JUAN SEBASTIAN EAOH

15 INVENCIONES A DOS VOCES

Revision de FERRUCCIO B. BUSONI
Allegro 4-
5 4 3

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3 :1 3 1 2 :1

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(4 5 3 4)
5 5
~_3_1_.•- ­. ­-:> 3 3 1

21 :1 2

2 3

1) £1 :; ' d elante d el d o, en la t-Ia. co rc hea del cornpas, es. las' m35 de las vec es, o lvid ad o por cl al u mn o. La
ex perienc ia d ernostro al revisor la ne cesidad de repetir el sign o ~ ~ delante d el segu nd o do.
1 a ) Para evit ar que se jun ten ambos pulgar es se puede cam b iar el mi en tre parentesis en la man o
izquierd a, par un silencio de se m ico rchea,

'.8 HIC OR Dl AM E R ICANA S.A.E .C . Cang allo IS5 H - Bu enos Aires.

T o d os lo s dere cho s esta n rese rvados - All -righ ts reserv ed .
Queda hec ho e l d epo s it o que est.ab lece la ley 11.72"3. B.A. 79t H
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1lOn rall . 3) ten .

5 2 -= 1 3

2) . Le mismo que en 1)
3 ) E l antepen ultirno cornpas determina suf iciente mente la tonalidad principal , y el inme dia to final que
10 sig ue la pone en evidencia ; por 10 tanto, un riienuto en el movi m iento puede con siderarse inutil .
. 4) El a r pegia do que se halla en algunas ediciones delante del a cor de fina l est a en a bsolut a contradiccion
con el est ilo vir -il del trozo. Que el alumno se abstenga . de es t os afernina mientos , en est e caso, as! coma en
otros analogos,

N B. Su di v isi on en tres partes es 10 primero que delle observarse con r esp ecto a la forma de este trozo.
El terna de med ia cornpas ~ ~ es la base de toda la composicion (l a cor chea entre parenf esis
deb e t oma r se como intervalo libre) ; s610 las formulas de terrninacion con que finaliza cada un a de Ias tres
partes sefia la das con dobles barras *) no presentan el t ema principal. Al principio aparece el tema a lter na n­
dose cuatro vec es en las voces superiores e inferiores ; sigue despues un movimiento descendente en la VQZ
s uperior, por medi o de cuatro repeticiones encadenadas can la inversion del tema; en este movimiento SE
d eter rnina, al mismo tiempo, la modulacion hacia la dominant e; por fin , en el quinto com pas , la prolongacion
e n f or ma de secuencia de la seg un da parte del tema cond uce a la ca de nci a de dominante qu e cierra la pr imer a
pa r te. La segunda , q ue se resuelve en la t onalidad paral ela , esta mas 0 men os dispuesta simetricamen te con
respecto a la primera ; el orden de las dos voces se halla invertido, Los com pases 3Q y 4 Q, qu e no se encuentran
en el pasa je analogo de la primera parte, imitacion libremen te simetrica de las precedentes, tienen un a im­
portancia como si ng ula r modulaci on, Esta reiteraci6n de 10 8 dos primeros compases en la segunda parte
figura de manera mas organica en la tercera, donde el t ema entra tanto en la forma original com a rpor
movim ien to contrario en compases alternados. Es di gno de notarse la t ransfo r ma ci6n del primitivo movi ­
mi ento de cor ch eas del "contratema" (contrapunto al t em a) en un a blanca sostenida y , tarnbien, la inver­
sio n de la progresi6n inicial, de scendente a l principio y despues, por el t ri ple en ca dena mi ento de l t ema or:­
g ill'!), asce ident e, qu e vuel ve triunf'almente a la tonali dad principal.
Un '1 ejecucion sever a y ritrnica sera la mas a decua da para este trozo modelo.

, .- f Jr :-:~a ;;e-i :ldica ni n las diversas partes del trozo en cada una de la s 30 Invenciones.