Diseño del suelo

El diseño del suelo, una expresión ya conocida en el urbanismo, fue utilizado por Secchi a
mediados de la década de 1980 casi como una imagen en la búsqueda de una nueva forma de
desarrollar planes urbanos. Impulsado por las críticas al urbanismo moderno, especialmente
después de la publicación del texto de Bernard Huet (1984) "La ciudad como lugar habitable:
alternativas a la carta de Atenas" que desencadenó un debate en la revista Casabella con Vittório
Gregotti (1985), Secchi intentó demostrar que más que las indicaciones de la Carta de Atenas o el
pensamiento de los protagonistas de los Congresos Internacionales de Arquitectura Moderna
(CIAM), uno de los grandes problemas fue la reducción de la importancia dada al contexto, que
incluso se reflejó en la representación, en el

forma de dibujar el suelo, con una clara tendencia a un gráfico icónico más codificado. En el
análisis de Secchi (1986), hasta mediados del siglo XX, esta representación que describía un
espacio homogéneo, isotrópico y universal, actuó en al menos tres visiones interconectadas en la
forma de usar y diseñar el suelo: la primera, que

explora el suelo y mantiene las funciones y significados de toda la ciudad, a través de un edificio
que quiere convertirse en una ciudad y convertirse en un lugar multifuncional de relaciones e
imágenes; el segundo que privilegia los flujos canalizados entre objetos y terminales,
transformando el suelo en un mero soporte amorfo de elementos técnicos el tercero considera el
suelo solo por sus características métricas, distribuyendo usos, funciones y actividades.

Con el fin de romper con la tradición modernista de tratar el suelo como un mero soporte, sin
sensibilidad a la multiplicidad de formas contenidas en el territorio y espacios interconectados que
dan sentido a habitar, Secchi comienza a usar el concepto del proyecto del suelo como un
momento de si piensas en la relación entre arquitectura y sociedad. "El proyecto urbano es, en
gran medida, un proyecto de suelo que adquiere significado dentro de un proyecto social general y
valioso a través de un proyecto arquitectónico" (SECCHI, 1984b, p. 196). El artículo que abre este
término en los textos de Secchi (1986) fue ampliamente

repercusión, principalmente porque comenzó a llamar la atención sobre los espacios abiertos
colectivos de la ciudad, asumiendo que la tarea principal del plan es proyectar este espacio
abierto, estableciendo vínculos, transformándolo en la conexión de la ciudad y sus partes, en un
sistema de interconexiones capaz de modificar la relación entre lo construido y lo no construido,
entre lo privado y lo público, entre lo individual y lo colectivo, y promover las articulaciones de
estos espacios.

Secchi propone así razonar la ciudad y su territorio "en partes",

considerando sus diferencias y especificidades. En su opinión, reconocer a las partes, interpretar e

identificar los diferentes sujetos que transforman el territorio, puede ser la clave para comprender
las reglas, las relaciones asociativas sistemáticas, de integración y dependencia, de oposición y
exclusión.

Las partes deben ser reconocidas, descritas y nombradas, en función de sus características
morfológicas visibles.
El diseño del suelo, entendido como un conjunto de obras e intervenciones de diferentes escalas,
debe modificar el estado y las características del suelo de uso público y público "transitable", a
través de la redefinición del diseño y los usos. No se trata solo de pensar en cambiar el uso de lo
que ya existe o reemplazarlo por nuevas arquitecturas, de completar partes de la ciudad
incompleta, sino, sobre todo, de diseñar el suelo de una manera no trivial, no

reduccionista, sin técnica y sin articulación.

El tema del proyecto del suelo se refiere nuevamente a la búsqueda de una nueva forma de
pensar sobre el plan de la ciudad, una forma de actuar en las áreas intermedias, intersticiales,
entre lo que Secchi llama "partes duras", o partes construidas, y "partes suave ", maleable (áreas
vacías, abandonadas u olvidadas). Agregue a eso el establecimiento de nuevas conexiones, la
reinterpretación de partes maleables, la "reinvención" de algo que da sentido al conjunto. Así, se
forman nuevos coágulos físicos, funcionales y sociales, nuevos puntos de agregación en
perspectivas más generales a través de proyectos amplios con discursos más convincentes y
verdaderos (SECCHI, 1984b).

Es importante señalar que las reflexiones de Secchi en los artículos y editoriales publicados en la
revista Urbanística a mediados de la década de 1980, corresponden al período en que él y su
equipo desarrollaron el Plan para la ciudad de Jesi y poco después para Siena, dos ciudades
italianas. con fuerte identidad y densidad histórica, que estaban sufriendo una refuncionalización.
En ambos planes, la estrategia principal era profundizar Reflexión sobre lo viejo, sobre lo nuevo,
reconocer las partes y proponer la complementación de la ciudad y su territorio para lograr su
modificación.

La elaboración de este concepto difundido en los textos de Secchi fue motivada, por lo tanto, no
solo por la reflexión crítica, sino como una forma concreta de actuar en el espacio. Reflejando y
cuestionando la historia del diseño de la ciudad y el territorio desde sus planes, estableciendo así
un camino instrumental, el concepto toma forma y adquiere significado.

La densidad del concepto es evidente. El proyecto del suelo es responsable de conectar

"físicamente" las partes, resolver discontinuidades y particularidades en los "sistemas"; conectar la
tierra, dictar condiciones a los edificios y rescatar los residuos del espacio no desarrollado; tratar
con las dimensiones "colectivas" y "generales" de las demandas sociales. Definitivamente, explora
la posibilidad de componer algunos conflictos: entre las partes y el todo, entre el espacio lleno y el
vacío, entre los intereses de los individuos y los de toda la ciudad (SECCHI, 1984b).

Secchi había estado discutiendo la necesidad de buscar

alternativas para la planificación de la ciudad. La fase de encuesta, el análisis en profundidad de las

características de los espacios construidos y no construidos, adquirió una importancia
fundamental en la preparación de los planes. Si antes los planes comenzaron con el análisis
demográfico, con el estudio de la ocupación se trasladaron a pronósticos y estimaciones. En los
nuevos planes, la encuesta física se convierte en el primer paso para preceder al proceso del plan.

En palabras de Secchi (1986), era necesario comprender "cuáles eran los espacios de la ciudad,
cómo y cuánto se usaron" (SECCHI, 1986, p. 22), tratando de tipificar, clasificar, formar un
repertorio de edificios y espacios áreas urbanas, solo para pasar a análisis más convencionales. El
primer paso, por lo tanto, consistió en la descripción de la ciudad a través de la construcción de
una tabla detallada, con el análisis de todos sus espacios,

representados por planos, secciones, perspectivas, no solo de edificios, sino también de

carreteras, espacios abiertos, etc.

El interés aquí no es detallar cada una de estas partes, sino mostrar que esta nueva forma de plan
inaugura elementos en el proyecto que no existían antes, no solo en la forma de llevar a cabo el
trabajo, sino también en la representación del proyecto. . Por ejemplo, vale la pena aclarar que el
plan va acompañado de "sugerencias". Desde el reconocimiento de las reglas de cada parte, con la
descripción y análisis de sus características, los detalles del plan, desde el punto de vista
morfológico y tipológico, cómo los problemas de la

diferentes partes de la ciudad podrían resolverse. Para cada área, se estudia un proyecto
específico como si "se tratara de estudiar un proyecto arquitectónico".

Además de innovar la forma en que se lleva a cabo el plan, los gráficos y la presentación del plan
se convirtieron en un "plan diseñado". El tablero del "proyecto del suelo", que contiene la
identificación de espacios abiertos y las posibles articulaciones de estas partes, se convierte en
una parte importante en la presentación del Plan. Al asumir el proyecto de arquitectura urbana
como un instrumento del plan, busca producir un plan que no sea solo un documento para ser
"leído", sino que, más que eso, que pueda ser "visto". Esto se puede ver en la opción de presentar
el proyecto a través de tablas dibujadas.

Los tablones con rastros del proceso de constitución de los planes restauran la idea defendida en
ellos: que la demanda de territorio, singular o colectivo, debe ser explorada, solicitada y guiada a
través de la propuesta de soluciones específicas, capaces de dar forma a intereses y conflictos y,
por lo tanto, convertirse “Predecible” en vista del desempeño de las elecciones (SECCHI, 1989b).
Según Secchi, los problemas que enfrentaron estos planes fueron la legitimidad de cada proyecto
en particular, así como el conjunto de proyectos en los que operarían, y también la definición de
los criterios a los que deberían vincularse. Proyectando el vacío, cambiando la ciudad destaca la
necesidad de buscar nuevas relaciones para el plan y el proyecto.

Según Gabellini (2010), los numerosos dibujos que acompañan la fase de elaboración del plan
estructuran las reflexiones de técnicos, administradores, organismos representativos y operadores
específicos. Estos dibujos, que asumen un valor prescriptivo y no solo explicativo, se sintetizan en
los paneles de "sugerencias", siendo, por lo tanto, el resultado de un proceso interactivo entre
diferentes sujetos, y no solo el punto de vista de un segmento.