suncuades para escbirla verdad” Brecht define algunos de Una clase sobre Puig? oe ad ote wad de cuir con usted ¥ Jo pce fr sponds aS seu ene deca rel al de sce sere Jeu aed cea ma tarios. ¥ sobre tla Figunciade saber cle alos destinstaros sr ca de saber diana sas serin,entonees, ‘puesta que Hos permite, qi Ftidades de ana literatraforura Takeru tas cinco diiclades yl seta i, postulae 0 snagina 15 Das posiiidadesfutras ‘Baste una coymuian entre certs estracturas dela naracin ‘oral y el uso delosgénerosysubgéneros en la caltura de mass clrelato se ordena a parr de clertosesquemas fos. El tabajo con estereotios y formulas es uno de los punts importantes pt definirel antagonism entealtacultray cultura demasas. ‘Mientras una tene como fundamen a innoracién yaoi Iida, a oa tende a reper modelos yesquemas naraties. Hl problema que se presenta al que tabsjs con un sistema anaivo es come incorporar a una forma ya estructura a tos elementos que no pereenecen a ell, AS, los persnajes y “suaciones ‘reaistas; cuya Iogica de funcionamiento repro- hoe Ia Jgca deta causalidad del real, deben serincrustados tel interior de esos gstereoipos narasvos ya dados, Un elem muy claro de et esa variacién de a psicoogia del detec en la novela poical noreamericana, que muesta cémo un naj fe inclu en una formal ya existent, con ls pro fentos ls formas de avance del relato ya defnidos En Al beso de lt mer anata el texio de Puig sobre el que mos trabajar a stuaiéninversinl que es necesano raresla del encuentro entre un homosexual y un guerilero rans dea cae dicts en Fata de lei eta dd Banos hes ede ected 199, ene ae el Laer vans Sot, ul Wawiracn es, por supuesto, la waicion de Molin eel iam a Arregui, ef guerrillero, EN ee ai yr ce nora st pos da el ext pr rea yes elo sien oa _ 9s elementos de ta motiv (Gi areativa cast sverosi, Los ns net de ss en aon ee ala aati lene eminem Pages ecient a mer a ay ‘telnet Sn embargo 2 ; eater iene eo pore Poe seen sO ny Ae (2 nae een ae fee at oe cece 20 nna cil bacon mye de mesma rane be eee ee eb dno ear es rasa a amo per no beeen ead doc ere ge uporina-ea ins ore= 4 vesm narativa que es aa vez cl tema del Hbroy St aso en a consrcibn de na que poddamos lamar tes dea mujer anata con especto ala elacin ene novela y naracion delay i rig pine sh nea Jc re ant sas cena Soa ex poo came ie de en nae, de cane que yes eso re el pic sc, ie venom se may mio oe pan eg ee ee en dep econ He Usa cLasesonne rinc vs <¥6n de enciero y lo largo de toda a navel, Molina fe cuenta peliculas a Arregui Molina y Amegu! son, podria dcise, dos bcos diferentes. Es necesario seguir este debate para enter ‘der como se arma la recepeién que Puig price Por um lo, en la novela se disetel uncon pot dela aeacion Mientras Amegui poltiza su recep, Molinainsiste en su cazdcterencantatoro. Amegu tiende a ress encanto el elatodesciando todo poitcamente (ao puede admit que os protagonists sean nazis, por efemplo. ara Molina en cam ‘bo, el relato vate por sf mismo y el modelo de It naracin que ‘ércula impor pr a forma en que ets constr, y por lipo de niga y de suspenso narrativo, or oto lado, en la stuacin de encierro en la que estén, ‘Molina le da otra funcién a la naeracién, la misma que le da Puig. Las peliculas que le cuenta & Arregui srven pata cortat con lo real y consrai un mundo alterativo. Es la cea que ‘ncontrabamos nel Lukies de Teoria de la novela es decir que el género trabaja un mundo escndido La esesin entre Ia Auton y lo eal es lo que el hézoe ~desde ef Quijote~ tata de 1esoler Lonovelistico se funda en la busca del tascendencia er-un mundo en ef que han desert los doses relat de tas peliculas constraye una contarealidad yal mismo tiempo, [a constrcciin de esa conyareaiad funciona de una ma mera plena un tipo de ideal qe excede el nmediatamente por 0 sobre el cual se alin Arregui Ene es um punto detensién snteresatisn en el debate de elicién ence novela y politica. Molina insist sobee una fun- que tende a poner ene sacrifiio, en el heroismo y en la ade los néroes un elemento didctico ~y trascendente mucho mis importante que el contenido inmedisto,coyuntural tic, que atraviesa esas storia. A través de la narra, amos decir, Molina educa Arregui. El texta cuenta una ecko pero, al mismo tiempo, cuenta una aietamoriossi -ELLABORATORIODELESCRETOR ‘en defntva,divfamos que a novela habla sobre emo en- aren el mundo sentinental, ene caso de Aregul y Smo De ve mundo revoulonaro,enel aso de Molina esto es cm Sfpuen se converte en ovo atapado por la past y 1a bust ign naeativa de una ‘al sentido Fl texto consteuye una situack hens nica porque fora, através de Sa utlizacion de la vara, levar 4 Aregui al gar opuesto al dest propa amor posible ‘Rata. al mismo tempo, en esa suere de aor smpost Gur se Juega ent los dos Mona va para algae de ie ser pono ntenta colaborarconel grupo potticoen el que se sosiene Arg ext lucha contra una recepei6n samedtarente Pl ideal que sica de los comtenios y propone un tipo de valor ideal qu wie ali de [ inmeciatez de To real: es serial func ti ‘fe la novela En ella bay, s se quiere, una tori de la poli fy hewn constraye und realidad que escapa de lo amet aes wasoacones que Seen Se a cin del Hee en anova Als secon cn aul sa aque deja ees epi. de un Se oman nun wage aad ae lal a oma de oa ales ee enamored a convern del oe rs de Ave como 6 exo entre procedimiento de seduce. anovelase constituye sobre I base de una stuacin ns ‘are cereana ala de Las el ma noces, Como € Las vonw nosh el nazar dene ete asialreceptor del ‘ents gual que pra sherezade, a foncn de lanai Molina es producirun efecto en 1 rea Por ota are ‘tats ausblgn ener hugar ene] momento previo al ‘irri de las nazraiones cobra gran importancia. Us habrén notado,ademis, el tpo de uilzacion tan vitosa que tiene Puig dele técnica del disogo en esta novela, consruda sobre una stuacén de enero en la que no hay otra.cosa que nareain y conversaciones. ‘Ahora bien, la utlizacion de ee segundo plano, el eato de los filmes sive para fe narrandola historia que luego va a suce- Aer, pore las pclae que se cent antcpan y naean, de ‘manera despazaa, odo lo que vamos leer después. Cuentan historias de metamorfosis en la que los cueepos se ransorman, «historias de dobleslealadesy taciones, Hay que entender, por lo tanto el elato de las peliculas como un comentario des placa del sentido y de desarola de la isma anéodo. Puig, yilo habla hecho en La taicion de Rita Heymorth con Ia ex ‘usordinaria descipcin esrta que hace Toto dela pelicula EI ‘gran sas.) ‘Como en Las my sna nooks hay también agu una ule sacion del lato como cta, Molina represent ct uso de una naeracion ya constuida que tene la estructura de la Gta. Fun- ‘lana como] narador del relat, pero tae un dscurso de oo en este caso, de un regio no lterario~ y por una suerte de propia lo convierteen un rlato oral en el que su vox se ‘mezcla conta del nartadr implicit dels peliculas "Enel modo en que Molina nar gs fies ustedes descu- bordn muchos de os procedimientos de construcci6n nara iva de Puig Hay una diferencia y un limite difuso entre co- smentar una narracién mientras se I nareay estar en el borde de una apropiacidn en la que se plere I distancia. Hl de Mo- fina es un ejemplo en esta puro de una naeracién en la que alguien utllaa un relato ya hecho para contar ota cosa. Ese ‘elato ya hecho puede ser un géner las foemulas de determt- ‘nado registro social de a naracifn, Y el modo en que Molina ‘8 incorpora a esa narraciGn preexstente es también un jem plo del modo en que el mismo Pug se apropia de las voces es-a LABORATORIO DELESCRITOR , lar ncorpra texts cristata, dea macys eee eels (Sh made no seca come dea ‘ioc La tin que puede ser ws como a rein dees nova) et esi vemos el modo en Pig ait aan da oct pease core pai de Goce y dna en conto tn eet isa ue 0 comes eso de Puger user a oor itr lee sen pra produc una wansformacta ianoacon (sn ad " os pa ‘rapa eo qoen er ds mujer art unpulen qc tae ool sett de esp aor d una acon ara Pua eepi rieDE Sa pmsuen iene ene enin yen ein serie elec Se naga un mundo nat exe mo, relodeamdtio {siempre sin parodia.) trabajado sobee ‘posiién bien defnia entre buenos y mals leat fo porgue todos sus elementos son antagnios aos del cont el done el eato est actuando. La naracin de las peic Comenta cl contexto~ellos dos encerrados enna celda~ fa ver descontextualiza la narracénllevndola aun plano ses. ede Poig ino en aati argentina conse ‘una suerte de fapldad po a cua la histori siempre pa punto de perderse ene la Handad con i que a mane Tine Intensidad y una tens muy dices de lgra. “beso de La mer anna snarca on vitae en a posta de ts en esta novela cuando empieza a tabjae con historias ‘id. De hecho, Puig aio tansormanc la postin ici fe conmituye en Lat ieiclon de Rita Haywort, encuentra e la eca periodsica y la cultura de masas en The Buenos ‘Airs Affair Per apart eH bes de la mujer anc, de Pubs ‘angelica de Maldon eterna a qin ea estas pginas,empleza «a tabejar com historias de vida grabadas y de este modo incot- ora una wansfozmacidn que marca la novela cotermporsnea. nest sentido, nteresa notareldescubrimiento ca mpet- ceptible que hace Puig en H beso... Porque Aegis alguien a quien a conoce yal que le grabs Ia isons de via. Poaa, el eiado de Pubis angelica es oto personae que Puig canoce en -Mésico ya quien también grabs su historia. el socilogo nor. teamericano de Maldicion eterna... es alguien con qulenlegaa hacer un pacto de dinero y con quien después tiene problemas por los derechos de autor Puig graba historias devia y 258 documento, rea, le contapone una vor fiecional, que siempre st en un lugar menor: sla mer que e muere de cfncer en bis angelicall homosexual semivasdor de BBs. el viejo argentino, exlladoy paalitico de Malis trea. HL manejo de un elemento documenta, de una historia de ida realy el contaste entre est historia documenta ya vor ficcional sobre ef que se constraye la esrctra suponen una renovacion ténica importante, Es wor verdadera, docuten- tal iene tadas las caractersticas del elemento dena icin en la novela actual, que vamos a dscutren Walsh, En Puig, est wrae tiene que ver coh vars cuestiones. Por tum Tado, hay una suerte de pusion baci ef realsmo textual ue lo leva hacia al, Para Pulg, la realidad es un conjunto de voces. El ha tahajado Ia estructura de la cits como un ele ‘mento central en la elacion entre lo que nara y el mand s0- cial. Porto tant, el registra dels discursos sociales citados, es un elemento smportatsimo, Por otro lado, Puig vaca el lugar del naerador, es dec el lgar de I auoridad del qu narra Cuando leemns el Quijote ‘sabemos que los molinos de viento son molinosy no gigantes|136 HL LABORATOO DELESCHITOR porn dena qu sel ie posi ser cd mea cn eo a porsaejoqe dee Tansee tad det nara con samescons 5 Nur gu on deste Sacra indirect ala Faber ede vn de Her ames ant et moologo eior Bate pomc entender Got eee deo so encase! ine de ea ruc pore Hende seaeyS nanan con lca superposin de- TERI vats eel mel prague quar Lx Teasers artes bss de Pug son ole reas ang de que no ee nae mis et we land yt operon de documentos 9 Se Sues om convesacones tts informe: ol aks Cpanel ea ao eitetan ene SARI Rnicn a poral money la popes de iter denon "areas «ea oma, trl qo aso de Pag aye coment a mcrprar dscuentos de a via ae Sn mats dela ovels xe pase, yop ea test ee mates ee Seay md con estore reals etl se een de ls veers dco pox oo one ch deunu encanta Tamar ena got ‘Corea el et taj como To fea ono engi uigcnsgnwanfomar ios mates Sy cen sre sr seam cons Fase cea con ease ate ees. mcs qa Pugs 7 Me eae racer cet nur cuao cera 2g: Metco ara con oor lor seeps des cum aaa emmeytatonar ys unhonoseml=c SeicWtemercuposceloqus pd ana emda dl LUNA CLASE SOBRE PUIG ro sentimientos, los afte, las afetaciones, Estos dos modelos, enfrentados,estin mediados por el mundo de los filmes y su- Fremen la novela un proceso de tansfrmacién que esun ej Plo de vitostsmo namativo, En el fuego de trnsformaciones de ese mundo estereat- po, cada personaje empieza a ocupar el lgar del oto, de su contri. Est, por supuesto, ena novela nose dce nunc, pero ‘elo vanaerando, de manera desplazada, através de los filmes Enel medio de esta metamorisis, Puig pone el problema tho dee astonomin end que debe ser ens enn eet eepay no de protcin, ue mune late ait se desde puna de stad a profucin peo pues so Tat ee eect esa warble dla. La a ade eran en quhac ane ena sociedad 0 Pearce qu panes rs soci repunar Satan en ae evn psn ang She pentane de qu manera a pita ain en SeSEESE cen ls vangusrds pone en primer plano ls poble ‘Sit popu, de nerve, de pra den ne emo pads deci antnons ‘Shas de tent tbe ta ere ter gar as sctacones ania dea cep ule ba ferco cmd en tos eres eo ves hatin en la const dl aga y el ‘Shera decondctay experi des suetos YBa Eon en emis defo ue podamos Tama ae ta popular qu se rena por empleo de ce ipecituaa que ene aesabecer una dtc ene a fer ela reepién, dao, niet ngue defne vero Ge oa objeto de eu, aungut go hace en vere cues yas Jteminaone) La car de Lea tna de pensar x sani co organiza i ne atta cOmo esblcr una lace wea attr hy ue dicen tears nacional Ras ew necenn alr bra esta ot rene sels fandona una resp no espe smevtsene la erp popu, ge wend a eset art acofundelare yu ia fin ya rea ‘Fpralonaquasnovelssdncomes desde cl Qo LUNA CLASESOMRE PUIG fe hacer verdadera una ficion, cdmo hacela crete y, al mismo ‘tiempo, dento de a novela, com hacer que los personajes apa rezcan confundiendo ef mando de a Recién con el mando de la realidad, Sue, como Musi, sostione que el arte es wna forma y la vida un puro fui; el are tene un orden y es una categoria, totalmente diferenciada de la de loreal, can la cual no debe «confuse En Puig, en cambio, lo que se narra todo tempo 5 como se pasa de un nivel oto y cfm se hace pata cer enum eat icional. beso del mer anata esa edcacin, politica de Molina y In educacionesévica de Aregu Molina le ensefa a Aregui a creer en una ficeidn. La manera de creer en ‘una icin est ligada al problema del limite entre cl eampo de Jo maginasioy el campo de lo eal. ‘Alora bien, es perinente preguntarse qué peso tiene esta cuestén. Yo creo que tiene un peso considerable. No sé slo ‘ene para escribir una novela pero s para compeender un fn cionamiento que excedeal espacio de a teratura porgu ee funclonamiento de la rama social, Los que estamos en la t= ranura podemos ver fancionar Ia cuestin de la ereenca la tensién ent la cei y To real en una larga durscién. La ite ratura es un laboratrio en miniatura de una stuacién que se ha expandio cada vez mas y que el mando actual pane toda fl tiempo en primer plano: imo hacer crer, emo constr una icin que funclone socialmente, Puig no habla sino de esto es deci, no habla de ota cosa ‘mo cree, quiénes son los que creen, qué modelos sirven para crer en a ficidn, cdmo pueden hacer para quel fcciéa roduzca un efecto en la vida del que cee en ella Eso es lo que narra Puig desde La tation de Rita Hayorth hasta su iia novela, Cael nacke topical lo que dice esque entre la vida prvada y el mundo social hay un camp de fein que es co rn @ ambos, La relacién entre la vida privada y el mundous i: 1AWORAFORO DELESCRITOR eho ea ramadan que dct por ua seri de wis com una manera de esablecer est relacn en Vémnes en polios, formals, Nada mis por hoy, mos vemos = Ja proxima 1 para un esrtor la memoria esa tad, Una memoria imper ona, hecha de tas donde se hablan todas las benguas los Tents los tongs de otras escritaras wueven como recuerdos personals; con mis nie a veces, que fs recuerdos vidos Robinson, ena playa vas, encuentra una ellen a arena 8 Senor de las Compson eseapa al alba pe i ventana del piso tio) Son imagenes enteveradas en el ir de la ida, un as fica noleidable que ha quedado marcada en la lengua, Lata thon dene Ia estructura de un sei: restos pers que eps oun, dacarasincietas que encierranrostos querios.Escsibit Rumintento init de olvidar lo que est escrito, En esto munca feremos aufcentemente borgeanos) Por e30 ex teratura fox ‘Rosson como os ecuerdos nunca dl oo deberados, munca flemasiad inocents. Las rlaciones de propiedad estan exit ‘ds del lengua: porlemos usar todas as palabras como st fueran tres, baceres de To que queremos deci, a condicin de ‘her que otros en ese mismo moment as etn usndo quis [ermine modo, Condicin que ences un nbd utopico, tl lenguaje no existe la propiedad privada, A nad, salvo en ut oso muy espeetio y muy inocente de perturbacion pci se Ie ocure pensar que las palabras pasan ase yas después de