PRUEBA OBJETIVA CONTENIDOS CONCEPTUALES

CAPTACIÓN Y GRABACIÓN DE SONIDO

C.F.G.M. TÉCNICO EN VIDEO DISC- JOCKEY Y SONIDO
2º EVALUACIÓN CURSO 2019-2020

De las siguientes opciones, marca la correcta (sólo hay una respuesta correcta). Utiliza el
siguiente cuadro para contestar, usa letras mayúsculas (las respuestas que no aparezcan en la
cuadrícula o las letras con caligrafías confusas no podrán calificar). Cada respuesta acertada
suma 0,20 puntos (cada respuesta incorrecta resta 0,10 puntos). La puntuación máxima es de
10
1 C 2 C 3 B 4 D

5 B 6 A 7 C 8 C

9 S 10 A 11 C 12 B

13 D 14 S 15 S 16 A

17 B 18 19 S 20 A

21 22 S 23 S 24 S

25 S 26 S 27 S 28 B

29 S 30 C 31 S 32 S

33 S 34 S 35 S 36 S

37 38 S 39 S 40 S

41 42 43 S 44

45 A 46 D 47 48 B

49 B 50 C
puntos.

NOMBRE ALEJANDRO RODRÍGUEZ ROMERO

ALUMNO/A………………………………………………......................FECHA……………

1. Se trata de un cable y conector tipo:

a) Tirada de corriente tradicional de corriente con schuko macho-hembra.

b) CETAC monofásico.
c) Powercon.
d) CETAC trifásico.

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2. Se trata de un cable y conector tipo:

a) Tirada de corriente tradicional de corriente con schuko macho-hembra.

b) Camlock.
c) Manguera harting-schuko hembra.
d) Distribuidor CETAC-schukos.

3. Los dos tipos de cables y conectores anteriores son:

a) Cableado de carga.
b) Cableado de electricidad.
c) Cableado de señal digital.
d) Cableado de señal analógica.

4. Se trata de un cable y tipo de conector:

a) TS.
b) XLR.
c) TRS.
d) RCA.

5. Se trata de un cable y tipo de conector:

a) TS.
b) XLR.
c) TRS.
d) RCA.

6. Se trata de un cable y tipo de conector:

a) TS.
b) XLR.
c) TRS.
d) RCA.

7. Se trata de un cable y tipo de conector:

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a) TS.
b) XLR.
c) Bantam.
d) RCA.

8. Los cuatro tipos de cables y conectores anteriores son:

a) Cableado de carga.
b) Cableado de electricidad.
c) Cableado de señal analógica.
d) Cableado de señal digital.

9. Cuando transmitimos la misma señal por dos conductores diferentes, teniendo como
referencia otro conductor, que será una señal nula (la masa), e invertimos en fase una de
estas señales respecto a la que tiene fase originaria, hablamos de señal Balanceada

10. Se trata de un cable y tipo de conector:

a) Speak-on.
b) XLR.
c) Schuko.
d) CETAC monofásico.

11. El tipo de cable y conector anterior es:

a) Cableado de carga.
b) Cableado de electricidad.
c) Cableado de señal digital.
d) Cableado de señal analógica.

12. El transductor que transforma el movimiento en una señal eléctrica es el:

a) Transductor acústico-eléctrico.
b) Transductor mecánico-eléctrico.
c) Transductor acústico-mecánico.
d) Ninguna respuesta es correcta.

13. La sensibilidad:
a) Indica la diferencia entre el nivel máximo y el nivel mínimo de presión sonora que
puede captar el micrófono.
b) Indica la diferencia entre una señal de referencia y el nivel de ruido del micrófono.
c) Viene indicada por la frecuencia inferior y la frecuencia superior que es capaz de captar
el micrófono.
d) Es el voltaje de salida que obtenemos en un micrófono en circuito abierto cuando
tenemos un nivel de referencia a la entrada.

14. La onda del sonido es un tipo de onda longitudinal porque la oscilación ocurre en la
misma dirección que la propagación.

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15. La impedancia es la propiedad de un elemento resistivo o de un circuito a oponerse
en alguna medida al paso de la corriente alterna.

16. El rango dinámico:

a) Indica la diferencia entre el nivel máximo y el nivel mínimo de presión sonora que
puede captar el micrófono.
b) Indica la diferencia entre una señal de referencia y el nivel de ruido del micrófono.
c) Viene indicado por la frecuencia inferior y la frecuencia superior que es capaz de
captar el micrófono.
d) Es el voltaje de salida que obtenemos en un micrófono en circuito abierto cuando
tenemos un nivel de referencia a la entrada.

17. La relación señal/ruido:

a) Indica la diferencia entre el nivel máximo y el nivel mínimo de presión sonora que
puede captar el micrófono.
b) Indica la diferencia entre una señal de referencia y el nivel de ruido del micrófono.
c) Viene indicada por la frecuencia inferior y la frecuencia superior que es capaz de captar
el micrófono.
d) Es el voltaje de salida que obtenemos en un micrófono en circuito abierto cuando
tenemos un nivel de referencia a la entrada.

18. La………………………. indica cómo varía la sensibilidad del micrófono según la

frecuencia de la onda acústica que incide. Se representa de forma gráfica y siempre
medida en incidencia frontal (on-axis).

19. Llamamos valor de pico al realce que sufren las frecuencias graves cuando nos acercamos
a la fuente sonora. Este fenómeno tiene lugar en los micrófonos directivos debido a la
forma en que se construyen.

20. Cuando un sonido débil queda tapado por uno más fuerte, estamos ante un caso de:
a) Enmacaramiento.
b) Persistencia.
c) Reverberación.
d) Ninguno es correcto

21. Según su transductor …………………………….. clasificamos los micrófonos en

micrófonos de presión o de gradiente de presión (velocidad).

22. Teniendo en cuenta la ilustración de arriba, el diagrama polar 1 se correspondería con un

micrófono omnidireccional

23. Teniendo en cuenta la ilustración de arriba, el diagrama polar 2 se correspondería con un

micrófono cardioide

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24. Teniendo en cuenta la ilustración de arriba, el diagrama polar 3 se correspondería con
un micrófono hipercardiode

25. Los micrófonos bobina móvil utilizan una bobina de hilo como elemento conductor unido
al diafragma e inmerso en un campo magnético constante generado por un imán. Cuando
una onda incide en el diafragma y este vibra, el movimiento de la bobina dentro del campo
magnático genera la señal eléctrica.

26. Los micrófonos de cinta tienen el mismo principio de funcionamiento que el de los
dinámicos, pero en vez de ser una bobina el elemento es una fina lámina de aluminio.

27. Por su funcionamiento, todos los micrófonos electroestáticos requieren de un suministro

eléctrico. A este suministro eléctrico lo denominamos condensador

28. Es el cambio de dirección que se produce al pasar de un medio a otro.

a) Reflexión.
b) Refracción.
c) Difracción.
d) Ninguna de las respuestas es correcta.

29. El previo es donde la débil señal de tensión que sale del micrófono, que será del orden de
milivoltios, se va a amplificar hasta el nivel de línea.

30. La distancia necesaria para que se produzca eco es de:

a) 15 metros.
b) 18 metros.
c) 17 metros.
d) Ninguna respuesta es correcta.

31. En la difracción si el obstáculo es pequeño respecto a la longitud de onda, el sonido se

mantiene Si el obstáculo es grande, el sonido se propaga con frecuencia mas baja

32. En la sesión de grabación es muy importante elaborar un diagrama donde indiquemos la

cadena para cada instrumento, el tipo de micro que utilizamos, a qué previo va conectado,
si existe algún inserto de ecualización y/o compresión y a qué conversor o pista del
grabador analógico va a ir.

33. La saturación es una distorsion de una senal a traves de la introduccion de armonicos

adicionales o la afectacion de los ya presentes, lo que resulta un cambio en el timbre.

34. A veces los preamplificadores vienen equipados con un indicador LED para informarnos
cuando el preamplificador está a punto de entrar en la zona de saturacion o distorsion. A
este indicador lo llamamos peak

35. A la hora de grabar es importante poder saber cada fuente que se este grabando, para
controlar que se está haciendo correctamente, y tener una escucha lo más fiel posible de
todos los microfonos que estamos utilizando

36. Hemos de conocer como suena cada instrumento para poder microfonearlo de manera que
recojamos todos aquellos aspectos a nivel de sonoridad que nos interese de ese
instrumento. A su vez hemos de conocer como funciona cada micrófono que vamos a
utilizar (respuesta en frecuencia, sensibilidad,...) para poder elegir uno u otro en funcion
del instrumento.

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37. A la estación de trabajo de audio digital donde un ordenador es el encargado de
controlar y gestionar un determinado equipo hardware externo para poder llevar a cabo el
proceso de grabación de audio digital, la denominamos……… ………………………..

38. En los sistemas de transmisión inalámbrica por radiofrecuencia, llamamos emisor a una
tecnología desarrollada por los fabricantes mediante la cual la transmisión se capta dos
veces simultáneamente en el receptor.

39. Las señales de los micrófonos que estamos grabando (1,2 o N), dependiendo de lo que
estemos grabando, y que estarán en una misma sala o en salas adyacentes de donde llegan
otros micrófonos de otros instrumentos, han de llegar hasta el control técnico,
concretamente hasta la mesa de mezclas que es donde están todas las entradas y salidas de
todos los equipos electrónicos que se utilizan en el estudio de grabación.

40. El compresor permite facilitar las operaciones matemáticas ya que comprime la escala de
valores. Permite la comparación entre las amplitudes de dos señales.

41. La ley del ……………………….. explica que en el campo libre la intensidad del sonido
disminuye 6dB cada vez que se duplica la distancia.

42. Un ……………………..es básicamente un atenuador de la senal que desciende el nivel de

entrada por una cantidad fija antes de que llegue al control de ganancia de entrada.
Normalmente suelen ser de -10dB o -20dB.

43. La figura del montaje fade in es la aparicion progresiva del sonido que, partiendo del
punto 0, acaba situándose en Primer Plano.

44. La………………… combina locución, declaraciones e imágenes recurso con sonido

ambiente. Suelen durar entre 1 y dos minutos.

45. La señal de línea profesional posee un voltaje de:

e) +4dBu.
f) -10dBV.
g) 15 kΩ
h) +4dΩ.

46. Se trata de un tipo de antena:

a) Monopolo.
b) Array de dipolos.
c) Dipolo.
d) Helicoidal.

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47. La técnica en la que solapamos el sonido de una secuencia sobre el comienzo de la
siguiente, de forma que incrementamos la sensación de continuidad entre ambas, es
conocida como ……………………………..

48. En el rodaje hay que prever la grabación correcta de aquellos sonidos ambiente que
pueden ayudarnos a establecer un determinado entorno acústico durante la
postproducción. Esta técnica es conocida como:
a) Sonido no diegético.
b) Wildtracking.
c) Softracking.
d) Ninguna respuesta es correcta.

49. Teniendo en cuenta la dimensión espacial del sonido, el sonido diegético:

a) Procede de una fuente externa al espacio de la narración.
b) Procede de algún elemento presente en la escena o es una música que vemos
interpretar.
c) Procede de una fuente externa al espacio del discurso.
d) Ninguna respuesta es correcta.

50. ¿A qué combinación pertenecerían, en sistemas de microfonía inalámbrica, los monitores

y retornos para músicos basados en auriculares o IEM (In Ear Monitor)?:
a) Transmisor portátil y receptor estático.
b) Transmisor estático y receptor portátil.
c) Transmisor portátil y receptor portátil.
d) Transmisor estático y receptor estático.