Coleccion Fundamentos 77 El Barroco Fernando Checa Cremades José Miguel Moran Turina Madrid Ediciones ISTMOPortada: Vicente A. Serrano Serie dirgidn por Vitor Nieto Alcaide © Fernando Checa Cremades, José Miguel Morn Turina © Ediciones Itmo, S. A., para Espana y todos los pases de lengua caselana Calle Colombia, 18. 28016 Madrid LS.B.N- 847090-109-5 (Obra completa) LS.BN= 84:7090-1222 (El Baroco) Depésit legal: M, 6344-1989 Impreso en Lavel, Pol. Ind. Los Llanos, nave 6 ‘Humanes (Madrid) Printed in Spain INDICE INTRODUCCION, IL LA CRISIS DEL MANIERISMO Y LA FORMULACION DE UN NUEVO LEN- GUAIE. wees eesces 1. EL problema de las relaciones entre Manierismo y Barroco 2. Ret6rica, teatralidad y los problemas del realismo y clasicismo barrocos, 3. El nuevo sentido de la alegoria y de la historia 4. La aparicién de los nuevos temas y las alternativas de la imagen religiosa 5. La formulacién de un nuevo marco para la Vida cortesana: el palacio y los temas profanos a comienzos del siglo XVII 6. El fin del coleccionismo ecléctico y el nuevo papel del mecenas 7. Lo lidico y lo solemne: la fiesta y el Jardin a comienzos del siglo XVII TEORIA DEL ARTE BARROCO, 1, El conflicto entre estructura y decora- cidn y la idea del espacio en el Barroco er) 65 B 152. La polémica dibujo-color y su significa~ doen el Barroco EI problema del lenguaje y la discusion en torno a los modelos Ut pictura poesis.. Artificiosa natura: la imagen barroca de la naturaleza Il. EL MUNDO DELA CORTE 1. La actitud del principe hacia las Bellas Anes. La ciudad y la capital El palacio Los programas decorativos El escenario de! poder: el jardin. La imagen del rey IV. ELARTE DE LA IGLESIA Teoria de la imagen religiosa La nueva iconografia El lenguaie del arte religioso El sentido barroco de la muerte La iglesia, escenario del milagro La santificacién de la ciudad V, EL_ENTORNO ARISTOCRATICO Y BURGUES 1. Elentorno y la imagen de la aristocra- cia 2. Filosofia, economia y naturaleza: visio- nes romana y flamenca del paisaje imagen de la burguesia 4, Burguesia y religion 135 144 162 174 188 197 209 21 234 244 264 314 VI CRISIS DE UN LENGUAJE |. La dscusion en torno a ts arquitectura barroca 2. Imigenes para el fin de una sociedad 3. Enlos origenes del mundo burgués 4. El sentido de lo teatral,de Juvarraa Pi APENDICE BIBLIOGRAFICO 1, La fortuna del Barroco 2. Fuentes 3. Bibliografia de Arte Barroco A) B) Obras generales La crisis del Manierismo y la formuiacién de un nuevo lenguaje °) D) E) A 6) Teoria del Arte Barroco El mundo de la Corte Elarte de la Iglesia : El entorno aristocratico y burgués Crisis de un lenguaje INDICE ONOMASTICO 319 321 331 341 346 355 357 359 365 365 366 367 369 370 370 371 373INTRODUCCIONJeamJacques Rousseau utilizaba Ia palabra barroco nara denotar algo GBnfuso —ersu caso la musica zy poruna extraka paradoja ct termino & Tuerza de ser usado con connotasiones distinta,y aun opuestas, aeabd por Ser tan yago que no ha faltado quien haya propuesto su sustucion Por ‘ono mucvo que se fefiriera univocamente a aguel periodo concreto Ge ta Iistoria europea ‘Ea histeriografa resulta sumament instructiva para ver cSmo gran par te de las diieullades ¥ ambigiedadaygkia palabra no provienens6lo del uso semantic que se hae mo sgl, sino que ‘igggan parte deran i jus el BARES emer loc omnia. ve " sno cunt Ibs fue utizada por lt eriticaiustrada y raclonatata GoM 108 EXCesosy ls scextravaganctas»artistcas de los siglos Wi y Xvieeomo cuando etc arte tempers a ser valorado bajo una nueva luz a principios de siglo; fue em pleada siempre por oposicion a otro concepto lo clasco,sinonimo de oF Gen,clanidad y mesure Implantado indscutfblemente a five femal como origina dife- enciad@\609 valor propio. quedaba planteada una cuestion que a si et ‘aballa de batala de no pocas polemicas-cnirelas mas imponantessola- ‘ious, la sostenida entre Weisbach y Pevsner, en los aos weinte= 9 due fo era otra que la de datar de un contenido preciso a aquella formas re ‘ducirias a unidad dentro de un cuadro general de mayor amplitad unidad. in embargo, qu las enorme diferencias politias sociales religions qu Separaban aia Europa del siglo Xv desde Ta Roma Triumphans de Bernini ala Francia de Verealles yal arte burgues y protestant de los Pases Bajos ‘ohactanotraconaque dicular Pero les problemas que plantee conseyuir una explicacion umiyoca 5 fatistacoriadeL-fenomeno-barroco, no fadican UniciMeme en Hr oarekd $Priguera de stuactones nacionatesparticulares. sino cn el carte 9 que suponen sus limits stonalicos intoriografca de querer hace coineiir ot comlonso Oe Ba roca con el dl silo XV. como por el rolunda enratzamiento que, come pretendemios destaar en as pginas que sigue, tos momentos incites del ‘Bdrroco vans tencren el inquecento:e salorde a colecion, ls relaco eee “em ‘puntos esen mivestro estudio del problema. Y de esta manera de ‘Gamos ef pape jupnlonpordeterminadon artisans circulossintcletuales, ‘Subens? Madera, e! Cardenal det Monte-y Caravaggio, og samesio y [Anibal Ciface!—en el Uebiteartitice de a Rom de ine del glo Mv 9 Drincipios deli como tos fotmiladones de una fucvapoctiaaque se ‘stacaba see VosFesues del ormalismo Mnanicrts su Dostum ved: 8SRE op ios probTeatTeAEPHErmiteconsideraios como ts pioneros de un nugve tengle La misma difculid que existe para fia los limites inicales dl Burroco se mantiene para esghleeer su iguidacion. Y no solo porque la erties ilustrada Je (a scpuaMOR Melo Sil micters en un mse sea Barroso sab Rococs, n> ord sissies Done dema ‘el aroce, los de ser un lenge UMNUMOMRR EA Oe Bl da Ceenasis jm. css se muliphican fo Largo del silo X01 lamplio abunico Ge posbiidades, que van desde el desarrollo loyico de Drincipios establecidos en el siglo anterior. asu contestacion radical, par ‘endo de ienticos supuestos. in este sentido, pueden considerase pars ‘igmtios el jardin pavsaistico ingles a obra de Vanbrugh 9 el pallaia fuismo de Lord Burlington 9 Wiliam Kea, con el que abre Kaufman su de idan ‘ents hue, somo desimosaa una definicibn unio Ba i seitpNOIO Sai Dee Cu if sis " — ode be “ La diversen lo hist Sct las alfematity det protestants 1 catolicisro, las dstintas maneras de hacer bles lon contends dl powcr, que soniguran expetiercias visuals tan Jiveras aun opuestos oma las de Rubens, Pett ds Cortona, Velizquer. Bernini, Le Brun 0 Mansartsconsituyen Ia historia que forma Ia tram argumental Be ete Es por ello que junto al estuio de las altrmativas visuals que conti anvef mundo de is Cortes, de i gleich de a aritocraca el e Fhunguesi se insert enon capitlo aneror los ilos conductores que com ran la teama del fenguatesestion bao las iscusiones enre la pr nacia del dibujo o dl colo ene Ta evrucluta» la desoracion la expe encia baraca del pase} ia Raralera§ st. eterodOo Uso dela isto De exta MIRE Romo yin sucetido FA maniensmo, el tema lasix go srs otro que cf¥e las dscns eT ORC fn absoluta =A Sieh Poussin, llor=- emblems navi poder Academia Francesa, Ve Fesiado dee ditinias angul Yolverin a emplearse comin biidad: Borromin, Guarini cpleaguropeos. Ch, Ween, eh lahat, Ai coneibyendo et Harrovo como una experiencia en torn so, del quese denteamafora sus postlidaen cmowiorales, comunicat AMR! suasriasy demos, se superarin las meanicas antinomias de la ritica formalistay el lengusgeartistico de una paca recupers fda St fascimant, ya ratoscontradictona, compleja, Mads, abs fe 1982 LA CRISIS DEL MANIERISMO Y LA FORMULACION DEUN NUEVO, LENGUAJEIL EL PROBLEMA DE LAS RELACIONES ENTRE MANIERISMO Y BARROCO Una convencién historogrtica, ‘que mis bien habia que valicar de Brim en esac fistoitEuomesahelein’ ie dam por erniadae Seen ea TD, esos problemas linguisticos © ieologicos va a ayudarnos a.com: Dprender las profundas races que’ el fomento cult del Barroco tiene sleseseen cia cultural yaftistica todo inten fo de redueit los acontecimientos @ im sentido lincal ya enters de evo: ims rx acs, Elrte Smis importante sea el de a idea Ta ciencia, es deci, la opinion que deren de las relaciones con la Natt taldaase tenia en los siglos svr'y Qiifseh ead hasta avanzado cl Siglo Avi ls relaciones det hombre on st en ‘ana aleanzar el frado suflciente de objtivacion 9 Facionalizacion que nos permita hhalar de cleneia moderna en else tio estgto del termina. pcs, du ante yr parte del Seicento,€l con ‘opto clencia tal como se prt Saba a fines del siglo Nv en lop {an caracteristicos como Florencia, Praga El Escorial, sigue estando presente en gran pare de os eentros alturales europeos la confusion ‘he iston cientfica sion ay realidad. tema Se clara fn ciertor lugares de. Europa en Swiomos ne Cas 624. Salomon de Caus publica st conocido tratado Les Walton disles certs propuestas escénicas de Inigo Fores Mouantes, con una vis de Jones en Inglaterra en algunas obras i Naturatera sla meetin en glave ddeSalomonde Brossemehaaiistas Rowexr Fino De Nanrae Sia Fron. fa Naualeat lamecdaiegen lv guia: pce. ‘didaen scm nd y jena todo rentew lane idewesiebta po de dos personaidades tan dstn dencias de este momento puece ser pragma. En realidad se ta {ue comienea a abrirse paso, man- tas como ele rentfic Galileo tgualmenteexpresivo que el pirior-deladeseripelon estudio Ge uia de ‘ucnen aun. oy tratadinta Francisco Pacheco. pro- araillsoy» por exec Tongador en'1633 de la teria de la lenia del Manieisno la villa med o ieadibujo maniersta cologue en- cea de Pratolino en Florencia. De tre sus pintores favorites a Rubens, ToS es el De Natarae Se publ el mas conspicuo representanie en “Gao en PRINKTUM por Fl 9 el Bartoco de la inca del colonsmo cus porta eonsiuse todo un 6s: Senecrano, Nos encontramos-mis quel Jé una divmionde las bem en un momento en el que ia Plhralidad de. tendencias cami Dest excl asgo més caractersticn raion Seeusa complejdad ha de exiuciarse ne Pero, al igual que sehalamos pe vivencias manicrstas d Is alo ity ello hace que. al menesen Sus décidas inicales, sea todavia un Enrstenein a los distintos interescs longa inclusive en fa segunda Mad siglo maniensta, hemos de apuntar chhullian en una sociedad que ha. delsiglagilosescritos del esta At fasgos nuevos en ia dea dela ceneia i dejado de ser uniforme, Sole sera _hanasias Kircher, fon que habre durante) hala 1630 Cuando el panrama'se) mos de eterimosrepetidas veces alo Slariaue y se impongan una: ten- largo de et libro. Foo silo sxplica ‘dencian determinada, due podimos lx prolongacion del are naturaista taliicar de barrocas Hope aut i pstcs eroca Bagoccr Repono en ta hv a Exit hasta bien jelo gue se ha entrada et ‘Senominad Manicrismo es expresivo de lo que ‘SRIGSOMEALAMMD, En ela. el pa pel dela Iglesia Contrareclorma, La prolongacion en sr ‘ealiea por un mundo expresivo en Becsdas del slo wieunldeade spacccen, aun, si cabe, con_mayon Laue encuentran su base to tipo a imagen. religosliada a unas clardad cuando asumenta-fun ‘esentimientosy emociones. Por lo unciones emocionales y expresivas "iasuiuca del Classe arauite” ‘gue respect al mundo de la imagen har de explicars, p © tanto cGMEOLOMO-ENDTEsion del lenguaje Sligore, | cupot careciresd sein desde unos presupuestosidoldgicos oficial de a Iglesia, 11 prolongacion fnalizados en detaile mas adelante, Mbarrocoss sinomisbiencomouna de! dewpofamieno herrcriano en la {tas ides son especialmente pten: Gontinuacion dela world a mae obra de los Mora. en Espana, lai tes. Pero aqui ¥ como acabamos de ‘em sagrada del Mani Portancia de la figura de Madero ver en relacion con ef problema de fos primeres mo En la Roma de principios de siglo y Tas relaciones con la épo- tear terior vuelven a see problems it obea de tantonarquitects igadon la Compatia de Jesus son muy sig hificativas. al respect. ERGs uando las indicacignes de See implifisasion y pragmatism ii La Virgen del "Rosario. signficativa cleceidn de una de las mas te rales ¥ reioricas obras del macstro lon bard, Fr El sentido persuasivo que Rubens comiencaa desrrollar basa en un fos «ifetti» La tcoria del decor {ue gomo sefialaremos mis ula: te, es uno de los componente esen ‘lal del lenguaje realista del Barto 0, se-etiende ahora incluso al rmingo Jel afectos. El preveptisia ‘xpato! Luis Allonso de Carballo fensu Cisne de poo, die e0 1602 SEI (decoro} de Tox ailectos, como Se guarda? Teniendo atenciin a la Persons eta pues en ler, 9 meroso, 9 st con esperanga, coafor me eh aiacto que tere aplicarIos eee isn por ic as asi brut const faportacion esencial de Rubens en fos rites aos del Barroco, en fan lecci sila cushna podemo= fmtender en absolute la facia 1630, de Bernini mods iano sci a Trump ia Pero a compleidad de las co- rientes antimanicrsis que comer. faba a aptar la Europa de los pr imeros aos del siglo Xv, y que a Glabsn eacontrando en Roma su fentro fundamental de pravedad, no, Seapotan en cl sentido retsricay pa Tltico de Rubens o Caravaggio. Re pitiendo —si bien con un contenido Ba diferente— la oposicicn cingue Set igualmente un de os modelos formales favoritos del Bareoco, La Roma de ines del sgl S015 prin Epos del vt contempla la apa Baye tau como’ Madero 0 Anibal Caraci capa obra, wb ta por lo qu aieta a ete timo ieigets por ss contcrporincos Eebmo ys cmos dicho como Ga popoesa ect a Maso. Pars un critco como el y3 Biato v. Giustians. ct merso det Gaseots Guido Rens Carraccio deCaravazzo es har unig el Bingere di manirs. econ Pexempio Gnas det naturale “Camo decimos, tanto Anibal Ca Beet y sus seruidores. —Do Tehichino. thant, Guido Reni— como cl aruitecto Mader lame una alternate la Pattica-sel paturaliomo ca fiesco, en i el iurapin nsioriao los rdenes BrquitectoWeOw Ue Lechada de la Insta de Sans Si ‘meticoba del Barrooo gi, Do. ha sefalado Winkower, a portada se bast en una concentracion tatematica de_yanos hacia cl cen Al gual que en S i f ® fichada de San P dro del Vaticano, los elementos per ‘de ls rlaciones expaciales entre el ‘spectador. el ambiente urbano la pi fachada, que se percibe com Las mismas ideas podrian decrse de Anibal Carrace. Frente al com plicado sentido dla composicion mranierista, sus obras se remiten Tos ordenados conjuntos del Clas cosmo. De ello son buen ejemplo‘AMAL Cantar Vege ene Son Jan Soma Catalina Bolona, Paacoicee 0, E1 impacto del mh romand le hice introduce elem tos de mayor dramatisma s bien ‘dentro sempre del respeto a ese ‘quem fundamental, como es paten- teensu Asuncin dela capillaCera- sien la iglesia de Santa Maria del Popol, fechada en 1601 t aieenlizaicle muento, En la exposcion de tuna de las partes de la obra funda ‘mental de Anibal Carracti ios frescos dela Galeria Farmexo— Be: Nori recurre @ una citadel mismo [Leonard para explicar la presencia 2 de las complica de las Figuras-N 3 difun Lo mismo sucede con ta amplia pléjade de seguidores de. Anibal fue, en un_periodo ‘elativamente orto, decoraron en amplios cicles de pinturas y frescos las iglesias ¥ paltcios romanon. En Domenichi- ho, Francesco Albani, Guereino © Guido Reni encontramios la prolon- saciOn mis perfect del sistema for ‘mal de Anibal: Ia manifestacign de tun mundo en el que los afetos¥ tas fones son perfectamente domaina- Bles través Je un uso implacable de la egulacion compositva. Frente imiento rubensiano, obras Goma La ‘matanca de los inocentes. de Gu do Rent, pueden considerarse como \erdaderos paradigmas del Cascis Imo barroco: las aettudes patéticas 4 Tos personajes se someten a un jego geometrico de caractr perfec to, que permite una lectura de la obra en clave racionalsia, pasando por encima incluso del pattismo ‘ramatismo de las actitudes. El distinto uso que dela tata dda y la retrica realian los formu: ladores del nuevo sistema visual ba. rroeo no pueden considerate, sin argo, que surjan wes novo con respecto ala época anterior. Es mis Tea Csnaaces Ascii, Dree. GemildegaleieGo Rew. La. Matansa des I er Bolen Pinson, a partir de siglo xvi, y quid hasta fl'momento de la apariien de las anguardias en nuestro siglo, es ‘cuando se elabora el mito del Cin “auecento como mito del Clasicismo fenacentisiy evando el propio de Wenie atitico de epocas anteriores | Tormas antisticas, Pues no slo son Tos Carracei,y especialmente Ani bal, quienes encuentran su fuente de inspiracion en-el mundo del silo Xvi el propio Caravausi, que Tun aba su pocticaen un acersamiento smitigo ala realidad, ne tuvo re sinspirase en algiras de sus ide M Fale. suelange || recoge modelos de Campagnots, Pe terrane 9. sobre todo, de pion M Cupido de Rafael y del Sam Mateo Se" Romanino. De igual. manera ‘tos mis tarde, Rembrandt, el pine tor holandes que podemos conside far como el scaundo definidor de las podticas anticlisiews del Barroo macontrard coma ha demostrado K-Clark en el Renacimiento ia Tiamo una de sus principales fuentes de nspiracion El Tormillador de la postica del sentimiento arroso que tualmente expone su propuesta en os primers aos del siglo, cuya obra no deja ‘de infuir en toda Ta Epoca, endo uno de sus factores decisvos, el a menco P.. Rubens, mantiene Je igual manera complfisy eonstantes Telaciones con la epoca, anterior. M de el puntosde sina G Ronn Sin Maen Breslin San Jan Baus Beis potemicasesen col = iio Kuri Monet Tundamenamen por Tittno— cs uno eis nebos Ce espa histor de arte euopeo sgl sens aue vert eproduco fomoesiydsicmos mised Tascscastncs dela eaten fa 6a, [aya vice queria nite Tos Pamiarios del ibe) los elo 2s: y el portavar de ests iltimos, Roger de Pies, encontrar en. la obra de Rubens su mejor punto de Rulens ented en contacto con la pintura veneciana a través de sus Wiles a Halla y a Espafa, En ells studi las coleciones de fos Du ‘ques de Mantua y la del Rey de Es Datla y copie varias obras de Tia fo. Ela ciudad ducal debi sentise impresionado por las obras de Tulio Romano para el Palazzo del Te Ya Belo’ not cma algunas de sus primeras obras vomanas, coneret ‘mente ls realizadas para la Chiesa Nuova. esaban aesepuite con in tenzione di Paolo Veronese». ms Cxsayccin San Mat, Rom. pes ‘San Luise ls Francs1a inspiracn en la tipo Mr determinade uso de! también oes 0 ipo eo- ‘onal el sentido ranygre‘or de la Naturalezay dela Histor ue ya scalamos tr usr somo crac WeratO Ue Tirano, se desarola se leva ala culmnacion ela podticabaroca Se P Pablo Ruben ‘Que ext sentido transgsor yan fn el mundo de la antguslad nada Ie demuestra mejor que st co sonar y su monida 1 Amb fee" Bellon la desribe at «Habla ‘unio marmolesy estas ques wove hao conduct de Rona col tous clase de antigicdades meda Mas, amas, lls, ema: y meta ley fabric en su cs de Amberes tia’ estania rodonda con un sola ‘Sjoenlacima. cn sma del Ro tonda de Roma por la perfescion da Inu igual con otras vera urce Sidades percprinss. Recogis tambien tmuchon ibys adorno la camara fen parte con’ cuadros originales Sion yen pant de cops des mano hechas en Veet en Ma And de Tiziano, de Paolo Veronese 3 de otros pintores exesenten Per, imduda alguna pion en igus cram mayor mera Telaciones con el Cinguctento & ‘abl Carracel Desde Malai. 5 uncon anteroridad, hata nuestos dia, Anibal ba sido comiderado omo el maximo formulador dea {eorapictica del eclectchmo. tino que conileva cs skempre una fonsdracon peyeratna. A parti de Ios fundamemas extudow Je Denis Mahon sabemos ques! eclesticsmo Surge cn la dotrnaartstica ya en Siglo Xv eon los escrito de L- Dol fe, Armenin y Lomazzo, ie apt fsa, yu en La centuria siguiente. a fas pinturts de Anibal Carmcet Pero la‘comprension de in esto como el de Amba, basado funda 36 mentalmente en el estudio. de los ‘macsiros del Clasicismo einauecen tista ha de verse en sus justos term nos Como la primera reflexion cons tem acerca a historia de apr Dia pintura, de manera que ela mis tna Sirve para formular una poctica personal. Benevolo ha visto Gon Iie deze problema; al separarse el oncepto de ciencia moderna de la actividad artistiea —eomo ya die ‘mosen el epigrafe anterior queda bam dos vias de sida ala ers Disqueds de una realidad emotiva (Caravaggio) o la busqueda intel: tual de una idea beads en la propia historia "artsica, Textualmente dice Benevolo: eLa cultura anistica responde de dos maneras a eta si tuacion:acentuando st formalism interior y atnbuyendo a sus reas histérieas un valor convenciona n= discutible,o bien enunciando 8 es tas replasy trasladando su campo de accion de a eer intelectual alae ferasentimentaly emotiva» ‘De ela mance, Ios viajes de Ani bal por la peninsila italiana se con Vierten en in peregrinar en busea de luna verdad que ya solo es posible encontrar en la propia_pintura. El fstudio de Ta obra de COrreggio en Parma es deessivo. tanto para él {Gomo para el arte butroco: sa emo= Clonalismo ) su pietorcisme queda an para siempre en su obra. SU es tancta en Venecia no lo es menos, s liza obras dentro del modo realista inspiradas mas bien en modos tia _ deo senostasne. Pedro se meta tn ee cay bce. ms ae Moyen Francisco Riba so forma Smo iquaimente sehala. Peter ‘Slncher—enclambientecontrare: formisia del Colegio del Patrarea de Ment sl son fers pens bar de una recepeion ya en a tne Se bob de Car Agee, Fors parte. oa inca BV Gaaguer eh Seva no es gene fechas sélo podemos inclu, aun fom grandes reservas, al grabador Gallot cuss obra aparece muy ia {da a os ambientes Morentinos. st bien series como Los desastres de la Guerra. pueden, considerase, cOm0 tina de as principales aporaciones a la postica del realismo deamatico el Berroco, En JsCns0 Los desare dela guerra. 10 naturalist tan extend In Europade fines del silo 1 Pence Tas en Espana han de contempa se tcniendoren cuenta ls evestion de las reaciones entre Maniensmo- Harroco trntada en el primer co graf este natraismo nical en Narretc of Mu prasticban en Es ecinnita Por ota part, determi tiadasconcepctones del bodewon, como lade preciossta Van der Hae fen, enionean, por el sfstexdo Etsto por el dette, con cera ease Se tradiciones maniristas ‘cir Trametes un fate a Tis lari, yen estas primeras (GaleR Holanda, Ati, hulla de Ca favansioenpntorescomo Honstor, Buren o Ter Brugghen es bien cla: fag som llr ls Hamados cara Shaaisus de Uwecht— Tos que eo Inlenzan& emancipase del poco {Dinu de los mamieitas amen Beetparaetomar unos temas ba Stdoeen la obseracion precisa de fatural” pasajes y namrabecas nas tvorilon De todas maneras Seri Frans Has quien, empapado de Spina burgussy"comportv. ster formular un auewo gene Stsenten los pintres del Sur ify de eoporacones En postenoes {apts ns acuparemor de a eve Taion de este nero en la Holanda protesante a faves del obra de Finis Rembcandt ahora solo ind Chremos som eh fshan tan emp ”nas como 1616 pinta ya los Arcab eros de San Jorge, Jen 1633, los Arcabuecros de San Adrian, Si, en Fealidad, los problemas que preost pan a Frans Hals son pictures 9 Dresentacién de personajes popu. Pero en realidad, y con respzcto al problema de ls temas que venimos omentando, la euestion que mis preocupsa los tericosy ala mente Fidad barrocaen general consitié en MUM Nat soa ant fledades romanas, deserts. aos {nds tarde por Bello ye divide po- Temicamente ante la altenativa planteada por Caravaggio y Anibal Carracei. Un personae tan proble- mito come el cardenal Del Monte encuentra en Caravaggio y su natue ‘alismo visual el mejor medic de ex- resin de sus preocupaciores por Promocionar una cieneia moderma fn el sentido de Galileo 0 Temasso Campanella, El erculo de exe ca Sena se constituye come la antitess ‘ienifiaala mentalidad que hemos ‘jemplifcado a través de Lastanosa 4 Gracidn:a la busqueda de b rar, fo curio y lo misterioso de! jardin de Lastanosa oponen Caravaguio.¥ Francesco del Monte su indegacisn acerca de las causs escqundaos dela fealhdad, dervadas de si aencion Dreferenie a los meros dats que Proporciona la investigacin nual ‘Ala vez las grandes familias de la aristoeracia romana, los. Furesio, fos Borghese... promocionan ‘un ate a tono con sts grandes oreten siones y preparan el camino, como ‘eremos mis adelante, al gran nce: 64 Rewaeasor Jeremis, Amsterdam. Rik nario urbano que seri la Roma ba solutistasy de los grandes mecenas fomanos 0 espaioles, la burguesi holandesaplantca otra idea del co leecionisma de inaleulabes conse feuencis. Es aqui donde el at, s0- bre todo el cuadro de pequeto for no slo de prestigio. sino que ad- {uiere un especitico valor comercial Y transacional. El peculiar earacter rmercantil de esta sociedad aa con- ‘ert la idea de puro consumo sun tuano, propia del arte de ls soce- dades’ det” Antiguo Regimen, en tmero anticulo de consumo comer. Stal Por otra parte en Holanda, el poster una coleccign de pinturas no “ra algo resrvado 8 la aristocrai fos vinjrosschalan como enc siglo Zl _eracorfente que cualguiet thercader holandés fin exeesivas Prstensiones poreyera una coleccion Ee pinturs, pus estas eran bieto Ge satstaccion personal ants que fnsirumento de presto EI mamo Rembrandt posia un peculiar concepto de cols: se. im nara Baldi, wwe Bena be ios dnt we eben © ban subastas y adguiriaabundantes ; Westdos usados" viejos, siempre (ue le parccieranraros ypintore os: y despues, aunque a veces est eran sucios hasta la inmundicia, Tos olgaba en las paredes de su etu- dio, entre las bells galas que tam- byién le gustaba poser, con toda cla 7 LO LUDICO Y LO SOLEMNE: se de armas antiquas y moderna, fechas, alabardas, sabes, cuchillos y- cosparecidas,.innumerables antidades de dibujos exquisitos, de frabados y medallasy otros objtos ‘Que pensabsa podria nevestar a> una. vez" un pintor». El sentido cletico que nos revea la coleeciOn ‘de Rembrangt es buen ejemplo de la tvolucign del Barroco con respecto I Manierismo; ahora, lo raro 9 eX travagante se valora no por su carae- ter curioso 0 exotic, sino por su ualidad pintoresca; a inmundicia tera cm el Tujo 9 todos los oie fos adguleren su importancia en funcion de sus eualidades visuals y perceptvas, en cuanto titles para la farea a que se destinan, que nO c= tra que la misma pintura LAIESTA Y ELJARDIN A COMIENZOS DEL SIGLO XVII Ya hemos sefialado cémo Ia dis- tintaconsideracion que se comienza ‘tener con respecto als elaciones fire Ciencia y Naturaleza es el me- Jr riterio para establecer la separa in entre el momento cultural ma Bierista y el Barroco, La diiuliad Ge establser una clara diferencia tién entre ambos proviene_ sobre todo de Ta imbricacgn de la ments: Tigad magica del Mamierismo con la facionalsta del Barroco a To largo La pervivenciay el gram desaro lo que una idea de la clencia no mo dea y racional tiene durante el si- flo Xvi es-uno de fos fendmenos Ins earactersticas de Ta cenit, § contribuye a explicar muftitud de hhechosatisticos que, como la fiesta y-el jardin, prolongan durante la Epoca de la Contraceforma la men- talidad’ idiea’ del Maniersmo. Frente a cia comienza a desato- ase con el tiempo, a impanerse, tun sentido majestuoso, solemn re" preentatvo y pedagégico de ambos Fenémenos que, como estudiaremos, habremos de calificar como barra: 65LA POLEMICA DIBUJO-COLOR Y SU SIGNIFICADO EN EL BARROCO La discusion acerca de a primacia entre el dibuo y el color fue uno de Tos ees de las polemicas tedrics du Fante los sigs xvily xvi sucaric- fer eminentemente”académico no nos debe hacer olvidar que en forme ‘hella surleron las explicciones de parte de las mayores obras del Ba Froco, al igual que mumerosos pro- ‘lems que, como el de in perc va ol de a idea del espact. flu rian de manera muy especial en los irandes cilos de frescos yen ls pin- turas edificios dela paca que es {diamos, De igual manera, una ins: tituelon de tam gran prestigio en el Barroco como es la Academia e- centr miehas veces su razen de Ser ysujustiicaciontedrica a waves de discusiones como esta dels pre- ponderancia del dibujo oe eolaren Clare El tema habia sido planteadoen el siglo Xvt causa de los problemas Sestndoe por Ine ditnign maveloe Tormales propuestes por las escelas ‘yenecianajorentinosromanay har bia alcanzado sede toviea en los es crtor de Paolo Pino y Ludovico Dolce, que mantenian Ta. prinacia el color y de la escucla de pintura Se Venecia, mientras que Vasa so tenia ensu Fite que el aisepno» era elipadre de las artes. Pronto sim pputieron ideas ecléticas sobre el particular, y tratadistas como Lo- fmazzo y Zuccaro tratan de ercon tran, aun en medio desu inteectua- Histo, Una sitesis eatre ambis es- uel y posturastericas, ‘De esta manera, y como legado tesrico del Maniersmo, la dissin Iraspasa el siglo alcanza Su punto 96 culminante en el mundo del Barro 0. Un alr como Pacheco alirma fen 1638, discutienda a Lomazzo, {Que el dibujo no es la materia, sino Fe forma sustancial de la pintura, por lo que Tos pintores esi no tienen ‘Sebuxo, no tienen Ta forma de Ia Pintura». De todas maneras, hay ‘Que tener en cuenta que con Pache- {0 nos encontramos ya en fechas ‘muy avanzadas, la imporancia del ‘enelanismo, al que mas adelante hos efervemos, era ya muy grande: Rubens se encontraba en plena ac tividad y Veldaquez comenzaba& duce sus primeras obras macs {tas La importancia de eolory de a ‘ualdad puramente visual de api {ura ea ya muy grande, por le que el imo Pacheco considera el color mo et elemento esencial que da ‘lima forma a la figura: «En con: clus —dice— procederd el pintor on todo estudio, se valiente color Sor uin.en ato amie Ia tins perecion del arom Esta incial preponderanca tei- «adel dibujo sobre el colorido se ha- Haba, unida una pervivencia del Manicrsmo,ysetrataba de un ras propiamentebarroco. Con a justi ‘acion del dibujo no s6lo se fundaba Ja prctia artistcn sobre una base ieleetual sino que el Clascismo Sentaba sus Tundamentos tedrieos De esta manera el tratado de Aguc chi se consttuye —como ha seta. {do Denis Mahon— en uno de los ‘mejores puntos de referencia para explicar fa obra de Anibal Caracei, al indicar, entre otros puntos, cbmo fn as fuentes de su estilo» esta ban wel fnisimo dibujo de Roma» y Nea ee tan nee taaligielo mnt ees foe cee coe colo pees oe ede cum cw ism a calender oer eee soma erste ob cme aero beet eects encounter oan bee tome, Baracoa dep aac smear ipa maiee cons Horne peirlg 8 eater iat tee Doe hes co ak cd St Sores mea eee erent incon pre tee mie Meson st eS ue see ar ei oon Rel ee coco erm encen oe SEE es cfctia de Jos datos exteriores pro porcionados por ls sentidos, consi ‘erados, al modo aristotdec, como la primera fuente de nuestro conoet- riento. Asi no nos ha de extranar ‘ue, al abandonarse hacia 1630 los ‘esis del formalismo maniersta, sean los dats de los senidos los que ‘vayama primar en las represenacio- res plsticas. V exe senualismo se Alegria de la dea. De Le ite. de Be expresba naturalmente a través del predominio del color y de la man- ha. Giuliano Briganti ha sefalado ‘mo el verdadero padre dela gene- ‘acin de 1630 es Rubens El neove. Aecianismo eset movimiento tipico de esta gneraion ) 9a habia ido Dresentido por la escuela de Bolo: fia, por Pietro de Cortona, Dugues- nov, Pietro Testa. Andrea Sacchi y fn abras como la Bacanal Ludovist fe Poussin. El viaje a Venecia de Anibal Carracci fue fandamental en ia°evolucion de su estilo, y Rubens peritecioné su uso del color eau: ‘iando el que habia empteado Tz no. Es muy signifieativo también ue Boschini, cuando en su Carta lel Navegar Pintoresco —guia por el proceloso mar de a pinturavenecia- ‘haw nombre adosilustres vistantes de a ciudad, se refieraa Rubens ya Velazquez. En general puede decire que la primera generacion barroca opta de ‘manera deidida pore color, por la fmancha o forma de pinta «a lo vat Tienten, como se denominabs en Es 7sia, pero sin olvidar nunca ts Bios acionalizadoresy contol owes del dibujo oasegnomascia- ‘orn idea mental ara Pacheco, Iontepares det dio son 00 tm prow ormatvo paral ve Sir seram dels siguienes: Brena manera proporion. anatomy eriecin Pero sabe gallant Sceptar ny rooger en trata Spintoncs divergent, comb lade EL eco gus afrmaba a superior ait Cultad del colorsobre el Ubu. Peo Veuogut as Menias. Mas Mu ‘cose Pra. el que quia sea mejor semploen la ombinacion de eibuosiea> yw 4 ls propiedades comunicatas Sramas dl csor esc anena dt tfabyo de Rabens, duc antes de ana lume realtad fealaba Gesboro a ok —en eral pose un eodsn, ore Gory por fin, acomecti a eno de finite. De ena manera dup, como. idea. preva, cols, como ‘Sonereciin formal —segin Fache 98 co— aparecian combinados de ma- ito de ello, Carducho, ingptndose en Zuccaro,hablaba de io externo-—ainverarodibuar ‘efamania, 0 caquiciay— median- {S el que eh atta nos” propone ‘como un embri sus ease his ero las disguisiciones de ls ted- sicos permanecan mas anclaase” tn pasado intelectual y mania {etn la nueva prt dela pin fo Ya on tiempos de Caravaggio 9 Rnibal Care los pintores propo miamant todo na manera sual Prcitco. Reva date, Sevilla, Masco Setclian Ane. acercamiento ala realidad como for ima moderna de aprehension del en tomo, forma que se resolvia ya en Rubens en una opeion deci por chcolorido ¥ la perdida del conor Esta consideraciin de fo natural como i ann a came cea se dearroli. defini {mente en Frans Hals, Vermeer, Rembrandt, Poussin. y"Velarquez ‘Abundonando por completo press {os como el Ue Jusepe Marine, pura el que wos contormos en fo que Fiitaren» han de ser ela principal cupacion el piston, funda st Pintrs en a supremaca de os tale Fs vials sobre sualesguer oto Elo se consiuye ai como er ano sens el satema Baroco de Sncciminto de ext manera, Grae Sin podrdcaliearo de «miembro Gninoe que sob con una ciera universalidad que parece omnipo- fencia» y que produce en el alma ‘todas cuantas cosas hay en imge- ‘es y especies, Los ojos se encuen- {ran en todas partes «seforeando — contina- en un instante todo el fmisferion. La idea gracianesea del mmundo-ojo expicaa la peteccin fo {Que puede denominae experiencia dela pinwoa en V ftra cosa que un estudio acerea de Tas posibilidades ¥ propiedades de representacién del fendmeno de la Lopez Pinciano, en su Philoso- ‘hia Antigua Poeca seal cémo we ‘rincipal objeto dela vista es el co- form, para seguir afrmando que cte se ima otc cit uci ee ‘j,distingue los colores por medio diaphano y transparent, quaes son ayte, agua i vide... Saavedra Fa Jando, por su parte, afirma en su Empresa 2 «Con el pince y los co lores muestra en todas la cosas $0 Poder el ante» De esta manera, los términos deka cuestion se apartan de la dscusién cadémica sobre la primacia dibujo olor, para centrars en el estudio de ta Iuz y del 6reano visual. La forma de yer en Velazquer, la vez natural intelectual, explica desde estos Presupuestos su sentido el retrato, [ehistora, el paisa y la mitologia, No sucede’sdlo, como veremos més adelante, que ia Monarquia es paflola no nesesitara unas formas de Dresentacion. ampulosas, es tam: bin, y sobre todo, que’ Velizquez cuando rerataba a Reyes o grandes Seflores solo tenia un objetivo. el Dinar De ahi proviene la cualidad {speciicamente aritica antiadu fatori de sus retratosy ello explica su interés por. los bufones —seres ‘Que ignoraban la cualidad de a pin tua como elemento de prestigio y ‘que fueron empleados por Veliz~ ‘Que, igual que su eriado Para, co- mo ‘sujetos “de experimentacion acerca de las cuaidades de la re- Presentacidn— Yes por ello tam: Bren que, at reratara ft Naturaleza, aleanga las mayores cualdades pie ‘orcas colores en sus Patjes dela Vila Medet ri ‘Los cuadros de mitologia velaz- ues no son refeione osoica, Somo fos de Poussin, nt adquiren ef Saricter gratulatorio 0 cemplar- Zante de fos de Rubens som slo una See de jalones en su investigncion scerea dela expeificidad de fa in. tra. Los Borrachos. de fecha tem Praha, response a un sentir exces Namente dibujstico, Le Fragua de Vuleano es una experiencia cases tarmientas que La Venus de Bye jo'y Las Hilanderas son ya profn- {ad investipaciones acre dela, eleolo, la atmosera el espacio ademas ‘de experimentos acerea de ia ubicacion de objetos y personas en Em la Venus introdce el tema Sel expeo y de sus propidades per= ‘eplivas mulilicadors dl spa. £0, prolongando su estudio, en fo fue Hone de modicadr de via lespacio,en Las Meninas, ya ale do de toda pretension’ deformante propia del Manierismo. Retrato, passe, historia y mitor logia dejan ser en Velizduer te- mas separados para converse en eros objetos dt experiencias rio: males, ‘Su legada a la Cone, fa contem- placion de los pintores venecanos fe la colecibn eal, sus contacton on Rubens y su dos viaje tala Suponen a tanslormacién de in ial manera por otra en la que s¢ bandon toda la serie de conven: Sones naturalists, el dibylamo Sscademivo.. para ineiit en una for ‘a de pinta en la que elo, a mi ‘ada yas relalonss espacts es lo tnied que Velarquer ob- serva la Naturleza, pero la inter. peta de una manera que denomina mos Spica; es, como se ha dicho, 99tuna realidad mocificada a través de la propia experiencia visual. Es por {60 por lo que el iusionism vez ‘Quefo nunca pretende ocultarnes la ‘mildcaiere. realidad de nuestra propia visién: lo fue estamos viendo ante un cuadro fo es una pareela de la realidad tal ual sino tna pntura. Est, que Su pone el abandono de ia teora neo Platonica de a idem, es evidente en fur llimas ‘composiciones. como Las Hilanderas 0 Las Meninas. La ‘compleja operacin visual se liga a las experiencia clentificas y Spticas de su momentos su pintura, como {ndiod Ortega y ha estudiado Mara ‘all, responde’a las moderas ten dence del racionalismo clemtiico el siglo xv De igual manera, Francastel ha sefialado la sui poscin de Poussin fon fespecto a la polemica dibujo ‘color. Estudiando fa téenica de Tos paisajes, ha llamado la. atcncion acerca de como en el pintor frances, isjos de encontrarnos ante un dibu jista de carter académico, estamos ante un artista que propone una fueva tecnica de plasmacion total & través del color, Este no sive sola ‘res National Galley ‘mente para indicarnos e juego dela lu sobre los objetos, sino los objetos mismos en su integridad. La pintura de Poussin se caracterizs, pues, dice Francaste, spor esta misma eapact dad del toque de color en proporeio. ramos la forma, por esta fusion int ‘ma entre la vision dibujada, anal fa'y la vision sensible, coloreada Aue exclave toda dstincion entre el Universo de formas y cl universo de los colores y de las luce» 'AL igual que Velizquez, Poussin desarollafoda una teora del valor VeuArqez Lar Menina. Magid, Mo maximo del contacto directo del ojo como instrumento supremo del es Piritu para mostrarnos el mundo de fos fenimenos. Como en el pint es patol el valor simbolicoy slegsrico Aesus historias no resulta de un con tenido literaro, sino fundamental ‘mente desu valor Spicoy plastic. TEnascualidadesestctamente vi suales dela pintura pueden obser ‘arse igualmente en. Vermeer 0 Rembrandt. Estos dos pitores cues tignan la realidad no a través de una plasmacion dela misma consistente fn una copia direct, sino mediante tl empleo modemo'y empiric del Srgano visual Sten Rembrandt esta inguisitiva, mirada conculca el mismo estado untaro del objeto, 90 ‘Seede fo mismo en Vermeer cya reposada y'racionalista vision de la Fealida se aleja tanto del intelect Tismo dibusisticoal que podia haber ‘Venween La Me dela Pera La Hay, legado insistiendo en el geomet ‘mo de sus cuadros como del pitor Camo disolvente de Rubens © Rem. brand, En realidad, la aportacion de ‘Vermeer, como la de Poussin 0 Ve ldaquez, no es otra que un estudio acetea de las posibildades construc ttyas y estucurantes del color, sin por ello polemizar con los eérrimos Dartdartos del dibujo. "Ya hemos indicado cémo Pache- 0 mencionaba entre la partes del “Sibujo. la perspective y acudia pa ta definiria a los autores mds va: Flados desde Albert y Leonardo a 01Vasari y Pablo de Céspedes. Peo al ‘margen de las opiniones de a ata istics, que prolonga en este cas, tomo en tantos otros, cletasieas maniestas, lo mas interewmte que ‘debemos destacar en esta epoca del Barroco es la consideration cln- ct que rece ef tratamiento de la Derspectna, que sine 80 10a as ‘eas acerca de la preeminenca del dibujo, sino, sobre todo, alas inves tigaciones geometricasy Ortias, propias del racionalisme del siglo FaansHais La Giana Paris Louie Autores como Guidovaldo_ dal Monte en su Peropetiae Lily! Sex (1600) 0 Kepler en sud Vill hem Paralipomena' 1608) inv=siga- fon acerea de la unién en un punto ‘elas paralelas en el expacn: sus ‘Meas influyeron en los distin ta- tados de perspectiva del silo XV, Sobre todo en G. Desargues yA. owe. El primero de ells fermula 102 de manera defnitva el problema del unto def coms el ugar de con Eurencia ene into des nes parfelas, mientras que A. Bosse ue ademis fue un excelente grabs dor, exablecio, como ha sealado ‘Gio ef metodo se’ representa ‘om con os tes gs del sstema de Deserts Con ello defini la ers pctv de cualquier gu sin au Eiral punt de fuga. Revitalzando las capecutaciones mas racionalistas del Renacimiento, is de. Alber Usonardo o Durer, A: Bosse propo. ne una manera de vision clr, di {int raional acorde con a mepta Iad cartesianay cnt dl silo Xi En so trata Le pein com Yerty aux régles de son art indica smo hay tes cons sence fora de plantesre la epreseniacion ela reaidad, el objeto. et 3 Suelo observa) laseeion de plano Ae se supone intervene entre lo} Sel objeto sin olvidar que el pu Jae stad pitor 0 cibujante cs tambien muy" importante, pues «se {be tomar una distane'a tan 220 rable entree op el objeto. gues peda cémodny eilmenteabrazar Ser cl uno y et ot de una sola ajeadan. sen un modadge Obervar a relad Aue encuents su mejor contol 3 través dele nea a aver ave plantean uno de on problemas fun Enimenats de ia tora dl espacio {nel Barrco, es dei la mporta Clade punt de nstay de i sit Cid del espetador como deter nantes de nuestra vision pesonal In obra de arte. Esta idea noes slo align para expicar la percep” Inova que nor obliga is stats Se Bemini'y sus dscpulo ols x patos envolventss dos rewuists Matanosy centocuropeos sno auc ‘eceiin, ‘Dead el momento en que se po- lama que no hay que imitar, sno Superar'a la Naturale, y Que para tllo era necesario un preceso men! de seleccon y recreacion,exstia el Fes de que se esablevieran pai tfosas contamimaciones con ls Fas patonicas 9 neoplatonicas de ia {Seat lasque Lomazza habia vudo 2 conduct fa literatura artistic, ¥ Sera Belloni quien lleve definitive mente el pensamento critic ale fteno ariotcico al planteat, como hemos vit en otro fuga dee bro, la miacion como plasmacin dda idea. pero una dea cuyas fuen- tes no se encuentran en un cas I= Bron mina de Le Fe us Vidada vida anterior, sino en la pro. docrina aistotlica de la mimes luna difcultad adicional iba a venir = fas propias fuentes clésicas a que Se habla recurrido Si Arstteles re- flamentaba rigidamentelaimagina- fn de los artistas en tanto que los onstrenia exclusivamente a imitar fina accion humana embellecida Horacio en Devirte Poctca bogs por una libertad absoluta en unos ‘ers fumosos “Si un pintor quisiera unir una fabeza de hombre y un cued ‘miento quien determina la naturle- 24 de los juicios de valor de que es ‘Objet, y que no enran en lo esttico nen fo moral, sino en su adecua. ‘id formal ala replas de su artees Inempresa que es definida en 107 ‘or Bouhoirs en los siguiente fos. st un metaphors peit et Wile qui frappe les yeux au ew ‘Que celle det oraeuts tas es Poets frappent seulement ori. Metioras que se pueden vit en Aiferenes categortas que se enc. tran siempre entre as defindas por ‘Avstbeles y dentro de laste b mas candnicas de clocuenest $e. Imowvatva dlberavayforense Pero, yaa estas altura, dsc sion émpcea'a cena 0 fas fn ls empresas como giner itr fio en ns eyes ntrnas como en ton mecanismos desu inven on ea i ceudesa de on espace © en la arqutersa de los talanoy y sel conde Emanuele Tesauro, ea leapitlo deicadoa la metiorsen Su Canmochiale-aristoelco expene Smo tsa at i tate Tale ls pa pellegrina per la novia dena oso aecoplamentorsenca la qual It ingeao perdelasua slr ft metafora ta sua forza. Ed nase la maravigha, menre che fa Aim deauditore dala nowt po. ‘alata, consider seeno rappresntante a la ina: is tata imagine dell'bieto rappresen- taton; pues a medida que el arte de las empresas se complicaba ysecon- veria en un auténtco ejericio de Virtuosismo e ingenio,va.a ser éste quien dé Ta media del valor dela ‘bra: més que el contenido mismo ‘que bajo st estructura se presenta, Bor ou par. ¥ arlene, i inatanio de la’ empresa va ce ddiendo en importaneia frente al 2u- tor de aguel verdadero four de force fen gue-se converte su invencion ‘Que Incluso legara a codiicase e9 ‘bras como la ya mencionada 0 la ‘Aqudesa y Arte de Dngenio, de Gra tan. ¥ sen teria, para nvsto je Suit, el objeto dela agudeza esta en la formacion del concepto, en It Drictica se extiende a a ingenion ad y artficiosdad de su expresion material al presentar como tales ‘merosas concepcioneseulteranas. ‘Mas. arrioa”sehalabamos como dentro, de la pedagopia barroca se Sentia la necesdad de revestir las en Seflanzas con un ropaje adecuado ‘Que las hicieraatractvas, Para Gra lin, ese vaa Ser uno de ios comet {405 principales de la agudera ela Seré quien con la Tuerea de si to antic one para su reep- cht: pues la verdad paras Suasiva la persuasion cs on ema fundamental dentro de la clturaba- roca lene que presenta una im set agradable, que slo pueden pro- porcionar los emblema, rol 605, apélogosy empresas que «son la Dedreria precios el or dl Bo ds Por elo el sénero que inauguran los Emhlomas de Alito se conver. teen el prediecto de moralistas y Dedagogos, que, adcrblndose als eve lata pengcon reste psiolopce la voluniad dg mecanzar a conducta conit- ‘gine una sanca dl oor ‘Sin embargo, Henic a los altos suclositeletuales que aledazan en Francia y en Talia Tas diusiones fcora del emblema y Ia metifors, Giscusiones que aeetan a la teona {stconocimonte y que se inseran Sellen enlace cn bes Sncloso en quello que como Te Suro estan fvindicand el valor Inrinsco de la agneza, en Gracan $istimos al empobreeimnento te Godel gnero.Aijsuila, dea met fova y'del emblema le interes so tfeeto, no sues: lo aries ¥ Soprerdente es realzacion, no 505 eyes composites. En lag dea ane dence, ete sas coicaiones gue Enea Eros en fos tatas alias, hay tansolo unas breves indicators. tnt todo, una preponderanca de Siva del elemento fgurativo sor {iteraro, ompiendo el eleado Squilono que entre ambos etable lin las retascandnicas de arte Sona eters ice Gracian— 5 Marlasoe mata Pinel panes parece a la fecunda invencié la de palabras y de escritos cuando pide Drestades'a la pintura sus dibujos ara exprimirsus conceptos». ARTIFICIOSA NATURA: LA IMAGEN BARROCA DELA NATURALEZA. En su De Causa, Principio et uno iseute Giordano Bruno acerca de fas relaciones entre la Naturaleza y clare nos indica e6mo mientras ‘Que Ta materia de Ta Naturaleza no tiene en absoluto forma alguna, 1a tel arte es algo previamente forma- {do por la Naturaleza. Para Giordano Bruno, el arte se origina y tiene su ‘causa en la materia dela Naturaleza, bsanaes de la Academia, Diderot vi- Sita las exposicionesy las coments, fplicando erterios éucos —de mo" falidad y verdad— a la hora de juz- {ar ls obras de arte. Diderot fue ade ‘mis uno dels principales respoxsa- bes de Ta Encrelopedie, en un de cuyosarticulos introduce la idee de o frente ala de gusto "En Inglaterra, e1 abandono del ‘Barooo ya vuelia alos clisicos —Vi- ‘rubio y Palladi, cuyatradicionera ert en el pais se produ er e- cchas tempeanas, publicéndose en 1717 et Virubius Britannieus, de Campbell (ed. Nueva York, 1972) ‘La critic iustrada a ls arguilee- tura parte de Francia con Louis Ge- Fard Cordemoy, autor del Noweau ‘Traité de toute TArchuecture ale ‘aux enieprenneurs aus ourriere 4 ceux gui font batir, Pars, 1706, onde propugna ya una nueva ar ‘guitecra basada en la verdad y en Ta Naturaleza, insprada en las cons- tucciones gticas. El pensamiento de Cordemoy se ifundig aleanzando una teria ra- ionalista'mas eoherente y radical 364 con Lauper y su Essa sur archi tecture Baris, 1755; Laugier conse den ca via como o ‘ripen dela argitectur y solo a smite como valdos en argitectira Aguelos elementos gue tienen Una mmison clara Otto paranodal Fncionalismo fue Caro Local, mas Tail que Lauper’ y cu pete: ‘mien fue recogide por ss dicipu- TocvAlemota Mion) Andrea ‘Meme. Algrot en su Sagavo so. pra Tarchtetara, Psa 1788. exDo- fe las Teoria lodoinas, nepando Ios prncipios de Vitavi, inmost bles hasta entonees,y haciendo sur Br las leer de fa arquectura del Propo material. Un elo de 1s oltmicas arguitetonicas de medi {ose sil evel Parr sullarcie- fara de Giovan Batista Pranes, Roma, 1763; a aves a dncuion ote un. macstto, Disco. — ‘epresentante el propio Pans $n dicipul, Protepio. ue en: Frontal trdicon al rigor lodaliano el omamento ala funcion,y ent Que Pranest-adopaa una posture conserva BIBLIOGRAFIA DE ARTE La bibliowraia que presentamos, coro es nota dea presente cole: Sine Seo ears Sri. para una primert Sproxmecisn a fea. Fas ung Btograa més ample y exhaustive Espreci recinr los epertonony {if de rasan expecta Enumeramos a contmeacion, sobre todos fa que contenen os tomes de it Pecan istry of trey dela Sipe Env ele mas Someta hasta sus as apes ‘de publicacion. ms A) OBRAS GENERALES Entre los mumerosos libros de conjunto sobre el Barroco sear tmos los de Tap, V.Ly Casco Baro, Madi, 19%, Ang, Ci'La Europa de las captie, Barcelona, 1968 Z art el dearollo urbanistico, yap bed tre a urbanisme, Renaissance et temps ‘moderne Pari 1941s Benevolo, Cisne de ia arautectura el ‘Renacimionto, Barcelona, 198; 10s toms corespondintes de Gutking "A: International History of Ci Dersionmen Nocra York, 1868, Benevolo. L: Bl arte 9a cludad ‘moderna, olumen de El die de (acd Barcelona, 1978; Frances: teh Bs Lurbanivme de\ Paris et Teurype, 15080, Paris, 1969, aoe contene arculos de Blunt,” Bae fais,” Gilles, “Summeson Blunt ..y Seta C. dar arches rac itd donde se cuestiona la ex BARROCO tencia de una ciudad espcificamen- te barroca, preficiendo hablar de fona, 1979, ecoplcion de ateuos aque entan diferentes aspetos el Sanismo espaol de tow silos Xv xin esperalmenteaguclos que 2 'retcenaltoma de Ta plaza y Guido C.} Manno A. Stra dle wbaniica’ I! Secenta, Roma: Bhan, 199 (rad. espaol, Madd, 1985). Entre las historias generals dela arqutectra barocsdestaca ls de Benevolo,L: isoriad argue: tura del Renacimteno. que ve una Continua ene i argutctura de iopsigls xv al vent utizacion 42 un mismo epenono de elemen- tox Novberg Schule Areca Inara, Maden, 1973, 9 trate: tur aroca tara)" Rocooe a= ed, 1973, hire aguellas obras que conte pla ot Barroso dewe aspectos con: {reo son fondamenaes las acts del Congreso Rewrica e Barocs Roma, 1983, y Maravall Ac La Cura de Barrca, Made, 1973, ‘Edel punto de vista del persua Sm deta configuacion de esados Seopinin: y deste e de ls rlaco= ‘es dl arte cone testo, los Se Tin- tnot, Hs Barackiheater und Ba rackuna Berlin. 1999, y"Kerol- eGR: From art to theater, Ci- teen, 340, Obra impressndte ea de Pigler, P= Baroehemen Eine Auswaht on Versechnsen cur thos 365nographie das 17, und 18 Jahrhun- der, Budapest, 1958, ave. const- {ie el repertvio sconogaice mis Important del Barroeo. Sobre el Barroc talano se deben er Witkomer, Rerte) Arguice Ira en fa 1600-1730. Mad 1999," Haskell, Fe Parons and Painters Landes. 1963, Arzan, Sora del arte aan, voluren Ti, Florencia, 1968: los volumencs Vy Vilde lo Stora dele Fa mma) Turin, 1981. Con referencia Concreta ala ecuitura, Fal Lea Seulura Barocas tn Taha, Mian, 1958: para anuitectra, Frey Di Larhteura del Baro. Roma, 1928: Argan, GC: La are {qutecura barroce en Va, Buenos Sires '960, Withower, Re Sobre fe “guitar en ls edad dei Hama mismo, Barcelona 1979 ‘Las obras busca de Conjunto so beet pntara espanol del Siglo de Gro sguen senda ls de Lafuente Ferran Es La pintra del sg) en Espaia, Historia del Are Laver, it, Barceiona, 1988; Angulo, . Piniuraexpatola del igo 7, Ars Piapaniae, XV. Made 1971 Jus Rs Velizqu ys i, Made 1533, Un proyecto ambicono ei ue conten os itn de Arlo. BS Perce Sincher, AE Ara de pinta espanol. Excula ma Grea del primer treo del ‘in, Madd 1968, ¢ Histon de fa intra espaol. 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Teyssedre, Bs Bl are del sig dde Luis s, Baeelona, 1975; yDo- Fival, Bs La peinure francaise au ‘itil, Pais, 1942: Hautecoeut, Li Histoire de Parchitecture class= ‘queen France, Pars, 1943-87 ‘Sobre et Barroco’centroeuropeo Hempel: Barogue art and archice: ture In central Europe, Harmonds- worth 196% Hitchock, H. Re Rac {eo Architecture im Southern Germa- ‘ny Londres, 1968, 9. Minguet, P [Bunnie dy Rocoen, Paris 1966, Para los arses Bajos. catlicos, véase Fromentin, Es Los maestros tleantano, Barcelona, 1942: Gerson, Hey Tee Kuile, EH: Art and are chiecture Belgium, 1600-1800, Harmondsworth, 1960, y el monu- mental Corpus Rubentahum a cat 0 de Ludwig Burckhardt, Londres. Nueva York ‘Sobre arte inglés, Summerson, 3. Architecture in Britain, 1530-30, Harmondsworth, 1983.) y Water house, EK. Painuing in Britain, 1330-1790, Hardmondsworth, 1971 1) LA CRISIS DEL MANIERIS- MO_¥ LA PORMULACION DE UN NUEVO LENGUAIE La cuestin mis importante que se plantea durante los aos de bis del siglo esa apacion en de las corrientesclasicistasy natura listas en pintura, planteaday como altermativa radical 9s ltimas mae ‘iestaciones del Manierismo, Sobre filo son imprescinaibles Lough, RCananazeto, Roma, 1968: Fred: inde, We Estudios sobre Cara, Madrid, 1982: debiendose. consul: tar sobre el problema dela difusion ‘el earavaggismo: Molt. A The Uhalian followers of Caravaggio, Roma, 1974: Péres Sinchea, A. E Caravayeio ef natraliomo espa Fil Sevila, 19739 ef reciente N- fini, Mz Caravaggio e tl naturals ‘no’ internastonae.-en el volumen Vi de la Sionia dell te Talia Torin, 1981. Igualmente decisiva para el futuro umlbo dela pintura farrosa esa estancia italiana de Ru- bens Jal, Ms Rubens and Jal Oxtord. 1957, El dela incidenca sobre el erreno 4e ls artes dela ciencia moderna y 'e los descubrimientos y eaperen- fias de personajes como Kepler, Copémico o Galileo constiuye ot aspecto fundamental para la conf turacion de Barroco que se encuen- {ra recogido en Seveniventh Century ‘Science and the. Ars Princenton, 1961, libro colectivo con aniculos importantes, entre otros, de. Acker ‘mann Panoisky, © Gallen asacrt tie of the ans, ta Haya, 1998; As. sunto, R Infnita contomplaztone Gusto e losfia dell Europa bare ‘ea Naples, 1979, 9 Sandu. 8. Ba Froco, Buenos. Aires, 1974. Sobre ‘ate tema se encuentran tambien m= porantes referencias en Salem, L Imimobilismo politico « accade: ‘mia. en el volumen VI de la Storia deildrve alana, Turi, 1981. So bre ls riguras de A” Kircher y Fludd.preden verse os libros de Godwind, Js Athanasius Kircher Renaissance Man and the Ques jor lost Knowledge. Londres. 1979, Robert Fudd Hermetic Philosop: her and Surseyor of two worlds, El sentido del teatro espaol en estos ‘rimeros momentos ha si estudh do por Caro Baroa, Jen algunos ca Pitulos de su Teatro popular ¥ mia ia, Madsid, 1974 ‘Las prolongaciones del espiritu smaniersta en el siglo vi fueron es {udiadas en el terreno del colecio. hismo ‘ecletico por Schloser, Die Kunst und Winderkammer der Spairenaissance, Lipa. 1908 (hay Uraduecion italiana, Florencia 1974}: sus pervivencias en el arte ¥ las fiestas del mundo cortesano en los tomosdel CNRS: Le fe thee tral dla Renaissance, Pars, 1964, Tes Fits de la Renaissance, Pais, 1956. y'em la monografia de Sum: merson. J Inigo Jones, Harmonds- word. 1966, Finalmente, sobre el tema de la concepcion y valoracién del artista pueden consultarse Witower, R. Nacides hajo ef signo de Sazwno, Madrid, 1983: Kost, Se The Ar: chtect Chapters inthe history ofthe prolesion, Nueva York, 1977: Gt Mego, J: El pinto. de ariexano a ar usa. Granada, 1976, 5 el ya citado Hibro de" Haskell, F Pairoms and Painers Londres. 1983, ©) TEOKIA DEL ARTE BA- RROCO Enure los problemas més impot- tantes que plantea x argutectura barroca se encuentran e de Tos mio- dels y el de ls elaciones extents entre estructura y decoraeion. Por lo ‘ques refer al primero de ellos s- falaremos dos aticulos de Tafur, Maan los orgenes del palladianis mor Alesandro. Famese, Jacques SNnrouct du Cercea Inigo Jones» 9 ‘edrehitecira artifical Claude Perrault, Sir Christopher Wren y ol debate sobre el lenguie arquitect nico», ambos-en Retirica ¥ expert ‘mentalisme. Sevilla, 1978; Herman, 367We The theory of Charles Perrault, Londres, 1973; Forssman, E: Do- ‘nach, Jonisch, Korinthisch Studion fiber den Gebrauch der Saulenerd: Imungen in der Archtectur des 16.18. Tahrhundens, Estocolme, 1961 (hay ‘vad. italiana, Ban, 1973); Guarino Guaring e Tintermazionallta del Ba roceo, Turin, 1970, especialmente el ‘Capitulo Le fonti del Guarini» Por lo que respecta al segundo punto el problema de las relaciones tisica de las nuevas concepciones entifeas, véase Grisen, As La ‘metamorisi del Barocco, Tus 1962: Argan, G. C: La idea dees: acto arqutectinco del Barroo a fauestros dia, Buenos Aires, 1973: Brandi, Cz Siructara e arcitetura, Turin, 1971, y La prima arehtattu- ra aracea, B da Cortona, Borremt. hi, Bernini, Ban, 1970, Frankl. P. Principos undamentales de aise toria de lz Arqutectura, Barcelona, 1981; NosbergSchule,C: La armi= twctura areca tardia y ‘Rovoc. Madrid, ‘1973: Kimball, Fe The Creation of Rococo, iladlia, 1953, y‘Damisch, His eure des Chur fuera’ La categorie du Masque. es Annales, 1960. Una importancis ex- expan adie esta esto pecto a la arguitectura americana, fabiendo sido objeto de una impor: tante polemica en los nimeros del Bolen del Centro de Investigeco Ines Htsrcasy Eséticas de Caracas, {cuyos momentos. mis mportantes fos constituyen los aticulos de Gas- primi Gis Las ofluencias indige- ‘as en Ia arquitectura barroca col0- hal hispancamericanay, 1965, Jon- de, siguiendo las torias de Zev so- bre la arguitectura como espaciali- dad, negaba su exstencia basandose fenel eceso decorative en la fala de 368 farrocan, 1968, partiendo de idea istnta de Barco ~como fi bre utlieaién de los cementon de Inteadci elisha seal vale dein decoracion ameriana‘como feneraora de expacios Tagmenta- ony mele dstnos al de tos a lianas. "Un pobiema semi rae en campo dela pinura con la cea Sion de espacio lsonon y defor. snaciones perpectivas. Sobre ello, Nase ey tad libro de Grier Brgant, Gs Piero da Corona 0 dels pir barocea. Turin, 196 Waterhouse, ER Talon Baroque Painting, Londres, 1962: Spinos, NESpacio.ininto ¢ decoration’ Paroeta, en elvolumen Vd a io fa deilAne Italiano, Tui, 198 Barras, J Amamorphoses Imagie cute cile diss mere Tet, Paris 1988, Grose, D Pros peta, en Enciclopedia Universale Geran, vo xi, Venecia-Roma, 1968; Liowrange, M. be isio in An. Trompe oe Londres, 1938, iatenby, H Trompe Toei The ‘je devine, Londen 1974 Las cuestoneseaptaes que ata- fen in pnture = aculan en Tor- nol debate Sbujoscoor, a formu Tact de ls dotrinas casein 9 In-apenicién dei estticaacademi- Ca. Para elo: Mabon, D. Studies Sticeno Are and Theory. Londes, 1989 Panoby. E idea, Madd 1978; Pevaner No deademies of Ant Past and Present Cambree, iso; Fontaine, As Les docrmes fart on Frane de Poussin Did ton Pacis, 1909; Yate, Fe. The French Academies of Siceenih Cen fury, Landes, 1987; Teysede. Roger de Pies et des bats sur le Colors au sel de Lous XIV, Pais, 1961; Brown, J: Imagenes ¢ ideas nla pintura espanol del ish XVI, Madrid, 1981, y Calvo Fen Su introduceign alos Dilogos dela Pintura. de V" Carducho, Madrid, 1979. Por su parte, Maravall, J. Veldzques y el esprit de la moder- nidad, Madrid, 1960, hace rferen- ias fundamentals sobee la impor. tania del ojo y del mirar en el Ba. ‘Otro tema importante que sigue ‘operante durante todo el siglo xvi hasta su crisis definitive, a mediados ‘del Xv, evel de Ta asimilacion punt ‘poesia, y con este se encuentra ineulado estrechamente el de la cconcepcién emblemstica del arte Las obras mis importantes que’ se refleen a ello son’ Lee, R. We: Ci Dicturapoesis 4 Humanistic Theo- ‘y of Paining. Nueva York, 1988 Praz, M. Studies in Seventeenth Century Imagery, "Roma, 1964 Gombrich, EH? «leones Simbol ‘aen, en Sjmibolic images, Londres, 1972: Klein, Ral. theore de ex: pression fgurée dans les trates fa Tienssur les imprese 1855-1612», en La forme et Tinteliigible, Pati. 1970; Gallego, J:"Vision y simbolos en la pintura espanola del Siglo de (Gro, Madrid, 1972, y Sincher Pe tea, A La literatura emblematica “spatiola de os silos tir) 11 Mae aaa oe D)_ELMUNDO DELACORTE Sobre el arte contestno como fe- inémeno, pueden verse la obra coor dinada por Dickens, ‘A:G: The Courts of Europe. Poles Parrona ‘geand Royalty 1400-1800, Londres, 1977; Teyssede, B., en 'El arte del sig’ Luis “XIV. Bargelona, 1975, aborda desde ete punto de visa el Papel dela Academia ylaapariion Gel wgrand gout», En lo que se refic= re a Espafa, Brown, 1, ¥ Elliot, J Un palacio’ para el Rey, Madrid, 1981, estudian la ceacin del Buen Retiro, y Diez del Coral Lz Vel qu la Monat Faia Made se ocupa del programa politi: ‘co del Salon de Reinos 9 explica el faricter dels eratoseortesanos Je Velazquez por las peuliaridades de | monarquia “hispanica;véanse tambien Alpers, So The decoration ofthe Torre dela Parada, Londres, 1971, y Botuneau, ¥." at de cour dans’ Espagne ‘de. Philippe V. 1700-1746, Burdeos, 1960, Las coleecionesconstituian un i lar importante sobre el que se et ‘mentaha el prestigio real Sobre elas pueden verse Trevor. Roper, R. Princes and anists Patronage and ‘ideology at four Habsbourgs courts 1517-1633, Londres, 1976, para ia de los Archidugues Hoff U.! Char les 1 Paurons of artists, Londres, 1942, y Millar, O2 The Quenn’s pictures, Londres, 1977, par las de {a\Corona inglsa! para ct caso espa. fol, Madrazo de P. Pia antstico «de ies sislos por las coleciomes de feuadros de fas Reyes de. Espa, Barcelona, 1884: ademis de. las ‘obras penerales sobre el tema, como fade Taylor, F. Nz -tristas prince pes mercaderes. Barcelona, 1960, TIntimamente lgado con el tema delartecortesano.y formando parte deel se encuentra el dea estar uno te los mejores exponentes de la im- Portancia concedi aa ostentaion Ya la tilizacgn del arte confines de exaltacién y propaganda politica Sobre ello, vease Maravall As ba Cultura del Barroco, Madd, 1973 Bonet, A. «La fiesta barroca como prictca del poder en Dinar: espe Fal harraco, 1979; aes diverse ‘ments de Coura XV» en Cahiers de Ftssociation Internationale des Eudes Prangases, 1959; Molina, Ci'Le nosze dei de, Roma, 1988, Sobre los grandes especticulos Mo: fentinos del Seientory Strong, R Splendour at Court. Londres, 1973, trata de as diversionescortesinas en 369Epoea de Carlos I; y, finalmenteso- bre los especticulosteatraes en los palacios madres, consiltenselos Fumerosos articulos de Shereld, Ny Varey, JE. ‘Sobre a aparcin del jardin fran cfs y su difuion se han ocupado Smpliamente Gothein, M.: 4 Hito- ‘of Garden Art Nueva York, 1956; ‘The French formal Garden,” Du barton Oaks, 1974 B) ELARTEDELAIGLESIA Ln problema importante dents del ote dl roca el Seas thane ete tar) gs, Yau amis ss conten to {caer de ies cic Lan. Act elt ders conlnres sobre ls are repeto 4au as postr acts ton ada ver nat ei oe ubryada pae tpann ee de Dec Belgien du Cane ce Te Str Pn tes Ben ‘hes es pape clog, Ea ies, youn portale Eat releucapres Conte Tre far 938 oxuiamet a mel ‘conser, yor Wesnach W ‘Brat alae Conn ma, Masi 1948, coy toe ae Conic por Pesiner Non Ge memati und aio Sto. un engmeno eicaio dl Wann: Sobre stoma ean s tambien et pole de tare Fern Elio ge Wesocke is Imcrprecn dl Braco Yau irsepolen Orr Mick Ice Baro, Madd 177 {ond elec ls conexons lemisea ep ot silo pintura del sistent Cu tard: Zarbornetspetiveres ot de ave mate Pri 980 recone Sean Gontrireorma'y Baro Mc ion 370 El desarrollo de las artes_en Roma, como, expresion del seni mmiento trumfal de la Ilesia, y ta ttansformacién de la ciudad, const tin, E: Los maestros de ana, Bar- celona, 1942; Claudel, P: La pein- ture hollandaise, Pars, 1967. ye de Rosembery, J: Slive, 8; Ter Kile, E tuyen un capitulo esencal dentro de Re Arte yarguitectra en Holanda, ‘sta cuestion, que ha sido abordada 1600-1800, Madrid, 1981, Dentco ‘con frecuencia y desde distintos ela ampliima bibiogriia sobre ntos de vista Las obras mds ite- fesintes son’ Labrot, GwAspects de Turbanisme Romain 15S0eny. 1650 fenvin, en Lirbanisme de Parls et TEwrope, 1600-1680. Paris, 1969, Pontoghes, P= Roma barocca, Bari, 1973: Fagiolo, M: Lefimero Baroc cn, Structure dela festa nella Roma del Seicenta. Roma,. 1977-1978; ‘Winkower,R: Gian Lorenzo Bern ii, The Sculptor ofthe Roman Baro- ‘que, Londres, 1966; Lavin, 1: Bern- fi and the unity ofthe visual ari, Nueva York, 1980: Blunt, A. Bo- rromini, Madd, 1982. Sobre ol me- ‘cenazgo de los Papas y de las 6rde- ‘es religiosas sique send importan- {elaobra de Mun, Li Les ars dla cour des papes, Paris, 1878-1882: , Sobre todo, el ya ctado Haske Patrons and Painters Un caso apar- teloconstituye, porla dscusion que fenerd en su momento, el del lama- Soanejsuita, en ef que actualmen- temic cre ya: sobre el véanse Ja fe lTey Witkower. R= Baroque art dnd the Jesuit Conarbuaion, Nueva York, 1971; Galasi,C. Storia segre- Ladelo Gesuit, Roma, 1981; y Mok S}, Ps Les eglises des jesuues de Fancienne assistance de la France, Roma, 1958, Rembrandt: Clark, K Rembrandt ‘and the laian Renaissance, Nueva ‘York, 1968; White, C: Rembrandt and his world, Londres, 1964. Para problemas parciales "especiicos, Riegl, Az Das hollindiche Gruppe: ponrait, Viena, 1932; techow, W. Dutch Landscape Painting’ of the Seventeenth Century, Londres, 1962: ¥ Knipping. J.'B De Iconogralie an ide Contra-Reformatie in de Nederlanden. (Trad, ingles, Lay ‘den. 1979), Sobre el tema de la arquitectura religiosa no catslica, vease Deum mond, A: The Church architecture (of Protesiantisn, Edinburg, 1934: Summerson, J: Sir" Chrstopher Wren. Londres, 1953, y Frank. P. Principos fundamentals de a his torta de li arguitectura, Barcelo 1381 ‘tf fendmeno excepsional por la calidad de sus productiones artist ‘ase el de los erelos romanos. So. bre ellos deben verse ademas del cia {ado Haskell, Fs Patrons and Pain- {ers Spezzaerro,L: La cultura el (Cardinal del Monte ei primo tempo Gel Caravageion, en Soria del tte, 1971; Blunt, A’ The painungs of Nicolas Poussin, Londres, 1967 Yen concreto sabre el problema dei paisaje clascsta, Assunto, Re Tl acsaggioe eswica, Nipoles, 1979 [ideale Cassie del Seceno in italia fa pitura de paesaseio Bolonia, 1962; Grier, A: Arcadia crise transformazione fra Sete Set fecento en el volumen dea Stora delltre Naliano, Turin, 1981; Pax fofiy, EWE in Arcadia ego, en E? ignficado de las artes visuales, Ma- eid, 1979; véanse tambien el esu- F)_ELENTORNO ARISTOCRA- TICOY BURGUES Las peculiares condiciones poit- ‘as, sovals yecondmicas de Holan- ‘da durante todo el siglo Xvit hacen ‘de ela y de sus maniestaciones ar- Usteas un mundo propio dentro del ontexto. europeo, Como abras de ‘Conjunto selalemos las de Fromen: dio que sobre los paisajes de la Villa Mealet hace Die del Corral, L: Ver ez. la Monarguia¢ Tilia, Ma- ‘rid. 1979: ef eapitulo correspon- ‘ienteen Clark, Ke arte det pa Ssaje, Barcelona, 1971 Por lo que se reflere a Francia, parael tema delos Chateaux nos re Imitimos alas monograias de Coo- pe, Re Salomon de Brosse, Londres, 1972, y de Smith, 0.,y Brahan, A Francois Mancari Londees, 1972: paral de los hoteles parisenses & fos volimenes correspondiente de Hiautecoeur, LL architecture las: siqueen France G) CRISIS DEUN LENGUAIE Sobre el arte del siglo xviten su conjunto, veanse sobre todo Siaco- Binsky, J: La invencion de alder ad. Barcelona, 1964, y Levey, M ‘Rococo to revolution, Londres, 196. En conereto sobre el Rococo, Seld- air, Hy Braver, H: Rocoed en EnctlopediadellAne, Veneci, Roma, 1963: Sehinberer, A. 9 Sochner, H: 1 Rocood } su pea Barcelona, 1991; Kimball. F: The ‘reation of Rococo, Fladelia, 1983 Bauer, Ht: Roca Berlin, 1929; Levey, Ms Artand’ Architecture in the ‘Eigieenth Century in. France, Hardmondsworth, 1972, y Levey, Ma Painting te Eigienth Century Venice, Londres, 1971 ‘Las riicas mis tempranas & la arquitectuea barroca se. plantearon tn Inglaterra, donde se habia produ. ido una importante asimilacton del pallaianismo por parte de una nstoracia que vivia en el campo. Sobre ello, Kaufmann, Ea argu recturd de la Musiracion. Barcelona, 1974; Witkower, R Palladio and english palladianism, Londres, Summerson, J: drehiteciure in Br tam, 1530-1830, Hardmondsworth, an1953; Teyssot. G-: Cittd e utopia nel luntsmo ingles. 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