LA ESCUADRA SAGRADA

ESTUDIO GRÁFICO DE MODULACIÓN Y UNIDADES METROLÓGICAS

UTILIZADAS EN EL TRAZADO DEL CUARTO REAL DE SANTO DOMINGO DE
GRANADA (S. XIII)

Francisco Roldán
Granada 2011
Autor: Francisco Javier Roldán Medina
Editor: Bubok Publishing S.L.
Depósito Legal: M-33218-2011
ISBN: 978-84-9009-099-2
A mi madre y a la memoria de mi padre
 AGRADECIMIENTOS

Muchas han sido las personas que han contribuido en distinta medida a la realización de este
trabajo. Quiero expresar espacialmente mi gratitud a : Antonio Almagro, Antonio Orihuela,
Joaquín Casado, Ignacio Valverde, Pilar Martínez, Marta Roldán, Paloma Brinkmann, Pedro Leal,
Carmen Leal, Mariano Cruz, Juan de Mata Vico, Ana Martínez, Emilio Murcia, Enrique López,
Domingo Abbe, Julia Salazar y Juan García. Así mismo agradezco la colaboración del personal
de la Escuela de Estudios Árabes, de los Departamentos de Expresión Gráfica Arquitectónica y
Construcciones Arquitectónicas de la Universidad de Granada, del Área de Patrimonio del
Ayuntamiento de Granada y del Patronato de la Alhambra.
ÍNDICE
1. Introducción: un misterio de la historia .............................................................................................. 1

2. El estado del arte: lo que sabemos ..................................................................................................... 2

2.1. Yannat al-Manyra al-Kubra: el objeto de estudio ........................................................................ 2

2.2. Las trazas: información incompleta ............................................................................................. 4

2.3. Módulos clásicos: el sistema antropométrico.............................................................................. 4

2.4. Proporciones y razones: los esquemas de diseño........................................................................ 6

2.5. Teorías e hipótesis gráficas: del esquema a la obra..................................................................... 8

2.5.a) Diagramas de simetría central: el círculo.............................................................................. 8

2.5.b) Retículas regulares: el cuadrado........................................................................................... 8

2.5.c) Tramas dinámicas: el octógono........................................................................................... 10

2.6. Interrogantes: ¿cómo lo hacían?................................................................................................ 11

3. Metodología: de la obra al esquema ................................................................................................ 12

4. Resultados: desentrañando el sistema ............................................................................................. 14

4.1. Primera fase. Modulación .......................................................................................................... 14

4.1.1. Dimensiones generales ....................................................................................................... 14

4.1.2. El techo................................................................................................................................ 17

4.1.3. La linterna............................................................................................................................ 20

4.1.4. Hueco Lateral ...................................................................................................................... 24

4.2. Segunda fase. Estudio ................................................................................................................ 26

4.2.1. Tipos de tramas ................................................................................................................... 26

4.2.2. Ajustes a los límites ............................................................................................................. 27

4.2.3. Fracciones del sistema ........................................................................................................ 28

4.2.4. Razones clásicas .................................................................................................................. 29

2.4.5. El trazado regulador ............................................................................................................ 30

4.3. Tercera fase. Aplicaciones.......................................................................................................... 31

4.3.1. Estudio de irregularidades .................................................................................................. 31

4.3.2. Modelos tridimensionales................................................................................................... 32

 4.3.3. Reglas de medida................................................................................................................. 34

4.3.4. Método simplificado............................................................................................................ 35

5. Discusión: la doble escala sagrada .................................................................................................... 36

5.1. Las teorías................................................................................................................................... 36

5.2. Las leyes del lazo ........................................................................................................................ 36

5.3. Homo ad circulum ...................................................................................................................... 38

5.4. Metrología .................................................................................................................................. 38

5.5. El codo sagrado........................................................................................................................... 41

6. Conclusiones...................................................................................................................................... 42

ÍNDICE DE FIGURAS ............................................................................................................................... 43

BIBLIOGRAFÍA ........................................................................................................................................ 44

1. Introducción: un misterio de la
historia
El sistema de control de las formas en el arte
antiguo constituye uno de los grandes
enigmas del pasado.
¿Cómo diseñaban y trasladaban los
arquitectos de manera práctica sus esquemas
compositivos a la construcción de la obra?
Muchos investigadores, incluidos grandes
personajes de la historia, han intentado
explicar los trazados de los monumentos
clásicos. Pero ninguno ha conseguido con
suficiente rigor científico determinar el
sistema que se utilizaba para cumplir con el
“Principio de proporcionalidad de las partes”
que expone, entre otros, Vitrubio en sus Diez
Libros de Arquitectura.
Todas estas hipótesis e interpretaciones de
trazados reguladores constituyen lo que se
conoce como la “Historia de las teorías de la
proporción” en la arquitectura clásica.
1
En estas obras es evidente la presencia de
diseños en cuadrícula regular, con que se
componían los diseños armónicos. Como son
obvios los diseños circulares o poligonales,
que implican la utilización de razones clásicas,
como la divina proporción o la razón sagrada.
Pero como éstos últimos producen valores
irracionales no es posible establecer una
modulación de un edificio completo que
combine ambos diseños en base a una única
escala regular.
El objetivo del presente trabajo es deducir el
sistema metrológico basado en unidades
modulares, y aplicado al caso específico que
rige el trazado del Cuarto Real de Santo
Domingo de Granada, palacio nazarí del siglo
XIII. Para ello procederemos en orden inverso
al de su ejecución: Partiendo del estudio
gráfico de la modulación de sus elementos
generales, se pretende deducir el
procedimiento de control que permita
justificar el resto de esquemas de diseños, y
las dimensiones de los elementos secundarios
presentes en la rica decoración de su salón.
El reto es grande y ambicioso. Si se logra un
método técnico que sea generalizable a otras
obras de la antigüedad, se habría resuelto
gran parte del enigma…
La escuadra sagrada
2. El estado del arte: lo que
sabemos
2.1. Yannat al-Manyra al-Kubra: el objeto
de estudio
El Cuarto Real de Santo Domingo de Granada
constituye un espléndido ejemplo de
arquitectura hispano-musulmana, valioso
referente para el desarrollo de los modelos
arquitectónicos y decorativos nazaríes
utilizados posteriormente en La Alhambra. De
la edificación original denominada Yannat al-
Manyra al-Kubra se conserva un salón o
qubba (alcoba)1 con pequeñas alhanías
laterales (figura 2).
Este espacio cuenta con una rica decoración
tanto en su techumbre de madera como en
sus cuatro paredes, cuyos zócalos están
revestidos con los azulejos andalusíes más
antiguos conservados2.
Las últimas hipótesis marcadas por los
investigadores lo vinculan a la construcción de
la muralla del Arrabal de los Alfareros3, tal vez
durante el reinado de Muhammad II (1273-
1302). Respaldan esta teoría los resultados
de la reciente dendrodatación de la madera
de pino usada en su techumbre4, que
establecen el año 1283 como fecha más
antigua o lejana de su aparición.
1
RAMÓN-LACA MENÉNDEZ DE LUARCA, Luis.
Alcoba y cuadra, dos sinónimos castellanos para un
arquetipo de origen persa, p. 117-140
2
ALVARO ZAMORA, María I. La cerámica andalusí,
p. 337-370
3
ORIHUELA UZAL, Antonio y RODRÍGUEZ
MORENO, Miguel. Casas y palacios nazaríes : Siglos
XIII-XV, p. 388
4
RODRÍGUEZ TROBAJO, Eduardo. Procedencia y
uso de madera de pino silvestre y pino laricio en
edificios históricos de Castilla y Andalucía, p. 33-53
2
Se trata por tanto de la más antigua armadura
apeinazada de par y nudillo con diseños de
lazo de que se tenga constancia. Son
comúnmente conocidas como artesonados o
techumbres mudéjares. Fueron utilizadas
ampliamente durante siglos en todo el
territorio nacional y colonial español 5 , por la
vistosidad de sus diseños geométricos de lazo,
y sobre todo por la economía y rapidez de
montaje que proporcionaba el primer sistema
prefabricado de elementos estructurales
conocido.
Entre las referencias bibliográficas que
abordan el estudio general de esta
emblemática construcción destacamos la obra
monográfica de Basilio Pavón Maldonado6. La
publicación de Manuel Gómez Moreno sobre
la Granada del siglo XIII7. Y sobre todo las
publicaciones de los investigadores Antonio
Almagro y Antonio Orihuela de la Escuela
Estudios Árabes (EEA) del Consejo Superior de
Investigaciones Científicas (CSIC). A la cabeza
de un importante equipo técnico y con un
estricto rigor científico, han analizado fuentes
documentales, realizado detalladas
planimetrías y propuestas de intervención8.
Así mismo dirigieron el proceso de
restauración9 de la qubba culminado en 2004.
5
NUERE, Enrique. La carpintería de armar
española, p. 383.
6
PAVÓN MALDONADO, Basilio y BARCELÓ,
Carmen. El Cuarto Real de Santo Domingo: Los
orígenes del arte nazarí, p. 207
7
GÓMEZ-MORENO MARTÍNEZ, Manuel. Granada
en el siglo XIII, p. 3-42
8
ALMAGRO, Antonio. Propuesta de intervención
en el Cuarto Real de Santo Domingo (Granada)
9
ALMAGRO, Antonio y ORIHUELA UZAL, Antonio.
El Cuarto Real de Santo Domingo
 Fotografías de Paloma Brinkmann
Figura 2. Interior del Cuarto Real de Santo
Domingo de Granada. Estado actual.

3
La escuadra sagrada
2.2. Las trazas: información incompleta
El estudio de la metrología y de las trazas
debería ser un análisis preliminar para la
redacción de estudios previos, proyectos de
intervención o planes directores destinados al
conocimiento de la herencia cultural y a la
puesta en valor de un edificio histórico con
valor patrimonial. Pero que no suele
realizarse.
Su determinación es fundamental para un
correcto análisis de los volúmenes, espacios y
formas del edificio estudiado, y facilitaría la
detección y valoración de irregularidades y
descuadres. Igualmente ayudaría a la
determinación de fases y añadidos de la
construcción, y al análisis de patologías y del
comportamiento estructural de los distintos
sistemas constructivos empleados en la
edificación.
Los esquemas de diseño y los valores
metrológicos de sus módulos deberían formar
parte importante de los criterios de
intervención en actuaciones de reforma,
ampliación o reposición, y facilitarían trabajos
de puesta en valor y divulgación, como la
realización de modelos tridimensionales,
gráficos con los esquemas compositivos e
incluso reglas ad hoc para medir directamente
sobre los elementos originales.
Determinar si un edificio presenta simetría,
localizar los centros y ejes principales de estos
monumentos casi nunca presenta dificultad ni
plantea duda, como tampoco es complicado
reproducir la geometría exacta de sus diseños
geométricos. Pero cuando se trata de
determinar la proporcionalidad de todas las
partes y el valor de las antiguas unidades
usadas como módulos de su construcción, la
cuestión no es tan sencilla ni inmediata. De
hecho no existe un método gráfico para poder
determinarlas, aunque si hay teorías e
4
hipótesis sobre los sistemas de diseño y
control de las formas de la arquitectura y
decoración clásica y medieval. La historia de
las teorías de la proporción se sigue
escribiendo10.
En el Cuarto Real de Santo Domingo no
existen estudios concretos publicados, a
excepción de una genérica referencia del valor
de su unidad metrológica11.
2.3. Módulos clásicos: el sistema
antropométrico
Vitrubio12 describe el antiguo sistema de
unidades antropométricas basado en las
supuestas proporciones del cuerpo humano,
siendo el módulo base la estatura y brazada
del homo ad quadratum con los brazos
extendidos.
Submúltiplos de este alcance o braza, como su
mitad: la vara, su cuarta parte: el codo, o su
sexta: el pie, fueron adoptados como
unidades base en el sistema de medidas por
distintas civilizaciones. En la figura 3 se
representan estos módulos y algunos
submúltiplos comunes sobre parte del famoso
dibujo de Leonardo da Vinci, con valores
métricos correspondientes a una braza de 200
cm.
10
RUIZ DE LA ROSA, José Antonio. Traza y simetría
de la arquitectura : En la antigüedad y medievo, p.
393
11
GONZÁLEZ HERNÁNDEZ, Ángel. De nuevo sobre
el palacio del rey don pedro I en Tordesillas, p. 4-21
12
VITRUBIO POLIÓN, Marco, RODRÍGUEZ RUIZ,
Delfín y ORTIZ Y SANZ, José. Los diez libros de
arquitectura, p. 277
Figura 3. Unidades clásicas

SISTEMA CLÁSICO MEDIDAS

Greek orgyia pechya pous dichas palaiste daktylos
Latin patere/status cubitum pes spithama pugnus palmus uncia digitus
English fathom yard cubit foot fist palm inch digit
French brasse/toise cour pied poing palme pouces doigt
Arabic orgye qasab arsh cabda assbaa
Español BRAZA VARA CODO PIE CUARTA SESMA OCHAVA PUÑO PALMO PULGADA DEDO GRANO
BRAZA 1 2 4 6 8 12 16 18 24 72 96 384
VARA 1/2 1 2 3 4 6 8 9 12 36 48 192
CODO 1/4 1/2 1 1 1/2 2 3 4 4 1/2 6 18 24 96
PIE 1/6 1/3 2/3 1 1 1/3 2 2 2/3 3 4 12 16 64
CUARTA 1/8 1/4 1/2 3/4 1 1 1/2 2 2 1/4 3 9 12 48
SESMA 1/12 1/6 1/3 1/2 2/3 1 1 1/3 1,5 2 6 8 32
OCHAVA 1/16 1/8 1/4 3/8 1/2 3/4 1 1 1/8 1 1/2 4 1/2 6 24
PUÑO 1/18 1/9 2/9 1/3 4/9 2/3 8/9 1 1 1/3 4 5 1/3 21 1/3
PALMO 1/24 1/12 1/6 1/4 1/3 1/2 2/3 3/4 1 3 4 16
PULGADA 1/72 1/36 1/18 1/12 1/9 1/6 2/9 1/4 1/3 1 1 1/3 5 1/3
DEDO 1/96 1/48 1/24 1/16 1/12 1/8 1/6 3/16 1/4 3/4 1 4
GRANO 1/384 1/192 1/96 1/64 1/48 1/32 1/24 3/64 1/16 3/16 1/4 1
SISTEMA MÉTRICO INTERNACIONAL
MÓDULO 200 100,00 50,00 33,33 25,00 16,67 12,50 11,11 8,33 2,78 2,08 0,52
SISTEMA ROMANO
MÓDULO 177,42 88,71 44,36 29,57 22,18 14,79 11,09 9,86 7,39 2,46 1,85 0,46
SISTEMA MÉTRICO IMPERIAL
MÓDULO 182,88 91,44 45,72 30,48 22,86 15,24 11,43 10,16 7,62 2,54 1,91 0,48
VARA CASTELLANA O DE BURGOS
MÓDULO 167,181 83,59 41,80 27,86 20,90 13,93 10,45 9,29 6,97 2,32 1,74 0,44

Figura 4. Tabla de equivalencias

5
La escuadra sagrada
Esta escala con base docecimal admite
divisiones entre los números enteros 2 y 3, así
como entre sus factores 4, 6, 8, 12,… tal como
se comprueba en la figura 4. Esto facilitó
enormemente las operaciones con estos
números durante un dilatado periodo de
tiempo en que los cálculos aritméticos eran
enormemente complicados con los algoritmos
numéricos conocidos.
Sin embargo esta base docecimal y la ausencia
de decimales (se utilizan fracciones) dificulta
las operaciones aritméticas con los números 5,
7,11,.. y con todos sus múltiplos. Por ello
gráficamente es casi obligatorio recurrir al
primer teorema de Tales si se quiere dividir un
segmento en estas partes iguales.
Otro inconveniente de este sistema es la gran
cantidad de unidades próximas existentes,
tanto múltiplos como submúltiplos, que son el
doble, la mitad o 2/3 de la siguiente.
Y lo peor era que el valor dimensional del
módulo base del sistema variaba dependiendo
de cada lugar y del momento histórico, como
citan las fuentes y los estudios de metrología
sobre edificaciones antiguas13. Concretamente
sobre la cultura andalusí existen algunas
publicaciones que aportan numerosas
denominaciones con distintos valores del codo
hispano musulmán14, utilizados a veces en los
mismos ámbitos geográficos e históricos, e
incluso en el mismo edificio15.
Esta dispersión de valores ocasionaba
numerosos problemas de conversión entre
distintos ámbitos geográficos, pero no influía
13
GONZÁLEZ RAPOSO, María d. S. Introducción a
la metrología histórica
14
VALLVÉ BERMEJO, Joaquín. Notas de metrología
hispano-árabe. el codo en la España musulmana, p.
339-354,
15
HERNANDEZ GIMÉNEZ, Félix. El codo en la
historiografía árabe de la mezquita mayor de
córdoba :Contribución al estudio del monumento,
p. , 9
6
a nivel local. Una vez fijado el valor del
módulo base quedaban definidos el del resto
de unidades, que estaban relacionadas entre
sí desde tiempos faraónicos en que se adoptó
este sistema clásico de unidades
antropomórficas. Después fue heredado por
griegos, romanos, bizantinos, árabes y
cristianos, y aún perdura en la actualidad en
ámbitos aislados y en el sistema métrico
imperial.
2.4. Proporciones y razones: los esquemas
de diseño
Según las fuentes clásicas el ideal de belleza
de los arquitectos antiguos descansaba en la
simetría y proporcionalidad de las partes, una
concordancia uniforme entre la obra entera y
sus miembros que constituía el principio de
proyectividad de la arquitectura clásica. El
bello y grato aspecto que proporcionaba la
Euritmia.
“Como se da una simetría en el cuerpo
humano, del codo, del pie, del palmo, del dedo
y demás partes, así también se define la
Euritmia en las obras ya concluidas.” 16
La justa proporción de los elementos de una
obra, tomados aisladamente y en su conjunto,
se debía regular mediante la toma de estas
unidades, definidas a partir de un valor fijo del
módulo base o patrón para cada edificio.
Las proporciones clásicas para componer
diseños partían de la figura del cuadrado. Se
agregan o dividen ortogonalmente en
fracciones enteras que siempre producen
cocientes racionales o conmensurables, como
1:1, 1:2, 2:3,… Y sus múltiples combinaciones
en similitud con las armonías musicales.
16
VITRUBIO POLIÓN, RODRÍGUEZ RUIZ y ORTIZ Y
SANZ. Los diez libros de arquitectura, p. 277
Por lo tanto estos esquemas armónicos son
desarrollados sobre tramas estáticas de
cuadrículas regulares.

Pero además se empleaban razones o

sistemas proporcionales geométricos
derivados de la división del círculo en
polígonos regulares, lo que produce valores
irracionales o inconmensurables. Entre estos,
además de la conocida razón áurea o divina
proporción derivada del pentágono, se
encuentra la razón plateada, también
denominada razón sagrada, ad quadratum,
proporción diagon, cola de cuadrado o
constante pitagórica. La razón entre el lado
del cuadrado y su diagonal, el número
irracional raíz de dos (я2) de valor
1,414213562373095048801688724209717 .
Fuentes Principios
Esto es lo que genera un cuadrado regular
clásicas
girado 45º, un octógono o una estrella de
ocho puntas como las que cubren paredes y
techos del Cuarto Real de Santo Domingo.
VITRUBIO • Simetría
El diseño ad quadratum fue ampliamente • Euritmia. Proporción entre
Marcus
utilizado desde la antigüedad y durante toda las partes
Vitruvius
la edad media como evidencian varios
Pollio • Módulo. Modulor
estudios de investigadores como Tons
Brunes18, Carol Martin Watts o Rafael Vila • Sistema de unidades
(80–70 AC,
antropométricas.
Rodríguez19. También durante el período 15 DC) Homo Ad quadratum
gótico se empleó para generar las medidas de
los elementos de composición, como consta De • Proporciones clásicas
Architectura armónicas
en los manuscritos de Rodiczer, o en los
libri decem • Razones clásicas. Razón
dibujos de Villard de Honnecourt y en los del
Abad Suger de Saint Denis. (Los diez áurea y razón sagrada
libros de la
Y evidentemente es un diseño recurrente en arquitectura)
el arte islámico y particularmente en el
hispano musulmán.

17
Según la calculadora de mi ordenador. Para
mayor precisión NEMIROFF, Robert y BONNELL,
Jerry. The square root of two to 1 million digits
18
BRUNES, Tons. The secrets of ancient geometry -
and its use
19
VILA RODRÍGUEZ, Rafael. Estudios compositivos
de algunas basílicas paleocristianas de la España
romana de los siglos IV - VI, p. 489-500

7
La escuadra sagrada

2.5.a) Diagramas de simetría central: el

2.5. Teorías e hipótesis gráficas: del
círculo
esquema a la obra

Al aborda un conjunto edificatorio los autores

Estos esquemas gráficos o schema se
proponen relaciones geométricas clásicas
utilizaban en el trabajo teórico del arquitecto
(razón áurea y razón sagrada generalmente)
para el diseño del edificio y sus partes. Sus
entre los anchos totales de las salas y espacios
tamaños comparativos commensus debían ser
exteriores, a partir de las cuales se definen los
proporcionados puesto que se debía modular
elementos secundarios (columnas, huecos,
ordinatio mediante el sistema de unidades
alturas,..). La localización de las partes se
antropométricas para poder llevarlo a la
define por la intersección entre ejes de
práctica. Dibujos con medidas concretas que
simetría, círculos de gran diámetro, polígonos
los oficiales y capataces de la obra pudieran
regulares y diagonales. Pero los resultados
entender.
obtenidos no son realistas en cuanto al
“Por symmetria o «la regla de la simetría» proceso constructivo, al replanteo y
(VI,2; B. 145), debemos entender las posibles comprobaciones necesarias para acometer y
combinaciones de proporciones. Es el ejecutar una obra. La presencia de valores
conocimiento que permite combinar sistemas irracionales generados en estos esquemas de
de cocientes racionales con otros simetría central complica la modulación
20
irracionales. “ ortogonal del diseño, que no puede ser
justificado con múltiplos y submúltiplos de
Desde los inicios de los estudios científicos una escala o graduación regular.
sobre construcciones antiguas se detecta la
utilización de ambos sistemas, de
proporciones y razones, en el diseño de
2.5.b) Retículas regulares: el cuadrado
edificios representativos. Pero la presencia de
fracciones tanto racionales como irracionales
dificulta deducir la modulación proporcional
Varios investigadores plantean la
del conjunto y sus partes.
aproximación de los valores irracionales de
La historia de la teoría de las proporciones algunos diagramas de simetría central a
podemos agruparlas en tres hipótesis básicas, valores enteros. De esta manera pueden ser
en función del sistema propuesto por los trazados sobre una cuadrícula regular o
investigadores para el control práctico de las estática, igual que los esquemas de
dimensiones de estos diseños arquitectónicos. proporciones clásicas o armónicas.

En la figura 5 se resumen las hipótesis del
sistema de control de las formas aplicadas a la
interpretación del trazado de una estrella
regular de ocho puntas según los sistemas
propuestos
20
ESTEBAN LORENTE, Juan F. La teoría de la
proporción arquitectónica en Vitruvio, p. 229-256
Por ejemplo el utilizar la proporción 7:5 (1,4)
en vez del inconmensurable я2 para trazar
octógonos y estrellas de ocho puntas. En este
caso concreto se necesita un cuadrado de 14
módulos enteros de lado para trazar una
estrella de ocho puntas. El -1,01 % de error
que se comete no es casi apreciable, si bien
desvirtúa la precisión de su geometría.

8
 a) Diagramas de simetría central. CÍRCULO

Resuelven razones clásicas

Posibilitan trazados geométricos correctos de

polígonos

Se realizan con regla y compás

Produce valores irracionales o inconmensurables

No admiten modulación en una escala regular

Son poco prácticos

Estudios parciales

b) Retículas regulares. CUADRADO

Resuelven proporciones clásicas

Posibilitan trazados geométricos correctos de

esquemas armónicos

Se aproximan a diseños de simetría central

Se realizan con reglas (sin necesidad de compás)

Producen valores racionales o conmensurables

Permite modulación en una escala regular

Estudios parciales

c) Tramas dinámicas. OCTÓGONO

Resuelven proporciones y razones clásicas

Series aditivas de varios módulos proporcionales

Posibilitan trazados correctos de cuadrículas y

polígonos

Se realizan con escuadras y/o compás

Producen valores racionales e irracionales

No permiten modulación con una única escala

regular

Figura 5. Hipótesis de control de la forma Estudios parciales

9
La escuadra sagrada
2.5.c) Tramas dinámicas: el octógono
En la proporcionalidad entre la forma
arquitectónica y la decoración de paredes,
suelos y techos de edificaciones clásicas se ha
detectado el ratio de la razón sagrada, así
como el de la proporción 3/2 o el de la raíz de
tres, lo que produce módulos proporcionales.
Los sistemas de diseño ad quadratum
permiten tramas aditivas de cuadrados, la
utilización de sus términos múltiplos de 2, o
bien otras series dinámicas por combinación
de módulos incluidos en la progresión я2,
como el sistema DIN-A Alemán.
Los investigadores de arte y arquitectura
clásica y medieval interpretan tanto diseños
en cuadrícula regular como diagramas de
simetría central y combinaciones de ambos en
las trazas generales de los edificios. O en
detalles decorativos aislados. Podemos citar
entre otros los trabajos de Mauss, Creswell21,
Ecochard22, Ghyka23 o Wilkinson.
Lo mismo ocurre en arquitectura hispano
musulmana, con estudios gráficos realizados
por autores como Fernández Puertas24, Pavón
Maldonado26, Donaire25 o Ruiz de la Rosa26.
21
CRESWELL, K. A. C. y JIMÉNEZ MARTÍN, Alfonso.
Universidad de Sevilla Servicio de Publicaciones.
Compendio de arquitectura paleoislámica, p. 508
22
ECOCHARD, Michel Filiation de monuments
grecs, byzantins et islamiques, p. 127
23
GHYKA, Matilda C. Estética de las proporciones
en la naturaleza y en las artes, p. 266
24
FERNÁNDEZ PUERTAS, Antonio. Lazo de ocho
occidental o andaluz. su trazado, canon
proporcional, series y patrones, p. 199-204
25
DONAIRE RODRÍGUEZ, Alberto. El trazado de
lacería de ochos en alicatados, p. 647-674
10
Por simplificación, y para facilitar el control
práctico de estas geometrías, la mayoría de
los autores se inclina por la retícula de módulo
cuadrado o doble cuadrado en trama estática
como base del sistema general de
proporciones. Aunque no se suele ofrecer
modulaciones de la totalidad de la obra ni
valores métricos de las unidades de medida
utilizadas. O bien mantienen propuestas de
tramas dinámicas como los diseños ad
quadratum de Brunes, Watts, Vila y otros,
pero sin plantear un método de modulación
generalizable.
Otros eminentes investigadores españoles,
como Gómez Moreno o Torres Balbás, no
hicieron aportaciones sobre el tema.
Resaltamos los resultados aportados por
Rafael de la Hoz27 justificando trazados
mediante una escuadra con la proporción
cordobesa, y los magníficos estudios de
Enrique Nuere28 sobre carpintería de lazo
realizada con escuadras y cartabones, en
donde el módulo dimensional es el ancho del
madero.
En cualquier caso los resultados obtenidos en
estos estudios pueden ser cuestionados por
defectos métricos de la representación gráfica
de la totalidad de la obra, por utilizar una
técnica gráfica imprecisa o geométricamente
incorrecta, por la escasa coincidencia de la
trama propuesta con el modelo, o por no
resolver tanto las dimensiones generales del
edificio como la de sus elementos secundarios
y decorativos.
26
RUIZ DE LA ROSA, José Antonio. Arquitectura
islámica como forma controlada. algunos ejemplos
en al andalus, p. 27
27
HOZ ARDERIUS, Rafael de la. La proporción
cordobesa
28
NUERE, Enrique. La carpintería de lazo, p. 304

CARENCIAS DE LAS HIPÓTESIS PLANTEADAS
• Errores métricos de
representación gráfica de la obra
• Técnica gráfica imprecisa
geométricamente incorrecta
• Escasa coincidencia
• No resuelven la proporcionalidad
de las partes
2.6. Interrogantes: ¿cómo lo hacían?
Controlamos matemáticamente y seguimos
utilizando los diseños geométricos derivados
la de ejes de simetría, tramas y polígonos
regulares combinados que rigieron las trazas
generales y de ornamentación de nuestros
monumentos. Podemos conocer y reproducir
o con exactitud las dimensiones métricas de
todos sus elementos. Por ello la deducción
gráfica del valor metrológico de las unidades
que utilizó el alarife –arquitecto- para modular
sus diseños, y replantearlos en obra, debería
ser un proceso tan sencillo y práctico como
tomar una regla y comprobarlo. Tal como
haría el almojarife -funcionario de la hacienda
pública- que debía controlar las medidas.
Debemos deducir que desconocemos algún
concepto básico del sistema clásico para que
los estudios realizados hasta el momento no
hayan podido pasar del campo de la
investigación parcial o especulativa, y no se
conozca aún la manera de establecer
científicamente la relación general de
proporción entre las partes de estos edificios,
y por tanto las dimensiones de sus módulos.
Esta incógnita constituye uno de los grandes
enigmas de la historia de la arquitectura
antigua y medieval, pero la respuesta debería
tan ser sencilla como la regla del almojarife.
11
La escuadra sagrada
3. Metodología: de la obra al
esquema
Para obtener unos resultados gráficos precisos
y fiables es necesario partir de una correcta y
completa representación gráfica del edificio,
pues va ha constituir la base métrica de
referencia en todo el proceso. En nuestro caso
se ha utilizado una copia digital en formato
vectorial del exhaustivo y detallado
levantamiento fotogramétrico realizado por A.
Almagro y A. Orihuela, de la EEA del CSIC.
Consiste en una representación completa de
la totalidad de la qubba en el estado en que se
encontraba con anterioridad a su reciente
restauración, con propuesta de restitución del
estado original del conjunto realizada en base
a los trabajos arqueológicos llevados a cabo
en la zona del pórtico y de la huerta-jardín29.
Como apoyo se han utilizado también
fotografías de elementos concretos orto
corregidas mediante software Adobe®
Photoshop®.
29
ALMAGRO, Antonio. El análisis arqueológico
como base de dos propuestas: El cuarto real de
santo domingo (granada) y el patio del crucero
(alcázar de sevilla)
12
Los procesos gráficos necesarios para la
determinación precisa de los trazados que se
pretenden obtener se simplifican
enormemente con el uso de programas
vectoriales de diseño asistido, puesto que las
operaciones de afinidad a realizar se basan en
sucesivos tanteos y sus correspondientes
comprobaciones. Para ello se ha utilizado
AutoCAD ®.
Adoptamos la hipótesis de tramas dinámicas
de relación pitagórica como sistema de
control de las formas, pues se adaptan tanto a
diseños en cuadrículas como a diagramas de
simetría central, tan abundantes en los
motivos con estrellas de ocho puntas del
Cuarto Real de Santo Domingo.
Los resultados se expresan a base de
escuadras, triángulos rectángulos isósceles
cuyos catetos e hipotenusas permiten una
representación gráfica intuitiva de las
modulaciones dinámicas я2. En ocasiones se
acotan dimensiones parciales y totales, con
expresión numérica de sus valores en función
de la unidad de medida especificada. Siempre
queda representada la base métrica de
referencia mediante trazas grises a la que se
superpone la trama geométrica deducida. Se
incorpora una escala métrica gráfica.
Primera fase: La modulación. Segunda fase: El estudio

Sobre los distintos elementos del edificio se
ensayan tramas ortogonales buscando
coincidencia. Se aplican dos procedimientos
distintos:
1º procedimiento: Estático, para determinar
proporciones armónicas.
2º procedimiento: Dinámico de razón я2, de
donde se deducen además relaciones
pitagóricas.
Para fijar el valor dimensional del módulo
base se utiliza la trama coincidente obtenida
por alguno de estos procedimientos sobre las
dimensiones de las formas generales
(volúmenes, huecos, franjas de decoración y
muros) ajustándola a la mayor dimensión
existente en la base de referencia.
El análisis de los resultados obtenidos en la
modulación permitirá determinar ciertas
características del sistema metrológico
empleado, como los tipos de tramas utilizados
o el sistema de ajuste a los límites. También
permitirá proponer hipótesis sobre
aproximaciones operativas y sobre el trazado
regulador del edificio.
Tercera fase: Las aplicaciones
Se desarrollan una serie de utilidades
concretas derivadas del conocimiento del
sistema.

A partir del módulo base se establecen las

distintas unidades del sistema clásico
antropométrico.

Se comprueba la validez del sistema de

control de las formas al resolver la modulación
de los elementos secundarios.

13
La escuadra sagrada
4. Resultados: desentrañando el
sistema
4.1. Primera fase. Modulación
A continuación se expone y comenta un
resumen de los resultados obtenidos en el
estudio.
4.1.1. Dimensiones generales
En la figura 6 correspondiente al alzado
interior sur se detecta una serie de elementos
que presentan similares dimensiones lineales,
próximas a los 2 m. Es el caso del ancho del
hueco central del testero, lugar del
gobernante, cuyo arco acortinado se ajusta en
altura y trazado a un círculo con ese diámetro.
Este módulo cuadrado se repite
superiormente en el arco ciego de medio
punto que enmarca este hueco central, que
dispone por lo tanto de una proporción 1:2.
Detectamos ese mismo módulo en la altura de
la linterna, desde la base de las ventanas a la
parte inferior del alicer, en la altura desde el
arranque del techo de madera hasta el plano
del almizate, y en el ancho de este elemento.
También aparece en la longitud desde el eje
del hueco central de esta composición
tripartita a los ejes de los huecos laterales, y
en la altura de la clave de sus arcos. El ancho
de estos huecos correspondería con la mitad
del módulo, y la separación entre huecos a
1/4. Similares dimensiones disponen
respectivamente la altura de la franja de
ventanas de la linterna y el ancho de los
machones que las separan. El ancho de las
salas laterales se aproxima a 3/4, y el hueco
de acceso al salón lo hace a 5/4.
14
Por lo tanto la modulación de las dimensiones
generales de estos elementos aislados podría
obtenerse mediante el 1º procedimiento
estático. Pero éste no resuelve ni el ancho ni
la altura de la sala, ni tampoco los espesores
de los muros. Ninguno de estos elementos se
ajusta a divisiones enteras del módulo inicial.
En la figura 7, donde se representa la planta
general de la qubba y la proyección de su
techumbre de madera, puede apreciarse que
el ancho de sus grandes arcos laterales
tampoco se ajusta a la modulación estática.
Pero sí hay coincidencia en la distancia desde
la cara interior de sus salas al ancho total del
salón. Los muros que separan en tres estas
alhanías se ajustan a 1/4 del módulo inicial. Y
el largo de las pequeñas estancias extremas lo
hace a 3/4, por lo que dispondrían de planta
cuadrada.
Al ensayar el 2º procedimiento dinámico
resolvemos el resto de dimensiones generales
mediante una trama dinámica derivada de la
combinación del módulo inicial y su relación
pitagórica. Así el ancho de las salas centrales
de las alhanías laterales corresponde a la я2
del módulo inicial (la diagonal de la proyección
del almizate del techo girado 45º). Por lo tanto
el ancho y largo del salón queda definido
aproximadamente por 2 + я2 el valor del
módulo inicial.
Dado que el procedimiento permite justificar
también otras dimensiones como los anchos
de muros y calles del techo de lazo, y con
objeto de reducir los errores producidos en
medidas parciales, se realiza un ajuste del
tamaño de la trama obtenida de manera que
coincida con la longitud del elemento de
mayor dimensión lineal que pueda deducirse.
Figura 6. Modulación del alzado interior sur/
sección

15
La escuadra sagrada
En nuestro caso la base fotogramétrica
utilizada incorpora los límites del pórtico y de
la huerta-jardín actualmente desaparecidos,
deducidos a partir de los trabajos
arqueológicos realizados. Los límites
localizados del jardín se definen en base a una
trama estática de proporción general dos de
ancho por tres de largo. Cada uno de estos 6
cuadrados dispone de un lado próximo a los 8
módulos iniciales y medio, lo que utilizamos
para fijar la dimensión definitiva del módulo
dimensional de este edificio.
Una vez fijada la métrica del módulo inicial en
210,37 cm identificamos este valor con la
unidad base antropométrica del sistema
clásico o braza. En la figura 6 se adjunta una
tabla con el valor del resto de unidades
clásicas utilizadas en el trazado del Cuarto
Real de Santo Domingo en función de sus
equivalencias fijas (ver figura 4). También se
aportan los valores de sus relaciones
pitagóricas, y los de la adición de la unidad y
su я2, dado que son dimensiones que se
repiten en la modulación del edificio. El caso
más frecuente es el de la unidad codo, cuya
dimensión es de 52,59 cm, su я2 vale 74,38
cm y la suma de ambos arroja 126,97 cm.
Se acompaña a cada figura de resultados la
simbología de las unidades utilizadas en su
modulación. La braza se representa por un
cuadrado rojo, con círculo y cruz inscritos de
color azul y trazo discontinuo. El resto de
unidades se identifica mediante una escuadra
graduada en función de los palmos de que
esté compuesta. Esta unidad queda
claramente identificada en la cabeza de la
escuadra (en su ángulo recto) al disponer de 4
divisiones que corresponden a un dedo. A
estos trazos negros se superpone una
cuadrícula de color marrón de módulo la
mitad de un dedo (dos granos). Las mismas
divisiones que los lados de las escuadras
(catetos) dispone su cola (hipotenusa), por lo
16
que su graduación corresponde con el valor я2
de la de los lados.
Una vez determinado el carácter dinámico de
las trazas generales de la planta de la qubba se
precede a la determinación gráfica de su
modulación mediante adición de escuadras-
unidad. Las acotaciones numéricas contienen
un solo término cuando el elemento se
dimensiona estáticamente (solo catetos o
hipotenusas de las escuadras). O bien
mediante binomios cuando se realiza
dinámicamente.
De la figura 7 se deduce que las trazas
generales de la planta del edificio se generan a
partir de una cuadrícula estática de módulo
dinámico y proporción 2:1. El ancho total de la
planta incluyendo gruesos de muros coincide
con cuatro de estos módulos de lado valor
4+2я2 codos. Los dos módulos centrales
determinan el ancho y largo o fondo del
salón, así como su altura hasta la parte baja de
las ventanas de la linterna, formalizando por
tanto un cubo o domo hasta ese punto. El
espesor de los muros exteriores queda
definido por 1+я2 codos, y los más estrechos
de la linterna por я2 codo.
En cuanto a las alturas predomina, excepto en
la determinación del mencionado cubo y de
algún otro elemento, la modulación estática
mediante unidades enteras. En la figura 6 se
aprecia que el hueco central del testero o
lugar del gobernante tiene unas dimensiones
de 4 codos de ancho por 4 de alto, al igual que
el elemento superior donde se localiza el arco
ciego. Los huecos laterales están separados
del central 1 codo, tienen un ancho de 2 y una
altura de 4 hasta la clave de sus arcos
abiertos. Otras alturas de zócalos, impostas y
arcos decorativos quedan determinadas con
mitades de codo o cuartas.
Figura 7. Modulación de la planta/techo
La altura de las alhanías se sitúa a 11 codos de
altura, lo mismo que alcanza la decoración de
los alzados laterales. La linterna se eleva sobre
el cubo otros 4 codos, la misma dimensión
que la altura de la armadura de madera del
techo. Ambos elementos están separados por
la franja decorativa del alicer, cuya altura
podría ajustarse a 4/5 de codo.
4.1.2. El techo
Esta antigua armadura apeinazada de par y
nudillo no cumple la totalidad de las normas
que sobre este tipo de elemento de lazo se
17
conocen a partir del manuscrito del siglo XVII
de Diego López de Arenas30. A primera vista se
detecta que el ancho total no ha sido dividido
en múltiplos de nueve para tomar el tercio
central como lado del almizate. Así mismo se
aprecia que, si bien las tres calles centrales
(separación entre pares) y sus respectivas
cuerdas (ejes de los pares) podrían estar en
norma, a partir de aquí se produce un doblado
de pares que infringe la condición de
equidistancia.
Al ensayar las unidades determinadas en el
trazado de las dimensiones generales del
30
NUERE, Enrique. La carpintería de lo blanco :
Lectura dibujada del primer manuscrito de diego
lópez de arenas, p. 289
La escuadra sagrada
edificio sobre la planta del techo (ver figura 7)
se comprueba inmediatamente que fue
proyectada manteniendo la uniformidad
dimensional. El centro del trazado del almizate
se realiza con el sino o estrella de ocho
formada por dos cuadrados girados 45º, de
una cuarta de lado, que definen los ejes de las
cuerdas centrales. Las dos calles adyacentes,
en los ocho sentidos de la estrella, mantienen
la misma separación de una cuarta. A
continuación se produce la variación al
intercalar unas cuerdas dobles que se repiten
en sentido vertical y horizontal en el resto de
la armadura. La separación entre ejes de calles
enteras es en este caso я2 cuarta. En las
direcciones giradas 45º sólo se presenta la
primera vez, manteniéndose a continuación la
separación establecida de una cuarta. En los
faldones se mantiene el ritmo pitagórico de
separación en los pares y alfarjes horizontales
doblados hasta los extremos, comenzando con
la media calle en el quiebro del almizate y por
una calle completa en la zona baja del
arrocabe o alicer.
Si analizamos con detalle la zona del almizate
(figura 8) se aprecia que la trama dinámica
base, que define las cuerdas que generan los
ejes del motivo y sus espesores, queda
establecida en todas direcciones por
combinación de unidades del sistema y sus я2.
Se cumple la regla conocida de que el grueso
de los pares debe ser un tercio de la distancia
entre sus ejes (1/3 cuarta = 1 palmo = 8,77
cm) y el ancho de la calle dos tercio (2/3
cuarta= 1 sesma = 2 palmos = 17,53 cm)31. Si
bien no se tienen datos del alto del par o
tabla, para estar en regla su valor debería ser
я2 palmo = 12,4 cm.
Para establecer las proporciones del motivo
central, generado por la estrella de ocho
puntas o sino, recurrimos a una escuadra de
palmo con graduación en granos y cuadrícula
31
NUERE, Enrique. La carpintería de lazo, p. 304
18
superpuesta de medio grano (en color). Se
detecta que el motivo interior, denominado
chella, consiste en un cuenco gallonado
enmarcado por cinta perlada blanca sobre
fondo negro. Está inscrito en un octógono del
mismo ancho que la calle (2 palmos). Cada
uno de los ocho gallones tiene un diámetro
inicial de 2 dedos. Producen una superficie
cóncava con una longitud de otro dedo hasta
el centro del sino, siendo por tanto el ancho
total del cuenco de 6 dedos. En cuanto a los
tres gramiles o hendiduras lineales que
presentan los pares, cada uno de ellos tiene
un ancho de 1 grano, están separados de los
extremos 3 granos y medio, y entre ellos se
estable una distancia de 3 granos. En total 16
granos que conforman un palmo, el grueso del
madero o par.
El diseño dinámico, mediante pares simples y
doblados, completa la dimensión del almizate
a media calle para permitir el quiebro de los
faldones. En este proceso el ejecutor de la
armadura realiza un redondeo gráfico para
ajustarse a los 4 codos enteros de lado
establecidos en las dimensiones generales. La
aproximación de lo realizado, 1+2я2 codos
(201,35 cm), respecto a esta dimensión
(210,36 cm) es del 95,5 %. Un segundo
redondeo se produce en el trazado del
cartabón de la armadura. La altura de 4 codos
y el ancho restante de la sala (2+2я2)
producen un ángulo muy próximo al cartabón
de cuatro y medio (40º), que fue el finalmente
utilizado. En este caso la aproximación es del
99%.
Y todo ello se realiza respetando aquellas
otras reglas que recoge el manuscrito de
Diego López de Arenas sobre las relaciones
entre las dimensiones de los pares, los
cartabones de lazo utilizados (el cuadrado, el
de ocho y el blanquillo), el trazado de los lazos
en la madera, los cartabones de armadura (de
cuatro y medio), de coz de limas y el
albenácar.
Figura 8. Modulación del almizate / sino

19
La escuadra sagrada
4.1.3. La linterna
Se localiza la linterna de la qubba entre el
cubo del salón y el techo, a modo de una
ancha banda ornamental de transición.
Recorre de forma similar las cuatro paredes de
este espacio central con una serie de franjas
horizontales de decoración donde se integran
las ventanas de celosía.
Comenzamos analizando este elemento desde
su extremo superior (figura 9) donde la
techumbre de madera descansa en el alicer.
Se trata de una tabla con decoración tallada
de tema epigráfico cúfico encerrado en arcos
lobulados de gancho. El motivo patrón tiene
un ancho de я2 pie y una altura de я2 cuarta
(proporción 3:2). Las trazas de su decoración
responden a una trama estática я2. Se repite
el módulo completo 13 veces en cada alzado
más una mitad en cada extremo. Por lo tanto
se realiza otra aproximación por defecto al
ancho total de la sala que es absorbido por un
mayor espesor del revestimiento a esta altura.
El alicer está acompañado en todo el largo por
sendos listeles superior e inferior, lo que
produce la altura total de 4/5 de codo
mencionados anteriormente.
A continuación se localiza otra franja
modulada o friso (figura 10), con tema
geométrico basado en un octógono y una
estrella de 8. La altura del friso es я2 codo y el
ancho del motivo patrón (1+я2) cuarta. Éste
se repite 11 veces en una nueva aproximación
al ancho total de la sala.
El diseño del motivo responde al mismo
esquema que la armadura de lazo del techo
pero sin entrelazados. Dispone de calles en
norma que formalizan cuerdas separadas 3я2
dedos entre ejes, los cuales están claramente
representados por segmentos lineales y
puntos en las intersecciones y cambios de
20
dirección. Las cuerdas están delimitadas por
una doble línea que produce su espesor en
norma я2 dedo, y otro menor de 1 dedo. La
composición se genera a partir de las cuatro
calles de la estrella central. Una calle superior
y otra inferior definen el octógono.
Lateralmente media calle permite la
continuidad de repetición del motivo, y otra
calle entera determina la longitud de las
aspillas.
Todo este trazado dinámico se puede realizar
mediante unidades de la escala я2 tomadas
sobre las cuatro direcciones de la estrella, o
bien por combinación de las dos escalas
medidas únicamente sobre el eje vertical y
horizontal.
Cada una de las cinco ventanas por cara de la
linterna (figura 11) se enmarca en unos límites
de я2 codo de ancho por 2 codos de alto. A un
codo de altura se centra la estrella de 16
puntas que constituye el motivo geométrico
base del calado de la celosía de lazo. Esta
estrella y su rueda se combinan mediante una
rígida composición geométrica con otras 8 de
8 puntas en lo que se conoce como rueda
desculatada32 de 16. Los centros de estas 8
estrellas se localizan en la mitad de cada lado
de un octógono. En nuestro caso se
circunscribe en un círculo de diámetro 18я2
dedos. Esta dimensión determina un ancho
entre ejes de cuerda de valor muy próximo a
dedo y medio я2 (6я2 granos) que
entendemos fue el utilizado (con un error del
+0,42%). El ancho de la cuerda parece ser 2
granos, lo que provoca que el diseño no esté
en norma al producir calles de ancho superior
al doble del de las cuerdas.
32
NUERE, Enrique. La carpintería de armar
española, p. 383
Figura 9. Modulación del alicer. Figura 10. Modulación del friso

21
La escuadra sagrada

Figura11. Modulación ventana / celosía

22
Figura 12. Modulación machones
Todas las estrellas de 8 puntas están
modificadas para obtener el diseño final. En
los laterales las calles verticales delimitan la
composición. En la parte inferior los ejes
inclinados de la estrella central que separan
por una calle las ruedas de 8 son los que
determinan la transición de la trama radial
con la ortogonal de remate. Superiormente la
adaptación se realiza al trazado curvo del arco
de radio exterior 3я2 palmos. El espacio entre
el motivo decorativo y sus límites exteriores se
completa con una franja lisa.
Se incluyen en esta figura las dos franjas
epigráficas que recorren todo el ancho de la
sala. Tanto la superior de caracteres cursivos
como la inferior cúfica responden a un ritmo
estático я2. Esta última se localiza ya dentro
del cubo general y actúa como su remate
superior.
23
Las ventanas de celosía se separan entre si y
respecto de los extremos de cada alzado por 6
machones o paños ciegos decorados que en
todos los casos tienen unas dimensiones de 1
codo de ancho por 2 de alto cada uno. Al
intercalar las 5 ventanas celosía se realiza la
misma aproximación al ancho total que los 11
motivos patrón del friso con octógonos, si
bien en este caso se aprecia un pequeño
incremento en la separación de los motivos
que se hace más patente en los extremos.
Se analizan en la figura 12 los tres motivos de
yesería floral que repetidos se distribuyen
simétricamente en todos los alzados que
aparecen en la base fotogramétrica utilizada,
si bien tras la reciente restauración han
aparecido, bajo copias de anteriores
intervenciones, nuevos modelos originales con
distintos motivos.
La escuadra sagrada
En todos los casos subyace una composición
geométrica de distinta modulación. En el
motivo 1 la distribución vertical responde a la
escala base con ajuste exacto al ancho,
mientras que la vertical se ajusta a la escala
я2. En el motivo 2 tanto la vertical como la
horizontal se realiza en escala я2, por lo que
se realiza aproximación a ambas dimensiones
generales. También existe ajuste en la
distribución vertical del motivo 3 al realizarse
en base de la escala base, pero en el caso de la
horizontal se recurre a un módulo aditivo de
valor (1 +я2) palmo.
4.1.4. Hueco Lateral
Concluimos la exposición de resultados
analizados con los elementos que configuran
el hueco lateral derecho del alzado interior sur
o testero principal de la qubba del Cuarto Real
de Santo Domingo.
En la figura 13 se ha incorporando en línea
negra fina la trama estática que define los
distintos elementos generales de esta zona en
base a una cuadrícula regular de 1 x 1 codo.
En el extremo superior izquierdo se aprecia
parte del hueco central o lugar del
gobernante. La decoración del arco superior
ciego se realiza con una cortina de yeserías de
arquillos y medallones lobulados sobrepuestos
, que se repiten según un motivo patrón
distribuido a tresbolillo sobre toda la
superficie. Cada uno de estos módulos tiene
un ancho de я2 palmo por 8 palmos de altura
(2 pies). La trama base estática que define su
ornamentación responde a la escala base.
Todas las fajas con caracteres cursivos que
delimitan lateral y superiormente los huecos
tienen un ancho de я2 palmo. En las
intersecciones se localizan medallones
lobulados de 1 palmo de diámetro. Entre el
hueco central y el lateral las fajas están
24
separadas 1 codo de fuera a fuera, e
interiormente la yesería con decoración
vegetal se distribuye según trama dinámica
(1+я2) palmo. Al otro lado del hueco lateral el
tema de arcos lobulados, enmarcado entre
fajas, responde a trama estática я2.
Los centros de los sucesivos arcos decorativos
de este hueco lateral se localizan sobre el eje
por lo general a unidades enteras de la escala
base, si bien el remate superior de la zona
gallonada parece responder a una adición de
escala я2.
A ambos lados del arranque de los arcos se
distribuye sin fajas otras yeserías con arcos
lobulados y caligrafía cúfica, que se ordena
estáticamente según я2. Los arcos lobulados
tienen en general 3я2 dedos de ancho, pero
en el paño de la derecha sólo se detectan dos
con estas dimensiones, mientras que el resto
es 2я2 granos más anchos para completar la
decoración hasta el rincón.
Estos motivos están enmarcados superior e
inferiormente por cadenetas geométricas de 2
dedos de altura. Los cuadrados discontinuos
que enmarcan estrellas de 8 puntas tienen el
mismo ancho pero están separados entre si
3я2 dedos.
A continuación aparece una estrecha franja de
azulejos almenados en blanco y negro. Cada
motivo patrón se enmarca en un cuadrado de
9я2 granos de lado. La altura de cada escalón
es я2 grano y medio. El dentado responde
verticalmente a un ritmo я2/3 de grano.
Los zócalos están revestidos con dos modelos
de alicatado con tema geométrico de lazo que
se repiten simétricamente en este alzado.
Figura 13. Modulación del hueco lateral.

25
La escuadra sagrada
El alicatado 1 se desarrolla en base a un
motivo patrón cuadrado de 3 palmos de lado,
en donde se distribuyen armónicamente dos
calles centrales y dos medias laterales
separadas por una entrecalle mas ancha. Los
ejes de las cuerdas están separados 2 dedos
en las calles y 3 dedos en las entrecalles. El
grueso de las cuerdas o cintas blancas es de 2
granos (1/2 dedo), por lo que el de las calles
es 6 granos y el de las entrecalles 10 granos.
Las calles centrales se combinan en medio en
un rectángulo girado, lo que produce la
asimetría de las estrellas de 8 puntos de los
lados del motivo. La composición genera en
todos los casos estrellas regulares.
En el alicatado 2 también se utiliza un motivo
patrón cuadrado, en este caso de 6я2 dedos
de lado. Dispone de una única calle central
cuyos ejes de cuerda están separados 2я2
dedos en sentido vertical y horizontal. Sin
embargo en los sentidos girados 45º se han
utilizado 3 dedos, lo que provoca la
irregularidad de la estrella central. El ancho de
las cintas es я2 grano y medio. Todos los ejes
del trazado se pueden resolver en un octante
mediante trazos verticales, horizontales e
inclinados, tomando desde el centro del
motivo valores de la escala я2.
26
4.2. Segunda fase. Estudio
4.2.1. Tipos de tramas
Las adiciones de módulos y de motivos patrón
generan tanto tramas estáticas o armónicas
basadas en unidades de la escala base o de la
я2 (1º procedimiento), como tramas
dinámicas que combinan ambas escalas (2º
procedimiento). Podemos agrupar los
elementos analizados según la siguiente
tipología (figura 14):
Tramas estáticas
Basadas en cuadrículas regulares que admiten
composiciones armónicas.
Escala base
Utilizan unidades de la escala antropométrica
base
Huecos alzado sur
Machones linterna (dimensiones exteriores)
Alicatado 1 alzado sur (dimensiones exteriores
y calles ortogonales)
Decoración cortina arco central alzado sur
Escala я2
Lo hacen con la escala complementaria
Alicer linterna (franja y motivo patrón)
Franjas epigráficas
Motivo 2 de los machones de la linterna
Yeserías de arcos alzado sur
Alicatado almenado
Alicatado 2 alzado sur
Tramas dinámicas

Combinan unidades de ambas escalas

Base y я2

Un eje ortogonal es modulado con unidades

base y el otro con la escala я2

Ventanas linterna (dimensiones exteriores)

Motivo 1 machones linterna
Motivo patrón cortina arco central alzado sur
(dimensiones exteriores) Figura 14. Tipología de tramas
Mixto

Con un eje estático y otro combinado

4.2.2. Ajustes a los límites
Franja friso linterna
Franja ventana linterna
Esta diversidad tipológica de tramas, que
Motivo 3 machones linterna (trama base) adoptan los elementos secundarios, permite
Poligonal la utilización de una gran variedad de diseños
jerarquizados que en todos los casos están
Ambos ejes combinados en trazados modulados según unidades de las dos escalas.
octogonales y combinados (como las ruedas Luego casi nunca se produce un ajuste exacto
desculatadas) del diseño del elemento, o de la agrupación de
los motivos patrón, a sus límites exteriores
Techo, almizate y sino
determinados por las dimensiones generales
Friso linterna del edifico.
Ventana celosía
Para ajustarse a sus límites exteriores el
Alicatado 1 alzado sur (calles inclinadas)
diseño de cada elemento realiza una
Libre aproximación propia.

Combinación dinámica de unidades Cuando no existe solución de continuidad los

ajustes presentan errores mínimos, como es el
Planta general
caso de almizate y del cartabón de la
Alzados armadura del techo.
Motivo 3 machones linterna (tema vegetal)
Cuando el motivo decorativo está claramente
Yesería tema vegetal alzado sur delimitado las aproximaciones se hacen por
Cadenetas defecto (extremos cóncavos) o por exceso
(extremos convexos). La diferencia se acumula
en los recuadros limítrofes.
Tanto la trama dinámica poligonal como la
Esta operación permite absorber y determina
libre permiten agrupaciones en tramas
los gruesos de los revestimientos.
estáticas.
También facilita las holguras necesarias para
el montaje de elementos prefabricados.
27
La escuadra sagrada
4.2.3. Fracciones del sistema
Como indicamos en el apartado 2.3 Módulos
clásicos, y se aprecia en la figura 4, las
unidades del sistema contienen todas las
fracciones derivadas de los múltiplos de 2 y 3.
Pero resulta inoperante cuando se pretende
obtener divisiones derivadas del 5, 7 o 11.
Este hecho resulta desconcertante, dado el
valor que las fuentes clásicas atribuyen a
“números perfectos”, como es el caso del 10
que menciona Vitrubio33.
Aprovechando el carácter aditivo de las dos
escalas detectado en los resultados se plantea
la posibilidad de obtener aproximaciones
operativas a estas fracciones, complicadas en
el sistema clásico de medidas conocido, a
partir de sumar unidades de ambas escalas
(figura 15).
Figura 15. Fracciones del sistema
33
VITRUBIO POLIÓN, RODRÍGUEZ RUIZ y ORTIZ Y
SANZ. Los diez libros de arquitectura, p. 277
28
De esta manera si añadimos a un palmo su я2
obtenemos un valor que se aproxima a 1/5 de
vara (1/10 de braza) con un error del 0,59%.
Un palmo más la mitad de su я2 proporciona
1/7 de vara con un error del -0,42%.
Un palmo más 1/16 de su я2 (я2 de un grano)
arroja 1/11 de vara con un error del -0,23%.
Una llamativa agrupación de módulos de la
doble escala es la que hemos interpretado en
las alturas de la linterna (ver figura 6). Las
franjas inferiores mantienen un ritmo estático
en la definición de las alturas desde las
ventanas de 4 codos hasta la base del alicer.
Pero la altura de este elemento la hemos
establecido en 4/5 de codo mediante la
combinación de una sesma y su я2 según la
aproximación descrita. Ello significa que la
altura total de la linterna es 1/5 mayor que
una braza o módulo base, aproximadamente.
4.2.4. Razones clásicas

El sistema de doble escala permite trazar

correctamente la razón pitagórica de los
diseños ad quadratum basados en octógonos
(figura 16).

De los resultados expuestos no se deduce que

la denominada proporción cordobesa
detectada en las dimensiones generales de
varios elementos arquitectónicos
hispanomusulmanes cordobeses34 fuera
utilizada en nuestro edificio.

No obstante la propuesta nos plantea la

posibilidad de determinar dicha proporción
mediante el sistema de doble escala. La
relación que existe entre el radio y el lado de
un octógono regular, o proporción cordobesa,
produce un valor irracional muy próximo a
1,3. Mejor aproximación se obtiene con
1+(1+я2)/8 (error del -0,37%). Por ejemplo
con una braza más una cuarta más я2 de una
cuarta.

También permite realizar una aproximación al

valor irracional de ʔ, que proviene de la
relación de la diagonal del doble cuadrado con
su lado. Para obtener la divina proporción, o
razón áurea, se utilizaría 1+(1+я2)/4 (error del
-0,89%). Por ejemplo si utilizamos una braza
más un codo más я2 de un codo .
Figura 16. Razones clásicas
En la tabla de la figura 17 se indican las
hipótesis planteadas, de aproximación a
fracciones y razones no presentes en el
sistema clásico conocido.

HIPÓTESIS DE APROXIMACIONES DEL SISTEMA

FRACCIÓN / RAZÓN 5 7 11 CORDOBESA AUREA
S/ 100 20,00 14,29 9,09 1,307 1,618
APROXIMACIÓN 1/5 у (1+я2)/12 1/7 у (2+я2)/24 1/11 у (16+я2)/192 у (9+я2)/8 ʔ у 5+я2
BRAZA PALMO x (1+ я2) PALMO x (1+1/2 я2) PALMO x (1+1/4 я2) 1+CUARTA(1+я2) 1+CODO(1+я2)
APROX. S/100 20,12 14,23 9,07 1,302 1,604
ERROR 0,59% -0,42% -0,23% -0,37% -0,89%
Figura 17. Tabla de hipótesis de aproximaciones

34
HOZ ARDERIUS, Rafael de la. La proporción
cordobesa

29
La escuadra sagrada
2.4.5. El trazado regulador
Una vez deducida la modulación del edificio, y
analizado los resultados, realizamos tanteos
por agrupación de los módulos obtenidos en
busca de proporciones generales que
constituyesen el trazado regulador, o schema
que utilizó el alarife en el diseño general del
edificio.
Ya habíamos detectado que las trazas
generales de la planta del edificio se generan a
partir de una cuadrícula estática de módulo
dinámico y proporción 2:1 (ver apartado
4.1.1).
Cuando ensayamos las aproximaciones a otras
razones clásicas propuestas en el apartado
anterior no descubrimos la utilización de la
proporción cordobesa.
Figura 18. Trazado regulador
30
Pero respecto a la divina proporción sí es
posible localizar rectángulos con esta
proporción en la composición de la planta del
edificio. Desde la línea de la fachada exterior
hasta la línea paralela que define el ancho de
los huecos de los alzados laterales hay un
fondo de 5 codos más я2. Dado que el ancho
de estos huecos es я2 de una braza se
formaliza una franja central que determina el
fondo total de la qubba de fuera a fuera. Está
formada por un rectángulo pitagórico central
y dos rectángulos áureos en los extremos,
todos ellos con un ancho correspondiente a
una braza o módulo base (figura 18).
Constatado este hecho debemos considerar la
posibilidad de que subyazcan otros ajustes a
proporciones clásicas inmersas en las tramas
dinámicas.
4.3. Tercera fase. Aplicaciones
4.3.1. Estudio de irregularidades
La superposición de las líneas reguladoras
obtenidas en los resultados sobre las plantas,
secciones y alzados del levantamiento
fotogramétrico resaltan las deformaciones e
irregularidades que presenta el edificio y sus
elementos constituyentes. Del análisis de
estas irregularidades se puede diferenciar
entre las motivadas por descuadres y errores
iniciales de replanteo, las de comportamiento
estructural, y las debidas a reformas y
añadidos.
Descuadres y errores iniciales
En cuanto a las primeras es necesario y justo
hacer constar que apenas existen. Por el
contrario es de destacar la precisión y
exactitud que presentan tanto las escuadras
como las alturas de los distintos elementos. El
caso del perímetro del jardín es loable, en
cuanto que se utilizan grandes múltiplos del
módulo con unos ángulos rectos impecables.
En la sala central se aprecia cierto
desplazamiento en la situación de uno de los
muros interiores de la sala oeste.
Comportamiento estructural
En el análisis del comportamiento estructural
del edificio es fácilmente detectable y
mensurable el vuelco hacia el exterior que han
sufrido los muros de la linterna en las
fachadas este y oeste. Éstos descansan en
unas vigas apoyadas en los muros interiores
transversales y disminuyen
considerablemente de sección en los alzados
laterales interiores. La demolición de los
muros interiores restó rigidez al conjunto. Por
ello se produjo el giro respecto al apoyo, con
el consiguiente vuelco hacia el interior de la
parte media de los alzados laterales. Las
reformas sufridas en edad moderna
consistentes en la introducción de una
31
entreplanta en las salas laterales sirvieron de
arriostramiento a media altura.
En la sección norte-sur se aprecia un ligero
desplome del edificio en dirección sur, tal vez
motivado por el empuje del terreno a nivel del
jardín sobre el lienzo de muralla. La armadura
de cubierta ha tenido un noble
comportamiento estructural, con un efectivo
zunchado superior del muro de la linterna a
pesar de la carencia de tirantes.
Reformas y añadidos
Mientras que en el análisis estructural lo que
se detecta son desplazamientos de los
distintos elementos respecto de la trama base
obtenida en los resultados, la constatación del
uso de modulaciones basadas en escalas
distintas a la doble establecida puede
indicarnos partes que han sufrido reformas y
añadidos a la construcción original.
Es el caso de los alfarjes de la entreplanta de
madera localizados en mitad de los arcos
laterales, y que han sido conservados tras la
reciente restauración. El ritmo existente en su
disposición responde a una trama estática,
donde el espacio entre vigas es el triple que el
grueso de los maderos. Pero el valor
metrológico de su modulación no coincide con
la del resto del edificio, sino con la escala я2
de la vara castellana o de Burgos.
Otro elemento no original que se ha
mantenido es la ventana abierta sobre el arco
de entrada del alzado interior norte. La franja
con epigrafía cúfica que lo bordea por los
laterales y parte inferior es copia de la inferior
de la linterna y que remata el hueco
superiormente. Aparte de este elemento, y
del ancho del hueco similar al del hueco
central del lugar del gobernante, no ha sido
posible detectar la utilización de la doble
escala o establecer modulaciones coherentes,
ni en sus dimensiones generales ni en el resto
de elementos.
La escuadra sagrada

Para la realización del modelo tridimensional

se elimina así la incertidumbre e inexactitud
4.3.2. Modelos tridimensionales que supondría el uso de medidas aproximadas
deducidas directamente del levantamiento
fotogramétrico, obteniéndose un modelo
El objetivo inicial del presente estudio era
ideal que contiene todas las razones de
desarrollar un modelo digital en 3
proyectividad utilizadas en el diseño original
dimensiones que representase el estado inicial
del edificio.
del monumento, actualmente desvirtuado
exteriormente por una construcción del S. XIX, Las aplicaciones son variadas. Además de
e interiormente por una serie de reformas de conseguir pautas de reposición de las partes
tiempos modernos parcialmente corregidas en desaparecidas se obtiene un modelo prototipo
la reciente restauración. que contrastado con la base fotogramétrica
permite diversos análisis. Y todo ello
Continuando con la línea de investigación y
aprovechando las ventajas que proporcionan
bajo la supervisión del equipo formado por A.
los modelos infográficos y de realidad virtual
Almagro y A. Orihuela, de la EEA del CSIC, se
para el conocimiento, documentación y
consideró en un principio la posibilidad de
divulgación del patrimonio arquitectónico, a
establecer la geometría del modelo en base a
través de un nuevo modo de experiencia
medidas medias representativas tomadas
perceptiva y cognoscitiva35.
directamente del levantamiento.
En la figura 19 se exponen varias imágenes
La base fotogramétrica elaborada por la EEA
con distinto tratamiento del modelo
proporciona una fiable y detallada
tridimensional del Cuarto Real de Santo
representación gráfica del estado actual
Domingo, desarrollado con la modulación
visible del edificio, en donde quedan recogidas
obtenida y en base a la propuesta de estado
todas sus formas con irregularidades y
inicial realizada por los investigadores de la
deformaciones incluidas. Para obtener sólidos
EEA36.
puros a partir de la amalgama de aristas
detectadas en el levantamiento
fotogramétrico era necesario realizar un
proceso de regularización dimensional, una
tarea similar al de vectorización de imágenes o
formatos ráster.

Por ello se optó por intentar un análisis gráfico

que pudiera definir las distintas dimensiones
del conjunto y sus partes a partir de deducir el
trazado regulador utilizado en la construcción
de la qubba. Esto es lo que constituyen los
resultados expuestos, en donde no se trata de
conseguir una coincidencia exacta con el
tamaño real de los distintos motivos, ya que
éstos presentan siempre variaciones 35
ALMAGRO VIDAL, Ana. El concepto de espacio
dimensionales incluso entre aquellos que por en la arquitectura palatina andalusí, p. 372
su simetría debieran ser idénticos.
36
ALMAGRO, Antonio. Propuesta de intervención
en el cuarto real de santo domingo (granada)

32
Figura 19. Modelos tridimensionales

33
La escuadra sagrada

4.3.3. Reglas de medida

Se han fabricado varios modelos de reglas y

escuadras, graduadas según el sistema clásico
de unidades de medida y con los valores
metrológicos obtenidos en los resultados del
estudio. Las escuadras son similares a las
utilizadas en la representación de los
resultados. Las reglas disponen de una doble
escala, la base y su я2.

Se ha incluido, además de la graduación

clásica, la nomenclatura de cada unidad de
medida. Ello facilita familiarizarse con el Figura 20. Alicatado hueco central .
sistema y la identificación de módulos.

Con posterioridad a la obtención de los

resultados expuestos, en donde sólo se ha
utilizado la base fotogramétrica, estas reglas
han permitido, durante una visita al
monumento, tanto verificar su validez in situ
(figura 23) como analizar numerosos
elementos no contemplados en el estudio. En
todos los casos ha sido posible detectar la Figura 21. Franja epigráfica alzado lateral
correspondencia de medidas tomadas
directamente sobre los originales con las
graduaciones de las reglas elaboradas.

Es el caso de los laterales del hueco central del

alzado sur o lugar del gobernante. Su zócalo
de azulejos (figura 20 con el autor de este
estudio) con motivos geométricos de
hexágonos y estrellas de 12 puntas responde a
la escala я2.

Las yeserías superiores de arcos se basan en Figura 22. Mocárabes puerta entrada
una retícula armónica de 5 dedos de altura
por 4 y 3 dedos de ancho (figura 1 de
portada). En los alzados laterales las fajas
epigráficas se modulan en escala я2 (figura
21), al igual que los azulejos de sus jambas y
los del arco de entrada, mientras que la franja
superior de mocárabes lo hace según la escala
base (figura 22).

Figura 23. Cadeneta

34
4.3.4. Método simplificado
Una vez deducido de los resultados el
esquema compositivo basado en la doble
escala se pueden realizar rápidos estudios
sobre otras obras utilizando como base una
simple fotografía orto corregida. Si la imagen
no dispone de patrón métrico no será posible
determinar el valor metrológico de sus
unidades, pero será viable realizar el estudio
de modulación y proporciones.
de 6 puntas aparecen unos trazos en forma de
P. Resulta que su trazo largo está en
proporción я2 del corto, y que coincide con el
lado del triángulo equilátero con que se
realiza el trazado del motivo. Si adoptamos
esta dimensión como я2 de una sesma, el
ancho del trazo corto corresponde con una
pulgada y el del largo con я2 de una pulgada.
Figura 24. Modulación del partenón

Como ejemplo
analizamos la
composición de la
recurrida fachada del
Partenón de la Acrópolis
de Atenas del siglo V a.C.
(figura 24), en donde se
detecta que el ancho de
cada columna en su
capitel coincide con la
я2 de la mitad del
intercolumnio central
(posible módulo base) y
con todos los demás
excepto con los
extremos donde el
intercolumnio tiene el
ancho de la columna. La
definición del resto de
elementos también se
adapta al sistema en
trama dinámica libre.

Asimismo adjuntamos el
estudio de una
fotografía (figura 25) con
unos trazos
preparatorios
localizados en la
colegiata románica de
Roncesvalles (siglo XII?).
Junto al motivo
decorativo basado en Figura 25. Modulación motivo Roncesvalles
una estrella de David o

35
La escuadra sagrada
5. Discusión: la doble escala
sagrada
5.1. Las teorías
Cuando se confrontan los resultados
obtenidos en el capítulo anterior con las tres
hipótesis básicas realizadas por los
investigadores sobre el sistema de control de
las formas en las construcciones antiguas (ver
apartado 2.5) se deduce que cada una de ellas
puede justificar el diseño de alguno de los
elementos estudiados aisladamente. Sin
embargo ninguna de las dos primeras lograría
determinar la totalidad de trazados
detectados en este edificio.
Mediante la hipótesis 2.5.a) Diagramas de
simetría central se podría justificar los diseños
mediante las tramas que hemos denominado
dinámica poligonal, como es el caso del techo,
el friso de la linterna o las ventanas de celosía.
Pero no se adecuan para resolver los otros
tipos de trama, y como ya hemos expuesto es
un procedimiento poco operativo que
prescinde de modulación ortogonal.
Es evidente que los diseños armónicos
basados en tramas estáticas serían detectadas
utilizando 2.5.b) Retículas regulares. Dado que
se utiliza el sistema de doble escala este
procedimiento debería determinar dos
módulos distintos utilizados en el edificio.
Además permitiría detectar agrupaciones de
tramas dinámicas en retículas estáticas. Pero
no se lograría deducir la modulación interna
de estas tramas, ni establecer la relación entre
las dos escalas.
En ningún caso podrían justificarse todos los
trazados en base a una única cuadrícula
regular. Ni siquiera las dimensiones generales
del edificio que se basan en una trama
dinámica libre. Ello impide su división en
partes iguales, por lo que los estudios de
36
proporción armónica que partan de las
dimensiones exteriores o generales resultarán
en este caso especulativos.
Se ha localizado un sólo caso de aproximación
a valores racionales de los diseños de simetría
central, como proponen varios autores dentro
de esta hipótesis. El resultado del estudio del
alicatado 2 del zócalo del alzado sur (ver
apartado 4.1.4.) desvela que la estrella central
de 8 puntas de su motivo patrón está trazado
mediante este procedimiento. Sin embargo en
este caso la aproximación se realiza según la
proporción 2:3. Ello provoca que la
irregularidad del motivo sea fácilmente
detectable (error del -6%), pero en este caso
se mantiene la compatibilidad con las
fracciones del sistema, y por lo tanto la
proporcionalidad con el resto del trazado.
Sin duda la hipótesis 2.5.c) Tramas dinámicas
se adapta mejor a los resultados obtenidos,
pero no únicamente ligadas a las tramas
dinámicas poligonales de los diseños con
octógonos ad quadratum en que se basan los
estudios parciales realizados, sino también al
resto de variantes detectadas en los distintos
elementos analizados, considerando las
tramas estáticas y el resto de dinámicas
particularidades del caso general.
5.2. Las leyes del lazo
Por la notable presencia de diseños
geométricos de lazo en el Cuarto Real de
Santo Domingo, en particular en su armadura
apeinazada del techo, es especialmente
interesante la aportación de Enrique Nuere37
de que el ancho del madero o par es utilizado
en este tipo de cubiertas como módulo
dimensional de su trazado. Ello ha podido ser
37
NUERE, Enrique. La carpintería de lo blanco :
Lectura dibujada del primer manuscrito de Diego
López de Arenas, p. 289
comprobado en los resultados obtenidos, pero
hay que añadir que esa dimensión es además,
en nuestro caso, una unidad del sistema (un
palmo), por lo que se consigue que este
elemento y sus partes estén en proporción
con el resto del edificio.
Enrique Nuere realiza esta propuesta
(englobada por algún autor dentro de la
tradición numérica de las tramas
38
ortogonales ) a partir de sus estudios sobre
fuentes documentales del S. XVII, en particular
del manuscrito del carpintero de lo blanco
Diego López de Arenas39. Como se ha
expuesto en los resultados del techo, una de
las reglas básicas en esta época era la de
dividir el ancho de la sala en tres partes
iguales, con lo que se definía el ancho del
almizate o nudillo (1/3), y una vez
seleccionado el motivo decorativo o estrella,
se volvía a dividir éste en múltiplos de 3
obteniendo entonces el ancho del par o
cuerda, su alto o tabla, la separación entre
pares o calle y el número total de pares que
entraban en el ancho.
De esta manera se podía cubrir cualquier
espacio y se garantizaba la equidistancia entre
pares, lo que a su vez facilitaba el desarrollo
del diseño de lazo sobre una trama base
regular (generalmente con estrellas de 8
distribuidas a tresbolillo). Pero este proceso
conllevaba también ignorar el trazado
regulador que había definido el ancho de la
sala, y por lo tanto provocaba la no unidad
dimensional de las partes y el todo, principio
de la razón de proyectividad de la arquitectura
clásica. A no ser que coincidiese el ámbito a
cubrir con divisiones enteras múltiplos de 9 de
la unidad de medida o sus divisiones
38
RUIZ DE LA ROSA, José Antonio. Arquitectura
islámica como forma controlada. Algunos ejemplos
en Al Andalus, p. 27
39
NUERE, Enrique. La carpintería de lo blanco :
Lectura dibujada del primer manuscrito de Diego
López de Arenas, p. 289
37
proporcionales, era inevitable el cambio de
escala del módulo y por lo tanto la pérdida del
principio de proporcionalidad del espacio
cubierto.
Cuando se publica este manuscrito en 1633
existía una tradición en armaduras de lazo en
España de al menos 350 años (considerando la
del Cuarto Real como la más antigua). Y como
el mismo autor comenta la técnica está en
decadencia (si bien continuó utilizándose aún
durante un largo periodo de tiempo). Por lo
tanto debemos deducir que el sistema tuvo un
origen remoto y una larga evolución no
documentada hasta alcanzar la serie de reglas
necesarias para acometer una obra de este
tipo. Y también deberíamos considerar la
posibilidad de que las reglas descritas por
Diego López de Arenas en el S. XVII no fuesen
sino una simplificación de las alcanzadas en
periodos anteriores.
Destacamos que el resto de reglas de las
conocidas como leyes de lazo, que se cumplen
en este techo y otros elementos (como en el
friso no entrelazado de octógonos de la
linterna), emanan de los principios del sistema
metrológico detectado. Las relaciones entre
los distintos elementos se identifican tanto
con la escala básica antropométrica en sus
proporciones armónicas como con la razón я2
en el trazado de sus tramas dinámicas
poligonales.
Respecto al origen de estos diseños de lazo
geométrico, es posible que fueran conocidos
desde la antigüedad clásica en que se
estudiaron las propiedades de los polígonos y
poliedros regulares. Los mosaicos romanos
incorporan motivos ad quadratum que deben
considerarse como diseños precursores. En
cuanto a la aplicación de estos diseños en la
decoración arquitectónica, sin duda ya se
habrían iniciado en la Córdoba califal con la
decoración puntual de celosías de ventanas y
La escuadra sagrada
ejecución de mimbares40. Pero el gran
desarrollo de esta técnica, que caracteriza en
gran parte al arte nazarí y al prolífico estilo
mudéjar, debió realizarse en una época
próxima a la ejecución del Cuarto Real de
Santo Domingo, en donde se encuentran los
primeros ejemplos conocidos de alicatados y
techos.
5.3. Homo ad circulum
Además del homo ad quadratum, que utiliza
para describir las unidades de la escala base
antropométrica, Vitrubio resalta la
importancia del homo ad circulum.
“En efecto, si se coloca un hombre boca arriba,
con sus manos y sus pies estirados, situando el
centro del compás en su ombligo y trazando
una circunferencia, esta tocaría la punta de
ambas manos y los dedos de los pies.”41
A continuación relata que es posible
establecer a partir de esta circunferencia el
cuadrado del homo ad quadratum, si bien no
da el valor de su radio, diámetro u otra
medida que permita relacionar los dos homos.
Por ello este pasaje del texto vitrubiano ha
sido objeto de varias interpretaciones y
teorías, que proponen diferentes trazados del
círculo generalmente en base a distintos
diagramas de simetría central42.
40
WULFF BARREIRO, Federico. Origen y evolución
de las armaduras hispano-musulmanas: Diseño
estructural, constructivo e influencias para el
desarrollo de las armaduras apeinazadas y
ataujeradas de lazo, p. 1122-1136
41
VITRUBIO POLIÓN, RODRÍGUEZ RUIZ y ORTIZ Y
SANZ. Los diez libros de arquitectura, p. 277
42
HERNÁNDEZ, Román. El legado de vitruvio III: La
primera aportación numérica al canon de
proporción, p. 99-109
38
El arquitecto romano identifica casi todas las
partes del cuerpo humano con las unidades
del sistema base. Pero comienza con el rostro,
que al igual que la palma de la mano desde el
extremo de los dedos hasta la muñeca deben
medir un décimo de la estatura total (módulo
base o braza). Y resulta que esta fracción
perfecta está ausente en el sistema base de
unidades (ver apartado 2.3).
Utilizando el método simplificado (ver
apartado 4.3.4) se ha analizado la recurrida
imagen de Leonardo da Vinci (figura 26). El
centro del círculo, el ombligo, se localiza a un
décimo de distancia del centro del cuadrado
base, el sexo, y es tangente al lado inferior del
cuadrado. Luego el diámetro y altura del
círculo será un quinto mayor del lado del
cuadrado.
Así es como hemos interpretado que la altura
de la linterna coincide con la del homo ad
circulum (ver figura 6).
5.4. Metrología
Sobre metrología árabe la bibliografía
existente43 revela una gran dispersión de
valores en la interpretación de la longitud del
codo ( desde los 42 cm del codo romano
hasta los 74,3 cm del Codo Mayor Morisco),
como variedad de denominaciones : Codo
Real Egipcio, Reformado o Faraónico (52,5
cm); Codo Real Persa o de Darío (64,75 cm) ;
Codo Mamunid (47,5 a 50 cm) ; Codo Rasassí
(59 a 63 cm); Codo Negro, Nazarí o Meriní ( 54
cm); Codo Almohade (60 a 64 cm); Codo
Almorávide (47 cm); Codo Omeya (58,7 cm);
Codo Ebreo (52 cm); Codo de Ribera o
Mediano Morisco (55,73 cm); Codo Mayor
Morisco (74,3 cm); etc.
43
GONZÁLEZ RAPOSO, María del Salvador.
Introducción a la metrología histórica
Figura 26. Modulación del Homo vitrubiano

39
La escuadra sagrada
No obstante esta dispersión de valores se
encuentra también documentada cuando se
realiza un repaso de metrología de cualquiera
de las unidades existentes previas a la
implantación del sistema métrico
44
internacional : en el codo egipcio, en el pie
griego (el romano sí mantuvo una regularidad
dimensional de 29,57 cm), en el pie y codo
medieval o las enorme variedad de varas
cristianas.
Este panorama supuso durante muchos siglos
un enorme problema cuando se trataba de
comprobar una medida o peso, debiendo los
gobernantes exponer en lugares públicos los
patrones de comparación. Pero la cuestión se
complicaba cuando lo que se pretendía era la
conversión entre valores de distintos lugares o
tiempos, puesto que todos se basaban en el
mismo sistema de proporciones y no existían
patrón fijo (excepto el romano). Se producía
entonces más confusión que acierto, puesto
que para definir, por ejemplo, el Codo Manuní
se le igualaba a 2 pies romanos, o el Codo
Rasassí a 2,5 pies romanos45.
Si a ello añadimos errores de traducción o de
concepto, como la confusión entre dedo y
pulgada, pólice u onza que según algunos
autores cometían los árabes, o entre palmo
clásico y cuarta que cometían los castellanos,
tenemos servida una variada tabla de
conversiones equivocadas.
Dado que estos valores son aportados por los
distintos investigadores generalmente en base
a traducciones de las escasas fuentes escritas,
o que las comprobaciones gráficas expuestas
se han realizado en base a las hipótesis
anteriormente comentadas (que llevan a sus
44
ECOCHARD, Michel. Filiation de monuments
grecs, byzantins et islamiques, p. 127
45
HERNANDEZ GIMÉNEZ, Félix. El codo en la
historiografía árabe de la mezquita mayor de
córdoba :Contribución al estudio del monumento,
p. , 9
40
autores a establecer valores metrológicos
contradictorios del mismo elemento
arquitectónico analizado), nos encontramos
en un terreno lleno de especulaciones y de
estudios poco fiables.
Por ello sólo podemos comentar que el valor
del codo del Cuarto Real de Santo Domingo
(52,59 cm) tan sólo se ajusta al denominado
Codo Sagrado, según algunos de sus valores
publicados, así como al Codo Real, Reformado
o Faraónico, o al proporcional Pie Filetereo o
Ptolemaico de 35 cm (con el que se construyó
por ejemplo San Pedro de Roma).
No se ha detectado ningún elemento
dimensionado en pulgadas. Esto no significa
que se confundiese con el dedo sino que no se
utilizó en este edificio (de hecho la pulgada es
la base de la fracción 1/9 del sistema).
Las posibilidades de un estudio cronológico
serio sobre los valores de los módulos
utilizados en nuestros monumentos,
confrontados con las investigaciones históricas
de cada lugar o área de influencia, podrían
resultar de gran valor sobre todo en
arquitectura hispanomusulmana. Se podrían
datar edificios sin fuentes documentales
sobre su construcción. O detectar elementos
añadidos o reformados en otras épocas (como
se ha realizado en el estudio de
irregularidades).
Sin embargo es necesario considerar otras
hipótesis distintas, en la elección del valor del
módulo en la construcción de un edificio, a las
meramente políticas o de valores generales
establecidos. Sobre todo en edificios
representativos. Dado que esta variación no
influía en el sistema clásico de proporciones,
su división y multiplicación era inmediata una
vez fijado el patrón. Por lo que éste podría
responder a cuestiones religiosas, de uso
específico del edificio, o simplemente a
conveniencia de diseño por limitaciones del
espacio disponible.
 5.5. El codo sagrado

Varios de los textos clásicos y estudios

contemporáneos hacen referencia a la
utilización en la antigüedad de dos tipos de
medidas, el codo vulgar y el sagrado, éste
último reservado a templos y palacios de las
sagradas dinastías. Este Codo Sagrado sería
sólo conocido y manejado por sacerdotes e
iniciados. Según Fernando Chueca el también
denominado Codo Egipcio o Piramidal “ya
sería conocido por el pueblo hebreo cuando
llegó a Egipto, que lo consideraba como un
precioso don recibido por revelación divina” 46.

En general los investigadores determinan el

valor del codo sagrado respecto al vulgar
mediante una relación de quebrados (un
palmo más grande, tres dedos más grande,
dos codos, 31/28). O bien dan valores
métricos para ambos que varían según los
autores (por ejemplo Le Courbusier establece
52,5 cm para el sagrado y 45 cm para el
vulgar).

Tras los resultados obtenidos en este estudio

debemos plantear la posibilidad de que las
referencias a esta medida sagrada en los
textos clásicos se refiriesen al sistema de
doble escala detectado en este estudio,
aunque la proporción entre las dos medidas
establecida por las distintas fuentes nunca
haya sido la я2.

También sería coherente lingüísticamente esta

propuesta con la denominación de sagrada
que recibe la razón pitagórica o я2. Y con el
hecho de que toda la epigrafía coránica
estudiada se ajuste a esta escala.

46
CUADRA BLANCO, Juan Rafael de la. El escorial y
el templo de salomón

41
La escuadra sagrada
6. Conclusiones
De los resultados obtenidos debemos deducir
que el sistema clásico de medidas y
proporciones se basaba en una doble escala,
una base o vulgar de unidades
antropométricas y otra mayor, la denominada
sagrada, que sería proporcional a la primera
según la я2.
Mediante este sistema, y herramientas tan
sencillas como la clásica escuadra, no sólo se
puede trazar correctamente los diseños ad
quadratum en tramas dinámicas poligonales,
propias de la decoración con estrellas de 8
puntas, sino también modular el resto de
motivos ornamentales y dimensiones
generales mediante otros tipos de tramas
dinámicas o estáticas.
La combinación de unidades de las dos escalas
proporciona así mismo aproximaciones
operativas (menos del 1% de error) a las
fracciones ausentes de la escala base, y a otras
razones clásicas.
Estas premisas permiten modular todas las
partes de las obras analizadas, determinar el
valor metrológico de sus unidades de medida,
deducir su trazado regulador, detectar fases y
añadidos, realizar modelos virtuales ideales y
reglas ad hoc para tomar medidas in situ.
42
Numerosas son las incógnitas que aún
persisten sobre este sistema clásico de
proporciones de doble escala. ¿Por qué no ha
llegado hasta nosotros el conocimiento
completo del sistema? ¿Se trataría del codo
sagrado citado por las fuentes, un secreto
cuya revelación estuviera sujeta a pena?
¿Desde cuándo se ha utilizado y en cuántas
culturas? ¿Cuándo se perdió?
Por ahora lo hemos detectado desde la Atenas
del siglo V a.C. hasta al alfarje de época
cristiana del Cuarto Real de Santo Domingo,
pasando por el románico del siglo XII de
Roncesvalles.
Tal vez con este estudio hayamos recuperado
una parte importante de nuestra herencia
cultural. La clave sencilla para descifrar las
tramas dinámicas que subyacen en la
composición de nuestras obras de arte e
históricas.
La labor de análisis con el sistema de doble
escala es un campo ingente que sería
necesario acometer sobre nuestro patrimonio
artístico. Las aplicaciones que conlleva el
conocimiento cierto del sistema, y del trazado
de una obra, serían muy útiles en todas las
disciplinas artísticas, en la construcción, la
historia y la arqueología.
Desde ahora cada obra de arte constituye una
desconocida y valiosa fuente de información.
ÍNDICE DE FIGURAS

Figura 1.- Fotografía de portada. Yesería hueco central. (P. Brinkmann)

Figura 2.- Fotografías del interior del salón. (P. Brinkmann)

Figura 3.- Unidades del sistema clásico. (F. Roldán sobre dibujo de Leonardo da Vinci)

Figura 4.- Tabla de equivalencias. (F. Roldán)

Figura 5.- Hipótesis gráficas. (F. Roldán)

Figura 6.- Modulación del alzado interior/sección. (F. Roldán sobre fotogrametría EEA)

Figura 7.- Modulación de la planta/techo. (F. Roldán sobre fotogrametría EEA)

Figura 8.- Modulación del almizate/sino. (F. Roldán sobre fotogrametría y fotos EEA)

Figura 9.- Modulación del alicer. (F. Roldán sobre fotogrametría EEA y foto B. Pavón)

Figura 10.- Modulación friso. (F. Roldán sobre fotogrametría y foto EEA)

Figura 11.- Modulación ventana/celosía. (F. Roldán sobre fotogrametría y foto EEA)

Figura 12.- Modulación machones. (F. Roldán sobre fotogrametría y fotos EEA)

Figura 13.- Modulación hueco lateral. (F. Roldán sobre fotogrametría EEA y fotos M. Cruz)

Figura 14.- Tipología de tramas. (F. Roldán)

Figura 15.- Fracciones del sistema. (F. Roldán)

Figura 16.- Razones clásicas. (F. Roldán)

Figura 17.- Tabla de hipótesis. (F. Roldán)

Figura 18.- Trazado regulador. (F. Roldán)

Figura 19.- Modelos tridimensionales. (F. Roldán)

Figura 20.- Fotografía alicatado hueco central. (P. Brinkmann)

Figura 21.- Fotografía franja epigráfica alzado lateral. (P. Brinkmann)

Figura 22.- Fotografía mocárabes arco entrada. (P. Brinkmann)

Figura 23.- Fotografía cadeneta. (P. Brinkmann)

Figura 24.- Modulación del Partenón. (F. Roldán)

Figura 25.- Modulación motivo Roncesvalles. (F. Roldán)

Figura 26.- Modulación Homo vitruviano. (F. Roldán sobre dibujo de Leonardo da Vinci)

43
La escuadra sagrada

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