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Salrio Sectprial de Guania
Salrio Sectprial de Guania
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No debe confundirse con Matilde Plantagenet.
Matilde de Inglaterra
7 de abril de 1141-114823
Sucesor Esteban I
7 de enero de 1114-23 de mayo de 1125
Predecesor Eufrasia de Kiev
Información personal
Nacimiento ¿7 de febrero de 1102?
Winchester o Sutton Courtenay, Inglaterra
Fallecimiento 10 de septiembre de 1167
(65 años)
Ruan, Normandía, Francia
Religión católica
Familia
Índice
1Primeros años
2Etapa en el Sacro Imperio
o 2.1Matrimonio con Enrique V y coronación
o 2.2Viudez
3Crisis de sucesión
4Retorno a Normandía
o 4.1Matrimonio con Godofredo V
o 4.2Disputas
o 4.3Camino a la guerra
o 4.4Revueltas
5Guerra civil
o 5.1Primeras acciones
o 5.2Batalla de Lincoln
o 5.3Tumulto de Winchester y asedio de Oxford
o 5.4Estancamiento
o 5.5Fin de la guerra
6Últimos años
7Muerte
8Gobierno
o 8.1Administración, leyes y nobleza
o 8.2Relaciones con la Iglesia
9Legado
o 9.1Valoraciones historiográficas
o 9.2En la cultura popular
10Genealogía
11Notas
12Referencias
13Bibliografía consultada
14Enlaces externos
Primeros años[editar]
Nació probablemente el 7 de febrero de 1102 en Sutton Courtenay en Oxfordshire.
Era hija de Enrique I, rey de Inglaterra y duque de Normandía, y su primera
esposa, Matilde de Escocia.6ii Enrique I era el hijo más joven de Guillermo I el
Conquistador, quien invadió Inglaterra en 1066 y creó una especie de imperio que
se extendía hasta Gales. La invasión había creado una élite anglonormanda y
muchos de sus miembros tenían propiedades extensas a ambos lados del canal
de la Mancha.89 Estos barones solían tener fuertes vínculos con el Reino de
Francia, que en ese entonces constituía un grupo de condados y entidades
políticas más pequeñas bajo escaso control del rey.10 Su madre Matilde era hija
del rey Malcolm III de Escocia, miembro por matrimonio de la familia real sajona
occidental y descendiente de Alfredo I el Grande.11 Para Enrique I, casarse con
Matilde de Escocia le había dado mayor legitimidad a su reinado y para ella
suponía una oportunidad de obtener un alto estatus y poder en Inglaterra. 1213
Matilde tenía un hermano legítimo más joven, Guillermo Adelin, y las relaciones de
su padre con numerosas amantes dieron como resultado unos veintidós hermanos
ilegítimos.iii Poco se sabe sobre su vida temprana, pero probablemente se quedó
con su madre, aprendió a leer y fue educada en moral religiosa. 1415iv Entre los
nobles en la corte de su madre estaban su tío David, más tarde rey de Escocia, y
aspirantes a nobles como su medio hermano Roberto de Gloucester, su
primo Esteban de Blois y Brian FitzCount.17 En 1108, Enrique I dejó a sus hijos al
cuidado de Anselmo, arzobispo de Canterbury, mientras viajaba a Normandía;
Anselmo era el clérigo favorito de la madre de Matilde. 1815 No existe una
descripción detallada de su apariencia; los contemporáneos la describieron como
muy hermosa, pero esto posiblemente era reflejo de la práctica convencional entre
los cronistas.15
Crisis de sucesión[editar]
Retorno a Normandía[editar]
Matrimonio con Godofredo V[editar]
Mapa del norte de Francia de la época de la muerte de Enrique I; los círculos rojos marcan los
principales centros urbanos.
Guerra civil[editar]
Artículo principal: Anarquía inglesa
Primeras acciones[editar]
Mapa político de Gales y el sur de Inglaterra en 1140; las zonas bajo el control de Matilde en azul, de
Esteban en rojo y galeses indígenas en gris.
La invasión comenzó a fines del verano de 1139. Balduino de Redvers partió
desde Normandía a Wareham en agosto, en un intento inicial de capturar un
puerto para recibir al ejército invasor de Matilde, pero las fuerzas de Esteban le
obligaron a retirarse al sudoeste.146 Al mes siguiente, fue invitada por su
madrastra, la reina Adela, para desembarcar en Arundel, en donde, el 30 de
septiembre, Roberto de Gloucester y Matilde llegaron a Inglaterra con 140
caballeros.146xvii Se alojó en el castillo de Arundel, mientras Roberto marchó hacia
el noroeste en dirección a Wallingford y Brístol, esperando obtener apoyo para la
rebelión y unirse a Miles de Gloucester, quien aprovechó la oportunidad para
renunciar a su lealtad al rey y defender a Matilde. 148
Esteban rápidamente se desplazó hacia el sur y sitió Arundel, atrapando a Matilde
en el castillo.149 Entonces, acordó una tregua propuesta por su hermano, Enrique
de Blois; no se conocen los detalles del acuerdo, pero como resultado ella y sus
caballeros guardianes fueron liberados del asedio y escoltados al sudoeste de
Inglaterra, donde se reunieron con Roberto de Gloucester. 149 Las razones de la
liberación de Matilde siguen sin esclarecerse: Esteban pudo haber pensado que
era lo mejor para él liberarla y concentrarse, en su lugar, en atacar a Roberto, ya
que a este último lo consideraba su principal oponente en este punto del
conflicto.149 Asimismo, el castillo de Arundel se consideraba casi inexpugnable y
Esteban pudo haber estado preocupado de arriesgarse demasiado en mantener a
su ejército ocupado en el sur mientras Roberto vagaba libremente por el oeste. 150
Otra teoría es que Esteban liberó a Matilde como un gesto de caballería; él tenía
una personalidad generosa y cortés y normalmente no se esperaba que las
mujeres fueran blanco de la guerra anglonormanda. 151xviii
Después de permanecer durante un tiempo en el bastión de Roberto en Brístol,
Matilde estableció su corte en la cercana Gloucester, aún a salvo en el sudoeste,
pero lo suficientemente lejos para que permaneciese independiente de su medio
hermano.153154 Aunque hubo algunas deserciones a su causa, aún controlaba un
bloque compacto de territorio que se extendía desde Gloucester y Brístol hacia el
sur en Wiltshire, hacia el oeste en las Marcas Galesas y al este a través del valle
del Támesis hasta Oxford y Wallingford, lo que amenazaba a Londres.155156 Su
influencia se extendió a Devon y Cornualles y al norte a través de Herefordshire,
pero su autoridad en estas áreas permaneció limitada. 157
Se enfrentó a un contraataque de Esteban, quien comenzó asaltando el castillo de
Wallingford que controlaba el corredor del Támesis; la fortaleza estaba en manos
de Brian FitzCount y Esteban lo encontró muy bien defendido. 158159 Continuó en
Wiltshire atacando Trowbridge y tomó los castillos de South
Cerney y Malmesbury en el camino.158 En respuesta, Miles de Gloucester marchó
hacia el este, atacó las fuerzas de retaguardia de Esteban en Wallingford y
amenazó con un avance hacia Londres.160 Esteban se vio obligado a abandonar
su campaña en el oeste y regresó al este para estabilizar la situación y proteger su
capital.161
A comienzos de 1140, Nigel, obispo de Ely, se unió a la facción de Matilde.161 Con
la esperanza de apoderarse de Anglia Oriental, Nigel estableció su base de
operaciones en la isla de Ely, entonces rodeada de tierras
pantanosas protectoras.161 Enfrentó una respuesta rápida de Esteban, quien
realizó un ataque sorpresa en Ely, lo que obligó al obispo a huir a Gloucester. 162
Los soldados de Roberto retomaron parte del territorio que Esteban había tomado
en su campaña de 1139.163 En un esfuerzo por negociar una tregua, Enrique de
Blois celebró una conferencia de paz en Bath, en la que Matilde fue representada
por Roberto.164 La conferencia fracasó después de que Enrique y el clero
insistieron en que deberían establecer los términos de un acuerdo de paz, que los
representantes del rey consideraron inaceptable. 163
Batalla de Lincoln[editar]
Esquema de la batalla de Lincoln: las tropas de Roberto de Gloucester en azul, las de Esteban en rojo.
Últimos años[editar]
Miniatura de principios del s. XIV de Enrique II y Tomás Becket discutiendo.
Muerte[editar]
Murió el 10 de septiembre de 1167 y su riqueza restante la legó a la Iglesia. 25915xxii
Fue enterrada bajo el altar mayor en la abadía de Le Bec-Hellouin en un oficio
dirigido por Rotrou, arzobispo de Ruan.260 El epitafio de su tumba las siguientes
líneas: «Grande por nacimiento, mucho más por matrimonio, magnífica en su
descendencia: aquí yace Matilde, la hija, esposa, madre de Enrique» (Ortu
magna, viro major, sed maxima partu, hic jacet Henrici filia, sponsa, parens); esto
se convirtió en una frase famosa entre sus contemporáneos. 261 Esta tumba fue
dañada por un incendio en 1263 y luego restaurada en 1282, antes de ser
finalmente destruida por un ejército inglés en 1421. 262 En 1684, la Congregación
de San Mauro identificó algunos de sus huesos restantes y los volvió a inhumar en
Bec-Hellouin en un sarcófago nuevo.262 Sus restos se perdieron otra vez después
de la destrucción del templo de Bec-Hellouin por Napoleón, pero se encontraron
una vez más en 1846 y, esta vez, se enterraron en la catedral de Ruan, donde
permanecen.262
Gobierno[editar]
Administración, leyes y nobleza[editar]
Retratada en una miniatura de Historia Anglorum por los monjes de St Albans (c. s. XV).
No está claro cuán firme era la piedad personal de Matilde, aunque los
contemporáneos elogiaron su preferencia de toda la vida por ser enterrada en el
sitio monástico de Bec en lugar de uno más grande pero más mundano en Ruan;
además, creían que tenía creencias religiosas sustanciales y subyacentes. 280 Al
igual que otros miembros de la nobleza anglonormanda, otorgó considerables
recursos monetarios a la Iglesia católica. 281 Al principio de su vida, prefería el
monasterio benedictino de Cluny junto con algunas de las nuevas órdenes
agustinas, como los victorinos y premonstratenses.282 Como parte de este
patrocinio, refundó la abadía de Notre-Dame-du-Vœu cerca de Cherburgo.283
Con el paso del tiempo, dirigió más su atención a la orden cisterciense, que era
muy popular en Inglaterra y Normandía durante este período y estuvo dedicada a
la Virgen María, figura de particular importancia para ella.284 Tenía fuertes vínculos
con la abadía cisterciense de Mortemer en Normandía y recurrió ese monasterio
solicitando asistencia cuando participaba en la fundación de la cercana La
Valassa.285 Animó a los cistercienses a construir otro monasterio en Mortemer, con
casas de huéspedes para acomodar a una amplia gama de visitantes y
posiblemente pudo haber influido en la selección de las pinturas para las capillas
monásticas.286
Legado[editar]
Valoraciones historiográficas[editar]
Primera página del elemento de Peterborough de la Crónica anglosajona, escrita alrededor de 1150, una
de los manuscritos que describen el rol de Matilde durante la Anarquía.
Genealogía[editar]
[mostrar]Familia
de Matilde de
Inglaterra137
Notas[editar]
1. ↑ En inglés, Maude es el diminutivo de Matilda (Matilde), que en alto alemán
antiguo significa «poderosa en batalla».4
2. ↑ La fecha de nacimiento de Matilde no fue registrada en ese momento y solo puede
ser estimada por declaraciones posteriores de cronistas sobre su edad. Las historias anteriores
sugieren que Matilde de Escocia dio a luz a un niño en la ciudad de Winchester en julio de
1101. Estas se basaron en los escritos del cronista Wace; la teoría más aceptada, basada en
los registros de los viajes de la reina, considera que este reporte es imposible y ubica a Matilde
de Escocia en Sutton Courtenay a principios de febrero de 1102, donde probablemente nació
Matilde.7
3. ↑ Los historiadores han debatido si Guillermo Adelin era el hermano menor de Matilde o
su gemelo. La historiadora Marjorie Chibnall argumentó contra la teoría de que ellos eran
gemelos y citó varias razones, como a Guillermo de Malmesbury diciendo que nacieron en
diferentes fechas y la cronología los mensajes de felicitación del papa. El padre de Matilde,
Enrique I, tenía un apetito sexual considerable y disfrutaba de un número sustancial de parejas
sexuales, lo que resultó en un gran número de hijos ilegítimos, al menos nueve hombres y
trece mujeres, muchos de los cuales parece que reconoció y apoyó. 7
4. ↑ Sin embargo, la escritora Nesta Pain opinó que Matilde fue educada por las monjas
de abadía benedictina de Wilton.16
5. ↑ El relato del despido de la comitiva de Matilde proviene del cronista Orderico Vital,
pero otra evidencia sugiere que al menos algunos de sus acompañantes se quedaron con
ella.15
6. ↑ El rol de Matilde en el gobierno en Alemania no era inusual para el período; los
emperadores y príncipes alemanes con frecuencia delegaban deberes administrativos y
militares a sus esposas.38
7. ↑ Germán de Tournai documentó que Matilde dio a luz a un niño, pero murió; esto no
está corroborado. Asimismo, el cronista parece querer transmitir una evaluación desfavorable
del carácter previo de la madre de Matilde, quien supuestamente había sido monja,
maldiciendo así su matrimonio.44
8. ↑ Se especula que Matilde pudo haber estado involucrada en la organización del
segundo matrimonio de su padre, debido al hecho de que estaba con él cerca del momento en
que se estaba negociando.57
9. ↑ Los relatos de los cronistas medievales de este juramento varían según los detalles.
Guillermo de Malmesbury declaró que los nobles presentes reconocieron a Matilde como
heredera legítima sobre la base de su ascendencia real paterna y materna; Juan de
Worcester describió la herencia de Inglaterra como condicionada a que Matilde tuviera un
heredero varón legítimo; la Crónica anglosajona sugiere que se había hecho un juramento
sobre la herencia de Inglaterra y Normandía; ni Orderico Vital ni Enrique de
Huntingdon registraron el evento en absoluto. Algunos relatos de cronistas pudieron haber sido
influenciados por la adquisición del trono por parte de Esteban en 1135 y los eventos
posteriores de la Anarquía.68
10. ↑ La causa detrás de las deterioradas relaciones no se conoce por completo, aunque
Chibnall afirmó que «los historiadores han tendido a echarle la culpa a Matilde [...] Este es un
juicio apresurado basado en dos o tres cronistas ingleses hostiles; tal evidencia sugiere
Godofredo V tenía al menos la misma culpa».79
11. ↑ Los historiadores Jim Bradbury y Frank Barlow sugirieron que se hizo un juramento
en 1131; en cambio, Chibnall dudó que esto haya ocurrido. 888987
12. ↑ Las opiniones varían entre los historiadores sobre el rol del tercer embarazo de
Matilde en su decisión de no avanzar en 1135. Por ejemplo, Helen Castor argumentó que fue
un factor determinante en el pensamiento de Matilde, particularmente dadas las complicaciones
en sus embarazos anteriores; Chibnall rechazó esta interpretación y responsabilizó a los
problemas políticos y militares que enfrentó ese año.979698
13. ↑ Enrique de Blois persuadió a Hugo Bigod, mayordomo real del difunto rey, para jurar
que Enrique I había cambiado de opinión sobre la sucesión en su lecho de muerte y había
nominado a Esteban de Blois en su lugar. Los historiadores modernos, como Edmund King,
dudan de que el relato de Hugo Bigod sobre las horas finales de Enrique I fuese veraz. 105
14. ↑ Los eventos en Normandía están mal registrados y la secuencia exacta de los
eventos es casi incierta. Por ejemplo, el historiador Robert Helmerichs describió algunas de las
inconsistencias en estos reportes. Algunos investigadores, como David Crouch y Helmerichs,
opinaron que Teobaldo y Esteban probablemente ya habían hecho un acuerdo privado para
tomar el trono cuando Enrique I murió.109110
15. ↑ David I estaba emparentado, a través de su madre Margarita, con Matilde de
Inglaterra y Matilde de Boulogne, consorte de Esteban.137
16. ↑ Algunos estudiosos (Stringer, Kapelle, Green y Blanchard) consideran que David I
usó como pretexto su apoyo a Matilde para acaparar tierras.140
17. ↑ Edmund King no coincide con que Matilde recibiera una invitación a Arundel y
argumentó que ella arribó inesperadamente. 147
18. ↑ Para la época de Esteban, la caballería se estableció como principio a respetar en la
guerra anglonormanda; no se consideraba apropiado ni normal ejecutar prisioneros de élite y,
como observó el historiador John Gillingham, ni Esteban ni Matilde lo hicieron, excepto cuando
el oponente ya había violado las normas de conducta militar. 152
19. ↑ David Crouch sostuvo que, de hecho, la debilidad realista de la infantería causó su
fracaso en Lincoln y propuso que la milicia civil no era tan capaz como la infantería galesa de
Roberto.168
20. ↑ La mayoría de los cronistas sugieren que Matilde probablemente escapó del castillo
de Oxford a través de una poterna, aunque también se sugirió la idea de que ella descendió las
paredes con una cuerda.207206
21. ↑ Una posible explicación es la cortesía de Esteban a un miembro de su familia
extendida; otra es que estaba empezando a considerar cómo terminar la guerra en paz y vio
esto como una forma de construir una relación amistosa con su sobrino. 233225
22. ↑ El cronista Godofredo de Vigeois declaró que Matilde se había convertido en monja
en el momento de su muerte, pero parece haberla confundido con Matilde de Anjou.260
23. ↑ No obstante, el sello no la mostraba a caballo, ya que así se representaba a un
gobernante masculino.268269
24. ↑ El esposo de Matilde, Godofredo V, nunca adoptó el estilo equivalente, dominus
Anglorum.267
Referencias[editar]
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de Robert Christgau
Tema(s) Álbum
Idioma Inglés
Páginas 472
Serie
Christgau's Record
Christgau's Record
Guide: Rock Albums of
Guide: The '80s
the Seventies
Índice
1Antecedentes
2Preparación
3Contenido
4Historial de publicación
5Críticas
o 5.1Prensa
o 5.2Revistas académicas
6Legado e influencia
7Notas
8Referencias
9Bibliografía
Antecedentes[editar]
En 1969, Robert Christgau comenzó a escribir su columna «Consumer Guide»,
especializada en la revisión de álbumes musicales contemporáneos. Durante la
década de 1970 se publicó casi mensualmente en el periódico The Village Voice y,
por breves períodos, en el diario Newsday y en la revista Creem.12 Su metodología
consistía en seleccionar veinte álbumes para ser revisados en formato de cápsula;
cada una tenía un promedio aproximado de cincuenta palabras y una puntuación
en letras en una escala de A+ a E-.3La columna nació como un acuerdo entre
Christgau y The Village Voice —que le asignó una sección de 2500 palabras por
mes— para proporcionar a los posibles compradores calificaciones de álbumes,
incluidos aquellos que no recibieron una gran cantidad de airplay radial.4 Algunas
de las primeras reseñas se reimprimieron en su primer libro, Any Old Way You
Choose It, una antología de ensayos de 1973 publicados con anterioridad en The
Village Voice y Newsday.5
Según Christgau escribió su columna confiado en sus gustos, convencido de que
la música podía consumirse de manera inteligente e interesado en encontrar
nuevos conocimientos sobre las dimensiones estéticas y políticas en la
intersección de la cultura popular con el vanguardismo.67 Como periodista quería
transmitir sus hallazgos en una manera que entretuviera y provocara a los
lectores.7
Preparación[editar]
El trabajo de Christgau en la preparación del libro, puso a prueba su matrimonio con Carola Dibbell. En
la imagen.
A finales de los años 1970, Christgau concibió un libro que recopilaría sus críticas
escritas a lo largo de dicha década. A principios de 1979 presentó a los editores su
guía Christgau's Record Guide y poco tiempo después recibió un contrato de
publicación. Pronto se dio cuenta de que el libro no presentaría adecuadamente la
década a menos que revisara y ampliara significativamente sus columnas ya
existentes. Él creía que las reseñas que poseía pasaban por alto a importantes
artistas musicales y probablemente comprenderían menos de dos tercios del
material necesario. En julio de 1979, se tomó unas vacaciones de The Village
Voice y se fue a Maine con su esposa, la escritora Carola Dibbell, para trabajar en
el libro. Juntos arrendaron un cobertizo para botes y consigo llevaron un sistema
de sonido y numerosos discos en formato LP. El escritor en su memoria Going
Into the City de 2015 recordó que: «Tenía cientos de álbumes para descubrir,
cientos para encontrar, cientos para volver a revisar y cientos para retocar». 8
De vuelta en Nueva York, Christgau continuó con la elaboración del libro. Aunque
en esta ocasión tuvo acceso a la biblioteca de álbumes de su vecino, el también
periodista Vince Aletti, que poseía los discos de James Brown que fueron
lanzados por Polydor Records durante la década de 1970. Comenzando con
Brown, el autor reexaminó las discografías de los principales artistas de manera
cronológica para reducir el sentido de la retrospectiva en la escritura: «Cuando era
posible, agrupaba a los artistas que realmente tenía ganas de escuchar ese día en
una estratagema destinada a asustar la pequeña y emocionada sensación en la
boca del estómago, sin la cual era reacio a dar a un álbum una A». 9
Posteriormente, su trabajo se intensificó en 1980. Desde principios de febrero
hasta finales de julio, pasó todos los días ocupado en el libro. En su memoria de
2015 dijo que pasaba catorce horas al día en «modo libro» y que «fue tan
agotador que durante la mayor parte de 1980 apenas conocía la música del
momento, la única interrupción en cincuenta años [de carrera]». 10
La intensa inmersión de Christgau en su preparación, puso a prueba su
matrimonio con Dibbell, como también sus esfuerzos para superar la infertilidad.
En sus palabras, el libro casi arruinó su vida personal: «Pospusimos aún más las
estrategias de paternidad. Casi nunca salimos. El apartamento se hundió en
nuevas profundidades de desorden a medida que los LP y papel migraban al
comedor. Y desde que estaba en casa cada minuto con el estéreo encendido, mi
compañera de vida nunca pudo estar sola, consigo misma o con su trabajo». 11 La
pareja pasó por una breve separación luego de que Dibbell admitiera que tuvo una
aventura, pero su compromiso fue más fuerte y se reflejó en la dedicatoria en el
libro: «Para Carola, nunca más».12 Mientras reparaban su relación, Christgau
redujo su ritmo de trabajo en agosto de 1980 y dejó que su esposa «proporcionara
las ediciones difíciles que necesitaba». 13 Al respecto, en su memoria señaló que:
«Su capacidad de respuesta estética era interminable... nadie afectó mi escritura
como Carola».12 El autor terminó el libro a mediados de septiembre y presentó
el manuscrito unas semanas después de la fecha límite impuesta por el editor. 14
Contenido[editar]
Robert Christgau reescribió algunas de sus reseñas originales para esta colección.
Historial de publicación[editar]
Christgau's Record Guide: Rock Albums of the Seventies salió a la venta en
octubre de 1981 por la editorial Ticknor & Fields en New Haven (Connecticut), en
un momento en que las publicaciones de obras de referencias musicales habían
aumentado y los editores competían entre sí por ese mercado. 2526 Al año siguiente
la imprenta londinense Vermilion lo publicó en el Reino Unido, mientras que la
editorial estadounidense Houghton Mifflin Harcourt lo reimprimió en 1985.2728 En
1990 DaCapo Press lo volvió a editar con el título de Rock Albums of the
Seventies: A Critical Guide y en cuya introducción Christgau señaló que había
revisado parte del contenido.2930 Una vez que se publicó Christgau's Consumer
Guide: Albums of the '90s en 2000 se completó la serie de tres volúmenes
llamada Consumer Guide.31 La colección estuvo disponible en el sitio web de
Christgau después que salió en línea en 2001.3233
Críticas[editar]
Prensa[editar]
El crítico Eric Weinbard, en la imagen, citó las reseñas del libro como parte de la reinvención del rock y
de la música popular de los estándares críticos.
En 1982, Robert Palmer de The New York Times indicó que era un libro notable
entre la reciente serie de obras de referencias de rock porque «era obsesivamente
completo y caústicamente honesto». Además, lo recomendó como un recurso
valioso para aquellos con un serio interés en el rock contemporáneo, incluso si
algunas de las opiniones pueden resultar divisorias. Por su parte, identificó
cualidades de madurez, de inteligencia y de humor en la crítica de Christgau y
señaló que: «Es un poco demasiado obstinado como para merecer un A-, pero
ciertamente vale la pena leer y releer». 23 Liam Lacey del periódico canadiense The
Globe and Mail lo calificó como entretenido, mientras que un crítico de The
Washington Post mencionó que Chistgau «escribe maravillosamente y su libro es
una provocativa cápsula de la historia del pop de los setenta». 3435 El letrista y
productor Herb Hendler lo posicionó entre los libros y revistas que fueron
«relevantes para la juventud y la era del rock» en su crónica Year by Year in the
Rock Era (1983), que trata sobre el impacto cultural de la música rock desde 1954
a 1982.36
El periodista Steve Simels para la revista Stereo Review consideró que las
reseñas estaban bien escritas, con un juicio crítico imparcial, ingeniosos discursos
y con un interés más profundo en la música negra que la mayoría de los críticos
blancos. No obstante, Simels criticó el empalagoso sentido de conciencia
feminista, la política liberal instintiva y una predilección por la música conceptual,
ejemplificada por las calificaciones A para los cuatro álbumes de Ramones. Al
finalizar mencionó que estaba «sorprendido de descubrir cuán imparcial ha sido
[Christgau] a largo plazo» y, aunque la guía no sea del todo confiable, si valía la
pena leerla.37 David Browne de High Fidelity dijo que algunas de las reflexiones de
Christgau eran demasiado complicadas para los recién llegados al periodismo
roquero, pero concluyó que «sigue siendo uno de los críticos más astutos del pop»
y que la guía funciona mejor como una forma de descubrir buenos discos,
como Still Bill (1972) de Bill Withers, oscurecido por la compleja discografía de
la música popular de los setenta.38
En 1985 el británico Paul Taylor en su libro Popular Music Since 1955, que trata
de la literatura sobre la música popular, realizó algunas quejas sobre la guía.
Taylor lo llamó «una colección extraña» por varias razones; él observó que: «se
incluyen sin duda los mejores álbumes (...) pero es dudosa la forma en que se
seleccionan los malos ejemplos, y simplemente se evitan los registros
mediocres».15 Uno de los comentarios más críticos lo dio el periodista Dave Marsh
de la publicación Musician. n. 1 Si bien le otorgó una calificación de B-, Marsh
definió a Christgau como «conciso, contencioso, condescendiente, provocador y
pedagógico» con un sentido de opinión astuto y perspicaz, pero se quejó de
comentarios gratuitos y fuera de lugar con posibles intentos de mantenerse al día
con el consenso de moda, al igual que no había indicaciones claras de que las
reseñas habían sido reescritas en retrospectiva para el libro. Además, cuestionó si
el enfoque duro, rígido e ideológico de Christgau lo hacía ideal para escribir una
guía, afirmando que «el crítico de rock más influyente nunca ha escrito un libro
que no fuese una antología».40 Unos meses después, se publicó una respuesta de
Christgau en la misma revista en la que expresó su agradecimiento por las
«amables palabras» de Marsh sobre el libro y se refirió de nuevo a su ensayo
introductorio para responder las preguntas planteadas en la revisión:
Aunque no indico qué revisiones se han escrito recientemente, sí afirmo que he reconsiderado todos los
registros sobre los que tenía dudas y mantengo cada juicio. Como coeditor de una guía competitiva para
el consumidor, Dave sabe que lo más importante que debe hacer cuando se revisa los álbumes es
escucharlos primero.41
Revistas académicas[editar]
El libro también recibió una crítica positiva entre las revistas académicas
especializadas en obras de referencia y en la curación de libros de colección. En
una revisión de la publicación Choice: Current Reviews for Academic Libraries se
recomendó la guía argumentando que funciona magníficamente como una lectura
para el placer espontáneo y una referencia a los «clásicos mayores y menores»
del rock, al mismo tiempo que destaca la última sección para los bibliotecarios que
reúne una colección de discos de rock.42 Illinois Libraries, la publicación de la
Asociación de Bibliotecas de Illinois, aconsejó a los bibliotecarios de la educación
audiovisual que consulten la guía para obtener ayuda en la selección de
grabaciones de música para su archivo. En la reseña de la revista se calificó a
Christgau de «crítico principal si la música rock tiene tal cosa» y sugirió que los
lectores se centren menos en sus disgustos por artistas como John Denver y más
en su entusiasmo «bien fundado y significativo» por Terry Garthwaite, Brian
Eno y Ramones.43
El editor general de Special Collections de Haworth Press, Lee Ash, quien estaba
más familiarizado con las discografías de la música de cámara y con un leve
entusiasmo por el rock, mencionó que le impresionó la «calidad, contenido,
alcance y notas evaluativas» de la guía. Por último, concluyó que es esencial para
la colección musical y que proporciona un «material crítico para discutir». 44 P. G.
Feehan de Library Journal consideró a Christgau como un crítico riguroso e
inteligente y que el libro era un excelente compañero de The Rolling Stone Record
Guide, particularmente debido a su extensa cobertura de álbumes de sellos
alternativos e importados. El único reparo de Feehan fue que «su estilo de four-
letters word moderno e inteligente, puede alejar a los lectores del oeste del río
Hudson».n. 246
Legado e influencia[editar]
Según el académico de música popular Roy Shuker los críticos de rock son
«creadores de tendencias, promotores e historiadores culturales de la industria
musical» y entre los mejores de ellos, como Christgau, han publicado colecciones
de sus reseñas.47 Estos críticos construyeron sus propias versiones de lo que
Shuker llamó «la división tradicional de la alta/baja cultura, generalmente en torno
a las nociones de la integridad artística, autenticidad y la naturaleza del
comercialismo». Al igual que con la guía The Rolling Stone Record Guide, esta se
hizo popular entre los aficionados a la música, los coleccionistas y las tiendas de
discos de segunda mano y de especialidades, que poseían copias de diferentes
volúmenes. De acuerdo con Shuker, tanto Christgau's Record Guide: Rock
Albums of the Seventies como Christgau's Record Guide: The '80s eran «biblias
en el campo (...) estableciendo ortodoxias en cuanto al valor relativo de varios
estilos o géneros y panteones de artistas».47 Cuando Greg Kot reseñó la segunda
guía de Christgau sobre la década de los ochenta en 1990 mencionó
que Christgau's Record Guide y Trouser Press Record Guide de Ira Robbins
habían sido «las biblias de mi existencia como crítico de rock».48 El crítico
estadounidense Rob Sheffield lo nombró entre sus seis libros favoritos en una lista
publicada en la revista The Week, en donde dijo que «otros fanáticos de la música
obsesiva» probablemente también lo posean. Además, señaló que «este libro es
el iniciador del debate del rock and roll de todos los tiempos y que discutiré con él
por el resto de mi vida».49 También los novelistas Dylan Hicks y Jonathan
Lethem afirmaron haberlo leído cuando eran jóvenes; incluso Lethem reveló que
«durante años planifiqué mi colección de discos contra las calificaciones, anotando
puntos de vista disidentes en los márgenes». 5051 En retrospectiva, Christgau dijo
que «el libro mejoró enormemente mi perfil personal, además de llegar a lectores
que estoy orgulloso todavía están afuera».52
La guía se publicó en una época en la que los estudios de la música popular eran
el dominio de fuentes no académicas, como periodistas, en lugar de
departamentos de música y académicos clásicos. Se hizo muy popular en los
catálogos de las bibliotecas a fines de la década de 1980, junto con otras obras
antologizadas de periodismo roquero de autores como Ellen Willis y Lester Bangs.
El crítico Eric Weisbard citó las reseñas de la Consumer Guide recogidas en el
libro como parte de la reinvención del rock y de la música popular de los
estándares críticos. El final del siglo XX vio otro cambio de paradigma, a medida
que el periodismo pagado disminuyó, los departamentos académicos
gradualmente adoptaron los estudios de la música popular. 53 En 1997, la
Asociación de Bibliotecas de Música de los Estados Unidos utilizó tanto este
volumen como el de los años 1980 como referencias para preparar una selección
de álbumes de rock para el libro A Basic Music Library: Essential Scores and
Sound Recordings, publicado por la American Library Association como una guía
para bibliotecarios y otros coleccionistas especializados. 54
Christgau creía que esta guía era la más «acreditada» de la serie de
libros Consumer Guide, porque el pequeño mercado musical de la década de
1970 era más fácil de procesar.55 La describió como «una especie de trabajo que
define el canon, defendiendo a Van Morrison y, digamos, a las
hermanas McGarrigle, y contra Black Sabbath y, por ejemplo, Donny Hathaway».56
En comparación con The Rolling Stone Record Guide, el autor dijo: «Creo que el
mío es mejor, pero no vale la pena discutirlo. Lo que es innegable es que el mío
fue escrito por una persona y, por lo tanto, fue un acto de sensibilidad en lugar de
un decreto cultural sin intención de canonización, aunque con un efecto
canonizante (que pronto fue invalidado por el Salón de la Fama del Rock and
Roll [en 1983], una condición de llamar la atención mucho más efectiva que
cualquier libro)».9 En las dos décadas que siguieron, sintió que el canon se volvió
«más oscuro, más vasto y más variado», y que su gusto personal se había vuelto
más idiosincrásico y divergente del consenso crítico general. 56 En ese sentido,
Ivan Kreilkamp del The Boston Globe indicó que el «trabajo audaz y definitorio del
canon» siguió siendo el más impactante de la crítica. 57 En opinión de Eric
Weisbard, Christgau «no fue tan canonizante a modo de usar la interminable fiesta
de escucha para encontrar nuevas arrugas en su estética, y en la de la música
popular, que no se puede resumir». 53
El académico literario Cornel Bonca consideró a Christgau's Record Guide como
«escritura esencial del rock».58 El escritor Jon Savage lo recomendó como una
discografía útil del punk rock de los setenta.59 En 2006, los tres volúmenes de la
serie Consumer Guide ocuparon el quinto lugar en la lista de los diecisiete libros
esenciales sobre la música popular realizada por el sitio The A.V. Club; en opinión
de los realizadores, Christgau «hizo un arte sublime de la revisión en cápsula,
reuniendo observaciones concisas y aprecio sincero en apartados de 150
palabras».60 Michaelangelo Matos, escritor del personal del mencionado sitio web,
fue influido por Christgau y dijo que los dos primeros volúmenes los había leído
con mucha frecuencia cuando era adulto. Matos destacó su humor, su capacidad
de extraer la esencia de un álbum en unas pocas oraciones y la puntuación de las
reseñas en una calificación en letras, «un dispositivo retórico ingenioso tanto como
un simple juicio».61 En 2016, la revista Billboard lo posicionó en el lugar 47 en la
lista de los 100 libros más grandes de música de todos los tiempos en donde se
mencionó que: «Su colección de los años 1970 ofrece una introducción fantástica
sobre la década más fructífera del rock y el soul. Ya sea que compartas o no la
pasión por Let's Get Married de Al Green o su desdén por todas las cosas
de Eagles, te encantará su fondo e ingenio».62
El 23 de junio de 2019, después de que un usuario de Twitter le informara a
Christgau que el artículo del libro apareció en la portada de la Wikipedia en inglés,
el autor comentó: «Guau. Aunque el tipo que supongo que lo escribió me contactó
en Xgau Sezn. 3 el año pasado y espero que lo haga de nuevo, no tenía idea de
que este artículo con cuerpo, imparcial y notablemente exacto existiera. Estoy
orgulloso de todos mis libros, pero esto me convence de que la guía de los años
1970 es la más influyente».64 Por su parte, Carola Dibbell comentó que esto da
«cuenta de la exhaustiva y ardua preparación, y la recepción duradera de esta
gran colección».65
Notas[editar]
1. ↑ Cabe señalar que en 1979 Dave Marsh citó el concepto de la columna Consumer
Guide como una influencia para su guía The Rolling Stone Album Guide, por su manera de
crítica sarcástica, concisa y mordaz.39
2. ↑ El término inglés four-letter word hace alusión a «una palabra corta que se considera
extremadamente grosera y ofensiva». Con el respecto a: «...puede alejar a los lectores del
oeste del río Hudson», Feehan se refiere a los lectores que no son neoyorkinos. 45
3. ↑ Xgau Sez es una sección de la página web del autor, en donde los lectores pueden
hacerle preguntas directamente.63
Referencias[editar]
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5. ↑ Salzman, 1986, p. 967.
6. ↑ Shepherd et al., 2003, p. 306.
7. ↑ Saltar a:a b Locher y Evory, 1977, p. 118.
8. ↑ Christgau, 2015, pp. 332-333.
9. ↑ Saltar a:a b c Christgau, 2015, p. 334.
10. ↑ Christgau, 2015, pp. 334 y 338.
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13. ↑ Christgau, 2015, p. 338.
14. ↑ Christgau, 2015, p. 339.
15. ↑ Saltar a:a b Taylor, 1985, pp. 50-51.
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Marsh, Dave; Swenson, John (1979). The Rolling Stone Record Guide.
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Shepherd, John; Horn, David; Laing, Dave; Oliver, Paul; Wicke, Peter
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Reference Books Annual (13° edición). Libraries Unlimited. ISBN 978-0872872875.
Semana Mundial de la Lactancia Materna
Ir a la navegaciónIr a la búsqueda
Índice
Difundirlo
Evaluar su implementación e impacto después de 25 años de trayectoria
Plantear acciones futuras
1. INFORMAR
Comprender la importancia de trabajar juntos en las cuatro áreas
temáticashttps://es.wikipedia.org/w/index.php?
title=Semana_Mundial_de_la_Lactancia_Materna&veaction=edit
2. ANCLAR FUERTE
Reconocer su papel y la diferencia que hace dentro de su área de trabajo
3. COMPROMETERSE
Acercarse a otros para establecer áreas de interés común
4. IMPULSAR
Trabajar en conjunto para lograr los ODS para el 2030 23
Véase también[editar]
Lactancia materna
Carlos González (pediatra)
Iniciativa para la Humanización de la Asistencia al Nacimiento y la lactancia
Notas[editar]
1. ↑ waba.org.my
2. ↑ «UNICEF - Nutrición - Innocenti Declaration on the Protection, Promotion and Support
of Breastfeeding».
3. ↑ «World Alliance for Breastfeeding Action : WABA».
4. ↑ «World Alliance for Breastfeeding Action : WABA».
5. ↑ «World Alliance for Breastfeeding Action : WABA».
6. ↑ «World Alliance for Breastfeeding Action : WABA».
7. ↑ «World Alliance for Breastfeeding Action : WABA».
8. ↑ «World Alliance for Breastfeeding Action : WABA».
9. ↑ «World Alliance for Breastfeeding Action : WABA».
10. ↑ «World Alliance for Breastfeeding Action : WABA».
11. ↑ «World Alliance for Breastfeeding Action : WABA».
12. ↑ «World Alliance for Breastfeeding Action : WABA».
13. ↑ «World Breastfeeding Week | 120 countries | Worldwide | Annually». Archivado
desde el original el 18 de diciembre de 2009.
14. ↑ «World Breastfeeding Week | 120 countries | Worldwide | Annually».
15. ↑ «World Breastfeeding Week | 120 countries | Worldwide | Annually».
16. ↑ «Semana Mundial de la Lactancia Materna». 1 al 7 de agosto. Archivado desde el
original el 12 de junio de 2010. World Alliance for Breastfeeding Action (WABA).
17. ↑ «Semana Mundial de la Lactancia Materna». 1 al 7 de agosto. Archivado desde el
original el 28 de junio de 2011. World Alliance for Breastfeeding Action (WABA).
18. ↑ «Semana Mundial de la Lactancia Materna». 1 al 7 de agosto. Archivado desde el
original el 4 de julio de 2012. World Alliance for Breastfeeding Action (WABA).
19. ↑ «Semana Mundial de la Lactancia Materna». 1 al 7 de agosto. Archivado desde el
original el 19 de julio de 2013. World Alliance for Breastfeeding Action (WABA).
20. ↑ «Semana Mundial de la Lactancia Materna». 1 al 7 de agosto. Archivado desde el
original el 14 de mayo de 2014. World Alliance for Breastfeeding Action (WABA).
21. ↑ «Semana Mundial de la Lactancia Materna». 1 al 7 de agosto. Archivado desde el
original el 7 de agosto de 2015. Consultado el 5 de mayo de 2015. World Alliance for
Breastfeeding Action (WABA).
22. ↑ «Semana Mundial de la Lactancia Materna». 1 al 7 de agosto. Archivado desde el
original el 26 de junio de 2016. Consultado el 24 de mayo de 2016. World Alliance for
Breastfeeding Action (WABA).
23. ↑ «Semana Mundial de la Lactancia Materna». 1 al 7 de agosto. Archivado desde el
original el 30 de julio de 2017. Consultado el 30 de julio de 2017. World Alliance for
Breastfeeding Action (WABA).
24. ↑ «Semana Mundial de la Lactancia Materna 2018». 1 al 7 de agosto. Alba lactancia
materna.org.
25. ↑ Semana Mundial de la Lactancia Materna 2019
26. ↑ Semana Mundial de la Lactancia Materna 2020
Enlaces externos[editar]
Página oficial de la semana mundial de la lactancia materna (en inglés)
WABA-World Alliance for Breasfeeding Action (Página oficial de WABA en
inglés)
ALBA Lactancia Materna, Barcelona, España
Federación Catalana de grupos de Apoyo a la Lactancia Materna, España
Federación Española de Asociaciones y Grupos pro Lactancia Materna,
España
Fórmula 1
Prueba 4 de 13 de la
Datos generales
Circuito
Resultados
Pole position
Mercedes
Tiempo 1:24.303
Cronología
2019 2020
Índice
1Previa
2Neumáticos
o 2.1Tipos de neumáticos
3Entrenamientos libres
o 3.1Primeros libres
o 3.2Segundos libres
o 3.3Terceros libres
4Clasificación
o 4.1Notas
5Véase también
6Referencias
Previa[editar]
Sergio Pérez no es parte del Gran Premio al dar positivo en el test de COVID-19,3
por su parte Racing Point pone a Nico Hülkenberg como sustituto del mexicano
durante el Gran Premio.4
Neumáticos[editar]
Los compuestos de neumáticos programados por Pirelli para este Gran Premio 5
Slick
Duro C1 H (Liso) Seco Obligatorio Baja Alta
(P Zero)
Slick
Medio C2 M (Liso) Seco Obligatorio Media Media
(P Zero)
Slick
Blando C3 S (Liso) Seco Optativo Alta Baja
(P Zero)
Tipos de neumáticos[editar]
Intermedio
Tipo Duro Medio Blando De lluvia
s
Nuev
H M S I W
o
Entrenamientos libres[editar]
Primeros libres[editar]
Resultados
Max
1 33 Red Bull-Honda 1:27.422 — 27
Verstappen
Lewis
2 44 Mercedes 1:27.896 +0.474 27
Hamilton
Racing Point-
3 18 Lance Stroll 1:28.006 +0.582 22
BWT Mercedes
Alexander
4 23 Red Bull-Honda 1:28.129 +0.707 24
Albon
Segundos libres[editar]
Resultados
Alexander
2 23 Red Bull-Honda 1:27.364 +0.090 13
Albon
Valtteri
3 77 Mercedes 1:27.431 +0.157 30
Bottas
Lewis
5 44 Mercedes 1:27.581 +0.307 27
Hamilton
Terceros libres[editar]
Resultados
Valtteri
1 77 Mercedes 1:25.873 — 19
Bottas
Lewis
2 44 Mercedes 1:26.011 +0.138 22
Hamilton
Max
3 33 Red Bull-Honda 1:26.173 +0.300 15
Verstappen
Clasificación[editar]
Resultados
Pos
N.º Piloto Equipo/Motor Parte 1 Parte 2 Parte 3 Parrilla
.
Max
3 33 Red Bull-Honda 1:26.115 1:26.144 1:25.325 3
Verstappen
Racing Point-BWT
6 18 Lance Stroll 1:26.243 1:26.501 1:25.839 6
Mercedes
Daniel
8 3 Renault 1:26.677 1:26.339 1:26.009 8
Ricciardo
Alexander
12 23 Red Bull-Honda 1:26.565 1:26.545 12
Albon
Antonio
17 99 Alfa Romeo-Ferrari 1:27.164 15
Giovinazzi
Kimi
18 7 Alfa Romeo-Ferrari 1:27.366 16
Räikkönen
Romain
19 8 Haas-Ferrari 1:27.643 17
Grosjean
Notas[editar]
Daniil Kvyat fue penalizado con cinco posiciones por cambiar la caja de
cambios de su monoplaza.10
George Russell también recibió cinco posiciones de sanción por no respetar
banderas amarillas.11
Véase también[editar]
Anexo:Rondas de Silverstone de Fórmula 2 y de Fórmula 3 2020
Referencias[editar]
1. ↑ Saltar a:a b «Formula 1 Pirelli British Grand Prix 2020». Fórmula 1 (en inglés). Formula
One World Championship Limited. Consultado el 23 de julio de 2020.
2. ↑ «Grandes Premios Gran Bretaña • STATS F1». STATS F1. Consultado el 23 de julio
de 2020.
3. ↑ Mejía, Diego (30 de julio de 2020). «Pérez positivo por COVID-19, no correrá el GP
de Gran Bretaña». lat.motorsport.com. Consultado el 30 de julio de 2020.
4. ↑ «EXPLAINED: What happens next after Sergio Perez's positive Covid-19 test |
Formula 1®». www.formula1.com (en inglés). Consultado el 2020-07-31.
5. ↑ «2020 British Grand Prix - Preview». Pirelli & C. S.p.A. (en inglés). 27 de junio de
2020. Consultado el 27 de julio de 2020.
6. ↑ «FORMULA 1 PIRELLI BRITISH GRAND PRIX 2020 - PRACTICE 1». Fórmula 1(en
inglés). Formula One World Championship Limited. Consultado el 31 de julio de 2020.
7. ↑ «FORMULA 1 PIRELLI BRITISH GRAND PRIX 2020 - PRACTICE 2». Fórmula 1(en
inglés). Formula One World Championship Limited. Consultado el 31 de julio de 2020.
8. ↑ «FORMULA 1 PIRELLI BRITISH GRAND PRIX 2020 - PRACTICE 3». Fórmula 1(en
inglés). Formula One World Championship Limited. Consultado el 1 de agosto de 2020.
9. ↑ «FORMULA 1 PIRELLI BRITISH GRAND PRIX 2020 - QUALIFYING». Fórmula 1(en
inglés). Formula One World Championship Limited. Consultado el 1 de agosto de 2020.
10. ↑ Cooper, Adam (31 de julio de 2020). «Kvyat penalizará en
Silverstone». lat.motorsport.com. Consultado el 1 de agosto de 2020.
11. ↑ «F1 news: Russell gets grid penalty for ignoring yellow
flags». www.motorsport.com (en inglés). Consultado el 2020-08-01.