IUNA- Departamento de Artes Audiovisuales.

OTAA- Iluminación y Cámara. Cátedra Daniel Leotta

Introducción a la Puesta básica de Iluminación

Enunciadores Visuales que se construyen en la Puesta de Iluminación:

Clave Tonal, Contraste,

Color, Dominantes de Color lumínicas.

Espacio:
Gradientes de luminosidad
Indicadores lumínicos espaciales.
Representación de la tridimensionalidad de la forma y el espacio.

Tiempo: Anclaje de los indicadores lumínicos temporales.

Clave Tonal
Se llama así a la escala de luminosidades o valores tonales que presenta la imagen y la relación entre ellas.

Componen la clave tonal solo las reflectancias o luminancias de una escena (Valores acromáticos o tonos de gris entre
blanco y negro), intensidades de luz reflejadas por las superficies de la escena o intervalo de luminancias de la escena.

Se toma como referencia la progresión de luminosidades que percibimos en la visión Fotópica, con luz diurna en la que
intervienen los conos y los bastones de la retina. Las luminosidades se perciben a través de los bastones.

Para la reproducción se considera como referencia una escala de 10 tonos o zonas entre blanco y negro.
 Esta progresión Tonal representa una
Clave Tonal Intermedia:
Donde 0 es el Negro, X es el blanco y V es el gris Medio.

Si la escena se representa en tonos que van del

V al 0, tonos de luminosidad baja, con blanco o no,
Se trata de una Clave tonal Baja.

Si la escena se representa en tonos que van del

V al X, tonos de luminosidad alta, con negro o no,
Se trata de una Clave tonal Alta.

Ansel Adams

La clave Tonal se construye principalmente con las reflectancias de las superficies de la escena.
La exposición puede modificarla. Dado un par de exposición si se sobrexpone se corren los tonos de las superficies
hacia zonas mas altas y si se subexpone hacia las mas bajas en la reproducción.
La iluminación interviene según su intensidad en relación a la exposición incidiendo en la reproducción tonal principalmente
en los extremos de la escala de luminancias.

Claves Tonales
Intermedias

Walker evans Henri Cartier Bresson-1932

Cuando la imagen presenta una clave tonal
intermedia con mayor desarrollo de tonos
altos que bajos se trata de una
Clave tonal Intermedia-Alta.

Y si presenta mayor desarrollo de

tonos bajos que altos se trata de una
Clave Tonal Intermedia-Baja

Intermedia-Alta Imogen Cunningham Intermedia-Baja Bárbara Morgan 1944

Clave Tonal Alta

Clave Tonal Baja

Brassai

Edward Steichen 1935

Wlliam Eggleston
 Contraste
Es el efecto que produce la relación de reflectancia entre los tonos de una imagen y también entre las zonas
mas iluminadas y menos iluminadas de una escena que se percibe como tensión visual

Henri Cartier Bresson

Contraste Normal
Contraste Alto Bárbara Morgan Josef SudeK
Contraste Bajo

El contraste se construye a través de las reflectancias de las superficies de la escena, el tipo de fuentes, la relación de
Intensidad de las distintas fuentes y sus niveles de exposición como herramientas principales.
El contraste interviene en la representación del volumen, la forma y la tridimensionalidad del espacio representado.
La clave tonal se percibe siempre asociada a nivel de contraste.

Otros enunciadores visuales que se construyen en la Puesta de Luz:

Gradiente de Luminosidad: Variación regular de la luminosidad en el eje de cámara que permite representar
Profundidad.
Indicadores lumínicos espaciales: Luces de la puesta que por su posición, ubicación e intensidad y/o color generan
vectores visuales de dirección que estructuran al espacio y dan anclaje.
Indicadores lumínicos temporales: Luces de la puesta que por su posición, intensidad, color y direcciónpermiten
significar “tiempo”
 Herramientas productoras de sentido involucradas en la Puesta de Iluminación:

Tipos de Fuentes de luz (Contraste- Temperatura de color- ángulo de emisión): Construyen el contraste, las
dominantes de color lumínicas, la representación de la tridimensionalidad del espacio y la forma.

Dirección, posición, altura, angulación de las luces principales, rellenos y/o efectos.
Construyen los indicadores lumínicos espaciales, el contraste de la iluminación, el anclaje cromático de la luz en la
escena, el anclaje de los indicadores lumínicos temporales y el gradiente de profundidad.

Características del material de registro en cuanto a sensibilidad, contraste y Sensibilidad espectral.

Exposición (Relación de exposición de las distintas luces de la puesta o Ratio de iluminación- Valor de
exposición general)
Construye la clave tonal, el contraste de iluminación, el volumen, los anclajes lumínico espaciales y temporales,
influye en la saturación del color.

Balance Cromático:(Sensibilidad espectral del material-Filtros)

Construye las dominantes de color lumínicas y el anclaje cromático de la iluminación en la escena.

Tipos de Fuentes de luz (Potencia-Contraste- Temperatura de color- ángulo de emisión):

Construyen el contraste, las dominantes de color lumínicas y la representación de la tridimensionalidad del espacio y la
forma.

Fuente lumínica: Todo lo que emite luz

Contraste de las Fuentes:
Se define por el tipo de lámpara, el tipo de artefacto que la contiene, la dirección y la interacción con superficies
reflectantes o difusoras:

+Contraste: Proyectan sombras con bordes definidos y alta densidad de negro y zonas de alto nivel de iluminación.
(Luces directas, lámparas puntuales en artefactos condensadores).

-Contraste: Proyectan sombras con bordes de baja definición y valores tonales medios.
(Luces difundidas y/o rebotadas, lámparas con superficies de iluminación amplia y artefactos de ángulo amplio.

Distintas combinaciones producen distintos niveles de contraste.

William Eggleston
Brassai

Luz Contrastada
 Luz rebotada H. Rivas
y difundida

Brassai
Luz difundida

Angulo de emisión de la fuente: ( Amplitud del Haz de luz emitido)

Se define por la forma y el tipo materiales que producen la emisión de la lámpara y el tipo de artefacto que la contiene.

Angulo de emisión estrecho: Lámparas de Ampolla de vidrio o cristal en artefactos condensadores= Fuentes de
haz estrecho
Angulo de emisión amplio: Lámparas de tubo en artefactos abiertos=Fuentes de haz abierto.

Todas pueden trabajarse directas, difundidas o rebotadas

 Temperatura de Color de las Fuentes:
Define el contenido espectral de la emisión de una fuente lumínica de espectro Continuo.
Se mide en Grados Kelvin.
Relaciona los contenidos de Rojo y Azul de la emisión.
A medida que aumenta temperatura color aumenta la emisión de Azul
y disminuye la del Rojo y viceversa.

5600/6000°K= Luz solar al mediodía

2000°K= Luz de vela
3200°K= Lámparas de Tungsteno Fotográficas.

Puede modificarse mediante el uso de filtros coloreados.(CTB-CTO)

Construye según el balance (Balance cromático) con el material de Registro las dominantes de color
lumínicas para toda la escena o para cada fuente que participa de la iluminación.

Balance cromático: La imagen está en balance cuando coincide la sensibilidad espectral

del material de registro y la temperatura de color de la fuente y no presenta dominantes de color lumínicas.
La imagen está en desbalance cromático cuando presenta dominantes de color lumínicas

W.Eggleston
Imagen en Desbalance cromático
R.Mapplethorpe
Imagen en balance cromático
 El balance o el desbalance cromático puede realizarse para toda la iluminación o
Pueden balancearse alguna/s fuente/s de la iluminación y otras no.

Fuente en balance sobre el personaje

Demás fuentes en desbalance

2046-Won Kar Wai

Dirección, posición, altura, angulación de las luces principales, rellenos y/o efectos.
Construyen los indicadores lumínicos espaciales, el contraste de la iluminación, el anclaje cromático de la luz en la escena,
el anclaje de los indicadores lumínicos temporales y el gradiente de profundidad.

Luz principal: Determina el anclaje lumínico espacial y temporal que define a la iluminación.

Luz de Relleno: Compensa las sombras que produce la luz principal. La relación de exposición de la luz de relleno con
la Luz principal determinanEl ratio de Contraste de Iluminación.

Luz de Efecto: Luces ancladas en un efecto lumínico específico como luz de ventana, luz de luna, tv, vela, etc. Tiene
características de Contraste, Intensidad y color específicas. En algunas puestas puede funcionar como Luz principal

En un esquema básico de iluminación:

Luz de Fondo: Ilumina, recorta y dibuja el fondo en relación a las figuras.

Luz de Corte o de recorte: Recorta las figuras del fondo. Suele trabajarse Sobreexpuesta respecto a la principal.
También se la suele llamar contraluz
 Coordenadas físicas de emplazamiento de las luces:

Posición: Frontal, Oblicua derecha o izquierda, Lateral derecha o izquierda, Contraluz

Altura: Nornal, Alta, Baja, Nornal/alta- Normal/Baja.

Angulación: Normal, Picada, Contrapicada, Leve/Picada, Leve/Contrapicada. Cenital, Supina

Las angulaciones Cenital y Supina llevan implícitas sus posiciones y y alturas.

Dirección: Hacia el fondo, los personajes y/o áreas de la escena

Exposición (Relación de exposición de las distintas luces de la puesta o Ratio de iluminación-

Valor de exposición general)
Construye la clave tonal, el contraste de iluminación, el volumen, los anclajes lumínico espaciales y temporales, influye en
la saturación del color.

Cada fuente de la Puesta por su intensidad y emplazamiento tendrá un valor de exposición:

Cada luz tendrá un valor de Diafragma en relación a una misma velocidad de obturación.

La relación de exposición entre la Luz principal y los rellenos determina El Ratio de Contraste de iluminación.
 Ratio de Contraste de Iluminación:

Es la relación visual entre la mas alta iluminación de la escena y la mas baja.

Ratio bajo: Hay poca diferencia entre luz y sombra o no hay diferencia
Ratio Alto: Hay mucha diferencia entre luz y sombra.

Se expresa como una proporción:

1:1= Luz principal y relleno tienen el mismo Valor de exposición- No hay diferencia
Entre luz y sombra.
1:2= La Luz principal es el doble de intensa que el relleno. Diferencia de 1f
1:3=La luz principal es 3 veces mas intensa- Diferencia de 1 ½ f
1:4= La Luz principal es 4 veces mas intensa que el relleno- Diferencia de 2f, etc

El Ratio de Contraste puede

considerarse para
toda la escena,
y/o para La figura y el fondo
y/o para los personajes
y/o los elementos de la
escena

Humberto Rivas

Josef Sudek Ratio de Contraste Bajo Ratio de Contraste alto

 La exposición general se elegirá en función de:
Exposición general
alguna de las luces o
Cercano a la exposición de alguna de ellas teniendo en cuenta:

el ratio de contraste entre las luces de la puesta,

la velocidad de obturación,
la profundidad de campo que se desee
las características de exposición del material de registro.

Planta de Iluminación

Se realiza sobre la planta de decorado para cada escena

Cada luz de la Puesta de Iluminación debe
estar definida e identificada en cuanto a:

Tipo de Fuente-(Potencia- tipo y ángulo de

emisión)
Contraste
Color
Balance cromático
Nivel de exposición
Coordenadas físicas del emplazamiento.
Función en la iluminación
(Principal, relleno, efecto, fondo, recorte)