura 11
Cam Orificio
Ensamblado del mecanismo
Una vez concluidas las tareas de reparación y
de sincronización mecánica, proceda a ensam-
blar el mecanismo paso a paso. Lo único que
tiene que hacer, es ejecutar en forma inversa las
once acciones recién descritas; y cuando consi-
dere necesario aplicar grasa, asegúrese que ésta
sea delgada y no se emplee en cantidades exce-
sivas.
El ajuste de los postes-guía se hará luego de
armar el mecanismo y de insertar un videocase-
te de prueba cuyas imágenes y sonido estén per-
fectamente grabados. Así que con el propósito
de acondicionar al equipo en modo de reproduc-
ción (play back), utilice un monitor para evaluar
la calidad de imagen y de sonido. Conforme sea
necesario, vaya girando los postes-guía de tal
manera que se eliminen las franjas de ruido y se
estabilice el nivel de audio reproducido.
69
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Cuenta 001-1404251-9 pago, población y el número de referencia de su depósito (son datos muy importantes);

A32 INTERNET para llenar la forma del banco, observe el siguiente ejemplo.
 EL ATHLON, UNA
ALTERNATIVA EN
EL MUNDO DE
LAS PC
Leopoldo Parra Reynada

Parece que por primera vez en Antecedentes

muchos años, el gigante de los
semiconductores, Intel, está teniendo
verdaderos problemas en el mundo
de las computadoras personales. El
hecho se debe a la súbita irrupción
de los microprocesadores tipo
Athlon, producidos por su antiguo
asociado y ahora rival, AMD. En este
artículo veremos algunos detalles
que le permitirán evaluar si el Athlon
es un dispositivo adecuado para sus
necesidades, y daremos algunos
consejos sobre el ensamblado de un
sistema basado en un
microprocesador de la familia
Athlon.
Hasta hace poco tiempo y con respecto al ámbi-
to de las PC, cuando a alguien se le preguntaba
qué microprocesador elegiría en caso de nece-
sitar una computadora de alto desempeño, la
respuesta era casi inmediata: el último modelo
producido por Intel (llámese 486, Pentium,
Pentium Pro o Pentium II). Y tal reacción no era
producto de la casualidad, como veremos ense-
guida.
La competencia que entonces tenía Intel en
el mundo de los microprocesadores para PC, era
muy escasa (si se le podía llamar “competencia”).
Sólo dos compañías se atrevían a retar su su-
premacía en el área: Advanced Micro Devices
(más conocida por sus siglas, AMD) y Cyrix. Y
aunque los microprocesadores de ambas (el K5
y el 6X86, respectivamente) ofrecían un desem-
peño adecuado para aplicaciones normales, de-

72 ELECTRONICA y servicio No.35

jaban mucho que desear en aplicaciones deman-
dantes de muy alto desempeño; sobre todo, en
operaciones que involucraran números
fraccionarios (AutoCAD, 3D-Studio, etcétera).
Es cierto, había otro par de competidores más:
Centaur Technologies y Rise Tech. Mas su parti-
cipación en el mercado fue siempre tan margi-
nal, que casi nunca se les menciona.
Y la clave del éxito alcanzado y sostenido por
Intel durante varios años, es de todos conocida:
colocar en la estructura de sus microproce-
sadores modernos un microprocesador auxiliar
que antes se suministraba como elemento ex-
terno. Nos referimos al coprocesador matemáti-
co, especializado en la realización de operacio-
nes complejas.
De tal suerte, mientras que los microprocesa-
dores de Intel proporcionaban alto desempeño,
los de AMD y Cyrix estaban pobremente diseña-
dos. En consecuencia, a éstos les llevaba mu-
cho más tiempo que a aquellos efectuar una
misma operación.
Y si a lo anterior añadimos que los dispositi-
vos de Intel casi siempre tenían una mayor ve-
locidad de trabajo (cuando esta compañía lan-
zaba al mercado un microprocesador de X
velocidad, los de la competencia apenas logra-
ban entre un 60 y 75% de dicha frecuencia), que-
da claro porqué eran la primera elección para la
mayoría de los consumidores. De hecho, casi
todos los fabricantes “importantes” de PC (IBM,
Compaq, Acer y Hewlett-Packard, entre otros)
instalaban microprocesadores de esta marca en
sus sistemas; en tanto, los dispositivos de AMD
y Cyrix se tenían que conformar con el pequeño
segmento de usuarios que, en sacrificio del des-
empeño de la máquina, deseaban ensamblarla
sin hacer grandes desembolsos.
Y para colmo, los microprocesadores AMD de
la serie K6 no resultaron tan eficientes como se
esperaba. Hubo tres variantes de estos disposi-
tivos: el K6 normal, el K6-2 (que incluía algunas
instrucciones especiales para el manejo de grá-
ficos avanzados) y el K6-3D (dotado con un
motor gráfico aún más optimizado).
AMD tuvo que aceptarlo: sus microprocesado-
res aún no eran capaces de competir con los de
Intel en el renglón del muy alto desempeño. Pero
ELECTRONICA y servicio No.35
a cambio de ello, logró atraer la atención de al-
gunos de los más prestigiados fabricantes de
computadoras personales; tan es así, que duran-
te años se produjeron sistemas de IBM, Compaq
y Hewlett-Packard, entre otros, que incluían dis-
positivos de AMD; mas debe quedar claro que
esto sólo se hacía en máquinas económicas, pues
el segmento de alto rendimiento era aún exclu-
sivo de Intel.
Sin embargo, en 1999, con la presentación de
sus microprocesadores de la serie Athlon, AMD
empezó a escribir una nueva historia. Por fin, la
situación empezó a ser diferente para esta com-
pañía. Veamos por qué.
Características de los
primeros microprocesadores Athlon
Desde su presentación, el microprocesador K7
(nombre código con el que se conoció al Athlon
durante su etapa de diseño) causó asombro en-
tre los expertos en computación de todo el mun-
do. ¿La causa? Sus innovaciones, entre las que
destacan (figura 1):
Figura 1
• Uso de un encapsulado tipo cartucho, seme-
jante al del Pentium II
• Empleo de un conector llamado Slot-A, muy
semejante al Slot-1 de Intel pero invertido y con
características eléctricas propias.
• Construcción avanzada. Cada microprocesa-
dor emplea aproximadamente 22 millones de
transistores.
• Arquitectura interna inspirada en el bus tipo
EV6 de Digital (la compañía fabricante de los
73
 célebres procesadores Alpha, que durante mu- Figura 2
cho tiempo fueron los más poderosos del mun-
do).
• Ancho de banda entre memoria y CPU, de has-
ta 200 MHz.
• Caché L1 de 128KB, que corre a la misma velo-
cidad del CPU. Caché L2 de 512 KB, que corre a
la mitad de dicha velocidad.
• Un coprocesador matemático muy efectivo, que
por primera vez supera en desempeño al dis-
positivo incluido en los microprocesadores de
Intel.
• Y muchas otras prestaciones que hacían de este
microprocesador una gran opción.

A pesar de todo esto, el concepto de bajo des-
empeño y limitada capacidad que se tenía de los
microprocesadores AMD, provocó que durante
algún tiempo los fabricantes de computadoras
personales dudaran en instalarlos en sus siste-
mas. Pero los seguidores de AMD y todos aque-
llos que por una razón u otra estaban descon-
tentos con Intel, después de muchos años
contaban por vez primera con una alternativa
real para la construcción de una máquina de alto
desempeño.
Los primeros microprocesadores Athlon al-
canzaban velocidades de entre 500 y 600 MHz,
con lo que superaban ligeramente al más rápido
Pentium disponible en ese momento. Y cuando
fueron lanzados al mercado, se inició una agre-
siva campaña de distribución en todo el mundo;
y así, quienes desearan armar una computadora
con un Athlon, podrían conseguir con facilidad
este dispositivo.
Esto asombró y puso en alerta a Intel, cuyo
sitio en el mercado de los microprocesadores
para PC dejó de ser el primero y cayó al segundo.
casi lo mismo que éste) y –sobre todo– de que
solamente la propia AMD producía chipsets (fi-
gura 2) para la construcción de la tarjeta madre
(que es donde finalmente habría de alojarse este
nuevo dispositivo).
Pero los augurios pesimistas no se hicieron
realidad, debido a que la compañía taiwanesa
VIA pronto se unió al vagón de AMD (figura 3).
Y al poco tiempo surgieron alternativas tanto de
SiS como de ALI, que por fin han hecho realidad
el poder construir fácilmente un sistema con un
microprocesador tipo Athlon. Incluso, algunas
empresas mayoristas de partes de computadora
prefieren los microprocesadores y tarjetas-ma-
dre Athlon en vez de los de Intel.
En sus primeras versiones, el Athlon corría a
una velocidad externa de bus de 100MHz. Pero
Figura 3

Instalación del Athlon en un sistema

(parte 1)

No obstante que el Athlon causó gran expectati-

va en su presentación, muchos analistas no
creían que tuviera larga vida. Fundamentaban
tal consideración, en el hecho de que era un dis-
positivo costoso (aunque no igualaba todavía la
velocidad de trabajo de un Pentium II, costaba

74 ELECTRONICA y servicio No.35

gracias a cierta característica del bus EV6, en
realidad el ancho de banda efectivo era de 200
MHz; y esto, naturalmente, permitía una trans-
ferencia de datos más fluida entre el CPU y sus
componentes externos.
Al igual que cualquier otro microprocesador
de la serie X86, el Athlon es 100% compatible
con todas las piezas que normalmente se nece-
sitan para armar una PC. Para hacer una buena
elección de las mismas, sólo había que ser cui-
dadosos en:
• Elegir el microprocesador Athlon que realmente
satisficiera las necesidades del usuario (con su
respectivo disipador y ventilador de enfriamien-
to).
• Adquirir una tarjeta madre con Slot-A y veloci-
dad de bus de al menos 100 MHz (figura 4).
• Asegurarse de que la memoria tuviera una ve-
locidad de acceso de 8ns o menos.
¡Y ya está! Los elementos restantes (disco duro,
unidad de disquete, tarjetas de video, sonido,
módem, etcétera) se podían comprar en cual-
quier sitio, porque eran completamente estándar.
Figura 4
ELECTRONICA y servicio No.35
Gracias a esta situación, muchas personas
pudieron, con un gasto mínimo, cambiar el
microprocesador Intel de su sistema por un
Athlon. Y así, comenzaron a disfrutar la expe-
riencia de tener en sus manos una máquina de
muy alto desempeño y de precio relativamente
bajo. Pero hubo un problema: por algún proble-
ma del fabricante, los chips de memoria caché
L2 para los microprocesadores de AMD dejaron
de ser dotados con la velocidad acostumbrada;
los dispositivos de esta compañía vieron mer-
madas sus capacidades, y en los que desarrolla-
ban velocidades superiores a 700MHz el caché
L2 ya no corría a la mitad de esta velocidad sino
sólo a un tercio (lo cual, es obvio, afectó grave-
mente el desempeño general del micropro-
cesador).
Además, en la misma época, y como respues-
ta, Intel hizo un movimiento interesante: intro-
dujo el caché L2 dentro de la estructura del CPU,
para acabar con el encapsulado tipo cartucho y
regresar así al encapsulado tradicional cuyas
terminales se insertan en un receptáculo; con
esta maniobra, de paso, ayudó a que el fabri-
cante de equipo de cómputo ya no tuviera que
producir el costoso cartucho y la placa de im-
75
Figura 5 Figura 6

preso asociada. Inspirada en ello, al poco tiem-

po AMD lanzó su versión de encapsulado tradi-
cional para el Athlon, del que hablaremos ense-
guida. nuevos microprocesadores, la compañía optó
por que su velocidad de bus frontal fuera de 133
Instalación del Athlon en MHz (lo que da un ancho de banda efectivo de
un sistema (parte 2) 266 MHz). Por supuesto, un nuevo encapsulado
implica siempre una nueva tarjeta madre; mas
A esta nueva versión del Athlon se le bautizó en vista de que las señales eléctricas que corren
como Thunderbird (figura 5), que básicamente por los hilos de este dispositivo son iguales en
posee las mismas características de su antece- el Slot-A y en el Socket-A, los fabricantes de tar-
sor. La única diferencia significativa radica en jetas madre no tuvieron ningún problema en
que el tamaño de la memoria caché L2 se ha re-
ducido a 256 KB; pero como va dentro de la es-
tructura del CPU, corre a la misma velocidad del
núcleo. Figura 7
En tales circunstancias, dejó de tener utilidad
la placa de circuito impreso que se colocaba por
fuera del CPU, y que es donde precisamente se
montaba la caché L2 externa; por lo tanto, tam-
bién se volvió obsoleto el encapsulado tipo car-
tucho. De ahí que el nuevo Thunderbird se fabri-
que en un encapsulado tradicional, cuyas
terminales se insertan en un socket o receptácu-
lo especialmente diseñado para ello.
Por otra parte, para evitar problemas con Intel
relacionados con la propiedad intelectual, AMD
decidió utilizar un conector de 462 terminales,
al que bautizó como Socket-A (figura 6). Y para
que éste pudiera adaptarse a la velocidad de sus

76 ELECTRONICA y servicio No.35

reconfigurar sus placas para que ahora, en vez
de un Slot-A, hubiera un Socket-A.
Esto último significa que si usted desea ins-
talar el nuevo Athlon Thunderbird en una má-
quina, ha de reunir los siguientes componentes
(figura 7):
• Microprocesador Athlon Thunderbird (con su
respectivo disipador y ventilador de enfriamien-
to), cuya velocidad esté acorde con sus necesi-
dades y presupuesto.
• Tarjeta madre con Socket-A, capaz de alcan-
zar una velocidad de bus frontal de 133 MHz.
• Memoria con tiempo de acceso máximo de 6ns.
• Y todos los demás elementos que tradicional-
mente se necesitan para armar una PC (disco
duro, tarjetas de video, sonido, red, módem,
etcétera).
Muy pronto, los Athlon tipo Thunderbird demos-
traron ser superiores a los dispositivos similares
de Intel. Por ejemplo, en una comparación MHz
por MHz, el desempeño de los microprocesa-
dores de AMD se ha colocado entre un 10 y 15%
por arriba del de un Pentium III de la misma ve-
locidad. Y si a esto añadimos que un Thunderbird
generalmente cuesta 10 ó 20% menos que un
Pentium III de la misma velocidad, es compren-
sible que muchos ensambladores (sobre todo
aquellos enfocados a máquinas de alto desem-
peño) hayan comenzado a abandonar la “nave”
de Intel y ya estén “a bordo” de la de AMD.
Figura 8
ELECTRONICA y servicio No.35
¿Y el segmento de máquinas
económicas? Aparece el Duron
Muy bien. Es bueno que AMD ya sea auténtica
competencia y hasta haya superado a Intel en el
área y la forma que acabamos de describir. ¿Pero
no cree usted que a esta compañía se le había
olvidado algo? Desde luego, nos referimos al
segmento de mercado en el que Intel seguía rei-
nando en solitario: el segmento de sistemas de
mediano desempeño o, lo que es lo mismo, de
computadoras económicas.
Así es. Inmersa en su esfuerzo por satisfacer
la demanda de sistemas de alto desempeño,
AMD había descuidado la fabricación de su tra-
dicional línea de microprocesadores K6. Y debi-
do a esto, los Celeron de Intel no tenían compe-
tencia real en el mundo de las máquinas de bajo
costo (segmento de mercado que AMD también
deseaba abarcar).
En búsqueda de lograr tal objetivo, a media-
dos del año 2000 AMD presentó su línea de mi-
croprocesadores Athlon Duron, específica-mente
diseñados para armar sistemas de mediano des-
empeño (figura 8). Estos dispositivos son casi
iguales que su “hermano mayor”, el Thunderbird,
con la salvedad de que se ha disminuido la can-
tidad de caché L1 y L2; si bien esto constituye un
“recorte” de la capacidad del microprocesador,
permite, en contraparte, un ahorro considerable
en el área del chip (lo cual, a su vez, implica la
presencia de más chips por cada wafer y la re-
ducción del costo de fabricación de los disposi-
tivos, figura 9).
Desde un principio, los Athlon Duron han sido
fabricados en un encapsulado PGA-462 para in-
sertarse en un Socket-A. Entonces, si el usuario
necesita una computadora en este momento
pero su presupuesto es limitado, puede comprar
los demás componentes como si fuera a armar
una máquina basada en el Thunderbird, y en vez
de éste instalar un Duron; y luego de un tiempo,
si las cosas siguen bien, no tendrá ningún pro-
blema para hacer el cambio y actualizar su sis-
tema con el Thunderbird (pues no hay necesi-
dad de reconfigurar la máquina ni hacer nada
por el estilo).
77
Figura 9
Mediante pruebas de desempeño realizadas
por diversos laboratorios, se ha confirmado que
un Duron trabaja mucho más rápido que un
Celeron de la misma velocidad. Y como además
cuesta menos que este dispositivo de Intel, no
es de extrañar que los ensambladores de com-
putadoras personales lo hayan adoptado como
base de las mismas.
Intel entra en pánico: el caso de
los Pentium III de 1133 MHz
Tal panorama resultaba negro e inédito para
Intel, que de inmediato se puso a trabajar en el
diseño y fabricación de dispositivos más avan-
zados que los de AMD. Y en la segunda mitad
del año 2000 hizo el lanzamiento de su micro-
procesador Pentium III con capacidad de correr
a 1.13 GHz, factor clave para desbancar al Athlon
más poderoso de AMD (que “sólo” corría a 1 GHz).
Pero el Pentium III (o simplemente P-III) co-
menzó a presentar problemas, desde las mismas
pruebas a que fue sometido por el personal de
diversos laboratorios y revistas relacionados con
el área de computación. El dispositivo había lle-
gado a sus manos, en la forma y por las razones
que normalmente se emplean cuando aparece
un nuevo producto de este tipo; y es que por lo
general, desde días o semanas antes, se envían
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muestras del mismo para ser analizadas en su
desempeño y obtener así un informe que sopor-
te las afirmaciones del fabricante con respecto a
la velocidad de su nuevo dispositivo.
Específicamente, los P-III fallaban cuando se
requería de toda su capacidad. Y aunque en un
principio Intel se negó a aceptarlo, no tuvo más
remedio que reconocer las deficiencias de su
microprocesador dadas las pruebas irrefutables
que se le dieron. Se vio obligada a solicitar a los
fabricantes de computadoras que le devolvieran
los dispositivos que ya habían vendido, en uno
más de los tantos tropiezos que ha tenido esta
empresa en los últimos dos años (desde la pre-
sentación del Athlon).
Sin embargo, más vale que no nos engañe-
mos: Intel sigue siendo el más grande fabricante
de estos componentes en el mundo, pues se es-
tima que aún acapara aproximadamente entre
un 65 y 70% del mercado de microprocesadores
tipo X86; y en alguna época, ostentó más del 85%
del mismo. En otras palabras, su capacidad para
diseñar y comercializar nuevos microprocesado-
res, sigue siendo muy superior a la de cualquier
otra compañía.
Prueba de lo que acaba de decirse, es la re-
ciente aparición del Pentium 4. Por ahora, no
existe microprocesador alguno que se le com-
pare en desempeño general; y esto se debe a que
posee una frecuencia de operación muy elevada
(en enero del 2001 corría a 1.4 GHz, mientras
que los dispositivos de AMD “apenas” lo hacían
a 1.2 GHz). No obstante, diversas pruebas de
desempeño efectuadas por laboratorios indepen-
dientes han demostrado que el Athlon todavía
puede competir contra el Pentium 4, y a un pre-
cio considerablemente inferior (es ya muy co-
nocida la costumbre de Intel en inflar el precio
de sus microprocesadores más rápidos).
Así que la batalla aún no está decidida. Por
un lado tenemos los dispositivos Athlon de AMD
(económicos y con un desempeño sorprenden-
te), y por otro el Pentium-4 y el Celeron de Intel
(más costosos que los anteriores; y en el caso
del Pentium 4, sólo ligeramente superior en des-
empeño al Thunderbird). En todo caso, son los
consumidores quienes decidirán cuál de las ar-
quitecturas predomina sobre la otra.
ELECTRONICA y servicio No.35
 PROXIMO NUMERO (36)
Marzo 2001
Ciencia y novedades tecnológicas Búsqu
ela co
su dis n
Perfil tecnológico tribuid
• El cine digital habitu o r
al
Buzón del fabricante
• La naturaleza del sonido. Tercera de cuatro partes

Servicio técnico
• Fallas en la sección de RF en componentes de audio
• Ajustes digitales de convergencia en proyectores
• Consejos prácticos para el banco de servicio

Electrónica y computación
• Cómo funciona el puerto USB

Proyectos y laboratorio
• Construya un radio AM/FM

Administración moderna de un centro de servicio

• La fachada, imagen exterior del taller de servicio electró-
nico

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