flauta - notación

Salvador Torre
salvadortorre10@gmail.com
http://www.youtube.com/user/salva52dor26

flauta natural (en Re) con las mismas digitaciones

la flauta es un tubo con 6 perforaciones soplando mas fuerte
para los dedos y un 7mo. orificio flauta cromática

              
se obtiene la octava superior
para la embocadura (abierta) si se agrega la pata con el mecanismo, se obtienen

     
obtenemos: todos los grados cromáticos

        ()          

O    R

Registros agudo
 (      )
medio
  digitaciones especiales

 
grave por lo tanto, menos agilidad


   
  solamente ff
(se gasta mucho aire)
el picc. comienza en re y suena una 8va. mas alta
fl.alto (o en sol) suena una 4a. mas baja, entonces, para el instrumentista hay que escribirle
una 4a. justa mas arriba

La clasificación de estos registros va a ayudar a entender como funciona el instrumento

y por que los efectos van a comportarse de una manera específica

Posición de la embocadura o boquilla

         

cubierta - normal - descubierta

 
(pitch-bend)

  


  (  ) (      )
    
gliss.
(llave de tr.)
Glizzandos:

   
gliss.

(    )
  gliss.
 

(llave de tr.) astucia : ( solo ff )
gliss.
inexistentes

 gliss.


4os. de tono : con digitaciones (no en forma de escala)


               

     
 234 234 2345  2345  (mismas digitaciones)
 12 4 234 234 1 34
inexistentes


         

       

por medio de movimiento inexistentes
de la boquilla

 
( ff )
Solo en la flauta en do, los 4os. de tono y glissandos son posibles. En las otras flautas (picc. fl en sol, baja, contrabaja) los 4os.
de tono NO SON POSIBLES, se pueden simular por el movimiento de la embocadura pero son imprecisos y no controlables.

Escritura de digitaciones:

5 2
mano izquierda mano derecha 5# 1 2 3 4 5
1 2 3 4 5 / 2 3 4 5 3 4 5
A B 5b A B
número escrito = dedo bajado
número no escrito = dedo levantado
P.Y. Artaud : Flûte au present Robert Dick : The Other Flute
 TECNICAS EXTENDIDAS
o efectos, o modos especiales de tocar

Modos sobre toda la extención de la flauta:

Flatterzunge: RRR (choque de la lengua o de la garganta en el paladar)


   
q = 60



fltz. (ord.)

        
       

Modos sobre tesituras limitadas:

Debido a lo que se vió al principio sobre los registros, entre mas el tubo se alarga, mas el resultado sonoro
es perceptible. La tesitura de casi todos los modos que siguen es limitada, se podrá tener la "ilusión" de que suena
mas agudo, agregando un poco de sonido real, pero en realidad NO esta sonando a la octava.

Sonido soplado o eólico: F , S , SH , Z 'aeolian sound'


ord.
      
(ord. - s. - ord. - s.)

 
      
      
digitaciones correctivas
digitaciones reales

Percusion de llaves: aisladas y en grupos : escribirlas siempre descendentes

        

      
 ( )  
3 M.I.

     

     digitaciones corregidas

digitaciones reales

M.D.   3       
     
(o tambien con el pulgar m.i.)

(imprimiendo mas aire

se puede dar la "ilusión"
de los registros agudos)
Pizz : Golpe violento de la lengua

   

en el paladar o entre los labios ord.

 
   
   
pizz

    
                  multifónico
doigtés corrigés


doigtés réels


pizz + sound
   
 


Tongue-Ram o Slap: La boquilla completamente cubierta es tapada violentamente por la lengua.

las digitaciones, que es lo que le interesa al instrumentista, estan arriba, el resultado sonoro, de abajo, es para el compositor.


(peligroso) entonces: dejar tiempo para

 
  ( )   
 
volver a colocar los labios
 
     
      

      
q = 60

         
             
f ou p pp solamente
 Armónicos: la acústica del instrumento favorece los armonicos PARES
(es decir que los armónicos impares son inestables)

     
 
     (  )         (  )
   

            
  
 
                             
( ff ) ( ff ) 1 2 (3) 4 (5) 6
1 2 (3) 4 (5) 6 7 1 2 (3) 4 (5) 6 7
1 2 (3) 4 (5) 6 (7) 8

  (   )
    
 
      

     

 
                      
( ff ) 1 2 (3) 4 5 1 2 (3) 4 (5)
1 2 3 (4) 5
1 2 3 4 (5) 6
!

  
    (très bas) 
 )
   
     

  
   
(

                      
( fff ) ( fff) 1 2 (3) (4)
1 2 (3) 4 (5) 1 2 (3) 4 (5) 1 2 (3) 4 digitación (fff) 1 2 (3) 4



y corto y corto correctiva:
1
5

Bisbigliando: Cambio de timbre sobre una misma nota cambiando de digitaciones.

estos pueden ser los de los armónicos naturales (ver arriba) o digitaciones adyacentes.



    
      ord.   
  
bisb.

    
      1 1 1 1 1 1 1
3 2 2 2 2 2 2 2
3 3 3 3 3 3 3 3
/ / / / / / /


2 2 2 etc. (2)
3 3 3 (3) (A)
(B)
B B
5 5 5 5 5 5 5
Entre mas aguda este la nota, mas posibilidad de digitaciones diferentes hay,

en el grave se pueden utilizar digitaciones de microtonos

           
bisb. 3 bisb.

                         
1 - indice m.i. levantado
2 - pulgar m.i. levantado (do ) 
3 - indice y polgar m.i. levantado

Smorzato:
de labios, de garganta: vibrato de diafragma (variación de la amplitud)
vib.
smorz. smorz.

         
s.vib.
3
            
fp
gliss.
 
 Instrumento + voz (voces femeninas: notas reales, voces masculinas : octava baja, o falsete)

flûte          

  
voix        


  
modulation de frecuencia


  

          gliss. 
gliss.
gliss.
 glis gliss 
  s . gl is s.  . 
   


Multifónicos : Emision de varias notas a la vez con digitaciones especiales

los multifónicos necesitan tiempo para establecerse

   
 ( )  ( )  
1 34/ 5 (digitación de re ordinaria) re) 1234/234 12345 / 234

Las digitaciones mas efectivas son las que integran una apertura hacia la mitad de la digitación

Whistle Tones (armónicos silvados)


   
armónicos producidos en barrido casi aleatorio

   
armónicos silvados estabilizados

W.T.

 

ppp
5
fundamental (digitación tocada) ppp
pppp
2345/2 (digit. ord.)

Boquilla sola
  b) juego libre de la m.d.
    
 
a) W.T.


(f) ( f, p )
abierta cerrada m.d.

 
  
 
  
Respiración circular
 
 
  
( (
gliss.
 ) )


Embocadura cubierta embocadura descubierta cubierta
 

                                    
 