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    TUCUMÁN ARDE

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    UNidAd 3 ae ee Artes Plasticas Historia_de las Artes Visuales PBA. - UNLP. DELDITELLAA - “TUCUMAN ARDE” VANGUARDIAARTISTICAY POLITICA EN EL 68ARGENTINO ANALONGON! MARIANO MESTMAN = f Selécci ans yencelowles mses fre Pa & eudeba PatereH, ELineramo nee ‘68 {47 by Bl lugar de inicio y of de fnaizacin del vec Favario (Archivo Graciela Cam ‘oride propuesto por Fa ropuesto por Fedo nevaled, Si bien esta “acci6a itinerante” (Fantoni, 1989) permie ser leida como una alusién de las acciones de censura que el régimen de Ongania eje siones culturales, puede entenderse también que el att to tradicional de exhibicion de la obra de arte (la galer arse ala calle, y dispersando Ia obra en un émbito mis extenso e inm refa contra Jas mas variadas expre sta Se propone clausurar wn dmb 3, obliganco al publico @ despla- able: ka ciuelal EDUARDO FAVARIO 9 AL 2t DE SETIEMBRE CICLO DE ARTE EXP! sibilidacles ch El texto insiste, como vemos, en atorgar un lugar de acciéa de conciencia acerea de la una tarea de rastieo, y ademas una uuna accién tendiente a la modificaci6n de nuestra realidad Lapelea Bl Ciclo prosiguié el 23 de septiembre con la obra de la dupla Rodolfo Elizalde a, Esta accion vuelve 2 jenes armaron un simulacro de pelea calle) lerfa: en plena calle. Los dos 1s propios afiches, Emilio Ghilioni, q ubicarse, como Ja de Favario, fuera del local de la ists se enfvemaban primera verbal y Inego fisicamente, rompi corian perseguidos por un grupo de apoyo, y terminaban rodeados cle gente que dia @ intentaba separarlos. Ellos definen la obra como “un al espectador, al que de hecho se compu 7 esponténeamente int disturbio que sorprencl Parra, Ex mnnunanio pet '68 el nticleo “preparado" que sspectador casual, involuntario y andnimo, que se involucra en I obra as ejerc sobre su propic Y participa en ella sin saber que se trata de un simulacee Por otro kado, es Is Unica obra del Ciclo que se planten un nabaja en equips aunque la elaboracior nde otras ohras fueron prod vo de discusion EMILIO GHILIONL RODOLFO ELIZALDE 23 AL 28 DE SETIEMBRE | | CICLO DE Pars BLmneeasto oe 08 y Nicolis Rosa GRACIELA CARNEVALE 7 AL 19 DE OCTUBRE Durante una hora el expectantes que f niblico encerrado y el que se age que volviera la an Ipaba afuera esperaron , acabara con la broma y empezara Sila intencion de Camevale fos abriéndose una salida, 1o que oy el afuera, que Ia patada que © Dre Br Tanta 0"Tucensay Arne fa (Archive. Graciela Come ps em la Argentina llladoras, tienen k : tadoras, tienen los pers Ds. Nos ets cas modest bia ef 28 de noviembre de ese sguracis a Bas i S05 pele dees En ki COT; exe call >nismo tiempo aparecta et Los lam un ue ese de hay, much cia el geen de ora nes, illo, La muestra cle acu fe le misatio a Cali buscaron formas ines sts es quval lt nica feta g r W Pegetrs parent ‘de Tucuman Arde” en bi CGT. A de Buen 174. Repraducilo en Tu A Tacuman Ard Rodolfo Walbh, Bie fen Semanasio CGT: Ne 3, Dombre y otros papeles personals, Boers 208 lipo y Raneli, las samen cor sible los Hos gobernantes tienen to tenemos hoy este pe personales, Rodolfo Walsh inalce cet rr kyr, Haan 160. Peto ne hua embee de 1968, onal, 1996, p, 90 le Funcionirios de Dea DrTra Teva Ap Qué hay en “Tucuman Arde” de arte de vanguardia? Lievemos hasta el limire uns observacisn instalacls en el senticlo comin: bo que ss Yenos apuntar una coinciclencia que result significativa para estremat ese angus LN 10 (de octubre ja Juan Garcia Elorio, se ia dle 1968) de In revists Gristiaieismo ¥ Reroluctin. que por kt Agrupacién de Estudios Sociales dle Cordoba, integrada por estudiantes de hi Universidad Gurélica de esa ciudad, La misma consistis en un estutio profiendo de kt realiclad tucumana’ a parti de un viaje en el que se confrontartan lo cvrfa un contacto personal con los obreros tucumsnos. Su misién ent tsinsmitir al pue blo cordohés el mensaje del trabajaclor ticumano, Los paisilelos entre este vinje y "Tucumin Arde" no son p de 1968), Estos otros viaier mmisién de Solidaridad con Tucumin de la CGT de los Argentinos. Su objetivo ert sumanos y confrontar la informacién eircukin de fa provineis. Sum ofrecen como testigas de las verdadera lalidad el vinje dle los universizarios. ques sis. Hasta la estuctors de kt campaia tiene elementos comunes con “Tucumin Arde”. Por ejemplo. xe plantean dos ' fases simuleineas: la‘primera, de trabajo te6rico (infor nek de trabajo prictico (convivencia con las vietimas de [a crisis). Y a pesar de estts not tias coincidenc {como u {Qué e5 aguello que vuelve diferentes ambos emprendimientos? £1 ntes en el otra? dla voluntadl de sobre la ct s, a nadie se le ocurviria pensar el viaje de los estudiantes cordobeses Jos realizactores fueron artisas en un cas0, ¥ antstas de definir todavia realizaciones desde Ia especiicdlad de sus pricticns’ {0 se waa deun e idk en que "Tucumén Arde” es recupersdo como pure de la historia del arte? sco de lectura posterior, en fa m Greemos que si bien e estaruto de lo antstico en las scciones cel itinerarie le “08 ex p mites con la politica ~y con Ia wicks son horTOsOs, Pu concepeién y el diseno de “Tucumin Arde” huellas cle olnts experien- tistas de amhas ciudacles (en especial. lo jos medios de comunicacisin’ y ours pet primeros desurrallos conceptuales; el “ste { cias cle vanguardia anteriores realizadas por { cas de vangusr | ctivas informacionales; los happenings. las ambientaciones y tas «cciones' En términos generales, “Tucuman Arce” es und obra_procesual, semportl y cespacialmence discon 1. que como puede observarse en vest ands desta bo en diversos zonas de fa obra mentos ¥ hugaires. Al mismo tiempo, en Jusiamente Osear Masotta decia en Happenings (1967: 68-69) que la ambiente iscontinvidkc eran las dos evmacteisicas sobvesalientes de la esétics contemporines ee ee st wn Zociolgica los viajes, la campana)," Las muestras, como ya sefal: oo al toca a Menesunda es quizi la mis recordada ambientacion 6 aes wend Tecorrido ambientacional") de £508 ufos. Desde persp t . 's. [4 cuestion habia sido tematizada Por Jacoh a , 43 incorporacién del pablico a la ‘obra y nde en sede sinelic oe fesecay : "mplo, de los reportujes es Aunque el rasgo vangu: a pe tos hecho to del itinerario del ‘68, Se pod e i vig istieas, tienden 1 provocar e incluso a enfrentar viok a su pablce r rercag nuevo pblico, al que considera cower del ane ee Por oua pawte, “Tucu . ose as Pate “cumin ae Pisnesiendo ledo desde los ats inmed izacién como un hito del arte c eee fante, esa inclusin fue eve Siatamenas Seep. Como veremes mas ade- nuda inmediatamente por algunos de sus crendoren then y Rena), que len cha ean feivindicando la dimensién Politica de sus at ; scan aparece scons y eer i tas comunicacionates, poten, publidnde "Mio. Poraue hace hincpié en la recepcdn del aang ey see Brecon: omens fins que ea de i 1a galeria Lirolay y el Instituto Di Tell ithe Ibienicions alo lage de is deca Shay lo ia de una obra antiobjetwal en el sentido estricto guier vince. antes que en el objeto, Aunque no set del ante conceptual mis purists, lingifstico 0 tautol6gico, que rechaza c cin teferencial al mundo exterior si es evidente el desplaramiento del énfasis en. el objeto tradicional @ favor de Ia idea, Ia composicién y el proyecto.” Tampoco es «lel torlo cieito que en ella predominen los medios fies y se pong “el énfasis en la part mental de las misnias, relegando en importancia su realizicién material, sensthle (Comba, 1975: 15). En las muestmas cle “Tucunsin Arde”, como vimmos, se apelo a afec tur todas los sentidos de los asistentes. Respecto de la extension de lo untistico a mate rialesy diseiplina ios propia del aste conceptual, sobreviven dos Factores. 220. cialmente atisticos: la comunicacién de la obra (a tavés de cansles) y el comesto artis icoen que ip xin Arce" cubre el primer requisite, 6 lg hace en el 4g del segundo: fue realizada (y mostrada) en un contesto extrasrtistico. lo que si es claro es que la obra se empsrenta con otras vestientes del conceptual como la empirico-medial y especialmente con el conceptuasmo ideolégico."™ Acerca de kas condiciones cle emergencia de esta vhinta tendencie, Maychdn iz evalia que el impacto de las tensiones provocadas por las contracicciones sociales incice en Ja apaticién de un ‘ones politicas radicalizadas.” slo como un “happening concep as de la €poc tipo diferente de arte conceptual vinculado a preocups “Tugunin Arde” ha sido lebinide por Beatz i paiicg® (1958339), Extiende esta caracterizacion a ots experien ‘i actin politica propofcionaba ast su modelo 3 la accién cultural, pero este modelo ge implantaba sobre las lucllas de una estéica; Ia del happening” (Sato, 1998-252), La puesta en juego de diversos medios y aspectosinformacionales y la dimension procesval sin duda emparentan la obra con ese género experintenta Ets muy lejos, sin embargo, del rasgo de improvisacién, contingencia y azar que caracieriza Tos planieos de grain parte de los Bappenisias." Al revés, “Tucumén Arde" posee un disento pieconcebida y varios aspectos (la explors 177, Andees Giunta apunta en un sentido similar eusndlo scribe; “ ‘ign de la interacci6n de los lengusjes, a centsalidad que iene la actividad requericla al espectador, el caricierinacabado, abiert, y el valor dado al proceso comunicativa, la importaneia de la doc ‘mentacin la dsolucign de fa idea de autor, el cuestionamiento de! sistema anisico y de tas insti cones que lo Jegiiman) "Tucumin Arde" se emparenta con el repertorio del ate conceptual. Pero no en st forma tautologica y autorseferencial en la que, en defniiva, se reconfirna el par modernists” (Catalogo de fa 1 Bional de Artes Visuales del Mercosur, Vorto Alegte.1997. 178. Marchén Fiz (1987) menciona dentio de esta tendencia, adems de “Tucumin Arde", 3b Gaupo de los Trece, y sus muestras en los primeros “70 en el CAyC y otros dimbitos, 179. Al respecto, dice Marchin Fiz: “En paises de una conficualidad social acentusda y con sistemas represivos ‘en Iz calle’, Ia implicacion escoge el camino que, en arte, es el mas elective “deotro de las citcunstancias' el simple nombramiento de tos hechos” (1985: 36). En este €260, la prictics autoreflexiva no se satisace en la auiologia, sino que se acupa de kis propias condicio hes productivas especificas, de sus consecuencias en el proceso de apropiacién y configuracién twansformadora activa del amndo desde el terreno especifico de su aciividad (1987: 269) 180. Por ejemplo, los planteos de Lebel, que habia pasade por Buenos Aires en 1966. Véase ebel, 1967, aa aN SEMINAR De “6B Unt rigurosit planifieuciéin de e MPAs y Obeti-Os, Aung Mucion en znss de la obnt (sobre wale en cus ef Fecencion msiva i través de fos} medios y It Gumpoita callers y a bi panticipacign det alien en tas muestra, ha pre sin informativa er ty denuncia a " Rucidn wcurmans escuctura ef plan te bv chee lenos Pertinente parece ks chistes Yon de este grupo fen tanto esti al maren calrcntada al mercid) comune pabre compe eles isd e508 minmes tee oy Ta iineniriy et as pao pot lect el carter proce, antincoreee eee slsconinuo, panic site pone SsPeI08 cave gue ls dierncn, Use ea Alfio ee Polanco osor bens ak aleicon de materiales faye ee ‘einer Polanco, 1999 abjetos de des BI arte pobre enctients, cate ft Peeepccn coudanamen profane aioe nae aifics deexttie exctibe a espatola Vivo (1975), Bn “Tucumin Aide” no extamen ene 5 Sia Comat mr mMPanen ua serie de concepts denver 6, come ps tbat retical conespualine, cel abjee ee medio, kx phafonnna ten 1 easel labo es im so an mse resulta de [a crocs EME & Mes ett en covet cones ele Combatit. 1975). ta om efeenety sete que salvo rupti eane e Ptera nowacenis fuera de alerts y hinted una "Uplursinsticional de magnitud del kine También se ha caracterizada a. “Tucuman Arde” come a accion.” © seh cranky ms menos precisas como “ane de ane oes Cantesttirio"™ py snglobario dentro de distins genestogig antehe ton deny lei de bs seasons sees deb Ageia de tos 1565 gu tls del ate dels meds que uv beet ‘lies tnd “Tacs kSMENNOS Una eferenct nequtvocy de nee comuniccional de ign Ae st eictn se nce ainocnaanc age, «que Roberto tucnhy ‘ect teicoy el jecsospinpal no con Que ae sci y Bean Costs JRE. Us Propone Jorge Glusberg en dos anteo 1989. Se tra del nyo i Febrero de 1969) duilalo “17 anise dete oe Panta pit pert Revo conceDtO" en el que rem al ido en *Comunicacicn Ten El g0cial", anatisis W399, 6 de noviemboe i 1968 Girmado con ts iniciales Liss teenie ena mea “Ane de sein 15801090 Museo de ame Mexde In retortido que de nue igued esa Tinea concept ner a Oliveras texto del catlogo de bs mest “Nove Janeo Paticios,1994 BA Remanda Lopez Anaya, ‘La mids eres, La Nlaciér, 29-11-1998, See. 6, 1.7. En su ae gael ate argentina (1987), se refiete a “Focenn Arde" como 3 un “operative” eneann. fado dentro del “ante politica” O88 y omens ce 101999) en "© 1961) para Ieee a propuesay steak ee senli-novents", ey Fundicign 22 9 ele indkecrmiy Dit Dina Teernny Aor 7 pO 4 le las “idedlogos” le ks obvi le: 1068 tie quell tendencia, al mismo tiempo que es uno de: ls er nO a kt intervencion sobre lox mecdivs mesivers y un publices masivo y andnime. se anemia Seprtiny aan ee mt sos manor gis ans de yuck ele a eae aioe ea las Iworiis informacionaies y conunicisoniles fen especial Melun y Barthes ae he shy cal gst pectin en an sn th hyd vn po bo sone hh sel ache aco" ce saa ous bene hee a ea i anteos informacionales y “Tucumvin Arle’ a penciat evidlente tap, hres cukibsin en ese sens cr el fen eMule septs Lappeanings (1967) que sexsin C1 mismo seine 185. Vense e libro compile por Oscur Masota, Haye “ ii es extraicdas de kes medins. ener e : He los artistas entrevistados remiten: MeLuhan, resent pits de 6s nl npr sae aed mone nema Esto es fo que acurre en el mundo en el tiempo que transcunre hi esp peri ae a lubo propuestas, habianos presentacle propuestas i & 10 ampli x asotta, facoby, ¥ tos mel ei 1995. Véuse también el urticulo de Maris jose Herrera, 0, Bortloa Gat y Carnevale cienas obra le Greiner, Fav Li tos medias de comunicacion husivos. Temadzando esa preocupacién, Rok Seats los medios, Junto a este , funden ara areca es sares relacionacios con €] “microclima” por donde chiculaha es eens Bana ress Gene, confmace Pinon tiaen te one ln reacion del publeo a restecge MO7M® &? UNA Nueva gacel,y quedo regradh interesante sefalar lus clement ee Ceeraish lar los ek KOS Cor °§ que pueden encontrarse en la ope ; ica et om Bo pes Seca de ga 3.uh Proctiniento en comin (primer dfsion de momecton ee eee tei de nism, éxe tene un peso deren derto oe hs wens oo ee rime gels de prensa ocupa un lig cena, ya ges dea ecaegeent aba ccd dels medio. Ena prime conference den fener codiones de reid part que ls ares ae lacion sobre la situacién en los ingenios, 1: para agen aie de mis banks meds fsa danse regs cunt nc es woe on ses 0 *sdlo se puede ser, hoy, de vanguardia 5 ee sXperimectacién con los medios masives de comunicack 60: el Happening para un jabalidifonto™ 1995, eee 24 Da Tata a “Tocuman Aco 1 yevés, mi posicion consiste en afiimar que en el inte sor mismo de happenin exists ngicién, y que por lo misane kt lye que dejaba enirever ya la posibilidad de su propia ‘onguasdis se constituye hy sobre un ntievo tipo, un revo género de obras f.) nuevo género de actividad artstica, que ha surgido en I\ “nos Aires en el aho 19606 tiene ya un nombre: “Arte de los medios de comunicacién de rizsas™ (Maso, 1867: 244), sti negacion del dappening en pos del nuevo ginro, le pernitia replanteat selacién del site de vanguardia con la polities. Es decir, c mando en diciembre cle 1966 el epistemslogo Gregorio Klimovsky ~en la linea de las eriticas de In iaquierdla hacia el Di "a revisamos~ cuestionalys a los intelectuales dlicados a los happenings les Tella que y aconsejala invertir su imaginaci6n en la atenuacion de Ins problemas del hambre, Oscar Masott (1967: 159-161) contestaba que Ia akernativa “o bien bappenings 0 bien politica de izquierda” era falsa,¢ insistia en que se tataba de ds t&minos, el happening, en tanto género antistico, y Ja preocupacién por el hambre, que no pertenectan al misrwo hivel de hechos. Cast dos afios despues, en los dias de “Fucumn Arde”, Masorea revise bu su idea del “ante de los medios” y explicitaba la potencialidad de conurencia entre leste nuievo género artistico de vanguardia y la politica revolucion: “Brevemente: que las ebras de comunicacién masivas son susceptibles—y esto a raiz de st propio concepto y te su propia estructura de recibir contenids politicos, quiero decir. ke is revolucionaria’ con iquierda, realmente convulsivos, capaces realmente de fur fa 'p 1a ‘praxis estetica’. Las obras asf proclucias sera las primeras que realmente no podrin ser conservadas en fas museos y que solo la memoria la conciencia deberin setener: pero un tipo muy especifico de memoria y de canciencia, No seri los abjetos de los archivos de la bbunguesia sino temas de la conciencia postsevolucionaria".”” Finalmente, fue “Tucumin Arde" la obra de los medios que realiza ese programs masottiano? 20 hay que encuadrarla dentro del conceptualismo ideolégico? ‘Se tat6 de tun “happening polttico-conceptual"? De una obra de accién? las muestias fueron ambientaciones? Cvalquiera de estas clasificaciones tiene algo de cierto, Pero lo que define la obra, en nuestra lectura, es el modo en que recupera elementos de estas ten dencias experimentales para postular una realizacion (a veces limitadn o fallida) de los est principios de la “nueva estética” inscripta en el proceso revolucionario.!” Si Ins acciones previas que conforman el itinerario de! ‘68 ya habjan delineado algunos de tos tasgos de esta “nueva estética la sala de las instituciones autiteas, La SIEM CIE EEN 1291, Advenencia de septiembre de 1968 al Hbro Conciencia y Exirucnira, Buenos Ales, Coney dot, 1990: 14-15. 192. En tanto, como dice Beata Sarlo, “las précsicas estéticas del cine o de la plistica (se refiere | respectivamente 2 La hora de fos horitos y a "Tucumén Arde") debian anunciar aguello que lo | revolucién cealizaria concretamente: la ynificacin de las esferas que la modemidad habia separs- ree ra ore a eloson see ec ert. Burman ue “68 ‘spropiackin de los recursos de Ia violencia politien como materiales estéticns, el cariere «la vez antistica y politico dle sus intervenciones), “Tueumin Ale” presenta com nove "08 al lunpo autistico. En ese sentido, 2a dleclaraci¢ I de las ruprusas con las fulsas exper wardistas” af dessirollacas~ y ek ccciones que expresan u revalucionasia’ cobras y a “inteneida leramente vanguardists y por ende El documento insiste en fa busqueda cle un hecho artistico que tenga ki eficacia ek tun hecho politica violente: El seconocimiento de esta nueva coneepei6n ev6 a un grupo de artistas postal a vay Violents destruyenclo ef mire burgues de he el antiga y del cardicte ura oficial, oponiéndote tna cultura subversiva que integra el process moxlicador i | creando un arte verdaderamente revolucionaric" A continuacién, el documento avanza en li definicién de ante total", que nace de It (4 ‘iencia de ki realidad y sol6gica, bas era modificasla, Es cecir, “wn ante fa con las “fuerzas revolucionaias qu it Iicida concepeién icionalidad materialista”,p: n ate social”, que se inte ‘combaren las formas de ta depenclencia econdn Por diltimo, retomamos In com ‘onfundirse con un acto polit acciona sobre ls misma — de n Ios ‘wansformad y fa opresign clasisea este punto. Si*Tucumin Arti 0 es porque five un acto politico. Los arts fan realizaclo una obra que ampliabs los limites del arte pond eS) demas documentos que fueron de circulaciin interna a Teresa Geamigo y Nios 1 en Rosario, 9 diferencia de kn i avin Arde" comienzs ubcando ei sane “t den De Tavt an “TECTIA A Documentalismo y eficacia comunicativa praca que por ut ane Paeaee es Mas alti de tina zon ce gensiones olles experimentales previos, en es Places una sn me nie fas buxqueds forilesy las adecwaciones que exige I Cindical y ta convaeatoria a un pablico no especiabizado, por tea ‘A esta curestin habia aludido Fe’ 1 lenguaje ocupa un luge desta thandona el lenuaie de élite el 4 buscar un nurevo lenguatie capsrz che toes cambia de medio y Documentos de “Tucumén Arde” eee ee eee Grupo de Artistas de Vanguardia Obra “Tucuman Arde’ Informe: Viaje a Tucumdn de los artistas Lareatizacion de cuatro etapas: ‘bia “Tucuman ards por et Grupo de istas de Vanguarca comprende {1 ape Recon sa ata doom ve rca caro ead Social dela provincia. Ess etpe scampi con naj prev econociagnio para ca os aspectos esenciales de los problemas y establacer las primeros contactas. aa Pola etapa. <1 Confontacin y veriteacin dela resid tucumans, paral cul los artistas viajron a Tecureén comparacos equipo treo pes Jone oa scomaracon se jd ealtroneneueis etevaae aor is abana Snaorm oat utara me co mete eon a ‘evideenclard la contradicei6n de los contenidos de la informaciée oficial y de la realidad d mo ‘Como parte de! Operativa Denuncia. * Hy celaresicaa detects ements cpt mss ‘Se reuniaron FepresBhilaile GE los mecios. avistas locales y huncianarios estatales a cargo de la ‘en la creacién de una falsa y gratuita superestructura cultural. eae! 31a, elapa. La muestta den m : iia $0 oalza en colaboracion con la Confedéracion da, io La uc racion Ganeral del [Taba eos Argntnos, nas teglenals respects de Rosa (3a 8 ce reviembye)" Sara e ylacentral de Buencs fies, Todo ol material dacumentalracogido en Tucurnén se emplea a un ‘moniaie de medios avciovisualoseinel.yol actunein da los arts ati Semecon cave aeye “én delos aisias,Milecliles y especlalsias

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