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En 1947 en Bridgwater, el joven arquitecto holandés Aldo van Eyck asistió a su primera
reunión del CIAM. Allí expresó una crítica al funcionalismo abstracto que el CIAM había
perseguido desde 1928. Deplorando el hecho de que "la lucha entre la imaginación y el
sentido común terminó trágicamente a favor de este último", Van Eyck preguntó si "el
CIAM pretende orientar una y concepción mecanicista del progreso hacia una mejora
del entorno humano, o ... para cambiar esta concepción ”. Durante la siguiente década,
esta pregunta permaneció en el centro del intento finalmente infructuoso del CIAM de
reorientarse, y Van Eyck, como miembro del Equipo 10, ayudó a provocar su
desaparición. Para su reunión de Otterlo en 1959, preparó un número especial de
Forum, la revista holandesa que editaría de 1959 a 1963, que era de hecho el obituario
del CIAM y un manifiesto de sus propias preocupaciones.
La década de 1950 fue un período importante de contactos y actividades para Van Eyck.
Los viajes a África central, inspirados por primera vez por esta lectura del relato
etnológico de la cultura Dogon de Marcel Griaule en la revista surrealista Minotaure,
estimularon su interés por la antropología y las formas primitivas de vivienda. Este
interés encontró su camino en las discusiones del CIAM en Aix-en-Provence en 1953 a
través de esta amistad con Sigfried Giedion, presidente de la comisión de estética.
107-9 Refundiendo el debate sobre el regionalismo, el informe de la comisión reconoció
que "una cabaña primitiva de Camerún tiene más dignidad estética que la mayoría de
las casas prefabricadas". Pero a pesar de tales adaptaciones, la posición adoptada por el
viejo guardia del CIAM, la querida industria de Gropius feliz futuro trabajo en equipo sin
arte, sin primadonnas tipo de papilla '' (como más tarde lo expresó Van Eyck) ---- resultó
desagradable para los jóvenes arquitectos que se reunieron alrededor de Van Eyck,
Jacob Bakema y Peter y Alison Smithson. Team 10 nació en una reunión en Doorn,
Holanda, la primavera siguiente.
Van Eyck también fue cercano a principios de la década de 1950 a los artistas holandeses
Constant y Karel Appel, que pertenecían al grupo de vanguardia Cobra y defendían un
arte de espontaneidad y franqueza art brut. Su estética, que también influyó en los
Smithson, representó una especie de otro dialéctico o "contraforma" del legado de De
Stijl. Pero este último seguiría siendo una inspiración vital para Van Eyck. Se convirtió en
el meollo de una discusión con el antiguo arquitecto de Rotterdam W. van Tijen, cuyo
racionalismo técnico-social Van Eyck atacaba por carecer de la imaginación de Rietveld.
La arquitectura de Van Eyck también tenía afinidades con el trabajo de Louis Kahn en
este momento, como se evidencia en las semejanzas (quizás inconscientes) entre la casa
de baños Trenton de Kahn (1954-59) y su casa de niños seminal en Amsterdam de 1955-
60. Sin embargo, menos preocupado por lo que el edificio "quería ser" que por la
experiencia de sus habitantes, Van Eyck se apartó de Kahn en su concepción más
antropológica del espacio.
Muchas de las ideas clave de Van Eyck se repiten en el siguiente ensayo, que escribió
como introducción a un número especial de Forum on Pueblo architecture. Entre ellos
se encuentran la noción de "fenómenos gemelos" (ambos / y la naturaleza de las cosas)
y de "dispositivos de identificación", elementos que hacen que un espacio sea
humanamente comprensible. La '' disciplina configurativa '', una idea que Van Eyck
desarrolló a partir de 1954, es un método de diseño en el que parte y todo refuerzan la
identidad del otro en una relación de reciprocidad, resumida en la paráfrasis de Alberti,
'' una ciudad es un enorme casa y una casa una ciudad diminuta. '' La ciudad se convierte
en '' una jerarquía de sistemas configurativos superpuestos concebidos
multilateralmente '' ----- una solución metonímica más que aditiva a la `` estética del
gran número '' (y por lo tanto una crítica de la megaforma de Tange). El método fue
aplicado más tarde por los seguidores de Van Eyck, Piet Blom y Herman Hertzberger,
aunque con un espíritu más didáctico. También condujo a un altercado con Christopher
Alexander por la analogía de la ciudad como árbol: en opinión de Van Eyck, la ciudad,
como el árbol, era una figura demasiado poética para ser cuantificada, incluso como una
semirredura.