PRE HISTORIA

DEL ARTE
Historia del Arte y del diseño
Magíster
Ângela Camargo Amado
 Historia del Arte
Magíster Ângela Camargo Amado
 Paleolítico Superior (35000 – 9000)
Sólo pueden mantenerse grupos pequeños
Contexto Grupos de cazadores-recolectores Deben emigrar siguiendo las manadas
histórico
Glaciaciones Vida en cuevas

Capa de arcilla superficial

(por descomposición de caliza)
Parietal
Soporte (sobre paredes) Sobre roca original

Pintura Carbón vegetal

paleolítica Negro manganeso
Pigmentos
Arcillas
cromáticos
Óxidos de hierro
Materiales

Grasa animal
Aglutinantes Resinas

Tamponado trozos de piel mojado en pintura

Aerografía pintura diluida en la boca y escupirla
Técnicas
Dedos untar dedos y pintar ( ej. macaronis)
Carbón fragmentos de madera carbonizada

Historia del Arte

Magíster Ângela Camargo Amado
 Individuales sin
formar escenas
Yuxtaposición amplia
(separadas por longitud superior a figuras)
Figuras Yuxtaposición estrecha
aisladas (separadas por longitud inferior a figuras)
Superposición
(unos animales cubren parte de otros)
Ausencia de
composición

Ausencia de Indefinido Ausencia de parte inferior de animales

suelo
Lineal Final de patas sugieren suelo

Posiciones Horizontales
variadas Verticales
Oblicuas
Pintura Características
paleolítica formales

Seguida
Silueta Difuminada
Trazo pintada puntillada
grueso
Refuerzo Raspados Hocico, ojos, cuernos
estrías especialmente

Historia del Arte

Magíster Ângela Camargo Amado
 Signos, contornos de manos,
Predominio de animales
de gran tamaño (más de
un metro)
temática
Escasa presencia
de figuras humanas

Abate Breuil Figuras representan ideas

Magia de animales concretos.
(considera poco simpática
importante el Danzan y hieren simbólicamente
significado) para propiciar caza
División en siete
Masculino caballos y venablos regiones (Principales
Interpretaciones Leroi-Gourham Santuarios con
masculino-femenino.
dos principios
Femenino bóvidos y heridas Secundarias cápridos
cérvidos)
Otros No siempre se cumplen
Pintura (Ucko – Rosenfeld)
paleolítica las divisiones de Leroi-Gourham

Casi trescientos animales

III y IV magdaleniense según Leroi-Gourham

Estilo Seis fases según F. Jordá
Ejemplo Cueva de Altamira
Sala de polícromos ( 18 x 9 m.)
Pasillo en zig-zag
zonas Zona final (50 m. longitud)

Historia del Arte

Magíster Ângela Camargo Amado
EL ARTE DEL PALEOLÍTICO.

Arte útil.
CHOPPERS. PALEOLÍTICO INFERIOR. HOMO HÁBILIS.
-1,5 MILLONES DE AÑOS.

BIFAZ ACHELENSE. PALEOLÍTICO INFERIOR. HOMO ERECTUS.

-500.000 AÑOS.

BIFAZ, RAEDERA Y BURIL MUSTERIENSES.

PALEOLÍTICO MEDIO. HOMBRE DE NEANDERTAL.
- 100.000 AÑOS.
1. MUSTERIENCE
2. AURIÑACIENCE
3. GRAVITENSE
4. SOLUTRENCE
5. MAGDALANIENCE
6. CROMAGNON
PINTURA RUPESTRE
AURIÑACIENCE

Historia del Arte

Magíster Ângela Camargo Amado
CUEVA ROSA, GRUTA DE DORDOÑA
Pintura de manos

Positivos

Negativos
(con aerografía)

Historia del Arte

Magíster Ângela Camargo Amado
 Pictogramas musterience

Pintura de manos, llamada

FIGURAS AMORFAS también esténcil.
PINTURA RUPESTRE
SOLUTRENCE
Y
GRAVITENCE

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Magíster Ângela Camargo Amado
 EL ARTE PARIETAL: LOS RELIEVES.

CABALLOS TALLADOS DE CAP BLANC (FRANCIA).

Cueva de Altamira

Historia del Arte

Magíster Ângela Camargo Amado
 Hallazgo de la
cueva de Altamira
Dordoña España.

Historia del Arte

Magíster Ângela Camargo
Amado
EL ARTE MOBILIAR: LAS VENUS.

VENUS DE LAUSSEL
O
VENUS DEL CUERNOO.
 Altamira. Techo de sala policromada
Características generales (esquema anterior)

Grandes Ausencia de convencionalismos policromía Trazo grueso Naturalismo

figuras composición e incisiones (visual e intelectual)

Soporte
Materiales
Técnicas
Temáticas
Hasta año 1925
Interpretación
el suelo estaba
Contexto histórico
muy cerca del techo
Etc.
por lo que era imposible
una contemplación unitaria
de todas las figuras
Descubierta en 1879
por Marcelino de Sautuola
Según Leroi-Gourham:
Grupo de bisontes delimitados
por dos caballos, un jabalí y Datada de hace unos 14.000 a
dos ciervas ( casi treinta 15.000 años
figuras)

Historia del Arte

Magíster Ângela Camargo Amado
Altamira. Bisontes

Protuberancias
que dan sensación
de tridimensionalidad

Historia del Arte

Magíster Ângela Camargo Amado
Altamira. Figuras aisladas.
Ausencia de composición

Historia del Arte

Magíster Ângela Camargo Amado

Posición
Fetal
Altamira. Contorno grueso.
Policromía

Historia del Arte

Magíster Ângela Camargo Amado
 Naturalismo. Pelo
señalado. Cuatro patas

Historia del Arte

Magíster Ângela Camargo Amado
PINTURA RUPESTRE
MAGDALANIENCE

Historia del Arte

Magíster Ângela Camargo Amado
 LASCAUX. Galería axial.
Cueva de Lascaux
Diversas zonas

Sala de los toros Passage y Nef Cabinet des Felins

Galería axial
Uros de cinco metros Galería principal
Veinte metros
y un monstruo ( la Licorne)

Ábside El pozo

Manifestaciones pictóricas
pertenecientes al estilo
magdaleniense III

Más de cuatrocientas
Descubierta en 1940 cincuenta figuras
por Radivat y Marsal reconocibles en toda
la cueva

Historia del Arte

Magíster Ângela Camargo Amado
Lascaux. Caballos chinos

Historia del Arte

Magíster Ângela Camargo Amado
MICROLITOS Y ARPONES DE ASTA O HUESO. PALEOLÍTICO
SUPERIOR.
HOMO SAPIENS. –12.000 AÑOS.
VENUS DE
WILLENDORF
1. EL ARTE PREHISTÓRICO.

EL ARTE MOBILIAR: PROPULSORES Y/O BASTONES DE MANDO (-15.000/-10.000).

PROPULSOR DE BRUNIQUEL. PROPULSOR DE ENLÉNE.

PINTURA POST PALEOLÍTICA

MAGDALANIENCE
Y
CROMAGNON

Historia del Arte

Magíster
Ângela Camargo Amado
 Mesolítico (9.000 – 6.000)
Sólo pueden mantenerse grupos pequeños
Contexto Grupos de cazadores-recolectores Deben emigrar siguiendo las manadas
histórico
Interglaciar Vida en abrigos rocosos

Capa de arcilla superficial

(por descomposición de caliza)
Parietal
Soporte (sobre paredes) Sobre roca original

Pintura
postpaleolítica Pigmentos Óxidos de hierro
cromáticos predominantemente

Materiales

Grasa animal
Aglutinantes Resinas

Técnicas Dedos
“Pincel”

Historia del Arte

Magíster Ângela Camargo Amado
 Composición en diagonal
(punto de fuga oblicuo)
Forman escenas
Composición Escenas muy movidas

Silueta
continua
Trazo
fino
Sin incisiones

Contornos simplificados
Geometrización Eliminación de los detalles
y esquematización (no señalan ojos o pelo)
Pintura
postpaleolítica Características Antinaturalismo
formales
Figuras planas No reproducen volumen

Posiciones diagonales
Representación
del movimiento Figuras con extremidades muy abiertas

Figuras rellenas de un solo color

Monocromía Predominio de tonos ocres

Historia del Arte

Magíster Ângela Camargo Amado
 Predominio de animales
de pequeño tamaño (en
torno a veinte centímetros)
Temática
(Se impone Muy estilizadas Escenas de
Abundancia vida cotidiana
lo narrativo) Partes de frente
de figuras humanas (recolección,
Convencionalismos Partes de perfil
caza, etc.)

Pintura interpretaciones Pierden función mágica

postpaleolítica

Valltorta (Castellón) Mesolítico

Ejemplos

Cogull (Lérida) Neolítico

Historia del Arte

Magíster Ângela Camargo Amado
Área de difusión del arte rupestre levantino

Historia del Arte

Magíster Ângela Camargo Amado
Valltorta. Abrigo rocoso

Historia del Arte

Magíster Ângela Camargo Amado
 Valltorta. Cacería

Características generales
(ver esquema anterior)

Contornos monocromía Composiciones planitud

esquematización estilización
finos dinámicas

Carácter Composición en
narrativo diagonal

convencionalismos

Extremidades muy
abiertas

Historia del Arte

Magíster Ângela Camargo Amado
Valltorta. Arquero

Historia del Arte

Magíster Ângela Camargo Amado
 PERÍODO
NEOLÍTICO
PALEOLÍTICO NEOLÍTICO
VENUS DE
LESPUGNE FRANCIA
Arquitectura
megalítica

Historia del Arte

Magister Ângela Camargo Amado
MEDITERRANEO
LA
ISLA
DE
MALTA
Entre los años 5000 y 2500 a. C. floreció en
las islas de Malta y Gozo una civilización
extraordinaria y todavía poco conocida,
fundada en el culto de la Diosa Madre.
Detalle de Tarxien,
uno de los templos de
Malta y Gozo
declarados Patrimonio
de la Humanidad por
la Unesco.
(Fotografía: Thomas
Schmid,
www.pressenza.com)
 MENHIRES.

MENHIR DE CHAMP-DOLENT. MENHIR DOS ALMENDRES. MENHIR DE LA MURTRA. GERONA.

BRETAÑA, FRANCIA. ALENTEJO, PORTUGAL.
 ALINEAMIENTOS.

ALINEAMIENTO DE CARNAC.
BRETAÑA. FRANCIA.
Menhir de Caldonia
 Menhir En la
catedral de REIMS
FRANCIA
Menhir en la catedral
de REIMS FRANCIA.
 DOLMEN.

DOLMEN DE SALAS. ORENSE. DOLMEN DE AIZKOMENDI. ÁLAVA. DOLMEN. SOLSONA. LÉRIDA.

DOLMEN DE FONTANACCIA. DOLMEN DE POULNABRUNE. DOLMEN DE PORTSALL.

ITALIA. IRLANDA. BRETAÑA. FRANCIA.
 CROMLECH I.

CROMLECH DES PERRAINES. FRANCIA. CROMLECH DOS ALMENDRES.

ALENTEJO. PORTUGAL.
CROMLECH II.

CROMLECH DE STONEHENGE.
SALISBURY, INGLATERRA..
 Menhires de Vieux maulón.

Menhir de
Carnac
 Señales en
los Menhires.
EL INFIERNITO CERCA DE VILLADELEIVA, BOYACA
COLOMBIA
 Pueblos sedentarios
(agricultura, ganadería, etc.)

Numerosa población para Suficientes excedentes

poder extraer, transportar y alimenticios para poder
colocar piedras dedicar mucho tiempo y
energía a estas construcciones

Un kilómetro
de longitud

Once filas
Cien grandes
menhires en
cada fila

Alineamiento Carnac. Aérea Historia del Arte

Magister Angela Camargo Amado
Alineamiento
de Carnac
Historia del Arte
Magister Angela Camargo Amado
DOLMEN

Historia del Arte

Magister Angela Camargo Amado
 Dolmen Sentido mágico
de conexión de fuerzas A veces desbastan
telúricas (tierra) con frotando con areniscas
el cielo (proyección)

Recortan dándole formas

más o menos geométricas
Completamente cubiertos Lasca
de tierra Horizontal
(cobija) Arrancan de yacimientos
con maderas y odres de
agua (ensanchan) y mediante
contrastes frío-calor
Posible función
funeraria
Grandes bloques
de piedra
(varias toneladas)
Piedras
verticales
Colocados en
(Ortostatos)
vertical

Trasladados
Grandes distancias

Menhir
Historia del Arte
Magister Angela Camargo Amado
CROMLECH
 Cromlech Stonehenge. Círculo de trilitos (dos

Aérea piedras verticales de 25 Tm.

y una horizontal de 5 Tm. De
arenisca local) trabados entre
sí con junturas de espiga y
mortaja
Cinco trilitos en
forma de herradura
Círculo formado por veinte
monolitos de piedra azulada traída Gran piedra
de Gales (a más de 150 Km) central
de unos cuatro a cinco metros de alto

Gran avenida

Foso circular de más

de cien metros de diámetro
y anillos de hoyos

Diversas remodelaciones Ubicada en único lugar donde

Desde finales del cuarto milenio una llena se coloca perpendicular a la
antes de Cristo hasta salida del sol en el solsticio de verano
mediados del segundo en hemisferio norte (sobre 21 de junio)

Historia del Arte

Magister Angela Camargo Amado
Cromlech Stonehenge

Historia del Arte

Magister Angela Camargo Amado
Cromlech Stonehenge. Reproducción

Historia del Arte

Magister Angela Camargo Amado
STONEHENGE
TÚMULO
Dolmen cubierto
Historia del Arte
Magister Angela Camargo Amado
 Evolución dolmen:
sepulcro de corredor y galería cubierta
Cámara sepulcral
Pasillo adintelado circular con falsa cúpula
(por acercamiento progresivo
de lascas)

Ortostatos pueden
ser progresivamente
reemplazados por
muros ciclópeos

Historia del Arte

Magister Angela Camargo Amado
 Montículo de arena
cobijas lo cubría.

ortostatos
Pasillo adintelado

25 metros de
argo por 6 metros Orientacion hacia el este
(iluminación en solsticio)
de ancho

Galería cubierta: Menga

Historia del Arte
Magister Angela Camargo Amado
Cueva del Romeral

Muros ciclópeos

Historia del Arte

Magister Angela Camargo Amado
 Sepulcro de Corredor: cueva del Romeral

Doble
cámara

Montículo de Falsa
cubrición cúpula con
gran cobija
final

Historia del Arte

Magister Angela Camargo Amado
Modelos cultura megalítica
baleárica
Taula

Talayot

Naveta

Historia del Arte

Magister Angela Camargo Amado
 Taula

Losa vertical Tercera losa

y encima horizontal inclinada

Función ritual:
sacrificios de animales

Tres lados con muros

y frente abierto

Historia del Arte

Magister Angela Camargo Amado
 Talayot
Vanos en
Cubierto con
zona superior
falsa cúpula

Función defensiva
y de vivienda

Pilar central Muros ciclópeos

como refuerzo
Torreòn
troncocónico

Adosados a muros
o exentos

Historia del Arte

Magister Angela Camargo Amado
 Naveta

División en tres
Falsa bóveda
naves separadas
por pilares

Función funeraria: Construcción longitudinal

enterramiento colectivo (rectangular)

Piedras talladas en
aparejo regular.
Más gruesas las de la
Apertura muy zona inferior
estrecha

Historia del Arte

Magister Angela Camargo Amado
LOS MILLARES. Tumbas del tipo tholos.
EL VASO CAMPANIFORME.

TUMBA DE SHREATON. INGLATERRA.

DIFUSIÓN DE LA CULTURA DEL

VASO CAMPANIFORME.
GRACIAS