LOGGIA

L
LOGGIA
A R Q U I T E C T U R A & R E S TAU R A C I Ó N
O
G
G
El enigma de la continuidad. La
I A R Q U I T E C T U R A & R E S TAU R A C I Ó N
integración como instrumento de la A
conservación
The enigma of continuity. Addition
as a tool for conservation
Sara Di Resta
32
La intervención en el tejido
residencial histórico del shikumen de
Shanghái
Intervening in the historic residential
tissue of Shanghai’s shikumen
Placido González Martínez

REVISTA ESPECIALIZADA EN CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DEL PATRIMONIO ARQUITECTÓNICO

ANNUAL JOURNAL SPECIALISED IN THE CONSERVATION & RESTORATION OF ARCHITECTURAL HERITAGE
Notre Dame de París: consternación y
esperanza
Notre-Dame de Paris: dismay and hope
Benjamin Mouton

Conservación y mantenimiento de la
tapia de la muralla de Pingyao
Conservation and maintenance of the
rammed earth of the Wall of Pingyao
Dai Shibing & Li Hongsong

Restauración del Mausoleo de Sidi

Bou Guertif, El Khorbat, Marruecos
Restoration of the Sidi Bou Guertif
Marabout, El Khorbat, Morocco
Teresa Gil-Piqueras &
Pablo Rodríguez-Navarro

Revitalización del antiguo

Claustro del Palacio-Castillo de Betxí
Renewal of the Ancient Cloister of
Palacio-Castillo of Betxí
el fabricante de espheras, coop. v.

Replicar la arquitectura moderna: 4

viviendas de A. Bonet
Replicating modern architecture: 4
dwellings by A. Bonet
Domingo Magaña Ródenas García

La serie Practical Building

Conservation: evolución y contenido
The Practical Building Conservation
series: evolution & content
John Stewart

REVISTA ANUAL ESPECIALIZADA EN CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN

DEL PATRIMONIO ARQU ITECTÓNICO. Nº 32 ISSN 1136-758-X
ANNUAL JOURNAL SPECIALISED IN THE CONSERVATION & RESTORATION
OF ARCHITECTURAL HERITAGE. N 32 ISSN 1136-758-X
Nº 32

LOGGIA Nº 32
2019
18 Euros
IVA INCLUIDO

portada 32_lomo.indd 1 12/12/19 11:46

portada 32_lomo.indd 2 12/12/19 11:46
 DinA4-Loggia-Mapei-Mape-Antique-AAFF.pdf 1 31/10/18 9:05

Sistemas para la rehabilitación

y el refuerzo de edificios históricos

MURALLA DE IBIZA
Línea de productos a
base de cal y
Eco-Puzolana, exentos
de cemento, para el
saneamiento de edificios
en albañilería, incluso de
interés histórico

Línea Mape-Antique
Protección de cordón perimetral con Relleno de juntas con
MAPE-ANTIQUE ECOLASTIC MAPE-ANTIQUE ALLTAMENTO

- Características
C

M
físico-mecánicas totalmente
Y similares a las de los morteros
CM
CASA PUIG DE ARGENTONA empleados en origen.
MY

- Elevada permeabilidad al
CY
vapor, capaz de favorecer “la
MY evaporación” del agua de
K remonte desde los cimientos o,
presente en la albañilería.

- Elevada resistencia a los

sulfatos, gracias a la rápida
reacción química entre la cal y la
Eco-Puzolana que “consume”,
en un brevísimo espacio de
tiempo, toda la cal libre presente.
Hormigón de cal con Armado de almenas con
MAPE-ANTIQUE COLABILE MAPENET EM40 + MAPEROD G

- Ausencia de eflorescencias
salinas sobre el revoque.

CAPILLA DEL ROSER

C/ Valencia, 11 - Pol Ind. Can Oller

Refuerzo y rehabilitación con MAPEGRID G120 Refuerzo y rehabilitación con MAPEGRID G120 08130 Santa Perpètua de Mogoda (BCN)
+ PLANITOP HDM RESTAURO + PLANITOP HDM RESTAURO Tel.: +3 93 343 50 50
E-mail: mapei@mapei.es

NORMAS 32.indd 1 12/12/19 13:09

 LOGGIA
ARQUITECTURA & RESTAURACIÓN
NORMAS PARA AUTORES
Objetivo y contenido
La revista Loggia, Arquitectura & Restauración, dedicada a la disciplina de la restauración arquitectónica y sus
campos afines de la restauración pictórica, escultórica y arqueológica, se edita desde el año 1996. La revista recoge
artículos de investigación relacionados con obras, teorías, metodologías y técnicas de intervención en el patrimonio
histórico arquitectónico con el objetivo de difundir la conservación y la restauración del mismo de manera sistemá-
tica y periódica, así como crear un foro donde reflejar aquellos artículos y obras que supongan una aportación en el
campo de la conservación y restauración. La revista pretende tener un carácter científico, crítico e informativo y para
ello, su estructura posee cuatro apartados: artículos teóricos, artículos de obra restaurada, artículos técnicos y agenda
cultural. Va destinada a arquitectos, arquitectos técnicos, aparejadores, restauradores, historiadores, historiadores del
arte, filósofos y todo tipo de artesanos, técnicos y empresas de la construcción y restauración.
Aceptación
Los trabajos para publicar en Loggia, Arquitectura & Restauración tendrán que ceñirse a las normas contenidas en
los siguientes apartados. Se devolverán los que no cumplan los requisitos especificados.
Admisión de originales
Todos los originales recibidos serán evaluados por el sistema de “pares y doble ciego” por el Comité Científico u
otros revisores externos, cuyas sugerencias se enviarán a los autores para que realicen las modificaciones pertinentes.
Sólo se aceptarán trabajos originales que no hayan sido publicados anteriormente en otras revistas.
Texto previo
1. El texto previo se entregará en soporte informático, preferentemente en MS Word para Windows acompañado de
la parte gáfica. La extensión del texto, notas, pies de fotos y bibliografía sumará un máximo de 20.000 caracteres
espacios incluidos. Para las reseñas de tesis, cursos y tesinas el texto sumará un máximo de 4.200 caracteres espacios
incluidos. Las páginas deben venir numeradas correlativamente.
2. Se acompañará una hoja con el nombre del trabajo y los datos del autor o autores (nombre, institución o empresa
a la que pertenece y del modo que quiere que se le cite, dirección postal, teléfonos, e-mail, situación académica o
profesional) y fecha de entrega.
3. Al inicio del texto se incluirá título, lista de 5 Palabras Clave (Key words) y Resumen (Abstract) de 150 palabras,
en español y traducido al inglés, y nombre del autor (o autores) con la referencia a la institución a la que pertenezca.
Las palabras clave no deben contener los términos incluidos en el título, pues ambos se publican siempre conjun-
tamente.
4. Las listas bibliográficas (por orden alfabético de autores) y los pies de figuras se incluirán al final del mismo texto,
no en archivos separados.
Correcciones y texto definitivo
1. El Consejo de Redacción podrá sugerir correcciones del original previo (incluso su reducción significativa) y
de la parte gráfica, de acuerdo con estas normas y las correspondientes evaluaciones. Por ello, el compromiso de
comunicar la aceptación o no del original se efectuará en un plazo máximo de seis meses
2. El texto definitivo se deberá entregar cuidadosamente corregido para evitar cambios en las primeras pruebas,
incluyendo palabras clave, resúmenes, índices bibliográficos, pies de figuras y la parte gráfica, en CD, acompañado
de una copia impresa en papel.
3. El texto definitivo se entregará en castellano e inglés.
REGULATIONS FOR AUTHORS
Objective and content
The journal Loggia, Arquitectura & Restauración, dedicated to the discipline of architectonic restoration and
the related fields of pictorial, sculptural and archaeological restoration, has been published since 1996. The
journal addresses works, theories, methodologies and techniques for intervention on historic architectonic
heritage with the intention of promoting systematic and periodical conservation and restoration works and
creating an opinion forum in which to include the articles and works that contribute to the field of conser-
vation and restoration. The journal strives to cover two facets, informative and critical, and to that end its
structure contains four sections: theoretical articles, articles concerning restored works, technical articles
and a cultural agenda. It is intended for architects, architectural technicians, surveyors, restorers, historians,
art historians, philosophers and all sorts of craftsmen, technicians and companies engaged in construction
and restoration works.
Acceptance
The works to be published in Loggia, Arquitectura & Restauración will have to comply with the norms below.
Those which do not comply with these requisites will be returned to their authors.
Admission of originals
All the original articles received will be revised by the Scientific Committee, the Editorial Board or other
external reviewers, whose suggestions will be sent to the authors so that they can make the relevant modi-
fications. Only original works that have not been published beforehand in other journals will be accepted.
Provisional text
1. The provisional text shall be submitted in computerised form, preferably in MS Word for Windows, ac-
companied by two complete printed copies, including the graphic content. The pages shall be number cor-
relatively.
2. It shall be accompanied by a sheet bearing the name of the article and the data of the author or authors
(name, institution or enterprise to which they belong and the manner in which they wish to figure, postal
address, telephone numbers, e-mail address, academic or professional occupation) and delivery date.
3. The beginning of the text shall include the title, a list of 5 key words and an abstract of 250 words in Spanish
with an English translation, and the name of the author (or authors) with the reference of the institution to
which they belong. The key words must not contain the terms included in the title, because they are always
published together.
4. A bibliographical list (authors in alphabetical order) and captions of the images shall be included at the end
of the text and not in separate files.
Corrections and definitive text
1. The Editorial Board may suggest corrections for the provisional original (including a considerable reduction
of its length) and the graphic content, in accordance with these regulations and the relevant evaluations. The
acceptance or rejection of the original will therefore be notified within six months of receipt.
2. The final text shall be delivered carefully corrected to avoid having to effect changes in the first proofs,
including key words, summaries, bibliographical indexes, captions and graphic content, on a CD accompanied
by a printed version.
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Citas bibliográficas
1. Podrán presentarse de acuerdo al sistema tradicional de notas a pie de página, numeradas correlativamente, o por
el sistema “americano” de citas incluidas en el texto, indistintamente. Los nombres de los autores constarán siempre
en minúsculas, tanto en texto como en nota o lista bibliográfica.
2. El sistema y modelo de citas y referencias bibliográficas elegido debe mantenerse uniforme en todo el texto.
3. Siempre que en el sistema de citas a pie de página se vuelva a mencionar un trabajo, se ha de indicar el número de
la primera nota en que se ofrece la referencia completa.
4. En las citas bibliográficas, los lugares de edición deben citarse tal como aparecen en la edición original.
5. En cada cita se consignarán los datos de la manera siguiente:
Para revistas.
(1) Peña, J. A.: ‘’Espacios culturales no comunitarios en Venezuela’’. Informes de la Construcción, Vol. 56 nº 491
(2004), pp. 53-60. doi: 10.1006/g cen. 1994.1172.
Para libros.
(2) H. F. W. Taylor. Cement Chemistry. p. 301, Academia Press, Inc. New York, 1990.
Documentación gráfica
1. Toda la documentación gráfica se considera FIGURA (ya sea a línea, fotografía, mapa, plano, tabla o cuadro),
ordenada y numerada de acuerdo a su cita en el texto.
2. Se debe indicar el lugar ideal donde se desea que se incluya, siempre dentro del texto, nunca al final de él.
3. Debe de ser de calidad, de modo que su reducción no impida identificar correctamente las leyendas o empaste
el dibujo.
4. El formato de caja de la Revista es de 18,5x24 cm.
5. Los dibujos, planos y cualquier tipo de registro irán acompañados de escala gráfica y las fotografías potestativa-
mente; todo ello debe de prepararse para su publicación ajustada a la caja y de modo que se reduzcan a una escala
entera (1/2, 1/3, 1/10, ... 1/2.000, 1/20.000, 1/50.000, etc.). En cualquier caso, se debe sugerir el tamaño de publica-
ción de cada figura (a caja, a columna, a 10 centímetros de ancho, etc.).
6. Se puede enviar en original o en soporte digital, en fichero de imagen TIFF o JPEG.
Varia
1. La publicación de artículos en Loggia, Arquitectura & Restauración no da derecho a remuneración alguna; los
derechos de edición son de la redacción de la revista.
2. Los originales de la revista Loggia, Arquitectura & Restauración, publicados en papel y en versión electrónica,
son propiedad dela revista, siendo necesario citar la procedencia en cualquier reproducción parcial o total.
3. Cada autor recibirá gratuitamente un ejemplar del volumen en el que haya intervenido. Los evaluadores recibirán
gratuitamente un ejemplar del volumen en el que hayan intervenido.
4. Los originales no se devolverán salvo expresa petición previa del autor.
NOTA DE COPYRIGHT
© Loggia, 2019 Los originales publicados en las ediciones impresa y electrónica de esta Revista son propiedad de Loggia,
Arquitectura & Restauración, siendo necesario citar la procedencia en cualquier reproducción parcial o total.
DECLARACIÓN DE PRIVACIDAD
Los nombres y direcciones de correo-e introducidos en esta revista se usarán exclusivamente para los fines declara-
dos por esta revista y no estarán disponibles para ningún otro propósito u otra persona.
Bibliographical citations
1. These may be presented either in the traditional manner as correlatively numbered footnotes or according
to the “American” system of citations included in the text. Authors’ names shall be written in lower case both
in the text and in notes in the bibliographical list.
2. The system and model of citations and bibliographical references chosen shall be followed throughout
the whole text.
3. Whenever a work is mentioned more than once, the number of the first note where the full reference
appears shall be indicated.
4. In bibliographical citations, the place of publication shall be indicated as it appears in the original edition.
5. The data of each citation shall be presented as follows:
For journals:
(1) Peña, J. A.: “Espacios culturales no comunitarios en Venezuela”. Informes de la Construcción, Vol. 56 nº
491 (2004), pp. 53-60. doi: 10.1006
For books:
(2) H.F.W. Taylor. Cement Chemistry. p. 301, Academia Press, Inc. New York, 1990.
Graphic documentation
1. Every item of graphic documentation will be considered a FIGURE (whether it be a line, a photograph, a
map, a plan, a table or a chart), and ordered and numbered according to its location in the text.
2. The ideal place to locate it must be indicated, always within the text, never at the end.
3. It must be good quality, so that reducing its size does not prevent the legend or content from being clearly seen.
4. The journal’s case/template format is 18.5 x 24 cm.
5. Drawings, plans and any type of register shall be accompanied by graphic scale and so may photographs,
at the author’s discretion. All items shall be prepared for publication adjusted to the template and reduced
a whole scale (1/2, 1/3, 1/10… 1/2,000, 1/20,000, 1/50,000, etc.). In any case, the publication size of each
figure shall be suggested (template, column, 10 centimetres wide, etc.).
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Various
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tion; the publication rights belong to the journal.
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Población / City . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . CP / Zip code ........................... Provincia / Province . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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 LOGGIA Nº 1 teoría del restauro (I)
A. Jiménez
Restaurar. ¿Es todavía
Mantener lo restaurado
posible?
A. González
J. F. Noguera
Propuesta de intervención en
Falso histórico o falso
el Cuarto Real de Santo
arquitectónico,
Domingo (Granada)
cuestión de identidad
A. Almagro y A. Orihuela
A. González
La biblioteca municipal de
La iglesia de
Viipuri y la restauración
Sant Pere de Xátiva
de la arquitectura del M. M.
R. Sicluni y V. Torregrosa
J. F. Noguera y F. Vegas
La iglesia de
La biblioteca de
Sant Quirze de Pedret
Alvar Aalto en Viipuri, hoy
(Cercs, Barcelona)
M. Heikenheimo
A. González
Restauración de la
Siyasa. Intervención en un
biblioteca de Viipuri
yacimiento arqueológico
S. Kravchenko
F. J. López
Rehabilitación de la Casa
Plan Director de la
Palacio del Barón
Catedral de Murcia.
de Ariza (Valencia)
De la teoría metodológica
J. F. Noguera
A. Vera
Rehabilitación de la
Los estudios previos de la
ornamentación dorada en las
Casa Botines de Gaudí
salas nobles del palacio del
en León
Barón de Ariza
J. L. González
E. González
Una disciplina orientada a la
Restauración de la iglesia
práctica: los “Manuali
de la Sangre en Llíria
de Recupero” italianos
(Valencia)
F. Giovanetti
R. Primo
La destrucción del
La tecnología
Patrimonio
láser aplicada a la
de la antigua Yugoslavia
conservación y restauración
J. F. Noguera, F. Vegas
B. Sáiz
El legado Andalusí
La restauración de edificios
F. J. López
históricos de obra de fábrica
L. Binda
LOGGIA Nº 2
LOGGIA Nº 5
¿Congelar el pasado o cons-
truir desde la historia? Enmiendas parciales a la
V. García Ros teoría del restauro (II)
Valor y valores
La conservación del
A. Jiménez
patrimonio arquitectónico
en Norteamérica Patrimonio arquitectónico
I. Ozcáriz y K. Lindstrom o parque temático
I. de Solà-Morales
La restauración del
templo I “Gran Jaguar” Modelos de intervención
de Tikal, Guatemala en monumentos
G. Muñoz Cosme catalanes del siglo XIX
R. Lacuesta
La Sinagoga del Tránsito.
Portada de la iglesia de San
Rehabilitación del
Juan Bautista en Las
Museo Sefardí de Toledo
Cabezas de San Juan, Sevilla
C. Bravo Durá y J. Martínez
J. A. Fernández Naranjo
Ramos
Museo de la Ciencia en
Restauración de las Cuevas
Cuenca
del Conventico en Melilla
S. Pérez Arroyo
Vellés arquitectos
Restauración de las portadas
Metodología para
góticas de la iglesia concatedral
la investigación
de Santa María de Castellón
cromática del patrimonio
J. I. Traver de Juan
J. Casadevall Serra
Restauración de la imagen de
Criterios y metodologías
Santa María Portada norte de
para la conservación
la concatedral de Castellón
y restauración de los
J. L. Roig Salom
revestimientos y el color
J. Gallego Roca Restauración del Castillo de
Masnago en Varese
Los trabajos de restauración
A. Piva
en la cúpula de Santa María
del Fiore. Florencia
R. Dalla Negra
LOGGIA Nº 6
La piedra caliza de la
catedral de Murcia
Tendencias actuales de la
A. Vera Botí
Restauración en Italia
G. Carbonara
Palladio y Piranesi ante
LOGGIA Nº 3 las ruinas
J. Calduch
El sueño del mecenazgo
Restauraciones en la
A. González
Catedral de Santo
La restauración Domingo de la Calzada
arquitectónica en Italia hoy G. Cuadra Rodríguez
P. Marconi
Restauración de la imagen
La planta oval. externa de la antigua Casa
Traza y símbolo Aduana Real de Valencia
M. Fernández J. I. Casar Pinazo y
M. J. Aristoy Albert
El centro histórico de
Oporto. Patrimonio Mundial Restauración del claustro
Á. Gómez-Ferrer nororiental del convento de
la Compañía de Jesús en la
La Basílica de la Virgen de
Antigua Guatemala
los Desamparados. Valencia
G. Muñoz, y C. Vidal
I. Bosch y P. Roig
La recuperación del Circo
Restauración de la iglesia del
Romano de Tarragona
Castillo de Castelldefels
R. Mar et al.
A. González
La reconstrucción del
El Palau d´En bou
Pabellón de Arte
de Valencia
Contemporáneo (Milán)
R. Soler
de Ignazio Gardella
Escitópolis-Beit Shean- J. Gardella
Capital de la
La basílica de
decápolis helenística
San Francisco de Asís
P. Bugod
después del terremoto del 26
La fachada de la iglesia de de septiembre de 1997
San Isidoro en Oviedo. G. Croci
R. M. Esbert et al.
LOGGIA Nº 7
LOGGIA Nº 4
La Vía Trajana
Enmiendas parciales a la L. Salierno
NORMAS 32.indd 4
San Esteban de Ribas de Sil
en el origen de la restauración
actual en Galicia.
C. Fontela San Juan
Rehabilitación del clausto
y nave de la Iglesia de
San Francisco de Pontevedra
C. García Braña
El Palacio del Marqués de
Dos Aguas. Valencia. Arqueo-
logía e historia del edificio
J. Coll Conesa
Palacio del Marqués de Dos
Aguas. Restauración
y rehabilitación arqui-
tectónica
G. Sánchez Hevia
Palacio del Marqués de Dos
Aguas. Conservación y
Restauración de ornamentos
C. Rallo Gruss
Las herramientas de la
construcción del siglo XV
V. Iñurría
LOGGIA Nº 8
Proyecto, conservación,
innovación
B. P. Torsello
Acabar con la magia sin dejar
el método. La restauración de
San Pere de Serrallonga
A. González
La reconstrucción de la
Frauenkirche
F. Vegas
Restauración de armaduras
cubiertas en iglesias
mudéjares granadinas
A. L. Espinar et al.
Restauración urbana de la
plaza de les Caseres y murallas
de su entorno en Peñíscola
P. Balaguer et al.
La restauración en los premios
Aga Khan de arquitectura
J. F. Noguera y F. Vegas
LOGGIA Nº 9
De la restauración a la conserva-
ción; de la estética a la ética
A. Bellini
La Sala Mercè, el hasta ahora
oculto cine de Antoni Gaudí
A. González
El templo de la Sagrada
Familia. Nuevas aportaciones
al estudio de Gaudí
J. Bonet y Armengol
La reconstrucción virtual
del Obrador de Gaudí
J. V. Gómez Serrano et al.
De cómo acabar la Iglesia de
la Colonia Güell obra de
Antoni Gaudí
J. L. González et al.
La restauración de la Puerta
del Miguelete de la Catedral
de Valencia
J. I. Casar Pinazo y J. E.
Chapapría
Una plaza para una Catedral.
El concurso de
remodelización de la Plaza de
la Reina de Valencia
J. F. Noguera
Algunas reflexiones sobre el
Análisis Estratigráfico Murario
C. Mileto
Museo de Siyasa (Murcia)
F. J. López
LOGGIA Nº 10
De biombos,
máscaras y antifaces
J. Arnau Amo
Restauración de la
abadía y el claustro de
San Zeno en Verona
L. Cecchini
Recomposición de un
espacio arquitectónico para
la recuperación de un gran
fresco medieval.
La abadía de
San Zeno en Verona
L. Cecchini
La preservación de un
icono norteamericano.
La Casa de la Cascada
L. S. Waggoner
Consolidación
y protección de las
termas romanas de Santo Boi
de Llobregat (Barcelona)
A. González
El monumento como docu-
mento para su historia.
Restauración del Acueducto El diseño y la construcción de
de Morelia en México armaduras lígneas de cubierta
J. Cabrera y C. R. Ettinger
La restauración de la
Basílica de
San Francisco de Asís
G. Croci
Seguimiento de los trabajos
de conservación de la piedra.
La fachada de la Iglesia de
San Isidoro en Oviedo
L.Valdeón y R. Mª Esbert
El Santuario de Ise en Japón
LOGGIA Nº 11
Teoría y práctica.
En memoria de reconstrucción mimética a la
Ignasi de Solà-Morales
J. Arnau Amo
El Alcázar de los Velasco en
Medina de Pomar (Burgos)
M. Sobrino González
Intervenciones en la
Alfajería de Zaragoza
Á. L. Franco Lahoz y M.
Pemán Gavín superficies pétreas en Venecia.
Restauración del Alcázar
Omeya de Ammán (Jordania)
A. Almagro
Lugar, memoria y restau-
ración. El cementerio de
Castellnou
de Bages (Barcelona)
A. González
Consolidación y restauración La restauración de las Torres
del muro de Alafia.
Castillo de Xivert (Castellón) C. Mileto y F. Cervera Arias
Vera Hofbauerová
J. M. de Antonio Otal
Las torres y su asentamiento.
Los casos de la torre de Pisa y
de las torres de Angkor
G. Crocci
Templos de Angkor. Más de
cinco siglos de historia
G.Muñoz Cosme y C.Vidal
estructural en las estructuras
Lorenzo
Análisis de la cúpula de S. Mi-
LOGGIA Nª 12
Forma, significado y propues-
ta: objetivos éticos y estéticos
en la conservación de
la arquitectura de tierra
J. Warren
La restauración como El monumento como registro
ecuperación del sentido
M. Manieri Elia
Impostación del patio del
Embajador Vich en el ex-
convento del Carmen
(Valencia)
J. E. Chapapría
La recuperación del patio del
Embajador Vich (Valencia)
S. Vila Ferrer
La villa del Dr. Müller en
Praga y su autenticidad
P. Urlich
Reflexiones sobre una
intervención: la alquería
de Barrinto en Valencia
J. M. del Rey Aynat
La alquería de
Barrinto en Valencia.
Investigación arqueológica
V. Algarra
Rehabilitación del
J. M. López y A. Luis Espinar
Ayuntamiento de Morella
(Castellón)
V. García Ros y A. Díaz Segura
Centro histórico de
La Habana: intervención,
recuperación y transfoa-
Los Premios Europa Nostra /
mación
M. Delgado Martínez
LOGGIA Nº 13
La conservación activa del
patrimonio arquitectónico
Breve historia y sugerencias
J. F. Noguera
El Teatro Romano de Sagun-
to. Avatares de una década
S. Lara Ortega
Óvila, setenta años
después (de su expolio)
J. M. Merino de Cáceres
La restauración del Mercado
Recuperación y restauración
del Teatro barroco. Castillo
de Cesky Krumlov (Rep.
Checa)
V. Hirsa y M. Hanz
Restauración de la “Casa
pintada” de Mula (Murcia)
J. M. Hervás Avilés
El tapiz de Penélope Proyecto piloto para la restau-
continúa. Restauración del
Palacio Abacial de Alcalá la
Real (Jaén)
S. Quesada García
La arquitectura popular a exa-
men: diagnóstico experimental
sobre obras de fábrica en la comarca del Rincón de
L. Palaia Pérez Ademuz
A. Bianco y G. Guerrisi
LOGGIA Nº 14 - 15
LOGGIA Nº 18
La vida Patrimonio
de la Humanidad
La restauración de la
J. F. Noguera
arquitectura: cómo y por qué
P. B. Torsello
El espacio, el silencio y
la sugestión del pasado. La reconstrucción
del puente de Mostar en
F. Vegas y C. Mileto Bosnia-Herzegovina
M. Romeo y F. Roig
Restaurar Gaudí: de la
La restauración de
analogía formal pasando los Baños del Almirante en
por la diacronía armónica Valencia
J. Rivera C. Camps y J. Esteban
Estudios previos sobre los Obras de emergencia
revestimientos murales en la iglesia parroquial de
de la Casa Milà Nuestra Señora de la
R. Lacuesta Asunción de Traiguera
M. Gavenda et al.
Tratamiento de
Santa Cristina de Lena, un
Algunos casos de estudio
monumento enigmático del
A. Quendolo et al.
prerrománico asturiano:
El Teatro Circo de Albacete piedras, deterioro y
E. Gutiérrez Mozo sugerencias de conservación
S. Álvarez et al.
Restauración del puente de
Santa Quiteria entre Almas- Basílica del Real Monas-
sora y Vila-Real (Castellón) terio de San Lorenzo de El
J. F. Noguera Escorial. Restauración de las
cubiertas y fachadas laterales
de la nave central
de Serranos en Valencia
E. de Vega García
Restauración de los
elementos escultóricos de
las Torres de Serranos LOGGIA Nº 19
J. Pita de Aguinaga
Restauración e historia:
Planimetría del
¿Conflicto de intereses?
Alcázar de Sevilla
P. B. Torsello
A. Almagro Gorbea
La conservación
Técnicas de diagnóstico
de la arquitectura.
Materia y mensajes
históricas.
sensibles
C. Mileto
guel de los Reyes (Valencia)
A. Martínez Boquera y A. Proyecto de accesibilidad
Alonso Durá al público para las cubiertas
de la catedral de Santiago de
Compostela
R. Sáez
LOGGIA Nº 16
Estructuras culturales
y accesibilidad
Filosofía y restauración.
para la isla de San Erasmo
en Venecia
de la experiencia
C. Cappai y A. Segantini
C. Fernández Martorell
Protección y puesta
La obra de Frank Lloyd
en valor de monumentos
Wright en Japón
megalíticos del III milenio
F. Vegas
antes de nuesta era
El Hotel Imperial de Tokyo J. Santa Rita et al.
de Frank Lloyd Wright.
Recualificación
Un monumento
de los Mercados de Trajano
del siglo XX redivivo
en Roma
F. Vegas
L. Ungaro & Labics
La restauración de un
La torre del homenaje
edificio escolar de Frank
del Castillo de Pombal.
Lloyd Wright en Tokyo:
Una mirada (in)discreta
Jiyu Gakuen Myonichikan
L. Miguel Correia
Junko Takano
La conservación
La restauración de la
de la piedra del claustro
Casa Yamamura de
de la Catedral de Oviedo
Frank Lloyd Wright
A. Rojo et al.
H. Nishizawa
Restauración de
una casamorisca en el
LOGGIA Nº 20
Albayzín de Granada
Las restauraciones arquitectó-
nicas de Luis Menéndez-Pidal,
arquitecto de la Primera Zona
M. Martínez Monedero
LOGGIA Nº 17
Rafael Guastavino: una
historia de la arquitectura
entre bambalinas
Unión Europea de.
F. Vegas y C. Mileto
Patrimonio cultural y su
significado La obra de la compañía
A. Pérez de Armiñán Guastavino en Nueva York.
Su actualidad y restauración
Conservar, no restaurar.
M. Mar Loren Méndez
Hugo, Ruskin, Boito,
Dehio et al. Reparación de los daños en
las bóvedas de Guastavino
debidos al incendio del Oys-
para la conservación
ter Bar en la Estación Grand
en este milenio
Central, Nueva York
M. Dezzi Bardeschi
R. Silman
La restauración de la
La recuperación de la bóveda
Villa Durante en Roma
gótica del ábside de la
A. Schiattarella
Catedral de Valencia
S. Vila Ferrer
de Colón en Valencia
Y los ángeles apagaron la
E. Martínez Díaz
Estrella del Barroco
El monasterio cisterciense F. Juan
de Nª Sª de Rueda y su
Principios y construcción de
restauración
las bóvedas de crucería
J. Ibargüen Soler
E. Rabasa
Identidad cultural y paisaje
Restauración de la
construido.
bóveda de la capilla abierta
de Teposcolula en Oaxaca,
ración de casas
México
tradicionales en el Rincón
B. Ibarra Sevilla
de Ademuz (Valencia)
F. Vegas y C. Mileto La reparación y restauración
de los bloques de apar- La restauración de la torre
tamentos en la ciudad de del homenaje del castillo de
Nueva York Requena (Valencia)
C. DiSanto P. Balaguer y L.Vicén
Los trabajos verticales en la La Iglesia de San Jorge en
elaboración de estudios pre- Shipcka (Albania)
vios de edificios históricos K. Kallamata
en los Estados Unidos
Restauración de edificios
K. Diebolt y J. V. Banta
preindustriales en Ademuz
(Valencia)
F. Vegas y C. Mileto
LOGGIA Nº 21 La datación dendrocrono-
lógica en el estudio de los
Alejandro Ferrant y Manuel edificios históricos
Gómez-Moreno: M.Bernabei y N. Macchioni
Aplicación del método
Diagnóstico estructural de
científico del CEH
estructuras de madera
a la restauración monumental
históricas: la Sala Diplo-
M. P. García Cuetos
mática del Palacio Real de
La reconstrucción de Berlín, Nápoles
la búsqueda de una D. Calicchio et al.
nueva identidad
Los Sistemas de Información
M. Martínez Monedero
Geográfica: concepto,
La reconstrucción de Munich, ventajas y posibilidades en el
tradición y renovación campo de la restauración
M. Martínez Monedero A. E. Seguí et al.
Imagen y construcción:
La restauración de monu-
LOGGIA Nº 26
mentos en el programa de
reconstrucción
La otra orilla del océano.
posbélica en Italia
Restauración y pasado en
E. Sorbo
Estados Unidos
La reconstrucción de Varsovia The other shore. Preservation
tras la Segunda Guerra Mundial and the past in the United States
J. C. Salas Ballestín D. Fiorani
La reconstrucción de la La recuperación integral de la
Catedral de Venzone después torre campanario de Alcalà de
del terremoto Xivert: Signo y función
F. Doglioni The complete restoration of
the bell tower of Alcalà de Xi-
La restauración de
Le Peuple en Bruselas para vert: Significance and function
Casa de Asturias R. Soler Verdú & A. Soler
R. Ruiz Fernández et al. Estrela
Restauración del Palacio
La restauración del
de Figaredo en Mieres
puente medieval sobre el río
(Asturias)
de las Truchas
Restoration of Figaredo
F. Vegas y C. Mileto
Palace in Mieres (Asturias)
Rehabimed. R. Ruiz Fernández & M. L.
Una apuesta por la González Astorga
rehabilitación en el ámbito
mediterráneo Obras de restauración de la
iglesia de San
X. Casanovas
Francesco en Fano. El
rechazo a la estética de la
reprisitnación
LOGGIA Nº 22-23 Restoration ork to the
church of San Francsco in
Tradición constructiva y Fano. The aesthetic refusal
restauración of the restoration
B. P.Torsello C. Galli
El levantamiento para la Restauración de la Casa
restauración: no hay método Doble de Le Corbusier en la
sin herramientas Weissenhofsiedlung
P. Latorre y L. Cámara Restoration of Le
Corbusier’s Double House
Zonas arqueológicas
in Weissenhofsiedlung
de Italia y Grecia restauradas
A. Fentzloff & M. Arnold
con hormigón armado.
Valoración de su estadoactual
M. Esponda Cascajares
LOGGIA Nº 27
Restauración de la fachada
sur de Horní Hrad del castillo Las raíces de la Carta de
estatal de Ceský Krumlov Venecia
V. Girsa et al. The roots of the Venice Charter
A. Pane
Estudio, diagnosis, limpieza
y consolidación de las torres La Carta de Venecia: cincuen-
del Portal de Quart,Valencia ta años después
J. Benlloch Marco et al. The Venice Charter: fi fty
years on
El campanario dei Frari
C. Di Biase
en Venecia: conocimiento y
restauración Accesibilidad de los
I. Cavaggioni et al. yacimientos arqueológicos.
El caso de Pompeya
El comportamiento a largo
Accessibility of archaeo-
plazo de torres y estructuras
logical sites. The case of
de fábrica.
Pompeii
El campanario de
R. Piconne
la catedral de Monza
L. Binda et al. Dilemas de autenticidad:
la restauración de la Casa
El proyecto y la intervención
Freeman de Frank Lloyd
en el campanario de la
Wright
catedral de Monza, Italia
C. Modena y M. R. Valluzzi Dilemmas of Authenticity:
The Preservation of Frank
Lloyd Wright’s Freeman
House
LOGGIA Nº 24-25 J. M. Chusid
Intervenciones en la basílica
La imagen de Venecia
de Santo Stefano Rotondo
F. Doglioni
(Roma)
Tiempo que destruye, Works for the basilica of
tiempo que conserva: sentido Santo Stefano Rotondo
del tiempo y conciencia (Roma)
conservativa R. d’Aquino
A. Squassina
La restauración del Palacio
Planeamiento urbanístico Grimani de Santa María
y restauración: sobre la Formosa en Venecia
tendencia reciente de renovar The restoration of Palazzo
las superficies exteriores de Grimani di Santa Maria
los edificios de Venecia Formosa in Venice
F. Trovò y P. de Dato C. Menichelli
La conservación estructural Restauración de la casa
en edificios históricos de convalescencia de Vic,
J. Warren Barcelona
Restoration of the casa
La torre de los Secretos en
de convalescencia in Vic,
el contexto del castillo de
Barcelona
Baena: cronología e historia
J. L. Vives,V. Bassa y
constructiva (Córdoba)
J. M. López Osorio N.Ayala
12/12/19 13:09
 1 2 3 4 5 6

7 8 9 10 11 12

13 14-15 16 17 18 19

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A R Q U I T E C T U R A & R E S TAU R A C I Ó N

La imagen de Venecia
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A R Q U I T E C T U R A & R E S TAU R A C I Ó N

La otra orilla del océano. Restauración

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A R Q U I T E C T U R A & R E S TAU R A C I Ó N

F. Doglioni
y pasado en Estados Unidos

Tiempo que destruye, tiempo que 24

The other shore. Preservation and the
past in the United States
26
-
conserva: sentido del tiempo y D. Fiorani
conciencia conservativa
A. Squassina
25 La Recuperación de la torre campanario
Planeamiento urbanístico y restau-
de Alcalà de Xivert (España)
ración: sobre la tendencia reciente
de renovar las superficies exteriores The restoration of the bell tower
REVISTA ESPECIALIZADA EN CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DEL PATRIMONIO ARQUITECTÓNICO
ANNUAL JOURNAL SPECIALISED IN THE CONSERVATION & RESTORATION OF ARCHITECTURAL HERITAGE
Nº 24-25 REVISTA ESPECIALIZADA EN CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DEL PATRIMONIO ARQUITECTÓNICO

de los edificios de Venecia of Alcalà de Xivert (Spain)

F. Trovò y P. de Dato R. Soler Verdú & A. Soler Estrela

Restauración del Palacio de Figaredo

La conservación estructural en
en Mieres (Asturias)
edificios históricos
J. Warren
Restoration of Figaredo Palace
in Mieres (Asturias)
La torre de los Secretos en el R. Ruiz Fernández & M. Luis González
contexto del castillo de Baena:
cronología e historia constructiva
(Córdoba)
Restauración de la iglesia de San
J. M. López Osorio
Francesco en Fano (Italia)
Restoration of the church of San
La restauración de la torre del Francesco in Fano (Italy)
homenaje del castillo de Requena C. Galli
(Valencia)
P. Balaguer y L. Vicén

Restauración de la Casa Doble de

Le Corbusier en la Weissenhofsiedlung
La Iglesia de San Jorge en Shipcka Restoration of Le Corbusier’s
(Albania) Double House in Weissenhofsiedlung
K. Kallamata A. Fentzloff & M. Arnold

Restauración de edificios prein-

dustriales en Ademuz (Valencia)
F. Vegas y C. Mileto

La datación dendrocronológica en
el estudio de los edificios históricos
M. Bernabei y N. Macchioni

Diagnóstico estructural de estructuras

de madera históricas: la Sala Diplomá-
tica del Palacio Real de Nápoles
D. Calicchio, M. Bernabei, M. Brunetti,
A. Crivellaro, N. Macchioni y C. Pollini
REVISTA ANUAL ESPECIALIZADA EN CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN
Los Sistemas de Información Geográ- REVISTA ANUAL ESPECIALIZADA EN CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DEL PATRIMONIO ARQU ITECTÓNICO. Nº 26 ISSN 1136-758-X

loggia loggia
fica: concepto, ventajas y posibilidades DEL PATRIMONIO ARQU ITECTÓNICO. Nº 24-25. ISSN 1136-758-X ANNUAL JOURNAL SPECIALISED IN THE CONSERVATION & RESTORATION
en el campo de la restauración OF ARCHITECTURAL HERITAGE. N 26 ISSN 1136-758-X
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A R Q U I T E C T U R A & R E S TAU R A C I Ó N

Réplica y restauración: cuestiones de

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LOGGIALOGGIA
A R Q U I T E C T U R A & R E S TAU R A C I Ó N
A R Q U I T E C T U R A & R E S TAU R A C I Ó N
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LOGGIA
A R Q U I T E C T U R A & R E S TAU R A C I Ó N

autenticidad y ética
Replication and restoration: ques-
tions of authenticity and ethics
J. Warren
28 29
El horizonte temporal en el proyecto
La conservación y restauración de la
arquitectura contemporánea de restauración
Conservation and restoration of The time horizons within the restora-
contemporary architecture tion project
A. Hernández Martínez A. Squassina
REVISTA ESPECIALIZADA EN CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DEL PATRIMONIO ARQUITECTÓNICO
ANNUAL JOURNAL SPECIALISED IN THE CONSERVATION & RESTORATION OF ARCHITECTURAL HERITAGE

REVISTA ESPECIALIZADA EN CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DEL PATRIMONIO ARQUITECTÓNICO

ANNUAL JOURNAL SPECIALISED IN THE CONSERVATION & RESTORATION OF ARCHITECTURAL HERITAGE

La Listed Building Consent System

en Inglaterra Restauración como imagen de la
The Listed Building Consent System memoria
in England Restoration as an image of memory
N.White E. Sorbo

La Sociedad para la Protección de

Edificios Antiguos (SPAB) La conservación urbana en Puerto Rico
The Society for the Protección of Urban conservation in Puerto Rico
Ancient Buildings (SPAB) B. del Cueto y A. G. Pantel
M. Slocombe

Landmark Trust: 50 años rescatando

edificios históricos
Landmark Trust: 50 years rescuing El rescate de la Iglesia de San José
historic buildings In the rescue of Iglesia de San José
C. Stanford B. del Cueto y A. G. Pantel

La restauración del ayuntamiento

de Gotemburgo, Suecia La consolidación estructural en la
Conservation works of the restuaración
Gothenburg city hall, Sweden Structural consolidation in restoration
M. Nädele, C. Losman & GAJD arkitekte F. Doglioni

Habitar la Ruina: intervención en el Castillo Villa Saraceno, veinteñaos tras su

de Astley, Warwickshire (Inglaterra) restauración
Inhabiting the Ruin: works at Astley Villa Saraceno, twenty years after
Castle, Warwickshire (England) the last restoration
W. Mann F. Doglioni

Intervención en la tienda Olivetti en Ocultos a plena vista: morteros de

Venecia de Carlo Scarpa cal mezclados en caliente
Restoration of the Olivetti showroom Hiding in plain sigh: hot mixed lime
in Venice by Carlo Scarpa mortars
R. Codello W. Mann

REVISTA ANUAL ESPECIALIZADA EN CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN REVISTA ANUAL ESPECIALIZADA EN CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN
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 LOGGIA
A R Q U I T E C T U R A & R E S TAU R A C I Ó N

Organismos patrocinadores / Sponsors Consejo de Redacción / Editorial Board

Directores / Directors
Fernando Vegas López-Manzanares (Universitat Politècnica de València)
Camilla Mileto (Universitat Politècnica de València)
Coordinadora de Redacción / Coordinating Editor
Vincenzina La Spina (Universidad Politécnica de Cartagena)
Universitat Politècnica de València
Ayudante de Redacción / Editor Assistant
Departamento de Composición Arquitectónica Lidia García Soriano (Universitat Politècnica de València)

Comité Editorial / Editorial Committee

Escuela Técnica Superior de Arquitectura
Francesco Doglioni (Università degli Studi-IUAV di Venezia)
Noemi Goytía (Universidad Nacional de Córdoba, Argentina)
Javier Rivera Blanco (Universidad de Alcalá de Henares)
Arturo Zaragozá Catalán (Generalitat Valenciana)
Antonio Almagro Gorbea (CSIC, Granada)
Marcel Vellinga (Oxford Brookes University)
Carolina di Biase (Politecnico di Milano)
Ascensión Hernández Martínez (Universidad de Zaragoza)
Pilar García Cuetos (Universidad de Oviedo)
Donatella Fiorani (Università La Sapienza, Roma)
Frank G. Matero (University of Pennsylvania)
José Luis González Moreno-Navarro (Un. Politècnica de Cataluña,
Barcelona)
Juan Fco. Noguera Giménez (Universitat Politècnica de València)
Mª Pilar de Luxán Gómez del Campillo (CSIC, Madrid)
Placido González Martínez (Tongji University, Shanghái)
Andrés Martínez Medina (Universidad de Alicante)
Sylvie Blétry (Université de Paul Valéry, Montpellier)

Colaboradores / Collaborators
Belén Galve Higón
Maria Diodato
Edita / Published by: Servicio de publicaciones
Universidad Politécnica de Valencia
Andrea Muñoz Boix
Camino de Vera s/n 46022 - Valencia Juan José Tuset Davó
S.P. Nº Ref.: 3043
Depósito Legal: V-3362-1996 Organismos colaboradores / Collaborating Organisation
I.S.S.N.: 1136-758-X
Edilicia. Colegio O. de Arquitectos de la C. V.
Depto. de Conservación y Restauración (U.P.V.)

Maquetación / Layout Design

Marina Elia
Lidia García Soriano

Ninguna parte de esta publicación, incluido el diseño de la cubierta, puede Edita / Edited by
reproducirse, almacenarse ni transmitirse de ninguna forma, ni por ningún Servicio de Publicaciones, U.P.V.
medio, sin la previa autorización escrita por parte de la editorial. La revista
Loggia no se hace responsable de las opiniones manifestadas en los distintos
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Los artículos publicados en la revista Loggia, Arquitectura & Restauración Distribuidor y suscripciones / Distributor & Subscriptions
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tados Unidos y en la Bibliografía Española de Revistas Científicas de Ciencias Editorial Universitat Politècnica de València
Sociales y Humanidades realizada por el Ministerio de Educación y Ciencia y Camino de Vera, s/n.- 46022 Valencia, España
el Consejo Superior de Investigaciones Científicas. Por otra parte, desde el No
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29 2016, la revista está indexada en Emerging Sources Citation Index.
E-mail: pedidos@upv.es
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y Ciencia and the Consejo Superior de Investigaciones Científicas. Moreover, LOGGIA
beginning with No 29 2016, this publication is indexed and abstracted in Departamento de Composición Arquitectónica
Emerging Sources Citation Index. Universitat Politècnica de València
Camino de Vera, s/n.- 46022 Valencia
Traducción al inglés, cuando no especifica lo contrario: Anna Zoltowska Tels.: 96 387 74 40 - 96 387 71 15 / Fax: 96 387 74 49
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tated. E-mail: loggia@upvnet.upv.es

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 El enigmade la continuidad. La integración como instrumento de la conservación
The enigma of continuity. Addition as a tool for conservation
Sara Di Resta
8
índice / Index

La intervención en el tejido residencial histórico del shikumen de Shanghái:

Xintiandi como paradigma
Intervening in the historic residential tissue of Shanghai’s shikumen: Xintiandi
as a paradigm
Plácido González Martínez
22

Notre Dame de París: consternación y esperanza

Notre-Dame de Paris: dismay and hope
Benjamin Mouton
34

Conservación y mantenimiento de la tapia de la muralla histórica

Nº32

de Pingyao, China
Conservation and maintenance of the rammed earth of the Historic City Wall
of Pingyao, China
Dai Shibing & Li Hongsong
46

Restauración del Mausoleo de Sidi Bou Guertif,

LOGGIA

El Khorbat, Marruecos
Restoration of the Sidi Bou Guertif Marabout,
El Khorbat, Morocco
Teresa Gil-Piqueras & Pablo Rodríguez-Navarro
60

Revitalización del antiguo Claustro del Palacio-Castillo de Betxí (Castellón),

España
Renewal of the Ancient Cloister of Palacio-Castillo of Betxí (Castellón), Spain
el fabricante de espheras, coop. v.
74

Replicar la arquitectura moderna: 4 viviendas de A. Bonet

en el Poblado Hifrensa (España)
Replicating modern architecture: 4 dwellings by A. Bonet
in the Village Of Hifrensa (Spain)
Domingo Magaña Ródenas García
88

La serie Practical Building Conservation: evolución y contenido

The Practical Building Conservation series: evolution & content
John Stewart
110

Agenda cultural
Cultural Agenda
116

Reseñas de libros
Book Reviews
119

indice 32.indd 7 12/12/19 10:39

 LOGGIA Nº32 - 2019 Recibido/Received: 11/09/2017. Aceptado/Accepted: 21/07/2018
ISSN: 1136-758-X DOI: https://doi.org/10.4995/loggia.2019.7999

El enigma de la continuidad. La integración como

instrumento de la conservación
The enigma of continuity. Addition as a tool for
conservation
Sara Di Resta
Investigadora de Restauración arquitectónica, Universidad IUAV de Venecia / Senior Researcher in Architectural Preservation, IUAV University of Venice

1. Copia del arco de triunfo de la ciudad de Palmira, reproducido con tecnologías digitales expuesto en el pabellón A word of fragile parts. XV Exposición
Internacional de Arquitectura de Venecia Reporting from the front, 2016 (foto: S. Di Resta 2016)
1. Copy of the triumphal arch in the city of Palmira reproduced using digital technologies exhibited in the A world of fragile parts pavilion, 15th International
enice Architecture Exhibition e orting ro e ron , 2016 (photo: S. i Resta 2016)

Palabras clave: Integración, fragilidad, patrimonio, réplica Keywords: Addition, fragility, heritage, replica.

La amenaza de la desaparición de sitios
monumentales a causa de guerras, terrorismo,
catástrofes naturales o abandono, representa una de
las emergencias de este nuevo siglo. Para reaccionar
ante este fenómeno, la atención internacional se está
centrando en cuestiones como la reconstrucción,
réplica, clonación de nuestro patrimonio: las
tecnologías de escaneado digital y de reproducción
por control numérico apoyan estas operaciones que
abarcan la arquitectura, la arqueología y el arte. La
investigación, dedicada al tema de la integración
como instrumento de la conservación, es un enfoque
que parte de fundamentos opuestos. Los resultados
de dichas operaciones perfilan un espacio de reflexión
y de experimentación dedicado al lenguaje de la
arquitectura contemporánea para la conservación.
The risk that important heritage sites may disappear
as a result of war, terrorism, natural disasters
or abandonment is one of the emergencies of
the beginning of the new century. As a reaction
to this phenomenon, international attention is
focused on the theme of the reconstruction,
reproduction, cloning of the heritage. Ranging
from architecture to archaeology and art, these
operations are underpinned by digital scanning
and numerically controlled reproduction
technologies. An approach based on opposite
precepts involves studying the theme of additions
as a tool for conservation. The outcomes of the
interventions define a space for reflection and
experimentation dedicated to the language of
contemporary architecture for conservation.

*Texto original: italiano. Traducción al castellano: Traduzioni Prime - Venezia *Original text: Italian. English translation: Traduzioni Prime - Venezia

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«Para quien escribe no existe el final, sino solamente una
interrupción. [...] El enigma de una obra en construcción,
pieza por pieza, pieza tras pieza, siendo el destino de
cada una de ellas enriquecerse progresivamente con la
aportación de las demás»1.
Una copia del arco de triunfo de la ciudad de Palmira,
reproducido con tecnologías digitales después de su
destrucción parcial a manos del ISIS, servía de introducción
para la exposición dirigida por Brendan Cormier para
el Victoria and Albert Museum, expuesta en uno de
los pabellones de la XV Exposición Internacional de
Arquitectura de Venecia2 (fig. 1). El proyecto, titulado A
word of fragile parts, trata el tema de las amenazas, que se
ciernen sobre la preservación de los sitios patrimonio de
la humanidad, estudiando en qué medida la producción de
copias de objetos de arte y de arquitectura pueda contribuir
en la conservación de la memoria. El cruce del arco, como
emblema del binomio aún pendiente, existente entre la
conservación de los testimonios del pasado y la perpetuación
de la imagen de éstos, nos remite a la ilustración, 150 años
or e ri er ere is no end us an in erru tion
e enig a o a or eing cons ruc ed ele en a er
ele en iece a er iece eac o ic is destined o e
rogressivel en anced e con ri ution o e o ers 1
A copy of the triumphal arch in the city of Palmira reproduced
using digital technologies after its partial destruction by
ISIS introduced an exhibition curated by Brendan Cormier
for the ictoria and Albert Museum, on show in one of
the pavilions of the 15th enice International Architecture
Exhibition2 (fig. 1). Entitled A World of Fragile Parts, the
project explores the threats facing the preservation of
mankind’s cultural heritage and how the production of
copies of works of art and architecture could contribute to
preserving their memory. Going through the arch, emblem
of the still unresolved duality between conservation of the
cultural heritage and preservation of its image, brings to
mind (150 years after it was written) the Convention or
ro oting universall re roductions o or s o ar or
e ene o useu s o all coun ries3 by Sir Henry Cole,
director and founder of the ictoria and Albert Museum.
Through constant cross-references between past and
present, the installation defines the characteristic traits
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EL ENIGMA DE LA CONTINUIDAD
THE ENIGMA OF CONTINUITY
después de la redacción del documento Convention for
promoting universally reproductions of works of art for
the benefit of museums of all countries3 elaborado por el
director y el fundador del Victoria and Albert Museum,
Sir Henry Cole.
Recurriendo a continuas referencias entre pasado y presente,
el montaje recrea los rasgos de una modernidad, enraizada
en testimonios del pasado cada vez más frágiles: sitios
monumentales amenazados por la desaparición a causa de
guerras, ataques terroristas, catástrofes naturales, abandono.
En el siglo XXI, las tecnologías de escaneado digital y
de impresión en 3D permiten efectuar reproducciones
cada vez más precisas y fáciles de ejecutar, directamente
a disposición de los usuarios de testimonios que pueden
perderse. Por consiguiente, el pabellón, apoderándose de
un sentimiento y una urgencia actuales, objeto central de la
atención internacional, presenta la virtud de las copias como
herramienta de documentación y educación.
Las cuestiones centrales de un escenario, que preocupa
la comunidad científica que se identifica en los enfoques
de la restauración conservativa excluyendo, como tales,
of a modernity rooted in an ever more fragile heritage
from the past–monumental sites at risk of disappearing
as a result of wars, terrorist attacks, natural disasters or
abandonment.
In the 21st century, digital scanning and 3 printing
technologies make it possible to ever more easily obtain
ever more accurate reproductions of at risk cultural
heritage sites and artefacts, making them available for
direct fruition. Capturing a sentiment and an urgency
today at the centre of international attention, the
pavilion thus extols the virtue of copies as tools for
documentation and education.
The central issues in a worrisome scenario for the scientific
community which identifies itself in the conservation-
restoration approach and which, therefore, rejects
reconstruction mimetic additions, concern at least
three aspects innate to the very nature of reproduction:
its intentionality, the scientific rigour with which it is
carried out and the awareness that the act of copying
is nonetheless always an act of interpreting 4.
In a rming that the only way we can gain knowledge of the
present is through comprehension of a process imprinted in
the historical matter, Amedeo Bellini clarifies: “It appears
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intervenciones de restablecimiento/reintegración
mimética, residen al menos en tres aspectos connaturales
al carácter que reproducir: la intencionalidad de
la operación, el rigor científico para conducir la
intervención, la concienciación de que el acto de “copiar”
sea a pesar de todo un acto de “interpretar”4.
Al sostener que el conocimiento del presente pueda
constituirse solamente como comprensión de un proceso
impreso en la materia histórica, Amedeo Bellini aclara:
«Parece esencial conservar el documento, someterlo a
un análisis crítico para comprender su mensaje verídico,
identificar las falsificaciones, intencionales o derivadas
de las circunstancias de la producción, las alteraciones
fruto de alteraciones humanas, procesos naturales,
eventos traumáticos, negligencia. [...] En este cuadro, la
autenticidad del dato material es garantía esencial de
verdad, la reconstrucción queda excluida, la intervención
se convierte en otra estratificación»5.
Varias son las premisas, que han caracterizado el proceso
de investigación de Paolo Marconi que, en sus estudios,
intercala convicciones reproducibles científicamente
essen ial o conserve e a erial evidence su ec
i o cri ical anal sis o co re end i s rue essage
iden i alsi ica ions e er in en ional or due o
e circu s ances o i s roduc ion al era ions a e expressive power comparable to the original And, in this
and o an or caused na ural rocesses rau a ic
even s or negligence iven is e au en ici
o e a erial ac is e essen ial guaran ee o ru
recons ruc ion is e cluded e in erven ion eco es a
ur er s ra i ica ion . 5
ifferent presuppositions have characterised the
research of Paolo Marconi who, in his studies,
interposes convictions of the scientific reproducibility
of the architectural object with pleas for pietas in the
case of lost monuments, otherwise destined to oblivion:
realise a rel ing on e cellen in er re a ion
e ecu ion and e a solu e ideli o e e source
a a ear a ious illusion a a o illing e orld
i a ro i a e ci a ions o dis or ed as er ieces
i le o us an old ungler Bu a good ci a ion
assiona el co lici lo al ones res ec ul and
co assiona e in e roader sense o ie as ill
al a s e e er an e ano er lac ole in our
eri age o arc i ec ural eau 6
. physical sequence that evokes time through space, organic
10
TEORICO_DiResta.indd 10
del objeto de arquitectura con demandas de pietas hacia
monumentos perdidos que, de otra forma, quedarían
destinados al olvido: «Soy consciente de que contar sobre la
óptima interpretación/ejecución, sobre la fidelidad absoluta
del texto/fuente, puede parecer una ilusión devota, un modo
para llenar el mundo con citas de obras maestras demudadas
(en caso de confiarse a cualquier holgazán) [...]. Aunque
será siempre mejor una buena cita, apasionadamente
cómplice, leal, honrada, respetuosa, piadosa (de pietas)
en lugar de otro agujero negro en nuestro patrimonio de
bellezas arquitectónicas»6.
Con el incremento del riesgo de destrucción del patrimonio
mundial y, paralelamente, con el apoyo progresivo de las
tecnologías digitales, ¿puede la copia adquirir una potencia
testimonial y comunicativa comparable al original? ¿Y,
desde este enfoque, qué valores encarna la materia para
permitir reapropiarse de nada más que una imagen (fig. 2)
en un recorrido, que reevoca, cuando han transcurrido más
de 80 años, cuestiones de memoria benjaminiana7?
A lo largo de los dos últimos años, la ciudad de Venecia ha
acogido otros eventos, que han abarcado nuevos motivos de
ith the global heritage at ever greater threat of
destruction and, in parallel, the ever greater support of
digital technologies, can the copy acquire a testimonial and
context, what values are embodied by the material used to
repossess nothing but an image (fig. 2) in a process which,
more than 80 years on, evokes issues raised by Benjamin7
Over the last two years, the city of enice has hosted
other events providing new stimuli for re ection,
sometimes shifting the attention from architecture to art, a
transliteration enabling the stumbling blocks in an open and
vigorous debate to be more clearly identified. In 2017, the
installation i atio C risti (Imitation of Christ) by Roberto
Cuoghi and amien Hirst’s solo exhibition, reasures ro
e rec o e un elieva le were on display, respectively,
in the Tese delle Vergini in the Arsenal8 and the two
enetian premises of the Pinault Foundation.
Into an atmosphere characterised by the absence of light,
Cuoghi (an artist who explores the theme of the symbol
and the metamorphoses of artistic language) introduces
the stations of a factory making devotional statues
inspired by the mediaeval text Imitatio Christi (fig. 3). In a
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 EL ENIGMA DE LA CONTINUIDAD
THE ENIGMA OF CONTINUITY

reflexión, a veces desplazando la atención de la arquitectura

al arte, en una transliteración que permite identificar con una
mayor nitidez los obstáculos en un debate abierto y muy
animado. En 2017 se expusieron, respectivamente, en las
Tese delle Vergini en el Arsenal8 y en sus sedes venecianas
de la Fundación Pinault, la instalación Imitatio Christi de
Roberto Cuoghi y la personal de Damien Hirst, Treasures
from the wreck of the unbelievable.
En un ambiente caracterizado por la ausencia de luz,
Cuoghi –un artista que investiga el tema del símbolo y
de las metamorfosis del lenguaje artístico– introduce
las “estaciones” de una fábrica con sujetos devocionales
inspirados en el texto medieval “Imitatio Christi” (fig. 3).
En un recorrido físico, que recurre al espacio para citar el
2
tiempo, gelatinas orgánicas plasman cuerpos destinados a
3
perder progresivamente sus propias hechuras. Las estatuas
se dejan consumir en un pasillo donde el aire húmedo, el
moho y las bacterias hacen mella en sus superficies. En una
etapa sucesiva, el nitrato de potasio se encarga de consumir
los restos, en los hornos se secan los miembros y las
estatuas, convertidas en fragmentos al final, son percibidas

jellies mould bodies destined to progressively lose their

shape. The statues are left to be consumed in a passageway
where damp air, moulds and bacteria attack the surfaces.
In a subsequent phase, potassium nitrate wears out what
remains, ovens dry out the limbs and the statues, finally
reduced to fragments, are perceived as archaic idols. The
shapes, once identical, including in the materials used, are
moulded by the mechanisms of material deterioration,
making each reproduction unique. Changed, as time
changes us9. At the end of a sequence that leads us to
meditate on the strength of repetition reproduction and
the figurative power of material decay, the statues are
2. Copias de la escultura dedicada a Paolina Bonaparte como Venus victoriosa
recomposed by simply placing the fragments side by side. (original de Antonio Canova, 1805-1808). El escaneado 3D ha permitido la
It helps the visitor to understand more easily the original reproducción sucesiva del objeto mediante una impresión por estereolitografía.
La copia en escala reducida se ha realizado primero en vidrio, luego en cera y,
features of each work, the relationships between the por último, en resina de color (foto: S. Di Resta 2016)
constituent parts and the new signs which distinguish 2. Copies of the sculpture dedicated to Paolina Bonaparte as enus
ictorious (the original is by Antonio Canova, 1805-1808). The 3 scan
them. No reproduction replica is needed in order to allowed subsequent reproduction of the object by stereolithographic
comprehend the object. printing. The reduced scale copy was produced firstly in glass, then in
wax and finally in coloured resin (photo: S. i Resta 2016)
The relationship between truth and pretence is at the
3. R. Cuoghi, Imitatio Cristi. Reproducciones de la imagen de Cristo, realizadas
centre of amien Hirst’s work. The exhibition reasures con gelatinas orgánicas (agar-agar) expuestas en el pabellón Italia, 57°
ro e rec o e un elieva le illustrates the act of Exposición Internacional de Arte Viva arte viva, 2017 (foto: S. Di Resta 2017)
3. R. Cuoghi, i atio Cristi. Reproductions of the image of Christ mass
creating a legend. In the first century A. ., while sailing produced in organic jelly (agar-agar) on display in the Italy Pavilion, 57th
the waters of the Indian Ocean laden with treasure, the International Art Exhibition iva arte viva, 2017 (photo: S. i Resta 2017)

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4. Bloque principal de la ciudad de Lignon. Arq. G. Addor (Barre principale
deD. Hirst, Desnudos griegos, expuestos en Treasures from the wreck of
the unbelievable, Fundación Pinault, Palazzo Grassi y Punta della Dogana,
Venecia, 2017. En realidad, las estatuas, realizadas respectivamente en
bronce, mármol rosa y bronce con concreciones, son copias efectuadas por
el artista que reflejan, respectivamente, el estado original durante el hallazgo
y la imagen (las imágenes) supuestas originales (foto: S. Di Resta 2017)
4. . Hirst, ree nudes, displayed in reasures ro e rec o
un elieva le, Pinault Foundation, Palazzo Grassi and Punta della ogana,
enice, 2017. The statues, created respectively in bronze, pink marble
and bronze with concretions, are in fact copies produced by the artist,
reproducing respectively the state at the moment of discovery and the
supposedly original image (images) (photo: S. i Resta 2017)
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como ídolos arcaicos. Los mecanismos de deterioro de la
materia plasman las formas, en origen idénticas también
a los materiales empleados, para lograr la unicidad en
cada reproducción. Cambiadas, al igual que el tiempo nos
cambia9. Como conclusión de una secuencia, que lleva a
reflexionar sobre la fuerza de la repetición / reproducción
y acerca de la potencia figurativa del decaimiento de la
materia, las estatuas se recomponen solamente acercando
cada pedazo; esta operación permite al visitante captar
más fácilmente los rasgos de antaño de cada obra, las
relaciones entre las varias partes que la componen y,
juntos, los nuevos signos que la califican. En cuanto a la
comprensión del objeto, no se perciben exigencias de ver
realizada una enésima reproducción intonsa.
El trabajo desarrollado por Damien Hirst se articula
alrededor de la relación entre verdad y ficción. La exposición
Treasures from the wreck of the unbelievable representa el
acto de creación de un mito: en el I siglo d. C., surcando
las aguas del Océano Índico cargado de tesoros, el buque
del liberto Cif Amotan II se hunde al largo de la costa
africana. Partiendo de esta ficción, nunca declarada a lo
largo del recorrido expositivo, el barco es redescubierto por
ship of the former slave Cif Amotan II sank o the coast
of Africa. In this fictitious event (never declared as such in
the exhibition), the ship is rediscovered by the artist who
invites the spectator to become part of the plot. The crux
lies in the artist’s first a rmation: it’s all about what you
want to believe 10. The exhibition is centred around this
ambivalence. Recovery of the treasure is confirmed
by photographs, films and captions which accurately
describe the (false) origin of the objects on display. But the
sculptures are in fact contemporary, although sometimes
covered by concretions and fake encrustations, fake signs
of time, transformed into art by the precision of their
execution (fig. 4). The attempt to recreate –reinventing–
ancient art, mixing the styles and confusing the temporal
references, recalls the challenge of Jorge Luis Borges’
Pierre Menard11 who, in 20th century France, decided
to rewrite the pages of on ui o e word for word,
creating a copy which, in turn, becomes a new work of
e
art, verbally identical but with new significance.
The unintentional outcome of Hirst’s work is to demonstrate
that the limit of these operations lies precisely in their
intention to declare, or otherwise, the copy as such. The
12
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el artista que invita al espectador a entrar y formar parte de la
narración. El nudo reside en el primer enunciado del artista:
«Todo depende de lo que querais creeros.»10. La exposición
se articula sobre esta ambivalencia: la recuperación de
los tesoros se «atestigua» mediante fotografías, vídeos
y leyendas, que descubren meticulosamente la –falsa–
procedencia de los objetos expuestos. Sin embargo, las
esculturas son contemporáneas, a veces, aparecen recubiertas
con concreciones e incrustaciones falsas, marcas postizas
del tiempo, convertidas en arte por la meticulosidad de la
ejecución de éstas (fig. 4). El intento de recrear –reinventando–
el arte antiguo, mezclando los estilos y confundiendo las
referencias temporales, nos remite al reto de Pierre Menard11
de Jorge Luis Borges que, en la Francia del siglo XX, elige
reescribir palabra por palabra las páginas de Don Quijote,
realizando una copia que, a su vez, es una nueva obra de arte,
verbalmente idéntica, pero con un significado distinto.
Un resultado involuntario emerge del trabajo de Hirst,
el de mostrar que el límite de estas operaciones reside,
precisamente, en la intencionalidad de presentar o no la copia
como tal: pues la mayoría de los visitantes no comprende
que se trata de ficción. La precisión y la verosimilitud con
majority of visitors do not, in fact, understand that it is
all pretence. The accuracy and realism with which the
contents of the discovery are documented and exhibited
do not allow anyone, based on their critical and cultural
experience, to discern what is authentic from what, on
the other hand, is ironic fiction.
Unlike Cole’s period, the contemporary world seems even
overburdened with graphic and photographic evidence.
So what need does the material reproduction of the lost
object actually meet hile, on one hand, the phenomena
of the reconstruction of monuments we have been
witnessing in recent years are partly fuelled by demands
associated with mass tourism in sites of historical and
artistic interest12, on the other, reconstructions dating
from the second half of the 1900s13, together with others
(still underway) following the earthquakes occurring
in Italy during the last decade14, demonstrate that the
urgency for e o ive rea ro ria ion of the image of the
lost places is also felt strongly by the local populations,
prepared to accept even just a similarity 15 of the original
sites, gleaming repositories of collective memory.
Alongside the situation outlined above, in the air today
13
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EL ENIGMA DE LA CONTINUIDAD
THE ENIGMA OF CONTINUITY
las que el contenido del hallazgo se documenta y expone
no permiten a cada uno, atendiendo al bagaje crítico y
cultural personal, discernir sobre lo que es auténtico
respecto de lo que es, sin embargo, pura ficción.
Diversamente de la época de la que es testimonio Cole, la
contemporaneidad parece incluso cuajada de testimonios
gráficos y fotográficos. ¿Por consiguiente, a qué exigencia
responde la reproducción material del objeto perdido? Si,
por una parte, los fenómenos preocupantes de reconstrucción
de los monumentos a los que llevamos asistiendo en años
recientes se alimentan también de demandas relacionadas
con el turismo de masa en los lugares de interés histórico-
artístico12, las experiencias de reconstrucción, llevadas a
cabo en la segunda mitad del siglo XX13 ylas que siguen
en curso, causadas por los eventos sísmicos sobrevenidos
en Italia en la última década14, muestran que la urgencia de
reapropiación emotiva de la imagen de los lugares perdidos
sea intensamente percibida también por las poblaciones
locales, dispuestas a aceptar incluso solamente la
verosimilitud15 de los sitios de origen, resplandecientes
soportes materiales, guardianes de la memoria colectiva.
Junto al cuadro perfilado hasta ahora, se detectan de
there is a certain openness towards expressive codes fed
by opposite cultural issues, for example, research into
the possibility of integrating new additions into existing
historical structures. Particularly in Italy and in a number
of exemplary cases throughout Europe, this principle is
the expression of methodological approaches aimed at
maximising the material permanence of the historical
heritage. Both in providing a response to issues related
to very small scales and in managing the large-scale of
volumetric additions, the outcomes of these operations
define the boundaries of an exploration dedicated to
the expressive and semantic features of contemporary
architecture for restoration.
Art can once again help create an opportunity for
re ection. The intention of the permanent wire mesh
installation created by Edoardo Tresoldi on the site of the
lost Basilica of Siponto is to recompose the original lines
of the building, establishing new relationships with the
surrounding area and landscape (fig. 5). Anchored on newly
constructed sections of wall (fig. 6), the sculpture does
not reproduce a lost monument, but evokes its outline
and spatial characteristics (fig. 7). idely appreciated by
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todas formas, actualmente, fenómenos de apertura hacia
códigos de expresión nutridos a base de fundamentos
culturales opuestos, tales como la investigación acerca de la
posibilidad de integración de las preexistencias históricas.
En particular, en Italia y en algunos casos ejemplares del
panorama europeo, este principio de intervención representa
la expresión de enfoques de método, que buscan maximizar
la conservación material de los testimonios histórico-
monumentales: en lo que atañe a responder a cuestiones
con relación a la escala muy reducida de intervención y
también en cuanto a la gestión de las integraciones a gran
escala de carácter volumétrico, los resultados de dichas
operaciones perfilan el perímetro de una investigación
dedicada a los caracteres expresivos y semánticos de la
arquitectura contemporánea para la restauración.
También en este caso, el arte puede contribuir a alimentar
el espacio de la reflexión: la instalación permanente en
malla metálica, realizada por Edoardo Tresoldi, situada
en el firme de la basílica perdida de Siponto, intenta
recomponer las líneas generadoras del edificio entrelazando
nuevas relaciones con el territorio y el paisaje (fig. 5). La
“escultura” se engozna en tramos de integración de fábrica
(fig. 6), no reproduce un monumento perdido, sino que evoca
sus contornos y espacialidad (fig. 7). Esta integración de
Tresoldi, una experiencia, que ha gozado de amplia fortuna
crítica y mediática, inserta la basílica paleocristiana en el arte
contemporáneo16, aunque representa, a la par, una operación
critics and the press, Tresoldi’s addition brings the early
Christian basilica into the sphere of contemporary art16.
At the same time, however, it represents a didactic
operation whose limits lie as much in the partiality of
the interpretation as in its outcome, which categorically
forgoes the objective of reversibility. hile the artistic act
that reconstructs time without replicating the building is
highly evocative, the choices adopted for its execution
have deep impact on the historic site, preventing any
possibility of reinterpreting the object in the future17.
On whatever scale it is conceived, the addition implies
establishing a dialogue with the existing building, always
based on continui , whether through acceptance or
contrast 18. Recent experiences highlight the emergence of
dialectic not always in opposition to the past. In a dialogue
between the values of contemporaneity and places of
memory, entering into a process of continuity with history
is an operation which implies the dualities permanence
14
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didáctica con límites anclados tanto en la parcialidad de
la interpretación expresada como en sus resultados, que
niegan categóricamente el objetivo de reversibilidad de la
intervención. Si el elemento de gran sugestión reside en la
operación artística, que reconstruye el tiempo sin replicar
la obra, las elecciones de ejecución efectuadas inciden
gravemente en el firme histórico, impidiendo cualquier
posibilidad sucesiva de reinterpretación del objeto17.
La integración, concebida en todas las escalas, implica
entablar un diálogo con lo construido, fundado siempre
en la continuidad, ya sea «por adhesión o por contraste»18.
Experiencias recientes marcan la afirmación de una
dialéctica no siempre en oposición con el pasado: en un
diálogo entre valores de la contemporaneidad y lugares
de la memoria, insertarse internamente en un proceso de
continuidad con la historia es una operación, que incluye
los binomios permanecer / convertirse y conservación
/ transformación, donde también la institución de la
diferencia juega su papel a la horade definir la identidad de
quien interpreta19. En la lectura que ofrece Mario Manieri
Elia, el concepto de «injerto»20 representa una operación
crítica, que activa o reactiva procesos y constituye un
valor añadido desde el punto de vista cultural, semántico
y operativo. Desde esta óptica, el término de Brandi
«inserción»21 permite transmitir «el sentido de una
relación fuerte, orgánica, de un enganche estable que
desplaza los equilibrios funcionales y formales»22.
becoming and conservation transformation and in which
establishing the di erence can also contribute to defining
the identity of the interpreter19. In Mario Manieri Elia’s
interpretation, the concept of the graft 20 is a critical
operation able to activate or reactivate processes and
can represent an added value from a cultural, semantic
and operative viewpoint. In this context, Brandi’s
insertion 21 is able to communicate the sense of a
strong, organic relationship, a stable union which shifts
the functional and stylistic balances 22.
Unlike the aims of reconstruction reproduction presented
in the first part of this article, numerous 21st century
interventions chose to give back a patched up , rather
than a completed image of the architecture of the past.
The form of the rough sketch and the fragment emerges
as a work of modernity 23, rejecting achievement of an
exhaustive and complete text in favour of the synchronic
communication of the infinite possibilities of interpreting
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 EL ENIGMA DE LA CONTINUIDAD
THE ENIGMA OF CONTINUITY

A diferencia de los objetivos de reconstrucción /

reproducción presentados en la primera parte de la
aportación, numerosas intervenciones realizadas en el siglo
XXI se decantan por devolver una imagen «zurcida» en
lugar de «completada» de las arquitecturas del pasado: la
“forma del esbozo” y del fragmento emerge como «obra de
lo moderno»23, que renuncia a alcanzar la exhaustividad y
la completitud de un texto favoreciendo, por el contrario,
la comunicación sincrónica de las infinitas posibilidades
de interpretación de testimonios, que han perdido la
propia integridad irreversiblemente: «además de recopilar
y transmitir «historias» antiguas, [el que interviene en el
patrimonio histórico, N. del E.] debe también saber contar
nuevas [...]. Y aunque suele fingir u olvidarse de saberlo, es 5
al mismo tiempo el principal tutor o gestor de la memoria 6
colectiva de los lugares y el testimonio, la voz narradora en
directo, de la identidad siempre cambiante»24.
Sucesora de experiencias que, en los últimos veinte años,
han investigado, en Italia, la relación entre lo Antiguo
y lo Nuevo en arquitectura25, la intervención, efectuada
por Walter Scherer para el fuerte de Habsburgo de
Franzensfeste en Fortezza (Bolzano), se produce en un
lugar gravemente dañado por las intervenciones en las
infraestructuras, llevadas a cabo entre mediados del siglo
XIX y la década de los sesenta del siglo XX26.
El proyecto, elaborado entre 2009 y 2010, recompone una
parte de la fragmentariedad de los lugares a partir de la

a cultural heritage site or artefact which has irreversibly

lost its integrity: as well as collecting and transmitting
old stories , someone intervening on the cultural
heritage, editor’s note must also know how to tell new
ones ... . And, although he may often pretend or forget
to know it, he is at the same time the principal guardian
and manager of the collective memory of the places
and the witness, the live commentator, of their ever
changing identity 24.
Heir of experiences exploring the relationship between Old
and New in architecture in Italy during the last 20 years25,
alter Scherer’s project for the Habsburg Fortress
of Franzensfeste in Fortezza (Bolzano) involves a site 5. E. Tresoldi, S. Maria di Siponto, Foggia. Vista de conjunto (foto: E. Tresoldi
2016)
seriously damaged by infrastructural modifications 5. E. Tresoldi, Santa Maria di Siponto, Foggia. General view (photo: E.
made between the mid-19th century and the 1970s26. Tresoldi 2016)
rawn up between 2009 and 2010, the project partly 6. E. Tresoldi, S. Maria di Siponto, Foggia. Detalle de la inserción de la zona
absidal (foto: E. Tresoldi 2016)
recomposes the fragmentary state of the places by 6. E. Tresoldi, Santa Maria di Siponto, Foggia. etail of the graft in the area
introducing additional structures which evoke the spatial of the apse (photo: E. Tresoldi 2016)

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qualities of the lost parts (fig. 8), acting on di erent levels

to reconnect the interrupted areas, without limiting
the current need for mobility (the structure today
accommodates the Brenner Base Tunnel infopoint, o ces,
a multi-purpose room and exhibition spaces).
The fortification is preserved without concealing the
wounds in icted in a historical moment when the demands
of progress took priority over the need to preserve
8 memory. The project set out to establish a balance
9 between the two aims. The new clearly contemporary
volumes are constructed in chromatic continuity with
the existing structures. The choice of concrete with
granite aggregates, casted in layers interspersed with
sand recalls the stone courses of the historic masonry
(fig. 9), while the structures whith galvanized steel
cladding only partly fill the gaps (figs. 10, 11).
On the fringes of this approach, we are finally seeing cases
that envisage the aestheticization of the theme of the
insertion, this time applied to lesser architecture. Between
2009 and 2010, the Haworth Tompkins Studio intervened
on a ictorian dovecote, reduced to a ruin as a result of

16

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 EL ENIGMA DE LA CONTINUIDAD
THE ENIGMA OF CONTINUITY

puesta a punto de estructuras integradoras, que evocan las 7. E. Tresoldi, S. Maria di Siponto, Foggia. Diferentes enfoques de método sobre
la cuestión de reintegrar la laguna mediante una malla metálica o con un muro de
cualidades espaciales de las partes perdidas (fig. 8) y que
técnicas tradicionales (foto: E. Tresoldi 2016)
trabajan en diferentes cotas altimétricas para reconectar las 7. E. Tresoldi, Santa Maria di Siponto, Foggia. i erent methodological
approaches to the theme of reintegrating the gap: wire mesh or masonry
áreas interrumpidas, sin limitar las exigencias actuales de addition using traditional building techniques (photo: E. Tresoldi 2016)
movilidad (hoy en día, la estructura acoge el punto de
8. W. Scherer. Fuerte de Fortezza, Bolzano. Vista de conjunto (foto: S. Di Resta
información del Túnel de Base del Brennero, oficinas, 2017)
una sala polifuncional y espacios de exposición). 8. . Scherer. Fortress of Fortezza, Bolzano. General view (photo: S. i Resta
2017)
El complejo fortificado se conserva dejando al descubierto
9-10. W. Scherer. Fortress of Fortezza, Bolzano. Estructuras de integración en
las heridas infligidas en un momento histórico en el que las hormigón armado y acero (foto: S. Di Resta 2017)
demandas del progreso han prevalecido sobre la voluntad 9-10. . Scherer. The Fortezza Fort, Bolzano. New volumes in reinforced
concrete and steel (photo: S. i Resta 2017)
de conservación de la memoria. La intervención busca un
equilibrio entre estos dos polos: los nuevos volúmenes,
genuinamente contemporáneos, siguen la continuidad
cromática de la preexistencia. La elección del hormigón,
con áridos de granito y vertido con capas intermedias
de arena desechable, recuerda los tramos lapídeos de
las construcciones históricas (fig. 9), mientras que las
estructuras revestidas con chapa de acero corten colman
solo parcialmente los huecos (fig. 10, 11).
Por último, al margen de este enfoque, emergen casos que
contemplan la estetización del tema de la inserción aplicado,
ahora, a una arquitectura menor. Entre 2009 y 2010, el estudio

10

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 LOGGIA Nº32 - 2019
ISSN: 1136-758-X

Haworth Tompkins intervino en un palomar victoriano

en ruinas a causa del abandono (fig. 12). Un pequeñísimo
fragmento en el interior de un establecimiento industrial en
desuso en la costa de Suffolk, esta minúscula ruina, modesta
por sus cualidades formales y constructivas y difícilmente
asignable a la esfera del «patrimonio», es conservada en
su estado original e integrada con la inserción de un nuevo
volumen prefabricado en acero corten (fig. 13). La nueva
estructura, destinada a espacios para un campus musical,
está constituida por paneles soldados y revestidos
internamente por placas de contrachapado marino. Las
intervenciones en las construcciones históricas se han
limitado solamente a la puesta en seguridad de las partes
elevadas, mientras que, según una concepción estetizante
de la ruina, se han conservado también la vegetación y
las eflorescencias presentes en las superficies, casi como
para favorecer el proceso natural de envejecimiento y de
decaimiento del objeto (fig. 14).
A pesar de poner de manifiesto algunos rasgos peculiares
de la restauración conservativa (la intervención renuncia
a elecciones de reconstrucción mimética y se compone de
partes totalmente reversibles), las operaciones efectuadas se
desvinculan de la voluntad de comprender los significados

11
12
11. W. Scherer. Fuerte de Fortezza, Bolzano. Los espacios expositivos (foto: S.
Di Resta 2017)
11. . Scherer. The Fortezza Fort, Bolzano. The exhibition spaces (photo: S. i
Resta 2017)
12. Haworth Tompkins architects. Dovecote Studio, Snape, Suffolk. El palomar
victoriano en su estado original antes de la intervención (foto: P. Vile 2013)
12. Haworth Tompkins architects. ovecote Studio, Snape, Su olk. The
ictorian dovecote prior to intervention (photo: P. ile 2013)
abandonment (fig. 12). A minute fragment in disused
industrial factory on the Su olk coast, this minuscule ruin,
modest in its stylistic and constructional qualities and
hard to classify as heritage , has been conserved in its
current state, with the addition of a new prefabricated
volume in corten steel (fig. 13). estined for use as a music
campus, the new structure consists of welded panels clad
internally with sheets of marine plywood. Intervention
on the original masonry is limited to simply securing
the elevations, while, according to an aestheticizing
conception of the ruin, the vegetation and surface
efflorescence have been retained, almost as though to
favour the natural process of ageing and decay (fig. 14).
hile displaying many features peculiar to conservation
intervention (the project renounces any form of mimetic
reconstruction and consists of entirely reversible elements),
the operations carried out are entirely free from any
aspiration to understand the significances of the work. The
centre of attention is not the object, but an exaltation of the
figurative characteristics of the fragment, where the duality

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 EL ENIGMA DE LA CONTINUIDAD
THE ENIGMA OF CONTINUITY

de la obra. El objeto no ocupa el centro de la atención y

deja el puesto a la exaltación de los rasgos figurativos del
fragmento, para lo cual el binomio permanecer / conservar
queda destacado por la reducción a lo esencial de lo «nuevo»
que, sin embargo, incide profundamente en la percepción
de la arquitectura después de concluir la intervención.
En un cuadro, extraordinariamente rico de aportaciones y
criticidades, las experiencias consideradas, generadas por
procesos históricos diferentes, muestran que la renuncia a
la reproposición de las partes perdidas de una arquitectura
pueda permitir, a quienes entran en contacto con la obra,
adoptar varias claves hermenéuticas. A diferencia de
las intervenciones de reproducción/restablecimiento,
la integración permite a la preexistencia seguir siendo
testimonio del pasado y síntoma del futuro. Por
consiguiente, la elección de continuidad debe convertirse,
de forma auspiciosa, en sinónimo de conciencia histórica,
concienciación de haber aceptado una herencia, que
implica asumir la responsabilidad de su gestión con la
mayor prudencia y medida posible: porque si «componer
el Quijote a principios del siglo XVII era una empresa
razonable, necesaria, acaso fatal; a principios del veinte, es
casi imposible»27.

permanency becoming is emphasised by reducing

to the essential the new , which nevertheless has a
13
profound impact on the way the building is perceived.
14
In a context extraordinarily rich with contributions and
criticalities, the experiences considered, generated by
di erent historical processes, demonstrate that renouncing
the re-proposition of the lost parts of a work of architecture
may allow those coming into contact with the building to
adopt a number of hermeneutic interpretations. Unlike
reproduction reconstruction, the integration work allows
the pre-existing structures to continue being a witness of the
past and symptom of the future. It is therefore to be hoped
that the choice of continuity will become a synonym for
is orical conscience, the awareness of having accepted an
inheritance which implies the assumption of responsibility 13. Haworth Tompkins architects. Dovecote Studio, Snape, Suffolk. Inserción
de la nueva arquitectura integradora (foto: P. Vile 2013)
in managing it, as far as possible, with prudence and 13. Haworth Tompkins architects. ovecote Studio, Snape, Su olk.
moderation: because while writing on uixote at the Introduction of the new addition (photo: P. ile 2013)

beginning of the 17th century was a reasonable and perhaps 14. Haworth Tompkins architects. Dovecote Studio, Snape, Suffolk. El edificio
después de concluir la intervención (foto: P. Vile 2013)
necessary enterprise, at the beginning of the 20th century 14. Haworth Tompkins architects. ovecote Studio, Snape, Su olk. The
it is almost impossible 27. building on completion of the intervention (photo: P. ile 2013).

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NOTAS /NOTES
1. M. Augé, L’enigma della continuità, en M. Augé, M. Meneguzzo,
Non-finito, infinito, Electa, Milán 2013, pp. 9-13.
2. 15th enice International Architecture Exhibition Reporting from
the front , dirigida por curated by Alejandro Aravena, 2016.
3. Dicha convención, firmada en París durante la Exposición de 1867
por los príncipes de Gran Bretaña, Irlanda, Prusia, Sajonia, Francia,
Bélgica, Rusia, Suecia, Noruega, Italia, Austria, Dinamarca y la India,
autorizaba la libre circulación por Europa de copias de obras de arte,
principalmente de tipo arqueológico. El empleo de moldes en yeso de
esculturas o de elementos arquitectónicos ha desempeñado un papel
fundamental en el conocimiento de los originales perdidos y en la
difusión de éstos ante un público más amplio. Sin embargo, a lo largo
de estos viajes, las reproducciones carecían de contextualizaciones
y presentaban variaciones significativas, especialmente, en la
materialidad / Signed in Paris during the 1867 Expo by the princes
of Great Britain, Ireland, Prussia, Saxony, France, Belgium, Russia,
Sweden, Norway, Italy, Austria, enmark and India, the convention
authorised the free European circulation of copies of predominantly
archaeological works of art. The use of plaster casts reproducing
sculptures or architectural elements played a fundamental role in
acquiring knowledge of the lost originals and making them known
to a wider public. uring their travels, however, the reproductions
were taken out of context and underwent significant variations,
particularly as regards the materials. ease See: B. Cormier et
al., n ni e co ies no es o ard a convention, ictoria and Albert
Museum, London 2016; M. Landing, onu en s in lu Plas er
Cas s as ass ediu , Society of Architectural Historians Annual
Conference, 2017.
4. U. Eco, Dire quasi la stessa cosa. Esperienze di traduzione,
Bompiani, Milán 2003.
5. A. Bellini, en C e cos il res auro ove s udiosi a con ron o,
Marsilio enecia 2005, pp. 21-24.
6. P. Marconi, Falsario d’arte e “falsario” di architettura: quale dei
due è il vero criminale?, P. Marconi, Il recupero della bellezza. Skira,
Milán 2005, pp. 78-79; P. Marconi, Materia e significato: la questione
del restauro architettonico, Laterza, Bari 1999.
7. Benjamin, W. (1955). Das Kunstwerk im Zeitalter seiner technischen
Reproduzierbarkeit. Frankfurt am Main: Suhrkamp Verlag.
8. enice Biennale, 57th International Art Exhibition, iva arte viva ,
dirigida por curated by Christine Macel, 2017.
9. Véase M. Yourcenar, Il tempo grande scultore. Einaudi, Turín 1985,
p. 50.
10. E. Geuna (ed.), Damien Hirst. Treasures from the wreck of the
unbelievable. Marsilio, Venezia 2017.
11. J. L. Borges, Pierre Menard, autore del Chisciotte, in J. L. Borges,
Finzioni, Einaudi, Turín 1955, ed. 2014, pp. 32-41.
12. H.M. Enzensberger, Una teoria del turismo, H.M. Einzelheiten,
Questioni di dettaglio. Feltrinelli, Milán 1965. pp. 66-89; ICOMOS,
20
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International Cultural Tourism Charter. Managing tourism at places
of heritage significance, Mexico, 1999; M. d’Eramo, Il selfie del
mondo: indagine sull’età del turismo, Feltrinelli, Milán 2017.
13. Entre las experiencias emblemáticas de reconstrucción/
reproducción del patrimonio destruido por eventos traumáticos, se
recuerdan, entre el siglo XX y XXI, las post-bélicas de la abadía de
Montecassino, del puente de Santa Trinità en Florencia, del puente
Pietra en Verona, la de la Frauenkirche de Dresde, del puente de
Mostar (destruido en 1993 durante la guerra en Bosnia). También, son
emblemas de la reconstrucción, los monumentos perdidos a causa de
eventos sísmicos, como la catedral de Venzone y la de Noto. Procesos
históricos diferentes han desembocado en las intervenciones de
restablecimiento del pórtico y de parte de la fachada de San Giorgio
in Velabro (Roma), dañados por los actos terroristas de 1993 y del
teatro La Fenice de Venecia, destruido en 1996 por un incendio doloso
/ The emblematic experiences of reconstruction reproduction
of the cultural heritage destroyed by traumatic events include,
between the 20th and 21st centuries, the post-war examples of the
Abbey of Montecassino, the Santa Trinit bridge in Florence, the
Ponte Pietra bridge in erona, the Frauenkirche in resden and the
Mostar bridge (destroyed in 1993 during the Bosnia war). Emblems
of reconstruction also include monuments lost during earthquakes,
such as the cathedrals of enzone and Noto. i erent historical
processes led to restoration of the portico and part of the fa ade of
San Giorgio in elabro in Rome, damaged by terrorism in 1993, and
enice’s La Fenice Theatre, destroyed by an arson in 1996.
14. En la última década, se han producido terremotos de gran
intensidad en Italia. En especial, nos referimos al terremoto que, en
2009, sacudió los Abruzos, a los eventos de 2012 en Emilia Romaña,
a los gravísimos daños ocasionados a la ciudad de Amatrice hasta
las lindes con Umbría y Marcas / uring the last 10 years, Italy has
su ered from major earthquakes, in particular, the earthquake which
struck Abruzzo in 2009, the 2012 events in Emilia and the severe
damage in icted on the city of Amatrice on the border between
Umbria and Marche in 2016.
15. Sobre la reconstrucción/reproducción de los cascos históricos de
la provincia de L’Aquila, consultar la aportación de A. Donatelli / On
the reconstruction reproduction of old village and town centres in the
L’Aquila region, see the contribution of A. onatelli, Ricostruzione post
sismica e restauro nei centri storici minori dell’aquilano considerazioni
su un’auspicata ‘contaminazione’. “Le nuove frontiere del restauro
Trasferimenti, Contaminazioni, Ibridazioni, Innesti”, XXXIII
Convegno Internazionale Scienza e Beni Culturali, Arcadia Ricerche,
Venecia-Marghera 2017, pp. 389-400.
16. Artempo. Where time becomes art, exposición dirigida por J.
H. Martin, G. Romanelli, M. Visser, D. Ferretti, Museo Fortuny,
Venecia, 2007. El trabajo investiga el lenguaje del arte como hecho
universal y transversal respecto de la línea del tiempo yuxtaponiendo
piezas arqueológicas con instalaciones contemporáneas / By placing
archaeological pieces alongside contemporary installations, the
work explores the language of art as a universal fact transversal to
the line of time.
12/12/19 10:36

17. C. Fei er, Follie! (Editorial), Recupero e Conservazione
Magazine , no. 132, 2016, pp. 26-27; A. Pane, Per un etica del
res auro, in . Fiorani (coord.), R Cerca auro sec uestioni
eoric e in uadra en o generale (edited by S. Musso), Proceedings
of the 1st National Congress of SIRA - Societ Italiana per il Restauro
dell’Architettura (Italian Society for Architectural Restoration), uasar,
Rome 2017, pp. 120-133.
18. R. De Fusco, Architettura italo-europea. Cultura del recupero
e cultura dell’innovazione, Franco Angeli, 2005, p. 90. El principio
expresado por De Fusco remite a las posiciones de Ernesto Nathan
Rogers: «considerando la historia como proceso, se podría afirmar
que es siempre continuidad o siempre crisis dependiendo de si se
quiere acentuar la permanencia en lugar de las emergencias», E. N.
Rogers, Continuità o crisi?, en «Casabella-Continuità», n. 215, 1957,
reeditado en E. N. Rogers, Esperienza dell’architettura Einaudi, Turín
1958, pp. 203-210. Sobre estos temas, véase también R. Pane, E. N.
Rogers, Dibattito sugli inserimenti nelle preesistenze ambientali,
en «Casabella-Continuità», n. 214, 1957 / R. e Fusco, rc i e ura
i alo euro ea Cul ura del recu ero e cul ura dell innova ione, Franco
Angeli, 2005, p. 90. The principle expressed by e Fusco recalls the
positions of Ernesto Nathan Rogers: considering history as a process,
it could be said that it is always continuity or always crisis, depending
on whether you want to accentuate permanency or emergency ,
E. N. Rogers, Continui o crisi , in Casabella-Continuit , no. 215,
1957, re-edited in E. N. Rogers, Esperienza dell’architettura, Einaudi,
Turin 1958, pages 203-210. On these themes, see also, R. Pane, E.
N. Rogers, i a o sugli inseri enti nelle reesis en e a ien ali, in
Casabella-Continuit , no. 214, 1957.
19. V. Gregotti, Necessità del passato, en B. Pedretti (curador), Il
progetto del passato: memoria, conservazione, restauro, architettura.
Mondadori, Milán 1997, pp. 18-24.
20. M. Manieri Elia, l nuovo nell esis en e un innes o ossi ile , in
M. M. Segarra Lagunes (ed.), anu en ione e recu ero nella ci
s orica inser ione del nuovo nel vecc io a ren a anni da Cesare
Brandi, Proceedings of the 4th National ARCO congress, Gangemi,
Roma 2004, pages 9-13.
21. C. Brandi, L’inserzione del nuovo nel vecchio, en C. Brandi,
Struttura e architettura. Einaudi, Turín 1967, pp. 225-232.
22. M. Manieri Elia, cit., p. 11. Según el autor, todo lo apenas
delineado no subyace, sin embargo, en el término «inserción» que,
leído en los términos de inclusión de algo accesorio o secundario en
un conjunto ya completo, podría adquirir el valor de «intrusión» / M.
Manieri Elia, quote, p. 11. According to the author, this would not be
so with the term inclusion which, if taken to mean the inclusion of
something accessory or secondary in something already complete,
could assume the value of intrusion .
23. B. Pedre , a or a dell inco iu o uaderno a o o e
ra en o co e o era del oderno, Utet, Turin 2007.
24. M. Bencivenni, Intervista a Marco ezzi Bardeschi , in Cos ruire
in la eri io, no. 118, 2007, p. 42.
25. Las intervenciones efectuadas por Werner Tscholl para Castel
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EL ENIGMA DE LA CONTINUIDAD
THE ENIGMA OF CONTINUITY
Firmiano (2001-2006) y para el castillo de Fürstenburg (2005-2011),
la de Robert Danz para Castel Juval (1997), la integración realizada
para Cassero dei Fiorentini por Ruschi y Dalla Negra (1988-2000),
la nueva estructura puesta a punto por Pierluigi Cervellati para
el Oratorio S. Filippo Neri en Bolonia (1998-1999) y el nuevo
pabellón de acceso a las excavaciones de Artemision en Siracusa
de Vincenzo Latina (2007-2012), representan algunas de las obras
recientes y paradigmaticas para el enfoque de método con el que se
ha tratado el tema de la integración y del injerto en la conservación
y en el reuso de las arquitecturas. Para las cuestiones centrales del
debate, se remite a una bibliografía más amplia con las aportaciones
de: / erner Tscholl’s projects for Castel Firmiano (2001-2006) and
F rstenburg Castle (2005-2011), Robert anz’s project for Castel
Juval (1997), the additions produced for the Cassero dei Fiorentini by
Ruschi and alla Negra (1988-2000), the new structure developed by
Pierluigi Cervellati for the San Filippo Neri Oratory in Bologna (1998-
1999) and the new access pavilion for the Artemision excavations
in Siracusa by incenzo Latina (2007-2012) are some of the recent
works exemplifying the methodological approach adopted to tackle
the theme of the addition and the graft in the conservation and
reuse of architecture. For the main topics of the debate, see more
extensive literature with contributions from: C. Varagnoli, “Edifici
da edifici: la ricezione del passato nell’architettura italiana”, 1990-
2000, en L’industria delle Costruzioni, n. 368, 2002; G. Carbonara
(ed.) Trattato di restauro architettonico. vol. IX, Utet, Turín 2007;
A. Ferlenga, E. Vassallo, F. Schellino, (eds.), Antico e Nuovo.
Architetture e architettura, Il Poligrafo, Padua 2017; M. Boriani,
(curador), Progettare il costruito. Dibattito teorico e progetti in Italia
nella seconda metà del XX secolo. Città Studi 2008; G. Carbonara,
Architettura d’oggi e restauro. Un confronto antico-nuovo, Utet Milán
2011; M. De Vita, Architetture nel tempo. Dialoghi della materia, nel
restauro. Firenze University Press 2015; S. Di Resta, Le «forme» della
conservazione. Intenzioni e prassi dell’architettura contemporanea
per il restauro, Gangemi, Roma 2016.
26. Realizada por Franz von Scholl entre 1833 y 1838, la fortificación
que debía representar una barrera infranqueable no sufrió ataques a lo
largo de su historia. A principios de mediados del siglo XIX, un lento
abandono empezó para el complejo. Entre mediados del siglo XIX y
la década de los setenta del siglo XX, el fuerte experimentó diversas
mutilaciones, las más graves de ellas fueron causadas por los cuatro
pasos creados para realizar dos líneas de ferrocarril, una carretera - la
SS12 - y una autopista. Asimismo, la realización del dique del Lago
de Fortezza, a partir de 1935, causó la inundación de algunos de los
accesos al Fuerte Bajo / Constructed by Franz von Scholl between
1833 and 1838 and designed to represent an insurmountable barrier,
the fortress was never attacked during its history. It was slowly
abandoned from as early as the mid-19th century. Between the
mid-19th century and the 1970s, the Fort underwent a number of
mutilations, the most serious being the opening of four breaches
to construct two railway lines, a road (the SS12 highway) and a
motorway. Construction of the Lago di Fortezza dam initiated in 1935
also resulted in ooding of some of the points of access to the lower
fortress.
27. J. L. Borges, op. cit., p. 38 / J. L. Borges, op. cit., p. 38.
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 LOGGIA Nº32 - 2019 Recibido/Received: 10/01/2019. Aceptado/Accepted: 20/06/2019
ISSN: 1136-758-X DOI: https://doi.org/10.4995/loggia.2019.11218

La intervención en el tejido residencial histórico del

shikumen de Shanghái: Xintiandi como paradigma
Intervening in the historic residential tissue of
Shanghai’s shikumen: Xintiandi as a paradigm
Plácido González Martínez
Arquitecto y urbanista. Associate Professor, Universidad Tongji / Architect and urban planner. Associate Professor, Tongji University

1. Esquema de lilong, mostrando (1) el zhulong, o eje principal en dirección norte-sur, y (2) la orientación de los ejes secundarios o zhilong que ofrecen acceso a cada una de
las unidades residenciales o shikumen. Fuente: Google Maps / el autor
1. iagram of a lilong, showing (1) the zhulong, or main north-south axis, and (2) the layout of the secondary axes or zhilong that give access to each of the residential units
or shikumen. Source: Google Maps the author

Palabras clave: Patrimonio urbano, autenticidad, inte- Keywords: Urban heritage, authenticity, integrity,
gridad, Xintiandi, China, gentrificación. Xiantiandi, China, gentrification.

Tras décadas de degradación y demoliciones After decades of decay and widespread razing,
extensivas, la tipología residencial del shikumen the shikumen residential typology of Shanghai
experimenta un proceso de renacimiento is experiencing a renaissance. However, the
en Shanghái. Sin embargo, sus métodos de preservation methods that are being implemented
conservación se revelan tan controvertidos para are both controversial, from the perspective of urban
definiciones occidentales de patrimonio urbano heritage conservation, and bold, from the point
como desinhibidos desde el punto de vista de la of view of the practice of architectural and urban
práctica del diseño arquitectónico. Este artículo design. This paper critically lays out the possibility
plantea de manera crítica la posibilidad de la of producing new urban conservation models that
producción de nuevos modelos de conservación could accommodate both approaches, scientific
urbana a partir de un acuerdo entre ambas, en el preservation and contemporary design, in the context
marco de gobernanza empresarial que impera en of Shanghai’s entrepreneurial from of governance
Shanghái como ciudad patrimonial. and its consideration as a heritage city.

*Texto original: castellano. Traducción al inglés: autor *Original text: Spanish. English translation: author

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EL SHIKUMEN COMO TIPO RESIDENCIAL DE
SHANGHÁI. ORÍGENES E HISTORIA
Originada al inicio del período de las Concesiones (1843-
1943) que significó la ocupación semi-colonial de Shanghái
por parte de Francia, Gran Bretaña y otras potencias
occidentales, la tipología residencial del shikumen resulta
de la mezcla de características tipológicas, materiales y
compositivas provenientes de China y Europa, por lo que
es paradigma del carácter cosmopolita de la ciudad (Guan
1996; Zhao 2004; Liang 2008).
Como producto inmobiliario especulativo, los shikumen se
agrupan a través de un esquema urbano denso, en conjuntos
conocidos comúnmente como lilong. El lilong organiza
interiormente las manzanas de grandes dimensiones
(aprox. 300x300m) características de Shanghái, y se
articula mediante un eje peatonal principal (zhulong) en
dirección norte-sur, al que se accede a través de una puerta
monumental situada en su extremo sur. Siguiendo una
organización en espina, calles secundarias perpendiculares
al zhulong y de menor sección (zhilong) corren en dirección
SHIKUMEN, SHANGHAI’S RESIDENTIAL TYPOLO-
GY. ORIGINS AND HISTORY
ith its origins during the period of the Concessions
(1843-1943), that is, the semi-colonial occupation of
Shanghai by France, Great Britain and other western
powers, the shikumen residential typology resulted from
the mix of typological, material and compositional features
with origins both in Chinese and European architecture.
Therefore, shikumen embody Shanghai’s cosmopolitan
nature (Guan 1996; hao 2004; Liang 2008).
As a speculative real-estate product, shikumen follow a
dense urban layout, forming groups popularly known as
lilong. The large blocks (aprox. 300x300m) that are typical
of Shanghai’s urban fabric are organized following the logic
of the lilong. These are articulated by a main north-
south pedestrian axis (zhulong) with a monumental gate
located at its southernmost end serving as the main
entrance into the ensemble. Secondary narrower streets
(zhilong) run perpendicular to the zhulong, that is, from
east to west, enabling access to each of the row houses,
the shikumen, from the southern side of each plot (fig. 1).
In Chinese, the name shikumen derives from the door that
23
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XINTIANDI COMO PARADIGMA
XINTIANDI AS A PARADIGM
este-este, ofreciendo acceso a cada una de las viviendas
adosadas, los shikumen, desde el sur de cada parcela (fig.1).
El shikumen recibe su nombre en chino de la puerta a través
de la cual se accede al espacio doméstico (literalmente
traducido, puerta tallada en piedra), y que caracteriza
la imagen exterior de cada propiedad a semejanza de la
arquitectura tradicional china. La composición de dichas
portadas, combinando de manera ecléctica motivos
occidentales y chinos, era muestra del estatus social de
sus promotores y habitantes. La organización tipológica
del shikumen remite a la casa tradicional china del área
de Shanghái, incorporando elementos vernáculos como el
patio de acceso y la disposición de una crujía central (jian)
flanqueada por dos crujías laterales (shang), que definen
el área pública de la vivienda en planta baja y el ámbito
privado del propietario en la planta segunda. La planta del
shikumen se divide por una franja en dirección este-oeste,
en la que se localiza un patio interior de luces con escaleras,
de su lado norte, en el que se sitúan espacios funcionales
como la cocina, los aseos y habitaciones de alquiler (fig. 2).
leads into the domestic space (the literal translation of the
word is gate carved in stone). It is the most outstanding
feature on the exterior of each house, in accordance with
traditional Chinese architecture. The composition of each
gate, which eclectically combine western and Chinese
motifs, illustrated the social status of the owner and
inhabitants. The typological organization of a shikumen
recalls that of traditional Chinese houses from the Shanghai
area, with the incorporation of vernacular features such as
the entrance courtyard and the layout of a central bay (jian)
anked by two lateral bays (shang) which delimit the public
area of the house on the ground oor and the private areas
on the top floor. The plan of a shikumen is divided in two
by a band that runs from east to west, which includes a
light well with a staircase. The functional spaces of the
home, such as the kitchen, bathrooms and rooms for
rent, are located to the north, while the main spaces are
placed to the south of said band (fig. 2).
Shikumen were originally designed to house a single family
unit, but at a later stage, during the 1920s and 1930s, one and
even two oors were added to enhance their profitability,
maximizing the load bearing possibilities of their mixed
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2 ocupar estancias individuales y a usar colectivamente la
3 and bathroom collectively ( hao 2004) (figs. 3, 4, 5).
2. Disposición original de la planta baja de un shikumen. Leyenda: (1) patio,
(2) sala central, (3) dormitorio, (4) patio de luces, (5) cocina, (6) almacén, (7)
almacén o habitaciones de alquiler y servicio. Fuente: Sheng, Hua, Shanghái
Lilong Housing, p. 33, 1987
2. Plan of the original layout of the ground oor of a shikumen. Leyend:
(1) courtyard, (2) central hall, (3) bedroom, (4) lightwell, (5) kitchen, (6)
storage room, (7) storage or rooms for rent and servants. Source: Sheng,
Hua, Shanghai Lilong Housing, p. 33, 1987
3. Vista general exterior de un shikumen. Fuente: El autor
3. General view of the exterior of a shikumen. Source: the author
4. Vista general de un zhulong, o eje principal en dirección norte-sur de un
lilong. Fuente: el autor
4. General view of a zhulong, or main north-south axis of a lilong. Source:
the author
5. Vista general de un zhilong, o eje secundario en dirección este-oeste de
acceso a los shikumen en un lilong. Fuente: el autor
5. General view of a zhilong, or secondary east-west axis and access way
to the shikumen in a lilong. Source: the author
24
TEORICO_shangai.indd 10
Diseñados originalmente para una sola familia, versiones
últimas del shikumen incrementaron su altura de dos a
tres plantas durante las décadas de 1920 y 1930, apurando
las limitaciones constructivas de su estructura mixta de
madera y ladrillo para conseguir la máxima rentabilidad
inmobiliaria. Producidos masivamente durante más de
un siglo, su uso cambió radicalmente tras la Revolución
de 1949, cuando la nueva legislación de la República
Popular China determinó la redistribución de estas
propiedades entre hasta 10 y 12 familias, que pasaron a
cocina y el aseo (Zhao 2004) (figs. 3, 4, 5).
La redistribución fue una medida de choque para resolver
la situación de emergencia habitacional de Shanghái tras
décadas de ocupación colonial, a la que siguieron la guerra
contra Japón (1937-1945), y la guerra civil en China. Sin
embargo, el estancamiento económico posterior a 1949
aumentó la degradación habitacional de los shikumen,
prolongándose hasta nuestros días. Esto constituye un
factor no menor a considerar en su conservación, ya que
a pesar de su innegable interés arquitectónico y urbano,
amén de la riqueza de las relaciones sociales generadas
en su interior a lo largo de su historia, los shikumen
fueron completamente desprovistos de valor a ojos de los
wood and brick structures. After being massively produced
for over a century, shikumen changed dramatically after the
Revolution in 1949, when new legislation introduced by the
People’s Republic of China determined that each of these
properties should accommodate between 10 and 12 family
units, who occupied individual rooms and used the kitchen
This redistribution of property was a drastic measure
taken to solve the housing crisis that existed in Shanghai
after decades of colonial occupation, the war with Japan
and the Chinese civil war. However, from 1949 onwards,
the economic stagnation that followed these events
further accelerated the degradation of the quality of life
in the shikumen, a problem that has persisted to our days.
This is not a minor factor regarding their preservation.
espite their unquestionable architectural and urban
interest, enhanced by the rich social relationships that
have been generated within their spaces over the course
of history, shikumen were stripped of all value in the
eyes of legislators since they were considered practically
sub-standard housing.
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 XINTIANDI COMO PARADIGMA
XINTIANDI AS A PARADIGM

legisladores por su condición próxima a la infravivienda.

A esta situación se añade el hecho de que durante
la Revolución Cultural (1966-1976) la protección
patrimonial había desaparecido del marco administrativo
en China, por lo que desde mediados de los años 80
los shikumen fueron sujetos a la adopción de modos de
gobernanza empresarial por parte de los distritos de la
municipalidad de Shanghái que favorecían la cooperación
público-privada en la regeneración urbana sin prestar
atención a consideraciones patrimoniales (Duckett 1996;
Jessop and Sum 2000; Wu 2000; He and Wu 2005; He
2007). La solución a la obsolescencia de este tejido no
fue patrimonial: llegó a mediados de los años 90 con el
llamado ‘Plan 365’, que preveía la demolición de 365
hectáreas de shikumen en el área central de la ciudad (He
and Wu 2005; Ren 2014; Arkaraprasertkul 2010; Wang
2011), motivando la relocalización de 1,2 millones de
habitantes hacia la periferia (Shin 2016; Ren 2014).

LA RECUPERACIÓN DEL SHIKUMEN EN LA

CIUDAD GLOBAL. XINTIANDI COMO PARADIGMA
La conciencia patrimonial hacia los shikumen nació en
4
el nuevo escenario competitivo entre ciudades globales,
5
en el que Shanghái aspiraba a situarse como protagonista

Added to this is the fact that, during the Cultural

Revolution (1966-1976), heritage preservation
disappeared from the Chinese administrative framework,
which meant that from the mid 1980s onwards shikumen
were managed by the different districts that make up the
municipality of Shanghai and their entrepreneurial form
of government. This administrative organization favored
public-private partnerships for urban regeneration
projects, without taking the question of heritage into
any consideration whatsoever ( uckett 1996; Jessop
and Sum 2000; u 2000; He and u 2005; He 2007).
Even though the urban fabric made up of shikumen
was obsolete in functional terms, the problem was not
tackled from the perspective of heritage. The solution
the authorities came up with in the mid-1990s was
known as the ‘365 Plan’, which foresaw the demolition
of 365 hectares of shikumen in the city’s centermost
areas (He and u 2005; Ren 2014; Arkaraprasertkul
2010; ang 2011) and the relocation of 1.2 million of
their residents in new developments in the outskirts of
Shanghai (Shin 2016; Ren 2014).

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regional. Este cambio de actitud se expresó a través de
planes y regulaciones legales, entre las cuales destacó el
Master Plan of Shanghái 1999-2020 (Zheng 2017), en el
que la coalición entre gobierno y promotores comenzó
a abordar la producción de identidad empleando la
arquitectura y el patrimonio a través de políticas
oficiales de embellecimiento urbano (Wong and Liu
2016; He 2009).
Las razones que movieron al cambio de interés tuvieron
una clara raigambre política, al servir el shikumen como
conexión con el pasado capitalista de Shanghái, rasgo
diferenciador de su carácter respecto a otras ciudades
como Beijing, Xi’an o Guangzhou. La recuperación
de este patrimonio residencial, sin embargo, no fue
inmediata. Si bien los primeros catálogos municipales
de patrimonio de la década de 1980 ya incorporaban
excelentes ejemplos de arquitectura monumental moderna
y Art Déco con que cuenta la ciudad, los shikumen
seguían considerados peyorativamente por la población y
el gobierno de la ciudad como laofangzhi (casas viejas).
El redescubrimiento de la identidad moderna de Shanghái
en los shikumen fue gradual y paralelo a la implantación
THE RECOVERY OF SHIKUMEN IN THE GLOBAL
CITY. XINTIANDI AS A PARADIGM
Heritage awareness towards shikumen rose in the context
of growing competition between global cities, among
which Shanghai aspired to become the regional leader.
This change in a tude was expressed through plans and
regulations, among which the Shanghai Masterplan 1999-
2020 stands out ( heng 2017). It laid the foundations for
the collaboration between the government and developers
with the aim of creating identity, using architecture and
heritage as tools in o cial urban beautification policy
( ong and Liu 2016; He 2009).
There was a clear political reasoning behind this:
shikumen embodied Shanghai’s capitalist past, and this
past differed greatly from that of cities such as Beijing,
i’an or Guangzhou. However, the recovery of this
residential heritage was not immediate. Even though
the first local list of heritage assets, the ‘Shanghai
Excellent Modern Buildings’ produced in 1989, included
seven prime examples of shikumen, these were still
considered pejoratively by the population as laofangzhi
(old houses). This appreciation was shared by the central
26
TEORICO_shangai.indd 12
de las medidas liberalizadoras del período de ‘Apertura
y Reforma’ proclamado por Deng Xiaoping en 1978,
acelerándose de manera especial tras la incorporación de
China a la Organización Mundial del Comercio en 2001.
Fundamental en este proceso fue la presencia del paisaje
urbano de Shanghái en el cine y las artes visuales, que
contribuyó a la reescritura de la memoria cosmopolita de
la ciudad. La nueva narrativa oficial sobre la modernidad
de Shanghái fijó su referencia temporal en los años 1920
y 1930 (Farrer 2010; Pan and Liu 2011; Hubbert 2017),
período durante el cual la ciudad sobrepasaba a Tokyo
en relevancia regional gracias a su vinculación con las
pujantes Hong Kong y Mumbai; en el que su arquitectura
Art Decó rivalizaba con la producida en Nueva York y
París, y en el cual el sector de la promoción inmobiliaria
produjo el shikumen de manera masiva, fraguando imágenes
de las callejuelas de los lilong como hervideros de actividad
económica y producción cultural (Wakeman, 2019).
Las intervenciones patrimoniales desarrolladas en
los shikumen durante las últimas tres décadas operan
fundamentalmente en base a esta narrativa, que conduce
a la recreación de la época dorada de Shanghái instituida
government, whose State Administration for Cultural
Relics did not include these shikumen in its national
inventory ( hu, 2019).
The rediscovery of Shanghai’s modern identity in its
shikumen was gradual and went hand in hand with the
implementation of liberalization measures during the
‘Reform and Opening-up’ period proclaimed by eng
iaoping in 1978, a process that accelerated after China
became a member of the orld Trade Organization in 2001.
The presence of Shanghai’s urban landscape in movies and
the visual arts played a crucial in this process, contributing
to the rewriting of the city’s cosmopolitan past. The new
o cial narrative fixed the 1920s and 1930s as the timeframe
of reference for modernity in Shanghai (Farrer 2010; Pan
and Liu 2011; Hubbert 2017), a period when the city
enjoyed far more relevance than Tokyo at a regional level
due to its ties to booming Hong Kong and Mumbai. Those
were years when its Art eco architecture rivaled with that
of New ork and Paris and a time during which the real-
estate sector massively produced shikumen, cementing the
image of the alleys of the lilong as the hotbeds of economic
activity and cultural production ( akeman, 2019).
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como imagen de la ciudad. Éstas cuentan con un punto de
inflexión en el proyecto de Xintiandi, desarrollado entre
1996 y 2000 en el marco de la renovación urbana del área
de Taipingqiao en el centro de la ciudad. Esta renovación
seguía los preceptos del ‘Plan 365’: el proyecto urbano
diseñado por la firma SOM prevía la demolición completa
de los shikumen del área, y el traslado de sus 70.000
habitantes a la periferia de la ciudad para erigir un nuevo
modelo de edificación abierta en altura.
En este marasmo, la construcción de Xintiandi fue
resultado de una iniciativa del grupo Shui On, promotor
del proyecto de Taipingqiao, para la recreación de dos
manzanas de lilongs que fueron salvadas de la piqueta
tras el desalojo de sus habitantes. El respeto a las dos
manzanas partía de un requisito legal: a la calle que cruza
las dos manzanas, Xingye Road, se abre el shikumen que
albergó la fundación del Partido Comunista de China
en 1921, declarado Monumento Nacional desde 1961, y
que debía integrarse en el diseño general de Xintiandi
como museo. Al mismo tiempo, en la reutilización de las
dos manzanas influyó el éxito comercial de operaciones
análogas desarrolladas en Estados Unidos, como
The heritage interventions implemented in shikumen
over the course of the last three decades have, for the
most part, been based on this narrative, recreating
Shanghai’s golden period and instituting it as the image
of the city. The intiandi project was pivotal in this
process. eveloped between 1996 and 2000 within the
urban renewal plan of the Taipingqiao district in the
center of the city, this plan followed the precepts of the
‘365 Plan’. The project, designed by SOM, foresaw the
complete demolition of all shikumen within the area,
and the move of its 70,000 inhabitants to the periphery
of Shanghai in order to erect a series of free standing
residential towers.
The construction of intiandi was the initiative of the
Shui On Group, the developer of the Taipingqiao project,
with the idea of recreating two blocks of lilong that had
been saved from the wrecking ball after the eviction
of their residents. These two blocks were respected
because of a legal requisite: the shikumen that saw the
birth of the Chinese Communist Party in 1921 faces
ingye Road, the street that crosses these blocks. The
building had been listed as a National Monument since
27
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XINTIANDI COMO PARADIGMA
XINTIANDI AS A PARADIGM
Ghirardelli Square en San Francisco, o Quincy Market
en Boston, que mostraron al promotor y al gobierno del
Distrito la rentabilidad financiera del patrimonio.
La puesta en valor económico y político de Xintiandi
supuso un espaldarazo oficial a la conservación de los
shikumen en el resto de la ciudad, y un ejemplo de gestión
y diseño que perdura desde entonces. La estrategia del
arquitecto estadounidense a cargo de la intervención,
Ben Wood, consistió, a nivel urbano, en la demolición
selectiva de viviendas para la producción de un nuevo
eje peatonal en la manzana norte y la construcción de
un centro comercial en la manzana sur del complejo.
El resultado final muestra una sofisticada mezcla de
elementos contemporáneos y vernáculos, que en su
diversidad, concilian el uso de Xintiandi como centro
comercial al aire libre que dialoga con el lugar fundacional
del Partido Comunista. Una conexión narrativa entre el
pasado capitalista de la ciudad y los orígenes del Partido,
que sirve de ilustración urbana de la síntesis iniciada
en el proceso de Apertura y Reforma, y a sus logros
económicos recientes. A nivel arquitectónico, el diseño
procuró el mantenimiento cuidadoso de la envolvente
1961, meaning that it had to be integrated into the
general design of intiandi as a museum. Meanwhile,
the idea to reuse the two blocks was influenced by
the commercial success of similar operations that had
taken place in the US, such as Ghirardelli Square in San
Francisco or uincy Market in Boston, examples that
showed the developer and the district government the
financial profitability that heritage could provide.
Placing economic and political value in intiandi gave
official recognition to the preservation of shikumen
throughout the city, and it has remained an example of
management and design ever since. At an urban level,
the strategy implemented by the American architect in
charge of the intervention, Ben ood, consisted in the
selective demolition of houses to create a new pedestrian
axis in the northern block and the construction of a
shopping center in the southern block of the complex.
The final result is a sophisticated mix of contemporary
and vernacular features that, in their diversity, bring
together the outdoor commercial spaces of intiandi
with the foundational place of the Communist Party.
This narrative connecting the capitalist past of the city
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de los shikumen que quedaron en pie, y el vaciado de los
mismos para albergar nuevas funciones comerciales. Junto a
la arquitectura, la incorporación de elementos de mobiliario
urbano remite a la memoria idealizada del lugar de los años
1930 para crear una nueva experiencia de verosimilitud
histórica a los visitantes (Logan and Molotch, 1987;
González Martínez, 2018) (figs. 6, 7).
La recreación llevada a cabo en Xintiandi ha tenido éxito
indiscutiblemente (Goldberger, 2005), si bien no está exenta
de controversias. La valoración de Xintiandi oscila entre
la crítica de la UNESCO por su falta de consideración a la
dimensión social del patrimonio debido al elevado número
de familias que tuvieron que ser realojadas (UNESCO,
2016), y el halago por parte del Banco Mundial gracias a
su capacidad de conjugar desarrollo económico y memoria
histórica1. Esta ambivalencia se presenta también en
el ámbito del patrimonio, cuestionando la vigencia
de prerrogativas occidentales acerca del concepto de
autenticidad y mostrando la condición ejemplar que las
experiencias de intervención cobran en un contexto de
experimentación constante como el chino.
Por un lado, hemos de glosar los efectos positivos que
desencadenó la experiencia de Xintiandi: la crítica a la falta de
with the origins of the Party illustrates, at an urban level,
the synthesis that the process of Reform and Opening-up
aspired to and its economic success.
At an architectural level, the design took special care in
maintaining the outer shells of the shikumen that remained
standing, but emptied out their interior spaces in order
to accommodate new commercial uses. Along with the
architecture, the urban furniture incorporated into the
design recalls the idealized period of the 1930s and provides
visitors with a historically realistic experience (Logan and
Molotch, 1987; Gonz lez Mar nez, 2018) (figs. 6, 7).
The technical quality of the recreation carried out in
intiandi is high and, without question, successfully
achieves its goals (Goldberger, 2005), however, it is not
exempt from controversy. The assessment of the intiandi
intervention ranges from the criticism it has received from
UNESCO for its lack of consideration towards the social
dimension of heritage due to the large number of families
that were displaced (UNESCO, 2016), to the praise it
28
TEORICO_shangai.indd 14
regulación del proceso de desalojo llevó a la implantación
por parte de la municipalidad de Shanghái de un sistema
de negociación entre habitantes y promotores regulado
por las autoridades, que sigue activo hoy día y que otorga
mayor protección y capacidad de negociación a los
residentes. Si bien este sistema sigue sin dar respuesta
definitiva al problema de la gentrificación, sí ha supuesto
una mejora en las condiciones de realojo poblacional en
Shanghái y otras ciudades históricas de China.
Por otro lado, el éxito de Xintiandi se plasmó en la
creación de un marco legislativo para la protección del
patrimonio urbano de Shanghái a través de dos nuevas
regulaciones, la ‘Shanghái Historical and Cultural
Areas and Outstanding Historical Buildings Protection
Ordinance’ aprobada en 2003, y la ‘Notice on Enhancing
the Conservation of Historic Areas and Excellent Heritage
Buildings in Shanghái’ aprobada en 2004 (Wang 2009,
2011). Estas dos normas definieron la idea de protección
urbana a través de la creación de ‘áreas patrimoniales’,
en las cuales se limitaba la práctica indiscriminada de
demoliciones y se introdujeron innovaciones acerca de
la conservación de elementos formales, materiales y
características ambientales propias de los shikumen.
was lavished with by the ork Bank for to its ability to bring
together economic development and historic memory1.
This ambivalence also exists through the lens of heritage
preservation, since, on the one hand, the approach to this
intervention questions the validity of western prerogatives
regarding the issue of authenticity, while, on the other, it
serves as a prime example for these kinds of interventions
in a context of constant experimentation such as the China.
In this sense, let’s begin by analyzing the positive e ects that
the intiandi intervention brought about. The criticism it
received due to the lack of regulations regarding the eviction
process of the original inhabitants led the municipality
of Shanghai to implement a negotiation system between
residents and developers overseen by the authorities, a
practice that continues to our day that awards more protection
and negotiation power to the residents. Even though this
system does not tackle gentrification head on, it has led to
improvements in the way these populations are relocated in
Shanghai as well as in other historic cities of China.
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 XINTIANDI COMO PARADIGMA
XINTIANDI AS A PARADIGM

EL FUTURO DE LA INTERVENCIÓN EN EL
PATRIMONIO URBANO A PARTIR DE XINTIANDI
La reciente popularidad del patrimonio urbano hace de
Shanghái un marco de experimentación constante, en el
que también tienen cabida iniciativas de conservación
con un marcado componente social como los lilongs de
Bugaoli y Tianzifang. El primero remite a experiencias
desarrolladas en Europa durante los años 70 y 80 por
su voluntad de consolidar a la población residente a
través de mejoras infraestructurales y habitacionales
subvencionadas desde el sector público; mientras
que el segundo es producto de una iniciativa de los
residentes por atraer la presencia de artistas; en un
raro caso de participación ciudadana que ha terminado
convirtiéndose en destino turístico de primer nivel en la
ciudad (Chang, 2017). 6
Sin embargo, el seguimiento de pautas sensibles con lo 7
social en la conservación de los shikumen constituye
hoy una excepción debido a su baja rentabilidad en
el marco de la gobernanza empresarial de Shanghái.
Si bien frente a la destrucción generalizada del tejido
histórico de la ciudad en los años 90, la adopción
actual del lema ‘Primero conservar; segundo renovar;

Besides this, the success of intiandi was expressed in the

creation of a legislative framework for the preservation of
Shanghai’s urban heritage thanks to two new regulations,
the ‘Shanghai Historical and Cultural Areas and Outstanding
Historical Buildings Protection Ordinance’ approved in 2003,
and the ‘Notice on Enhancing the Conservation of Historic
Areas and Excellent Heritage Buildings in Shanghai’ approved
in 2004 ( ang 2009, 2011). These two ordinances defined
the notion of urban preservation through the creation
of ‘heritage areas’, where the indiscriminate practice of
demolitions was restricted and innovations were introduced 6. Vista de la manzana sur de Xintiandi, mostrando el centro comercial y el
regarding the conservation of formal features, materials, or nuevo eje peatonal hacia el norte en Diciembre de 2018. Fuente: El autor
6. iew of the southern block of intiandi, showing the shopping center
environmental characteristics specific of shikumen. and the new pedestrian axis towards the north. ecember 2018. Source:
the author
THE FUTURE OF INTERVENTIONS ON URBAN HE- 7. Vista de la manzana norte de Xintiandi, mostrando el diseño de espacios libres
RITAGE IN SHANGHAI AFTER XINTIANDI y su relación con la recreación de los shikumen en Diciembre de 2018. Fuente:
El autor
The newfound popularity of urban heritage has turned
7. iew of the northern block of intiandi, showing the design of the public
Shanghai into a constant place for experimentation, in spaces and their relationship with recreated shikumen. ecember 2018.
which there is also room for initiatives with a noticeable Source: the author

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tercero demoler’ 2 como guía oficiosa del procedimiento
de intervención en Shanghái es un giro copernicano
en cuanto a la sensibilidad hacia el patrimonio, las
motivaciones y condicionantes de la intervención
son predominantemente económicas, dictadas por el
mercado inmobiliario y turístico.
Teniendo en cuenta la organización jerárquica de
la administración local y nacional en China, y la
importancia que en la misma adquieren las intervenciones
ejemplares, es posible entender cómo el ejemplo de
Xintiandi fue elevado a la categoría de paradigma como
materialización liberal del lema ‘Better City, Better Life’
de la Expo de Shanghái de 2010, frente al cual podemos
afirmar que no existen más alternativas que las modestas
mejoras de instalaciones que puedan desarrollar las
llamadas ‘street offices’, que corresponden al nivel más
elemental de la administración urbana en China. Más
allá, Xintiandi sigue inspirando nuevas vías prácticas y
teóricas de conservación urbana en Shanghái y en China,
en base a los siguientes hitos:
social component, such as those in the lilong of Bugaoli and
Tianzifang. The first of the two recalls experiences carried
out in Europe during the 1970s and 1980s due to the e ort
it placed in attempting to fix the existing residents in the
area by means of improvements in infrastructures and
housing subsidized by the public sector. The second case
resulted from an initiative of the residents themselves
to attract artists to the area, a rare case in which citizen
participation has created one of the most sought after
tourist destinations in the city (Chang, 2017).
However, when it comes to preserve shikumen nowadays, it is
still exceptional to follow criteria sensible to social needs, due
to the low economic profits such an approach brings from the
point of view of the entrepreneurial governance of Shanghai.
espite the fact that the new mantra ‘First, preserve; second,
renovate; third, demolish’2 entails a substantial change of
a tude towards heritage if we compare it to the generalized
destruction of the historic fabric of the city during the 1990s,
the motives and conditions behind these interventions
are still predominantly economical, dictated as they are
by the real-estate market and the tourism industry.
Taking into consideration the hierarchical organization of
the local and national administration in China, and the
30
TEORICO_shangai.indd 16
- En primer lugar, la coalición entre gobierno y
promotores vincula la conservación de los shikumen
a la nueva economía creativa impulsada por los dos
últimos Planes Quinquenales de Shanghái, y que ha
llevado a la inclusión de la ciudad en la Red de Ciudades
Creativas de UNESCO en 2010. El siguiente escalón es
ambicioso: la inclusión de los shikumen de Shanghái en
Listas de Patrimonio Mundial, como deseo formulado
informalmente en círculos oficiales desde 2015 e
impulsado por asociaciones como la Shanghái Shikumen
Research Center desde 2016, con el apoyo financiero del
distrito de Hongkou.
- La cooperación entre Ben Wood y el Grupo Shui On
ha continuado de manera exitosa en otras ciudades
de China, donde el ‘Efecto Xintiandi’ es equiparable
en términos de imagen al ‘Efecto Guggenheim’ que
sacudió las ciudades de Occidente a partir de finales
de los años 90. Al mismo tiempo, Xintiandi marca la
pauta en otras iniciativas del propio Shanghái como el
Shanghái Music Valley (González Martínez, 2017); The
importance given to model interventions, it is possible
to understand how the case of intiandi was elevated to
the category of paradigm as the liberal materialization of
the theme ‘Better City, Better Life’ of the 2010 Shanghai
Expo. In face of this we can state that the only alternative
are the modest improvements in facilities that are carried
out by what are known as ‘street o ces’, entities at the
lowest level of the Chinese local administration. Beyond
this, intiandi continues to provide new practical and
theoretical paths in urban preservation in Shanghai and
China, based on the following premises:
- Firstly, the coalition between the government and
developers ties the preservation of shikumen to the new
creative economy promoted by Shanghai’s last two Five-year
Plans, which has led UNESCO to include the city in its Creative
Cities Network in 2010. There is a more ambitious goal:
the listing of Shanghai’s shikumen as orld Heritage sites,
something that has been informally mentioned in o cial
circles since 2015 and has been fueled by associations such
as the Shanghai Shikumen Research Center since 2016, with
the financial support of the Hongkou district.
- Secondly, the cooperation between Ben ood and the Shui
On Group has continued to be successful in other Chinese
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 XINTIANDI COMO PARADIGMA
XINTIANDI AS A PARADIGM

Cool Docks (Wang y Wang, 2018); o Bridge 8, si bien

estas intervenciones muestran un nivel más limitado de
diseño, limitándose a la introducción de nuevos edificios
comerciales inspirados en la estética de 1930 y a la
introducción de señalética corporativa (fig. 8).
- En tercer lugar, Xintiandi ilustra el abandono de la
autenticidad como posicionamiento teórico acerca de
la intervención en contextos históricos en Shanghái, y
su sustitución por un principio de verosimilitud basado
en la experiencia del visitante. Centrada en la integridad
que confieren el material, la superficie y el volumen de
la arquitectura, la intervención se orienta a intensificar
la apreciación turística los entornos históricos (Cohen
and Cohen, 2012), abandonando otras consideraciones
sociales presentes en la Recomendación de Paisaje
Histórico Urbano de UNESCO (2011). En este sentido,
se han multiplicado las intervenciones destinadas a la
recuperación ambiental de lilongs como Jianyeli, cuyos
diseñadores, John Portman & Associates, se refieren al
mantenimiento de la integridad de la arquitectura para

cities, where the ‘ intiandi E ect’ is comparable in terms

of image to the ‘Guggenheim E ect’ that took over the
cities of the western world from the end of the 1990s
onward. At the same time, intiandi has set the tone for
other initiatives in Shanghai itself, such as the Shanghai
Music alley (Gonz lez Mar nez, 2017); The Cool ocks
( ang and ang, 2018); or Bridge 8. Nevertheless, these
8
interventions are more restrained at a design level, and
limited to the introduction of new commercial buildings
that are inspired by the 1930s aesthetic and the installation
of corporate signage (fig. 8).
- Thirdly, intiandi illustrates how the notion of
authenticity has been abandoned as a theoretical stance
in interventions in historic contexts in Shanghai, and its
replacement by the principle of verisimilitude based
on the experience of the visitor. ith a focus on the
integrity provided by materials, surfaces and volumes
in architecture, interventions are conceived to intensify
the touristic appreciation of historical contexts (Cohen
and Cohen, 2012), therefore abandoning other social
8. Lilong Ruikang en el Shanghái Music Valley, con el nuevo desarrollo
considerations present in UNESCO’s Recommendation inmobiliario al fondo en Diciembre de 2015. Fuente: El autor
on the Historic Urban Landscape (2011). In this sense, 8. Lilong Ruikang in the Shanghai Music alley, with the new residential
development in the backgorund. ecember 2015. Source: the author.
there has been a proliferation of interventions aimed at

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obviar la gentrificación residencial en un notorio acto

creativo de arquitectura contemporánea, antes que en una
práctica de conservación patrimonial.
En suma, el marco de la gobernanza empresarial de las
ciudades que impera en China ofrece muy limitadas
alternativas a los modelos de decisión jerárquicos
existentes en la conservación del patrimonio urbano.
Paradigmas como la participación ciudadana, tal y
como se definen en Occidente, se plantean como
económicamente inviables y socialmente cuestionables
en el marco jurídico y administrativo actual en China,
con lo que la recreación de Xintiandi y sus posteriores
ecos se erigen en paradigmas y modelos a seguir.
Y como prácticas incontestadas por sus promotores,
replicadas por sus diseñadores, y apropiadas por la
población en la sociedad de consumo, más pronto que
tarde constituirán un nuevo patrimonio contemporáneo
de Shanghái: no ya de los años 30 del siglo XX, sino de
la nueva China del siglo XXI.

recovering the atmosphere of lilong such as Jianyeli, the

NOTAS /NOTES
1. https://urban-regeneration.worldbank.org/Shanghái [Accedido
3.6.2019].
2. Agradezco a la Dra. Zhu Kaiyi (Delft University) su comentario
sobre este lema / I would like to thank r. hu Kaiyi ( elft University)
for her comments on this issue.
designers of which, John Portman & Associates, maintain
the integrity of the architecture without considering the
possible residential gentrification of the area, in a telling
and creative act of contemporary architectural design,
instead of implementing heritage conservation practices.
In short, the framework of entrepreneurial governance
that prevails in Chinese cities offers few alternatives to the
existing hierarchical management in the preservation of
urban heritage. Paradigms such as citizen participation,
as it is defined in the est, are understood as financially
unfeasible and socially problematic within the legal and
administrative framework of China.
Therefore, the recreation of the past seen in intiandi
and the examples that ensued have become the
paradigms and models to follow. As practices that are
undisputed by developers, replicated by designers and
appropriated by the public of our consumer society,
sooner or later they will become Shanghai’s new and
contemporary heritage; no longer that of the decade of
the 30s of the twentieth century, but that of the new
China of the twenty-first century.

32

TEORICO_shangai.indd 18 12/12/19 10:44


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ISSN: 1136-758-X
Notre Dame de París: consternación y esperanza
Notre-Dame de Paris: dismay and hope
Anterior Arquitecto Inspector de Monumentos Históricos encargado de Notre Dame
Former Chief Architect of Historic Monuments in charge of Notre Dame
Palabras clave: Arquitectura gótica, bóvedas de
crucería, arbotantes, carpintería, aguja.
El incendio dramático de la cubierta de Notre Dame
de París ha dado lugar a numerosas propuestas ima-
ginativas para la reconstitución del monumento, más
allá de una reflexión real y respetuosa. Por otro lado,
la única vía para una recuperación fidedigna pare-
ce ser un enfoque metódico que parta del análisis y
comprensión del monumento y de su carácter sim-
bólico y arquitectónico. Las reparaciones puntuales
a realizar son fáciles pero la cubierta y la aguja han
abierto un debate que reclama una deliberación más
profunda: el estudio de la cubierta no puede desvin-
cularse de su rol en la estabilización de las bóvedas;
y la aguja, una obra maestra de la arquitectura de-
cimonónica parte de un skyline legendario, exige su
reconstrucción. El retorno al icono gótico mundial-
mente famoso se antoja como la única respuesta ar-
quitectónica correcta.
*Texto original: inglés.Traducción al castellano: Andrea Muñoz Boix.
34
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Recibido/Received: 04/07/2019. Aceptado/Accepted: 17/11/2019
DOI: https://doi.org/10.4995/loggia.2019.12045
Benjamin Mouton
Keywords: Gothic architecture, rib vaults, flying but-
tresses, carpentry, spire.
The dramatic blaze of the roof of Notre-Dame de
Paris gave way to intense imaginative proposals
for the monument repairs, far from realist and
respectful considerations. In the other hand,
the methodical approach, coming from the
monument’s analyse and understanding, its
symbolic and architectural sense, seems to be
the only way for its faithful recovery. If the works
for repairs are easy to adopt, the roof and the
spire are in an open debate, which claims to more
clever considerations: the roof cannot be studied
out of its major structural assessment on the
vaults; and the spire, both one of the 19th c. major
masterpiece of architecture, and a legendary
skyline, calls for it’s rebuilt. Back to the world
famous gothic icon seems to be the only correct
architectural answer.
*Original text: English. Spanish translation: Andrea Muñoz Boix.
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 NOTRE DAME DE PARÍS: CONSTERNACIÓN Y ESPERANZA
NOTRE-DAME DE PARÍS: DISMAY AND HOPE

BREVE RECORRIDO HISTÓRICO

En el año 1163 se inició la construcción de una nueva catedral según un
estilo innovador que ya había alcanzado su periodo de madurez: el Gótico.
Cinco arquitectos anónimos, cinco maestros de la obra en el sentido
auténtico de la palabra, se fueron sucediendo mutuamente durante unos 50
años hasta el comienzo del siglo XIII.
En el apogeo del desarrollo y la efervescencia del estilo gótico, casi hasta
el punto de la elocuencia, se continuó construyendo la catedral siguiendo
el estilo inicial, respetando la decisión de la Iglesia. A finales del siglo
XII, al tiempo que se alargaron los ventanales de la nave para obtener más
luz, sacrificando las pequeñas rosetas del tercer piso, se pospusieron las
modificaciones en el coro y el crucero que ya habían sido construidos, una
vez más en nombre de la unidad arquitectónica.
Notre-Dame es un ejemplo de homogeneidad, a diferencia de muchos
edificios de este período que expresan la evolución del estilo gótico a
través de sucesivos collages. Poco después de terminar estas obras, se
ejecutaron trabajos de ampliación durante más de un siglo, construyendo
capillas entre los estribos de los contrafuertes. Una vez más, se llevaron a
cabo en un estilo unificado. Se trata de una gran lección de arquitectura,
donde el trabajo tiene prioridad sobre sus creadores. A diferencia de
muchos edificios góticos, la catedral atravesó siglos de purgatorio sin perder
su aura. Ya era emblemática cuando Rabelais1 le rindió homenaje en el siglo

BRIEF HISTORIC SUMMARY

In 1163, the construction of the new cathedral began, following the
innovative style of Gothic architecture, then at its peak. Five anonymous
architects, five “masters of the work” in the genuine sense of the word
were to succeed each other over 50 years until the beginning of the 13th
century. At the height of the development and effervescence of the Gothic
style, almost to the point of eloquence, they continued to construct the
cathedral following the initial style, respecting the decision of the Church.
Furthermore, while at the end of the 12th century the bays of the nave
were elongated for more light, sacrificing the small rosettes on the third
floor, modifications were postponed in the choir and transept which had
already been built, once again for the sake of architectural unity. Notre-
Dame is an example of homogeneity, unlike many buildings from this
period which express the evolution of the Gothic style through successive
“collages”. Then, shortly after this work was finished, work was executed
for over a century on an extension, constructing chapels between the
abutments of the buttresses. Once again, this was carried out in a unified
style. This is an important lesson in architecture, where the work takes
precedence over its creators.
Unlike so many Gothic buildings, the cathedral went through centuries of 1. Notre-Dame, París. El fuego en sus primeras etapas, el 15 de
purgatory without losing its aura, and it was already emblematic, when abril de 2019, 7:15 pm (Wikimedia Commons)
1. Notre-Dame, Paris. The fire at its early stages, April the 15th
Rabelais1 paid homage to it in the 16th century. If the 17th century enriched 2019, 7:15 pm (Wikimedia Commons)

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XVI. En el siglo XVII Notre-Dame se enriqueció con el empanelado de

madera del coro y las estatuas conocidas como “el deseo de Luis XIII”.
A mediados del siglo XVIII, incluso antes de la Revolución Francesa,
el edificio empezó a deteriorarse como resultado de las acciones de la
Iglesia, que incluyeron la apertura del gran portal (1772), la eliminación
de gárgolas y pináculos y el desmantelamiento de la aguja sobre el crucero
de la catedral (1787).
A principios del siglo XIX, la falta de mantenimiento llevó al edificio a un
estado de peligro, y esta situación desencadenó en ese momento su rescate.
En 1843, el Estado designó a J. B. Lassus y E. E. Viollet-Le-Duc para
restaurar la catedral gótica, reproduciendo una similar decisión tomada en el
siglo XII. Durante los siguientes 20 años, fueron los encargados de reparar,
fortalecer e intensificar la imaginería y caracteres góticos. En 1862, la
catedral fue consagrada y aprobada como monumento histórico de alto nivel
y recuperó su identidad una vez finalizados los trabajos de restauración en
1864. La “autenticidad tangible” de estas obras de reparación e integración
estuvieron unidas por un constante y obstinado deseo de unidad, que en el
fondo equivale a su verdadera “autenticidad intangible”.
De este modo, se impuso su identidad, incluso más todavía que en las
catedrales de Bourges, Reims o Amiens. Hoy en día, Notre-Dame representa
el epítome de la catedral gótica, grande pero dinámica, con numerosos
contrafuertes rematados por la famosa aguja, y espectacularmente
2 representados en el extremo de la “Île de la Cité”.

2. Notre-Dame, París. Alzado interior de la nave principal,
antes del incendio
2. Notre-Dame, Paris. Interior elevation of the main nave,
before the fire
Foto / Photo: Benjamin Mouton
3. Notre-Dame, París. La aguja cae debido al fuego
3. Notre-Dame, Paris. The spire falls due to the spire
https://focus.afp.com/geoffroy-van-der-hasselt (Geoffroy van
der Hasselt, AFP)
Notre-Dame with the wooden panelling of the choir and the statues
known as “the wish of Louis XIII”, it was from the middle of the 18th
century, even before the French Revolution, that the building began to
deteriorate as a result of the actions of the Church, including the opening
of the great portal (1772), the removal of gargoyles and pinnacles, and
the dismantling of the spire (1787).
At the beginning of the 19th century, lack of maintenance meant that the
building was endangered, and it was at that time that its rescue began. In
1843, the State appointed J. B. Lassus and E. E. Viollet-Le-Duc to restore
the Gothic cathedral, replicating the decision of the 12th-century Chapter.
For the next 20 years, they were in charge of repairing, strengthening, and
intensifying the Gothic features and details. Consecrated and approved as
a historic monument at the highest level in 1862, the cathedral regained
its identity in 1864 once the work was completed. These “tangible
authenticities” were bound together by a constant and obstinate desire
for unity, which deep down is its true “intangible authenticity”.
And thus, its identity was imposed. Even more than the cathedrals of
Bourges, Reims or Amiens, it is Notre-Dame which nowadays represents
the epitome of the Gothic cathedral, large yet dynamic, with stacks of
buttresses topped by the famous spire, and spectacularly staged at the
tip of the “Île de la Cité”.

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 NOTRE DAME DE PARÍS: CONSTERNACIÓN Y ESPERANZA
NOTRE-DAME DE PARÍS: DISMAY AND HOPE

LA HORA CATASTRÓFICA
Lunes 15 de abril de 2019. El día después del Domingo de Ramos2. Llega el
final de la tarde, tan sombría como la de todos los lunes. En Notre-Dame, el
servicio de la tarde había terminado. A las 18:18, la alarma sonó de repente.
Como era de esperar, la catedral fue evacuada, y a las 18:45, la primera alarma
es confirmada por una segunda: el tejado está en llamas. A las 19:00, seiscientos
bomberos estaban en el lugar para atajar el incendio. A las 19:11, la cubierta
del ala norte del crucero está ardiendo. A las 19:37, la estructura del coro
se derrumba. A las 20:00, la aguja se parte en dos y desaparece, a lo que le
sigue la techumbre de la nave. A las 21:00, el humo comienza a aparecer
entre los tornavoces de la torre norte: el fuego alcanzó el campanario y sus
ocho campanas, aunque estas se consiguieron salvar rápidamente. Unas
horas más tarde el fuego estaría controlado. De madrugada, los bomberos
siguieron trabajando en la parte sur. 3

A la luz del amanecer, no se apreciaba ningún estigma, ni muros quemados,

ni signos de ataque: el edificio aparecía intacto y a buen recaudo. El
andamio gigantesco situado en el crucero, destinado a la restauración
de la aguja, parece crecer hacia el cielo. Esta silueta inusual revelaba
repentinamente la ausencia de la cubierta y la aguja.
El interior aparecía desolado. La carpintería de armar de 850 años de antigüedad,
una obra maestra única, había desaparecido, desmoronándose contra las
bóvedas, generando un impacto mecánico y añadiendo una sobrecarga severa.
La madera en llamas había calcinado la parte superior de las piedras, justo en

THE FATEFUL HOUR

Monday, April 15, 2019. The day after Palm Sunday2. It is the end of the afternoon,
as gloomy as every Monday. At Notre-Dame, the evening service is over. At
18:18 the alarm suddenly sounds. Predictably, the cathedral is evacuated, and
at 18:45, the first alarm is confirmed by a second one: the roof is on fire.
600 fire-fighters are on site at 19:00 to tackle the blaze. At 19:11, the roof of
the north wing of the transept is burning. At 19:37, the structure of the choir
collapses. At 20:00, the spire also breaks in two and disappears. The roof of
the nave follows. By 21:00, the smoke belches out through the sound-drops
of the north tower: the fire reaches the belfry and its eight bells, and these
are quickly saved. A few hours later the fire will be contained. In the early
morning, the fire hoses are still at work on the south side.
In the light of dawn, we can see no stigma, no burnt walls, and no signs of
attack: the building appears to be intact and resting. The gigantic sca old at
the transept crossing - intended for the restoration of the spire - is carved out
against the sky, and this unusual silhouette suddenly makes it obvious that
something is missing: the roof and spire. Inside, it is desolate. The 850-year-
old joinery, a unique masterpiece, has disappeared, crashing onto the vaults,
causing mechanical shock and severe overload. The burning timber has
calcined the top of the stones, just at the point of stress on which the stability
of the vaults depends. The initial hot thermal shock is followed by a second

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el punto de mayor tensión del que depende la estabilidad de las bóvedas.

El impacto térmico inicial del fuego fue seguido por un segundo impacto,
esta vez frío, causado por la acción del agua procedente de las mangueras
contra incendios, que saturó la madera y agregó paulatinamente una carga
adicional a las bóvedas. Las bóvedas de la nave y del ala norte del transepto
se derrumbaron, al igual que las del crucero, cuya fragilidad es conocida
por haber sido reconstruidas varias veces.
Desfiguradas y sobrecargadas, el resto de las bóvedas se mantienen en
equilibrio milagrosamente y continuarán haciéndolo hasta que se termine
de retirar la madera. La estructura se encuentra esparcida por el suelo
de piedra, mientras que la aguja ha roto los bancos de la nave. Hay
plomo, hollín y polvo por todas partes, en el suelo, en el órgano, etc.
4 Consternación. Silencio. A través de los huecos abiertos en las bóvedas, la
5
luz del día, sin sol, llora amargamente sobre la catedral.

LA MAÑANA SIGUIENTE
Comenzó la carrera contrarreloj: sustentar los dos muros piñón del crucero
profundamente afectados por el fuego y cubrir el ático para protegerlo de la
lluvia. El andamio combado sobre el crucero cuelga increíblemente por efecto del
incendio y de la caída de la aguja. Se deben quitar las vidrieras y consolidar los
contrafuertes antes de abordar las bóvedas. Ciento cincuenta trabajadores están en
sus puestos bajo la dirección del Arquitecto Inspector de Monumentos Históricos,
Philippe Villeneuve, quien contactó a otros tres arquitectos de la misma formación,
Charlotte Hubert, Pascal Prunet y Rémi Fromont, para obtener ayuda.

thermal shock, cold this time, caused by the action of cold water from the
fire hoses, which then saturates the wood, calmly adding an extra load to the
vaults. The vaults in the nave and the north wing of the transept collapse, as do
those of the transept crossing, already known to have been fragile and rebuilt
several times. Mutilated and overloaded, the others balance precariously and
will continue to do so until the final timber is removed. The structure lies on
the stone oor, while the spire has smashed the benches in the nave. There is
lead everywhere, sooty and dusty, on the oor, on the organ, etc.
Dismay. Silence. Through the gaping vaults, the sunless light of day weeps
bitterly over the cathedral.

THE NEXT MORNING

4. Notre-Dame, París, antes del incendio
4. Notre-Dame, Paris, As it was before the fire
5. Notre-Dame, París, la aguja
5. Notre-Dame, Paris, the spire
6. Notre-Dame, París, el crucero en la parte superior, después
del incendio
6. Notre-Dame, Paris, crossing transept on top, after the fire
7. Notre-Dame, París, el crucero, después del incendio
7. Notre-Dame, Paris, crossing transept, after the fire
Fotos / Photos: Benjamin Mouton
The race against the clock begins: support the two sprocket walls of the
transept deeply penetrated by the fire and cover the attic to protect it
from the rain. At the transept crossing, the scaffold dislodged by the fire
and the fall of the spire is miraculously suspended. The stained glass must
be removed and the buttresses supported, before tackling the vaults. 150
workers are “on deck”, under the direction of the Chief Architect of the
MH, Philippe Villeneuve, who contacted another three ACMHs - Charlotte
Hubert, Pascal Prunet, and Rémi Fromont - for help. Outside, and while
the embers are still warm, it is the media that are on fire, wandering about

38

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 NOTRE DAME DE PARÍS: CONSTERNACIÓN Y ESPERANZA
NOTRE-DAME DE PARÍS: DISMAY AND HOPE

En el exterior, mientras las brasas estaban todavía calientes, los medios de

comunicación echaban humo, queriendo saber y cuestionándolo todo como
si de la Inquisición se tratara: el estado de la catedral, los riesgos, las causas del
incendio y, sobre todo, buscando culpables tal y como demanda el público moderno.
Legaron las declaraciones públicas del presidente, seguidas por las del primer
ministro. En ellas se establecía el calendario de restauración para cinco años
y se decidía realizar un concurso internacional de arquitectura para proponer
una nueva aguja y complacer los egos de los arquitectos desvergonzados,
provocando una creciente perplejidad y controversia.
En un largo viaje a Shanghái, y aunque desvinculado de la catedral durante
los últimos 5 años, fui bombardeado y hostigado con innumerables llamadas,
algunas de ellas abusivas. Apelé a la humildad y el respeto. La información que
me llegó desde Francia, con todos esos comentarios e hipótesis fantasiosas,
fue desesperante. Y, sin embargo, algunas voces pedían calma. Sobre todo,
me sentí abrumado por la inmensa ola de emoción mundial a la que dio lugar
este drama y que, de repente, me mostró la envergadura de esta catedral: ya
no se trataba del monumento histórico de Francia, sino de la mítica catedral
que el mundo entero había convertido en un icono. Un monumento por el
cual todos los continentes, todas las civilizaciones, todas las religiones nos
enviaron colectivamente sus mensajes de condolencia. Pero, también, nos
transmitieron nuestros deberes y nuestra enorme responsabilidad.
Me encontraba en el extranjero cuando escuché el homenaje a mi país, donde
la restauración de monumentos históricos había nacido hace casi dos siglos
con su estimulante filosofía, práctica y estructura organizativa. Escuché el homenaje
6
7

and questioning everything, like the Inquisition: the state of the cathedral, the
risks, the causes of the fire and above all, searching for the culprits - as the
modern public demands…
Then come the announcements from the President, followed by those of the
Prime Minister, se ng the restoration calendar for five years, deciding on an
architectural international competition for a new spire, pandering to the egos of
shameless architects, and leading to increasing perplexity and questions.
On a long trip to Shanghai, and although “discharged” from the cathedral for
the past 5 years, I was bombarded and harassed with innumerable calls, some
of them abusive. I appealed for humility and respect. The information that
came to me from France, with all these fanciful comments and hypotheses, was
despairing. And yet, some voices called for calm. Above all, I was overwhelmed
by the immense wave of worldwide emotion that this drama gave rise to, and
which suddenly gave me the measure of this cathedral: it is no longer the historical
monument of France, it is the mythical cathedral which the whole world has made
an icon. A monument for which all continents, all civilizations, all confessions
collectively sent us their heart-breaking messages of shared mourning. But they
also transmitted the enormity of our responsibility and our duties.
I was on the other side of the border and I heard the tribute to my country,
where the conservation of historical monuments, with its inspirational practice,
philosophy, and organization, was born almost two centuries ago. I heard the

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8. Estado de cargas en el arco fajón
8. Load condition in the transverse arch
9. Estado de cargas en la tercera ojiva
9. Load condition in the third pointed arch
Fuente / Source: Benjamin Mouton
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a Viollet-le-Duc, aún más admirado y respetado, y a la catedral, su obra
maestra. Escuché expresiones de confianza, a pesar de la inmensidad de
los desafíos que se nos planteaban para sanar y resucitar el monumento.
También escuché, sereno y moderado, las preguntas que sucesivamente
fueron surgiendo: “¿Qué vais a hacer ahora los franceses? ¿Será una
restauración en su estado previo al incendio? ¿Una reconstrucción? ¿Una
construcción? O será algo más, pero entonces ¿qué?”. “¿Por qué convocáis
un concurso internacional cuando tenéis arquitectos competentes? ¿Por qué
no reconstruís la aguja de Viollet-Le-Duc?” “¿Creéis que un calendario de
cinco años es factible? ¿Podrán las empresas pertinentes abordar el trabajo
en estas condiciones? ¿O de hecho se limitará a grandes multinacionales
en lugar de empresas especializadas?”
¿Qué puedo responder? Notre-Dame ya no pertenece a los franceses.
No somos libres de desmantelarla. Al contrario, nuestro deber, nuestra
responsabilidad con el mundo, es recuperar su integridad. Esto es lo que nos
ha dicho que hagamos el sentimiento mundial expresado con solidaridad
unánime durante el incendio. Esto es lo que la ley nos ha ordenado hacer
desde 1864 y el Patrimonio Mundial desde 1991. Esto es lo que nos ha
dictado en el fondo de nuestro corazón nuestro incuestionable afecto filial.
Cuando regresé después de un mes, la fiebre había vuelto a brotar. Día tras
día, la catedral bullía de una actividad frenética con milagrosa eficiencia.
Las bóvedas seguían en peligro, pero no por mucho tiempo. Se había
comenzado a evaluar el alcance los trabajos y los aspectos claramente
identificados planteaban diversas preguntas:
tribute to Viollet-le-Duc, even more admired and respected, and the cathedral, his
masterpiece. I heard expressions of trust, despite the immensity of the challenges
posed to us for healing and resurrecting the monument. I also listened, sober and
restrained, to the questions that gradually emerged:
hat are you French going to do now Is this a pre-fire restoration A
reconstruction A construction Or something else, but what hy do you call
for an international competition when you have competent architects hy don’t
you rebuild iollet-Le- uc’s spire o you think a five- year calendar is feasible
ill the relevant companies be able to tackle the work under these conditions
Or will it in fact be restricted to large multinationals rather than specialized
companies...?”
What can I answer? Notre-Dame no longer belongs to us, the people of France. We
are not free to dismantle it. However, our duty, our responsibility to the world, is to
restore its integrity. This is what we have been told to do by the worldwide emotion
that was expressed with such unanimous solidarity during the fire. This is what we
have been ordered to do by law since 1864 and by World Heritage since 1991.This
is what we have been told to do, deep down in our hearts, by our unquestioning
filial a ection. hen I got back after a month, the fever had returned outside. The
cathedral was buzzing with frantic activity and miraculous e ciency day after day.
The vaults were still in peril, but not for long. The scope of the work had begun to
be assessed, and the obvious points identified, bringing up several questions:
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 NOTRE DAME DE PARÍS: CONSTERNACIÓN Y ESPERANZA
NOTRE-DAME DE PARÍS: DISMAY AND HOPE

ASPECTOS TÉCNICOS
E l primer paso es consolidar y reconstruir las bóvedas en su f orma original,
en su perf ecto eq uilibrio con los contraf uertes obra de los maestros del
siglo X II. E n té rminos generales, debemos garantiz ar el papel de la
cubierta en la estabiliz ación del edif icio.
Los cá lculos estructurales han demostrado q ue el peso de la cubierta
es necesario para distribuir verticalmente las cargas q ue surgen de la
segunda generación de bóvedas y contraf uertes. E n el caso de las bóvedas
sex partitas3 , se logra el eq uilibrio con los arcos principales pero la presión
de los contraf uertes es demasiado f uerte para los arcos secundarios y tiende
a hacer el ef ecto contrario. E ste hecho se ve ref lejado en la variación de la
distancia entre los muros. E n ambos casos, el peso adicional de la cubierta
es f undamentalmente decisivo.
¿ Q ué carpintería de armar?
Las ejemplares inspecciones de la carpintería ( 2 0 1 3 , F romont, Trentesaux )
mostraron la complejidad de los tres conjuntos ex istentes de carpintería.
E l conjunto datado del siglo X II f ue reconstruido en el siglo X III en la
z ona del coro y a f inales del siglo X II, en la nave: mostraba muchas cosas
de madera reutiliz ada, mú ltiples veteados, modif icaciones, alteraciones,
reparaciones, etc.
U na reconstrucción idé ntica nunca podrá recuperar la riq uez a de este
patrimonial valor histórico y constructivo; solo conducirá a la “ idealiz ación”
de lo q ue se supone q ue es la f orma general. P or tanto, se puede cuestionar
8
seriamente la legitimidad de esta opción, sabiendo q ue, en té rminos
9

TECHNICAL ISSUES
The first step is to consolidate and reconstruct the vaults in their original
form, in the perfectly balanced relationship with the buttresses achieved
by the 12th-century masters. Following an overall approach, we must
guarantee the role of the roof in stabilizing the building. Static calculations
have shown that the weight of the roof is necessary to vertically distribute
the strain arising from the second generation of vaults and buttresses. In
the case of the “sexpartite vaults”3, the balance with the main arches
is achieved, but the pressure from the buttresses is too strong for the
secondary arches and tends to undo the work. This effect can be seen in
the variation of the distance between walls. In both cases, the additional
weight of the roof is decisive.
Which carpentry?
The exemplary surveys of the carpentry (2013, Fromont, Trentesaux)
showed the complexity of the three sets of carpentry. Those from the
12th century were reconstructed in the 13th century in the choir, and
in the nave at the end of the 12th century: it showed many cases of re-
using wood, multiple markings, modifications, alterations, repairs, etc.
An identical reconstruction will never be able to restore the richness
of this historical and constructive heritage value, and will only lead
to the idealization of what is assumed to be the general form. One

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didá cticos, los dibujos y modelos será n mucho má s ef ectivos en un espacio

con un uso asignado q ue en un techo q ue el pú blico no verá . E x iste otra
dif icultad: las antiguas armaduras estaban compuestas de largas piez as de
madera cuy o suministro ahora podría ser problemá tico.
E l campo de soluciones, por lo tanto, parece abierto. E n el caso de diseñ ar
una nueva estructura, ¿ q ué planteamiento deberíamos elegir? P ara ser
ef icaz , la estructura de la cubierta debe ubicarse cerca de los contraf uertes
para contribuir ef icaz mente a su estabilidad.
¿ Q ué materiales deberíamos usar? E l metal parece descartarse por no pesar
lo suf icientemente. E l hormigón presenta limitaciones de f abricación e
implementación, q ue podrían ser altamente problemá ticas. La madera
reú ne ambos req uisitos tanto en cuestión de peso como de implementación.
E l uso de f ormatos de menor longitud podría ser una solución, como la
utiliz ada por V iollet- Le- D uc en el crucero.
E l aserrado a mano y el montaje se llevaron a cabo entonces al pie del
edif icio, siguiendo las tradiciones má s puras de los carpinteros itinerantes
q ue vieron su participación como un reconocimiento de todos los esf uerz os
q ue han dedicado discretamente durante generaciones al patrimonio de las
regiones. U n gran taller en el patio, abierto al pú blico, sería una magníf ica
muestra de conocimiento tradicional con la q ue albañ iles y techadores se
darían a conocer.

10 can therefore seriously question the legitimacy of this option, in the

knowledge that in didactic terms, drawings and models will be much
more effective in a dedicated space than in a roof which the public will
not see. There is another difficulty: the old frames were made of long
pieces of wood whose supply could now be problematic.
The field of solutions therefore seems open. In the event of a new design
structure, which layout should we choose? To be effective, the roof
structure should be located close to the flying buttresses to effectively
contribute to stability.
Which materials should we use?
Metal seems to be ruled out because it is not heavy enough. Concrete
presents manufacturing and implementation constraints, which could be
highly problematic.
Wood would combine the objectives of weight and implementation. Short
wooden forms and divisions could be a solution, as used by Viollet-Le-Duc
in the transept. Hand sawing and assembly were carried out at the foot
of the building, following the purest traditions of travelling carpenters
who saw their participation as recognition of all the efforts that they have
discreetly devoted for generations to the heritage of the regions. A large
workshop in the courtyard, open to the public, would be a magnificent
showcase for traditional knowledge, with which the stonemasons and
roofers would be well acquainted.

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 NOTRE DAME DE PARÍS: CONSTERNACIÓN Y ESPERANZA
NOTRE-DAME DE PARÍS: DISMAY AND HOPE

ASPECTOS ARQUITECTÓNICOS
El debate sobre la reconstrucción o restauración de la aguja surgió de su
controvertida historia. La aguja original se construyó alrededor del año 1250,
pero no fue representada como tal hasta el siglo XVIII. Existe una hipótesis
previa no verificada que contempla una posible reconstrucción en el siglo XVI.
Como hemos apuntado anteriormente, esta aguja se desmanteló en 1787.
En el concurso de 1843, se representó en el proyecto de restauración según el último
esquema conocido. La construcción de la nueva aguja tuvo lugar entre otoño de
1857 y 1859. Su geometría se vio alargada debido a la adición de un nivel más
hasta alcanzar los 50 m de altura desde la cumbre de cubierta y los 100 m desde el
suelo. Dos pueden haber sido los factores que hayan contribuido a esta adición: la
similitud con la catedral de Amiens con dos pisos y 49 m de altura y, la influencia
del carpintero Bellu (responsable de los trabajos en la Sainte Chapelle en 1855
y de la Catedral de Orléans en 1858), que construyó la aguja de Notre-Dame.
Viollet-Le-Duc, siguiendo su enfoque metódico habitual, buscó restaurar la aguja
proponiendo la que se habría construido en el siglo XIII en excelente armonía
con la catedral, aspirando al nivel de escala y equilibrio propios de la época.
A medida que avanzaban los trabajos, la aguja se volvió inseparable de la catedral
gótica restaurada en el siglo XIX (cubierta, crestas, estatuas), legitimada por la
declaración como Monumento Histórico en 1862, y por su inclusión en la lista del
Patrimonio Mundial en 1991. Está ampliamente reconocida por su elegancia

ARCHITECTURAL ISSUES
The debate prompted about the reconstruction or restoration of the
spire. The original spire was built around 1250, but it was not exactly
depicted until the 18th century. A prior hypothesis to be verified is that
it could have been reconstructed in the 16th century.
uring the 1843 competition, it was represented in the restoration project
showing the latest known outline. The new spire was built from autumn
1857 to 1859, with the elongated silhouette of an additional storey (50m
from the top) and about 100m from the ground. There may have been two
contributing factors: the similarity with Amiens Cathedral (two oors, 49m
high), and the influence of the carpenter Bellu (Sainte Chapelle-1855-
Orléans-1858 cathedral), who built the spire of Notre-Dame. Following
his usual methodical approach, Viollet-Le-Duc sought to restore the spire
that would have been built in the best harmony with the cathedral in the
13th century, and to aspire to this level of scale and balance.
As work progressed it became inseparable from the Gothic cathedral as
restored in the 19th century (roofs, crests, statues), legitimized by the top
list of MH in 1862, and in 1991, by the World Heritage list. It is widely agreed
that in its design and execution, its elegance and advanced technique make 10. El suelo de madera para proteger los muros, preparar la
eliminación de las carpinterías y la limpieza de las bóvedas
it stand out as a true masterpiece. As regards the contest for the spire, old or 10. The wooden floor to protect the walls, and prepare the
new, and the announcement of the international competition, we can already carpentry removing, ant the clearing of the vaults
distinguish two distinct approaches with totally di erent judgement criteria: Fotos / Photos: Benjamin Mouton

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y técnica elaborada como una verdadera obra maestra tanto en su diseño

como en su ejecución. En lo que respecta al anuncio de la competición
internacional para la reconstrucción de la aguja, ya se pueden distinguir
dos enfoques con criterios totalmente opuestos: antigua o nueva.
Las propuestas para una nueva aguja siguen criterios centrados en la
calidad arquitectónica y su integración con la arquitectura que la respalda.
En contraposición, se debe reconocer que la aguja de Viollet-Le-Duc fue un
componente indispensable en la fuerte coherencia arquitectónica e histórica
entre la catedral del siglo XII y su restauración en el siglo XIX. La aguja no se
puede separar de este icónico edificio. No se necesita un concurso propositivo
para su diseño ya que se tienen los planos: todo lo que necesitamos es
obtener la madera. En el siglo XIX, fue erigida durante un período de dos
años en un edificio diseñado para recibirla. Hoy en día, la reconstrucción de
la aguja en cinco años parece posible, pero “debemos comenzar mañana”.

CUESTIONES FILOSÓFICAS
Los documentos doctrinales del ICOMOS reúnen las recomendaciones sobre
la conservación de monumentos históricos y las pautas de conservación del
patrimonio. La primera de ellas, la Carta de Venecia, expresa en el artículo 9 que “la
Restauración (…) tiene como fin conservar y revelar los valores estéticos e históricos
del monumento. (…) Su límite está allí donde comienza la hipótesis (…)”. En este
caso, no es necesaria ninguna hipótesis: cada parte y detalle de la aguja es bien
conocida, gracias a los planos de Viollet-Le-Duc y la documentación reciente. Por

For a new spire, the judgement will focus on architectural quality, and its
integration into the architecture that will support it.
In contrast, it should be recognized that iollet-Le- uc’s spire was an
indispensable component of the strong architectural and historical
coherence which emerged in the 12th century and was restored in the
19th century. It cannot be separated from this iconic building, but it does
not need a competition as we already have the plans: all we need is to
source the wood. In the 19th century it was restored over a two-year-
period on a building designed to receive it. Today, the reconstruction of
the spire in 5 years seems possible, but “we must begin tomorrow”.

PHILOSOPHICAL ISSUES
The ICOMOS doctrinal documents collect the advice about the
conservation of historical monuments and heritage conservation
guidelines. The first of these, the Venice Charter, expresses in article 9
that “Restoration (...) [aims to] preserve and reveal the aesthetic and
historic value of the monument. (...) It must stop at the point where
conjecture begins (...)” Here, no hypothesis is necessary: every part and
detail of the spire is well known, thanks to the plans by Viollet-Le-Duc,
and recent documentation. Therefore, an accurate reconstruction is
possible without a need for invention. As for the symbolism, the fire in the

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 NOTRE DAME DE PARÍS: CONSTERNACIÓN Y ESPERANZA
NOTRE-DAME DE PARÍS: DISMAY AND HOPE

lo tanto, es posible una reconstrucción precisa sin necesidad de invención.

En cuanto al simbolismo, el incendio en el techo no es un evento histórico
importante, como el bombardeo de la Catedral de Reims en 1914, Dresde,
o Hiroshima en 1945. Es simplemente un accidente estúpido, no lo
suficientemente relevante como para ser conmemorado. Las propuestas
para una nueva aguja no son relevantes y deben abandonarse.

A FAVOR DE UNA CONFERENCIA INTERNACIONAL

Al mismo tiempo, y tras los congresos internacionales de arquitectos y
técnicos de monumentos históricos en París (1887), Atenas (1931), París
(1957) y Venecia (1964), se debería organizar una importante conferencia
internacional para explorar cualquier reflexión que el fuego de Notre-Dame
pueda haber inspirado en temas técnicos y doctrinales. Esto ofrecería la
oportunidad de transformar este dramático incendio en una luz para un
debate actual, filosófico y práctico, sobre la conservación del patrimonio.

CONCLUSIÓN
¿Se necesita tanto coraje para respetar un icono? ¿Debemos ponernos en
pie frente al mundo entero, al nivel de estos gigantes y su obra maestra que
hemos disfrutado continuamente durante más de ocho siglos? Debemos
estar a la altura de esto, sin perder tiempo. Entonces se podría cantar un
“Te Deum” dentro de cinco años... y de ahí en adelante podría ser una oda
a la sabiduría, a la medida y a la catedral eterna.

roof is not a major historical event, like the bombing of Reims Cathedral in
1914, or Dresden or Hiroshima in 1945. It is simply a stupid accident, not
relevant enough to be commemorated. Proposals for a new spire are not
relevant and must be abandoned.

IN FAVOUR OF AN INTERNATIONAL CONFERENCE

At the same time, and following the International congresses of architects
and technicians of historic monuments in Paris (1887), Athens (1931),
Paris (1957), and Venice (1964), a major international conference should
be organized, exploring any reflections that the fire of Notre- ame may
have inspired, on technical and doctrinal topics. This would offer the
opportunity to transform this dramatic fire into a light for further current
philosophical and practical debate on heritage conservation.
TO CONCLUDE
Does it need that much courage to respect an icon? We must stand
up in front of the whole world, at a level with these giants and their
NOTAS / NOTES
1. François Rabelais (1494-1553) novelista del siglo
XVI que destacó especialmente por su leyenda de
Gargantúa y Pantagruel / François Rabelais (1494-1553)
a 16th-century novelist, best-known for his works The
life of Gargantua and Pantagruel.
2. El Domingo de Ramos es una fiesta cristiana que
conmemora la entrada triunfal de Cristo a Jerusalén, se
celebra la semana antes de Pascua / “Palm Sunday”, a
Christian feast celebrating Christ’s triumphal entrance

masterpiece, which we have continuously enjoyed over more than eight to Jerusalem, the week before Easter.

centuries? We must live up to this, without losing time. Then a “Te Deum” 3. Las bóvedas sexpartitas son un tipo de bóveda de
could be sung in five years’ time and from then on it could be an ode to crucería dividida en seis partes / Sexpartite vaults, a
wisdom, to measure, and to the eternal cathedral. type of rib vault divided into six parts.

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ISSN: 1136-758-X
Conservación y mantenimiento de la tapia de la
muralla histórica de Pingyao, China
Conservation and maintenance of the rammed earth
of the Historic City Wall of Pingyao, China
Palabras clave: Pingyao, muralla, paramento de tierra,
tapia, consolidación con cal, protección con mortero de
sacrificio.
Una de las características más destacadas de la
antigua muralla de la ciudad de Pingyao, declarada
Patrimonio Mundial en 1997, es la estructura de tapia
tras la fábrica de ladrillo que recubre el perímetro
externo. A pesar de las muchas intervenciones de
consolidación y restauración llevadas a cabo durante
las pasadas décadas, aún existen tramos de la muralla
que corren el riesgo de derrumbarse. Se han realizado
ensayos de laboratorio que muestran que el material
de construcción principal de las murallas de Pingyao,
es pobre en arcillas, y por lo tanto, no es resistente
al agua sin un tratamiento previo. A partir de 2011 y
tras un examen cualitativo, se ha restaurado la tapia
dañada usando exclusivamente la técnica tradicional
de la tapia. Sin embargo, la inspección llevada a cabo
en septiembre de 2018, ha permitido determinar que el
uso de morteros mixtos de cal y arena como capa de
mortero de sacrificio puede ser una solución técnica y
económicamente más sostenible.
*Texto original: chino.Traducción al castellano: autores.
46
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Recibido/Received: 11/01/2019. Aceptado/Accepted: 28/05/2019
DOI: https://doi.org/10.4995/loggia.2019.11221
Dai Shibing & Li Hongsong
Tongji University
Keywords: Pingyao, City Wall, earthen surface, rammed
earth construction, lime consolidation, sacrificial
protective plaster.
One of the remarkable characteristics of the
Ancient Pingyao City Wall, which has been listed
as Cultural World Heritage Site in 1997, is the
internal rammed earth face, behind the exterior
brick finishing. Although many consolidation
and restoration treatments were carried out
in the past decades, parts of the city wall are
still in danger to collapse. Laboratory tests
show that the loess soil, the main construction
material of the Pingyao city wall, is poor in clay.
It is not water resistant without any treatment.
From 2011 after quality examination the
damaged earthen finishing has been restored
only with traditional ramming technique.
However, based on the visual inspection done
in September 2018, protective lime-earth
plasters as sacrificial layer to rammed earth
finishing may be a technically and financially
sustainable solution.
*Original text: Chinese. Spanish translation: authors.
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 CONSERVACIÓN Y MANTENIMIENTO DE LA MURALLA HISTORICA DE PINGYAO, CHINA
CONSERVATION AND MAINTENANCE OF THE HISTORIC CITY WALL OF PINGYAO, CHINA

El antiguo recinto amurallado de Pingyao, construido entre el 827-782 AC y 1. Antigua Muralla de Pingyao. 10 de septiembre de 2018
restaurado en 13701, declarado Patrimonio Mundial en 1997, se ha convertido 1. Pingyao Ancient City all on September 10th 2018

en una de las principales atracciones turísticas de China. Además de su 2. Muralla de Pingyao. Foto: Camilla Mileto, Fernando Vegas
2. Pingyao City all. Photo: Camilla Mileto, Fernando Vegas
larga historia, su conservación íntegra y su extraordinario valor documental,
una de las características más singulares de las murallas de Pingyao es su
construcción en tapia, posteriormente trasdosada por su cara exterior con una
fábrica de ladrillo gris recibida con mortero de cal durante la Dinastía Ming
(figs. 1, 2). Su paramento interior visto del muro de tapia debe ser conservado.
Según fuentes escritas, desde la Dinastía Ming (1368-1644) hasta el final de
la Dinastía Qing (1911), la muralla de Pingyao estuvo sometida a continuos
trabajos de restauración y mantenimiento. A partir de entonces, su conservación
ha sido posible gracias a multitud de campañas y trabajos de restauración,
especialmente en las últimas décadas y, sobre todo, tras las inundaciones
producidas en el verano de 1977. Sin embargo, existen tramos de la muralla
que aún corren el riesgo de derrumbarse (figs. 3, 4, 5). El alto coste de la mano
de obra y los estrictos protocolos de conservación tanto nacionales como
internacionales no permiten la reconstrucción. Así, debe encontrarse un
sistema de seguimiento, evaluación cualitativa y método de conservación
con unos costes razonables. Durante el proceso de restauración de la Puerta
Este Meridional, que estuvo a punto de derrumbarse tras las fuertes lluvias de
2
2006, se sacó a la luz la sección tipo de la muralla. El núcleo de la muralla,
posiblemente previo a la dinastía Ming, está hecho de tapia sin ningún añadido

Pingyao Ancient City all, built 827-782 B.C. and restored around 13701,
was listed as a Cultural orld Heritage site in 1997 and is now becoming
a major attractive tourist site in China. Besides its long history, integrity
and outstanding documentary value, one of the remarkable authentic
characteristics of the Ancient Pingyao City all is the internal rammed
earth face where the exterior was masonried subsequently in the Ming
ynasty using grey bricks and lime mortar (figs. 1, 2). Such earthen face
shall be preserved.
The historical literature from Ming ynasty (1368-1644) to late ing
ynasty (ended in 1911) tells us that the City all of Pingyao was always
continually reconstructed and maintained. It was conserved thanks to
many restoration campaigns and activities in the past decades, especially
after the summer flooding in 1977. However parts of the city wall are
still in danger to collapse (figs. 3, 4, 5). Because of high labor costs and
restriction under the national and international conservation principles,
reconstruction is not allowed. Therefore a monitoring, qualitative
evaluation system and relevant more durable conservation concept with
reasonable costs has to be worked out.
uring the restoration process of the Lower East Gate, which almost
collapsed after the heavy 2006 rains, the typical construction profile of
the wall was displayed. The core of the city wall, which might have been
constructed before Ming ynasty, is made of rammed earth without any

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ISSN: 1136-758-X

de cal ni de ningún otro conglomerante, con una densidad desigual. Bajo el

pavimento superior, existían dos capas de coronación con una proporción 3/7
(30% cal, 70% tierra) a modo de capa impermeabilizante de tierra y cal. La
fábrica exterior de ladrillo trasdosa la tapia, y no está trabada de ningún modo
a esta (fig. 6). Bajo el paño de fábrica de ladrillo existe una capa estabilizada
con cal con un espesor aproximado de 50 cm, mucho más gruesa que la
capa de coronación de la muralla. Esta técnica constructiva era típica de la
Dinastía Ming y ha llegado hasta nuestros días. Además de la delimitación
o separación entre la fábrica de ladrillo y el núcleo de tapia, existen fisuras
en la propia tapia, que principalmente siguen una dirección paralela a la
disposición de la muralla. Pero también aparecen grietas verticales y, en
los puntos en los que ambos tipos de grietas se cruzan, se forman grandes
cavidades producto de las filtraciones de agua. La muralla de Pingyao
se ha mantenido en pie durante siglos gracias a la técnica empleada en
su construcción y el clima extremadamente seco de la zona pero, sobre
todo, a la continua reconstrucción y mantenimiento de la fábrica1. La cal
empezó a usarse en estos trabajos a partir del año 1370 como estabilizante
y para asegurar la durabilidad de la muralla a lo largo de los siglos.
Entre 2006 y 2007 se creó un equipo de investigación bajo la supervisión
del antiguo Chinese Cultural Relics Research Institute (ahora conocido como
China Cultural Heritage Academy), el Bureau of Cultural Relics of Shanxi
Province y el Pingyao County Cultural Relics Bureau, entre otras instituciones,
3
con el objetivo de desarrollar un método de restauración y mantenimiento
4

addition of lime or other binders. The rammed earth is unevenly dense.

Under the top pavement, two layers of 3 7 (30 lime, 70 loess soil) lime-
earth capping were applied as so-called lime-soil impervious layer. The
outer side of the brick is applied against the rammed earth masonry, the
bricks and rammed earth are not overlapped (fig. 6). Under the parapet
brick wall, lime stabilized foundation with a thickness of approximately 50
cm, much thicker than the capping under pavement, has been layered. This
was a standard construction technique from the Ming ynasty until today.
Besides delamination or separation between brick masonry and earth
core, there are cracks in the internal rammed earth body, the direction
of the main cracks being parallel to the city wall direction. But vertical
cracks also occur and, where two directions of the cracks intersect, huge
cavities form through the leakage.
The Pingyao City all stands for centuries not only due to the construction
technique, extreme dry climate, but also through repeated reconstruction
and maintenance1. Lime was used since at least 1370 as stabilizer to
improve the long life of the all.
In order to develop a more e ective but sustainable restoration and
maintenance method for Pingyao city wall, in 2006 2007, a research team
has been organized under the guidance of the former Chinese Cultural Relics
Research Institute (now China Cultural Heritage Academy), the Bureau of

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 CONSERVACIÓN Y MANTENIMIENTO DE LA MURALLA HISTORICA DE PINGYAO, CHINA
CONSERVATION AND MAINTENANCE OF THE HISTORIC CITY WALL OF PINGYAO, CHINA

más sostenible para la muralla de Pingyao. Se realizó un trabajo de 3-4. Muralla de Pingyao. Fotos: Camilla Mileto, Fernando
investigación integral para llevar a cabo un análisis sistemático del estado Vegas
3-4. Pingyao City all. Photos: Camilla Mileto, Fernando
de conservación de la muralla2, 3, 4. Uno de los objetivos principales era Vegas
encontrar un sistema óptimo de estabilización de la tierra y control de 5. Señalización y protección de la zona de peligro para el
calidad correspondiente, que permitiera mantener el color y textura original público y trabajos de mantenimiento posteriores
de su acabado. Se realizaron ensayos en paños del tramo este de la muralla 5. Safety signs and protection of the endangered area for
public and further maintenance works
en 2007 y, tras evaluar su resultado, se establecieron especificaciones con
6. Perfil de la muralla mostrando las distintas técnicas
pautas para las restauraciones y trabajos de mantenimiento futuros. constructivas y sus patologías típicas (fotografía tomada en
marzo 2007)
6. Profile of the construction technique and typical defects
OPCIONES DE CONSERVACIÓN DE LA TAPIA
(photo taken in March 2007)
Los ensayos de laboratorio muestran que el loess, el principal material de
construcción de la muralla de Pingyao, es pobre en arcilla. Por lo tanto,
si no se le incorporan mejoras, no es resistente al agua. La estabilidad
de la tapia se ve afectada, en primer lugar, por la erosión de la superficie
térrea y del interior de las fisuras. Así, durante épocas de lluvia, el loess se
erosiona con facilidad. El segundo factor que influye en el deterioro de la
fábrica es la penetración del agua a través de las fisuras, especialmente a lo
largo de los parapetos y pavimentos de ladrillo de la coronación. El tercer
factor son los daños causados por eflorescencias salinas producto de las
humedades por capilaridad. De esta manera, existían tres opciones para la
restauración del paramento interior de tapia: emplear fábrica de ladrillo,
realizar consolidaciones in situ o compactar tierra contra el paramento
existente de tapia degradada.

Cultural Relics of Shanxi Province, Pingyao County Cultural Relics Bureau

and other organizations. Comprehensive research works have been
carried out to systematically analyze conditions2, 3, 4. One of the targets was
to find an optimum receipt and a quality control system to improve the
stability of earth for restoration while maintaining the colour and texture
of interior finishing. Test areas in Eastern part of the City wall have been
5
completed in 2007. After evaluation of the test areas, specification has
6
been finalized and the endangered areas shall be restored and maintained
according to this specification.

OPTIONS TO PRESERVE THE RAMMED EARTH WALL

Laboratory tests show that the loess soil, the main construction material
of the Pingyao city wall, is poor in clay. It is not water resistant without
any improvement. The stability of the rammed earth wall is affected first
of all by erosion on the surface or along cracks. uring rainy seasons,
the loess soil can easily be eroded. The second deterioration factor is
the leakage through cracks especially along parapet walls and pavements.
The third factor is the salt damages by rising dampness. There were
three options to restore the interior earthen face: masonry with brick
, in situ consolidation or re-ramming or earth on earth . Rebuilding the
earth core with brick masonry would have changed the entire earthen

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7 a la hora de proteger construcciones de tierra sin carácter estructural en
8 yacimientos arqueológicos en climas áridos5, pero los experimentos de
7. Muralla de Pingyao. Foto: Camilla Mileto, Fernando Vegas
7. Pingyao City all. Photo: Camilla Mileto, Fernando egas
8-9. Tierra acumulada a los pies de la muralla a causa de la
erosión de la tapia. Foto: Camilla Mileto, Fernando Vegas
8-9. Tierra acumulada a los pies de la muralla a causa de la
erosi n de la tapia. Foto: Camilla Mileto, Fernando egas
10. Grupo de expertos internacionales examinando el estado de
la muralla de Pingyao. Foto: Camilla Mileto, Fernando Vegas
10. Group of international experts examining the condition of
the Pingyao City all. Photo: Camilla Mileto, Fernando egas
OBRA_China Tierra 2.indd 50
La reconstrucción del núcleo de tapia con fábrica de ladrillo supondría
un cambio muy sustancial en el aspecto exterior de la muralla. Con
anterioridad se había optado por esta medida únicamente en actuaciones
urgentes realizadas en la temporada de invierno cuando no es técnicamente
posible ejecutar tapia. No se consideraba por tanto una opción sostenible
y efectiva de mantenimiento pues afectaría a la autenticidad de la muralla
de Pingyao. Además, el agua puede seguir filtrándose por las juntas de la
fábrica de ladrillo y llegar hasta la tapia causando mayores daños, tal y
como ocurre en la separación entre ambos elementos en la cara exterior,
que no es fácilmente detectable.
La segunda opción consistía en la consolidación del paramento de tapia
in situ usando conglomerantes de alta permeabilidad, como el silicato
de etilo u otros silicatos al agua5, 6. Esta técnica ha dado buen resultado
campo llevados a cabo sobre el acabado sobre las estructuras de Pingyao
han demostrado que la profundidad máxima de penetración del agente
impregnante de refuerzo (silicato etílico en una concentración del 99%),
es solo de 150 mm, insuficiente para poder proteger a superficie de la tapia
existente, además de no ser una solución económica, dada la envergadura
y extensión de la muralla. La tercera opción, la técnica denominada como
“tierra con tierra”, consiste en adosar un nuevo estrato de tierra apisonada
para proteger el núcleo de la tapia existente al mismo tiempo que mantener
face tremendously. It was used previously only as an emergency measure
in the winter season when new rammed earth was not technically
applicable. It was not considered as an effective sustainable maintenance
option because this would have changed the authenticity of Pingyao City
all. Further water can still penetrate through the brick joints into earth
construction and cause damages, like delamination between brick layer
and earth core, which are not so easily detachable.
In situ reinforcement is also possible with highly permeable consolidants,
like ethyl silicates or other water-based silicates5, 6 of the existing rammed
earth surface. This technology has been successful in the protection of non-
structural archaeological earthen sites under arid climate5, but the field
experiments in Pingyao inner earth finishing showed that the maximum
penetration depth of the impregnation reinforcement agent (ethyl silicate
in 99 -concentration) is only 150 mm, which is insufficient to protect the
existing rammed earth surface. And it is also non-economical.
The third option, earth on earth , consists of ramming a new layer of earth
construction to protect existing core wall at the same time, to maintain the
earth colour and the texture of loess soil. Historically, especially during the
1977-1999 period, most collapsed walls were restored using this system earth
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CONSERVATION AND MAINTENANCE OF THE HISTORIC CITY WALL OF PINGYAO, CHINA

el color y la textura de la tierra con el uso del loess. Históricamente y

especialmente entre 1977 y 1999, la mayoría de los tramos de la muralla
que se derrumbaron fueron restaurados usando esta técnica. Pero la
investigación deberá permitir prescribir la fórmula óptima para mejorar la
tierra a emplear, el sistema de control de calidad pertinente, el seguimiento
de su eficacia y los criterios de mantenimiento. La proporción tradicional
3/7 de cal/tierra (una mezcla tradicional compuesta por un 30% de cal
aérea y un 70% de tierra de loess) sólo funciona para la cimentación o
para la subcapa del pavimento de coronación. Como capa superficial, la
mezcla tradicional “tres / siete cal / tierra” no endurece adecuadamente.
Esto requiere de una explicación científica (fig. 7 a 10).

FORMULACIÓN ÓPTIMA DE LA TIERRA MEJORADA CON CAL

Características del loess de Pingyao
El análisis de la composición de la tierra del entorno de Pingyao ha
demostrado que es pobre en arcillas. Mineralógicamente está compuesta
de illita/esmectita(10-14%), illita (2-5%), clorita (1-2%) y caolinita
(aprox. 1%). El contenido en arcilla varía del 7 al 16%. Así pues, está
compuesta mayoritariamente por limos y arena fina. Se puede compactar
fácilmente, sin embargo, una vez compactada, no es resistente al agua,
y se deshace a los pocos minutos una vez humedecida incluso antes del 9
punto de saturación. Así pues, requiere de una estabilización de algún 10
tipo para alcanzar un nivel aceptable de resistencia al agua y a las heladas.

on earth . But the research works should clarify the optimized formula for
improving earth, the system of quality control, the tracking of the e ectiveness
and the maintenance monitoring criteria. The traditional 3 7 lime earth
formulation (a traditional lime earth mixture composed of 30 air lime, 70
loess soil) formulation works only in the foundations or as supporting layer
under the pavement. As final surface the traditional three seven lime earth
does not harden properly. This needs also scientific explanations (figs. 7 to 10).

FORMULATION OPTIMIZATION OF THE LIME MODIFIED EARTH

Characteristics of loess soil in Pingyao
The analysis on earth composition has showed that the earth from
surrounding Pingyao is poor in clay. It is composed mineralogically of
illite smectite(10-14 ), illite (2-5 ), chlorite(1-2 ) kaolinite (app. 1 ).
The clay content rages from 7-16 . It is then mostly composed of silt and
fine sand. It can be easily compacted; however, the compacted Pingyao
loess soil is not water resistant, and the compacted Pingyao Loess Soil
will be decomposed within few minutes once it is moistured even before
saturation. It needed to be stabilized to reach an acceptable level of
water and frost resistance.

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11. La durabilidad de la tierra mejorada con cal a rea. (A la
izquierda la restauraci n llevada a cabo en 2007 con tierra
compactada pero con s lo cal a rea como estabilizante. A la
derecha la restauraci n llevada a cabo en 1997, usando tierra
compactada sin ning n aditivo de cal.)
11. The durability of air-lime improved earth. (Left side shows
the restoration done in 2007 with rammed earth but only
with air lime as stabilizer. Right side shows the restoration
done in 1997 using rammed earth without lime addition.)
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¿Funciona la cal aérea por sí misma?
El mecanismo para la estabilización de la tierra mediante la incorporación de cal
aérea es químicamente el siguiente7, 8, 9.
2SiO2 * nH2O + 3Ca(OH)2 + mH2O 3CaO * 2SiO2 * 3H2O + nH2O
2Al2O3 * nH2O + 3Ca(OH)2 + mH2O 3CaO * 2Al2O3 * 6H2O + nH2O
De manera simplificada, se podría resumir que la “arcilla” es destruida
por la cal aérea para formar un nuevo conglomerante de refuerzo que es
estable ante el ataque de la humedad.
Sin embargo, a corto plazo la cal aérea por sí sola no es suficiente para
reforzar la mezcla en el proceso de restauración por razonas económicas.
Esto se debe al bajo contenido de arcillas del loess de Pingyao y al largo
tiempo necesario para la reacción química. Para mejorar la tierra de
Pingyao y que adquiera más dureza y resistencia al agua, se requieren
componentes hidráulicos. Esto no sólo está científicamente probado,
sino que se puede observar en las propias murallas. La zona de ensayo
realizada en 2007 sin cal hidráulica natural se encuentra muy deteriorada
(fig. 11). Así pues, la durabilidad de esta técnica de mantenimiento no es
satisfactoria. Tras hacer una comparación entre el cemento Portland y la cal
Will air-lime alone work?
The mechanism of soil stabilization with air lime is chemically known as
follows7, 8, 9:
2SiO2 * nH2O + 3Ca(OH)2 + mH2O 3CaO * 2SiO2 * 3H2O + nH2O
2Al2O3 * nH2O + 3Ca(OH)2 + mH2O 3CaO * 2Al2O3 * 6H2O + nH2O
It could be simply stated explaining that the clay is destroyed by air lime
and form new cementing reinforcement which is stable under moisture
attack. However, the air lime alone is not sufficient to improve the
strength in short time for economical process of restoration work due to
low content of clay minerals in Pingyao Loess soil and very long chemical
reaction time.
Hydraulic components are needed in order to improve Pingyao soil and
reach higher strength and water resistence. This is not only scientifically
proven but also observed on Pingyao site. The test area done in 2007
without natural hydraulic lime was heavily deteriorated (fig. 11). The
durability of such maintenance is not satisfying.
After comparison between Portland cement and natural hydraulic lime
(NHL), natural hydraulic lime has been chosen as the stabilizer to meet
the requirements. The natural hydraulic limes have 30-50 hydraulic
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 CONSERVACIÓN Y MANTENIMIENTO DE LA MURALLA HISTORICA DE PINGYAO, CHINA
CONSERVATION AND MAINTENANCE OF THE HISTORIC CITY WALL OF PINGYAO, CHINA

hidráulica natural (NHL) se ha escogido la cal hidráulica natural como el

estabilizante que cumple los requisitos necesarios. La cal hidráulica natural
tiene entre un 30% y un 50% de componentes hidráulicos, el más importante
de los cuales es la belita, que reacciona con el agua para formar silicatos
cálcicos hidratados. La belita reacciona muy lentamente al agua, pero puede
alcanzar una dureza final muy alta.

2CaO * SiO2 * mH2O xCaO * 2SiO2 * yH2O + (2-x)Ca(OH)2

Comparada con el cemento, la cal hidráulica natural también tiene menos

sales solubles. Además, la mezcla de cal-tierra con cal natural hidráulica
tiene un mayor tiempo de retracción debido a la lenta reacción de la belita.
Hoy en día, y debido al “blue sky action”, un programa que comenzó en 11

2016 a nivel nacional para reducir la contaminación aérea, toda preparación

y mezcla de cal y tierra tiene que hacerse fuera de los límites de la antigua
ciudad de Pingyao. Después de hacer pruebas tanto en el laboratorio como in
situ, la dosificación óptima para las tierras de Pingyao sería: 3-4% de cal viva
(con una granulometría menor de 0.420 mm), 3-4% NHL2 o NHL5. Dicha
mezcla procura una dureza y color similares a la tierra sin modificar. Después
de mezclar con agua limpia, dicha mezcla se puede compactar antes de 24
horas con un tiempo de retracción aproximado de 2 horas.

components, most important belite, that reacts with water to form calcium
silicate hydrates. Belite reacts very slowly with water, but it can research
very high final strength.

2CaO * SiO2 * mH2O xCaO * 2SiO2 * yH2O + (2-x)Ca(OH)2

Compared to cement, natural hydraulic lime has also less water soluble salts.
Besides the mixed lime-earth with natural hydraulic lime has long hold back
time due to slow reaction of belite. Today due to blue sky action , which was
started in 2016 as a national campaign to lower the air-borne pollution, all
preparation and mix of lime-soil shall be done outside the Pingyao Ancient
City. After testing both in laboratory and on site, optimal dosage for earth
from Pingyao is: 3-4 quick lime powder (the particle size shall less than 40
mesh), 3-4 NHL2 or NHL5. Such mixture provides the strength and similar
colour to non-modified earth. After mixing with clean water, such mixture can
be rammed within 24 hours after a hold back time of app 2 hours.
As known, quick lime will generate heat once it contacts with water. The
using of quick lime instead of slaked lime is to use the heat to destroy
clay colloids, which occur very often in loess soil.
The above-mentioned mix is also economically affordable due to a lower
lime content, as a higher content of lime, like traditional three seven
earth mixture.

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13
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1- Antigua tapia (núcleo del
muro) / Old rammed earth ( wall
core)
2- Lechada de cal / Lime slurry
3- Adobe
4- Mortero de asiento de tierra y
cal / Bedding lime earth mortar
5- Guarnecido de tierra y cal /
Base lime earth plaster
6- Enlucido de tierra y cal / Top
lime earth plaster
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Como se sabe, la cal viva genera calor cuando entra en contacto con el agua.
Se usa cal viva en vez de cal apagada para que ese “calor” “destruya” los
coloides de arcilla que existen a menudo en el loess. La mezcla mencionada
es además económicamente asequible debido al bajo contenido de cal, frente
a aquellas con un alto contenido de cal como la tradicional mezcla 3/7.
Criterios de calidad
La calidad de la tapia hecha con cal no depende solamente de una dosificación
óptima, sino también de la homogeneidad de la mezcla de la cal y la tierra10, 11.
La inclusión de un componente rico en arcillas (coloides de arcilla) requiere
cal para su modificación, pues de lo contrario se producirán “uniones débiles”
en toda la estructura (fig. 12). El contenido de humedad juega un papel crucial
a la hora del curado y endurecimiento de la tierra modificada con cal. La reac-
ción química que se verifica entre la cal (tanto aérea como hidráulica) y la tie-
rra sólo ocurre con el uso de agua líquida o en ambientes de mucha humedad.
La alta humedad también ayuda a prevenir la carbonatación de la cal. Así pues,
el añadido de agua también debe ser controlado. El contenido de humedad
durante el mezclado y transporte desde la planta, localizada a unos kilómetros
de las murallas de Pingyao, también debe ser monitorizado. Se prescribirá el
mantenimiento de la humedad de la mezcla durante el proceso de compactado.
Quality criteria
The quality of the rammed lime earth is not only related to optimal dosage,
but also to homogeneity of the lime-soil mix10, 11. The inclusion of clay-rich
component (clay colloids) need to be modified by lime otherwise it will
work as a soft link to the entire construction (fig. 12).
Moisture plays the key role during the se ng and strength development
of lime modified soil. The chemical reaction between lime (both air and
hydraulic lime) can only happen under liquid water or high moisture
content. High moisture can also avoid carbonation of lime. The mixing
water shall be exactly controlled. The moisture content during mixing and
transportation from the mixing plant, which is located a few kilometers
away from the city wall of Pingyao, shall be monitored as well. Keeping the
mix wet during the ram working interval shall be warrantied.
EVALUATION AND IMPLEMENTATION OF THE CONCEPT FROM
2011 TO 2018
Test area
After comprehensive research works two mock-ups of earth on earth
were done in 2007 in the eastern all to test practical implementation
and durability of developed formulation and quality controlling factors.
The first mock up wall was rammed with lime improved earth. The
deteriorated earth was removed to a depth of approx. 800 mm to the
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 CONSERVACIÓN Y MANTENIMIENTO DE LA MURALLA HISTORICA DE PINGYAO, CHINA
CONSERVATION AND MAINTENANCE OF THE HISTORIC CITY WALL OF PINGYAO, CHINA

EVALUACIÓN E IMPLEMENTACIÓN ENTRE 2011 Y 2018

Zona de ensayo
Después de una serie de rigurosas investigaciones se realizaron dos
muestras de reparaciones “tierra con tierra” en 2007 en el paño este para
ensayar en la práctica la implementación y durabilidad de la formulación
desarrollada, además de los procesos de control de calidad.
La primera prueba se hizo usando tierra mejorada con cal. La zona
deteriorada fue demolida hasta una profundidad de 800mm hacia el núcleo
de la muralla. Se usó nueva tierra cribada. Esta tierra cribada se pre-mezcló
15a
en seco con polvo de cal viva y cal hidráulica en una fábrica cercana y fue
15b
transportada a la zona de trabajo. Se añadió in situ un 15-16% de agua a la
mezcla para conseguir una adecuada compactación. La mezcla de tierra y
cal se compactó usando técnicas tradicionales (fig. 13) pero se saturó con
agua fresca periódicamente para asegurar un curado adecuado.
La segunda prueba se realizó con adobes de tierra y cal (figs. 14, 15a, 15b).
Como acabado se aplicó un revestimiento de mortero en un espesor de 30mm
en una dosificación de 25-30% de cal aérea y 70-75% de tierra de loess, a
modo de capa de protección o de sacrificio. Los adobes se produjeron en
una fábrica de ladrillos, no se hicieron a mano. La tierra se mezcló con la cal
siguiendo la misma dosificación que la usada para la tapia, posteriormente las

core of the city wall. The fresh soil was excavated and sieved. The sieved
soil was premixed dry with quick lime powder and hydraulic lime in a factory
near the site and transported to the site. On site, 15-16wt water was added
to the lime earth mixture to get optimum compaction. The lime-earth mixture
was rammed using the traditional technique (fig. 13) but saturated with fresh
water during the intervals to warranty the se ng.
The second mock up wall was built with lime-earth adobe (figs. 14, 15a, 15b).
As a finishing, a 30 mm lime mortar composed of 25-30wt air lime and 70-
75wt loess soil, was applied as protective or sacrificial plaster . The adobe
was produced with a conventional brick production line not by hand.
The earth was mixed with lime as the same formulation for compaction
12. Detalle de la mezcla de cal y tierra usada en una restauración
realizada alrededor de 1979, mostrando un alto contenido en cal
y grumos en una composición no homogénea, evidenciando la
falta de dureza y por lo tanto la poca durabilidad de la tapia,
además de un color no satisfactorio. Así, el añadido tierra rica en
arcillas ha sido erosionado con facilidad por la lluvia
12. Restoration using lime earth mix estimated done in
1979, high lime content and lumps (not homogeneously
mixed) shows no strength and less durability besides of
colour. The clay-rich inclusion can be easily eroded by rain
13. Área de prueba de apisonado con mezcla optimizada de
tierra y cal
13. Test area of re-ramming with optimized lime earth mixture

and then extruded and stored for 2 weeks under high humidity within a
plastic sheet. The bedding mortar of adobe wall was composed of 30 air
lime and 70 local soil (fig. 14)
Immediately after finished construction of adobe, protective plasters were
applied onto the entire adobe surface. The base plaster was composed of 30
air lime and 70 soil, while the top plaster 10 air lime and 90 soil. The
plaster first was dry-mixed, afterwards water was added to to the plaster paste,
and finally the mortar splashed onto the wall with hand. The rough plaster
14. Sección de la muestra realizada con adobes de tierra y
cal y mortero de tierra como revestimiento de protección.
Composición del mortero de asiento (4) y del mortero base de
protección de cal (5): 30%P/P cal aérea y 70%P/P tierra local.
Composición del mortero de revestimiento (6): 10%P/P cal
aérea y 90%P/P tierra local
14. Section of the test area with lime-earth adobe and
earth plaster as protective surface. Composition of
Bedding lime mortar (4) and base lime earth mortar (5):
30wt air lime and 70wt local soil; Composition of top
lime mortar (6): 10wt air lime and 90wt local soil

was trowelled to at. The top layer of lime-earth plaster was impregnated 15a-15b. Construcción en 2007 de la pared de adobe protectora
del núcleo de tapial
with 5wt Isooctyltrimethoxysiloxane solution one week after completion of 15a-15b. Construction of adobe wall to protect the earth core
plastering (fig. 16a, 16b) with intention to improve the rain water resistance. in 2007

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16a
16b
16a. Preparación de la superficie de la capa protectora de
mortero de cal y tierra (rallado de la superficie)
16a. Surface preparation of the protective lime-earth
plaster to adobe (roughing)
16b. Preparación de la superficie de la capa protectora de
mortero de cal y tierra (impregnación con siloxano)
16b. Surface preparation of the protective lime-earth
plaster to adobe (impregnation with silioxane)
17. Tramo de muralla restaurada en 2015 por dos contratas
distintas. Los trabajos se llevaron a cabo usando la misma
dosificación y el mismo proceso de control de calidad. Aun así
el paño de la izquierda muestra menos grietas que el paño de la
derecha
17. Restored wall in 2015 by two contractors according
to developed formulation and quality control system.
Nevertheless the left part seemed to have less cracks than
the right part
18. Trabajos de restauración iniciados en septiembre de 2018
18. Restoration work started in September 2018
OBRA_China Tierra 2.indd 56
piezas se desmoldaron y se almacenaron durante dos semanas en condiciones de
alta humedad bajo una envoltura de plástico. La dosificación del mortero de asiento
fue de un 30% de cal aérea y un 70% de tierra del lugar (fig. 14).
Inmediatamente después de finalizarse el paño de adobe, se aplicó el revestimiento
a la totalidad de la superficie. El guarnecido estaba compuesto por un 30% de cal
aérea y un 70% de tierra, mientras que el enlucido de acabado de un 10% de cal
aérea y un 90% de tierra. Primero se mezclaron estos morteros en seco y después se
les añadió agua. Con la mezcla final se enfoscó la pared a mano, primero lanzando
pelladas de mezcla a y luego acabándolo con una llana. El revestimiento final se
impregnó con un 5%P/P de una solución de iso-octyltriethoxysilano aplicada una
semana después de haberse acabado el enfoscado (figs. 16a, 16b) con el objetivo de
mejorar su resistencia al agua de lluvia.
Evaluación visual de las pruebas
Después de cuatro años de exposición a la intemperie, en noviembre de 2011 se
realizó una inspección visual de las pruebas. Además, se tomaron dos muestras de
tapia de tierra mejorada con cal para ensayar su resistencia mecánica y a la acción
del agua. Los resultados de la primera muestra a una profundidad 30 y 50 mm
de espesor, mostraron que tenía una resistencia superficial de 0.2 Mpa . Mientras,
la segunda muestra, tomada a una profundidad de 30-50mm, demostró tener una
resistencia de 3,8 Mpa. Se puede deducir que la tierra mejorada con cal en el
interior de la estructura tiene una resistencia aún mayor, pudiendo llegar a los 5
Mpa. Los resultados arrojaron que la superficie de la nueva tapia sí se había
deteriorado, pero sólo hasta los 50 mm de profundidad. La prueba realizada
con adobes no fue evaluada en noviembre 2011 porque una vez finalizada
no se consideró adecuada para el mantenimiento global de la muralla.
Visual evaluations of mock ups
After 4 years natural weathering, in November 2011, visual inspection has
been taken to the mock-ups. Also 2 samples of lime-improved rammed
earth had been taken to test the strength and water resistance. First
sample showed that the compressive strength of the surface (10-30mm)
was 0.2 Mpa, while the second sample with a depth of 30-50 mm showed
compressive strength of 3.8 MPa. It can be assumed that the inside lime
improved earth could have higher strength up to 5 Mpa. The results show
the surface of new rammed earth was deteriorated but within the depth
of 50 mm. The mock up with adobe was not evaluated in November 2011
because it was not considered as a good option to maintain the entire city
wall shortly after the mock up was completed.
Implementation
From July 2012 part of the inner earth wall classiffied of dangerous
portion has been restored with the lime earth mixture rammed in
the traditional way, following the quality control system applied in the
mock up wall built in 2007 (fig. 17). There are however still quality
56
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 CONSERVACIÓN Y MANTENIMIENTO DE LA MURALLA HISTORICA DE PINGYAO, CHINA
CONSERVATION AND MAINTENANCE OF THE HISTORIC CITY WALL OF PINGYAO, CHINA

Implementación
En julio de 2012, una sección de la cara interior de la muralla fue declarada
“peligrosa”, y se procedió a su restauración usando la mezcla de tierra y cal
compactada de manera tradicional, siguiendo los mismos mecanismos de
control de calidad aplicados a la prueba realizada en 2007 (fig. 17). Aun así,
en los resultados, realizados por empresas distintas, se aprecian diferencias
de calidad notables, sin que se hayan clarificado los motivos de ello.
En 2018 comenzaron nuevos trabajos de mantenimiento (fig. 18). Se retiró
una capa de tapia antiguo hasta una profundidad no afectada por problemas
de estabilidad. Así, se han preservado al máximo los componentes
originales del núcleo de la muralla.

PERSPECTIVAS DE FUTURO
Se concluye que la dosificación óptima necesaria para estabilizar la tierra
de Pingyao implica añadirle cal viva y cal hidráulica natural. La cal aérea
no es eficaz por sí misma a la hora de compactar la tierra y alcanzar los
umbrales de resistencia y durabilidad que se requieren.
El contenido total de cal no deberá superar el 10% para poder asemejarse
en color a las zonas no estabilizadas. La dosificación óptima depende del
contenido de arcillas de la tierra. Mientras más alto sea el contenido en limos
o más bajo el contenido de arcillas, se necesitará un mayor contenido de cal
hidráulica natural en la mezcla para conseguir la necesaria resistencia mecánica
17
y a la acción del agua. Asimismo, un alto contenido de agua garantiza un
18
curado adecuado y un aumento de la resistencia de la mezcla de cal y tierra.
La comparación entre distintos métodos de refuerzo ha mostrado que el
compactado es un método efectivo a la hora de proteger la tapia de las murallas

differences among contractors. The reasons are not clarified. In 2018,

new maintenance works started (fig.18). The deteriorated earth has been
excavated only to the area where the stability of wall was affected. The
original historic earthen substances in the wall core have been preserved
as much as possible.

PROSPECTS
It has been concluded that the optimum dosage to stabilize Pingyao Soil
is the mix of quick lime and natural hydraulic lime. Air lime alone is not
effective enough to consolidate the soil to reach the required strength
and durability.
The total lime content shall be not higher than 10 to match the colour of
not stabilized soil. The optimum dosage depends on the clay of the soil.
The higher silt content or the lower the clay content, the higher content of
natural hydraulic lime is needed to be mixed to reach sufficient strength
and water resistance. High content of water guaranties the setting
and strength development of lime-soil. The comparison of different
reinforcing methods showed that ramming is an effective method to

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19. Aspecto de las pruebas tras aproximadamente 12 años de
exposición a la intemperie. En ambos casos lo más notable es
la durabilidad del revestimiento protector de tierra y cal (foto
de Shao Shuai)
19. Mock ups after approximately 12 years exposure, what is
remarkable is the durability of protective lime-earth plaster
(photo by Shao Shuai)
20. Detalle de las superficie erosionadas de tierra compactada
(izquierda) frente a la de revestimiento de mortero de tierra y cal
sobre adobe (derecha) tras 12 años de exposición a la intemperie
(foto de Shao Shuai tomada en septiembre de 2018)
20. etails of eroded rammed earth surface (left) and earth
plaster on adobe (right) after 12 years exposure (photo by Shao
Shuai in September 2018).
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históricas y mantener la integridad interna de la estructura. Sin embargo,
los paños en los que se han completado trabajos de restauración muestran
signos de deterioro y fisuración a los pocos años de su finalización, como
demuestran las inspecciones visuales realizadas en septiembre de 2018.
Estos defectos puede que no sean tan graves como para afectar a la
estabilidad de la muralla en sí, pero muestran la necesidad de un estudio
más profundo de los métodos de restauración. Desde nuestro punto de
vista, quizá sea necesaria alguna medida de mantenimiento adicional.
Aunque la opción de usar adobes para conservar la muralla fue rechazada
por varios factores, en particular por su coste, el revestimiento de mortero
de tierra y cal se ha conservado sorprendentemente bien, sólo perdiéndose
entre un 20% y un 30% del revestimiento por erosión ambiental a lo largo
de los 12 años pasados desde su realización (fig. 19). La delaminación
ocurre principalmente entre el adobe y el guarnecido, aunque también
sucede entre el guarnecido y el enlucido final (fig. 20).
Un revestimiento similar de mortero de tierra y cal aplicado a una
superficie de tierra compactada podría ser una solución sostenible para el
mantenimiento de la muralla en su conjunto y a unos costes muy bajos.
Este revestimiento de tierra y cal funciona como capa de sacrificio para
poder proteger la superficie de la tapia de la erosión y regular el equilibrio
de humedad. Debido a la llamada “acción de protección medioambiental”,
una campaña a nivel nacional encaminada a restaurar el medio ambiente
protect the historical earth walls while retaining the internal compaction.
But the completed areas show certain surface deterioration or cracking
after a few years’ exposure based on visual inspection done in September
2018. Those kind of surface defects might not be so extensive to affect
the stability of the entire wall, but needs to be further studied. From our
point of view, a maintenance measurement might be necessary.
Although adobe option to preserve the wall was discarded mostly
because of costs and other factors, the lime-earth plaster to adobe
wall in the test area was surprisingly well preserved, only 20-30 earth
plaster has been peeled off after 12 years exposure to natural climate
(fig. 19). The delamination occurs both between adobe and base plaster,
some delamination has occurred between the base and top plasters (fig.
20). A protective lime-earth plaster to rammed wall surface could be a
sustainable solution to maintain the entire wall with very low cost. This
lime-earth plaster works as sacrificial layer to protect the entire surface
against erosion and to regulate the moisture balance. ue to so called
environmental protection action , which is a national campaign to restore
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 CONSERVACIÓN Y MANTENIMIENTO DE LA MURALLA HISTORICA DE PINGYAO, CHINA
CONSERVATION AND MAINTENANCE OF THE HISTORIC CITY WALL OF PINGYAO, CHINA

mediante el cierre de industrias muy contaminantes, puede que en un

futuro no dispongamos de cal de alta calidad para su uso en arquitectura y
restauración. Tanto la cal aérea como la cal hidráulica natural tienen que
ser horneadas a baja temperatura (no inferior a los 1.200ºC), además de
ser apagadas o molidas. Sin cal de alta calidad no se pueden garantizar
trabajos de restauración de calidad.
Los trabajos de restauración y mantenimiento necesitan tierra como NOTAS / NOTES
materia prima, pero la tierra está protegida como recurso agrícola. De
1. 晋中市史志研究院编.平遥古城志[M].北京：中华
hecho, en un principio, no está permitida la extracción de tierras para la 书局，2002.
conservación de las murallas de la ciudad de Pingyao.
2. 中国文化遗产研究院.山西省平遥古城城墙结构加
Toda esta actuación para la consolidación y conservación de las murallas
固工程总体设计方案[R].北京：中国文化遗产研究
de Pingyao deberá ser regulada a través de un marco de colaboración entre
院，2007.
los distintos departamentos de conservación cultural, planeamiento urbano
y protección ambiental a nivel nacional. 3. 中冶集团建筑研究总院.平遥古城墙可靠性鉴定报
告[R].北京：中冶集团建筑研究总院，2005.
AGRADECIMIENTOS 4. 总装备部工程设计研究总院.山西省平遥古城城墙
Queremos dar las gracias especialmente a Dr. Oliver Kuhl y Dr. Wilmers 现状补充调查报告[R].北京：总装备部工程设计研
del Soil and Building Materials Center en Alemania por su apoyo técnico 究总院，2006.
tanto en el laboratorio como en las evaluaciones in situ. Los autores 5. 王旭东.中国干旱环境下土遗址保护关键技术研究
agradecen la colaboración Mr Zhang Qidong de la Shanxi Province 新进展[J].敦煌研究2008(6):6-12.
Cultural Relics Bureau, y de Mr Jia Zhongzhao y Mr Li Shucheng de la
6. 孙满利 王旭东 李最雄.土遗址保护初论[M].科学
Pingyao County Cultural Relics Bureau.
出版社， 2010.

7. KUHL O. Untersuchungen zur Bodenverfestigung

environment through shutting down industries with high emissions, lime
with high quality for architecture and restoration may not be available in
the future. Both air lime and natural hydraulic limes have to be kilned at
low temperature (not higher than 1200 C) and slaked or grinded. ithout
high quality lime no quality restoration work can be warranted.
Restoration and maintenance works need soil as raw material, but soil
is under protection as agricultural resources. It is actually illegal to mine
soil for Pingyao city wall conservation. This all has to be regulated within
a collaboration framework of cultural conservation departments, urban
planning and environmental protection bureaus at the national level.
ACKNOWLEDGEMENTS
Special thanks to r. Oliver Kuhl and r. ilmers from etzlar Soil and
Building Materials Center in Germany for their technical supports during both
laboratory and site researches. The authors appreciate the collaboration works
from Shanxi Province Cultural Relics Bureau, Mr hang idong, the Pingyao
County Cultural Relics Bureau Mr Jia hongzhao and Mr Li Shucheng.
mit Kalk[J], Band 59, OBERHESSISCHE
NAT U RW I S S E N S C H A F T L I C H E Z e i t s c h r i f t ,
ISSN 0340-4498, 1997:73-77.
8. SCHADE H-W. Untersuchungen Zum Reaktionsverhalten
von Mischbindemitteln zur Bodenbehandlung (05.130/2002/
DGB)[M]//Wirtschaftsverlag N. W. Verlag für neue
Wissenschaft, 2006:1-40 .
9. KRAJEWSKI W., KUHL O. Eignung Frostempfindlicher
Boeden Fuer die Behandlung mit Kalk[M]// Berichte
der Bundesanstalt fuer Strassenwesen. Bremerhaven,
Wirtschaftsverlag NW, 2005, 7-45.
10. HOUBEN H. GUILLAUD H. Earth Construction –
A Comprehensive Guide[M]. Rugby, ITDG Publishing,
1994 (reprint 2005), 124-126.
11. Merkblatt ueber Bodenverfestigungen und
Bodenverbesserungen mit Bindemittel[S]. Köln,
Forschungsgesellschaft für Straßen- und Verkehrswesen
Arbeitsgruppe Erd- und Grundbau, 2004.

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ISSN: 1136-758-X
Restauración del Mausoleo de Sidi Bou Guertif,
El Khorbat, Marruecos
Restoration of the Sidi Bou Guertif Marabout,
El Khorbat, Morocco
Palabras clave: Arquitectura de tierra, restauración,
mausoleo, tapia, Marruecos.
La presente contribución describe el proceso
de investigación e intervención que los autores
han seguido para la restauración del Mausoleo
de Sidi Bou Guertif1. El proceso metodológico
se ha basado en el conocimiento previo de los
sistemas constructivos, así como de las técnicas
de conservación y recuperación-reconstrucción
empleadas por los maestros de obras de la región,
prácticas que son respetuosas con el edificio y que
se encuentran validadas por su uso durante siglos.
Además el proyecto contempló la incorporación
de jóvenes locales interesados en conocer estos
oficios que lamentablemente van desapareciendo,
pero que son absolutamente necesarios para
poder preservar este patrimonio en peligro.
*Texto original: inglés.Traducción al castellano: autores.
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Recibido/Received: 26/05/2019. Aceptado/Accepted: 24/07/2019
DOI: https://doi.org/10.4995/loggia.2019.11899
Teresa Gil-Piqueras & Pablo Rodríguez-Navarro
Universitat Politècnica de València
Keywords: Earth architecture, conservation, mauso-
leum, rammed earth, Morocco.
This contribution tries to describe the research
and intervention process that the authors have
carried out for the conservation of the Sidi
Bou Guertif Mausoleum1. The methodological
process has been based on the prior knowledge
of the construction systems, as well as the
conservation and recovery-reconstruction
techniques used by the region’s master
builders, practices that are respectful with the
building and that are validated by their use for
centuries. In addition, the project contemplated
the involvement of young locals interested in
learning about these jobs that unfortunately
disappear, but are absolutely necessary to
preserve this heritage at-risk.
*Original text: English. Spanish translation: authors.
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 RESTAURACIÓN DEL MAUSOLEO DE SIDI BOU GUERTIF, MARRUECOS
RESTORACION OF THE SIDI BOU GUERTIF MARABOUT, MOROCCO

ANTECEDENTES DEL PROYECTO

La experiencia de los autores en el estudio, análisis y documentación
de la arquitectura de tierra en el Sur de Marruecos se remonta a
más de diez años. Una de las investigaciones llevadas a cabo en
el año 2010 a lo largo del oasis del Ferkla, dentro del palmeral de
El Khorbat, les llevó a conocer el morabito de Sidi Bou Guertif.
Tanto la belleza de la construcción como la espiritualidad del lugar les
animó a estudiar esta construcción, que ya en ese año se encontraba
en mal estado, con importantes patologías como la falta de la clave
de la cúpula. En este momento se decidió analizar en profundidad
la edificación, tanto a nivel de uso y significado local, como de los
propios sistemas constructivos tradicionales y materiales empleados.
Las siguientes visitas se hicieron en el año 2012 y en el 2014, realizando
una campaña de levantamiento gráfico completo y un análisis exhaustivo
de las patologías.
La monitorización de las lesiones a través de los distintos levantamientos
gráficos y fotográficos, les hizo ser conocedores del preocupante
proceso de degradación, estimando que el edificio completo podía
colapsar y perderse irremediablemente. Pese al estado de deterioro y a
la vulnerabilidad de la construcción, se observó que el edificio seguía
en uso y era fuertemente valorado por la población local. Fue entonces
cuando se contactó con la Association El Khorbat pour le Patrimoine et

PROJECT HISTORY
The experience of the authors in the study, analysis and documentation
of rammed earth architecture in Southern Morocco goes back more than
ten years. One of the investigations carried out in 2010 along the Ferkla
oasis, within the El Khorbat palm grove, led them to meet the Sidi Bou
Guertif marabout.
Both the beauty of the construction and the spirituality of the place
encouraged them to study this construction, which already, back in 2010,
was in poor condition, showing important pathologies like the absence of
the dome’s keystone. At that time, it was decided to study the building
in depth, focusing on both its uses and local significance and on the
traditional construction systems and materials used. The following visits
were made in 2012 and 2014, carrying out a complete graphic survey
campaign and an exhaustive analysis of the pathologies.
The monitoring of damage through the different graphic and photographic
surveys, helped them realize the worrying degradation status of the
construction, estimating that the entire building could collapse and be
hopelessly lost. espite its state of deterioration and vulnerability, the
authors could observe that the building was still in use and was highly
valued by the local population. At that point, they decided to contact the
Association El Khorbat pour le Patrimoine et le veloppement urable del 1. Morabito de Sidi Bou Guertif (2019)
oasis de Ferkla, through Ahmed Ben Amar, a person playing an essential 1. Sidi Bou Guertif Marabout (2019)

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ISSN: 1136-758-X

le Développement Durable del oasis de Ferkla, a través de Ahmed Ben

Amar, persona que ha sido imprescindible para llevar a cabo este proyecto
de restauración, encargándose además de la gestión con las autoridades
locales. Sabedores de la preocupación de los habitantes de El Khorbat
y motivados por el interés en recuperar este elemento tan arraigado a su
patrimonio cultural, se planteó un proyecto de cooperación internacional
para el desarrollo denominado “Arquitectura y Hábitat: Investigación para
la Mejora Global de Espacios Habitacionales en la Región del Tafilalt,
Marruecos”, financiado por el Centro de Cooperación al Desarrollo de la
Universitat Politècnica de València, para los años 2015 y 2016, que incluía
el proyecto de restauración y recuperación del morabito.
Tras la concesión de la subvención se visitó de nuevo el morabito y se
redactó un proyecto de restauración riguroso, basado en el uso exclusivo
de materiales y técnicas tradicionales, que respetaba su morfología y que
garantizaba su permanencia y uso, como ejemplo de la cultura ancestral
de los oasis presaharianos. El proyecto también promovía la incorporación
en el ámbito laboral de jóvenes locales, que siguiendo las instrucciones
2 del mâalem encargado de las obras, pudieron aprender distintas técnicas
tradicionales con la intención de aprender un oficio y hacerlo perdurar en
el tiempo. Los trabajos se iniciaron en el mes de enero de 2016, cuando
ya se había perdido gran parte de la cúpula y el colapso era inminente.
Durante las obras se realizó la restauración total de morabito, volviendo a
recuperar su aspecto original y la necesaria seguridad para su uso (figs. 2, 3).

role in this restoration project, entrusted for the management by the

local authorities. Aware of the concern of El Khorbat inhabitants, and
motivated by their interest in recovering this element so rooted in
the cultural heritage, they came up with an international cooperation
development project proposal called Architecture and Habitat: Research
into the Global Improvement of Housing Spaces in the Tafilalt Region,
Morocco , funded by the Centre for evelopment Cooperation of the
Universitat Polit cnica de al ncia in 2015 - 2016, which included the
work for the restoration and recovery project of the marabout.
After the grant was awarded, they visited the marabout again and drafted
a rigorous restoration project based on the exclusive use of traditional
materials and techniques, respecting its morphology and guaranteeing
its permanence and use as example of the ancestral culture of the pre-
Saharan oasis. The project also promoted labor integration of local youth
who, following the instructions of the m alem managing the works, had an
opportunity to acquire knowledge about different traditional techniques
with the intention of learning a skill and pass it on. The works began in
January 2016, when a great part of the dome had already been lost and
collapse was imminent. uring the works, the marabout was completely
restored, recovering its original appearance and the necessary safety for
its use (figs. 2, 3).

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 RESTAURACIÓN DEL MAUSOLEO DE SIDI BOU GUERTIF, MARRUECOS
RESTORACION OF THE SIDI BOU GUERTIF MARABOUT, MOROCCO

BUILDING DESCRIPTION
The Sidi Bou Guertif marabout is located in the town of Tinejdad, province
of Er-Rachidia, within the Ferkla oasis, one of the most extended palm
groves of the Biosphere Reserve of Southern Morocco Oases. These small
constructions follow all the building practises, using onsite materials,
traditional techniques (rammed earth and adobe walls) and elements of
Islamic architecture (domes, arches, columns with capitals).
The term marabout has di erent meanings, being used indistinctly to
designate a person endowed with a certain spiritual grace, baraka or
charisma, the place where he lives or the building in which he is buried as
it is the case The Sidi Bou Guertif marabout hosts the tomb of this man of
good will , buried here for more than two centuries.
The building consists of a single room of trapezoidal plant of 8.10 x 10.70
m, delimited by 55 cm thick adobe walls, and covered by a flat roof topped
with a small dome. This space is organized in three aisles, separated by
two porticos composed of pillars with 65 cm side and 1.90 m span and
3.00 m high semicircular arches, all executed with adobe and covered 2. El Khorbat y situación del morabito de Sidi Bou Guertif en
with mud and straw plaster. el palmeral
2. El Khorbat and situation of the Sidi Bou Guertif
Access to the room is through a single and simple 0.80 m wide and 1.50 m high Marabout in the palm grove
door located to the Southeast. On the opposite side of the entrance, at the 3. Morabito de Sidi Bou Guertif antes de la intervención
level of the second passage, we find the sarcophagus holding Sidi Bou Guertif 3. Sidi Bou Guertif Marabout before the intervention

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ISSN: 1136-758-X
Cubierta / Roof
Planta baja / Ground level
Alzado SE / Elevation SE
Alzado NW / Elevation N
Alzado SW / Elevation S
Alzado NE / Elevation NE
4 since it is closely connected to its traditions (fig. 4).
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DESCRIPCIÓN DEL EDIFICIO
El morabito de Sidi Bou Guertif se encuentra en la ciudad de Tinejdad, provincia
de Er-Rachidia, dentro del oasis de Ferkla, uno de los más extensos palmerales
de la Reserva de la Biosfera de los Oasis del Sur de Marruecos. Estos pequeños
edificios siguen la práctica constructiva del lugar, utilizando materiales de su
entorno, técnicas tradicionales (tierra apisonada y paredes de adobe) y elementos
propios de la arquitectura islámica (cúpulas, arcos, columnas con capiteles, ...).
El término “morabito” tiene distintos significados. Se usa indistintamente para
designar bien a una persona dotada de cierta gracia espiritual, baraka o carisma,
bien el lugar en el que habita, bien al edificio en el que es enterrado como es el
caso que se presenta. El morabito de Sidi Bou Guertif acoge la tumba de este
hombre de bien, enterrado aquí desde hace más de dos siglos.
El edificio consta de una única estancia de planta trapezoidal de 8,10 x 10,70 m,
delimitada por muros de tapia de 55 cm de espesor, y cubierta por una azotea
plana con una pequeña cúpula. Dicha estancia se organiza a partir tres naves,
separadas por dos pórticos compuestos por pilares de 65 cm de lado y arcos de
medio punto de 1,90 m de luz y 3,00 m de altura, ejecutados todos ellos con
adobes y revestidos con mortero de tierra y paja. El acceso a la estancia es a través
de una única y sencilla puerta de 0,80 m de ancho y 1,50 m de altura, situada al
Sureste. En el lado opuesto a la entrada, al nivel de la segunda crujía, se halla el
sarcófago donde descansan los restos de Sidi Bou Guertif, situado entre cuatro
grandes pilares. Justo encima de él, la cubierta se sobreeleva mediante un tambor
con huecos a pares en cada uno de sus lados, a través de los que pasa la luz al
interior, y sobre los que descansa una cúpula apoyada sobre cuatro trompas de
remains, located between four large pillars. Just above it, the roof is raised
by a drum with paired openings on each of its sides, allowing light to pass
to the interior, on top of which rests a dome supported by four wooden
squinches. Both the dome and the walls that support it, are executed
with adobes, covered on the inside and outside with mud plaster. Except
for the grave, the rest of the space remains empty. In total, the building
reaches a maximum height of 6.70 m inside underneath the dome, while
the rest of the cover is little over 3.00 m high from the interior floor.
The scarce lateral illumination reaches the interior through small vertical
openings in the perimeter walls.
According to traditional culture, these constructions are places of
pilgrimage that were visited on certain dates, in order to pray for good
harvests and to avoid droughts. The marabout is then garnished by placing
rugs inside covering the entire floor, the room is perfumed, the walls are
decorated with tapestries and lit candles on ledges springing of the arches.
The whole population participates in this celebration, representing a
memorable day for them. But aside from this use, the marabout is regularly
visited for prayer, to make offerings and seek solitude. Therefore, it is an
emblematic building for the population and of an important cultural value
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 RESTAURACIÓN DEL MAUSOLEO DE SIDI BOU GUERTIF, MARRUECOS
RESTORACION OF THE SIDI BOU GUERTIF MARABOUT, MOROCCO

madera. Tanto la cúpula como los muros que la sustentan, están ejecutados con
adobes, enlucidos por el interior y el exterior con un mortero de tierra. El resto del
espacio permanece vacío. El edificio alcanza una altura máxima interior de 6,70
m en la zona de la cúpula, mientras que el forjado si ubica a algo más de 3,00
m sobre el suelo interior. La escasa iluminación lateral llega al interior a través
pequeños huecos verticales abiertos en los muros perimetrales.
Según la cultura tradicional, los morabitos son sitios de peregrinaje a los que se
acude en determinadas fechas, con el objeto de desear buenas cosechas y evitar
sequías. En estas ocasiones, se adorna el morabito colocando alfombras que
recubren todo el interior, se perfuma la sala, se revisten las paredes con telas y
se encienden velas sobre unas repisas situadas en los pilares, justo en el estribo
de los arcos. En este festejo participa toda la población. Se trata de un día
memorable para ellos. Pero al margen de este uso excepcional, al morabito se
acude de forma habitual para pedir ayuda, hacer ofrendas y buscar sosiego. Por
tanto, se trata de un edificio emblemático para la población, de un importante
valor cultural ya que está altamente vinculado a sus tradiciones (fig. 4).

MATERIALES Y SISTEMA CONSTRUCTIVO

El conocimiento de los materiales autóctonos y de las técnicas
constructivas tradicionales es el primer paso para estudiar, valorar y poder
poner en valor este tipo de bienes arquitectónicos. Los materiales empleados
en la construcción del morabito son fundamentalmente: el agua y la tierra, que
interviene mayoritariamente en su ejecución y que proviene de los alrededores
del sitio; la madera de palmera, empleada en forjados, dinteles, trompas y

MATERIALS AND CONSTRUCTION SYSTEM

Knowledge of autochthonous materials and traditional construction
techniques is the first step in order to study, appreciate and be able to place a
true value on this type of architectural heritage.
The materials employed in the construction of the marabout are fundamentally:
water and earth, material most extensively used in its execution, and obtained
from the surroundings; palm tree wood, used in slabs, lintels, squinches and
for wall interlocking; palm branches, which are used to cover the wooden
structure of the slab and prevent earth from falling into the interior; straw,
which fermented with mud improves its properties both for its use as a surface
coating, and for the construction of adobes; and exceptionally, juniper wood,
used in the gargoyles to convey drainage water from the roof.
The traditional constructive system implies the use of the rammed earth
technique in the execution of the exterior walls of enclosure, while the pillars,
interior arches and the dome are made out of adobe bricks.
alls are 0.55 m thick and 0.82 m high, having a length that varies from 1.50
m to 2.00 m. Inside, the pillars are made with adobes with quadrate shape
except two of them which change the section as it gains height, evolving
4. Levantamiento anterior a la intervención. Plantas y alzados
from a square pillar at the base to an chamfered pillar in its central body, 4. Graphic survey before the intervention. Layout and
finally becoming a cross plan pillar from where the arches start forming an elevations

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para asegurar la traba entre los muros; ramas de palmera, que se usan para
cubrir la estructura de madera del forjado y evitar la caída de tierras al
interior; paja, que fermentada con la tierra mejora sus propiedades tanto
para su uso como revestimiento, como para la construcción de adobes; y
de modo excepcional la madera de sabina, empleada en las gárgolas de
desagüe de la cubierta.
El sistema constructivo de tipo tradicional implica el uso de la técnica del
tapial en la ejecución de los muros de cerramiento exteriores, mientras
que los pilares, arcos interiores y la sobreelevación de la cúpula están
realizados con adobes. La tapia empleada tiene un espesor de 0,55 m y
una altura de 0,82 m, teniendo una longitud que varía entre 1,50 m a 2,00
m. En el interior, los pilares, construidos con adobes, poseen una sección
cuadrada, excepto dos de ellos que cambian la sección a medida que ganan
altura, evolucionando de cuadrado a achaflanado en su cuerpo central y a
cruciforme en su parte final, desde donde arrancan los arcos, formando en
su conjunto un interesante efecto decorativo. Los adobes están recibidos
con una argamasa de barro de una calidad igual o superior a la del propio
adobe, aunque sin paja añadida, con una junta aproximada de 1,5 a 2,5 cm.
El arranque de los arcos de medio punto, situados a 1,70 m de altura sobre
el nivel interior del suelo, descansa sobre un pequeño vuelo reforzado
con una estructura de madera. Los muros se completan con un relleno de
mortero de tierra en aquellas partes más dañadas, seguida de una capa de
revestimiento de mortero de tierra y paja de aproximadamente 1 cm de

interesting decorative effect as a whole. The adobes are attached with

a mud plaster of equal or higher quality than that of the adobe itself,
although it does not contain straw, leaving a joint of approximately 1.5 to
2.5 cm. The start of the semicircular arches, located at 1.70 m of height
above the interior ground level, rests on a small ledge reinforced with a
wooden structure. The walls are finished with a mud plaster filling in the
most damaged stretches, followed by a 1 cm thick surface coating of mud
and straw plaster (fig. 5).
On the flat roof, wood, palm branches and earth are used. It is formed
by joists that consist of a third of a palm trunk supporting smaller palm
tree pieces. The joists are embedded in the upper part of the portico
and the walls. The beam filling pieces, of about 8-10 cm. in diameter, are
arranged next to each other, leaving no space between them.
A layer of tied palm branches is placed on top, acting as an insulation layer
and preventing earth falling from the upper layer. The slab is finished
with a layer of earth with an average thickness of 15 cm, which is then
manually compacted. Over it, and as a protection, the roof is endowed
with a final layer consisting of a mud and straw plaster, about 5-10 cm
thick, whose purpose is to provide better insulation, form the slopes and
facilitate water drainage.

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 RESTAURACIÓN DEL MAUSOLEO DE SIDI BOU GUERTIF, MARRUECOS
RESTORACION OF THE SIDI BOU GUERTIF MARABOUT, MOROCCO

espesor (fig. 5). En la cubierta plana se utiliza madera, ramas de palmera,

y tierra. Está formada por viguetas que consisten en un tercio de tronco
de palmera, sobre los que a su vez apoyan otras piezas de palmera más
pequeñas. Las viguetas se empotran en la parte superior del pórtico y
de los muros. Las piezas de entrevigado, de unos 8-10 cm de diámetro,
se disponen unas junto a otras, sin dejar espacio entre ellas. Sobre éstas
se coloca una capa de ramas de palmera trabadas que actúan de capa de
aislamiento, y evitan la caída de tierras de la capa superior. El forjado
se completa con una capa de tierra de un espesor medio de 15 cm que se
compacta de forma manual. Sobre ella y a modo de protección, la cubierta
está dotada de una capa final formada por un mortero de tierra y paja,
de unos 5-10 cm de espesor, cuyo objetivo es proporcionarle un mayor
aislamiento, formar las pendientes y facilitar la evacuación de aguas.

PATOLOGÍA, CAUSAS Y RESTAURACIÓN

Tras el análisis del propio edificio se observó que en la degradación han
intervenido factores de tipo natural y humano, la suma de los cuales
ha provocado el estado de deterioro del morabito. Por un lado, las
características del lugar implican la existencia de temperaturas que abarcan
un rango amplio incluso en la misma época del año; fuertes lluvias de tipo
estacional, sobre todo en otoño; y fuertes vientos que arrastran partículas
de arena que golpean contra las superficies con gran intensidad. Esto 5

PATHOLOGIES, CAUSES AND RESTORATION

After the analysis of the building itself, the authors observed that the degradation
state of the construction was the result of the convergence of di erent natural
and human related factors. On one hand, the characteristics of the site imply the
existence of temperatures covering a broad range, even at the same time of the
year; heavy seasonal rainfall, especially in autumn; and strong winds carrying sand
particles that hit the surfaces with great intensity. This, coupled with the lack of
maintenance, the looting of elements such as the dome’s keystone formed by a
ceramic piece and runo have led to the need for restoration (figs. 6 to 10). Below
are shown the most important pathologies, their causes and the solutions adopted.

Degradation
The facade, roof and dome cladding have an important degradation. irect action
of rainwater can cause water infiltration problems in the walls, which reduces the
cohesion of the clay and can weaken the material until it collapses. Evaporation
of the water inside the wall is fundamental to recover its resistance, so it is
essential to use traditional materials that coexist naturally with the surrounding
conditions. Another factor that significantly a ects the walls is the direct action of
sandstorms, strong winds loaded with dust and sand, coupled with the action of 5. Sección constructiva
rain, eroding the outer walls. The solution adopted has been the recovery of the 5. Constructive section

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unido a la falta de mantenimiento, el saqueo de elementos como la clave

de la cúpula formada por una pieza cerámica, las escorrentías y la falta de
mantenimiento han llevado a la necesidad de su restauración (figs. 6 a 10).

Degradación
Las fachadas, cubierta y cúpula presentaban una importante degradación.
La acción directa del agua de lluvia puede generar problemas de filtración
en los muros, lo que reduce la cohesión de la arcilla pudiendo debilitar
el material hasta llegar al colapso. La evaporación del agua del interior
del muro es fundamental para recuperar su resistencia, por lo que es
fundamental el uso de materiales tradicionales que convivan de modo
natural con las condiciones del entorno. Otro factor que afecta notablemente
a los muros es la acción directa de las tormentas de arena, formadas por
6
fuertes vientos cargados de polvo y arena en suspensión, que unido a
la acción de la lluvia, erosionan notablemente el revestimiento exterior
de los muros. La solución adoptada ha consistido en la recuperación de
las pendientes de la cubierta mediante el saneado y compactación de la
capa de revestimiento, y colocación de gárgolas de evacuación de aguas.
También se observó el lavado de la base de los muros exteriores. Estos son
debidos a la escorrentía del agua a lo largo de sus muros y especialmente
en su base. La falta de sistemas de evacuación de agua de la cubierta y
la ausencia de un mantenimiento de las pendientes de agua alrededor del

roof slopes by means of the compaction of the surface coating, and placement of
gargoyles for water evacuation. e also observe a basal erosion degradation of
7
outer walls. Runo water along its walls and at its base due to the lack of water
8
evacuation systems for the roof and maintenance of water slopes around
the building. The solution adopted has been the replacement of the
missing material, in combination with the solution proposed for the roof.
The degradation of the inner surface is a specific erosion of weak points where
water falls due to lack or loss of cover material or in the case of the lower part
of the windows, due to lack of carpentry that prevents the entry of water inside
the marabout. Equally the slab breaches due to stagnation of water, along with
water erosion of surfaces leads to a loss of material causing leaks inside. For both
degradations the recovery of the slab is necessary. Areas with missing material
have been opened, cleaned and sanitized and wooden damaged elements have
been replaced by others of similar characteristics The slab was finished with a
layer of earth compacted manually, topped by a layer of mud with fibers.

Fissures, cracks, collapses and others

The marabout had severals fissures in exterior walls. Thermal changes
produce structural movements causing the appearance of fissures in the walls
intersections, mainly due to the lack of interlocking connection between corners.
All the fissure points have been repaired and have been tied with wooden keys.

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 RESTAURACIÓN DEL MAUSOLEO DE SIDI BOU GUERTIF, MARRUECOS
RESTORACION OF THE SIDI BOU GUERTIF MARABOUT, MOROCCO

edificio han favorecido estas escorrentías. La solución adoptada ha sido la

reposición del material faltante, en combinación con la solución propuesta
para la cubierta.
La degradación del revestimiento interior es una erosión específica en
puntos concretos por donde entra el agua por falta o pérdida de material
de la cubierta, o en el caso de la parte inferior de los huecos, por falta de
carpintería que evite la entrada de agua al interior del morabito. Igualmente
aparecen fisuras en el forjado de cubierta debidas al estancamiento de
agua junto, que junto con el lavado de superficies, conllevan una pérdida
de material que provoca filtraciones al interior. Para solucionar ambas
degradaciones ha sido necesaria la recuperación del forjado de cubierta.
Se han abierto las partes faltas de material, se han limpiado, saneado y
sustituido las piezas de madera deterioradas por otras de características
similares. La cubierta se finalizó con una capa de tierra compactada de 9
modo manual, rematada por una capa de tierra fina con fibras. 10

Fisuras, grietas, colapsos y otros

El morabito presenta distintas fisuras en sus muros exteriores. Los
cambios térmicos han generado la aparición de fisuras en los encuentros
entre muros, debido fundamentalmente a la falta de traba en sus esquinas.
Se ha procedido a reparar todas las fisuras y se han atado mediante llaves
de madera. Los muros exteriores también presentan grietas “muertas”,

The exterior walls also have latent cracks caused by the presence of water
coming from the roof, directed through the slope towards the drainage areas,
where the water evacuation system that allows to keep the water away from
the wall has been lost. In this case, the cracks have been cleaned in order to
eliminate the dust particles, and wooden keys, separated between 50 cm and
1 m have been inserted, located on the wall at about 15 cm of depth, acting
as wall stitching elements. Inside there are losses of material in the lining of
the squinches. The nature of the di erent materials used in this point, acting
in a diverse way in response to temperature changes that a ect their surface
causing cracks and the consequent loss of material. In this case we just do the
reconstruction of the element with the same materials. The center of the dome
had collapsed. The looting of the closing element of the dome, formed by a bowl
shaped piece made of ceramic material, has be the start of the collapse. The
solution adopted has been the reconstruction with adobes, following the original
technique. There were smoke stains inside the marabout, on the columns. The
interior lighting with candles placed in the corners of the room’s central pillars
6-7-8. Degradación de la cúpula (2010, 2014 y 2016)
where the remains of marabout rest, has stained the walls. All these areas were 6-7-8. egradation of the dome (2010, 2014 y 2016)
cleaned and painted with lime. Paradoxically, the innovation of the project has 9. Vista externa de la degradación de la cúpula (2016)
been the recovery of its original state through the recuperation of traditional 9. External view of the degradation of the dome (2016)
techniques of ancestral use, which are currently falling into obscurity, treating 10. Flujo metodológico seguido para la restauración
this architectural heritage with the respect it deserves (figs. 11 to 16). 10. Methodological workflow for the restoration

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cuya causa es la presencia de aguas llegadas desde la cubierta, dirigidas

mediante la pendiente hacia los lugares de desagüe, en los que se ha
perdido el sistema de evacuación que permitía distanciar el agua del muro.
En este caso se han limpiado las grietas con el objeto de eliminar las
partículas de polvo, y se han insertado llaves de madera separadas entre
50 cm y 1 m aproximadamente, situadas en el muro a unos 15 cm de
profundidad, actuando como elementos del cosido.
En el interior se encontraban pérdidas de material en el revestimiento de
11
las trompas. La naturaleza de los distintos materiales que confluyen este
punto genera una respuesta diversa frente a los cambios de temperatura
que afectan a su superficie, provocando fisuras y la consiguiente pérdida
de material. En este caso se optó por la reconstrucción del elemento
faltante con los mismos materiales.
La cúpula presentaba un colapso en su centro. La causa más probable del
inicio de este colapso es el saqueo del elemento de cierre de la cúpula, que
estaba formado por una pieza en forma de cuenco, realizado con material
cerámico. La solución adoptada ha sido la reconstrucción con adobes,
12
siguiendo la técnica original.
También se detectaron manchas de humo en el interior del morabito,
Degradación superficial
sobre las columnas. La iluminación del interior con velas, dispuestas en
Degradación media. Erosión las esquinas de los pilares centrales de la estancia en donde reposan los
/ LEYENDA
Degradación acentuada. Erosión profunda restos de morabito, ha manchado sus muros. Todas estas áreas han sido
Pérdida de materia limpiadas y encaladas. Como si de una paradoja se tratara, la innovación
Erosión por lavado
del proyecto ha sido la recuperación de su estado original a través de
Grietas por retracción

13 15
14 16

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 RESTAURACIÓN DEL MAUSOLEO DE SIDI BOU GUERTIF, MARRUECOS
RESTORACION OF THE SIDI BOU GUERTIF MARABOUT, MOROCCO
la recuperación de las técnicas tradicionales, de uso ancestral, y que
actualmente están cayendo en el olvido, tratando este bien arquitectónico
con el respeto que merece (figs. 11 a 16).
IMPORTANCIA E IMPACTO DEL PROYECTO
La presencia de este tipo de construcciones en los oasis de los valles pre-
saharianos de Marruecos nos recuerda la presencia humana, sus tradiciones
y sus costumbres más ancestrales. Estos edificios respiran una especial
mística y dan forma al paisaje de los palmerales desde hace cientos de años,
formando parte de la memoria y la tradición de los habitantes del lugar.
Su simbología y su equilibrio es tal, que hasta el visitante extranjero
se ve atrapado por el magnetismo que conjuga con el propio lugar. La
intervención realizada en este proyecto no se debe de considerar pues
en cuanto a su tamaño, sino en cuanto a su valor patrimonial, riesgo de
ruina y respeto a la propia obra. Los autores han estado durante varios
años investigando la arquitectura de tierra del Sur marroquí, dando cuenta
de ello en numerosas publicaciones, conferencias y exposiciones. En
particular, tanto el Ksar El Khorbat como el morabito de Sidi Bou Guertif
han sido objeto de publicaciones científicas.
Los criterios utilizados para la restauración se fundamentan en el
uso exclusivo de las técnicas tradicionales de la arquitectura de tierra,
basándose fundamentalmente en el conocimiento de las construcciones
del Sur marroquí, en las recomendaciones establecidas en distintas
publicaciones realizadas por el CERKAS (Centre de Conservation et de
PROJECT SIGNIFICANCE AND IMPACT
The presence of this type of construction in the oasis of Morocco’s pre-
Saharan valleys reminds us of the human presence, its traditions and its
most ancestral customs. These buildings have a mystic air and have shaped
the landscape of the palm groves for hundreds of years, forming part of the
memory and tradition of the inhabitants of the place.
Its symbolism and balance is such that even the foreign visitor becomes
caught up in the enchantment of the place. The intervention carried out
in this project should not be considered in terms of its size, but rather in
terms of its heritage value, risk of ruin and respect for the work itself. The
authors have been investigating the earth architecture of Southern Morocco
for several years, giving account of it in numerous publications, conferences
and exhibitions. In particular, both the El Khorbat Ksar and the Sidi Bou
Guertif marabout have been the subject of scientific publications.
The criteria used for the restoration are based on the exclusive use of
traditional earth architecture techniques, standing fundamentally on
the authors’ knowledge of the Southern Morocco constructions, on the
recommendations established in di erent publications carried out by
the CERKAS (Center de Conservation et de R habilitation du Patrimoine
Architectural Atlasique et Subatlasique), UNESCO orld Heritage Center
71
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11-12. Mapas de degradación
11-12. egradation maps
13. Llaves de madera
13. ooden keys
14. Enfoscado de la cúpula y reposición adobes en tambor
14. Plastering of the dome and replacement of adobe bricks
15. Adobes en la cúpula
15. Adobes in the dome
16. Aspecto restaurado
16. Restored appearance
BIBLIOGRAFÍA / REFERENCES
AAVV, (2005). Conservation manual for Earth
Architecture Heritage in the pre-Saharan valleys
of Morocco. CERKAS / UNESCO World Heritage
Centre / CRATerre-EAG.
ACHENZA, M. M., (2012). “Elements for the
definition of good practices for the conservation
and the restoration of the historical urban fabric of
a Moroccan Pre-Saharan oasis” in Rammed Earth
Conservation. Proceedings of the First International
Conference on Rammed Earth Conservation, Restapia
2012, Valencia, Spain, 21–23 June 2012, eds. Camilla
Mileto, Fernando Vegas, and Valentina Cristini, pp.
607–613. Boca Raton, FL: CRC Press.
GIL-PIQUERAS, T. and P. RODRÍGUEZ-NAVARRO.
(2018). Hábitat y desarrollo en el Sur de Marruecos.
El Khorbat en el Oasis del Ferkla. Argumentum,
Lisboa (Portugal).
ICHTER, J.P. and H.SASS, (1967). “Les Ksour
du Tafilalt”, in Revue africaine d’architecture et
d’urbanisme n°5. Rabat.
NIJST, A.L.M.T. et ali. (1973). Living on the edge of
the Sahara. A study of traditional forms of habitation
and types of settlement in Morocco. Ed.Government
Publishing Office. The Hague.
RODRÍGUEZ-NAVARRO, P., F. JUAN VIDAL and
T. GIL-PIQUERAS, (2012). “Earth construction
techniques in the northern High Atlas, Morocco”,
in Rammed Earth Conservation. Proceedings of the
First International Conference on Rammed Earth
Conservation, Restapia 2012, Valencia, Spain, 21–23
June 2012, eds. Camilla Mileto, Fernando Vegas, and
Valentina Cristini, pp. 569–574. Boca Raton, FL:
CRC Press.
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17. Morabito tras la restauración: exterior
17. Mausoleum after the restoration: exterior
18. Morabito tras la restauración: interior
18. Mausoleum after the restoration: interior
19. Modelo 3D interactivo
19. Interactive 3 model
NOTAS / NOTES
1. Este proyecto ha sido nominado para los premios Aga
Khan de Arquitectura de la convocatoria de 2019 (ref.
5346.MOR) / This project has been nominated for the
2019 Aga Khan Architecture Awards (ref 5346.MOR).
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Réhabilitation du Patrimoine Architectural Atlasique et Subatlasique),
UNESCO World Heritage Center (Arab States) y CRATerre-ENSAG, y
en los conocimientos transmitidos por el mâalem que se hizo cargo de
la ejecución material. Así pues los materiales empleados fueron tierra,
agua, paja, madera de palmera y antiguos adobes reutilizados. Junto
con el mâalem participaron dos jóvenes de la población de El Khorbat,
con la intención de hacer efectiva la transmisión de estos oficios que se
encuentran igualmente en peligro de extinción.
Con esta intervención se ha evitado que el morabito Sidi Bou Guertif se
sume a la pérdida continúa de estos edificios en el Sur de Marruecos,
magníficas obras de arquitectura que aúnan a un tiempo la tradición
constructiva milenaria y la cultural. No hay que dejar de decir que estos
edificios siguen en uso y son respetados y valorados por los pobladores
del lugar, hasta el punto de formar parte indisociable de su memoria.
Su desaparición por colapso habría supuesto la pérdida de no solo un
magnífico ejemplo de arquitectura, sino también de la tradición cultural
inmaterial de sus habitantes.
La intervención en arquitecturas tradicionales supone un impacto
inmediato. Por un lado se mantiene un patrimonio arquitectónico para
sus habitantes, pero también para la visita de un turismo responsable y
sensible con los valores culturales. Por otro lado se refuerza el valor para
la población local de manifestaciones de su propia cultura, al tiempo que
se trata de sembrar entre los más jóvenes la importancia y el valor de
conocer los oficios tradicionales (figs. 17, 18).
17
72
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 RESTAURACIÓN DEL MAUSOLEO DE SIDI BOU GUERTIF, MARRUECOS
RESTORACION OF THE SIDI BOU GUERTIF MARABOUT, MOROCCO

18

(Arab States), CRATerre-ENSAG, and the knowledge transmitted to

them by the m alem managing the works execution. Consequently,
the materials used were earth, water, straw, palm wood and reused old
adobes. Two young men from the El Khorbat town participated with the
m alem, with the intention of making effective the transmission of these
trades’ knowhow, which are also in danger of extinction.
Thanks to this intervention, it has been prevented that the Sidi Bou Guertif
marabout is added to the continued loss of these buildings in Southern
Morocco, magnificent works of architecture that combine both the millenary
and cultural constructive tradition. It pays to mention that these buildings
are still in use and are respected and valued by the locals, constituting an
inseparable part of their memory. Its disappearance due to collapse would
have meant the loss of not only a magnificent example of architecture, but
also of the immaterial cultural tradition of its inhabitants. 19
Intervention on traditional architectures has an immediate impact. On one
hand, an architectural heritage is maintained both for its inhabitants and for
responsible and sensitive tourist visitors having cultural values. On the other
hand, for the local population, the value of manifestations of their own culture
is reinforced while trying to foster the importance and value of learning the
traditional trades among the youngest inhabitants (fig. 17, 18). Fuente de las imágenes / Source of all images: Autores / Authors

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ISSN: 1136-758-X
Revitalización del antiguo Claustro del
Palacio-Castillo de Betxí (Castellón), España
Renewal of the Ancient Cloister of
Palace-Castle of Betxí (Castellón), Spain
Eduardo Solaz; Pasqual Herrero; María Amparo Sebastià; Anna Morro; Víctor Muñoz;
Fernando Navarro; Yasmina Juan; María Pitarch; Francisco Piñó; Sara Juanes
Palabras clave: Gestión del patrimonio, plan director,
non-finito, arquitectura palaciega renacentista, Bechí
Después de permanecer más de 40 años cerrado, el
Palacio-Castillo de Betxí requería de una actuación
inmediata para su recuperación y puesta en valor que
ha sido posible gracias a contar con un Plan Director,
una herramienta de gestión ágil del patrimonio que
marca unos criterios generales de intervención
y establece una serie de fases independientes y
coordinadas para una rehabilitación paulatina
y flexible. El artículo expone la evolución histórica
del edificio para comprender el valor de todas
sus diferentes etapas, los criterios utilizados, la
definición de sus fases y las actuaciones llevadas a
cabo hasta la fecha.
*Texto original: castellano.Traducción al inglés: autores.
74
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Recibido/Received: 01/10/2018. Aceptado/Accepted: 28/03/2019
DOI: https://doi.org/10.4995/loggia.2019. 10766
el fabricante de espheras, coop. v.*
Keywords: Management of the assets, master plan,
non-finito, Renaissance palace architecture, Betxí
After remaining more than 40 years closed,
Betxí’s Palace-Castle needed an urgent
restoration. This recovering has been possible
thanks to the Master Plan, an agile management
tool that lays down the intervention criteria
and a series of independent and coordinated
restoration stages for a flexible and gradual
recovering process. This article shows the
building’s historical evolution to understand
the different values in each stage, the Master
Plan intervention criteria, the definition of each
intervention stage and the restorations carried
out so far.
*Original text: spanish. English translation: authors.
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 REVITALIZACIÓN DEL ANTIGUO CLAUSTRO DEL PALACIO-CASTILLO DE BETXÍ
RENEWAL OF THE ANCIENT CLOISTER OF PALACE-CASTLE OF BETXÍ
Según nuestra experiencia, la restauración física de un bien arquitectónico
es tan solo una parte de su proceso de recuperación. Posteriormente, será
necesario un mantenimiento continuado en el tiempo, para lo que es capital
la dotación de un uso razonable que responda a las necesidades actuales
y que respete, al mismo tiempo, las características y valores del bien sin
menoscabarlos. Por ello, consideramos que la gestión es una parte muy
importante en la recuperación del patrimonio que requiere un análisis y una
reflexión muy profundos, que atiendan a la historia y la identidad del edificio.
Al enfrentarnos a la restauración de un edificio, entendemos al mismo como un
“enfermo” que requiere de un cuidado acorde con sus problemas y necesidades.
Ante un edificio de gran relevancia patrimonial que ha sufrido una grave
mutilación, sentimos la necesidad de responder con claridad y contundencia a una
cuestión esencial: ¿De qué forma podemos recuperar el patrimonio desaparecido?
Otro de los pilares de la recuperación patrimonial, más allá de su restauración
física, es su difusión. Para asegurar la supervivencia en el tiempo del bien
restaurado es necesario que las futuras generaciones sean conocedoras
de sus valores y particularidades, puesto que serán las encargadas de su
protección y mantenimiento de forma duradera en el tiempo.
El patrimonio arquitectónico es una entidad viva que ha evolucionado con el paso
del tiempo y tiene valor en cuanto es reflejo de esa historia particular que es capaz
de transmitir. Las características propias del bien pueden ser relevantes desde
In our experience, the restoration of an architectural item is just a part of
the whole regeneration process. An ongoing maintenance will be required
after all. For that, it is central that the space meets the current needs
whilst respects the features and values of the asset without undermine it.
This is why we consider that the management is a very important part in
the asset recovery. It also requires a deep analysis and reflexion so they
respond to the building requirements.
e understand a building as if it was a patient who requires specific cares
which suit his needs and issues. Before such an important building in terms
of heritage that has su ered severe damages. It is crucial that we act very
strongly to that. How can we refurbish the already missing heritage
Another key factor on the asset recovery besides restoration itself is the way
that it is spread. In order to guarantee the survival in time of the asset, it
is required that the future generations become aware of its values and
features. They will be the ones in charge of its protection and maintenance.
Architectural heritage is a living entity . It has been evolving over time
and its value lies in the fact that this reflect is nothing but a personal
history which is also able to keep passing on. The unique features of
the asset can be relevant from several points of view: local, regional,
constructive, historical, etc. In these terms, all different features must be
recognised objectively (figs. 2, 3).
75
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El fabricante de espheras es una oficina técnica dedicada a
la recuperación del patrimonio y la regeneración urbana para
mejorar la vida de las personas a partir de la identidad del lugar.
Ha recibido diversos premios entre los que destacan el Young
Planning Professionals Award 2014 por el festival elCASC del
centro histórico Villena o el premio Ascer 2014 por la recuperación
del claustro del Palau-Castell en Betxí / El fabricante de espheras
is a technical o ce devoted to the recovery of heritage and to the
urban renewal in order to improve the life of people starting from
the identity of the place. It has been awarded with several prizes
such as the oung Planning Professionals Award 2014 within the
el CASC festival of the historical centre of illena or the Ascer prize
in 2014 for the renewal of the Palace-Castle in Betx .
El equipo de el fabricante de espheras está formado por: / The
team of el fabricante de espheras consists of:
- Eduardo Solaz – Arquitecto especialista en planificación y
gestión empresarial. Máster en Administración y Dirección de
Empresas MBA Executive de la UPV / Architect and specialist
in business administration. Master degree in Administration and
Business management MBA Executive at UP .
- Pasqual Herrero – Arquitecto, Profesor Asociado del
Departamento de Composición Arquitectónica de la ETSA-
UPV / Architect and associate profesor from the epartment of
Architectural Composition at ETSA-UP .
- Anna Morro - Arquitecta. Especialista en planificación
y gestión de procesos de construcción y rehabilitación
/ Architect. Planning and management of building and
rehabilitation processes specialist.
- Víctor Muñoz - Arquitecto y Máster en Conservación del
Patrimonio Arquitectónico. Técnico Superior en desarrollo de
proyectos de instalaciones térmicas y fluidos / Architect, Masters’
degree in Architectural Heritage Conservation at ETSA-UP .
Senior Technician in Technical Facilities Projects evelopment.
- Fernando Navarro - Arquitecto especialista en estrategias
de regeneración urbana, análisis urbano, cartografía y gestión
de Sistemas de Información Geográfica (SIG) / Architect,
urban regeneration strategies, urban analysis and Geographic
Information System (GIS) specialist.
- Yasmina Juan - Arquitecta. Especialista en estrategias de
regeneración urbana y análisis urbano / Architect. Urban
regeneration strategies and urban analysis specialist.
- María Pitarch - Arquitecta. Cursando Máster en Conservación
del Patrimonio Arquitectónico de la ETSA-UPV / Architect.
Currently attending Masters’ degree in Architectural Heritage
Conservation at ETSA-UP .
- Francisco Piñó - Arquitecto y Técnico Superior en Iluminación,
Captación y Tratamiento de la Imagen / Architect and Senior
Technician in Lighting and Image Capture.
- Sara Juanes - Arquitecta técnica. Máster en Conservación
del Patrimonio Arquitectónico de la ETSA-UPV / Technical
architect. Masters’ degree in Architectural Heritage
Conservation at ETSA-UP .
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 LOGGIA Nº32 - 2019
ISSN: 1136-758-X

diferentes puntos de vista: local, regional, constructiva, histórica, etc. En

este sentido, en el análisis previo de un edificio y su contexto histórico
se deben reconocer todos sus valores a distintas escalas y perspectivas de
forma objetiva sin menospreciar ninguna (figs. 2, 3).

NUEVOS APUNTES HISTÓRICO-ARQUITECTÓNICOS

Hasta mediados del siglo XIV Betxí era un enclave islámico de alrededor de 400
familias de moriscos que contaba con una torre-alquería andalusí, tal y como
demostraron las catas arqueológicas realizadas en 2008. En 1396, don Sancho
Rois de Liori fundó el mayorazgo de Betxí construyendo posteriormente, en
el mismo emplazamiento que la antigua torre-alquería andalusí, un palacio
gótico de planta cuadrada y distribuido alrededor de un patio de armas, que se
terminaría convirtiendo en la residencia de la familia Rois de Liori1.
En 1565, el palacio gótico del siglo XV fue fortificado y adecuado a las
2
necesidades de la época por los señores Cardona-Rois de Liori como bastión
3
de defensa de Betxí frente a las revueltas árabes, convirtiéndose en palacio-
castillo . Según Mercedes Gómez-Ferrer el encargo fue realizado al
maestro arquitecto Juan de Ambuesa, quien posteriormente trabajaría en el
Monasterio de San Miguel de los Reyes de Valencia. El palacio se fortificó
con cuatro baluartes en sus esquinas y una robusta portada renacentista
compuesta según el Ornamento Rústico de Sebastiano Serlio y el patio
de armas interior se modernizó con un elegante claustro renacentista de
columnas jónicas y arcos carpaneles.

NEW HISTORICAL-ARCHITECTONIC FINDS

Until mid-14th century Betx was a key spot for about 400 Moorish
families. It had a tower-farmheads archaeological tests that took place
in 2008 have shown. In 1396, Mister Sancho Rois de Liori founded the
entailed state of Betx . Subsequently, he built a gothic palace exactly
where the previous tower-farmhead was. This palace was square floor
shaped and had a parade ground in the centre of it. It finally became the
place of residence of the Rois de Liori family1.
In 1565, the 15th century gothic palace was fortified and appropriated for
the needs of the time by mister and miss Cardona-Rois de Liori. It acted as a
defensive outspot in Betx during the Arab uprising, so it turned into Palace-
Castle. As Mercedes G mez-Ferrer says, it was built by the architect Juan
de Ambuesa, who would subsequently work in the Monastery San Miguel
de los Reyes in alencia. The palace was fortified with four bulwarks on the
corners and a robust Renaissance facade composed by the ustic rna en
of Sebastiano Serlio. The parade ground was modernised with an elegant
Renaissance cloister with Ionic columns and basket arches.
Over time, the family changed residence, so the Palace-Castle of Betx
remained abandoned until mid-19th century. The people of Betx bought
the building and started using it as housing. In this very moment, the
Renaissance patio was adapted to new usages such as wine and oil or

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 REVITALIZACIÓN DEL ANTIGUO CLAUSTRO DEL PALACIO-CASTILLO DE BETXÍ
RENEWAL OF THE ANCIENT CLOISTER OF PALACE-CASTLE OF BETXÍ

Con el paso del tiempo la familia trasladó su residencia habitual, acudiendo
esporádicamente al Palacio-Castillo de Betxí y entrando el monumento en
un largo periodo de abandono hasta mediados del siglo XIX, cuando los
vecinos de Betxí compraron el edificio y adaptaron su uso como viviendas.
En ese mismo momento el patio renacentista fue acondicionado como
espacio para la venta de vino, aceite e incluso como carpintería, tal y como
han demostrado los hallazgos arqueológicos encontrados durante las obras
de la fase I de recuperación del palacio-castillo (fig. 4).
En 1896, la mayor parte del monumento pasó a ser propiedad del catedrático
de lengua hebrea Pascual Meneu, quien adaptó el ala sur del palacio como
vivienda y otras dependencias como casino y sindicato agrícola. Meneu,
además, construyó un teatro en la primera planta de la sala de la bóveda
que pasó a ser conocido como teatro liceo, y un cine planta baja, que
en verano se ampliaba con proyecciones en el patio trasero, llamado el
Patiàs. El acceso al teatro liceo se proporcionó a través de una escalera que
daba acceso a un cuerpo superior de ladrillo que construyó sobre la panda
del claustro2. El edificio se convirtió en esa época en un importante nodo
cultural en el sur de Castellón (fig. 5).
En 1934, por razones desconocidas, el profesor Pascual Meneu se suicidó. Tras la
Guerra Civil, su viuda, Elvira Monleón de la Lluvia siguió con la gestión cultural
del monumento y pudo sacar a su familia adelante hasta que en 1975 se vio
obligada a irse de su casa por su convicción republicana. En 1969 el monumento
habría sufrido una profunda transformación producto de la demolición parcial de
1. Vista del espejo y la celosía del claustro. Fotografía Milena
Villalba
1. Mirror and lattice work of the cloister. Photography
Milena illalba
2. Estado previo del Teatro Liceo. Fotografía Milena Villalba
2. Previous state of the Liceo Theatre. Photography by
Milena illalba
3. Estado previo de las estancias de Pascual Meneu.
Fotografía Milena Villalba
3. Rooms of Pascual Meneu previous state. Photography
by Milena illalba
4. Vista de la proyección del claustro sobre el espejo.
Fotografía Milena Villalba
4. Mirror gaze cloister view. Photography by Milena
illalba
5. Vista de la panda sobre el claustro construida por Pascual
Meneu. Fotografía Milena Villalba
5. ing view above the cloister and built by Pascual
Meneu. Photography by Milena illalba
4

even a carpentry workshop as shown by archaeological studies found

during the refurbishment first phase of the Palace-Castle (fig. 4).
In 1896, most of the building became property of the Hebrew language
professor Pascual Meneu, who transformed the east wing of the building
into housing. He also transformed several rooms into casino and
agricultural union Meneu, also built a theatre in the first floor, where
the vault room was. It started to be known as Liceo Theatre. There was
a cinema in the ground floor which screened films outdoors during in
summertime. It was known as el Patiàs (outdoor patio in Valencian
5
language). The theatre was accessible through a wing above the cloister2.
At that time, the building became a very important spot in Southern
Castell n (fig. 5).
In 1934, for unknown reasons, professor Pascual Meneu killed himself.
After the Civil ar, Elvira Monle n de la Lluvia, the widow, kept with
the cultural management of the monument. It worked out well until in
1975 she was forced to leave the house due to her republican conviction.
In 1969 the monument witnessed a deep transformation as a result of
the partial demolition of the northwest corner and the construction of
several blocks of flats located above the Renaissance patio and the gothic
wing. On top of that, few years before, a semi-detached housing was
built next to the southern fa ade of the Palace-Castle (fig. 6). In 1997 the

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la esquina noroeste y la construcción de varios bloques de viviendas sobre

la mitad del patio renacentista y el ala gótica. Además, pocos años antes, se
construyó una vivienda adosada a la fachada sur del palacio-castillo (fig. 6).
En 1997 el Palacio-Castillo de Betxí fue declarado Bien de Interés Cultural. En
2001 el Ayuntamiento consiguió la mayor parte de la propiedad y emprendió una
serie de estudios e investigaciones sobre el edificio para conocer en profundidad
su historia, sus características y sus valores, destacando los Estudios Previos
redactados por la Universidad Politécnica de Valencia3 y el Plan Especial del
monumento, que no llegó a ser aprobado, redactado por Francisco Grande y
Enric Llop4 . Durante 40 años no se realizó ninguna intervención debido a
que el presupuesto para la recuperación completa del edificio era inabarcable
desde las arcas municipales y el edificio no contaba con ninguna herramienta
de gestión que estableciese las actuaciones necesarias.

PLAN DIRECTOR
En 2013 el Ayuntamiento de Betxí nos encargó la tarea de plantear una
estrategia que ordenara de forma coherente y coordinada todas las actuaciones
necesarias para la recuperación completa del palacio-castillo. Debido a la
urgencia de intervenir sobre el edificio que había permanecido cerrado durante
casi 40 años y la necesidad de contar con unas pautas claras pero flexibles que
permitiesen adaptar cada intervención al momento en que se deberían llevar a
cabo, se decidió utilizar la herramienta del Plan Director.
Tal y como hemos comentado, el ajustado presupuesto municipal del
Ayuntamiento de Betxí requería involucrar a otras administraciones dentro del
proceso de recuperación del edificio. Para conseguir que el Ministerio de Cultura,
6

Palace-Castle of Betx was declared an Asset of Cultural Interest. In 2001 the

council purchased most of the property and started a series of studies and
researches about the building in order to know its history and its features
by highlighting the previous researches carried out by the Polytechnic
University of alencia3 and the Special Plan of the monument that was
never approved. It was written by Francisco Grande and Enric Llop4. For 40
years, not a single intervention was performed due to budgetary restraints
along with lack of adequate management tools.

MASTER PLAN
In 2013 the city of Betx entrusted us with the matter of a strategy which
coordinated every required performance for the sake of the Palace-
Castle refurbishment. ue to the urgency of the required performance in
the building which had been shut down for over 40 years together with
the need of clear but flexible guidelines that allowed us to adapt each
intervention to the very moment in which it should be carried out, for
that purpose, it was decided to use the Master Plan tool.
As mentioned early, the tight budget required other local authorities to
collaborate within the refurbishment process. In order to obtain several
collaborations from di erent donors, such as Ministry of Culture of

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 REVITALIZACIÓN DEL ANTIGUO CLAUSTRO DEL PALACIO-CASTILLO DE BETXÍ
RENEWAL OF THE ANCIENT CLOISTER OF PALACE-CASTLE OF BETXÍ

la Conselleria de Cultura de la Comunidad Valenciana, la Diputación de Castellón

u otras instituciones culturales privadas aportasen financiación en este proceso,
resultaba aún más necesario poder contar con una herramienta que demostrase de
forma clara y definida la voluntad del propio Ayuntamiento y el objetivo final que
se pretendía conseguir para el palacio-castillo (figs. 7, 8).
La complejidad de realizar una intervención dividida en varias fases de una forma
coherente hizo necesario establecer unas pautas y prioridades de intervención que
posibilitaran la gestión adecuada del proceso de recuperación del monumento,
tanto a nivel económico como temporal.
Para la redacción de este documento partimos de los siguientes objetivos:
• Asegurar la protección del edificio a nivel legal de una forma ágil y rápida.
• Conseguir la puesta en valor del monumento en su conjunto.
• Establecer una serie de etapas coordinadas de actuación sobre el inmueble.
• Plantear unos criterios generales de actuación.
• Proponer una serie de usos adecuados a la naturaleza e identidad del edificio.
• Ayudar en la difusión de la historia, características y actuaciones llevadas
a cabo sobre el edificio.
Como primer criterio general de intervención, el Plan Director apostó por
establecer una serie de fases finalistas en sí mismas que permitiesen que cada
intervención en un espacio concreto sirviese para abrirlo al público de inmediato
sin depender de otras. De esta manera, el monumento podría ir recuperándose 7
gradualmente desde la planta baja hasta los niveles superiores. 8
Otro criterio general de intervención utilizado en el Plan Director, marcado por la
idea del non-finito o no-terminado, planteaba una consolidación de la materia de
manera que “congelara” el deterioro de los elementos, reparando la sensación de

Spain, epartment of Culture of alencian Government or several private

institutions, it was necessary to work with a tool that clearly proved which
was the final goal for the Palace-Castle (figs. 7, 8).
The complexity of a consisted phased performance is made it necessary
to stablish guidelines and priorities in terms of interventions. They will be
the ones that will guarantee a proper management of the refurbishment
process, financially and temporarily.
To begin with, we would like to make some assumptions such as:
uickly and agile building protection.
6. Vista del claustro desde la parte superior de la panda. Imagen
Enhancing the value of the whole monument previa a la intervención. Fotografía: el fabricante de espheras
Stablish a series of coordinated action phases on the building 6. Cloister view from the upper part of the wing. Pre-
intervention state image. Photography: el fabricante de
General criteria for action approach espheras
A series of appropriate uses suited to the identity of the building proposal
7. Estado previo de la planta baja. Zonificación de las 8 fases
Help with the information ow about the processes which took place in definidas por el Plan Director. Planimetría de el fabricante de
the building. espheras
7. Previous state of the ground floor. 8 phases zoning
As first general criteria, the Master Plan opted for the implementation of a series defined by the Master Plan. Mapping el fabricante de
of final phased that allowed each intervention to be taken place in a specific spot espheras

so it could be immediately open to the general public. This way, the monument 8. Estado previo de la fachada principal o suroeste. Planimetría
de el fabricante de espheras
could be gradually refurbished from the ground oor to the upper ones. 8. Previous state of the main or southwest facade.
Another general criterion was the concept of non-finito. It raised a Mapping by el fabricante de espheras

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ruina y abandono del edificio. En este sentido se propone poner en valor todas
las fases históricas presentes en el edificio. Entendiendo el palacio-castillo
como un ente vivo se considera adecuado introducir nuevos elementos que,
además de habilitarlo para los usos propuestos, contrastasen con los antiguos
para resaltar la evolución tectónica presente en el edificio (fig. 9).
Como ya hemos planteado en la introducción, el proceso de recuperación del
Palacio-Castillo de Betxí no podría quedarse únicamente en una intervención
patrimonial basada en la restauración de la materia del edificio y su puesta en uso,
sino que el monumento requería además una revitalización de su memoria histórica
y la puesta en valor de su entorno. Por ello, a partir del Plan Director y durante
la redacción de las diferentes fases de intervención se consideró necesario contar
con la participación ciudadana, considerándola como una herramienta fundamental
para recuperar la memoria del edificio a través de los recuerdos y vivencias de las
personas que lo llegaron a conocer como nodo esencial de la vida cultural del sur de
Castellón. La participación ciudadana se concibe como un proceso abierto, dónde
se muestra el proyecto a los vecinos, asociaciones, instituciones… de forma
que puedan realizar las aportaciones que crean convenientes y para que sean
tomadas en consideración. Se trata de un proceso mediante el que se recopila
una gran cantidad de material que marcará los futuros proyectos, entre el que
cabe destacar diferentes aportaciones en relación a los usos futuros del bien, a
los valores a conservar, a su importancia social para la población o a las futuras
acciones y actividades de divulgación y conocimiento del bien.

consolidation of the asset. It gives the feeling of preservation vanishing,

9. Vista de las vigas metálicas de la panda sobre el claustro.
Fotografía Milena Villalba
9. ing steel beams view. Photography by Milena illalba
and also fixing the picture of ruin and neglect of the building. In this
respect, it would help valuing all the historical phases of the monument.
e understand the Palace-Castle as a living entity. Its new elements will
improve and also contrast with the new ones, so the tectonic evolution is
present in the building (fig. 9).
As seen in the introduction, the recovery process of the Palace-Castle of
Betx could not only focus in a heritage performance based in the material
refurbishment of the building and its usage but the monument would also
be required a revitalisation of its historical memory and its environment.
For this reason, starting with the Master Plan and during the writing of
the different intervention phases, it was considered necessary to count
of citizen participation. It is a fundamental tool in terms of the building
history and related matters through people that got to know as the key
cultural spot in the south of Castell n.
Citizen participation is conceived as an open process where the project
is shown to the neighbours, associations, institutions and so they
can be considered. It is a process whereby a great amount of data is
collected. It will mark future projects, such as different contributions
related to usages, its features and its social relevance in town.
The Master Plan provided the following eight phases process 5 :

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 REVITALIZACIÓN DEL ANTIGUO CLAUSTRO DEL PALACIO-CASTILLO DE BETXÍ
RENEWAL OF THE ANCIENT CLOISTER OF PALACE-CASTLE OF BETXÍ

El Plan Director estableció las siguientes ocho fases5 :

• Fase I, apertura de la planta baja del claustro renacentista: puesta en
valor del claustro renacentistas para eventos culturales y/o representativos.
• Fase II, apertura de la planta baja de la sala de la bóveda y entorno del
monumento: puesta en uso de varios espacios diáfanos en planta baja para
actos culturales-recreativos y, que además tendrán un acceso posterior
independiente de la fachada principal.
• Fase III, apertura de la planta baja y primera de la casa de Pascual Meneu
y planta primera del claustro: puesta en marcha del primer programa
cultural-administrativo e incluso formativo dentro de las dependencias del
Pascual Meneu.
• Fase IV, apertura de la planta primera de la sala de la bóveda (antiguo
Teatro Liceo) y las dependencias góticas como espacio representativo apto
para realizar eventos culturales y festivos. 9
• Fase V, apertura de la planta segunda de la casa de Pascual Meneu: por
su escala doméstica, estos espacios podrían albergar el resto del programa
cultural-administrativo que se considere más oportuno, funcionando
conjuntamente con el actual Ayuntamiento.
• Las Fases VI, VII y VIII, plantean la demolición de los edificios
de viviendas construidos dentro del ámbito del palacio-castillo y la
recuperación de volumen completo del edificio para uso administrativo
y cultural.

Phase I, opening of the Renaissance cloister ground oor: enhancement of

the Renaissance cloister for cultural events purposes.
Phase II, ground oor vault room opening and monument environment:
assessment of several open plan areas for cultural and recreational purposes
that will also have an independent later access.
Phase III, ground and first oor of Pascual Meneu house and first oor
cloister. Implementation of the first cultural and educational programme
inside Pascual Meneu rooms.
Phase I , vault room (former Liceo Theatre) and gothic rooms of the first
oor opening as representative space for cultural and festive purposes.
Phase , second oor of Pascual de Meneu house opening: through its
domestic staircase; those spaces could house the rest of the cultural
programme together managed with the current council.
Phases I, II y III, raised the demolition of the residential buildings built
within the Palace-Castle as well as the recovery of the whole building for
administrative and cultural usages.

CLOISTER, FACADE AND PREVIOUS PERFORMANCES

The whole of the monument generally shows an acceptable conservation
state except for the most ancient parts that were already in an advanced
state of decay. Original and most relevant buildings of the Palace-Castle

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CLAUSTRO, PORTADA Y ACTUACIONES PREVIAS

El conjunto del monumento presentaba en general un estado de conservación
aceptable, exceptuando las partes más antiguas, que se encontraban en avanzado
estado de deterioro. Las construcciones originales y más relevantes del palacio-
castillo habían sido muy transformadas a lo largo del tiempo, hasta el punto que
varios espacios se encontraban parcial o totalmente desaparecidos. La escalera
que construyó Pascual Meneu para dar acceso a la panda superior y el Teatro
Liceo ocultaba parcialmente la puerta clásica de acceso interior a la vivienda.
Los objetivos de la restauración del Proyecto Básico y de Ejecución de la Fase
I de Recuperación del Palacio-Castillo de Betxí (2014) fueron:
• Recuperar y poner en valor el claustro renacentista y el acceso al mismo a
través de su portada principal como piezas clave del patrimonio arquitectónico
renacentista valenciano.
• Ofrecer una solución que responda al conflicto por la existencia de la
medianera de un edificio de viviendas dentro de un claustro renacentista.
• Abrir de nuevo el patio clásico al público para su uso y apropiación como
espacio público por parte de la gente, recuperando el edificio dentro del
imaginario colectivo del vecindario.
La restauración del claustro renacentista y de la portada de acceso
principal comprendió una serie de trabajos entre los cuales cabría destacar
los siguientes (figs. 10, 11).

10
10. Alzado, planta y detalle de la portada renacentista.
Planimetría de el fabricante de espheras
10. Elevation, floor and detail of the Renaissance facade.
Mapping by el fabricante de espheras
have been very modified over time to the point that several spaces were
partially or even entirely disappeared. The staircase built by Pascual
Meneu gave access to the top wing and to the Liceo Theatre. It partially
hides the classic door inside the house.
The aims of the Basic and the Execution project in phase I where
Recovery and valorisation of the Renaissance cloister as well as the
access to the main facade as key factors of the alencian renaissance
architectural heritage.
Offering a solution that responds to the conflict caused by the party
wall of a residential building inside of a Renaissance cloister.
Classic patio re-opening to the general public for its use as a public space
by recovering the building within the neighbours’ public imagination.
The restoration of the Renaissance cloister and the main facade included
a series of works including (figs. 10, 11):
ue to the financial support of the alencian Government intended for
emergency performances on alencian cultural heritage, we first finished
a sloping roof located in the northeast patio corner which was a in a state
of decay. Bricks remained untouched so it contributed to the recovery of
the element.
On the cloister ground floor, the earthenware handmade flooring was
laid an a herringbone pattern, which differs from the rest. An existing
gothic flooring was used as a reference. This pavement was placed in one
of the bastions. A similar type of Renaissance cortile stone was used for

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REVITALIZACIÓN DEL ANTIGUO CLAUSTRO DEL PALACIO-CASTILLO DE BETXÍ

RENEWAL OF THE ANCIENT CLOISTER OF PALACE-CASTLE OF BETXÍ

Gracias a unas ayudas de la Generalitat Valenciana destinadas a obras de

emergencia sobre el patrimonio cultural valenciano primero se actuó para
terminar una cubierta inclinada situada en la esquina noreste del patio
clásico que amenazaba ruina. Se dejaron los enjarjes de ladrillos con la
intención de permitir la continuidad en la recuperación del elemento.
En la planta baja del claustro se intervino con un pavimento de barro cocido hecho
a mano disponiéndolo a espiga, distinguiendo su colocación a tabla en las partes
cubiertas y a canto en la luna del patio, utilizando como referencia un
pavimento existente en uno de los baluartes y en la parte gótica del propio
edificio. Para distinguir el intercolumnio se utilizó una piedra similar a la
del cortile renacentista. Para conseguir dotar este espacio de iluminación
sin afectar a los muros, se separó el pavimento de los paramentos,
generando una rasgadura en la que ubicar instalaciones e iluminación.
Además, se actuó sobre la escalera de la esquina suroeste del claustro.
Se trataba de una escalera de construcción reciente realizada con ladrillo
que impedía reconocer los espacios y accesos originales del palacio, en
concreto dificultaba la comprensión de la configuración espacial del claustro
11
renacentista, el elemento más característico del palacio-castillo. Por tanto, se
12
decidió desmontar dicha escalera que, a pesar de todo, había sido ejecutada
con buen criterio, puesto que no se apoyaba en los muros existentes (fig. 12).
Durante la ejecución de las obras, aparecieron varios hallazgos arqueológicos

the intercolumniation. In order to achieve the lighting space without the

affection of the walls, the pavement was separated from the face so, it
generates a place to locate facilities and lighting.
Furthermore, a performance was carried out in the northeast cloister
corner. It was a recently built brick staircase which did not allow the
recognition of the original spaces and accesses. It actually hindered the
understanding of the spatial configuration of the Renaissance cloister,
the most unique feature of the Palace-Castle. Therefore, it was decided
to dismantle the suitcase which, despite all, it was well executed given
that it was not lean on the walls (fig. 12).
uring the performances, several archaeological finds were discovered.
They were used for revising and implementing features of the project
so they can be integrated and valued through simple solutions. In the
southeast corner of the patio, old deposits for the making and storage
of wine were found. They were studied and protected with steel pieces
integrated into the ooring so it can be easily recognised. The stone base of the
well was also found virtually in the middle of the cloister, which is now visible
below a piece of steel that contains water that includes water so it evokes the
11. Vista de la portada renacentista. Fotografía Milena Villalba
presence of this very element within the Renaissance patio (fig. 13). 11. Renaissance facade view. Photography by Milena
Another of the main archaeological finds was the old staircase of the illalba

Patio de Armas which provides access to the mezzanine and the first oor of the 12. Plano de proyecto de intervención en la planta baja.
Planimetría de el fabricante de espheras
former gothic palace. Its placement and its spot depths that are believed to date 12. Ground floor performance project plan Mapping by el
from 1565 or preceding6. uring the performance, the staircase was outlined fabricante de espheras

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que sirvieron para revisar e implementar el proyecto original con la intención

de integrarlos y ponerlos en valor a través de soluciones sencillas. En la esquina
sudeste del patio se descubrieron los antiguos depósitos para la producción y el
almacenaje de vino, que se estudiaron y se protegieron con unas piezas de
acero integradas con el pavimento, permitiendo su reconocimiento y difusión.
También apareció la base de piedra del pozo prácticamente en el medio del
claustro, siendo visible ahora bajo una pieza de acero que contiene agua
evocando la presencia de este elemento dentro del patio renacentista (fig. 13).
Otro de los principales hallazgos arqueológicos fue la antigua escalera del
patio de armas que daría acceso al entresuelo y a la planta noble del antiguo
palacio gótico y por su ubicación y cota de profundidad a la que apareció, se
cree que es anterior a 15656 . En la intervención, la escalera se enmarcó con
un perfil de acero que contiene los escalones de piedra antiguos respetando su
posición original dentro del claustro.
En la intervención sobre los muros del claustro fue muy importante su
13 legibilidad, destacando sensiblemente con mortero de cal cada elemento
que personaliza los paramentos para mostrar perfectamente la métrica del
palmo valenciano (22,65 cm) y las líneas constructivas de las agujas de los
tapiales correspondientes, así como varios accesos y ventanas medievales
que se encontraban ocultos. Los muros del claustro de tapia de mampostería
del siglo XV habían perdido su capa de protección debido al alto grado
de humedad por capilaridad y las aperturas de los muros se encontraban
muy deterioradas, por lo que se vio necesario consolidar estas superficies
y reconstruir en estos puntos la costra perdida de la tapia, mostrando al
visitante cómo fueron en su día estos paramentos.

with steel that contains the old stone stairs keeping its original position.
uring the intervention of the cloister walls, its legibility was very important
so it was the highlighting of each element that the customising of the
parameters so they show the metric of the valencian al 22,64 cm) and
14 the construction lines, as well as the accesses and medieval windows that
15
remained hidden. The walls of the cloister from the 15th century lost
their protective layer due to their high level of moisture. The entrance of
the walls was very deteriorated, so it became necessary to consolidate
them and rebuild the lost crust of the wall showing to the visitor how
those paraments were originally.
The key of the project is the virtual reconstruction of half of the Renaissance
cloister that was lost during the 70s due to a mirror placement above the
existing party wall. This very performance presents a de-contextualised
scenario of the classic patio that evokes us past times. A metal structure
above the existing party wall sustains the mirror and a wooden la ce,
without touching the upper wing of the cloister so .it physically and
temporary separates the performance from the existing parts (figs. 14, 15).
A series of steel carpentries were also designed. The highlight and value

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 REVITALIZACIÓN DEL ANTIGUO CLAUSTRO DEL PALACIO-CASTILLO DE BETXÍ
RENEWAL OF THE ANCIENT CLOISTER OF PALACE-CASTLE OF BETXÍ

La clave del proyecto es la “reconstrucción virtual” de la mitad del claustro

renacentista que se perdió en los años 70, a través de la colocación de un gran espejo
sobre la medianera existente, planteando una puesta en escena descontextualizada
del patio clásico que nos evoque al pasado de esplendor que vivió. Una estructura
metálica embebida sobre la medianera existente sustenta este espejo y una
celosía de madera, sin tocar la panda superior del claustro, dejando una
separación física y temporal entre la actuación y la preexistencia (figs. 14, 15).
También se diseñaron una serie de carpinterías de acero y madera que
enmarcan y ponen en valor las aperturas del claustro, donde destaca el trabajo
de la reja de entrada que permite la conexión visual entre el claustro y la
calle. Este nuevo elemento dialoga con la composición renacentista que rige
la portada principal del palacio-castillo, marcando las líneas compositivas
de la antigua portada con acero y madera que destacan la imposta del arco.
La actuación también consolidó los forjados de las pandas del claustro 16
17
construidas en 1927, reforzando las viguetas metálicas con las técnicas
constructivas existentes. Las obras de recuperación del claustro y la portada
renacentistas finalizaron y fueron abiertas al público en julio de 2014.
Finalmente, de nuevo gracias a las ayudas de la Generalitat Valenciana
destinadas a obras de emergencia sobre el patrimonio cultural valenciano,
se restauró la portada renacentista de acceso principal al edificio,
recuperando las improntas que descubrieron nuevos usos desconocidos
del palacio y respetando las intervenciones posteriores a su construcción.
Recientemente, gracias a la financiación recibida por parte del Ministerio de
Fomento con cargo a las ayudas del 1,5 % Cultural, han finalizado las obras de la
Fase II de recuperación del Palacio-Castillo de Betxí (2016-2017), en las cuales se

the entrances of the cloister, where a visual connexion between the cloister
and the street is tangible. This new element dialogues with the Renaissance
composition that governs the main entrance of the Palace-Castle, showing the
lines in the old door with steel and wood that profile the shape of the arch.
The performance also reinforced the forged of the cloister wings built in 1927,
also reinforced the metal beams with the existing constructive techniques.
The renovation works of the cloister and the Renaissance door were
finished and open to the general public in July 2014.
13. Vista del claustro
Finally, and thanks again to the alencian Government funds aimed to 13. Cloister view
emergency works on alencian culture heritage, the Renaissance facade 14. Reflejo del espejo del claustro
was restored. It gives access to the main building and also respects all the 14. Mirror of the cloister re ection
subsequent performances. 15. Fotoplano de la sección longitudinal por el claustro
15. Longitudinal section of the Palace-Castle
Recently, due to the funds given by the Ministry of Public orks and Transport and
the 1,5 cultural fund, phase II works have successfully finished. uring which the 16. Detalles constructivos del espejo del claustro
16. Constructions details of the cloister mirror
main room in the ground oor has been restored. It used to be a cinema located in
17. Vista de la portada renacentista desde el claustro
the backyard and the southeast bulwark. It must be highlighted that Phase I works 17. iew of the Renaissance facade from the cloister
connect with the cloister with the Pati s, that allows us to see the archaeological Fotos Photos: Milena illalba
ruins given that the forged lays on the walls without touching them. Planimetr a Mapping: el fabricante de espheras

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NOTAS / NOTES
1. Mesado i Gimeno, X. y Nebot i Garcia, F. 2010.
“El Palacio-Castillo de Betxí”. En L’Inventari d’ En
Sanç Roís de Liori, Vescomte de Gallano. Editado
por Associació Cultural d’Amics del Palau de Betxi
(Castellón) / Mesado i Gimeno, . y Nebot i Garcia,
F. 2010. El Palacio-Castillo de Betx . In L’Inventari
d n an o s de iori esco e de allano. Edited
by Associaci Cultural d’Amics del Palau de Betxi
(Castell n).
2. Sobre la intervención de Pascual Meneu véanse:
Albiach i Mesado, V. J.: En Pasqual Meneu i Meneu.
En Estudis Castellonencs Nº10 2003-2005, Castellón,
Diputación de Castellón, 2007, pp. 735-740; Burdeus
Díaz-Tendero, L.: Pascual Meneu, sus estudios
universitarios y un singular artículo, manuscrito para
«El Adelanto». En Estudis Castellonencs Nº10 2003-
2005, Castellón, Diputación de Castellón, 2007, pp.
919-934; Mesado i Gimeno, X.: Els Meneu: una antiga
família arrelada a Betxí. En Estudis Castellonencs Nº10
2003-2005, Castellón, Diputación de Castellón, 2007,
pp. 741-748; Mesado i Gimeno, X.: El somni de Pascual
Meneu: el Palau de Betxí. En Estudis Castellonencs
Nº10 2003-2005, Castellón, Diputación de Castellón,
2007, pp. 881-918; Mesado i Oliver, N.: Tras la
«saga» de los Meneu. D. Pascual Meneu i Meneu.
Un «betxinenc» ilustre. En Estudis Castellonencs
Nº10 2003-2005, Castellón, Diputación de Castellón,
2007, pp. 749-880 / About the performance of Pascual
Meneu see: Albiach i Mesado, . J.: En Pasqual Meneu
i Meneu. In Estudis Castellonencs Nº10 2003-2005,
Castell n, iputaci n de Castell n, 2007, pp. 735-740;
Burdeus az-Tendero, L.: Pascual Meneu, sus estudios
universi arios un singular ar culo anuscri o ara
«El Adelanto». In Estudis Castellonencs Nº10 2003-
2005, Castell n, iputaci n de Castell n, 2007, pp.
919-934; Mesado i Gimeno, .: ls eneu una antiga
a lia arrelada a Be . In Estudis Castellonencs Nº10
2003-2005, Castell n, iputaci n de Castell n, 2007,
pp. 741-748; Mesado i Gimeno, .: l so ni de Pascual
eneu el Palau de Be n s udis Cas ellonencs
2003-2005, Castell n, iputaci n de Castell n, 2007,
pp. 881-918; Mesado i Oliver, N.: Tras la «saga» de los
eneu Pascual eneu i eneu distinguis ed
local gare ead In Estudis Castellonencs Nº10 2003-
2005, Castell n, iputaci n de Castell n, 2007, pp.
749-880.
3. Grande, F.; Juan Vidal, F.; Palaia Pérez, L.; Tormo
Esteve, S.: Tras las huellas de un patio clásico.
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ha restaurado la gran sala de la planta baja correspondiente con el antiguo cine, el
patio posterior o Patiàs y el baluarte sureste. De estas obras cabe destacar que dan
continuidad a la Fase I, conectando a nivel el claustro con el Patiàs, respetando y
dejando visibles las ruinas arqueológicas, ya que el forjado de la sala de la bóveda se
apoya sobre los muros sin tocarlas. En la actualidad se encuentran en ejecución la Fase
III (proyecto de 2017) y la Fase V (proyecto de 2017), cofinanciadas respectivamente
por la Conselleria de Cultura de la Comunidad Valenciana y por la Diputación de
Castellón, que permitirán abrir al público la vivienda decimonónica de Meneu.
CONCLUSIONES
Tal y como hemos ido desgranando y ejemplificando en el artículo, los
principales logros que se han conseguido a través de la redacción del Plan
Director y las primeras fases de intervención sobre el palacio-castillo han sido:
Gestión del patrimonio
Gran parte del éxito en el proceso de recuperación del Palacio-Castillo de Betxí se
debe a la redacción del Plan Director como modelo de actuación y gestión flexible.
Gracias a la existencia de una serie fases claras e independientes dentro del Plan
Director, el Ayuntamiento de Betxí ha podido ir adecuando la ejecución de cada
fase al contexto de las necesidades y posibles cofinanciaciones por parte de otras
administraciones, como han sido el caso del el Ministerio de Cultura (a través de
las subvenciones de 1’5% cultural), la Conselleria de Cultura de la Comunidad
Valenciana y la Diputación de Castellón.
Recuperación virtual del patrimonio perdido
Recuperar virtualmente la mitad perdida del claustro a través de la colocación
de un espejo situado en la medianera del edificio de viviendas era la mejor
Nowadays Phase III (2017 project) is being executed and Phase (2017
project), cofinanced respectively by the epartment of Culture of the
alencian Government and by the Provincial Council of Castell n, that will
allow the opening to the general public of Meneu’s nineteenth-century house.
CONCLUSIONS
As previously seen in the article, the main goals achieved through the writing
of the Master plan and its first performance of the Palace-Castle have been:
Asset management
Large part of the recovery process of the Palace-Castle of Betx is due to
the Master Plan writing as a performance and flexible management role
model. ith the help of a series of phases that are clear and independent
within the city of Betx had been able to adequate the performance of each
phase to its context as well as to the needs of different administrations,
like the case of the Ministry of Culture (through the 1’5 of cultural
fund), the epartment of Culture of the alencian Government and by
the Provincial Council of Castell n.
86
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 REVITALIZACIÓN DEL ANTIGUO CLAUSTRO DEL PALACIO-CASTILLO DE BETXÍ
RENEWAL OF THE ANCIENT CLOISTER OF PALACE-CASTLE OF BETXÍ
forma de responder a la grave mutilación sufrida por el palacio-castillo
sin afectar de forma directa a los vecinos que residen en dicho edificio.
Además, con el objetivo de tener presente de una forma tamizada el
conflicto patente por la existencia de un edificio de viviendas en mitad
del claustro renacentista, en la parte superior del espejo se construyó un
paramento de lamas de madera hasta la altura de la panda superior del
claustro (fig. 16).
Recuperación del imaginario colectivo
Otro de los aspectos clave dentro de este proceso ha sido la definición de
usos en cada fase, como se aprecia en la apertura del claustro renacentista
como un nuevo espacio cultural y representativo para la ciudad que sirve
para todo tipo de eventos como pueden ser presentaciones o la celebración
de bodas civiles. Este espacio ha permitido recuperar la relevancia del
palacio-castillo como nodo cultural y la revitalización del edificio dentro
del imaginario de la ciudadanía, sobre todo para la gente más joven que
sólo lo había conocido cerrado.
Non-finito
Consideramos que la importancia del Palacio-Castillo de Betxí reside en
la existencia y superposición de todas las fases históricas que han dejado
impronta sobre el propio conjunto edificado, por ello hemos querido actuar
desde el respeto adecuado por todas y cada una de las capas históricas
presentes a través de la utilización del criterio del non-finito.
Consideramos que estas conclusiones muestran nuestra forma de ver y
abordar la recuperación del patrimonio arquitectónico, marcando una manera
de trabajar extrapolable a muchos otros inmuebles (fig. 17).
Virtual recovery of the lost heritage
The virtual recovery of the half-lost cloister through the placement of a mirror in the
party wall was the best way to respond to the severe damage su ered by Palace-
Castle without directly a ecting the building. In addition, with the aim of bearing
in mind the existing con ict of having a residential building in the middle of the
Renaissance cloister, a face was built next to the upper wing of the cloister (fig. 16).
Recovery of the collective imagination
Another key aspect of the process has been the definition of usages of each
phase. As presented in the entrance of the cloister as a new cultural space for
the city, it will hold several types of events such as civil ceremonies. This is
space has allowed to recover the relevance of the Palace-Castle as a cultural
spot as well as it has become an essential part of the city specially for the ones
that never had the chance to visit it before the re-opening.
Non-finito
e consider that these conclusions show a point of view and address the
architectural heritage recovery. This way of working can be extrapolated
to many other buildings (fig. 17).
87
OBRA_BETXI 2.indd 87
Estudios previos del Palacio-Castillo de Betxí, Arché.
Publicación del Instituto Universitario de Restauración
del Patrimonio de la UPV, número 3, Valencia, 2008
/ Grande, F.; Juan idal, F.; Palaia P rez, L.; Tormo
Esteve, S.: ras las uellas de un atio cl sico
Previous researc es o Palacio Castillo de Be rc
Pu lication o nsti u o niversi ario de es auraci n
del Pa ri onio o P , no 3, alencia, 2008.
4. Grande, F.; Llop Vidal, E.: Plà Especial Palau
Castell, Betxí, 2003 / Grande, F.; Llop idal, E.: Palau
Castell Master Plan, Betx , 2003.
5. El fabricante de espheras: Plan Director del Palacio-
Castillo de Betxí, Betxí, 2013 / El fabricante de espheras:
as er Plan o Palacio Castillo de Be , Betx , 2013.
6. Sobre los hallazgos arqueológicos véase: Aguilella, G.,
& Mesado, X. Arqueologia del Palacio-Castillo de Betxí als
segles XIV a XVI. Obtenido de: Betxí. Revista d’informació
local: https://ajbetxibim.wordpress.com/arqueologia-del-
Palacio-Castillo-de-betxi-als-segles-xiv-a-xvi/. Según se
detalla en la Memoria arqueológica de Gustau Aguilella y
en el artículo citado anteriormente durante la primera fase
de actuación en el Palacio-Castillo de Betxí se encontró
una estructura que fue interpretada como el inicio de
una escalera, en la esquina noreste del palacio. Según
Aguilella, la escalera estuvo en funcionamiento entre el
siglo XV y el siglo XVI y no se tiene información sobre
su papel una vez realizada la reforma renacentista de 1565
/ For archeaeological finds see: Aguilella, G., & Mesado,
. rc eaolog o e Palacio Castillo o Be ro o
cen ur . From: Betx . Local information magazine:
https: ajbetxibim.wordpress.com arqueologia-del-
Palacio-Castillo-de-betxi-als-segles-xiv-a-xvi As said in
the Archaeological memory of Gustau Aguilella and in
the aforementioned article. uring the first phase a
structure was found in the Palacio-Castillo of Betx . Found
in the northeast of the Palace, it was interpreted as a part
of a staircase. According to Aguilella,the staircase was
opperational from the th to the Ith and information
is not readily available about its role after the Renaissance
renewal from 1565.
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 LOGGIA Nº32 - 2019
ISSN: 1136-758-X
Replicar la arquitectura moderna: 4 viviendas de
A. Bonet en el Poblado Hifrensa (España)
Replicating modern architecture: 4 dwellings by
A. Bonet in the Village of Hifrensa (Spain)
Juan Fernando Ródenas García & Jose Ramón Domingo Magaña
Palabras clave: patrimonio arquitectónico, paisaje,
modulación, planeamiento, arquitectura moderna
Las viviendas diseñadas por Antonio Bonet Castellana
(1913-1989) en 1967 para el poblado Hifrensa,
L’Hospitalet de l’Infant, Tarragona, constituyen un
ejemplo de sistematización de estructuras urbanas.
Bonet ensayó operaciones de transformación de
un módulo elemental para desarrollar múltiples
opciones con una idea de ciudad. En respuesta a la
necesidad actual de crecimiento del poblado, se ha
planteado replicar el módulo de viviendas propuesto
por Bonet para peritos en Hifrensa, adaptándolo a
la normativa vigente. El nuevo módulo, formado por
cuatro viviendas, permite contemplar nuevamente
elementos perdidos del proyecto original: formas,
proporciones, materiales y acabados, dado el precario
estado de conservación y de mantenimiento de las
viviendas originales. El texto explica abundantes
detalles constructivos de su proceso de diseño y
construcción, revela las dificultades y las soluciones
técnicas adoptadas durante el proceso y también
advierte sobre la vulnerabilidad del patrimonio de la
arquitectura moderna.
*Texto original: castellano.Traducción al inglés: autor.
88
OBRA_Bonet.indd 88
Recibido/Received: 27/09/2018. Aceptado/Accepted: 28/03/2019
DOI: https://doi.org/10.4995/loggia.2019.10757
Universitat Rovira i Virgili
Keywords: architectural heritage, landscape, modula-
tion, planning, modern architecture
The dwellings designed by Antonio Bonet
Castellana (1913-1989) in 1967 for the village
of Hifrensa (L’Hospitalet de l’Infant, Tarragona)
are an example of the systematization of
urban structures. Bonet tried out different
transformations of a basic module to generate
multiple developments, all with the idea of city
development in mind. To address the current
growth of the village, the present study describes
the replication of the dwelling module for experts
in Hifrensa, adapting it to the current regulations.
Given the precarious state of preservation of the
original dwellings, the new module, made up of
four dwellings, once again displays elements from
the original project that have since been lost, such
as forms, proportions, materials and finishes. The
study describes many details regarding the design
and construction of the module, reveals the
difficulties and technical solutions adopted during
the process and warns about the vulnerability of
modern architecture heritage.
*Original text: spanish. English translation: author.
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 4 VIVIENDAS DE A. BONET EN EL POBLADO HIFRENSA
4 DWELLINGS BY A. BONET IN THE VILLAGE OF HIFRENSA

El poblado Hifrensa, situado en una parcela rural de 25 ha vecina al

núcleo de L’Hospitalet de l’Infant (figs. 2, 3), es un conjunto residencial
formado por la agrupación de viviendas para alojar a los trabajadores de
la central nuclear de Vandellòs-I en la provincia de Tarragona. Cuenta
además con equipamientos a escala de barrio, una zona deportiva y las
dotaciones de infraestructura necesarias para abastecer a 280 viviendas.
El conjunto está conectado mediante pasos para peatones y bicicletas,
con plazas públicas y esquema viario en cul-de-sac. En 1967, Antonio
Bonet recibió el encargo de la construcción del poblado, así como la
realización de las dependencias administrativas, la obra civil, y otros
edificios de carácter técnico en el emplazamiento de la central nuclear. El
encargo surgió gracias a la colaboración profesional que mantuvo Bonet
con el ingeniero Pedro Durán Farell1, presidente de ENHER, (Empresa
Nacional Hidroeléctrica del Ribagorzana) empresa española vinculada a
2
la producción de electricidad que englobaba la empresa Hifrensa (Hispano
Francesa de Energía Nuclear, SA) para la construcción, explotación y
mantenimiento, tanto de la central nuclear como del poblado.
En octubre de 1989 ocurrió un incidente en la planta nuclear, un incendio
que supuso el cese de actividad después de 17 años de operación. Este suceso
dio comienzo a un proceso de transformaciones sociales y urbanas. Hifrensa
inició jubilaciones anticipadas, así como liquidaciones de propiedades y
bienes. El municipio se convirtió en el propietario de los equipamientos y del

The Hifrensa village is located on a rural 25-hectare site near L’Hospitalet

de l’Infant (Tarragona, Spain) (figs. 2, 3). This residential complex was built
to accommodate workers of the andell s-I nuclear power station in the
province of Tarragona. The village has community-sized amenities, a sports
area and the infrastructure required to supply 280 homes. It is connected
by pedestrian and bicycle lanes, public squares and a road system in the
form of cul-de-sacs. In 1967 Antonio Bonet was commissioned to carry
out the civil engineering work and construct the administrative offices
and technical buildings of the nuclear power station. The commission was 3

offered to Bonet thanks to his professional collaboration on numerous

projects with the engineer Pedro ur n Farell1, president of ENHER
(Empresa Nacional Hidroel ctrica del Ribagorzana), a Spanish electricity
subsidiary of Hifrensa (Hispano Francesa de Energ a Nuclear, SA), which
was charged with constructing, operating and maintaining the nuclear
power plant and the village.
1. Viviendas para peritos en el poblado Hifrensa. Proyecto
In October 1989 a fire led to the cessation of activity at the nuclear power
original (1973) / Réplica (2018)
station after 17 years of operation and the beginning of a process of social 1. Houses for technicians in the Hifrensa village. Original
and urban transformation. Hifrensa introduced early retirement and sold project (1973) Replication (2018).

properties and other assets. The local council became the new owner of the
village’s facilities and public spaces, while the status of the homes, occupied
by the workers, changed from rental property to private ownership under
advantageous financial conditions. In the 1990s this change in ownership
2-3. Poblado Hifrensa, vista aérea / viviendas para peritos.
2-3. Aerial view of the Hifrensa village houses for technicians
Fuente / Source: Francisco Andreu, Fons Bonet AHCOAC
(Archivo Histórico del COAC). Fotografía en color: de los
autores Colour photograph: autores authors

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ISSN: 1136-758-X

espacio público, y las viviendas, ocupadas por los trabajadores, pasaron

de régimen de alquiler a régimen de propiedad en condiciones económicas
ventajosas. Este cambio de titularidad provocó que en los años 90 se
realizaran diferentes intervenciones que alteraron el programa funcional
desdibujando la propuesta original (fig. 4).
El objeto de estudio del presente artículo corresponde únicamente a la réplica
de un módulo de viviendas para peritos2. Se descarta abundar en el resto de
intervenciones (fig. 4) ya que no participan de los criterios y del esquema
propuesto por Bonet. A nuestro juicio, el resto de intervenciones alteran
la comprensión del conjunto original. El estudio se ha desarrollado a
partir del redibujado de la información disponible en el fons Bonet del
archivo histórico del COAC y el archivo de Hifrensa, donado al COAC
por la empresa Hifrensa en julio de 2004. Tanto el conjunto urbanístico
del poblado como las viviendas para peritos cuentan con reconocimiento
patrimonial. Están declaradas BCIL: Bien Cultural de Interés Local3. En
este momento (diciembre de 2018) están en proceso de declaración de
BCIN: Bien Cultural de Interés Nacional4. Las viviendas para peritos y
el conjunto del poblado también están incluidos en la Ampliación del
Registro Docomomo Ibérico 1965-1975. El POUM (Plan de Ordenación
4 Urbanística Municipal) de Vandellòs i l’Hospitalet de l’Infant, prevé la
5 redacción de un PMU (Plan de Mejora Urbana) para regular una normativa
específica para el poblado Hifrensa. Por tanto, a pesar de las diferentes
declaraciones patrimoniales, el poblado Hifrensa actualmente (diciembre
de 2018) carece de normativa específica que establezca criterios de

led to a series of interventions that altered the village’s functional

programme and blurred the original architectural proposal (fig 4).
Our main focus in this paper is the replica housing module for technicians2.
e have chosen not to detail the other interventions (fig. 4) because their plans
and criteria are di erent from those proposed by Bonet. In our opinion, those
interventions alter one’s understanding of the original architectural ensemble.
e have based this study on information available in the Bonet archive held at
the COAC (Catalan Architects Association) and the Hifrensa archive, which was
donated to the COAC by the Hifrensa company in July 2004. Both the urban
complex and the technicians’ houses are recognised as Cultural Assets of Local
Interest (BCIL)3. As of ecember 2018 they were also awaiting their confirmation
as Cultural Assets of National Interest (BCIN)4. Both the urban complex and
the technicians’ houses are also included in the extension to the 1965-1975
Iberian ocomomo registry. The POUM (Municipal Urban evelopment
Plan) for andell s and L’Hospitalet de l’Infant envisages the creation of an
Urban Improvement Plan (PMU) to set specific regulations for the Hifrensa
village. espite the above declarations on heritage, as of ecember 2018
the Hifrensa village therefore lacks specific regulations that would establish
criteria for protecting both the original buildings and the new constructions.
The poor state of conservation of the original buildings enables the new
module, consisting of four homes, to reproduce the forms, proportions, materials

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 4 VIVIENDAS DE A. BONET EN EL POBLADO HIFRENSA
4 DWELLINGS BY A. BONET IN THE VILLAGE OF HIFRENSA

protección no solo para los edificios originales, sino también para la

intervención en edificios de nueva planta. El nuevo módulo, formado
por cuatro viviendas permite reproducir de nuevo las formas, proporciones,
materiales y acabados del proyecto inicial, dado la deficiente conservación de
las viviendas originales. El análisis sobre la vulnerabilidad del patrimonio de
la arquitectura moderna en España excede el propósito del presente artículo.
En cualquier caso, el estudio proporciona abundantes detalles constructivos de
su proceso de diseño y construcción y revela las dificultades y las soluciones
técnicas adoptadas durante el proceso.

EL MÓDULO ORIGINAL
Bonet propuso un patrón modular (fig. 5) para resolver los tres tipos de vivienda
del poblado: ingenieros, peritos (el tipo de vivienda que nos ocupa) y obreros. El
módulo elemental se caracteriza por la alternancia de huecos y cuerpos salientes
que forman los armarios empotrados situados en las fachadas. Dicha alternancia
rompe la trayectoria solar tanto en sección vertical como horizontal. El orden
compositivo es claro: la zona de noche, formada por un distribuidor, dormitorios,
baño y aseo, forma un patrón que se repite, con variaciones mínimas, por adición,
en alturas sucesivas. Forma una planta (ingenieros), dos plantas (peritos), y tres
plantas (obreros). Cada vivienda se complementa con la agregación de la zona
de día (cocina y estar-comedor). El patrón se ajusta al sistema de agregación
urbanística específico de cada tipo de vivienda. Bonet no utiliza dichas
operaciones como un mero ejercicio distributivo, sino que trata de cualificar los
límites urbanos y mejorar las condiciones de habitabilidad urbana.

and finishings of the initial homes. An analysis of the vulnerability of

the heritage of modern Spanish architecture is beyond the scope of this
paper. However, we will provide numerous details of the design and
construction process, explain the difficulties we encountered, and report
the technical solutions we adopted during this process.

THE ORIGINAL MODULE

Bonet proposed a modular pattern (fig. 5) to resolve the three types
of housing that were needed for the village, i.e. homes for engineers,
technicians and workers. In this study we focus on the homes for technicians.
The elementary module (home) is characterized by the alternation of
recesses and projections that create the fitted wardrobes located in the
facades. This alternation breaks the solar trajectory in both the horizontal
6
4. Poblado Hifrensa, esquema del trazado urbanístico.
Proyecto original (1973) / Resaltado en rojo: nuevas
intervenciones (2018). Resaltado en negro: nuevo módulo de
viviendas para peritos
4. Urban layout of the Hifrensa village. Original project (1973)
The new interventions are shown in red (2018). The new
module of the technicians’ homes is shown in black

and vertical sections. There is a clear compositional order: the nocturnal
area – made up of a landing, bedrooms, a bathroom and a toilet – creates a
pattern that is repeated (with minimal variations) by addition on successive
oors. The module is made up of one oor (comprising homes for engineers),
two oors (comprising homes for technicians), and three oors (comprising
homes for workers). Each unit is complemented by the addition of a day
area (kitchen and living room dining room). This pattern matches the
5. Poblado Hifrensa. Módulo elemental
5. Hifrensa village. Basic module
6. Fragmentos de implantaciones urbanas en la obra de Bonet.
Bungalós (a); apartamentos turísticos (b); residencial unifamiliar
(c); residencial plurifamiliar (d): hotel (e); equipamiento
comercial (f).
6. Fragments of urban developments in Bonet’s work.
Bungalows (a); tourist apartments (b); detached housing (c);
multi-family housing units (d); hotel (e); commercial buildings (f)

specific urban aggregation system for each type of housing. Bonet does not Fuente: elaboración propia / Source: authors

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ISSN: 1136-758-X

Si se analiza detenidamente el sistema de agregación de las viviendas para

peritos contrapuesto a una selección de implantaciones urbanas empleadas
por Bonet en su etapa española, puestos a la misma escala y orientación
norte (fig. 6), se puede observar una cierta rigidez y concreción en la
posición del módulo elemental (vivienda) que contrasta con una mayor
ambigüedad y libertad de los espacios libres. Flexibilidad en la trama
general y rigidez en la solución elemental; el mismo principio que hace
semejantes dos hojas de un mismo árbol y, sin embargo, muy diferentes,
en número, los brazos o ramas fundamentales que lo arman.
Las viviendas para peritos se sitúan en una cota elevada de la zona norte del
solar. Esta situación elevada permite organizar 8 unidades en planta baja, y
otras 8 en planta piso que se agrupan simétricamente de 4 en 4. De esta manera,
el conjunto se fragmenta en cuatro cuerpos edificados dispuestos al tresbolillo
con uniones en cada esquina (fig. 7), y configura un sistema adaptado a las
rasantes que permite tener vistas al mar y una mayor privacidad entre unidades.
7 Las viviendas se separan del viario generando intervalos que forman jardines
8 comunitarios en forma de ‘U’ que recrean el paisaje del lugar. Bonet ya
había ensayado la disposición con entrantes y salientes en los Apartamentos
Malaret, La Manga del Mar Menor, Murcia (1964) y en el malogrado poblado
SOS de Aldeas infantiles, Sant Feliu de Codines, Barcelona (1970). Con esta
estrategia Bonet persigue el camuflaje, la ‘invisibilidad’ de la arquitectura.

use these operations as a mere exercise in spatial arrangement but tries to

qualify the urban limits and improve the conditions of urban habitability.
If we compare the aggregation system of the technician’s homes with a
selection of urban developments Bonet designed in his Spanish phase on
9 the same scale and with the same northerly orientation (fig. 6), we observe
a certain rigidity and precision in the position of the elementary module
(house) that contrasts with the greater ambiguity and freedom in the open
spaces. e observe exibility in the general plan and rigidity in the basic
solution. This is the same principle that makes two leaves of the same tree
similar and yet very di erent in its number of fundamental branches.
The technicians’ houses are located on an elevated level in the northern zone of
the site. This elevated location enables eight units to be arranged on the lower
oor and eight on the ground oor, all of which are grouped symmetrically in
fours. In this way, the whole is divided into four structures that are constructed
in a staggered arrangement and linked at each corner (fig. 7). This configures
a system that is adapted to the gradients, thereby permi ng sea views and
allowing for greater privacy between the units. The houses are detached from
the road. This generates intervals that create communal U-shaped gardens that
recreate the landscape of the area. Bonet had already tested this arrangement
of recesses and projections at the Malaret Apartments in La Manga del Mar
Menor, Murcia (1964), and at the unsuccessful SOS Children’s illage at Sant
Feliu de Codines, Barcelona (1970), all of them in Spain. ith this strategy
Bonet sought to camou age the architecture, rendering it ‘invisible’.

92

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 4 VIVIENDAS DE A. BONET EN EL POBLADO HIFRENSA
4 DWELLINGS BY A. BONET IN THE VILLAGE OF HIFRENSA

ESTADO DE CONSERVACIÓN DE LAS VIVIENDAS DE 1973

El deterioro de las viviendas en su estado actual (2018) (figs. 8, 9, 10, 11) se debe
atribuir, por un lado, a una falta de mantenimiento y, por otro lado, a diversas
modificaciones en las fachadas que han alterado su funcionamiento, fruto de
una mala praxis. A grandes rasgos podemos enumerar las más significativas:
• Superposición de un mortero monocapa sobre el revoco existente que
ha disminuido y en algún caso ha anulado la distancia del goterón de los
vierteaguas al paramento produciendo escorrentías en superficie con la
consecuente pudrición y aparición de mohos.
• Sustitución de vierteaguas de cerámica esmaltada por otros de aluminio.
• Realización de orificios en fachada para ventilar la cámara, supuestamente
para solventar la aparición de humedades en el interior.
• Modificación de la volumetría con cuerpos salientes realizados con cerramientos
de aluminio y cerramientos de obra sin resolver adecuadamente los encuentros.
• Colocación de conducciones de instalaciones de aire acondicionado en 10

cubiertas y fachadas 11

• Superposición de pavimentos diversos sobre el pavimento existente en

terrazas, escaleras, porches y zonas comunes.
• Anulación de gárgolas y ubicación de bajantes de PVC por fachada
• Sustitución de carpintería de madera por cierres de aluminio y PVC
• Sustitución de barandillas de hierro por barandillas de aluminio.

STATE OF CONSERVATION OF THE 1973 DWELLINGS

The current dilapidated state of the homes (2018) (figs. 8, 9, 10, 11) can
be attributed to a lack of maintenance as well as to several modifications
to the facades that, due to bad praxis, have altered their operation. The
most significant of these are explained briefly below:
The superimposition of a mortar monolayer onto the existing parge-
work has reduced, and in some cases eliminated, the distance between
the drip groove of the weatherboard and the wall, leading to surface run-
off that has subsequently caused rot and the appearance of mould.
The glazed ceramic weatherboards have been replaced with aluminium
ones.
Holes have been drilled on the facade in order to ventilate the chamber
and in theory solve the appearance of damp in the interior.
The volume has been modified with protruding structures constructed
with aluminium and other enclosures without sufficiently resolving the
joints.
7. Viviendas peritos, agregación urbanística
Air conditioning conduits have been installed on the roofs and facades. 7. Technicians’ housing, urban aggregation
ifferent types of flooring have been superimposed onto the existing
Fuente: elaboración propia / Source: authors
surfaces of terraces, stairs, porches and communal areas.
8-9. Fachada sur. Proyecto original (1973) / réplica (2018)
Scuppers have been removed and P C downpipes have been installed 8-9. Southern fa ade. Original project (1973) replica (2018)
on the fa ades. 10-11. Fachada norte. Proyecto original (1973) / réplica (2018)
oodwork has been replaced by aluminium and P C closures. 10-11. Northern fa ade. Original project (1973) replica (2018)
Iron railings have been replaced with aluminium railings. Fuente: elaboración propia / Source: authors cjuande Jarillo

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ISSN: 1136-758-X

12

EL NUEVO MÓDULO
La protección patrimonial del conjunto urbanístico se ha revelado una cuestión
conflictiva, debido al compromiso necesario entre la conservación de la obra
en su estado original, y la voluntad de no interferir en la vida cotidiana de
sus habitantes. La conservación de las viviendas en uso, así como las áreas
comunes y equipamientos supone un esfuerzo económico y educativo que
actualmente la administración no contempla con suficiencia. El poblado es un
organismo en permanente transformación. Se han construido nuevas viviendas
y equipamientos sin respeto al juego volumétrico propuesto por el autor y se ha
alterado el trazado viario original. La confusión se adueña del lugar dificultando
su comprensión. Nuevos programas inapropiados y su infrautilización han
propiciado una falta de mantenimiento y un deterioro de las instalaciones.

13

THE NEW MODULE

Protecting the cultural heritage of the urban complex has been
controversial because of the need to balance conservation of the original
work with non-interference in the residents’ day-to-day lives. Conserving
the houses that are currently occupied as well as their communal areas
and facilities requires an economic and educational commitment that the
public authorities are currently not contemplating sufficiently. The village
is an organism in a permanent state of transformation. New homes and
installations have been built without respecting the architect’s original
14 volumetric arrangement and the original road design has been altered.
15 16

94

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 4 VIVIENDAS DE A. BONET EN EL POBLADO HIFRENSA
4 DWELLINGS BY A. BONET IN THE VILLAGE OF HIFRENSA

En las nuevas intervenciones en el poblado, es necesario afrontar la obsolescencia

programática y funcional, aunque tan solo han transcurrido 50 años desde su
concepción. También surgen dificultades por su proximidad tecnológica. En
este sentido, en la primavera de 2014, se desarrolló una diagnosis urbanística y
de valores patrimoniales del poblado Hifrensa (fig. 12), en el marco de trabajo
de una transferencia tecnológica entre el municipio y el grupo de investigación
CAIT5 de la ETSA de Reus. A partir del diagnóstico se abrió una perspectiva
sobre cuestiones como caducidad técnica y material, obsolescencia funcional,
reutilización, difusión cultural, autenticidad y re-naturalización. La principal
conclusión consistió en reactivar los equipamientos y el espacio público y
también fomentar la participación de la iniciativa privada, ya que la densidad
en Hifrensa es extremadamente baja: 6 viviendas/ha (proyecto original) y de
16 viviendas/ha (estado actual). Por este motivo, en las conclusiones de la
diagnosis, se plantea a la administración y a la iniciativa privada intensificar
la actividad del poblado, para recuperar el pulso y la actividad ciudadana.
Por ello, se instó a la empresa Inmofinor, SL6, a replicar el módulo de
viviendas para peritos. El nuevo módulo, formado por cuatro viviendas,
se agrega al conjunto preexistente siguiendo el mismo patrón con escasas
variaciones7 (figs. 7, 13). Las nuevas viviendas (figs. 14 a 19) permiten
recuperar la configuración hoy desaparecida del proyecto original, con sus
formas, proporciones, materiales y acabados, dado el precario estado de
conservación y de mantenimiento de las viviendas originales.

Confusion reigns, which makes understanding of the site as a whole

difficult. The introduction and under-utilization of new and unsuitable
programmes have led to lack of maintenance and run-down facilities.
Although only 50 years have passed since the village was conceived, all new
interventions must overcome the obsolescence of its programming and
functions. i culties related to technological proximity also arise. In spring
2014, the Hifrensa village and the value of its heritage were examined (fig. 12)
in the context of a technological transfer project established between the
12. Diagnosis urbanística. Análisis de algunas texturas en muros
y pavimentos del proyecto original
12. Urban diagnosis. Texture analysis of some of the original
walls and oorings
Fuente / Source: Antonio Bonet, Diagnosi urbana i de valors
patrimonials del poblat HIFRENSA (2014) Ajuntament de
Vandellòs i l’Hospitalet de l’Infant. Ref.: T14124S. Ródenas,
JF, Ferrer, M. IP: Zuaznabar, G

municipality and the CAIT research group (Centre for Integrated Analysis of
the Territory)5 of School of Architecture in Reus. This examination considered
17
13. Viviendas peritos, proyecto original (1973) / réplica (2018)
13. Technicians’ houses, original project (1973) replica (2018)
Fuente: elaboración propia / Source: authors
14-15. Viviendas peritos, fachada sur: Proyecto original (1973).
Réplica (2018)
14-15. Technicians’ houses, southern fa ade: Original project
(1973). Replica (2018)
16-17. Viviendas peritos, fachada norte: Proyecto original
(1973). Réplica (2018). Se puede observar el incremento de
volumen de la terraza de planta primera en la réplica
16-17. Technicians’ houses, northern fa ade: Original project
(1973). Replica (2018). The increased volume of the first- oor
terrace can be observed in the replica
Fuente / Source: foto en bn / bw photo: Francisco Andreu, Fons
Bonet AHCOAC (Archivo Histórico del COAC). Foto en color
Colour photo: cJuande Jarillo

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SOBRE LA PERTINENCIA DE REPLICAR. CUESTIONES DE

AUTENTICIDAD
Las réplicas de arquitectura han sido una práctica extendida en Cataluña
en el siglo XX, sobre todo en el escenario de la burguesía catalana. Valgan
dos ejemplos en el contexto de la Exposición Internacional de Barcelona de
1929. La construcción del paradigmático pueblo español, antecesor de los
parques temáticos, y la polémica clonación en 1986 del pabellón alemán
de Mies van der Rohe. En este sentido, deben apuntarse las precisiones
de Ascensión Hernández y sus advertencias sobre los peligros, ventajas
y contradicciones de réplicas, copias, clones, simulaciones y facsímiles8.
La réplica que nos ocupa se puede justificar por una razón práctica, como
estrategia compositiva eficaz si se pretende dotar al conjunto de un sentido
unitario. Aunque el principal argumento que legitima la réplica, es que
el nuevo módulo se implanta en el mismo lugar siguiendo la previsión
de crecimiento modular por repetición que Bonet desarrolló para las
viviendas de Hifrensa (fig 5).
El módulo elemental funciona individualmente, pero al unirse adquiere
funciones nuevas y propiedades más complejas. Al mismo tiempo, se
ha pretendido poner a prueba con perspectiva histórica la aspiración del
autor y de otros arquitectos contemporáneos que, en la década de los
años 60, persiguieron plantear flexibilidad y crecimiento a partir de la

issues such as technical and material expiration, functional obsolescence, reuse,

18
19
cultural di usion, authenticity and re-naturalization. The population density of
Hifrensa village is extremely low (six homes per hectare in the original project
and 16 homes per hectare in the current development), so the main conclusions
were the need to reactivate the facilities and public spaces and encourage private
involvement. The above examination concluded that public administration and
private initiative should therefore intensify their activity in the village to
enable it to recover its former vigour and vitality. The company Inmofinor, SL6
was asked to replicate the housing module for technicians. This new module,
which was made up of four houses, was added to the existing ensemble
according to the same pattern with few variations7 (figs. 7, 13). Given the
precarious state of conservation and maintenance of the original houses,
these new homes (figs. 14 to 19) enable the site to recover the configuration,
forms, proportions, materials and finishings of the original project.

THE RELEVANCE OF REPLICATING. AUTHENTICITY ISSUES

In the 20th century, architectural replicas were an extended practice in
Catalonia, especially among the Catalan bourgeoisie. Two examples are
found in the context of the 1929 Barcelona International Exposition.
One of these is the construction of the paradigmatic Spanish village, a
precursor to the modern theme parks. Another is the controversial 1986
reconstruction of the German pavilion by Mies van der Rohe. Important to
mention here are the comments of Ascensi n Hern ndez and her warnings

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 4 VIVIENDAS DE A. BONET EN EL POBLADO HIFRENSA
4 DWELLINGS BY A. BONET IN THE VILLAGE OF HIFRENSA

sistematización de estructuras urbanas9. Bonet expresó con claridad su método

de trabajo en el cierre de la ponencia: “Nuevas precisiones sobre arquitectura
y urbanismo”10 que presentó en el VII CIAM, Bérgamo (1949):
“Los elementos arquitectónicos que formarán la nueva ciudad estarán
formados por una serie, poco numerosa, de estructuras sistematizadas.
Estas estructuras podrán llegar al máximo de su perfección estética,
técnica y económica, ya que además de estar colocadas en terrenos libres,
su estudio estará basado en el perfeccionamiento de los mismos tipos, tal
como se ha hecho con las grandes arquitecturas del pasado”.
El concepto de standard que evoluciona en el tiempo como estrategia
proyectual, cuyo estudio se basa en el perfeccionamiento de los mismos
tipos desarrollado en Bérgamo, se puede verificar en su obra posterior.
En efecto, la obra de Bonet se puede ordenar por series tipológicas11. El
método empleado en Hifrensa no es una excepción.
Cabría definir la intervención que nos ocupa como una réplica mejorada,
dado el perfeccionamiento constructivo y las correcciones programáticas
llevadas a cabo. Las nuevas viviendas de Hifrensa no deben convertirse en
producto cultural de consumo, tampoco puede desaprovecharse su valor
didáctico y patrimonial. Se acepta la coexistencia entre la réplica mejorada
y la obra original sin significar ni ocultar las diferencias, ya sean mejoras
o imposiciones normativas.

on the dangers, advantages and contradictions of replicas, copies, clones,

simulations and facsimiles8. The replica discussed in this paper can be justified
for a practical reason: it is an e cient compositional strategy that provides the
whole with a sense of oneness. The main argument that can be used to
legitimise the replica, however, is that the new module is constructed in
the same location in accordance with the modular growth by repetition
that Bonet envisaged for the Hifrensa houses (fig. 5). The elementary
module functions individually but when it is linked it acquires new
functions and more complex properties. Another aim, however, is to test,
with a historical perspective, the aspirations of Bonet and contemporary
architects who sought in the 1960s to promote flexibility and growth
based on the systematization of urban structures9. Bonet expressed his
methods clearly at the end of his presentation Nuevas precisiones sobre
arquitectura y urbanismo ( New considerations on architecture and
urbanism )10 at the 7th CIAM conference in Bergamo (Italy) (1949):
The architectural elements that will form the new city will be made up of
18-19. Viviendas peritos, fachada norte en detalle: Proyecto
a s or series o s s e ati ed s ruc ures ese s ruc ures ill e a le o original (1973). Réplica (2018). Se puede observar el
reac eir a i u aes etic ec nical and econo ic er ection since as incremento de volumen de la terraza de planta primera en
la réplica
ell as eing ositioned on ree land eir s ud ill e ased on i roving 18-19. Technicians’ houses, northern fa ade in detail: Original
e sa e es us as occurred i e grea arc i ec ures o e as ”. project (1973). Replica (2018). The increased volume of the
first- oor terrace can be observed in the replica
The concept of standard that evolves over time as a design strategy, the study
Fuente / Source: Foto en bn / Bw photo: Francisco Andreu, Fons
of which is based on improvement of the same types developed at Bergamo, Bonet AHCOAC (Archivo Histórico del COAC). Foto en color
can be verified in Bonet’s later works. In fact, Bonet’s works can be arranged by Colour photo: cJuande Jarillo

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INVESTIGACIONES, ANÁLISIS Y DECISIONES ADOPTADAS EN EL

PROYECTO
Fachada
El proyecto original contempla una fachada formada por dos hojas cerámicas
para revestir con cámara de aire sin aislamiento. Una hoja exterior cargadera,
de ladrillo perforado, la cámara de aire y una hoja interior de ladrillo hueco.
Esta solución (fig. 5) es un punto débil de la arquitectura de los años 50 y 60.
Tiene como inconveniente los puentes térmicos que se producen en el canto
del forjado y en las cajas de persiana (fig. 20), así como la fisura horizontal
provocada por diferencias de dilatación térmica que marca los forjados al
disponer la hoja cargadera en el exterior. Para resolver el problema, y cumplir
con la normativa europea12, el proyecto contempla la construcción de un muro
capuchino (figs. 20 a 24), invirtiendo la posición de los ladrillos: la pared cargadera,
se coloca en el interior (figs. 20 a 22). Una vez realizada la estructura, se aísla
exteriormente con espuma de poliuretano (fig. 26), sin puentes térmicos, toda
la envolvente exterior y finalmente se construye la hoja exterior con ladrillo
hueco anclada a la hoja interior con armaduras y llaves de acero inoxidable
(figs. 25, 26). La fachada original cuenta con una transmitancia térmica de
1,13 w/m2K mientras que la nueva solución con muro capuchino cuenta
con una transmitancia térmica de 0,33 w/m2K13 que supone una mejora de
1973
342 % del aislamiento térmico. Se ha mantenido el Revoco a la Tirolesa del
proyecto original (fig. 27), así como la distinción de pinturas.
2018

typological series11. The method he employed at Hifrensa village is no exception.

In view of the improvements to the construction and the corrections
to the programme, we should define the intervention we analyse in
this study as an improved replica. The new Hifrensa homes should not
become consumer cultural products but neither should their educational
and heritage values remain unexploited. This improved replica should
coexist alongside the original architectural work without their differences
being highlighted or concealed irrespective of whether these are due to
improvements or regulation-enforced obligations.

RESEARCH, ANALYSIS AND DECISIONS TAKEN ON THE PROJECT

Façade
The original project contains a fa ade made up of two ceramic layers to create an
air chamber without insulation, an external loading layer made of perforated brick,
the air chamber, and an interior layer built of hollow brick. This solution (fig. 5) is
a weak point of the architecture of the 1950s and 1960s. Its disadvantages are the
thermal bridges produced on the edge of the oor slab and in the sunblind boxes
(fig. 20), and the horizontal fissure caused by di erences in the thermal expansion
that marks the slabs when the loading layer is arranged on the exterior. To solve
the problem and comply with European regulations12, the project considers the
20 construction of a cavity wall (figs. 20 to 24) and inversion of the position of the

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4 DWELLINGS BY A. BONET IN THE VILLAGE OF HIFRENSA

21 22
23 24

25 26

27

20. Análisis comparativo. Arriba, proyecto original (1973) / Abajo, réplica

(2018). Fuente: elaboración propia
20. Comparative analysis. Above, original project (1973) Below, replica (2018).
Source: authors’ own
21 a 26. Fases de construcción del muro capuchino. Fuente: fotografía de los
autores
21 to 26. Construction phases for the cavity wall. Source: authors’ own
photographs
27. Revoco a la Tirolesa. Cubre muros y vierteaguas de cerámica esmaltada La
Bisbal. Fuente: cJuande Jarillo
27. Tyrolean parge-work. La Bisbal glazed ceramic wall coverings and
weatherboards. Source: cJuande Jarillo

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Elementos prefabricados
Las gárgolas del proyecto original estaban formadas por piezas prefabricadas
de hormigón que ya no se encuentran en el mercado. Se ha optado por
recrearlas manteniendo formas, material y dimensiones, con un desglose de
piezas moldeadas, hormigonadas en taller y fijadas posteriormente en la obra
(figs. 28, 29). La escalera plegada del proyecto original, de hormigón armado,
es un elemento prefabricado que tampoco se encuentra en el mercado. Se ha
optado por realizarla in situ14 con la dificultad de resolver su escaso espesor, 12
cm, y la necesidad de recubrimiento de la armadura de 3 cm. Para recrear su
aspecto original se ha abujardado el hormigón (figs. 30, 31, 32).

Oficios tradicionales
Las jardineras de la fachada sur (fig. 33) se han realizado con la técnica tradicional
de construcción de muros de piedra seca como en el proyecto original, llevado a
cabo por maestros competentes en la materia. También se ha recurrido a técnicas
tradicionales de albañilería empleadas en el proyecto original, en la disposición de
vierteaguas; en la ejecución de medias cañas para resolver los remates superiores del
revoco; en la ejecución de rehundidos en yesos y revocos con el método tradicional
de pasar una galga; y en la construcción de las terrazas con la ejecución de mimbeles.
En este sentido, debe apuntarse los conocimientos constructivos adquiridos por
Bonet como miembro estudiante del GATCPAC. En el periodo comprendido entre

bricks, i.e. placing the loading wall on the inside (figs. 20 to 22). Once the
structure is constructed, the entire outer envelope is isolated externally
with polyurethane foam (fig. 26), without thermal bridges, and the outer
sheet is constructed with hollow brick and anchored to the inner sheet
with stainless steel framing and keys (figs. 25, 26). The original fa ade
has a thermal transmittance of 1.13 w m2K, while the new solution
with the cavity wall has a thermal transmittance of 0.33 w m2K13. This
represents an improvement of 342 in thermal insulation. The Tyrolean
parge-work of the original project (fig. 27) and the different paints have
been maintained.

Prefabricated elements
The scuppers of the original project were made of prefabricated concrete
pieces that are no longer available on the market. It was decided
to recreate these pieces while maintaining the forms, materials and
dimensions of the originals using a series of moulded concrete pieces
created in the workshop and later affixed to the construction (figs. 28,
29). The folded reinforced concrete staircase of the original project is
a prefabricated element that is also now unavailable. It was decided to
construct it in situ14, though it was difficult to resolve its small thickness
(12 cm) and cover the 3 cm reinforcement. The concrete was roughened
to recreate its original appearance (figs. 30, 31, 32).

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4 DWELLINGS BY A. BONET IN THE VILLAGE OF HIFRENSA

30

31

28
29

32

28-29. Recreación de gárgola prefabricada del proyecto original

28-29. Reconstruction of the prefabricated scupper of the
original project
30-31-32. Recreación de escalera prefabricada del proyecto
original. Fuente: fotografía de los autores
30-31-32. Reconstruction of the prefabricated staircase of the
original project. Source: authors’ own photographs

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33. Nuevo módulo. Construcción de jardineras con muros de
piedra seca. Fuente: cJuande Jarillo
33. New module. ry stone wall planters. Source: cJuande
Jarillo
34. Nuevo módulo. Terraza sur de la planta piso. Pavimento
cerámico tipo Piera, color “cuero” de 10x20 cm
34. New module. Southern ground- oor terrace. Leather-
coloured 10x20 cm Piera-type ceramic oor tiles
35-36-37. Nuevo módulo. Carpintería exterior de madera de
pino pintada de color “tabaco”. Fuente: fotografía de los autores
35-36-37. New module. Exterior tobacco-coloured pine wood
carpentry. Source: authors’ own photographs
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1930 y 1937, los arquitectos del GATCPAC15 partieron de técnicas tradicionales de
albañilería para la ejecución de la nueva arquitectura. Sobre todo, para la resolución
de cubiertas planas siguiendo la tradición constructiva catalana. Incorporando
nuevos materiales’: planchas aglomeradas de corcho, ‘hormigón-esponja’ y
aglomerados de cemento-viruta. También se ensayaron soluciones con nuevos
productos hidrófugos y asfálticos que proporcionaba la industria química: telas
‘tectinadas’ Callendrite y Durax. Por tanto, Bonet debió conocer el detalle de los
edificios donde se aplicó esta tecnología, como es el caso del edificio de la calle
Muntaner (Barcelona) de Josep Lluís Sert (1931).
Acabados
Se han encontrado dificultades dada la proximidad tecnológica de los materiales
empleados. La cerámica esmaltada del proyecto original, La Bisbal, fabricada en
La Bisbal de l’Empordà (Gerona, España) actualmente se encuentra disponible
en el mercado, tanto las piezas de 20x20cm, para alicatar, como otras piezas
especiales, vierteaguas y albardillas, aunque se observa una uniformidad
cromática no deseada del esmalte que contrasta con la diversidad de matices de
las piezas cerámicas originales. La baldosa cerámica de terrazas y porches, tipo
Piera, color “cuero” de 10x20 cm del proyecto original, fabricada en Vilches
Traditional trades
The planters on the southern fa ade (fig. 33) were constructed by master
craftsmen using traditional dry-stone walling techniques, as in the original
project. Traditional masonry techniques used in the original project were also
used to arrange the weatherboards, execute the half rounds for resolving the
upper parge-work finishes, execute the recesses in the plaster- and parge-work
using the traditional method of passing a gauge, and construct the terraces
with apron ashings. Here we should note the knowledge of construction
Bonet acquired as a student member of the GATCPAC. Between 1930 and 1937,
GATCPAC15 architects began with the use of traditional masonry techniques to
execute their new architecture. This was particularly evident in the construction
of the at roofs, in accordance with traditional Catalan construction. However,
they also incorporated new materials such as agglomerated cork, ‘concrete-
sponge’ and cement-swarf agglomerates and tested solutions with new damp-
proof and asphalt products produced by the chemical industry, such as the
Callectite and urax ‘tectinized’ fabrics. Bonet must therefore have known
details of the buildings in which this technology was used, such as the one
constructed in 1931 by Josep Llu s Sert on Carrer Muntaner in Barcelona.
Finishings
i culties were encountered in relation to the technological proximity of the
materials used. The glazed ceramic of the original project (La Bisbal), which was
manufactured in La Bisbal de l’Empord in Girona (Spain), is still available on the
market in both 20x20 cm and other special tiles, weatherboards and copings.
However, this glazing has an undesirable chromatic uniformity that contrasts
102
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 4 VIVIENDAS DE A. BONET EN EL POBLADO HIFRENSA
4 DWELLINGS BY A. BONET IN THE VILLAGE OF HIFRENSA

(Jaén, España)16, no existe hoy en el mercado. Se ha optado por una baldosa

similar de color idéntico y del mismo formato (fig. 34). En los pavimentos
exteriores de hormigón se ha utilizado el mismo árido del proyecto original,
procedente de la Cantera Mallafré de Montroig del Camp (Tarragona, España).

Carpinterías
Se han mantenido las dimensiones y tipo de carpinterías exteriores originales,
formadas por madera de pino y esmalte de poliuretano. Se ha contrastado el color
de las puertas de entrada con las puertas de las viviendas originales. Sin embargo,
en el resto de las carpinterías, pintadas de color negro en las viviendas originales, se
ha optado por el color “tabaco” (figs. 35, 36, 37) definido en el proyecto original y
el color se ha contrastado con el color de las viviendas para ingenieros, donde sí se
pintaron de color “tabaco”. Se han incorporado juntas de goma y vidrios dobles para
mejorar las condiciones térmicas y de estanqueidad.

Equipamiento
La obra prevé la colocación de lámparas “Wally”, diseñadas por Miguel Milá
en 1962, reeditadas por Santa & Cole (fig. 38). La lámpara original “Wally”
todavía puede contemplarse, aunque muy deteriorada, en las viviendas para
35
36

with the nuances of the original ceramic pieces. The 10x20 cm leather-coloured
Piera-type ceramic oor tiles of the terraces and porches of the original project,
which were manufactured in ilches, Jaen (Spain)16, are no longer available. A
similar tile with an identical colour and format was therefore chosen (fig. 34).
The same aggregate as in the original project, from the Mallafr uarry in
Montroig del Camp, Tarragona (Spain), was used on the exterior concrete
pavements.

Carpentry
The same dimensions and types as the original exterior pine wood and
polyurethane enamel carpentry were used. The original colour of the
front doors was also maintained. For the other woodwork, however, a
tobacco-coloured paint was chosen rather than the black paint used on
the original houses (figs. 35, 36, 37). This colour had been stipulated in
the original project and used on the houses for engineers. Rubber joints
and double glazing were incorporated to improve the thermal and sealing
conditions.

Fittings
The project envisages the fitting of ally lamps, originally designed by
Miguel Mil in 1962 and reissued by Santa & Cole (fig. 38). The original
ally lamp can still be seen, albeit in a very deteriorated condition, in
the homes for workers. The project also incorporates overhead lighting,
which was envisaged in some unknown location in the original project but
never installed. Following the criteria for an identical solution that Bonet

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obreros del poblado. Asimismo, en la obra se incorpora una luminaria de

obra, de iluminación cenital, prevista en el proyecto original, de ubicación
desconocida, que no se llevó a cabo. Se opta por ubicarla en el vestíbulo
de planta baja siguiendo el criterio de una solución idéntica que Bonet
llevó a cabo en los vestíbulos de acceso a los apartamentos del Conjunto
hexagonal, La Manga del Mar Menor (Murcia, España) en 1963 (fig. 39).

Instalaciones
El proyecto original contaba con las instalaciones estándar de 1973:
agua potable procedente de un depósito construido específicamente para
abastecer a las 280 viviendas del poblado; gas propano para cocinas,
caldera de producción de agua caliente sanitaria y calefacción por agua
caliente por un circuito de radiadores de chapa. El grado de electrificación
era mínimo y los contadores de todos los suministros se ubicaban en el
exterior, en el vestíbulo de planta baja.
Por su parte, la réplica adopta el estándar actual: agua potable, procedente
de la red municipal: instalación de aerotermia17 para la producción de agua
caliente sanitaria; bomba de calor para calefacción y aire acondicionado,
con las unidades exteriores ubicadas en cubierta y protegidas visualmente
por un muro de ladrillo perimetral revocado a la Tirolesa. La instalación
eléctrica cuenta con un grado de electrificación elevado (9.200 w por
vivienda). Los contadores de todos los suministros se han colocado en un
cuerpo edificado independiente, situado en el acceso a las viviendas (fig.
11) para cumplir con la normativa específica de cada suministro.

37 had employed for the lobbies leading to the apartments of his Hexagonal
Complex in La Manga del Mar Menor, Murcia (Spain) in 1963 (fig. 39), it was
decided that this lighting should be installed in the ground oor lobbies.

Facilities
The facilities of the original project were standard for accommodation in
1973: drinking water was supplied from a tank built specifically for the
village’s 280 houses; propane gas was used in the kitchens; water boilers
produced hot water; and hot water central heating was supplied via a
circuit of sheet metal radiators. The voltage level was minimal and all
metres were located outside in the ground floor lobby.
The replica houses, on the other hand, enjoy the standards currently
available: the municipal waterworks supplies drinking water, aerothermy17
is installed to supply hot water, and heat pumps provide heating and air
conditioning (the exterior units are located on the roof and protected
from view by a Tyrolean-parged perimeter brick wall. The electrical
installation has a high voltage (9,200 w per household). The metres for
all supplies are located in a separate block located at the entrance to the
houses (fig. 11) in order to comply with the specific regulations for each
type of supply.

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 4 VIVIENDAS DE A. BONET EN EL POBLADO HIFRENSA
4 DWELLINGS BY A. BONET IN THE VILLAGE OF HIFRENSA

DIFICULTADES NORMATIVAS Y TRANSGRESIONES

PROGRAMÁTICAS
Las mayores dificultades de la obra se deben a la rigidez de ordenanzas
pensada para proyectos convencionales. En las propuestas de Bonet, los
límites entre espacio público y privado son deliberadamente difusos y la
formalización volumétrica de sus propuestas buscan la variedad de las
soluciones, factores que dificultan el encaje normativo de la réplica. Las
transgresiones del proyecto original se han llevado a cabo por el desfase
programático al haber transcurrido 50 años de la concepción del proyecto.

Dificultades normativas:
• El encaje del módulo nuevo con el módulo existente no se ha podido
llevar a cabo adosando la cara exterior de los armarios empotrados en
fachada debido a la imposibilidad de invadir el límite de la propiedad
vecina que está alineada en el plano del testero (fig. 7).
• No se han podido agregar nuevos aparcamientos a los aparcamientos de
las viviendas existentes, manteniendo el esquema propuesto por Bonet, por
dos impedimentos: uno se debe a una afectación de lindes ferroviaria, y el
otro, debido a que el POUM (Plan de Ordenación Urbanística Municipal)
no contempla esta posibilidad de agregación y los terrenos susceptibles
de ser ocupados están clasificados como zona verde pública y no son de
propiedad privada.
• No se ha podido mantener la altura libre entre plantas (2,50 m) debido 38
a que la normativa vigente18, obliga a mantener una altura libre de 2,70 39

PROBLEMS WITH THE REGULATIONS AND DEPARTURES FROM

THE PROGRAMME
Most problems experienced on this project are related to the rigid rules introduced
for conventional projects. In Bonet’s design, the boundaries between public and
private space were deliberately di use and the volumetric formalization of his
proposals sought a variety of solutions. These factors made it di cult to reconcile the
replica project with the current regulations. The departures from the original project
are due to the time lag involved (it is 50 years since the project was conceived).

Problems with regulations:

The new module could not be squared exactly with the existing module
by positioning the exterior plane of the fitted wardrobes to the fa ade
because it was not possible to cross the boundaries of the neighbouring
property that is in line with the plane of the headwall (fig. 7).
New car parks could not be added to those of the existing houses while
maintaining Bonet’s original scheme for two reasons. Firstly, it would
affect the boundaries of the railway line. And secondly, this possibility is
38. Réplica. Planta baja: recuperación de luminaria según los
planos originales. Planta piso: Lámpara “Wally”, Miguel Milá
(1962) reeditadas por Santa & Cole. Fuente: cJuande Jarillo
38. Replica. Ground oor: recovery of the lighting from the
original plans. Ground oor: ally lamps by Miguel Mil
(1962), reissued by Santa & Cole. Source: cJuande Jarillo

not specified in the POUM: the land that would be occupied is classified 39. Luminaria del vestíbulo del Conjunto hexagonal, La Manga
del Mar Menor, Murcia, España (1963): fotografía de los autores
as green public space and is not privately owned. 39. Lobby lighting at the hexagonal ensemble in La Manga del
The oor height could not be maintained at 2.5 m because the current Mar Menor, Murcia (1963): author’s own photograph

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FICHA TÉCNICA / DATA SHEET
EMPLAZAMIENTO / SITE: Poblado
HIFRENSA, sn / HIFRENSA village
MUNICIPIO / MUNICIPALITY: L’Hospitalet
de l’Infant (Tarragona)
PROMOTOR / CONSTRUCTION COMPANY:
Inmofinor, SL
ARQUITECTOS / ARCHITECTS: Juan
Fernando Ródenas García and José Ramon
Domingo Magaña
ESTRUCTURISTA / STRUCTURAL
ENGINEER: Josep Lluís Serven Pascual
ARQUITECTO TÉCNICO /
ARCHITECTURAL TECHNICIAN: Jaume
Recasens Juncosa
CONTRATISTA / CONTRACTOR: Hincosa /
Construcciones Llop Gironés
ESTRUCTURA / STRUCTURE:
Construcciones Fabregat, SA
EQUIPAMIENTO / CARPENTRY: Carinbisa.
Carpintería Industrial Binéfar, SA
PAVIMENTOS / FLOORING: Cerámica Elías,
Cerámica Ferrés, SL
INSTALACIONES / INSTALLATIONS:
Instalaciones y montajes Sabaté, SL
CUBIERTA / ROOFING: Texsa
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m (fig. 20). Para mantener la proporción del edificio, se ha aumentado la
anchura de la planta.
• Por el cumplimiento de la normativa de habitabilidad19, la nueva escalera tiene
una anchura de 120 cm, frente a los 90 cm que tiene la del proyecto original.
• Según normativa20, las barandillas deben tener al menos 90 cm de altura
frente a los 80 cm del proyecto original.
• El proyecto contempla un armario de instalaciones (no previsto en el proyecto
original) para ubicar contadores de agua y electricidad según normativa actual21
y requerimientos del POUM y de las compañías suministradoras.
• Tanto el POUM, como la estructura de la propiedad del solar, contempla y
permite la posibilidad de construir jardines de uso privativo (no previstos en
el proyecto original) en la cara norte de las viviendas de planta baja. Se han
proyectado sin vallas para mantener el aspecto original (fig. 13).
Transgresiones:
• Se ha previsto la colocación de unos trasteros (no previstos en el
proyecto original) para paliar la falta de espacios de almacenamiento de
las viviendas de planta primera, de menor tamaño que las viviendas de
planta baja. Dichos trasteros están situados en la planta baja, frente al
patio de los lavaderos (fig. 13).
• Se ha aumentado el vuelo de los lavaderos de planta primera como mejora
y para mantener la proporción visual del proyecto original y escamotear
visualmente la adición de los trasteros.
regulations18 specify that it should be 2.7 m (fig. 20). To maintain the
proportionality of the building, the oor height has been increased.
To comply with the regulations on habitability19, the width of the new
stairwell is 120 cm, compared to a width of 90 cm in the original project.
The regulations20 stipulate that the railings must be at least 90 cm high
compared to the 80 cm specified in the original project.
The project includes a cabinet (not envisaged in the original project) for
the installation of water and electricity metres in accordance with current
regulations21 and the requirements of the POUM and the supply companies.
Both the POUM and the site’s owners allow the possibility to construct
gardens for private use (not envisaged in the original project) on the northern
face of the ground- oor houses. These have been designed without fences in
order to maintain the site’s original appearance (fig. 13).
Departures from the programme:
Storage rooms (not envisaged in the original project) have been built to
alleviate the lack of storage space for the houses on the first oor, which are
smaller than those on the ground oor. These storage rooms are located on
the ground oor in front of the laundry room patio (fig. 13).
The jutty of the first-floor laundry rooms has been increased to improve
and maintain the visual proportionality of the original project and conceal
the addition of the storage rooms.
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 4 VIVIENDAS DE A. BONET EN EL POBLADO HIFRENSA
4 DWELLINGS BY A. BONET IN THE VILLAGE OF HIFRENSA

CONCLUSIONES
La actividad de Bonet a partir de los años 60 se enmarcó en un clima cultural que
se destacó por la proliferación de grupos de arquitectos y artistas que realizaron
propuestas cercanas a la utopía. El poblado Hifrensa es uno de los pocos ejemplos
llevados a cabo que ha llegado a nuestros días. En Hifrensa no puede establecerse
una línea clara que separe arquitectura y urbanismo. La réplica actual del módulo
proyectado por Bonet en un contexto de mercado libre confirma la vigencia de
las aspiraciones teóricas del autor, transcurridos 50 años de su concepción. Se ha
tratado de legitimar la réplica a partir de los fundamentos teóricos sobre el concepto
de standard expresados por el autor en el VII CIAM de Bérgamo. Se acepta la
coexistencia entre la réplica mejorada y la obra original sin significar ni ocultar las
diferencias. Se ha demostrado que esta réplica es viable económicamente y se
adapta, con pequeños cambios, a los nuevos programas funcionales debido a
la flexibilidad del sistema de modulación propuesto. Al mismo tiempo, se ha
apostado por la réplica mejorada como una estrategia eficaz de intervención en
conjuntos históricos de la arquitectura moderna.
Se ha constatado, por un lado, que a pesar del reconocimiento patrimonial del
poblado Hifrensa, la administración actualmente no contempla una normativa
específica que adopte criterios de protección para las nuevas edificaciones,
tampoco para los edificios y el trazado urbanístico originales. Por otro lado, se
ha constatado que la rigidez normativa común ha supuesto la mayor dificultad
del proyecto. Se trata de una cuestión pendiente de afrontar para la conservación
y reutilización del patrimonio de la arquitectura moderna.
CONCLUSIONS
Bonet’s activity from the 1960s onwards was conducted in a cultural climate
marked by the proliferation of projects that were almost Utopian in nature.
The Hifrensa village is one of the few remaining examples of those projects. At
Hifrensa a clear line between architecture and urbanism cannot be established.
The current replica of Bonet’s module, constructed in a free-market context,
confirms the validity of the architect’s theoretical aspirations 50 years after
they were first conceived. e have sought to legitimize the replica based on
the theoretical foundations on the concept of standard expressed by Bonet at
the 7th CIAM conference in Bergamo. The coexistence between the improved
replica and the original work is accepted without highlighting or concealing
di erences. This replica has been shown to be economically viable. Also,
thanks to the exibility of the proposed modulation system, the replica is
seen to adapt to the new functional programmes with only minor changes
necessary. At the same time, improved replicas are proposed as an e ective
strategy for interventions in modern architectural complexes of the past.
espite the recognition of Hifrensa’s cultural heritage, we found that the
authorities currently envisage no specific regulations to adopt protection
criteria for the new buildings or for the original buildings and urban layout. e
also found that the greatest di culty with this project has been the rigidity
of common regulations. This is an unresolved issue for the conservation and
reuse of modern architectural heritage.
BIBLIOGRAFÍA / REFERENCES
HERNÁNDEZ, A. (2007). La clonación arquitectónica.
Madrid. Siruela.
KATZENSTEIN, E., NATANSON, G. Y
SCHVARTZMAN, H. (1985). Antonio Bonet.
Arquitectura y Urbanismo en el Río de la Plata y
España. Buenos Aires: Espacio Editora.
MARTÍ, C., (septiembre, 2011). “Un niño copiando
partituras a la luz de la luna”. Palimpsesto, no 02.
ORTIZ, F., BALDELLOU, M.A., (1978). La obra de
Antonio Bonet. Buenos Aires. Summa.
PLA, E., RÓDENAS, JF., (2005). Antonio Bonet:
Poblat HIFRENSA_Settlement, L’Hospitalet de
l’Infant. Barcelona. COAC.
RÓDENAS, JF., (2013). Antonio Bonet. Poblado
Hifrensa (1967-75) (tesis doctoral), dirigida por
Gillermo Zuaznabar, Reus, URV / (doctoral thesis),
directed by Gillermo Zuaznabar, Reus, URV.
RÓDENAS, JF., FERRER, M., ZUAZNABAR, G.,
(2014). Proyecto de transferencia tecnológica: Antonio
Bonet, Diagnosi urbana i de valors patrimonials
del poblat HIFRENSA. Ajuntament de Vandellòs i
l’Hospitalet de l’Infant. Ref.: T14124S / Technology
transfer project.
RÓDENAS, JF., (2018). “Evolución tipológica de
cubiertas ventiladas ‘a la catalana’ en la obra de
Antonio Bonet”. Informes de la Construcción, 70(549):
e245. https://doi.org/10.3989/ic.16014.
RÓDENAS, JF., (abr. 2018). “El último urbanismo
de Antonio Bonet: el poblado SOS (1970)”. VLC
arquitectura. Research Journal, [S.l.], v. 5, no1, p.1-32.
doi:https://doi.org/10.4995/vlc.2018.7144.
RÓDENAS, JF., (2016). “Antonio Bonet. Sistemas de
agregación urbanística análisis grafico de las viviendas del
poblado Hifrensa (1967-75)” EGA. Revista de expresión
gráfica arquitectónica. Vol. 21 no28, pag. 216-227. DOI:
http://dx.doi.org/10.4995/ega.2016.6309.
RÓDENAS, JF., (2015). “Antonio Bonet. Espacios de
transición entre vivienda y ciudad”. RITA, no3, pag. 54-73.

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NOTAS / NOTES
1. Durán Farell y Bonet colaboraron en el Plan de la Ribera,
Barcelona (1964-69). En 1967, Bonet proyectó en Barcelona los
almacenes y oficinas centrales para Gas Natural. Bonet proyectó y
construyó una vivienda unifamiliar para Durán Farell en Pozo del
Esparto, Almería / ur n Farell and Bonet had earlier collaborated
on the Barcelona La Ribera Plan (1964-69). In 1967, Bonet
designed the warehouses and central o ces for Gas Natural in
Barcelona. He also designed and constructed a detached house
for ur n Farell in Pozo del Esparto, Almer a.
2. El presente estudio y la intervención en el nuevo módulo también
es fruto del conocimiento de uno de los autores, desarrollado en su
Tesis doctoral sobre el poblado Hifrensa. Tesis doctoral: Ródenas,
JF. Antonio Bonet: Poblado Hifrensa (1967-75), Reus: Universitat
Rovira i Virgili, 2013 / Both this study and the intervention for
the new module were enabled thanks to the knowledge acquired
by one of the authors while conducting his doctoral thesis on the
Hifrensa village. octoral thesis: R denas, JF. Antonio Bonet: The
Hifrensa illage (1967-75, Reus: Universitat Rovira i irgili, 2013.
3. Fecha de declaración BCIL: 9 de abril de 2014, aprobación
definitiva Pla d’Ordenació Urbanística Municipal (POUM) de
Vandellòs i l’Hospitalet de l’Infant / BCIL declaration: 9th Abril,
2014; final approval Pla d rdenaci r an stica unici al
(POUM) for andell s and L’Hospitalet de l’Infant.
4. Véase: Anuncio de la Generalitat de Catalunya. Departament
de Cultura. Direcció General del Patrimoni Servei de Patrimoni
Arquitectònic. Licitación de un contrato de servicios (exp.
CU-2018-365) para la redacción de un informe justificativo en
relación a la contratación de unos técnicos para redactar parte
de la documentación del expediente de declaración de BCIN-
Conjunto Histórico del Poblado Hifrensa en l’Hospitalet de
l’Infant / See: Announcement by the Generalitat de Catalunya
au ono ous govern en o Ca alonia e ar en o Cul ure.
irectorate General for Cultural Heritage, Architectural Heritage
Service. Service contract tender (CU-2018-365) for the drafting
of a report justifying the contracting of technicians to draft part
of the documentation for the BCIN declaration on the historical
ensemble of the Hifrensa illage in L’Hospitalet de l’Infant.
5. Antonio Bonet, Diagnosi urbana i de valors patrimonials
del poblat HIFRENSA (2014) Ajuntament de Vandellòs i
l’Hospitalet de l’Infant. Ref.: T14124S. Ródenas, JF, Ferrer, M.
IP: Zuaznabar, G.
6. Aunque inicialmente Inmofinor, SL no contemplaba la opción
de la réplica, nuestro convencimiento de que en este contexto esa
era la mejor opción, nos llevó a persuadir a la empresa para la
réplica de viviendas para peritos, ya que Inmofinor, SL disponía
del solar adyacente. Debe apuntarse que la normativa urbanística
del POUM de Vandellòs i l’Hospitalet de l’infant se limita a
definir los parámetros urbanísticos convencionales: ocupación,
edificabilidad, alturas, etc. No se plantea específicamente la
obligatoriedad de replicar las viviendas del proyecto original
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OBRA_Bonet.indd 108
de Bonet / At first Inmofinor did not consider the possibility of
constructing a replica of the technicians’ houses. However, we
were convinced that this was the best option because they had
the adjacent site, and we were able to persuade them to do so.
Bear in mind that the urban planning regulations outlined in the
POUM for andell s and L’Hospitalet de l’Infant (Spain) were
limited to definitions of conventional urban parameters such as
occupation, development potential and height. There was no
specific obligation for the homes that formed part of Bonet’s
original project to be replicated.
7. La principal variación es la incorporación de un baño en las
viviendas de planta primera, la adición de un trastero en planta baja
de las viviendas de la planta primera, y otras variaciones menores
derivadas del incremento de anchura de la escalera, puertas y
huecos de instalaciones debido al cumplimiento de la normativa
vigente / The main variation was the inclusion of a bathroom in
the first- oor homes, the addition of a storeroom on the lower
oor of the first- oor homes, and other lesser variations related
to the widening of the staircase, doors and recesses of certain
facilities to make them comply with current regulations.
8. Véase: Hernández, A., La clonación arquitectónica. Madrid:
Siruela, 2007.
9. A partir de los años cincuenta, en 1953, en el CIAM 9 (Aix-en-
Provence), irrumpen con fuerza los arquitectos jóvenes, nacidos en
la primera década del siglo xx organizados en diferentes grupos:
el MARS inglés, el OPBOUW holandés y el ATBAT francés, que
ponen en crisis la Carta de Atenas. En la comisión para informar
sobre una posible Charte de l’habitation coinciden Alison y Peter
Smithson, Aldo Van Eyck y Shadrack Woods y en la comisión
Urbanisme, Georges Candilis y Jaap Bakema. Una vez finalizado
el congreso deciden formar el Team 10, con la idea de estudiar el
hábitat a escala humana, en relación a la cultura y al paisaje, así
como para desarrollar el concepto de sistematización de estructuras
urbanas. Bonet pertenece a esta generación de arquitectos, gracias
a sus obras y a sus escritos, pueden observarse afinidades con
el Team 10. Las viviendas del poblado Hifrensa se entienden a
partir de estos parámetros / It was at the 9th CIAM conference,
held in Aix-en-Provence in 1953, that the young architects who
were born in the first decade of the 20th century burst onto the
scene. ivided into three groups (MARS, from the UK; OPBOU ,
from Holland; and ATBAT, from France), these architects plunged
the Athens Charter into crisis. Participating in the committee
that reported on a possible C ar e de l a i ation were Alison
and Peter Smithson, Aldo an Eyck and Shadrack oods, while
Georges Candilis and Jaap Bakema participated in the Urbanism
co i ee. After the conference, Team 10 was set up to study
habitat on a human scale in relation to culture and landscape, and to
develop the concept of systematization of urban structures. Bonet,
whose works and writings reveal certain a nities with Team 10,
belonged to this generation of architects. The houses of Hifrensa
village can be understood if we take into account these parameters.
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Véase / See: Ródenas, JF.: “Antonio Bonet. Sistemas de agregación
urbanística análisis grafico de las viviendas del poblado Hifrensa (1967-
75)” EGA. Revista de expresión gráfica arquitectónica. Vol. 21 no28
(2016): p.216-227. DOI: http://dx.doi.org/10.4995/ega.2016.6309
10. Véase / See: Nuevas precisiones sobre arquitectura y
urbanismo, AHCOAC.
11. Valga de ejemplo la seriación que tiene en la forma de la
cubierta su presencia formal más expresiva utilizando figuras
geométricas: bóvedas, pirámides y esferas, cuyo módulo elemental
cuenta con capacidad aditiva y combinatoria según entramados
modulares de extensión horizontal, que, como en el juego de
ajedrez, sobre un damero virtual, cada pieza puede moverse
según leyes precisas. Pertenecen a esta serie: la casa Berlingieri
(1947); Casa La Ricarda (1949-62); Casa Rubio (1966); Escuela
del poblado Hifrensa (1967-75); Viviendas y Bungalós (Bordas)
(1968); Bungalós Atamaría (1972); Casa Raventós (1973-74) y
Casa Balañà, (1974) / An example is the seriation whose most
expressive formal presence is observed in the shape of the
roof, which uses geometrical figures such as vaults, pyramids
and spheres and whose elementary module has additive
and combinatorial capacities by way of modular horizontal
la ces whose pieces, as in a game of chess played on a virtual
chessboard, can move in accordance with precise laws. This series
comprises: the Berlingieri house (1947); the La Ricarda house
(1949-62); the Rubio house (1966); the school of the Hifrensa
village (1967-75); the Bordas houses and apartments (1968); the
Atamar a apartments (1972); the Ravent s house (1973-74) and
the Bala house (1974). R denas, JF: Evoluci n tipol gica de
cubiertas ventiladas ‘a la catalana’ en la obra de Antonio Bonet .
Informes de la Construcci n, 70(549): e245. (2018). https: doi.
org 10.3989 ic.16014.
12. Directiva 2010/31/UE del parlamento europeo y del consejo
de 19 de mayo de 2010 relativa a la eficiencia energética de los
edificios / irective 2010 31 EU of the European Parliament and
of the Council of Europe of May 19, 2010, on the energy e ciency
of buildings.
13. Cálculo de las transmitancias térmicas realizado con el
software Ce3Xv2.3, que es propiedad de los IDEA (Instituto para
la Diversificación y Ahorro de la Energía), ha sido desarrollado
por Efinovatic y el Centro Nacional de Energías Renovables
(CENER), y es un documento reconocido para la Certificación
Energética de edificios / The thermal transmittances are
calculated using Ce3 v2.3 software owned by the IE S (Institute
for Energy iversification and Saving) and developed by Efinovatic
and the Spanish National Renewable Energy Centre (CENER) and
is a recognized document for the energy certification of buildings.
14. La promotora no contempló nuestra propuesta de subcontratar
la prefabricación de las gárgolas y la escalera en un taller
especializado, porque la promotora contaba con un departamento
de construcción y decide realizar estos elementos con medios
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4 VIVIENDAS DE A. BONET EN EL POBLADO HIFRENSA
4 DWELLINGS BY A. BONET IN THE VILLAGE OF HIFRENSA
propios por motivo económico / The construction company did
not agree to our proposal to outsource prefabrication of the
scuppers and stairwell to a specialized workshop since it has its
own building department and for financial reasons decided to
build these features itself.
15. Ródenas, JF.: “Evolución tipológica de cubiertas ventiladas ‘a la
catalana’ en la obra de Antonio Bonet”. Informes de la Construcción,
70(549): e245. (2018). https://doi.org/10.3989/ic.16014.
16. En una de las piezas originales encontradas en las
inmediaciones del solar, en el reverso, se puede verificar que la
baldosa se confeccionó en Vilches (Jaén) / The reverse side of
an original tile found near the site indicates that the tiles were
manufactured in ilches (Jaen).
17. Se ha optado por la solución de la aerotermia para evitar la
colocación de placas solares como alternativa justificada para
dar cumplimiento al Documento Básico HE. Ahorro de Energía.
Sección HE 4. Contribución solar mínima de agua caliente
sanitaria / It was decided to install aerothermy rather than solar
panels. This solution complies with section 4 of the HE Basic
ocument on energy saving: minimum solar contribution to
domestic hot water.
18. Capítulo / Chapter VII. Normativa Urbanística. POUM de
Vandellòs i L’Hospitalet de l’Infant.
19. En edificios plurifamiliares de nueva construcción, con un
máximo de dos viviendas en niveles distintos al nivel de acceso,
y con un desnivel máximo de 8 m entre el nivel de acceso al
edificio y el acceso a cualquiera de las viviendas, la normativa de
habitabilidad permite sustituir la obligación de poner ascensor por
una previsión de espacio para instalar una plataforma elevadora,
o por una escalera con una anchura de 120 cm, que permita la
instalación de una plataforma elevadora inclinada. Esta última
opción ha sido la adoptada / In new constructions of multi-family
housing units with a maximum of two dwellings on di erent
levels from the access level and with a maximum di erence of 8
m between the building access level and the level of access to any
of the homes, the regulations on habitability allow replacing the
obligation to install a lift with providing space for the installation
of a pla orm lift or a 120 cm wide stairwell for the installation of
an inclined pla orm lift. Condicions d’habitabilitat D.141/2012
annex 1 habitatges de nova construcció
20. CTE DB-SUA seguridad de utilización y accesibilidad.
21. Contadores eléctricos, véase: Instal·lacions elèctriques en
edificis d’habitatges R.D. 842/2002 pel que s’aprova el Reglament
Electrotècnic de Baixa Tensió; Orden de 9 de diciembre de 1975.
NOTA ACLARATORIA. Obra premiada en la XI Mostra
d’Arquitectura de Tarragona, Biennal Alejandro de la Sota, 2019 /
Award-winning work in the Mostra d’Arquitectura de Tarragona,
Biennal Alejandro de la Sota, 2019.
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ISSN: 1136-758-X
LA SERIE PRACTICAL BUILDING CONSERVATION: EVOLUCIÓN Y CONTENIDO
THE PRACTICAL BUILDING CONSERVATION SERIES: EVOLUTION & CONTENT
John Stewart
Historic England
Palabras clave: Practical Building Conservation,
publicación, sostenibilidad
Practical Building Conservation es una serie de diez
volúmenes que ofrece una guía completa para la
restauración de un amplio rango de materiales, desde
el vidrio, madera y metales, hasta el hormigón. Los dos
volúmenes de fundamentos proporcionan el marco
de base a los libros sobre materiales de construcción.
ConservationBasicsdescribelahistoriadelarestauración,
la práctica legal actual y la metodología. Building
Environment define los factores medioambientales
que afectan a los sistemas de construcción y hasta
qué punto una buena restauración es sostenible. Este
artículo explora la génesis de la serie, desde los cinco
pequeños libros publicados en 1988, hasta la serie actual
con más de 5.000 páginas. El nuevo trabajo muestra
la evolución de la restauración arquitectónica de las
últimas décadas, promoviendo intervenciones holísticas
basadas en la valoración del significado, las condiciones
y el riesgo. La serie hace referencia a la práctica de la
restauración en Inglaterra. Sin embargo, la mayoría
de la información proporcionada es de naturaleza
genérica, por lo que es aplicable en otros contextos.
*Texto original: inglés. Traducción al castellano: Belén Galve Higón.
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Recibido/Received: 06/05/2019. Aceptado/Accepted: 20/06/2019
DOI: https://doi.org/10.4995/loggia.2019.11221
Keywords: Practical Building Conservation, publication,
sustainability
Practical Building Conservation is a ten volume
series that offers comprehensive guidance on a
wide range of materials, from glass, timber and
metals, to historic concrete. Two foundation
volumes frame the books on building materials.
Conservation Basics describes the history of
conservation, current legal practice and meth-
odology. Building Environment defines the en-
vironmental factors affecting composite build-
ing systems and how good conservation repairs
support sustainable practice. This article ex-
plores the genesis of the series, from five small
books published in 1988, to the current series
with over 5,000 pages. The new work illustrates
the evolution of building conservation over re-
cent decades, now promoting holistic interven-
tions based on an assessment of significance,
condition and risk. The series refers to conser-
vation practice in England. However, much of
the information provided is of generic nature, so
is applicable to other contexts.
*Original text: English. Spanish translation: Belén Galve Higón.
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 LA SERIE PRACTICAL BUILDING CONSERVATION: EVOLUCIÓN Y CONTENIDO
THE PRACTICAL BUILDING CONSERVATION SERIES: EVOLUTION & CONTENT

La serie Practical Building Con- sobre la restauración arquitectónica

servation, redactada por Historic
England (previamente English He-
ritage), el organismo gubernamental
responsable del patrimonio históri-
co construido de Inglaterra, es pro-
bablemente uno de los manuales de
restauración impresos más completos
existentes. Este artículo describe la
que John Ashurst redactó en 1985-86
para sus compañeros de English He-
ritage (fig. 2). Estos artículos deriva-
ron a su vez de su experiencia con el
antiguo patrimonio monumental in-
glés, en particular, con las ruinas de
mampostería.
Cada libro proporcionaba una bre- 2

génesis de esta serie de diez volúme- ve historia sobre los materiales y un

nes y su contenido (fig. 1).
La serie original, publicada en 1988
por Gower Technical Press para
English Heritage, consistía en cinco
libros basados en materiales especí-
ficos en la construcción: Stone Ma-
sonry; Metals; Mortars, Plasters &
Renders; Wood, Glass & Resins; y
Brick, Terracotta & Earth. Sus au-
tores fueron el destacado arquitecto
restaurador John Ashurst junto con
Nicola Ashurst, y se basó en una serie
de 40 artículos técnicos orientativos
resumen de su deterioro, pero sobre
todo hacía hincapié en soluciones
prácticas de reparación basadas en las
buenas prácticas de antaño.
El lenguaje claro, complementado
con dibujos detallados, hizo que los
problemas técnicos y las solucio-
nes fueran entendibles para el lector.
Como resultado, la serie se convirtió
en una referencia esencial para la re-
paración de edificios históricos en
muchos países, como por ejemplo en
la zona angloparlante de la India. Esta

The Practical Building Conservation
series is probably the most comprehen-
sive guidance on building conservation
in print. It was written by Historic Eng-
land (formerly English Heritage), the
government agency responsible for the
historic built environment in England.
The genesis of this ten-volume series
and its contents are described in this
article (fig. 1).
The original series, published in 1988
by Gower Technical Press for English
Heritage, consisted of five books based
on specific building materials: Stone
Masonry; Metals; Mortars, Plasters &
Renders; Wood, Glass & Resins; and
Brick, Terracotta & Earth. It was written
by the prominent conservation archi-
tect John Ashurst, and Nicola Ashurst,
based on a series of 40 technical guid-
ance notes on building conservation
that John Ashurst produced in 1985 –
86 for his colleagues at English Heritage
(fig. 2).
These derived from his experience on
the government’s estate of ancient
monuments around England, which
were mainly masonry ruins.
Each book provided a brief history of
materials and a summary of their dete-
rioration, but emphasis was on practi-
cal solutions to building defects, based
on best practice at the time.
The clear language, complemented
by detailed drawings, made technical
problems and solutions understandable
1. Los diez volúmenes de la serie revisada Practical
Building Conservation, © Historic England
1. The ten volumes of the revised Practical Building
Conservation series, © Historic England
2. El arquitecto John Ashurst (1937-2008), conocido
por su experiencia en la restauración arquitectónica,
fue el creador de la primera serie. Él iba a ser el editor
de la serie revisada, pero solo consiguió escribir nuevos
textos para el libro Mortars, Renders & Plasters antes
de su muerte. La serie revisada está dedicada en su
memoria. Cortesía de John Ashurst Estate
2. The architect John Ashurst (1937–2008),
renowned for his building conservation expertise,
was the originator of the first series. He was to be
editor of the revised series, but only succeeded in
producing new text for the book Mortars, Renders
& Plasters before his untimely death. The revised
series is dedicated to his memory. Courtesy the
John Ashurst Estate

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serie permaneció a la venta durante
23 años y fueron vendidos alrededor
de 50.000 libros.
En 2004, English Heritage se com-
prometió a producir una nueva serie
con la editorial Ashgate. Parte del
contenido técnico de la primera serie
necesitaba una nueva versión mayor
para reflejar nuevos materiales y téc-
nicas. El contenido además tenía que
ampliarse para describir el proceso
completo de restauración, incluyendo
la valoración de las condiciones que
presenta y la conservación preventi-
va. Esto resultó ser una tarea ímpro-
ba, que fue mejorando durante unos
once años. Los cinco volúmenes de
los materiales de la primera serie fue-
3 ron ampliados a ocho: Stone; Timber;
Metals; Glass & Glazing; Mortars,
4
Renders & Plasters; Concrete; Earth,
to the reader. As a result, the series
became an essential reference for the
repair of historic buildings in many
countries, such as English-speaking
India. It remained in print for 23 years
and over 50,000 books in the series
were sold.
In 2004, English Heritage committed
to produce a new series with the pub-
lisher Ashgate. Some technical content
of the first series needed major revi-
sion to reflect new materials and tech-
niques. The content also had to expand
to describe the entire conservation
process, including condition assess-
ment and preventive conservation. This
proved to be a monumental task, which
progressed over some eleven years. The
five materials volumes of the first series
were expanded to eight: Stone; Timber;
112
TECNICO_Stewart.indd 112
Brick & Terracotta; y Roofing. Estos
fueron complementados con dos vo-
lúmenes “base”: Conservation Basics
y Building Environment. El tamaño
de los nuevos volúmenes oscila entre
300 y más de 700 páginas (fig. 3).
Los libros siguen un formato están-
dar con los siguientes contenidos:
historia y materiales; deterioro y pa-
tologías; resumen y valoración; trata-
miento y reparación; y mantenimien-
to. Muchos libros incluyen casos
prácticos o “temas especiales”, rela-
cionados con aplicaciones específi-
cas de sus materiales primarios (fig.
4). Se abarcan edificios de todos los
periodos cronológicos, incluyendo
los de hormigón moderno, dado que
muchos edificios histórico de hormi-
gón en Inglaterra ahora están legal-
mente protegidos.
Metals; Glass & Glazing; Mortars, Ren-
ders & Plasters; Concrete; Earth, Brick
& Terracotta; and Roofing. These were
complemented by two ‘foundation’ vol-
umes: Conservation Basics and Building
Environment.
The new volumes range in size from
300 to more than 700 pages (fig. 3).
The books follow a standard format
with these contents: history & materi-
als; deterioration & damage; survey &
assessment; treatment & repair; and
maintenance. Many books include a
section called ‘special topics’, related
to specific applications of its primary
materials (fig. 4). Buildings of all chron-
ological periods are covered, including
those of modern concrete, as many his-
toric concrete buildings in England now
have legal protection.
12/12/19 12:35
 LA SERIE PRACTICAL BUILDING CONSERVATION: EVOLUCIÓN Y CONTENIDO
THE PRACTICAL BUILDING CONSERVATION SERIES: EVOLUTION & CONTENT

El texto de cada libro fue escrito por
expertos que describen las técnicas
de restauración más novedosas; estas
contribuciones han sido fusionadas en
una narración cohesiva realizadas por
los editores de los volúmenes. Par-
te de esta información no había sido
publicada previamente. Los libros
también incluyen la aplicación prác-
tica de los resultados obtenida de la
investigación reciente procedente de
English Heritage y otros (fig. 5). Los
libros no priorizan tratamientos cu-
rativos, como en la primera serie. En
lugar de este procedimiento, promue-
ven procesos intelectuales de restau-
ración: observación, entendimiento y
resolución de problemas. Se fomenta
un proceso de toma de decisiones ba-
sado en valores: los tipos de interven-
ciones y su priorización debería pro-
ceder de la valoración del significado
de los elementos de construcción, del
edificio y su contexto.
Los dos volúmenes de fundamentos
proporcionan el marco y la base a los
libros de los materiales específicos en
la serie. Conservation Basics define el
contexto cultural de la restauración en
Inglaterra, haciendo referencia a nor-
mas internacionales. La historia de la
restauración arquitectónica explica la
evolución del marco legal para prote-
ger las zonas con edificación históri-
ca. El libro también abarca la meto-
dología del proceso de la restauración
arquitectónica y sus aplicaciones.
Planificar una restauración comienza
con evaluar los valores y significado,
condiciones y riesgo, para desarrollar
e implementar un programa de tra-
bajo. Los casos prácticos ilustran la

The text of each book was written by
experts who describe the latest con-
servation techniques; these contribu-
tions have been merged into a cohesive
narrative by the volume editors. Some
of this information had not previously
been published. The books also include
the practical applications of the results
of recent technical research of English
Heritage and others (fig. 5). The books
do not prioritise remedial treatment, as
in the first series. Instead, they promote
the intellectual process of conservation:
observation, understanding and problem
solving. This is driven by a values-based
decision-making process: the types of
interventions and their prioritisation
should emanate from the assessment of
significance of the building element(s),
the building and its context.
The two foundation volumes frame and
support the material-specific books in
the series. Conservation Basics defines
the cultural context of conservation
in England, with reference to interna-
tional norms. The history of building
conservation explains the development
of the legal framework for protecting
the historic built environment.
The book also covers the methodology
of the building conservation process
and its applications. Planning for con-
servation begins with assessing values
and significance, condition and risk, in
order to develop and implement a pro-
gramme of works.
Case studies illustrate the application
of theory to practice.
Other chapters cover ecological con-
siderations, the management of main-
3. En la primera serie, el vidrio arquitectónico estaba
descrito en 40 páginas dentro del libro Wood, Glass
& Resins (izquierda). En la serie revisada, hay un
libro dedicado al tema: Glass & Glazing (derecha).
Con una extensión de 487 páginas, representa ahora
la autoridad en vidrio arquitectónico histórico. ©
Historic England
3. In the first series, architectural glass was described
in 40 pages within the book Wood, Glass & Resins
(left). In the revised series, there is a dedicated book
on the topic: Glass & Glazing (right). At 487 pages in
length, it is now the authority on historic architectural
glass. © Historic England
4. Se trata de un ejemplo de un capítulo de “tema
especial” en el libro Mortars, Renders & Plasters,
sobre pinturas para materiales históricos. Tiene
aproximadamente cincuenta páginas de extensión.
Previamente no había publicada ninguna guía
exhaustiva sobre este tema en inglés. © Historic
England
4. An example of one of the ‘special topic’ chapters
in the book Mortars, Renders & Plasters, on paints
for these historic materials. It is some fifty pages
in length. There was previously no thorough,
published guidance on this topic in English. ©
Historic England

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 LOGGIA Nº32 - 2019
ISSN: 1136-758-X
5.a
5.b
5. La serie revisada de Practical Building Conservation
presenta una guía de buenasprácticas de hoy en día.
Por ejemplo, la primera serie explicaba el método más
común en 1988 para estabilizar techos de listones de
madera y revoco, mediante una capa de rehenchido de
yeso reforzado en el trasdós (5.a). Esta intervención no
solo añadía humedad y peso al techo histórico, sino
que también ocultaba inspecciones ulteriores, or lo
que no fue propuesto más veces. La nueva serie recoge
métodos menos invasivos de estabilización (5.b). ©
Historic England.
5. The revised series of Practical Building Conservation
presents current best practice. For example, the first
series explained the common method in 1988 of
stabilising lath and plaster ceilings, with a backing
layer of reinforced gypsum plaster (5.a). This added
moisture and weight to the historic ceiling, as well as
concealing it from further inspection. So it is no longer
advocated. Less interventive methods of pinning are
proposed in the new series (5.b). © Historic England
6. Building Environment muestra el triángulo de
funcionamiento del edificio, que promueve el
conocimiento del estado actual y el impacto de los
cambios potenciales a través de las relaciones entre
la fábrica material, el uso del edificio y los servicios
del edificio
6. Building Environment illustrates the building
performance triangle, which promotes
understanding of current conditions and the impact
of potential changes through the relationship
between material fabric, building use and building
services
114
TECNICO_Stewart.indd 114
aplicación de la teoría en la práctica.
Otros capítulos abarcan considera-
ciones ecológicas, la dirección de los
programas de mantenimiento y repa-
ración y planes de emergencia.
Building Environment trata de la uti-
lización de los materiales descritos en
otros libros de la serie para crear la en-
volvente del edificio y hasta qué punto
esta viene afectada por su entorno y
uso. Este libro está ilustrado con una
gran variedad de temas interrelaciona-
dos: la ciencia de la construcción; el
desarrollo histórico de la envolvente
de los edificios; la historia del uso de
los edificios y su impacto en la envol-
vente; tasación y monitorización de la
estructura de los edificios y su entorno;
diagnóstico de los defectos de los edifi-
cios; e intervenciones y mantenimiento
sostenible. Este volumen concluye con
tenance and repair programmes and
emergency planning.
Building Environment describes how
materials described in other books in
the series are used to create the ‘build-
ing envelope’ and how it is affected by
its environment and use. This is illus-
trated by a wide variety of inter-related
topics: building science; the historical
development of the building envelope;
the history of building services and their
impact on the envelope; surveying and
monitoring building fabric and its envi-
ronment; diagnosis of building defects;
and sustainable interventions and
maintenance. It concludes with several
special topic chapters: buildings and
human health; sick building syndrome;
12/12/19 12:35

varios capítulos de temas especiales:
edificios y salubridad; síndrome del
edificio enfermo; tratar con catástro-
fes; y mejorar el funcionamiento de
la energía y carbono (fig. 6).
Practical Building Conservation pro-
mueve un conocimiento bien fundado
sobre los desafíos filosóficos y técni-
cos de la restauración arquitectóni-
ca, y la metodología para resolverlos
respetando el significado del edificio.
La serie fue producida para apoyar y
guiar la práctica de la restauración ar-
quitectónica en Inglaterra, por lo que
los materiales de construcción y las
formas son hasta cierto punto especí-
ficos de Inglaterra y el Reino Unido.
Sin embargo, la colección describe la
naturaleza genérica de los materiales
de construcción más comunes, sus
formas naturales de deterioro y el ra-
dealing with disasters; and improving
energy and carbon performance (fig. 6).
The Practical Building Conservation
series promotes an understanding of
the philosophical and technical chal-
lenges of building conservation, and a
methodology to resolve them in a man-
ner that respects the significance of
the building. The series was produced
to support and guide building conser-
vation practice in England, so building
materials and forms are to some extent
specific to England and the UK. How-
ever, it describes the generic nature
of common building materials, their
natural forms of deterioration, and the
scientific logic of the conservation pro-
cess. These are topics that transcend
TECNICO_Stewart.indd 115
LA SERIE PRACTICAL BUILDING CONSERVATION: EVOLUCIÓN Y CONTENIDO
THE PRACTICAL BUILDING CONSERVATION SERIES: EVOLUTION & CONTENT
zonamiento científico del proceso de
restauración, temas que traspasan las
fronteras de los países. Por ese mo-
tivo, la mayoría del contenido técni-
co y la metodología son aplicables
a la práctica de la restauración en
otros países. En el proceso de fina-
lización del último volumen, la edi-
torial Ashgate fue adquirida por la
editorial Routledge, que actualmente
lo comercializa. Este hecho coinci-
dió también con el cambio de nom-
6
bre de English Heritage por Historic
England.
Como los libros se están reimpri-
miendo, aparecerán ahora bajo la
marca de Historic England y la edi-
ción de Routledge.
La serie fue premiada en 2015 con el
prestigioso premio del libro Lee Nel-
son por la Association for Preserva-
national borders. Therefore, much of
the technical content and methodology
are applicable to conservation practice
in other countries.
The revised series was published by
Ashgate for English Heritage; in the
course of completion of the last vol-
ume, Ashgate was acquired by the pub-
lisher Routledge, which now markets it.
This also coincided with the change of
name of English Heritage to Historic
England. As books are reprinted they NOTAS / NOTES
will all come under the Historic England
Páginas de ejemplo de cada libro
brand and Routledge imprint.
disponibles en / Sample pages of
In 2015, the series was awarded the each book available at:
prestigious Lee Nelson book award by https://historicengland.org.uk/advi-
the Association for Preservation Tech- ce/technical-advice/buildings/practi-
nology International. cal-building-conservation/
115
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 LOGGIA Nº32 - 2019
ISSN: 1136-758-X
Agenda cultural / Cultural Agenda
INVESTIGACIÓN / RESEARCH
Tesis Doctoral: Historia de la protección
del patrimonio arquitectónico en España.
1933-1985
Autor: Elisa Bailliet Fernández
Directores: José Luis García Grinda y
Jesús Prieto de Pedro
Escuela y Universidad: Departamento
de Composición Arquitectónica. Escuela
Técnica Superior de Arquitectura. Uni-
versidad Politécnica de Madrid.
26 de enero de 2016
El trabajo de investigación, desarrolla-
do en el marco de la tesis doctoral, tiene
como principal objetivo, la recopilación,
el registro, el análisis y la reflexión sobre
una época, tan trascendental como poco
estudiada desde el ámbito arquitectónico,
como es el período comprendido entre
la Ley sobre Defensa, Conservación y
Acrecentamiento del Patrimonio Históri-
co Nacional de 13 de mayo de 1933 y la
Ley 16/1985, de 25 de junio, del Patri-
monio Histórico Español.
A través de la investigación realizada, se
pretende aportar una visión integral de
agenda 32.indd 116
esta etapa, desde un enfoque arquitectó-
nico, mediante la recopilación exhausti-
va de material bibliográfico y documen-
tal para su posterior análisis. A partir de
éste, se ha procurado trazar un “puente”
documental con el que trasponer, virtual-
mente, el vacío bibliográfico existente.
La metodología de trabajo se ha orga-
nizado de forma concéntrica, desde as-
pectos generales de la protección del
patrimonio monumental, como el marco
legal que antecede a la promulgación de
la Ley de 1933, hasta el análisis detallado
de las intervenciones realizadas en el pa-
trimonio monumental. Con esta organi-
zación, partimos del reconocimiento del
ámbito legislativo, como el fundamento
orgánico que regula y dirige la tutela del
patrimonio histórico español y la acción
conservadora, y que delimita el ámbito a
partir del cual se condiciona el devenir
de los bienes culturales. Del esquema
de situación surgido del análisis previo,
se han detectado los factores claves en
la transición hacia la Ley de Patrimonio
Histórico Español; la evolución concep-
tual del “Patrimonio”, como apreciación
genérica; y el testimonio de este progreso
a través de los valores históricos, artísti-
cos y culturales.
Nuestra investigación avanza en el aná-
lisis de la protección del patrimonio,
como concepto globalizador, en el que
se incluye una serie de mecanismos di-
rectos e indirectos que, individualmente,
suelen carecer de la fuerza efectiva que
muchos de los monumentos o conjuntos
monumentales requieren para sobrevivir
al paso del tiempo y sus circunstancias.
En especial, se ha profundizado en las
declaraciones de Bien de Interés Cultu-
ral como grado máximo de protección
116
y tutela de un bien, así como en los ins-
trumentos derivados del Planeamiento
Urbanístico, en su doble vertiente como
aglutinador de valores culturales conte-
nidos en la ciudad y como contenedor
de los efectos generados por el hombre a
partir de su interacción con el medio en
el que habita y se relaciona.
La protección teórica y la protección ju-
rídica de un monumento, analizadas has-
ta el momento, resultan tan necesarias
como pueriles si no van seguidas de su
consumación.
Por lo que, la investigación culmina en
los procesos de protección efectivos,
aquellos relacionados con la propia inter-
vención. La teoría, la crítica, la norma-
tiva y hasta las doctrinas más radicales
en materia de protección del patrimonio
cultural, carecen de sentido si no las su-
ceden los hechos, la acción, en antítesis a
la omisión o la desidia.
En resumen, la efectividad de la pro-
tección del patrimonio cultural español,
radica en la concomitancia de múltiples
aspectos, entre ellos: el cumplimiento es-
tricto y acertado de las normas vigentes,
específicas y accesorias; el conocimiento
de los bien que lo integran y de sus va-
lores culturales; su catalogación o inclu-
sión en los inventarios correspondientes;
el compromiso coordinado de los agen-
tes e instituciones de los cuales depende;
la planificación de las tareas necesarias
que garanticen tanto, la salvaguarda es-
tructural, como la conservación de sus
valores; y la incorporación de un plan de
seguimiento que permita detectar, con
suficiente antelación, eventuales peligros
que atenten contra su conservación.
Elisa Bailliet Fernández, UPM
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 AGENDA CULTURAL
CULTURAL AGENDA

FORMACIÓN / COURSES
FORTMED 2020 – INTERNATIONAL
CONFERENCE FORTIFICATIONS OF
THE MEDITERRANEAN COAST
Granada, Spain
Del 26 al 28 de Marzo 2020

Entidad organizadora:
- International Society for Mediterranean
Fortifications, FORTMED
Más información:
E-mail: fortmed2020@gmail.com
Web: https://fortmed2020.wordpress.com
ISLAMIC HERITAGE 2020. 3RD IN-
TERNATIONAL CONFERENCE ON
ISLAMIC HERITAGE ARCHITECTU-
RE AND ART
Sevilla, Spain
Del 9 al 11 de Junio 2020
Entidad organizadora:
- Wessex Institute, UK
- Universidad de Sevilla, España
Más información:
Web: https://www.wessex.ac.uk/confe-
rences/2020/islamic-heritage-2020
CONSERVATION OF ARCHITECTU-
RAL HERITAGE (CAH) 4TH EDITION
Aswan - Luxor, Egypt
Del 31 de enero al 02 de febrero 2020
Entidad organizadora:
- IEREK – International Experts for Re-
search Enrichment and Knowledge Ex-
change
Más información:
Email: cah@ierek-scholar.org
Web: https://www.ierek.com/events/
ICASEHC 2020:
14. INTERNATIONAL CONFERENCE
ON ARCHITECTURE, SUSTAINABLE
ENVIRONMENT, HISTORY AND
CULTURE
Tokyo, Japan
Del 06 al 07 de enero 2020
Entidad organizadora:
- WASET, World Academy of Science, En-
gineering and Technology
Más información:
Web: https://waset.org/
VI CONGRESO INTERNACIONAL
CIENTÍFICO-PROFESIONAL DE TU-
RISMO CULTURAL
Córdoba, España
Del 20 al 21 de Febrero 2020
Entidad organizadora:
- Excma. Diputación Provincial de
Córdoba, España
-Ayuntamiento de Córdoba, España
-InvesTUR
Más información:
Email: info@congresointernacionalturis-
mocultural.com
Web: http://www.congresointernacional-
turismocultural.com/
LAC2020
6TH LANDSCAPE ARCHAEOLOGY
CONFERENCE
2 – 5 JUNE 2020 MADRID
Madrid, España
Del 2 al 5 de Junio 2020
Entidad organizadora:
- CCHS (CSIC). Centro de Ciencias Hu-
manas y Sociales del Consejo Superior de
Investigaciones Científicas
- CEAACP (UCoimbra). Centro de Estu-
dos de Arqueologia, Artes e Ciências do
Património (CEAACP) de la University of
Coimbra, Portugal
Más información:
Email: lac2020madrid@cchs.csic.es
Web: https://lac2020.cchs.csic.es/
CONSERVATION:
REACTIVE AND PROACTIVE
Salt Lake City, UTAH
Del 19 al 23 de Mayo de 2020
Entidad organizadora:
- AIC-American Institute of Conserva-
tion
Más información:
Web: https://www.culturalheritage.org/
events

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 LOGGIA Nº32 - 2019
ISSN: 1136-758-X
20E ASSEMBLÉE GÉNÉRALE ET
LE SYMPOSIUM SCIENTIFIQUE DE
L’ICOMOS (AG 2020)
Sydney, Australia
Del 5 al 9 de Octubre 2020
Entidad organizadora:
- ICOMOS Australia
Más información:
Teléfono: +61 2 9265 0700
E-mail: enquiries@icomosga2020.org
Web: https://icomosga2020.org/
IICCEACH 2020: 14. INTERNA-
TIONAL CONFERENCE ON CIVIL
ENGINEERING, ARCHITECTU-
RAL AND CULTURAL HERITAGE
Helsinki, Finland
Del 17 al 18 de Julio 2020
Entidad organizadora:
- WASET, World Academy of Science, En-
gineering and Technology
Más información:
Web: https://waset.org/
HERITAGE MANAGEMENT FOR
BUILDING RESILIENCE OF LIVING
SETTLEMENTS
Bandar Seri Begawan, Brunei Darussalam
Del 17 al 27 de Marzo de 2020
Entidad organizadora:
- SEAMEO Regional Center for Archaeo-
logy and Fine Arts
- SEAMEO Regional Center for Voca-
tional and Technical Education (VOC-
TECH)
- Institute of Disaster Risk Mitigation for
Urban Cultural Heritage, Ritsumeikan
agenda 32.indd 118
University (R-DMUCH), Kyoto, Japan
- International Centre for the Study of the
Preservation and the Restoration of Cul-
tural Property (ICCROM)
- International Union for Conservation of
Nature (IUCN)
Más información:
Email: DRM-IRS2020@seameo-spafa.
org
Web:https://www.iccrom.org/courses/
THE 19TH INTERNATIONAL COUR-
SE ON WOOD CONSERVATION TE-
CHNOLOGY - ICWCT 2020
Oslo, Norway (premises of Riksantikvaren –
The Directorate for Cultural Heritage)
Del 14 al 16 de Junio 2020
Entidad organizadora:
- ICCROM (International Centre for the
Study of the Preservation and Restoration
of Cultural Property)
- Riksantikvaren - The Directorate for
Cultural Heritage, Norway
- NTNU - Norwegian University of
Science and Technology
Más información:
Web: https://www.iccrom.org/courses/
118
HTHIC 2020 – LIVING HERITAGE AND
SUSTAINABLE TOURISM
Switzerland, Mendrisio
Del 6 al 8 de Abril 2020
Entidad organizadora:
- USI – Università della Svizzera italiana,
Switzerland
Más información:
Teléfono: +31 (0)6 15441263
Email: info@heritagetourismhospitality.org
Web: https://heritagetourismhospitality.org/
HERITAGE2020. INTERNATIONAL
CONFERENCE ON VERNACULAR
ARCHITECTURE IN WORLD HERI-
TAGE SITES. RISKS AND NEW TE-
CHNOLOGIES
Valencia, Spain
Del 9 al 12 de Septiembre 2020
Entidad organizadora:
UPV – Universitat Politècnica de València
ESG – Escola Superior Gallaecia
UNIFI – Università degli Studi di Firenze
IRP – Instituto de Restauración del Patrimo-
nio, UPV
COMPOSARQ – Departamento de Com-
poscición Arquitectónica – UPV
Más información:
Teléfono: +34 963877971
Email: heritage2020conference@gmail.
com
Web: https://heritage2020.blogs.upv.es/
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Reseñas de libros / Book reviews
BULLETIN DE LA COMMISSION RO-
YALE DES MONUMENTS, SITES ET
FOUILLES. TOME 29 - 2017
Commission royale des Monuments, Si-
tes et Fouilles, Liege 2018. ISBN: 978-2-
9601866-1-1
La Commission Royale des Monuments,
Sites et Fouilles (Real Comisión de mo-
numentos, sitios y excavaciones) reúne es-
pecialistas con experiencia en las áreas de
arqueología, arquitectura, historia del arte,
geografía, geología, botánica y zoología.
Este organismo, fundado originariamente
en 1835 por Leopoldo I, asesora al Ministro
de Patrimonio de la Región Valona sobre
temas de conservación y protección del pa-
trimonio. A partir del 1862, la Comisión pu-
blica avisos, actas y lista de miembros en el
Bulletin des Commissions Royales d’Art et
d’Archéologie. Después de la segunda gue-
rra mundial la serie del Bulletin renace en
forma de colección de artículos escritos por
miembros de la Comisión o especialistas ex-
ternos. Vinculo a las evoluciones de la Real
Comisión, la publicación adquiere su título
actual en 1994-1995. Desde el 1994 hasta
hoy, se han publicado 13 volúmenes la cuya
mayoría se pueden encontrar en la web. Se
trata de artículos con buena base científica e
iconográfica que encuadran las acciones sobre
el patrimonio que se están llevando a cabo en
Valonia en la actualidad.
Maria Diodato
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JAVIER GARCÍA-SOLERA. INDUS-
TRIAS. MONOGRAFÍAS ETSAV-
UPV #01.
VV.AA. Universitat Politècnica de València.
2017. ISBN: 978-84-9048-614-6
La publicación en castellano realizada
desde la Escuela Técnica Superior de Ar-
quitectura de Valencia (Universitat Poli-
tècnica de València - UPV) dedica al ar-
quitecto Javier García-Solera la primera
de una serie de monografías. En esta se
muestra la importante trayectoria, la evo-
lución y el alcance de este arquitecto, no-
table, sobre todo, en el área de la Comu-
nitat Valenciana. La monografía presenta,
en primer lugar, una breve e intereante in-
troducción sobre el arquitecto desde dis-
tintos puntos de vista para posteriormente
presentar un total de 55 obras. El material
que se presenta en referencia a estas obras
es de gran valory ofrecen una visión des-
de distintos puntos de vista diferentes ya
que son analizados por distintos autores.
Además, todos los proyectos presenta-
dos están muy bien documentados con
planos e dibujos y fotografías de calidad.
El cuidado con el que se ha realizado la
maquetación de la publicación es nota-
ble y la hace muy atractiva, con todas las
imágenes y planos en blanco y negro, que
le da al conjunto una aspecto totalmente
unitario.
Laura Villacampa Crespo
119
AGENDA CULTURAL
CULTURAL AGENDA
THE KAZANLAK TOMB
Meglena Parvin.Museum of History “Is-
kra”, Kazanlak 2015. ISBN 978-619-00-
0285-7
Uno de los monumentos más importantes de
la cultura tracia y del arte antiguo en gene-
ral, es la denominada Tumba de Kazanlak,
sobre la que trata la presente monografía. La
tumba, de época helenística, fue descubierta
en 1944 en una colina y estaba formada por
un pasillo de acceso muy deteriorado, una
antecámara rectangular y una cámara fune-
raria de planta circular. Estas dos piezas se
construyeron con ladrillo, conformando sus
paredes una falsa bóveda al ir estrechándose
según ascendían. Los muros de la antecá-
mara muestran elementos arquitectónicos
fingidos (zócalo con remate moldurado,
paramento de color rojo pompeyano y en-
tablamento de orden jónico), rematado todo
con un friso con escenas de guerra. Por su
parte, en la parte superior de la cámara fu-
neraria se pintó un entablamento con rose-
tas y bucráneos, un friso con varias figuras
aristocráticas, falsa cornisa y un remate re-
presentando una carrera de carros. Además
de la descripción de la estructura y de los
hallazgos arqueológicos descubiertos en su
interior, el texto recoge información sobre
las diferentes actuaciones de liberación y
conservación realizadas a lo largo de las dé-
cadas posteriores a su descubrimiento.
Federico Iborra
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 LOGGIA Nº32 - 2019
ISSN: 1136-758-X
DÉCORS INTÉRIEURS EN WA-
LLONIE
De Harles de Deulin, Nathalie (cord.), t.
1-2, Liège: Éditions Luc Pire, 2003-2005.
ISBN 10: 2874011908
La publicación Décors intérieurs en Wa-
llonie es un catálogo con fichas muy de-
talladas que analizan las decoraciones
de interiores en la región francófona de
Bélgica y que, hasta el año 1999, fueron
inscritos en el listado del patrimonio in-
mueble de la región. A lo largo de los tres
volúmenes, divididos en orden alfabético
por las ciudades donde se conservan los
interiores (tomo 1 B-L, tomo 2 ciudad de
Liège y tomo 3 M-V), los autores pro-
porcionaron de manera sintética los más
importantes datos históricos del edificio,
destacando las técnicas constructivas de
los interiores y analizando las decoracio-
nes desde el punto de vista de Historia
del Arte. La metodología escogida ha
sido aplicada de manera muy adecuada,
ya que permite la profunda lectura no
solamente de la arquitectura sino tam-
bién de su significado político, estético
y artístico. Cada ficha, presenta la bi-
bliografía básica para los estudios de los
interiores recopilados en el catálogo. La
complejidad y el minucioso trabajo rea-
lizado en este estudio pueden indicar los
enfoques y las condiciones escogidas por
los autores en su análisis de los interio-
res, incluyendo como materias la pintu-
ra, la platería, el vidrio, las carpinterías,
la piedra, las cerrajerías, los textiles y la
cerámica.
Oskar J. Rojewski
agenda 32.indd 120
TIEMPOS DE LA ARQUITECTURA.
PENSAR, SENTIR, DOCUMENTAR
M.A.P. Grupo de Investigación. Munilla-
Lería Ed., Madrid, 2019. ISBN: 978-84-
949196-2-6
Detrás de los verbos indicados en el título de
la publicación, se manifiestan tres acciones
importantes para el ejercicio de la arquitec-
tura, una disciplina relacionada siempre con
una visión temporal compleja, cuyas coorde-
nadas son trasversales a una realidad antigua
o remota (el pasado), una contemporaneidad
vibrante (el presente) y un escenario en de-
venir constante (el futuro). En este marco
el grupo de docentes del M.A.P. (Metrópo-
lis, Arquitectura y Patrimonio), adscrito a
dos departamentos de la Univ. de Alicante
(Composición Arquitectónica y Expresión
Gráfica), analiza los recursos e instrumentos
necesarios para la conceptualización y/o la
representación de los distintos “tiempos”
que la arquitectura vive y trata. Se sintetiza
así una colección de ensayos teóricos orga-
nizados claramente por coordenadas y ejes
temporales, así como por perfiles disciplina-
res. En los capítulos “El Pasado” se subra-
ya la importancia del registro y del levan-
tamiento como recursos para comprender,
valorar y fijar testigos arquitectónicos. En
la sección “El Presente” los autores tratan
las experiencias de documentación de la ar-
quitectura, gracias a cuadernos y apuntes de
viaje trazados por las manos de los arquitec-
tos. Mientras, finalmente, en el apartado “El
Futuro”, los autores analizan la importancia
de la obra gráfica como paso imprescindible
para la ideación arquitectónica.
Valentina Cristini
120
CONVERSACIONES CON ÁLVARO
SIZA
Fernández-Galiano, Luis. Fundación Ar-
quia, Barcelona 2018. ISBN 978-84-09-
05572-2
La Fundación Arquia es responsable de la
colección arquia/maestros, un programa
cultural consistente en las grabaciones de
entrevistas realizadas a arquitectos interna-
cionales de relevancia en el mundo de la
arquitectura. El objeto de la colección es
que estos destacados maestros transmitan
su pensamiento, de viva voz, a generacio-
nes futuras de arquitectos. Las entrevistas,
conducidas por el arquitecto Luis Fernán-
dez-Galiano, siguen siempre la misma es-
tructura: una conversación organizada en
seis partes que recorre cronológicamente
el itinerario de cada uno de los maestros. El
presente volumen se centra en la figura de
Álvaro Siza, autor de obras de enorme re-
levancia internacional, como las piscinas en
Leça de Palmeira, la Facultad de Arquitec-
tura de Oporto, la iglesia de Santa Maria en
Marco de Cavaneses o la Fundación Iberê
Camargo en Porto Alegre, cuya meritoria
carrera fue reconocida con el Premio Pitzker
en 1992. Tras una introducción sobre su
biografía y formación, el contenido se de-
sarrolla a través de cinco epígrafes titulados
“Paisajes vernáculos”, “El objeto orgánico”,
“Ciclo de la monotonía”, “Saberes monu-
mentales” y “Gestos simbólicos”, organiza-
dos cronológicamente y en cada uno de los
cuales se trata de manera específica de tres
obras del autor. Concluye el volumen con
dos breves textos de Fernández-Galiano.
Federico Iborra Bernad
12/12/19 11:41

GRANADA, CONJUNTO HISTÓRI-
CO. DE LA DECLARACIÓN A LA IN-
TERVENCIÓN
Gabriel J. Fernández Adarve. Ediciones
de la Universidad de Murcia, colección
editum artes, 2019. 978-84-17157-98-2
Ha pasado ya casi un siglo desde que Gra-
nada fuera declarada “Ciudad Artística” en
1929, convirtiéndose en la primera ciudad
española en ser situada bajo un régimen
especial de salvaguarda que garantizase
la pervivencia de los aspectos artísticos y
pintorescos en ella convergentes. Desde
entonces otros valores se han ido incorpo-
rando hasta completar el actual concepto
de patrimonio cultural, configurándose en
paralelo el necesario régimen tutelar. Todos
estos aspectos son analizados en la obra por
Gabriel Fernández que, tras la contextuali-
zación de los conjuntos históricos existen-
tes en el territorio nacional, y en particular
de los ubicados en la provincia de Grana-
da, se centra en el caso de su capital. De la
ciudad de Granada realiza un recorrido a lo
largo de los instrumentos de planeamien-
to urbanístico de protección desarrollados,
de cuyo equipo redactor ha sido miembro,
analizando seguidamente las intervencio-
nes urbanas en base a ellos ejecutadas. La
obra constituye, una aportación singular
sobre las medidas llevadas a cabo para la
protección y conservación de Granada, su-
poniendo también una contribución para
la gestión cultural de los espacios urbanos
protegidos. En definitiva, es una síntesis de
diferentes ideas y prácticas, pasadas y con-
temporáneas, soporte de reflexión.
David Navarro Moreno
agenda 32.indd 121
EL USO DE LA CAÑA EN LA AR-
QUITECTURA TRADICIONAL. RE-
CUPERACIÓN Y DIVULGACIÓN DE
LA CULTURA POPULAR EN TOR-
NO A LA CAÑA ARUNDO DONAX
EN LA PENÍNSULA IBÉRICA
Projecte Investigació Canyera, Voltes
Cooperativa d’Arquitectura 2018 / Ayun-
tamiento de Barcelona / 2018
Este libro pretende dar a conocer las
características básicas de la caña Arun-
do Donax, así como profundizar en el
conocimiento de las técnicas tradicio-
nales asociadas a este material de cons-
trucción, con el objetivo de recuperar
la relación de la sociedad con el terri-
torio y la gestión sostenible del mismo.
Además de la descripción biológica,
su distribución geográfica y su histo-
ria como material de construcción, se
estudian las actividades asociadas al
cultivo de este material, recolección,
almacenaje y gestión del residuo, así
como las herramientas y utensilios
empleados tradicionalmente para su
transformación. Finalmente, se expo-
nen distintos sistemas constructivos y
algunos de los elementos construidos
en diferentes experiencias realizadas
históricamente en el territorio de la
Península Ibérica. El formato de ficha
empleado para describir los utensilios,
herramientas, sistemas constructivos y
elementos singulares facilita su consul-
ta, y junto con las fotografías y dibu-
jos descriptivos empleados, mejora la
comprensión del lector.
Alicia Hueto Escobar
121
AGENDA CULTURAL
CULTURAL AGENDA
LA MANSANA DE LA DISCÒRDIA
Judith Urbano (Ed.). Grup de Recerca
Emergent “Història, Arquitectura i Dis-
seny”, Universitat Internacional de Ca-
talunya, 2015. ISBN: 978-84-608-2168-7
A finales del siglo XIX, el ensanche de
Barcelona se encontraba en pleno desa-
rrollo y el paseo de Gracia parecía ser su
núcleo central. Las ordenanzas municipa-
les daban libertad en la composición de
las fachadas y la ciudadanía contemplaba
expectante las nuevas configuraciones as-
pirantes a ser premiadas en el Concurso
Anual de Edificios y Establecimientos
Urbanos. La gran protagonista era la man-
zana 28L/LL29 (limitada por el paseo de
Gracia, la rambla de Catalunya, la calle
Consell de Cent y la calle Aragó). Cinco
reformas realizadas sobre cinco edificios
construidos durante la primera etapa del
Ensanche, se sucedieron desde 1900 a
1915, convirtiéndose en una especie de
catálogo de las diferentes visiones arqui-
tectónicas que convivían en el momento.
La Casa Amatller, la Casa Lleó Morera,
la Casa Batlló, la Casa Mulleras y la casa
Bonet, junto con su significado como re-
formas urbanas, la respuesta de sus facha-
das y distribuciones, su ornamentación,
los maestros de obra de los edificios origi-
nales, sus propietarios, entre otros temas,
son el objeto de este libro, compendio de
los resultados de un proyecto de investiga-
ción, llevado a cabo por el grupo Història,
Arquitectura i Disseny de l’Escola Técnica
Superior d’Arquitectura de la Universitat
Internacional de Catalunya.
María Lidón de Miguel
12/12/19 11:41
 LOGGIA Nº32 - 2019
ISSN: 1136-758-X
II JORNADES DE CULTURA PO-
PULAR I TRADICIONAL DE LES
ILLES BALEARS
AA.VV. Museu Arqueològic de Eivissa i
Formentera, Consell d’Eivissa, Depar-
tament d’Educació, Patrimoni, Cul-
tura, Esports i Juventut 2018. ISBN:
978-84-92603-58-9
Esta publicación recoge los textos de
las comunicaciones presentadas duran-
te las jornadas tituladas con el mismo
nombre “II Jornades de Cultura Popu-
lar i Tradicional de les Illes Balears”,
celebradas en Ibiza en 2017. Los textos
tratan principalmente cuestiones rela-
cionadas con la investigación sobre la
cultura popular y el patrimonio inma-
terial de las Islas Baleares. Las contri-
buciones de estas jornadas son tanto
de autores locales de las islas como
autores peninsulares, lo que permite
al lector contrastar la visión local con
la visión global. La publicación, aun
reuniendo artículos de contenido cien-
tífico, ha conseguido un diseño que
resulta atractivo para el lector, combi-
nando a la perfección la calidad de la
parte textual con la calidad de la parte
visual, con fotografías de gran interés
que ilustran al lector en cada uno de
los textos. La publicación se subdivi-
de en varios capítulos temáticos que
abarcan diversos ámbitos de la cultura
popular como son: patrimonio y terri-
torio, etnopoética (folklore, literatura
oral, toponimia) y etnomusicología
(patrimonio musical).
Lidia García Soriano
agenda 32.indd 122
PROYECTO COREMANS. CRITE-
RIOS DE INTERVENCIÓN EN LA
ARQUITECTURA DE TIERRA
AA.VV. (Ed. Ministerio de Educación,
Cultura y Deporte). Secretaría Gene-
ral Técnica. 2017. ISBN: 979-84-8181-
698-3
La colección del proyecto Coremans
presenta, en este caso, un estudio muy
interesante sobre la arquitectura de tie-
rra, un tipo de construcción despres-
tigiada en muchos aspectos. Esta pu-
blicación promovida por el Ministerio
de Educación, Cultura y Deporte está
realizada en castellano y en inglés lo
cual permite una mayor difusión de lo
expuesto en la misma. En ella se englo-
ban experiencias y estudios realizados
por expertos en la materia tanto de la
restauración como de la arquitectu-
ra de tierra en concreto. El texto está
muy bien estructurado, de los aspectos
generales, las técnicas y las degrada-
ciones, a soluciones concretas de inter-
vención sobre este tipo de arquitectura
permitiendo, de esta manera, una per-
fecta comprensión de todos los temas
tratados. Las fotografías que acompa-
ñan al texto permiten entender las téc-
nicas o soluciones concretas citadas y,
además, hacen notoria la gran riqueza
que presenta la arquitectura de tierra
en España. Por último, cabe destacar
la amplia selección bibliográfica que
remite al lector otras publicaciones es-
pecializadas o enfocadas en algunos de
los aspectos tratados.
Laura Villacampa Crespo
122
ENGLISH HERITAGE. PRACTICAL
BUILDING CONSERVATION. GLASS
AND GLAZING
Pender, Robyn y Godfraind, Sophie
(eds.), Routledge, Abingdon – New York
2018. ISBN 978-0-7546-4557-3
El presente volumen, editado por la organi-
zación English Heritage, es uno de los diez
que forman la colección Practical Building
Conservation, donde se describen las técni-
cas y materiales de construcción tradicio-
nales, ofreciendo recomendaciones para la
diagnosis de patologías y su reparación o
recuperación. La conservación del vidrio
arquitectónico es una disciplina relativa-
mente moderna, ejercida generalmente por
vidrieros ordinarios o incluso fontaneros
(para emplomar vidrieras). Aunque las ac-
tuaciones sobre vidrieras policromadas de
edificios religiosos suelen ser correctas, la
falta de especialización ha llevado también
a la pérdida de gran parte del acristalamien-
to convencional de las viviendas históricas.
Los antiguos vidrios en corona o de cilindro
con demasiada frecuencia han sido reem-
plazados por acristalamiento contemporá-
neo, muchas veces lunas flotadas totalmente
planas, lo que afecta significativamente al
aspecto de las fachadas. Lo mismo ocurre
con techos acristalados de la primera era in-
dustrial o estructuras de muro cortina, don-
de las reparaciones son poco habituales y los
materiales originales suelen reemplazarse
sin demasiadas consideraciones. Aunque el
libro se refiere al contexto anglosajón, las
recomendaciones son perfectamente trasla-
dables otros ámbitos, como el nuestro.
Federico Iborra Bernad
12/12/19 11:41

L’ARQUITECTURA TRADICIONAL
DE MONTUÏRI.
Marita Pocoví. Edicions La Foradada, J.
J. de Olañeta, Editor, 2016. ISBN: 978-84-
9716-963-9
Només s’estima allò que es coneix, es decir,
valoramos aquello que conocemos. La lo-
calidad de Montuïri, situada en la comarca
del Pla de Mallorca es uno de los lugares
de la isla en los que todavía puede apre-
ciarse la arquitectura popular mallorquina,
conservada y respetada por las familias que
la habitan. Las construcciones se adaptan
a la orografía del terreno, una colina alar-
gada que define las pendientes de calles
perpendiculares y paralelas. La vida se
hace en planta baja, zona de paso, de uso
y, también, de representación social. En
ella se encuentra, generalmente, la cocina
y una pequeña habitación. La planta supe-
rior, destinada a almacén, evolucionará con
el tiempo y se convertirá en el piso para
los dormitorios en las casas acomodadas.
La casa de repoblación y la casa andalusí
como tipologías básicas, junto con la casa
pequeña de repoblación, la casa media, la
gran casa tradicional, por una parte, las
posades de possessió, las casas de finales
del siglo XIX y principios del siglo XX y
les possessions, por otra, son los casos de
estudio de un catálogo detallado de las vi-
viendas de Montuïri cuyo objetivo es, en
definitiva, reivindicar la recuperación de
las construcciones tradicionales mallorqui-
nas y poner en valor las cualidades de esta
arquitectura anónima: austeridad, sencillez,
armonía y equilibrio.
María Lidón de Miguel
agenda 32.indd 123
PALAZZO PENNE A NAPOLI TRA
CONOSCENZA, RESTAURO E VA-
LORIZZAZIONE
Massimiliano Campi, Antonella di Luggo,
Renata Picone, Paola Scala, Arte’m [ar-
chitettura e restauri], Napoli, 2018, ISBN:
978-8856906004
El libro recopila con detalle todo el proceso
llevado a cabo durante la intervención de
restauración del palacio Penne en Nápoles.
Se trata de un edificio del Renacimiento que
aún perdura en el centro de la ciudad y que
refleja a la perfección los acontecimientos
civiles, políticos y artísticos acaecidos en
ella desde el siglo XV hasta el XVIII, sien-
do por ello un reto su restauración debido a
las transformaciones, ampliaciones, etc. o
a la compleja orografía. En consecuencia,
la publicación, tras una breve introducción
sobre el edificio y sus vicisitudes, explica
la metodología de la investigación aplica-
da por los autores u otros profesionales y
concluye esta primera parte con un porfolio
de imágenes, todas ellas en blanco y negro,
que ilustran el estado real del palacio y su
estado de abandono y degradación. A con-
tinuación, se incluyen todos los planos for-
malizados para el proyecto de intervención
para cuya realización se ha aplicado una
metodología experimental. Así pues, desde
planos del estado previo, del análisis del
estado de conservación, de los materiales,
del proyecto de conservación de superfi-
cies, e incluso de hipótesis de la posible re-
funcionalización de los espacios, de todos
los elementos, alzados, plantas, etc. y con
gran detalle.
Vincenzina La Spina
123
AGENDA CULTURAL
CULTURAL AGENDA
PUNA Y ARQUITECTURA: LAS FOR-
MAS LOCALES DE LA CONSTRUC-
CIÓN
Tomasi, J. Rivet, C. (Coord.) / CEDO-
DAL / Buenos Aires / 2011 / ISBN 978-
987-1033-38-6
Esta publicación refleja el trabajo colec-
tivo realizado durante cinco años entre
la comunidad científica de la cátedra de
Historia de la Arquitectura de la Univer-
sidad de Buenos Aires y los habitantes de
las poblaciones de Susques y Rinconada,
en la provincia argentina de Jujuy. De
esta forma, en el primer bloque del libro
se incluyen las experiencias constructivas
y la percepción local de los propios habi-
tantes sobre la arquitectura y sus valores,
mientras que el segundo bloque describe
el proyecto de colaboración desarrollado
y la metodología empleada. Tras una pri-
mera introducción al espacio domestico
de la zona y a las dinámicas sociales aso-
ciadas, se desarrolla un interesante bloque
sobre las técnicas y saberes constructivos
asociados, comparando ambas localidades
estudiadas. El último bloque agrupa una
serie de fichas de los edificios en los que
se realizaron trabajos durante el desarrollo
del proyecto, con descripciones y material
gráfico sobre la configuración del espacio,
las técnicas constructivas y los trabajos
concretos realizados. Esta publicación no
refleja únicamente las técnicas o los edi-
ficios desde la perspectiva material, sino
que añade otras componentes como la ac-
tividad social y cultura que dotan de gran
valor a la arquitectura tradicional.
Alicia Hueto Escobar
12/12/19 11:41
 LOGGIA Nº32 - 2019
ISSN: 1136-758-X
IV CONGRÉS INTERNACIONAL DE
MOLINOLOGIA. MALLORCA, 1, 2 I
3 DE MAIG DE 2003 (2 VOLS.)
Consell de Mallorca. Departament de
Medi Ambient i Natura, Consell de Ma-
llorca, Palma de Mallorca 2005. ISBN
978-84-96069-40-0
En mayo de 2003 se celebró en Mallorca el
IV Congreso Internacional de Molinología,
disciplina que pretende ampliar el conoci-
miento sobre molinos de todo tipo. Dos años
después se publicaron las actas de esta reu-
nión, en una edición bastante sobria carente
de introducción y responsables editoriales,
pero con interesantes textos acompañados
de abundantes imágenes. Las comunica-
ciones presentadas se dividen en distintos
capítulos monográficos correspondientes a:
molinos hidráulicos (17 textos), de viento
(9 textos), de sangre (11 textos), restaura-
ciones (6 textos), protección y alternativas
de uso (9 textos), así como una selección
de fotografías del congreso. Como suele ser
habitual en los libros de actas, el contenido
es muy dispar, pudiendo encontrarse desde
inventarios de molinos en zonas o regio-
nes determinadas, hasta estudios históricos
o descripción de intervenciones de casos
muy concretos. Entre las aportaciones más
curiosas podemos señalar la presentada por
Antxon Aguirre, quien aporta abundante do-
cumentación sobre la producción de piedras
de molino en dos canteras cercanas a San
Sebastián entre el siglo XV y el XIX, o la de
Francisco José Martínez y Antonio Granero
a propósito de una curiosa cantera de este
tipo, descubierta en 1973 en Almería.
Federico Iborra Bernad
agenda 32.indd 124
PATRIMONIO ARQUITECTÓNICO
ESPAÑOL EN ESTADOS UNIDOS.
EL CASO DE SAN MARTÍN DE
FUENTIDUEÑA (SEGOVIA)
Luis Cortés Meseguer, Julián Esteban Cha-
papría, Rafael Marín Sánchez, Jorge Otero-
Pailos. Editorial Universitat Politècnica de
València, València, 2016, ISBN: 978-84-
9048-502-6.
La publicación recoge las líneas principales
de la exposición El ábside de San Martín de
The Cloisters organizada en colaboración
con el Instituto Cervantes de Nueva York,
la Universitat Politécnica de València y la
Columbia University Graduate School of
Architecture, Planning and Preservation, ex-
puesta del 18 de abril al 10 de mayo de 2016
en la sede neoyorquina del Instituto Cervan-
tes. Su principal objetivo fue abrir un debate
sobre las reconstrucciones arquitectónicas y
los traslados de monumentos históricos. Por
ello, en primer término, se aborda, el tema
del Patrimonio arquitectónico español en
Estados Unidos para a continuación descri-
bir el caso concreto de la iglesia de San Mar-
tín de Fuentidueña. Así pues, se realiza tanto
una descripción histórica como un detallado
análisis arquitectónico y constructivo del
edificio. Además, se detalla el proceso de
desmontaje y reconstrucción que ha sufrido
el edificio, parcialmente trasladado, y se dan
a conocer los principales responsables: el
historiador M. Gómez-Moreno y los arqui-
tectos A.Ferrant Vázquez, Brown, Lawford
y Forbes. Por último, cabe destacar que los
textos están acompañados de abundantes di-
bujos, planos y fotografías históricas.
Vincenzina La Spina
124
DESTINO BARCELONA, 1911-1991.
Arquitectos, viajes e intercambios
J. M. Rovira, E. Granell y C. B. García
(Ed.) Colección arquia/temas, núm. 42.
Fundación Arquia, 2018. ISBN: 978-84-
697-9291-9
Visitantes, viajeros de paso, curiosos, estu-
diosos, profesionales invitados: durante
todo el siglo XX, la ciudad de Barcelona
fue el escenario de una serie de encuen-
tros y relaciones entre arquitectos, artistas
y empresarios. El fruto de estas relaciones
entre extranjeros y nacionales o, más bien,
entre visitantes y ciudad, fueron conferen-
cias, debates, exposiciones y escritos que
construyeron, con papel protagonista, la
historia de la arquitectura y el arte contem-
poráneos. El viaje implicaba el intercambio
de ideas y el aprendizaje mutuo, de manera
que estos nexos, establecidos con la ciudad
de Barcelona como fondo, se tradujeron en
influencias y orientaciones que iban en dos
direcciones: del extranjero hacia la capital
catalana y viceversa. Las visitas de Gropius,
Linder, Neufert, Baeschlin, van Doesburg,
entre muchos otros; las de los delegados
del MoMA, interesados en la obra de Miró,
Tàpies y Gaudí; los congresos, las revistas,
los grupos influenciados por Rossi o Tafuri;
las exposiciones, conferencias y monográf-
icos sobre las nuevas tendencias en la arqui-
tectura; las obras más recientes construidas
en la ciudad por los starchitects…; un sinfín
de conexiones se descubren en el texto, cer-
rado con una coda inesperada que muestra
cómo Barcelona había sido lugar de inter-
cambio incluso mucho antes del siglo XX.
María Lidón de Miguel
12/12/19 11:41

RESTAURANDO POMPEI. RIFLES-
SIONI A MARGINE DEL GRANDE
PROGETTO
Massimo Osanna e Renata Picone
(coord.). «L’Erma» di Bretschneider.
Roma, 2018. ISBN: 978-88-913-1727-8.
Declarado Patrimonio de la Humanidad
por la Unesco en 1997, el yacimiento de
Pompeya constituye uno de los parques
arqueológicos más grandes y visitados
del mundo. Con el objetivo de progra-
mar y coordinar las intrincadas labores de
restauración, conservación, prevención y
mantenimiento que un complejo de estas
características requiere, el Ministero dei
beni e delle attività culturali e del turismo
aprobó un ambicioso programa, conoci-
do como Grande Progetto Pompei, con el
que aunar puntos de vista disciplinares di-
ferentes, pero a su vez complementarios.
El proyecto está siendo gestionado desde
2012 por la Soprintendenza Archeologica
di Pompei en colaboración con el Dipar-
tamento di Architettura dell’Università
degli Studi de Napoli. El libro forma
parte de una extensa colección de escri-
tos sobre el parque a cargo de la Soprin-
tendenza, y se estructura en cinco áreas
temáticas, incluyendo estudios de inter-
venciones históricas y ensayos sobre ac-
ciones de restauración y consolidación,
mantenimiento programado, mejora de la
accesibilidad o disposición de cubiertas
protectoras, entre otros. Cada sección se
complementa con una serie de reflexiones
al margen, que precisamente son las que
dan título a este volumen.
José Luis Baró
agenda 32.indd 125
IL RESTAURO E LA QUESTIO-
NE DELLO STILE. IL SECONDO
OTTOCENTO NEL MEZZOGIORNO
D’ITALIA
Renata Picone. Arte´m., Napoli, 2012.
ISBN: 978-8856903188
El protagonista de la publicación es un
restaurador napolitano del siglo XIX,
Federico Travaglini, cuyo papel teóri-
co y operativo se entrelaza en la cultura
urbana y arquitectónica del sur de Italia,
enclave geográfico que cambia progre-
sivamente su identidad borbónica para
adaptarse a los retos de la Italia Unida.
Tras una importante consulta de archivo
y una trayectoria de investigación veinte-
ñal en estos temas, la autora es capaz de
hacer un retrato completo del restaurador,
acotado en el ámbito meridional de la
península itálica y concentrado especial-
mente en la segunda mitad del siglo XIX.
Se realiza una síntesis y descripción pre-
cisa de los proyectos, profundizada por
una serie de láminas y anexos gráficos
de gran calidad. Todo ello sin perder hi-
los conductores vinculados a la situación
geopolítica y cultural de la restauración,
como disciplina autónoma cada vez más
pujante en el sur de Italia. En este senti-
do, el texto se puede considerar también
como la continuidad científica del primer
volumen de la autora, realizado en 1996,
Federico Travaglini, il restauro tra “ab-
bellimento” e ripristino, Electa ed., con
el que por primera vez había empezado
a arrojar luz sobre este protagonista de la
restauración decimonónica italiana.
Valentina Cristini
125
AGENDA CULTURAL
CULTURAL AGENDA
LE PATRIMOINE REMARQUABLE
DE LA WALLONIE
AA.VV. (ed.), Vottem: Snel, 2015. ISBN:
978-2-930711-16-4.
Le patrimoine remarquable de la Wa-
llonie, catálogo gratuito, es una exce-
lente edición de fotografías del patri-
monio cultural, incluyendo los bienes
declarados Patrimonio de la Humani-
dad por la UNESCO y el Patrimonio
Excepcional de la región Valonia en
Bélgica. La publicación fue preparada
para la Conferencia de los Ministros
responsables del patrimonio de todos
los países miembros de la Unión Eu-
ropea en Namur (22-24 de abril de
2015). Tras el índice una breve intro-
ducción de Maxime Prevot, vicepresi-
dente y ministro de patrimonio de la
región Valonia explica la relevancia
del desarrollo de la red de contactos
entre las instituciones valonas para la
protección del patrimonio local, dando
un buen ejemplo que la colaboración
entre las instituciones estatales puede
ser muy fructífera en la defensa de la
historia. Además de las fotografías, el
catálogo incluye otro material gráfico,
como son los mapas de todas las pro-
vincias donde se han indicado los ob-
jetos de interés. El catálogo, aparte de
ser un magnífico trabajo por parte de
los editores gráficos y fotógrafo pro-
fesional, puede servir como inventario
del patrimonio arquitectónico valón
para los investigadores en este área
geográfica.
Oskar. J. Rojewski
12/12/19 11:41
 LOGGIA Nº32 - 2019
ISSN: 1136-758-X
GRANADA NAPOLEÓNICA. CIU-
DAD, ARQUITECTURA Y PATRI-
MONIO
Juan Manuel Barrios Rozúa/ Editorial
Universidad de Granada, Granada. 2013.
ISBN: 978-84-338-5603-6
El autor, profesor e investigador de la uni-
versidad de Granada, recoge en este libro un
extenso y complejo trabajo de investigación
siguiendo la línea de sus anteriores publica-
ciones relacionadas todas ellas con el urba-
nismo y el patrimonio de la ciudad de Gran-
da, pero en esta ocasión con un marcado
carácter de relato histórico. Utiliza el relato
a través de los hechos históricos, políticos y
militares para exponer las transformaciones
artísticas y urbanísticas que experimentó la
ciudad en el período comprendido antes, du-
rante y después de la invasión napoleónica
a Granada, protagonizada por Horacio Se-
bastiani, el cual supuso una gran influencia
y se convirtió en un personaje singular en la
historia de la ciudad. De entre las cuestiones
que se recogen en la narración se describen
los daños y expolios realizados en la Alham-
bra, la ruina económica que supuso la guerra
para la ciudad, así como, las reformas urba-
nas y a nivel organizativo que acometieron
los franceses. El libro se trata de un volumen
de 446 páginas que cuenta con índices ono-
mástico y de edificios y lugares, estructura-
do en tres grandes capítulos: ‘La ciudad del
antiguo régimen en crisis’, ‘Granda bajo la
dominación francesa’ y ‘La efímera ciudad
constitucional’. Acompañados todos ellos
por imágenes históricas inéditas que ilustran
cada uno de los subcapítulos.
Anna Pérez Vila
agenda 32.indd 126
ARCHITETTURE IN LIGURIA DOPO
IL 1945
Giovanna Franco y Stefano Francesco
Musso. Edita: De Ferrari Comunicazione.
Génova, 2016. ISBN: 978-88-6405-798-9.
La publicación presenta un comple-
to estudio de la arquitectura moderna
y contemporánea (1945-2015) de la re-
gión italiana de Liguria, elaborado tras
un proceso previo de documentación y
selección de obras, emprendido por la
Dirección Regional de Bienes Culturales
y Paisajísticos, en colaboración con el
Departamento de Ciencias para la Arqui-
tectura de la Università degli Studi di Ge-
nova. Los criterios de cribado se han ce-
ñido a la relevancia del autor, tipología,
repercusión social, contexto y materiali-
dad, atendiendo a su interés cultural, ya
sea potencial o actual. Los contenidos del
libro adoptan el formato de guía de con-
sulta, dirigida por su minuciosidad a un
público entendido. Tras una recopilación
de ensayos sobre el proceso de investi-
gación, cada inventario provincial viene
encabezado por mapas de localización y
seguido de fichas individualizadas. To-
das las entradas contienen una fotografía
y una breve referencia identificativa y
bibliográfica, que es ampliada con rese-
ña crítica en obras de mayor interés. Sin
embargo, se echa en falta documentación
gráfica de proyecto (plantas, secciones,
bocetos…) para la adecuada compren-
sión de los edificios. El trabajo incluye
asimismo una breve guía regional de pa-
seos marítimos.
José Luis Baró
126
CONVERSACIONES CON EDUARDO
SOUTO DE MOURA
Fernández-Galiano, Luis. Fundación Ar-
quia, Barcelona 2018 ISBN 978-84-09-
05574-6
La Fundación Arquia es responsable de la
colección arquia/maestros, un programa
cultural consistente en las grabaciones de
entrevistas realizadas a arquitectos interna-
cionales de relevancia en el mundo de la
arquitectura. El objeto de la colección es
que estos destacados maestros transmitan
su pensamiento, de viva voz, a generacio-
nes futuras de arquitectos. Las entrevistas,
conducidas por el arquitecto Luis Fernán-
dez-Galiano, siguen siempre la misma es-
tructura: una conversación organizada en
seis partes que recorre cronológicamente
el itinerario de cada uno de los maestros.
El presente volumen se centra en la figura
de Eduardo Souto de Moura, autor de obras
de enorme relevancia internacional, como el
Centro Cultural Casa das Artes, la vivienda
en la calle Nevogilde, en Oporto, el Parador
de Santa Maria do Bouro en Braga, o la Al-
fândega de Oporto. Su meritoria carrera fue
reconocida con el Premio Pitzker en 2011.
Tras una introducción sobre su biografía y
formación, el contenido se desarrolla a tra-
vés de cinco epígrafes titulados “Melancolía
y materia”, “Residencia en la tierra”, “El
presente del pasado”, “Prismas metafísicos”
y “Formas en libertad”, organizados crono-
lógicamente y en cada uno de los cuales se
trata de manera específica de tres obras del
autor. Concluye el volumen con dos breves
textos de Fernández-Galiano.
Federico Iborra Bernad
12/12/19 11:41

THE ART OF VAULTING. DESIGN
AND CONSTRUCTION IN THE
MEDITERRANEAN GOTHIC
Paula Fuentes y Anke Wunderwald (ed.)
Birkhauser, Basel, 2019. ISBN: 978-3-0356-
1824-2
El libro es el resultado de un simposio
internacional de 2017 en la Brandenbur-
gischen Technische Universität de Cott-
bus, Alemania, en el que se reunieron los
mayores expertos europeos sobre las bó-
vedas concentrando sus esfuerzos analí-
ticos sobre la catedral de Mallorca y sus
bóvedas en particular. El edificio mallor-
quín es el objeto central del volumen y su
análisis desde diferentes puntos de vista
como los materiales, las técnicas cons-
tructivas, el comportamiento estructural
y las fuentes históricas, ocupa más de
dos tercios de las páginas. Por otra parte,
los primeros tres capítulos están dedica-
dos a temas más generales ampliando la
visión sobre las bóvedas medievales en
el Mediterráneo, en particular las italia-
nas, así como sobre el diseño, la traza
y la realización del bóvedas de crucería.
Los capítulos están acompañados por
numerosas imágenes y diagramas en
blanco y negro que son fundamentales
para entender el texto; además, al final
del volumen, es de especial interés el
anexo con fotografías en color y planos
de levantamiento de la catedral. En este
texto se concentra mucha información
y es interesante por sus diferentes enfo-
ques que pintan una imagen a 360° de la
catedral de Mallorca.
Maria Diodato
agenda 32.indd 127
HISTORIC CENTRES AND IDEN-
TITY. ENHANCEMENT AND RES-
TORATION BETWEEN ITALY AND
PALESTINE. THE CASE OF HEBRON
Ghassan J.M. Dweik, Donatella Mazzoleni,
Renata Picone / Arte’m / Italia / 2018 / ISBN
978-88-569-0497-0
Dentro del Proyecto de Investigación Ar-
chitecture as a language of peace, este
volumen recoge la colaboración desarro-
llada durante más de una década entre el
Departamento de Arquitectura la Universi-
dad de Nápoles Federico II y el Politécnico
Palestino de Hebrón. En este libro, escrito
en inglés, se realiza una singular compara-
ción sobre temas propios de la restauración
arquitectónica entre el contexto italiano y
el palestino, con una particular atención a
las técnicas de construcción de los edificios
históricos y a las metodologías de estudio
e intervención desarrolladas en zonas fron-
terizas donde el conflicto bélico tiene un
mayor efecto. Tras una primera aproxima-
ción a los valores culturales, patrimoniales
y arquitectónicos palestinos, se realiza una
profundización al caso de Hebron a través
de su historia, morfología urbana, técni-
cas y edificios, añadiendo la cuestión de la
conservación del patrimonio y las entida-
des implicadas. Finalmente, se realiza un
estudio particular de varios edificios, va-
lorándose las posibles intervenciones, pro-
puestas y estrategias encaminadas a su pro-
tección y puesta en valor. Todo ello hace de
esta publicación un estudio innovador so-
bre el complejo tema de la preservación del
patrimonio cultural en contextos de guerra.
Alicia Hueto Escobar
127
AGENDA CULTURAL
CULTURAL AGENDA
JU EG O S M AT E M ÁT IC O S
E N E L PA L AC IO
DE LA
G E N E R A L ITAT VA L E N C IA N A
JUEGOS MATEMÁTICOS EN EL
PALACIO DE LA GENERALITAT VA-
LENCIANA
Arturo Zaragoza Catalán, Rafael Marín
Sánchez, Pablo Navarro Camallonga,
Kolor Litografos S. L., València, 2019,
DL: V-805-2019
La publicación analiza los juegos mate-
máticos presentes en seis elementos des-
tacados del palacio de la Generalitat de
Valencia, o Palau Vell demostrando cómo
la extraordinaria experimentación geomé-
trica que tiene lugar principalmente en el
siglo XV valenciano sigue presente en las
intervenciones que sufre el palacio duran-
te el siglo XVI. En particular, en su esca-
lera de honor; en la trompa del palacio;
en la portada y la contraportada de la Sala
Vella; en el capialzado de la ventana de la
capilla y la decenda de cava del arco de
la escalera; en el caracol de nervio heli-
coidal y ojo abierto y por último, a modo
de epílogo en la carpintería. A cada uno
de ellos, se le dedica un capítulo del li-
bro en el que se combina una explicación
histórica junto con el análisis matemáti-
co y geométrico al que han contribuido
las modernas técnicas de levantamiento
gráfico como el escáner 3D y las imáge-
nes obtenidas con teleobjetivo y cámara
termográfica. E incluso se comparan con
otros ejemplos existentes en la Comuni-
dad Valenciana o en el arco Mediterráneo,
así como con los ejemplos descritos y re-
presentados en los principales tratados
históricos sobre trazas y monteas o el arte
de tallar la piedra.
Vincenzina La Spina
12/12/19 11:41
 LOGGIA Nº32 - 2019
ISSN: 1136-758-X
NETTUNO. LA FONTANA: STUDIO,
PROGETTO, RESTAURO
Gaiani, Marco (ed.). Bononia University
Press, Bolonia 2017. ISBN 978-88-6923-
273-2
La Fuente del Neptuno en Bolonia, cons-
truida entre 1563 y 1567 por el arquitecto
palermitano Tommaso Laureti y con es-
culturas del flamenco Jean de Boulog-
ne, “il Giambologna”, es una de las más
importantes de la ciudad. Fue realizada
dentro de la campaña de mejoras urbanas
promovidas por el papa Pio IV (1559-
1565) y llevadas a cabo por el vice-legado
pontificio Pier Donato Cesi, dentro de las
cuales se implementó un magnífico siste-
ma de fuentes públicas alimentadas por
un nuevo acueducto. Cuatrocientos cin-
cuenta años después de su construcción
se ha llevado a cabo la restauración de la
fuente, verdadero objeto de esta publica-
ción. No ha sido la primera, como se pue-
de comprobar en el exhaustivo estudio
histórico, ni será la última. En este caso,
resulta de gran interés el alcance de los
estudios previos, centrados no solo en las
patologías superficiales de los materiales,
sino también atentos a los daños estruc-
turales y, sobre todo, a la recuperación
del complejo sistema de canalizaciones
internas y surtidores de la propia fuente,
sin olvidar los estudios sobre su correcta
iluminación. Cabe señalar también la im-
portancia de la participación ciudadana, a
través de una campaña de recaudación de
fondos orquestada por el periódico local
“il resto del Carlino”.
Federico Iborra Bernad
agenda 32.indd 128
THERMAL CONTROL IN HOT
DRY CLIMATES. TRADITIONAL
DWELLINGS IN IRAN
Ahmadreza Foruzanhmeh. Routledge
Research in Architecture. London 2019.
ISBN: 978-0367208486
Este libro no podría llegar en mejor momen-
to. Conocer la sabiduría de larga tradición
vernácula iraní en sistemas de aire acondi-
cionado naturales y sostenibles constituye
una necesidad en el mundo actual, no solo
por el cambio climático que está elevando
las temperaturas medias de todos los rinco-
nes de la Tierra, sino también, en cualquier
caso y situación, porque los sistemas me-
cánicos de aire acondicionado consumen
una gran cantidad de energía, que genera a
su vez mayor concentración de CO2 en la
atmósfera y por tanto mayor calentamiento
global. El libro examina los métodos princi-
pales de acondicionamiento natural de esta
arquitectura tradicional preparada para altas
temperaturas como el agua, los patios cen-
trales, las habitaciones estacionales, los pór-
ticos, las zonas subterráneas, los captadores
de viento, su funcionamiento, resultados y
eficacia. Este libro constituye por tanto una
inspiración para generar soluciones sosteni-
bles de acondicionamiento interpretadas de
la arquitectura tradicional de Irán. Su autor,
el profesor Ahmadreza Foruzanhmeh que
se formó en la Oxford Brookes University
en el grupo de investigación de los profeso-
res Paul Oliver y Marcel Vellinga, es arqui-
tecto oriundo de Irán que ha trabajado en
diversos proyectos tanto en Medio Oriente
como en el Reino Unido.
Fernando Vegas
128
CONOSCENZA E RESTAURO DE-
GLI INTONACI E DELLE SUPERFICI
MURARIE ESTERNE DI VENEZIA
F. Doglioni, L. Scappin, A. Squassina,
F. Trovò, Il prato, Saonara, 2017, ISBN:
9788863364033
La publicación es el broche de oro a prolon-
gados años de estudio, investigación e inter-
vención sobre las fachadas históricas de Ve-
necia, que presentan superficies revestidas
o de ladrillo cara vista, que combinándose
entre ellas, y junto a la piedra configuran la
imagen de los edificios y de la ciudad. Por
ello, es una contribución de incalculable va-
lor para la conservación de las fachadas de la
ciudad Patrimonio de la Humanidad y extra-
polable a otras ciudades Europeas. El libro
posee una alta riqueza visual, con imágenes
de conjunto y de detalle de las superficies
objeto de estudio, que ilustran a la perfec-
ción el argumento descrito. Éste se articula
en cuatro principales bloques temáticos en
los que por orden, en primer lugar, se aborda
la evolución histórica de los diferentes tipos
de tratamientos superficiales desde el siglo
XII hasta el XIX. En segundo lugar, se re-
flexiona, tras describir el cuadro normativo
existente, sobre el papel que desarrollan las
superficies y se proponen criterios e indica-
ciones de intervención. A continuación, di-
ferentes casos de intervenciones realizadas
en los últimos 10 años se detallan, pero a
la vez se analizan y comparan. Y por últi-
mo, se propone “un saber hacer”, a partir
del conocimiento adquirido con los análisis
químicos y petrográficos y del apoyo de la
artesanía que aún perdura en Venecia.
Vincenzina La Spina
12/12/19 11:41

REVIVING PALMYRA IN MULTIPLE
DIMENSIONS: IMAGES, RUINS
AND CULTURAL MEMORY
Minna Silver, Gabriele Fangi y Ahmet
Denker. Whittles Publishing, Dunbeath,
2018. ISBN: 978-1-84995-296-5
Este volumen recoge las claves para la
compresión de la ciudad de Palmira, oa-
sis en el desierto sirio y Patrimonio de la
Humanidad, con voluntad evocadora y de
preservación de la memoria frente a los
desastres de la guerra y la erosión cul-
tural derivada de la conquista del Estado
Islámico en 2015. Se trata de un intenso
trabajo de recopilación, tanto documen-
tal, identificando contexto, continuidad
de ocupación, multiculturalismo, formas
de vida, oficios, conexiones o rutas nóm-
adas del lugar a través de un gran rango
de fuentes; como fotográfico, de una gran
riqueza y abundante planimetría, dibujos
y modelos de fotogrametría esférica que
acompañan continuamente a las descri-
pciones. Se aborda asimismo el estudio
de los edificios más singulares del lugar,
como el Templo de Bel, el Teatro roma-
no, el Arco del Triunfo o la Gran Colu-
mnata, entre muchos otros. Todo ello
es capaz de generar una imagen visual
nítida de la ciudad de Palmyra durante
sus diferentes periodos de ocupación,
además de mostrar el estado previo de
numerosas edificaciones a los ataques del
Estado Islámico, y recrear con fidelidad
mediante reconstrucciones virtuales el
aspecto original que pudieron presentar
estas construcciones.
Sergio Manzano Fernández
agenda 32.indd 129
3D RECORDING, DOCUMENTATION
AND MANAGEMENT OF CULTURAL
HERITAGE
Efstratios Stylianidis y Fabio Remondi-
no (ed.) Whittles Publishing, Dunbeath,
2016. ISBN: 978-1-84995-168-5
Con una clara huella multidisciplinaria, este
libro recoge un amplio abanico de técnicas
digitales empleadas en patrimonio como
el escáner láser, el prototipado rápido, las
imágenes esférica e infrarrojas de alto rango
dinámico (HDR), la fotografía con drones,
la realidad virtual o aumentada, la renderiza-
ción por ordenador en múltiples dimensio-
nes, la fotogrametría, la técnica Structure-
from-Motion, las herramientas GIS y BIM
o los vehículos aéreos no tripulados (RPAs
y UAV). El libro está estructurado en dife-
rentes capítulos escritos por diversos autores
aportando un enfoque tanto teórico como
práctico con ejemplos de investigaciones
realizadas. El texto está acompañado por
algunas imágenes aunque, tratándose en
muchos casos de modelos tridimensionales,
las fotos imprimidas en papel no dan la idea
del resultado final. Si bien este volumen es
muy actual, considerada la rapidez con la
que las nuevas tecnologías cambian en la
investigación, esta recopilación actualizada
se arriesga a quedarse inevitablemente ob-
soleta. La tutela y salvaguardia del patrimo-
nio tiene como aliados imprescindibles las
tecnologías digitales avanzadas que no sólo
documentan su materialidad tangible sino
que también sirven para reconstrucciones
intangibles de obras con fines de estudio,
conservación y gestión.
Maria Diodato
129
AGENDA CULTURAL
CULTURAL AGENDA
SOS DEL REY CATÓLICO. UN
EJEMPLAR DE RECUPERACIÓN
DE LA ARQUITECTURA ROMÁNICA
ARAGONESA
AA.VV. Instituto Fernando el Católico.
2018. ISBN: 978-84-9911-493-4
La excepcionalidad arquitectónica de
la localidad Aragonesa de Sos del rey
Católico y el valor de su arquitectu-
ra románica quedan plasmados en las
páginas de esta publicación que perte-
nece a la “Colección Estudios” de la
Institución Fernando el Católico. Los
estudios y trabajos de restauración que
se han realizado a lo largo de la his-
toria en la localidad son importantes y
aquí, expertos y técnicos que han te-
nido la oportunidad de trabajar sobre
estos monumentos, definen algunos de
ellos. Se ha prestado especial atención
en esta publicación al palacio de los
Sada, con un capítulo específico desti-
nado al mismo donde se define su evo-
lución a lo largo del tiempo. Además,
cabe destacar el valor y el interés de
la documentación gráfica de la publi-
cación que incorpora tanto fotografías
actuales como antiguas (algunas de
ellas inéditas), así como planos históri-
cos de la localidad y de algunos de sus
edificios. Esta documentación gráfica
facilita la lectura y permite compren-
der los trabajos de restauración defini-
dos en los textos, además de observar y
reconocer de forma directa el valor ar-
quitectónico del conjunto de edificios
existentes en esta localidad.
Laura Villacampa Crespo
12/12/19 11:41
 LOGGIA Nº32 - 2019
ISSN: 1136-758-X
DALLO STILE ALLA STORIA. AD-
OLFO AVENA E IL RESTAURO DEI
MONUMENTI TRA OTTOCENTO E
NOVECENTO
Valentina Russo, Arte’m, Italia, 2018.
ISBN: 978-88-569-0649-3
El lugar es el sur de Italia, el momento histó-
rico es el paso entre el siglo XIX y el XX, el
objeto es la conservación del patrimonio ar-
quitectónico: este libro investiga las claves
de la tutela y conservación de la arquitec-
tura en las regiones meridionales italianas
analizando sus aspectos prácticos y los ele-
mentos teóricos sobre los que se fundamen-
tan las intervenciones, concentrándose en la
figura central de Adolfo Avena, director del
organismo regional para la conservación de
los monumentos. El texto, científicamente
fundamentado y acompañado por un gran
número de fotos y planos históricos, empie-
za y acaba con capítulos en los que se in-
troducen figuras de arquitectos e ingenieros
involucrados en la salvaguardia de la arqui-
tectura del sur de Italia. El libro, por otra
parte, se centra en el trabajo de Adolfo Ave-
na y sus actividades en las diferentes ciu-
dades meridionales analizando numerosas
intervenciones no solamente desde el punto
de vista práctico sino también analizando
los principios teóricos que se desarrollaban
en las memorias del proyecto de restaura-
ción y las vicisitudes de la época. El texto
evidencia la importancia que el arquitecto
atribuía al conocimiento detallado del ob-
jeto a restaurar y el nacimiento de criterios,
que se pueden considerar modernos, aplica-
dos a la conservación.
Maria Diodato
agenda 32.indd 130
HISTORIA DEL ARTE Y DE LA AR-
QUITECTURA MODERNA (1930-
1989)
Fernando Álvarez Prozorovivh, Univer-
sitat Politécnica de Catalunya, Barce-
lonaTech, Barcelona, 2014, ISBN: 978-
84-9880-499-7
El libro propone una visión particular de un
fragmento de la historia de la arquitectura
del siglo XX que por norma general, en las
diferentes publicaciones generalistas, está
someramente sistematizada o tratada, qui-
zás por falta de perspectiva temporal o por
la variedad y cantidad de arquitecturas y
teorías que conviven. En particular, se centra
en la arquitectura marcada por la crisis del
progreso, aquella que abarca desde los años
30 del siglo XX hasta finales de los 80 y a
través de 15 temas pretende ser una narra-
ción de la “historia por casos” o una “histo-
ria en obras”, a partir de unos cuantos ejem-
plos específicos que permiten explicar un
argumento común, bien un autor o un grupo
de autores. En consecuencia, pretende huir
del encasillamiento y sobre todo está abierto
a posibles revisiones y reelaboraciones. Se
trata de una publicación de marcado carác-
ter docente al plasmarse en ella los últimos
temas impartidos por el autor en la segunda
parte del temario de la asignatura Historia
del Arte y de la Arquitectura II en la Escuela
Técnica Superior de Arquitectura de Barce-
lona (ETSAB). Por ello, todos los ejemplos
y obras explicadas se ilustran a partir de las
mejores maquetas y trabajos realizados y
entregados por los estudiantes que han cur-
sado la asignatura desde hace 15 años.
Vincenzina La Spina
130
9 VISITAS DOMÉSTICAS A LA
MODERNIDAD
Carlos Labarta y Javier Pérez Herreras
(coord.). Editorial Prensas de la Univer-
sidad de Zaragoza, 2017. ISBN 978-84-
16935-80-2
Deliciosa colección de ensayos que muestra
una nueva mirada de la vivienda doméstica,
abarcando desde la primera modernidad con
las exposiciones de vivienda de los años 20
en Alemania hasta la nueva concepción con-
temporánea del habitar experimentada por
arquitectos japoneses que en la actualidad
guían el rumbo de la exploración domés-
tica. Cada visita sorprende con una doble
revelación: la del joven arquitecto, que con
una mirada fresca encuentra nuevas lecturas
del espacio doméstico, junto a la de quien
ya conociendo el lugar lo revisita sabiendo
la infinita capacidad de descubrimiento que
esconde el escenario del habitar. Siguiendo
un recorrido cronológico, se presentan 9 re-
flexiones conceptuales de fácil lectura atrac-
tivamente prologadas acerca de las conver-
gencias y divergencias entre arquitectura
moderna y contemporánea, la relación entre
tipologías de vivienda y estrategias de orde-
nación, estrategias de transformación en la
rehabilitación, exploración del límite en la
vivienda, el espacio de transición entre lo
público y lo privado, los espacios sirvientes,
la evolución del hueco, el plano del suelo en
la vivienda colectiva y el planteamiento ha-
bitacional nipón en la actualidad. Con una
cuidada selección de imágenes, el lector ha-
llará en la misión de dar cobijo a los otros,
nuevos significados de lo doméstico.
Yolanda Hernández Navarro
12/12/19 11:41

CONVERSACIONES CON RENZO
PIANO
Fernández-Galiano, Luis. Fundación Ar-
quia, Barcelona 2018. ISBN 978-84-697-
7930-9
La Fundación Arquia es responsable de la
colección arquia/maestros, un programa
cultural consistente en las grabaciones de
entrevistas realizadas a arquitectos interna-
cionales de relevancia en el mundo de la
arquitectura. El objeto de la colección es
que estos destacados maestros transmitan
su pensamiento, de viva voz, a generacio-
nes futuras de arquitectos. Las entrevistas,
conducidas por el arquitecto Luis Fernán-
dez-Galiano, siguen siempre la misma es-
tructura: una conversación organizada en
seis partes que recorre cronológicamente
el itinerario de cada uno de los maestros.
El presente volumen se centra en la figura
de Renzo Piano, autor de obras de enorme
relevancia internacional, como el Centro
Pompidou en París, el Centro Cultural Jean-
Marie Tjibaou en Nouméa, Nueva Caledo-
nia, o el Museo de la Fundación Beyeler en
Riehen, Basilea. Su meritoria carrera fue
reconocida con el Premio Pitzker en 1998.
Tras una introducción sobre su biografía y
formación, el contenido se desarrolla a tra-
vés de cinco epígrafes titulados “En busca
de la ligereza”, “Lugares con historia”, “El
arte de la construcción”, “Compromiso cívi-
co” y “Centro de Peregrinación”, organiza-
dos cronológicamente y en cada uno de los
cuales se trata de manera específica de tres
obras del autor. Concluye el volumen con
dos breves textos de Fernández-Galiano.
Federico Iborra Bernad
agenda 32.indd 131
IMMAGINARE IL MEDITERRA-
NEO. ARCHITETTURA, ARTI, FO-
TOGRAFÍA
A. Maglio, F. Mangone, A. Pizza. Artsu-
diopaparo ed., Napoli, 2017. ISBN: 978-
8899130480
El imaginario arquitectónico medite-
rráneo es el protagonista del texto, gra-
cias a un análisis multidisciplinar que
se apoya en recursos tanto proyectuales
y fotográficos como teóricos y litera-
rios. El volumen, fruto de un encuen-
tro internacional entre la Universitat
Politècnica de Catalunya y la Univer-
sitá Federico II de Nápoles, muestra
una visión compleja de la arquitectura
mediterránea. En las distintas contri-
buciones que se presentan en el texto
se investigan los orígenes, la masifica-
ción, los cambios pero también nuevas
trasformaciones y retos que interesan
algunos de los enclaves costeros más
conocidos. En este marco 40 distintos
autores analizan las complejas facetas
que la arquitectura mediterránea pre-
senta tanto en la dimensión de la esca-
la territorial como de detalle, desde el
carácter vernáculo-rural, pasando por
la imagen pop, el boom constructivo o
la afirmación icónica de algunas islas o
localidades, señaladas en el mapa del
Mare Nostrum. Esta suma de contri-
buciones traza un retrato hibrido de la
arquitectura mediterránea, que propone
atesorar de la gran heterogeneidad de
experiencias constructivas y humanas.
Valentina Cristini
131
AGENDA CULTURAL
CULTURAL AGENDA
EL CASTELL VELL DE CASTELLÓ
DE LA PLANA. RECUPERANT EL
PATRIMONI, RECONSTRUINT LA
HISTÒRIA
AA.VV. Ajuntament de Castelló de la Pla-
na 2018. ISBN: 978-84-16155-47-7
Esta publicación recoge los textos de
varios autores en torno a un elemento
patrimonial concreto como es el caso
del Castell Vell de Castelló. En abril
de 2016 el Museo de Bellas Artes de
Castellón acogió una exposición tem-
poral, organizada por la Conselleria
d’Educació, Investigació, Cultura i
Esport, en la que se mostraron los tra-
bajos de restauración e investigación
realizados en el castillo en los últimos
años. Junto con esta exposición se or-
ganizaron una serie de conferencias so-
bre los trabajos en el castillo que son
las que se recogen en formato texto en
esta publicación. Se trata de textos de
distintos tipos, tanto históricos sobre
la evolución del castillo, textos sobre
la elaboración del plan director y la
investigación arqueológica desarrolla-
dos en este bien patrimonial, así como
otros textos sobre la técnica constructi-
va de la tapia, en general y en el caso
particular del Castell Vell, cerrando la
publicación con textos de ámbito más
amplio y general como los elementos
que forman parte del entorno del casti-
llo y una reflexión final sobre la didác-
tica del patrimonio construido y como
acercar el castillo a las generaciones
más jóvenes.
Lidia García Soriano
12/12/19 11:41
 LOGGIA
A R Q U I T E C T U R A & R E S TAU R A C I Ó N

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L
LOGGIA
A R Q U I T E C T U R A & R E S TAU R A C I Ó N
O
G
G
El enigma de la continuidad. La
I A R Q U I T E C T U R A & R E S TAU R A C I Ó N
integración como instrumento de la A
conservación
The enigma of continuity. Addition
as a tool for conservation
Sara Di Resta
32
La intervención en el tejido
residencial histórico del shikumen de
Shanghái
Intervening in the historic residential
tissue of Shanghai’s shikumen
Placido González Martínez

REVISTA ESPECIALIZADA EN CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DEL PATRIMONIO ARQUITECTÓNICO

ANNUAL JOURNAL SPECIALISED IN THE CONSERVATION & RESTORATION OF ARCHITECTURAL HERITAGE
Notre Dame de París: consternación y
esperanza
Notre-Dame de Paris: dismay and hope
Benjamin Mouton

Conservación y mantenimiento de la
tapia de la muralla de Pingyao
Conservation and maintenance of the
rammed earth of the Wall of Pingyao
Dai Shibing & Li Hongsong

Restauración del Mausoleo de Sidi

Bou Guertif, El Khorbat, Marruecos
Restoration of the Sidi Bou Guertif
Marabout, El Khorbat, Morocco
Teresa Gil-Piqueras &
Pablo Rodríguez-Navarro

Revitalización del antiguo

Claustro del Palacio-Castillo de Betxí
Renewal of the Ancient Cloister of
Palacio-Castillo of Betxí
el fabricante de espheras, coop. v.

Replicar la arquitectura moderna: 4

viviendas de A. Bonet
Replicating modern architecture: 4
dwellings by A. Bonet
Domingo Magaña Ródenas García

La serie Practical Building

Conservation: evolución y contenido
The Practical Building Conservation
series: evolution & content
John Stewart

REVISTA ANUAL ESPECIALIZADA EN CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN

DEL PATRIMONIO ARQU ITECTÓNICO. Nº 32 ISSN 1136-758-X
ANNUAL JOURNAL SPECIALISED IN THE CONSERVATION & RESTORATION
OF ARCHITECTURAL HERITAGE. N 32 ISSN 1136-758-X
Nº 32

LOGGIA Nº 32
2019
18 Euros
IVA INCLUIDO

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