SOBRE EL ACOMPANAMIENTO EN EL TANGO (Textura y elementos caracteristicos bajo el discurso melédico) por JAVIER ALEM * i consideramos al concepto de “imagen sonora” como una impresin subje- tiva que se forma en nosotros a partir de In escucha de elementos objetivos e identi- ficables que forman parte de una masica, en el caso del Tango, esa imagen resulta tan familiar como compleja: lo reconocemos inmediatamente, pero no resulta tan sencillo describir en palabras la totalidad de lo que oimos. Es que en el tango el “ritmo total” (Ia textura) es el resultado de eémo interactiian la melodia y el resto de los elementos que “corren” por debajo de ella. Precisamente de esos elementos y esa relacton es de lo que trata este articulo, We dosdo 1880 hasta 1920, represent a condusén de un lpso de nes treinta ao al cabo de as cales, ln especie emerge con caractris- tas dtinidas que I dsinguen de el resto de las “dsponibidades musicales"! de su époce de gestacén, hasta sv posterior desarrollo ycansolidacin como forma en las aspecas musical ycoreogréfio. El perodo posterior e el dela “Guardia Nueva”, entre 1920 y 1955, que present dos cottentes por decilo de clgyna manera. nfagGnicas: una “nea evofucowsta” y otra mas conservadora, “tedionatista’ La primera de clas inaugurada por Ia obra precarsra de Juan Cares Cobian Eariqe Deine y el Sextet de Juli De Caro, qu leva i desarello dels elementos que floeceny conseldan defintivaments le forme alrededor dels us “40, en la i Sarl y tania eos. En tanto la ofa linea prefs dasurollarse las figures de Francisco petiodos esol que expen ‘oya méxima figura es indsctiblemente Corl Gard. 1 tercer gran pesodo, se coracteriz por la eltiva dedinacn dl géner, Wwego de la caida del segunde go- tiarno de Juan PatGn n 1955, Dab an part, alo promecin desde el poder pola y econdmice- de pout tuo: les extanerizants que ne casualmente coincide con la expansion econdmico,miltarycutural de los FEUU hacia resto del mundo, operad al termine dela segunda guerra mundial En el specto musical, el hecho decisive es el fuerte impact que predvjeron en el géneto, ristas come Astor Piazzolla y Eduardo Rovira, pertenecente ola llamada cariente de “La Vanguardia” -herederosesttices del Deco- risme., Esta vie aerntiva en la miscacomienza tambien en 1955 con a consitucin del celebre Octet igido por el genial misice marpletense. Representa la expresion musical-+angustica de los efervescentes aos “60 al Desde ls limos 20 se esté operando onc revitlizain y revalorizacién importante de todo lo relative ot tape cco come no poi ser de otra mone, «I vista de lamarginoidad é p00 de oro" se std desairollnde sobre la intoss dls elemen ‘Mas aquetas que forman parte del sco corpus Toiloico de fa camps, com “Esilos”, “Citas”, “Vidalits”, “Ga- os", (© vier Alem 2009 Itp:/wwe-clmusicoenforma com‘no de les aspectas més carters del Tango Argentino, y posblemeate el mds dif de poner en palabras sel eferdo ola texture. sta. ao se peri como simple decaso de a melodia sobre un pac fj de acompaiamien- to, come sucede en otras especies Baebes por ejemplo en o Yals, con claro predeinio del esquema de un boo se uid de dos acordes, en negras, correspndionde a cada ono construyeespecticamente pao lla smnto adecuaa es necesaria con oem que figren sola mantels acordescarespondintes para cada cas (ompés) no sev demasiado Gi. En és¢ acompoomieno ita vienen si, una serie de patronesrimicos coraceistics y elementos de estilo que cctdan come “centro” alrededor del cual se constoye la texturo(citmo y crmconia)y desenvvelve el acomparamient. Estos elementos pices stven come referencia ols coos 5 voor fs denice de ona ism composiin, porque ails de algén modo “re rman” el géner fave pore hacer un acompate- Durante! al pat ores impresas en la pce: 0 estobo consuide de monero dominante en rbacionas y 6 cwarets da epoca, on a guitarra con acrdes- po a mano iri Jo aqui y alla con pasos escalisticas oscendentes descendents en cncheas y semicor. piados para nar ls “hua qua por Tcarse an ls cuardas raves ‘on genércomente “hordoneas", Est designacion permaneci cin cuando o portr de 1915, | yor volumen fue desplarond a aqalia de les counts. No obstant, hay que sear que ob ‘manos haa a aporiin del pianist Robert Fro, a focn quo pian cmplia eos conn ea similar aque a gitar y se oi Enel ejamplo siguiente, ragmentotomado del comienzo del tango de Manvel Avéztegi che orgetin” = Se Seis raiag * Ea, tnulo meramente iusraivo. Es obvio queen la bisgueda dela vaiedad y el sostenimiento de interes, en ent ¢ Venema in vals cs toeado con snutinat de coatbinacionessitsucas bess ¢ sngeniosae ero ain 36 e= lato el predouinio del aren devnto, yen lta itatancia, fa sca pode “sosemere” perfectamente redciea- {do el acommpaamieno silo 2, Esa es ina caracterisica dela especie Vale que ao es pia i prictica en el Tango, al menos, desde el punto de vist esto (© Jer Ales 2009 bup:/ www elinuseoenforia.comComo i atble el esiuerzo de aquellos pioneros por escoparingeiosamente de ellas, medias lo apiacién al nivel de lo 1s, desplzamieaes de acenos y pequeos sien dspuestos con la fnaiad de logiar en iestasorpesorimica que entiguec latex cen. rubio” de 18 melodia de comes su interaccisnconelesquema de hbanero, ‘ejemplo tomade del tonge de José Leis Roncll 0 este ote de Rosende Mendizébal, que ‘tense, desde sus comiencos hasta 1820" Obra publiada par el Institute Nacional de Msiclogi Carlos Vega “Don Enrique” (1903) Seppe torte eriryre to eltestrige 1 se consecuente de une fase. & comic sigue wna io) incarpru enol segundo y tercer co Jes on si vn mismo pensomiento m stu epowo eta vivazy lege, La mayoria de las oxguestos pices del cho”, Vicon Graca, Luis Barnstei, ec) montanin sus interpretaconss campo de MM. reel peti coractristico de la habanera. La excepcin fue lo orquesta de Edvard Aros, quien redujo sos “tem sande por primero vez en el yénero, cus excusivamente unc marcacién de cuatro crcheus por compas, sin mayor “alesis en ninguna de eas. rol fae en foo un precrse, que en su reve via lei en 1924 alos 82 aios com: so obras de gion vlor qu petmanocern emo eperiorin mientras exist ol tango. Alguos ros de ll profiguron la sia que Astor Piazzolla hia media sigla después. 4 parir de Atlas los dems autres empiezan gradualmente oakeroar los esquemasrimices de hobanero con ¢l de cuatro crcheos por compas (llamado “el cetro" a veces subdividendo el segundo tiempo, hesta que el “cutro™ 5 xo debia estar inpizado o al menos feuer ua corelat, en los movimientos de loe bailaries con sas sbroptos guiebres,sopresivos cambios ena dteccion del movimiento y “cores” Per eempla. “La caehla”Paazolla le dedi un fea a peti "an Sebastian Acoas” © vier Alem 2009 eepoinww eimusicoenforma comsusfiuye cos por completo al de hobunere, que desde entonces slo aparece excepcioalmene, en tngos que evocan ‘ocos posodas, como por sjemple on el“ fiulto” ds Mariano Moves, 6 0 parti de que a mediados dela dcade dol “30, Sebusiii Puna “redescere” puro el repertaia de ls quests y solists de tango, aa mlongo. Sagin ol Mosir Horacio Salgén, ol abondona del acompadfomient “ipo habane un combia 0s condetal to fala al panoramo ol nove génoto, peritiindole maniestry dasocllr infin posi «wn plano musi al (oma marcacn, 1 antigua notacién om 2/4 de de ener sentido, no obstonte lo Coal or costombre s siguié wsando larg rsmpo. A prtir de Ie décado del "0-50 se empsz6 0 optar por escibit 48, extend como sabi | onerar sto maa el problema de que ls varacionesvirusitcas que ci muchos tango, ls qu se consrayen modant a disminucidn de los valores rtmios dol material medio 6 armaica ela ia sein, deben escribirse en tusas,complcando la lecuray haciendo arduo el rojo de las copisas de las onquestes. Finalmente, asto se simpliié ol esandarizarse ol so del 4/4. Co todo, en un nivel coloqual se sigue haciendo referencia l tango como “E214”, incluso la radio de tango de a Ciudad de Buenos kes se loma as Debe tenerse presente qu lo que deter sia es el propio contenido musical y que el mismo trez0 escrito en cualquier de ls compases menconades en Este pirafo en nada alerari la percepcisn audtiva del mismo se trata s6la de convenciones de notaié, teattivas que busconcanjugarclaridad de expasicién con simpiidd de esciture. En nade ofectn la rapier o lenttud de una misia, por cvato el movimiento esta indcado por la velocidad de pulse que marca el mesrénono. Escop a objetive de este taboo ef detallor partir de qué momento o por invencion de quienes se empezoron «a otlizaren el tang, tales o cole elementos que hoy se consderan como coaceristios, ial pesquisa fvetaposi- ble, mas alls de certos casos que estén documentados. Baste con decir que ningin ceador aboja desde el vaco, sina fn dela que forma porte como un eslaban en una cadena, Algunos de os mas representatvos masicos dun pevio se menturieron actives durante el siguiente, 0 empe- zaron su vida profesional en el anterior. or ejemplo el voinista Julio De Caro ala edad de 18 avs era segm nla orguesta de Edvard Aol. ROQUESTA TIPICA “JULIO DE CAI sombre (el Decarisme)o lo comriene “evo ia Nueva, lo eal es jnsto dada «© potr de I for- 1924. Cove que De Pedvo Lavrenz ¥ Pedro Maia star fos parimsiros respect de los wales se formoron fodas las generciones siguientes tn ondonsonistes. Aunque su acuaciém juntos foe elimera_y por el sextelo habion pasado antes Potrwcaliy S50 hermano, Francia De Car, siguiendo los pasos do Juan Carles Cobién -sobre cuya sexta se ‘orma la ogropcin de Do Cao- fue quien impuse una tvevo manera de usor el {we alos mis tard so onriquacoria can el apare dol Orlando Goi. Francisco cmpositor a quien se debe To creaién de la form s memorable como “Fors nagrs” 6 “Loca bohew do bto, Manlio Fron, * Horacio Salgin "Curso de Tango”. Pig. 23. © vier Alem 2000 ep: elmusicoenforma.com