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Informe de Paisajes Sonoros

Wilson Y. Ardila, Elián D. Rubio, Pablo A. Quintana, Juan D. Niño
Universidad de San Buenaventura
Bogotá, Colombia
wyardilar@academia.usbbog.edu.co
edrubiol@academia.usbbog.edu.co
paquintanag@academia.usbbog.edu.co
jdninog@academia.usbbog.edu.co

Resumen — En este trabajo se presenta un informe
sobre todos los procesos que se realizaron para capturar
los roomtones y ambientes sonoros de diferentes
locaciones, explicando en primer lugar cómo fue la
preparación del sistema de captura, una breve descripción
de cómo se capturó el sonido de cada lugar y los
resultados obtenidos en los audios de cada grabación. Las
locaciones que se trabajaron en este proyecto constan de
las alcobas básicas de una casa para los roomtones
(habitación, baño, cocina y sala); junto con ambientes
exteriores de un parque, una calle de la ciudad de Bogotá,
una construcción y la entrada de un parqueadero, que
incluye a su vez el sonido interior del estacionamiento
subterráneo.
Palabras Clave: Roomtones, Ambientes, Paisajes
Sonoros, Micrófonos Electret.
I. SISTEMA DE CAPTURA
Para la captura de cada uno de los roomtones y los
ambientes sonoros propuestos se implementaron
micrófonos electret, los cuales se iban a construir con los
siguientes materiales:
• Micrófono Electret.
• Conector TRS 1/8”.
• Cable de audio.
• Equipo de soldadura
Una vez se adquirieron estos materiales, se procedió a
la construcción del micrófono; fueron muchos los intentos
realizados por los integrantes del grupo para obtener un
buen funcionamiento del dispositivo,
desafortunadamente, no se logró alcanzar una captura fiel
y clara de la señal percibida por el micrófono. Al parecer,
los materiales implementados en la construcción eran de
mala calidad, mencionando además la alta dificultad de
conseguir estos elementos dada la condición actual de
pandemia y todo lo que esta implica. Por estos motivos, y
con fines de reciclaje, se decidió extraer el micrófono de
electret de unos audífonos ya dañados, con la pequeña
modificación de separar completamente el micrófono del
sistema de auriculares, evitando contaminación en la
señal y brinando portabilidad al sistema de captura. A
continuación se muestran dos de los micrófonos
utilizados:
Fig. 1. Micrófonos Electret.
Cabe resaltar que la sensibilidad de este tipo de
micrófonos es bastante elevada, lo que los hace ideales
para la captura de roomtones, ambientes o fuentes que
generan un bajo nivel de presión sonora.
Además de estos micrófonos se utilizaron smartphones
para las grabaciones, por lo cual se utilizaron dos
aplicaciones para modificar la frecuencia de muestreo y
así obtener una captura óptima en formato wave (.wav).
Dichas apps fueron: Voice Recorder Pro y RØDE Rec LE.
II. LOCACIONES CAPTURADAS
Ya con el sistema de captura implementado, se
prosiguió a grabar locaciones interiores para obtener los
roomtones y locaciones exteriores para los ambientes
sonoros. En el caso de los roomtones se trabajaron las
habitaciones básicas de una casa, como una habitación, un
baño, una cocina y una sala, incluyendo además el
roomtone de un parqueadero subterráneo. Para los
ambientes se trabajó con escenarios exteriores como un
parque, una calle de la ciudad de Bogotá, una
construcción y la entrada exterior del parqueadero. A
continuación, se presenta una breve descripción de lo
realizado con cada locación y los audios finales obtenidos.
A. Locaciones Interiores:
1.) Habitación: Este lugar se caracteriza por tener unas
dimensiones no muy amplias y tener una ventana con

vista a una calle. Para esta locación se optó por tener una
captura con duración de 5 minutos, debido a que el
roometone es constante y se procuró grabar sin ruido
incidente. Cabe resaltar que al momento de la captura se
registraron unos ruidos leves, los cuales fueron
ocasionados por el tránsito de vehículos en la calle
aledaña a la habitación y la ubicación del micrófono, el
cuál se puso cercano a la ventana y apuntando al centro
del recinto.
2.) Baño: Para la captura del sonido del baño se usó un
trípode, el cual se ubicó en el centro del baño con el
micrófono electret y se hizo uso de una de las aplicaciones
mencionadas en el sistema de captura. Esta grabación se
realizó en horas de la tarde con el fin de representar la
sonoridad de un baño en este horario cuando está
completamente aislado y también en uso. Con respecto a
la grabación se verificó que esta tuvo un bajo nivel, por lo
cuál se le hizo un pequeño tratamiento en un DAW para
dejarla lo más presentable posible. Esta captura se
caracteriza por ser constante y muy limpia dadas las
condiciones bajo las cuales se realizó la grabación.
Además, se optó por incluir algunos efectos de sonido
después de los 5 minutos de grabación propuestos, de tal
manera de que el espacio del audio fuera más amplio y
estos efectos pudieran ser útiles en alguna producción
audiovisual.
3.) Cocina: La cocina seleccionada se caracteriza por
tener pequeñas dimensiones y tiene la particularidad de
poseer una claraboya en parte de su techo, lo que permite
la incidencia de sonidos del exterior. La captura de este
roomtone se realizó ubicando el micrófono en una
superficie plana, justo debajo de la claraboya, apuntando
su diafragma al centro del lugar; esto con el objetivo de
que la cápsula del transductor capturara el silencio de este
lugar lo más plano posible; teniendo en cuenta a su vez
que los sonidos que incidan del exterior por la claraboya
sean de muy bajo nivel y permitan abrir el espacio del
audio, nutriéndolo de sutiles matices que diferenciarán a
este lugar de otras cocinas convencionales. Además, la
captura fue realizada en horas de la noche y se
desconectaron los dispositivos electrónicos que podrían
generar problemas, de tal manera que el sitio fuera lo más
callado posible en su roomtone.
Después de realizar la grabación se notó que el nivel
del audio era bastante bajo, por lo cuál fue necesario
ajustar este por medio de un DAW como sucedió con el
caso anterior. Con respecto al contenido del roomtone se
dice que en general es muy plano y bastante callado; sin
embargo, en algunas ocasiones pueden notarse sonidos
incidentes del exterior que provienen principalmente de
las casas aledañas a la cocina, en los cuales cabe resaltar
el sonido de una conversación muy tenue e ininteligible,
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algunos ladridos de perros y una que otra voz de unas
personas en el exterior. Además, al final del audio se
grabaron los sonidos de algunos paquetes de alimentos
para que esta sección del roomtone pudiera utilizarse para
una producción audiovisual y no fuera solamente el
sonido callado de este recinto.
4.) Sala: Para la captura del tono particular de una sala
convencional se tomaron algunas consideraciones; en
primer lugar, la grabación se realizó a las 11:00 p.m, una
hora que presenta bajos niveles de ruido ocasionados por
fuentes externas, lo cual permitió captar el sonido del
lugar de una manera precisa. Otra consideración fue
capturar el sonido en el centro de la habitación, buscando
captar la mayor cantidad del sonido característico del
lugar.
Una vez se realizó la captura, fue necesario aumentar
el nivel de la grabación por medio de procesos de
posproducción como la amplificación, tal y como sucedía
con los roomtones anteriores. Además, debido a que en la
grabación se presentaron algunos sonidos ajenos e
indeseados como ladridos de perros del vecindario o
sonidos de movimiento del micrófono, fue necesario
eliminar estas partes de la grabación e implementar el uso
de crossfades para disimular la unión de fragmentos
diferentes de la grabación. Finalmente, se exportó el audio
final con un nivel de amplitud cómodo de escuchar para
el oyente.
Por otra parte, para acompañar el roomtone y dar un
poco más de caracterización al lugar, se grabaron algunos
efectos que son propios de una sala familiar. Entre los
efectos que se grabaron se encuentran: interruptor de
corriente eléctrica, sonido de un noticiero, una radio
sintonizando, un reloj de manijas, preparar una taza de
café, un teléfono fijo y el funcionamiento de un televisor
antiguo. Para captar cada uno de estos sonidos, se inició
una grabación y se fueron ejecutando los procedimientos
que generan estos tipos de sonidos; es importante
mencionar que fue necesario realizar la grabación de
algunos efectos más de una vez, ya que en ocasiones se
filtraban sonidos ajenos que ensuciaban la grabación, o
incluso porque a veces se ejecutaba mal la acción que
genera el sonido. Las grabaciones de estos efectos se
realizaron en estéreo para brindar una mayor sensación
del espacio para involucrar más al oyente. Cuando se
obtuvo una grabación adecuada, por medio de un
programa de audio, se editó la grabación separando cada
uno de los efectos de manera individual y exportando
archivos para cada uno, efectuando ajustes de amplitud y
ecualización a los sonidos que así lo requería.

Por último, con estos efectos, se generó un audio que
contenía el roomtone y los efectos superpuestos en este,
esto para hacer una leve aproximación al posible uso de
cada uno de los sonidos en el contexto de un lugar,
complementando el roomtone.
5.) Parqueadero Subterráneo: En este proceso se decidió
capturar dos perspectivas diferentes de un parqueadero,
una del interior de este (útil para el roomtone al ser
subterráneo), y una del exterior, que comprende la puerta
de entrada (que se explicará más adelante en las
locaciones exteriores). Con respecto al interior del
parqueadero, este se caracteriza por ser un lugar
reverberante con la incidencia de muchos sonidos del
exterior, en los que se resaltan los que son provocados por
el tráfico rodado de los alrededores. La captura de este
lugar se realizó manteniendo el micrófono lo más estable
posible en uno de los parqueaderos específicos que no
estuviera tan cerca de la entrada al conjunto residencial,
de tal forma que se obtuviera un audio constante y suave.
Además, esta grabación fue realizada en horas de la
noche para que no hubiera tanto flujo de personas o
vehículos en el recinto y el roomtone fuera plano.
Al verificar el audio de este sitio se confirmó que era
bastante callado y de igual manera fue necesario hacerle
un muy básico tratamiento para ajustar su nivel como se
mencionó con los otros roomtones. Su contenido en
general es muy callado, se notan algunos vehículos que
transitan a lo lejos en las calles cercanas y varios sonidos
muy tenues de personas y mascotas que transitan por el
conjunto. Cabe resaltar que hay sonidos muy prominentes
en la grabación, como es el caso del sonido de un bache
metálico al principio del audio y la entrada de un
automóvil al parqueadero en el final de la grabación, que
constituye un sonido complejo conformado por el
mecanismo de la entrada, el motor del carro y su
movimiento por la zona. Con respecto a estos sonidos se
prefirió dejarlos intactos en el roomtone para que este
audio no estuviera tan callado y el espacio perceptible
fuera mucho más amplio.
Otro punto para tener en cuenta de este lugar es que
este se prestó para grabar algunos efectos de sonido
característicos del espacio; tales como el motor de un
carro, las puertas al cerrarse, las llaves moviéndose, la
sirena y alarma de los vehículos; que fueron guardados en
audios independientes y se superpusieron en un audio
general en conjunto con el roomtone con un proceso de
ecualización y compresión básica. Además,
aprovechando el sonido del bache metálico en el
roomtone, este se aisló en el audio y se tomó como un
efecto de sonido extra.
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B. Locaciones Exteriores:
1.) Parque: Para la grabación del ambiente del parque, se
usó un trípode ubicado en un punto estratégico, donde se
podía registrar un gran rango de diferentes sonidos
característicos del lugar, como lo son niños, balones,
animales, entre otros. A continuación se puede ver cómo
se realizó la captura con el trípode:
Fig. 2. Método de captura del ambiente del parque.
En este casó se uso nuevamente el micrófono electret
en conjunto con la aplicación de captura mencionada al
principio de este informe. Con respecto a la grabación se
dice que esta es uniforme, plana y se le hizo un
tratamiento básico en DAW para aislar el sonido ambiente
en el general de los ruidos indeseados que se encontraron.
2.) Entrada de Parqueadero Residencial: Como se
mencionó en las locaciones exteriores, se propuso
capturar dos perspectivas del parqueadero. Con respecto
a la perspectiva de ambiente, esta corresponde a la entrada
del parqueadero, que se caracteriza por estar en una zona
abierta y es adyacente a una vía que suele ser muy
transitada. Este ambiente fue capturado desde el interior
del conjunto, ubicando el micrófono cerca a la puerta del
parqueadero y apuntando la cápsula de este hacia arriba,
de tal manera que se capturara el sonido del ambiente en
general y que se incidiera de una forma no muy brusca los
sonidos de los vehículos entrando al parqueadero.
Además, la captura de este lugar se realizó en horas de la
noche, cuando no hubiera tanto tráfico y el flujo de
personas por el lugar fuera mucho menor
Al obtener la grabación, se obtuvo que esta tenía un
nivel apropiado y no necesitaba de un gran procesamiento
como sucedía en otros casos. El audio se identificó como
una captura muy plana, sin tantos ruidos indeseables y con
presencia de sonidos tenues e interesantes que abren el
espacio del ambiente sonoro. En adición, esta grabación
duró alrededor de 10 minutos, lo que le da mucha más

versatilidad a este archivo y brinda más posibilidades a
este para ser utilizado en una producción audiovisual.
3.) Construcción: Se decidió capturar el ambiente sonoro
presente en una construcción; para esto fue necesario
trasladarse hacia una obra y realizar una grabación
disimulada de la atmosfera acústica presente en esta. La
grabación se realizó en una hora laboralmente activa
como las 4:00 p.m, lo cual permitió capturar una gran
variedad componentes en el ambiente. Esta es una
grabación bastante rica en sonidos propios de obras de
construcción. Es necesario mencionar que en un momento
de la grabación comenzó a llover, lo cual hizo necesario
detener el proceso de captura y ocasionó la perdida de
algunos sonidos muy interesantes que se presentaron
posteriormente en la construcción; por esta razón, se tiene
pensado realizar una segunda grabación para obtener
aquellos sonidos que faltaron. Como en los casos
anteriores, por medio de posproducción se eliminaron
algunos ruidos presentes en la grabación, como voces de
los trabajadores o personas al pasar; y finalmente, se
genera un archivo final que contiene todas las
correcciones deseadas.
4.) Calle de la Ciudad de Bogotá: Para captar el ambiente
de la calle, se adhirió al cuerpo el micrófono electret
(como se muestra en la Fig. 3 a continuación), para emular
la percepción de los transeúntes presentes en la calle.
Fig. 3. Método de captura del ambiente de la calle de Bogotá
En este ambiente se captó un audio con duración de 10
minutos y se notó que en el audio grabado de la calle
existe mucho ruido incidente, por lo cual el audio resulta
ser algo molesto en ciertas ocasiones cuando los sonidos
indeseados tienden a ser muy prominentes. Para este
ambiente no se vio la necesidad de hacerle algún
procesamiento, pues el nivel obtenido era apropiado y los
sonidos presentes en el archivo sirven para caracterizar el
ambiente propuesto.
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III. CONCLUSIONES
Del desarrollo de este informe se concluye que para la
captura de ambientes y roomtones, es fundamental
considerar el horario en el que se realizará la grabación,
ya que de acuerdo con esto el contexto sonoro de la
locación cambiará, aportando o restando a la captura.
De igual manera, se concluye que para realizar todo el
proceso de dramaturgia y contextualización sonora se
aplicaron varios conceptos fundamentales con el fin de
obtener unos excelentes resultados; tales como el
principio de funcionamiento del micrófono electret,
también cómo soldar las diferentes terminales para que el
celular reconociera la entrada del micrófono y se pudiera
obtener un registro audible óptimo; así como los
conceptos propios de ambientes sonoros y roomtones para
capturar audios propios de esta clase.
REFERENCIAS
[1] Carlos. C. (2020). Proyecto Integrador / Clase 3
Atmos & Roomtones. Genial.ly. Recuperado de:
https://view.genial.ly/5f4592e7f44733176c2008af/p
resentation-proyecto-integrador-clase-3-atmos-and-
roomtones.
[2] Carlos. C. (2020). Proyecto Integrador / Clase 3 /
Diseño Sonoro. Genial.ly. Recuperado de:
https://view.genial.ly/5f4594def44733176c20090e/p
resentation-proyecto-integrador-clase-3-diseno-
sonoro.