articular las demarcaciones entre los diferentes sectores funcionales: Industria en la parte

inferior, negocios en el segundo trimestre, viviendo en el tercero y un enemigo en el

cuarto. El piso 20 es un mercado general, el 40 un grupo de teatros, el 60 un "distrito
comercial, ~ todo el piso 80 un hotel y el 10 un "parque de atracciones, jardín en la azotea
y piscina". Para hacer posible estos enriquecimientos programáticos, los implementos de
eficiencia reasumen su Identidad original como parafernalia de ilusión: "Otra característica
interesante ES el clima hecho a medida que tendremos, Cuando por fin hayamos
alcanzado la construcción ideal, tener un perfecto control de la atmósfera, por lo que no
habrá necesidad de ir a Florida en invierno oa Canadá en verano. Deberíamos tenemos
todas las variedades bajo pedido en nuestros grandes edificios de Manhattan .... ~
Arquitectura total ~ "Esa es la propuesta antihumanista de Starrett cuando revela la
esencia de su proyecto Manhattan: un diagrama de "tempera". tubos reguladores de
temperatura y atmósfera "que se supone que emergen de las particiones de paneles de
roble - completo con chimeneas _ de su estructura.

Las salidas de esta batería psicosomática son claves para una escala de experiencia.
ences que van desde lo hedonista a lo médico. El Irresistible Synthetic impregna cada
rincón; cada compartimento es equ1pado para seguir su viaje eXistential pnvate: el
edificio ha convertirse en un laboratorio, el último vehículo de las emociones emocionales
e intelectuales aventuras. Sus ocupantes son a la vez los investigadores y los
investigados, Estructuras como el edificio de 100 pisos de Starrett serían definitivas; ellos
marcaría el punto donde el índice de vitalidad de Manhattan _ "el sonido de Nueva York
lanzando sus tradiciones al aire y devorando sus propios puntos de referencia "'- sería
silenciado. En ausencia de ese rugido, el La edificación de 100 pisos necesita un nuevo
índice para medir sus logros. "¿Qué sería de los actuales rascacielos?" pregunta el
reportero con aprensión. "Algunos de ellos sin duda tendrían que ser demolidos, pero Sin
duda, muchos de ellos, en las esquinas de los bloques, podrían usarse en el nuevas
estructuras: tranquiliza Starrett.
Esto no ES generosidad; El edificio de 100 pisos necesita una arqueología de enanos

para atarlo a la tierra, para permanecer convencidos de su propia escala .

2. LA ANEXACIÓN DE LA TORRE
• En 1853 el Observatorio latting ofrece a los habitantes de Manhattan la primera com.
inspección exhaustiva de su dominio; Les confronta con el
 Edificio Singer. construido en dos etapas: 14 pisos inferiores En 1899.
Torre suplida en bloque en 1908 (Ernest Flagg, arquitecto)

Edificio Metropohtan Life, concebido en dos Bloque principal de diez

pisos de OPerahons separado en 1893, Metropohtan Tower en 1909
(Napoleon LeBrun & Sons, arquitecto)

limitación de la isla de Manhattan, la excusa para todos los posteriores desarrollos

. • En 1876, la Torre Centenario de Filadelfia es la segunda torre con forma de aguja
celebrante del Progreso, llevado a Coney Island en 1878 para activar su estampida hacia
la irracionalidad controlada de la tecnología fantástica.
• Desde 1904 el Luna Park ES un caldo de cultivo para Torres, descubriendo en el
choque de torres la fuente del drama arquitectónico.
• En 1905, la Beacon Tower de Dreamland intenta atraer a barcos inocentes a encallar
para hacer alarde del desprecio de Reynolds por la llamada Realidad.
• En 1906, la Globe Tower revela el potencial de la torre para ser literalmente un mundo
en sí mismo.
En 50 años la Torre ha acumulado los significados de: catalizador de la conciencia,
símbolo del progreso tecnológico, marcador de zonas de placer, subversivo cortocircuito
de la convención y finalmente universo autónomo. Las torres ahora indican roturas
agudas en el patrón homogéneo de cada · vida cotidiana, marcando los puestos de
avanzada dispersos de una nueva cultura.
EDIFICIOS
Los primeros edificios altos de Manhattan suelen ser más altos que muchos de estos
Torres, pero no hay nada en sus contornos cúbicos que recuerden a nadie una torre. Se
les llama constantemente edificios, no rascacielos. Bul en 1908 Ernest Flagg diseña una
torre y la coloca sobre su eXistente Singer Building, un bloque de cemento de 14
pulgadas construido en 1899. Este una idea tardía hace que sea "de 1908 a 1913 la más
famosa de Estados Unidos edificio,

"Miles de viajeros vienen a Nueva York especialmente para ver este Modern Torre de
Babel, pagando con gusto cincuenta centavos para viajar a la 'observación balcón '' '. En
reconocimiento del lado más oscuro de Metrópolis, también es el primer "Suicide
Pinnacle" - "parece tener un fuerte atractivo para los que estaban amargados de la vida.
","

El Metropolitan Life Building (1893) es uno de los primeros "bloques altos": diez veces su

sitio - en Madison Square. Después de 1902 es flanqueado por los 22 pisos cuña del

Flatiron. La dirección decide expandirse, hacia arriba; En 1909 multiplican 39 veces una

pequeña parcela contigua. Por el pequeño sitio, su estructura copia el campanario de

Venecia en San Marco, su eje activado para el negocio, agujeros perforados por todas

partes para admitir el día · ligero. En la parte superior realizan una anexión más moderna

instalando un reflector y otros aparatos levantados directamente del faro arquetipo. Se

supone un pezón rojo rubí que cubre la estructura, a través de señales preestablecidas,

para comunicar la hora y el clima condiciones a los navegantes imaginarios en el

Atlántico.

En estos pasos, el proceso de pura multiplicación roba los significados

la Torre se ha acumulado durante los últimos 50 años,

El edificio se convierte en Tower, un faro sin litoral, que aparentemente destella su

navega hacia el mar, pero de hecho atrayendo a la audiencia metropolitana a Sí mismo,

3. EL BLOQUE SOLO
The Horse Show Association - "cuya lista fue el núcleo de la primera registro social "- es
propietario del Madison Square Garden, en una cuadra al este Madison Avenue entre las
calles 26 y 27
En 1890 comisiona un nuevo edificio: una caja rectangular de 70 pies de altura. que
ocupa toda la manzana. El interior de la caja ES hueco; Sus auditorio, el más grande en
eXIstence, con capacidad para 8.000 y IS intercalado entre un teatro de 1.200 asientos y
una sala de conciertos de 1.500 asientos, de modo que el Toda la superficie del bloque es
un campo de actuación único y articulado. La arena está diseñada para los eventos del
hipódromo de la Asociación, pero También se alquila para circos, deportes y otros
espectáculos; un aire libre Se proyecta teatro y restaurante para la azotea.
Firmemente en la tradición de las ferias mundiales, Stanford White, arquitecto de ItS,
marca la casilla como un sitio de especial interés mediante la construcción de una copia
de un Torre española en el techo del salón.

Como uno de los promotores del Jardín también es responsable de la programación

el entretenimiento en el interior, incluso después de que el edificio ESTÁ terminado, en

una forma de diseño arquitectónico sin fin.

Pero ES difícil asegurar la viabilidad financiera de la colosal arena con actuaciones de

buen gusto solo; su tamaño es incompatible con los estratos sociales cuyo dominio se

pretende que sea. "El edificio era un limón financiero desde el día en que abrió. "

Para evitar un desastre, White se ve obligado a experimentar, inventar y establecer

"situaciones" con un gran atractivo popular dentro de la superficie interior. "En 1893
establece un gigantesco panorama de la Exposición de Chicago, para salvar a los
neoyorquinos del largo TriP West. ... "Más tarde convierte la arena en réplicas del "Globe
Theatre, el antiguo Nuremberg, el Londres de Dickens y el ciudad de Venecia, los
visitantes flotando ... de exposición en exposición en góndolas ". El blanco está atrapado
en el fuego cruzado de la batalla entre lo alto y lo bajo cultura que ya ha estallado en
Coney: sus gafas son tan "gustativas" menos "que mantienen alejado el Registro Social,

pero todavía no están lo suficientemente intenso como para atraer a las masas .
En la diferencia entre una góndola real y la mecánica de Dreamland Góndola propulsada
por su vía mecánica se encuentra el dilema de White: es un hombre de buen gusto que
debería tener menos. No tiene tiempo para resolverlo: En 1906 un loco le dispara en el
techo de su propio proyecto.

TONGUE
En 1905 Thompson. aburrido de Luna, compra una cuadra al este de la Sexta Avenida
entre las calles 43 y 44. Por primera vez Coney's Technology of the Fantastic se injertará
en la Grid.
En un año, Thompson construye su Hipódromo, otra caja, asientos 5.200, coronado por
"la cúpula más grande del mundo después del Panteón". Dos torres eléctricas, trasplantes
del bosque de Luna, identifican la Sexta Entrada de la avenida y marque este bloque
como otro estado en miniatura donde se establece una realidad alternativa

El escenario en sí es el núcleo del reino de Thompson: rompe el alma de la proscenio

tradicional para llegar a 60 pies en la audiencia como un gigantesco lengua mecánica.
Este "delantal ~ ES capaz de metamorfosis instantánea · fosis: entre otras
transformaciones, "ES POSIBLE convertir esta porción del escenario a un arroyo, un lago
o un arroyo de montaña ... " Donde la táctica de desplazamiento de Luna fue el viaje a la
Luna, Thompson La primera actuación de Manhattan se llama "un Circo Yankee en Marte;
en un ambicioso intento de convertir la superficie de todo su bloque en una nave espacial.
"El sheriff iba a vender un circo varado en una subasta, pero se salvó por un mensajero
de Marte que lo compró para su rey ... "Una vez en Marte, "los marcianos piden [a los
artistas] que permanezcan permanentemente y se conviertan habitantes de ese lejano
planeta ... "Tal es la trama de Thompson, que deja a los visitantes en su teatro igualmente
abandonados en otro planeta. El clímax de la actuación marciana del circo es un resumen
elocuente coreografía: 64 "chicas buceadoras" descienden una escalera en escuadrones
de ocho, "como si fueran uno". La lengua se convierte en un lago de 17 pies de
profundidad. los las niñas "caminan hacia el agua hasta que sus cabezas están fuera de
la vista", nunca para volver a la superficie. (Un receptáculo submarino invertido que
contiene aire está conectado por pasillos al área del backstage). Es un espectáculo de
emoción tan inefable que "los hombres se sientan en la primera fila, noche tras noche.
llorando en silencio .... "

CONTROLAR
En la tradición de la libre empresa económica, el control se ejerce solo en la escala de la
parcela individual. Con Madison Square Garden y Hipódromo de Thompson, el área de tal
control coincide cada vez más más con el área de una cuadra entera.
El bloque en sí ESTÁ equipado con parafernalia tecnológica que
mampular y distorsionar las condiciones existentes más allá del reconocimiento,

establecer

lishlOg leyes privadas e incluso la ideología 10 compiten con todas las demás

bloques. El bloque se convierte en un "parque" 10 la tradición de Coney Island:

ofrece una realidad alternativa agresiva, con la intención de desacreditar y reo

colocando toda la realidad "natural"

El área de estos parques interiores nunca puede exceder el tamaño de una cuadra: que
ES el incremento máximo de conquista por un "planificador" único o un smgle "visión".
Como todos los bloques de Manhattan son idénticos y enfáticamente equivalentes en la
filosofía tácita del Grid, una mutación en uno solo afecta todos los demás como una
posibilidad latente: teóricamente, cada bloque ahora puede girar en un enclave autónomo
de lo Irresistible SynthetiC. Ese potencial también implica un aislamiento esencial: ya no
ciudad consiste en una textura más o menos homogénea, un mosaico de fragmentos
urbanos complementarios, pero cada bloque ES ahora solo como un isla.
fundamentalmente por su cuenta.
Manhattan se convierte en un archipiélago seco de bloques.

FREEZE · FRAME
Una postal de 1909 presenta un cuadro congelado de la evolución arquitectónica: tres
grandes avances que coexisten en Madison Square: la multiplicación de el Flatiron, el faro
del Metropolitan y la isla de Madison Jardín cuadrado.
En el momento en que se produce la postal, con sus múltiples puntos de fuga, no es una
simple fotografía -la plaza "era el centro de la vida metropolitana como nunca se ha
reproducido en Nueva York ... Moda, Clubdom, Finanzas, El deporte, la política y el
comercio minorista se reunieron aquí durante la marea alta ... Se dijo que alguien parado
el tiempo suficiente en la Quinta Avenida y la Calle 23 podría conocer a todos en el
mundo ... Ver Madison Square desde el 'viejo' Cruce de Flatiron, la escena era parisina en
su aspecto caleidoscópico .., "13 Como centro social de Manhattan, esta maraña de
intersecciones es el teatro donde los negocios están siendo rechazados y reemplazados
por formas de actividad más ricas. Que la plaza sea una línea de frente explica su
fertilidad urbanística en provocando nuevas tendencias. Pero además de documentar una
ruptura de muillple · mediante. la postal ES también una imagen de un triple impasse: por
sí sola, cada una de las tres tendencias no tiene futuro.

La mera multiplicación del Flatiron carece de significado; la vida metropolitana

La construcción tiene sentido, pero se ve comprometida por la contradicción entre

Su pretensión de aislamiento y la realidad de Su ubicación en la lujuria es una de muchas

tramas en el mismo bloque, cada uno con el objetivo de robar su trueno; y Madison

Mulhple breakthrough bul también lnple Impasse Ma <:: l1SoOn Square En 1909.
fotografía alterada (l: rapll. De la pelea Flatiron Bu ~ dlng. Metropolitano construcción de
vida. Jardín cuadrado MadISOfl - tres dtStlnct mutaciones architeclurales antes de su
fusIOn para formar el verdadero rascacielos.
La Catedral del Comercio ": Woolworth Edificio. 1913.60 pisos (Cass Gilbert. arquitecto) -
primera amalgamahón de la tres mutaciones,

Square Garden no puede ganar suficiente dinero para justificar la extravagancia de

sus metáforas.

Pero cuando se juntan los tres, sus debilidades se convierten en fortalezas:

la Torre da sentido a la multiplicación, la multiplicación paga

por las metáforas de la planta baja, y la conquista del bloque

asegura el aislamiento de la Torre como único ocupante de Su Isla.

El verdadero rascacielos es el producto de esta triple fusión.

CATEDRAL

La primera fusión construida es el edificio Woolworth, completado en 1913, cuatro años

después de la imagen congelada. Sus 27 pisos inferiores son sencillos extrusión que

soporta una torre de 30 pisos; el injerto ocupa un bloque completo. Pero este "Glorioso

Todo, más allá del control de la imaginación humana, ~ es solo una realización parcial del
potencial del rascacielos. Es una obra maestra meramente del materialismo; ninguna de

las promesas programáticas del nuevo tipo son explotados. El Woolworth se llena, de

arriba a abajo, por buslOess. La torre está subdividida en suites de oficina IOtO con temas

decorativos discretos, una habitación de estilo imperio junto a una sala de juntas que

mezcla flamenco e italiano. Renacimiento: mientras que los pisos inferiores se adaptan a

la administración moderna operaciones - archivos, télex, IIckers, tubos neumáticos,

grupos de mecanografía. Si su interior es sólo ocupado, su exterior es pura espiritualidad.

~ Cuando se ve al anochecer bañado 10 luz eléctrica como con una prenda, o 10 el aire
lúcido de una mañana de verano109 perforando el espacio como una almena del paraíso
que Sl. John contempló. Inspira sentimientos demasiado profundos incluso para
lágrimas ... El escritor lo miró y de inmediato gritó 'La Catedral de Comercio.'''
El Woolworth en realidad no aporta modificaciones radicales. o rompe con la vida de la
ciudad, pero se supone que obra milagros a través de la emanación de su presencia
física; una masa más grande que nunca construido antes, es al mismo tiempo visto como
incorpóreo. antigravitacional: "El material bruto ha sido despojado de su densidad y

arrojado en el cielo para desafiar su belleza ... "

El edificio se activa electrónicamente en abril de 1913 ", cuando el presidente Wilson
presionó un botón diminuto en la Casa Blanca y 80,000 luces brillantes instantáneamente
brilló por todo el Woolworth ... "

A través de su pura hazaña de eXisting, el Woolworth tiene una ocupación doble, uno
concreto - "14.000 personas - la población de una ciudad" - el segundo intangible - "ese
espíritu del hombre que, a través de medios de cambio y trueque, une a personas
extraterrestres en la unidad y el espacio, y reduce los peligros de guerra y derramamiento
de sangre ... "Yo ~

AUTOMONUMENTO
Más allá de una cierta masa crítica, cada estructura se convierte en un monumento, o al
menos eleva esa expectativa a través de Su tamaño solo, incluso si la suma o la
naturaleza de las actividades individuales que acomoda no merece una expresión
monumental.
 Esta categoría de monumento presenta una ruptura radical y moralmente traumática. con
las convenciones del simbolismo: su mafestación física no representar un Ideal abstracto,
una institución de excepcional importancia, un articulación tridimensional y legible de una
jerarquía social, un memorial; simplemente ES en sí mismo y, a través de su volumen, no
puede evitar ser un símbolo vacío, disponible para significar como una valla publicitaria
ES para publicidad. Es un solipsismo, celebrando solo el hecho de su existencia
desproporcionada, la desvergüenza de su propio proceso de creación. Este monumento
del siglo XX es el AUiomonument, y su estado más puro manifestación es el rascacielos

Para hacer habitable el Rascacielos Automonument, una serie de subsidios · La táctica

ariaria se desarrolla para satisfacer las dos demandas en conflicto a las que Está
constantemente expuesto: el de ser un monumento, una condición que sugiere
permanencia, solidez y serenidad, y al mismo tiempo, que de acomodar, con la máxima
eficacia, el ~ cambio que es la vida, ~ que es, por definición, antimonumental

LOBOTOMÍA
Los edificios tienen tanto un interior como un exterior.
En la arquitectura occidental ha existido la suposición humanista de que Es deseable
establecer una relación moral entre los dos, mediante la cual el exterior hace ciertas
revelaciones sobre el Intenor que el interior corrobora. La fachada "honesta" habla de las
actividades que oculta. Pero matemáticamente, el volumen interior de los objetos
tridimensionales aumenta en saltos al cubo y la envolvente que lo contiene solo al
cuadrado incrementos: cada vez menos superficie tiene que representar cada vez más
interior actividad.
Más allá de una cierta masa crítica, la relación se acentúa más allá de la punto de
ruptura; esta ~ ruptura "es el síntoma de la Automonumentalidad. En la discrepancia
deliberada entre contenedor y contenido Nuevo Los creadores de York descubren un área
de libertad sin precedentes. Explotan y formalizarlo en el equivalente arquitectónico de
una lobotomía: la ruptura quirúrgica de la conexión entre los lóbulos frontales y el resto del
cerebro para aliviar algunos trastornos mentales desconectando Procesos de
pensamiento de emotrones.