CAPITULO 2 ‘Asu vez, Venturi formé parte de “Los grises” quienes, como expla Stern, tienen un activo interés en ctarificar la direccién que puede tomar Ia arquitectura una ver que el ciclo de Movimiento Moderno ortodoxo se ha dado por concluide. Este grupo de arquitectos se gesta en la Universidad de California, en 1974, y pretende devolverle a la arquitectura una vitalidad de intenciones y formas que estaban ausentes del trabajo del estilo internacional tardio (preocupado por la obsesiva abstracci6n, descartando cualquier conexién con ideas 6 casas familiares). dems, estén en busca de estrategias que hagan a la arquitectura mas consiente, atenta y visualmente significativa de su propia historia, del contexto fisico donde la obra se desarrolla y del contexto social, cultural y politico que motiva su existencia, El trabajo de los grises presenta ciertas caracteristicas: El uso de ornamento: La manipulscién de las formas, introduciendo referencias historias precisas; La preferencia por geometrias incompletas, con distorsiones voluntarias. A su vez, esta preferencia es acompatiada por tuna atraccién por la compesicién general. Asi, recintos geométricos puros se vinculan de manera desacostumbrada creando formas hibridas, atadas visualmente por la envolvente exterior. A esas formas hibridas Stern las llama “composicién episddica”, es decir que arman diferentes espacios multifocales. Diehas caracteristieas se hacen presentes en la Casa Vanna, sin dejar de lado la recurrencia de Venturi al pasado: “Cuando hoy re eexaminamos [1] los edificios antiguos no es con la idea de copiar sus formas, sino mas bien con la esperanza de enriquecer ampliamente nuevas sensibilidades que son totalmente producto de nuestros dias."* Helio Pifion nos lo dice de esta manera: "Del ambito del conocimiento se pasa al de las sensaciones, de mado que la voluntad de conocer es reemplazada por la capacidad de evocar. Se clerra el ciclo con Ia renuncia a la reflexidn, asumiendo la forma, en cambio, el papel de comentario figurative de la historia por medio de una referencia estrictamente evocativa de la arquitectura del pasado” Venturi repetidamente refiere a la literatura y al arte, donde la variedad y la contradicci6n son indispensables. Trabaja, como el Pop Art, con paradojas, cambia contextos y dimensiones y apunta a usar todo el potencial de la percepcién: “El deseo de una arquitectura compleja, con sus consiguientes contradicciones, [..]es une actitud comin en los periodos manieristas. [..] Hoy esta actitud es otra vez pertinente, tanto al medio como al programa arquitecténico”” De esta cits se comprende que las formas que funcionan son las complejas concebidas en profundidad y no aquellas que se reduzcan por el mero hecho de simplificar 0 que se complejicen exteriormente, dejando el interior relegado a la imagen exterior.