CONTROL DE REALIZACIÓN: PARTE TEÓRICA:

FLUJOS DE TRABAJO Y TECNOLOGÍAS:

Las posibilidades que ofrecen las tecnologías van cambiando con el tiempo y el desarrollo. Con
el aumento de las tecnologías, una persona puede controlar más dispositivos.

o Puesto central: Realizador, ayudantes de realización (controlan el tiempo de las piezas

y del programa en concreto, se encarga de meter los videos), operador de sonido
(controla el sonido del programa), mezcladores (ayudante técnico de realización,
controla lo que se ve en la pantalla de programa según las decisiones del realizador),
tituladora (rótulos).
 Monitores de líneas externas: Corresponsales
 Monitores de previo
 Monitores de programa
 Monitores de líneas de continuidad

Con la digitalización del proceso de realización, los encargados suben los videos necesarios al
servidor. A él llegan todas las señales en un centro de producción, incluidos los que se
encuentran los terminales de los ayudantes de realización, periodista, etc. Estos terminales
cuentan con un pequeño editor, muy limitado, se trabaja a corte. A este trabajo audiovisual, se
le suma el trabajo de documentación. También locutan los videos en su puesto de trabajos
gracias un micrófono omnidireccional.

o ESCALETA: Una por cada emisión. El periodista vuelca la pieza en el servidor y el

ayudante de realización revisa que la pieza cuenta con las características para ser
emitido. Cuando da el permiso, se vuelcan a la escaleta.
o Tiempos de coleo:
 COLEO DE INICIO: Desde que empieza la imagen, hasta que empieza el audio,
pasan al menos dos segundos. Durante ese tiempo el video no tiene que
cambiar. NO FOTOGRAMA EN NEGRO. Desde el primer frame de video, hasta
el primer frame de audio: 2s de inicio. Después, audio e imagen tienen que
coincidir al menos un segundo y medio. El primer plano tiene que durar al
menos 3s y medio.
 COLEO DE FINAL: Al final del reportaje, al menos debe haber tres segundos de
imagen sin audio. En este caso, tampoco se puede cambiar el plano.

Cuando el realizador dice: “vamos a la siguiente pieza de escaleta”, el ayudante da al play y el

mezclador la sube a la emisión.

No nos podemos olvidar del teleprompter. Encargada de ir avanzando el recorrido del texto.

LA POTENCIA TÉCNICA DE UN CONTROL DE REALIZACIÓN la establece el mezclador. Es decir, el

número de canales que puede manejar el realizador. Solo se mezcla vídeo, el operador de
audio se encuentra aparte. En la izquierda se suele pone el monitor de previo, a la derecha se
pone el monitor de programa. Conectada por trias (cable de control) aparece la imagen de la
cámara en el monitor. Gracias a las trias podemos controlar el color, foco, encuadre, el retorno
de video, balance de blancos. Lo que está pinchado en Bush es lo que vemos en programa, lo
demás lo vemos en previo. DSK: meter rótulos, siempre están por encima de cualquier señal de
cámara. Palanca: cambio de plano: por corte o manual.
 - Antes de empezar el programa, el realizador dice los planos que debe cubrir cada
cámara. Realizador y operador consensuan el plano y el foco.

APARIENCIA FINAL DE LA IMAGEN

Las trias están conectadas al CCU: Unidad de control de cámaras. Por cada cámara hay un
cuerpo de cámara. Flujo de trabajo: de arriba abajo y hacia la derecha. El operador de CCU se
asemeja al director de fotografía del cine.

- Balance de blancos: Después de iluminar el plató. Tela blanca en el centro de

iluminación del plató. Hace balance de negro (como ha de ser el negro para conseguir
el negro de emisión: 0 voltios de señal) y después el balance de blancos (0,7 voltios).
Vuelve a negro para comprobar que los datos están bien tomados.
- Modificar el balance de blancos
- Modificar los colores RGB: La temperatura el color. Modificar el aspecto de la imagen.
- Manejar el IRIS, la obturación, la profundidad de campo: ÓPTICA.

El operador de CCU también se encarga de sincronizar las cámaras en H y V. Todas las señales
verticales de las distintas cámaras han de situarse en la misma línea, lo mismo con las
horizontales. Así se asegura que, en montaje, la imagen no pegue un salto. Para poder
ajustarlo, así como la luminancia y la crominancia: el monitor de forma de onda y el
vectorscopio. CHOPEAR: Poner dos señales al mismo tiempo para cerciorarse de que todas las
cámaras tengan el mismo color, el mismo balance de blancos. Para ello es necesario tomar
siempre la misma cámara de referencia. Monitorizar señales para que se encuentren al mismo
tiempo. No se ajustan señales en el monitor de forma de onda, eso solo en el CCU.

Es proceso lo han de cumplir todas las señales que vayan a ser emitidas en el programa.
También es el caso de las imágenes de exterior con corresponsales.

VECTORSCOPIO

Se encarga de la crominancia. Todos los colores de la señal de tv han de ser iguales.

Te rastrea en el punto exacto de señal de magenta, azul, rojo, amarillo, verde, rojo y cian.
Señal perfecta de colorimetría de la cámara.

Cámara de referencia: la cámara que más planos va a grabar.

VISOR DE LA CÁMARA: Puedes ver tu plano, el plano que se ve en programa (plano de retorno
de programa) y el previo (plano de retorno de previo). Comprobar si los dos planos quedan
bien o debemos cambiar la composición.

MEZCLADOR DE AUDIO: Por la cabecera le llega la fuente sonora. Cada uno de los
interruptores es una fuente de audio. El control de sonido le dice a la central por donde quiere
que llegue cada una de las fuentes. Antes de empezar el programa, el operador de sonido debe
registrar el tono de señal de cada una de las fuentes que le van a entrar. Un canal por cada
fuente.

o GANANCIA: Amplitud de onda

o ECUALIZACIÓN
o MUTEADO DE LA SEÑAL
o NIVEL DE SONIDO: Presencia de la amplitud de la onda
o SALIDA DE PROGRAMA
CONTROL DE REALIZACIÓN: PARTE PRÁCTICA:

Consta de tres partes fundamentales: el control de realización, unidad de control de cámaras y

el plató.

1. PLATÓ: Habitáculo distinto de lo demás. Las cámaras del plató son EFP, es decir, no son
capaces de grabar señal en sí mismas ni podemos cambiar el balance de blancos o el
color dentro de ellas. Si las cámaras fueran ENG, no estarían en cadena y cada una de
ellas daría una señal distinta y por tanto una imagen: resolución, color, ganancia, etc.
2. CCU: Necesidad de darle continuidad al mensaje informativo. Homogeneiza la calidad
(lumínica, color) y acabado de imagen de las cámaras. Las cámaras están directamente
conectadas al ccu por el triax (vídeo, audio, intercom, tali, sincronismo, órdenes del
ccu)
o Intercom: Permite la comunicación entre el realizador y los operadores de
cámara.
o Tally: Luz que se enciende cuando una cámara está pinchada, es decir, su
imagen es la que está saliendo en antena. Esta luz permite a los que están
siendo grabados saber cuál es su cámara.
o Sincronismo: Es una señal que le dice a una señal de video que les dicen a la
señal de video que lean los campos interlazados. Permite un corte
sincronizado cuando cambian la cámara.
o Órdenes de ccu: Instrucciones de diafragma, color, luz, etc. desde el ccu hasta
las cámaras del plató.
o Audio: El sonido lleva una ruta aparte. El sonido llega desde los micros de los
presentadores hasta la mesa de sonido, aunque también maneja otros
sonidos. Muchos canales de entrada y de salida.
3. CONTROL DE REALIZACIÓN: El ccu manda las señales equilibradas al control del
realización (monitores). Visionan la imagen de todas las cámaras que están en el plató,
de esas seis cámaras, el realizador elige una que sale al aire (cámara de programa).
o Monitor de programa: Imagen de la cámara que está en el aire.
o Monitor de previo: señal de la cámara que va a continuación de la que
estamos viendo.
o Monitor de continuidad: Contenido que se está emitiendo en el canal
(publicidad).
o Monitor de emisión: Saber en qué estado se encuentra una señal de emisión.
Lo que se ve en las casas.
o Player: Reproductores de video. Contenidos enlatados: películas, entrada de
programas, pieza de deportes, reportajes, sumarios. Piezas previamente
montadas.
o Chanels: Las tv tienen videoservidores que permiten la emisión de piezas
elaboradas. El ayudante de realización da el dentro a los distintos chanels.
o Meteo: Meteosat. Especialmente en informativos. Se ve en directo la imagen
infográfica de meteorología.
o Grafismo: Rótulos, gráficos, mapas, recreación de accidentes, desastres
naturales, etc. Obj: enriquecer visualmente el programa.
o Antena de la competencia: Emiten la imagen de otras cadenas. Sirve para que
cuando uno de nuestra competencia está en publicidad, nosotros arrancamos
el programa. Cambiaremos nuestra estrategia dependiendo de la situación.
 o PERSONAL:
o Regidor: Se situa en el plató. Controla las entradas y salidas del
público del personal. Aplausos, silencio. Mantiene todo bajo control.
Se situa en uno de los laterales de los cámaras. Conectado con el
realizador.
o Realizador
o Ayudante de realización: Da los pies de tiempo al realizador. Da la
entradilla al printer.
o Teleprompter: Pasa el texto que los periodistas deben leer. A veces
los periodistas tienen un pedal para manejarlo ellos.
o Printer: Rótulos que aparecen en pantalla. No mosca, eso en el
control de continuidad.
o Mesa de mezcla de videos: Se encarga de los efectos y las mezclas
del programa. Tiene dos pantallas que muestran los efectos y las
mezclas. Ej. Pantalla dividida entre en el periodista y el corresponsal.
o Productor: Coordina los directos y se encarga de los exteriores.
o Editor: Director del programa. Decide cuándo se va a publicidad,
recorta contenido por falta de tiempo, etc.
4. CONTROL DE CONTINUIDAD: Las entradas no son cámaras, son estudios. Saca al aire el
programa final.
5. PANTALLAS DE EXTERIORES: Señales que nos entran de fuera por elementos externos
(estudios de nuestra cadena, otros programas, etc.) Suelen ser imágenes de
corresponsales. Las imágenes de exteriores, cuando van a ser emitidas en el programa,
han de pasar antes por la pantalla de previo.
o La cámara del corresponsal (+ furgoneta) envía la señal de audio y vídeo vía
satélite (uplink), el tránsito por el satélite (segmento espacial) y el descenso de
la señal (downlink). Para ello es necesario contactar con una empresa
(telefónica o torre España). El control central luego se encarga de cargar la
señal en el programa. En el caso de que no se pueda, el operador cargará la
señal y la mandará al programa.
 Dos audios distintos: audio de retorno: el audio que va desde plató
hasta el corresponsal; y el audio que va desde el corresponsal al
estudio (audio y video que se escuchará en el programa, llamada
telefónica: audio simultaneo).
 Para evitar que se escuche a sí mismo, hacemos un n-1: se escucha el
programa menos a sí mismo. También es llamado híbrido. Una salida
de sonido específica para el corresponsal.
 Pasar de un corresponsal a otro. En este caso, habría que generar un
n-1 para cada uno. Si no hay suficientes, se hace un n-todos, es decir,
un audio que no escucha ningún exterior. Esto provoca que no se
escuchen entre ellos y no se pueden dar paso. Entonces hay que pasar
si o si por el presentador de plató.

*En el caso de un programa emitido en falso directo o simplemente grabado, en vez de ir al

control de continuidad, va a un grabador y ya se emitirá cuando esté dispuesto en la
programación.
*Los distintos estudios están conectados entre sí. Esto permite que en un programa se puedan
introducir señales únicas y señales de una unidad previa. Problema: intercomunicación.