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TEMA 4 Armonia PDF
TEMA 4 Armonia PDF
INTRODUCCIÓN
De hecho el acorde Perfecto Mayor formado por 3ª M y 5ª J (Do, mi, sol) se forma con
los primeros armónicos (en relación a esto, veremos que las disposiciones del acorde
más recomendadas presentan un intervalo mayor en las voces graves que en las agudas).
No obstante, a lo largo del presente tema nos centraremos en el acorde dentro del
sistema tonal (teoría clásica de la armonía), donde el acorde más importante es la tríada
formada por dos terceras superpuestas a partir de una nota principal que llamamos
fundamental. La tríada sola en el lenguaje tonal está, pues, indefinida en su significado
armónico tal y como afirma Schoenberg, por lo que necesita la existencia de una serie o
sucesión de acordes. Según sean las terceras del acorde, encontramos cuatro tipos de
tríadas:
5ª
- Acorde Perfecto Mayor: 3ª Mayor + 3ª menor (o 5ª J) 3ª
fundamental
- Acorde Perfecto Menor: 3ª menor + 3ª Mayor (o 5ª J)
Ejemplo:
Los acordes invertidos se indican en armonía por medio de unas cifras, herencia
del bajo cifrado, que representan los intervalos generados de abajo a arriba entre la nota
del bajo y las restantes. Veamos, pues, el cifrado de los acordes tanto en estado
fundamental como en todas sus inversiones:
Estructuras del Lenguaje Musical UJA Curso 2003-2004
ENLACE DE ACORDES
1) Las armonizaciones clásicas se escriben para las cuatro voces de coro (Soprano,
contralto, tenor y bajo) por lo que debemos respetar el ámbito de las mismas (S:
Do3 a La4; C: Fa2 a Do4; T: Do2 a La3; B: Mi1 a Do3) y, en la medida de lo
posible, el registro medio. Emplearemos dos pentagramas: bajo y tenor en clave
de fa y contralto y soprano en clave de sol. El intervalo entre S-C y C-T no
puede exceder de la 8ª, mientras que entre T y B se permite una distancia de
hasta una 10ª.
2) Al escribir para cuatro voces, en los acordes tríadas se duplica una nota que
suele ser la fundamental aunque esto va a depender de las necesidades
específicas de cada caso (si no es posible duplicar la fundamental por evitar
alguna falta mayor, se recomienda duplicar la 5ª y en última instancia la 3ª). A
veces también se puede prescindir de una nota (la 5ª o la 3ª).
3) Al realizar una sucesión o enlace de acordes se recomienda que el movimiento
melódico de las voces sea el mínimo posible y, en la medida de lo posible,
mantener sonidos comunes en la misma voz. De este modo evitaremos
movimientos paralelos de 5ª u 8ª prohibidos por su sonoridad arcaizante y
porque restan independencia a las voces. El bajo sí puede realizar saltos
mayores. Las voces deben proceder por movimiento contrario al movimiento de
las fundamentales. En cuanto al movimiento entre voces puede ser: paralelo (las
voces se mueven en la misma dirección), oblicuo (una voz se mantiene mientras
que el resto se mueve libremente) y contrario (las voces se mueven en dirección
diferente).
4) Las disonancias deben ser preparadas y resueltas. La sensible de la tonalidad
suele subir a la tónica.
5) En cuanto a la sucesión de acordes se recomiendan los llamados enlaces fuertes
y medios en detrimento de los débiles. Los enlaces fuertes son aquellos
movimientos de 4ª ascendente o 5ª descendente entre fundamentales (por
ejemplo I-IV ó V-I) y de 3ª descendente (I-VI). Se denominan fuertes porque la
fundamental del segundo acorde no se ha escuchado en el primero. Los enlaces
medios son los movimientos de 2ª ascendente o descendente (ej. IV-V). Los
movimientos débiles son los contrarios a los fuertes: 5ª ascendente y 3ª
Estructuras del Lenguaje Musical UJA Curso 2003-2004
EJERCICIO: Realizar una progresión de seis acordes para cuatro voces mixtas en la
tonalidad de Sol Mayor respetando las reglas clásicas para el enlace de acordes y
combinando movimientos fuertes y medios.
CADENCIAS
Para determinar una tonalidad no basta con realizar una progresión de acordes
cualquiera por lo que debemos emplear unas fórmulas que combinen funciones
principales o consigan crear reposo o tensión en la frase musical al igual que los signos
de puntuación en nuestro lenguaje escrito. Según esto, existen dos tipos principales de
cadencias en la música tonal:
a) Conclusivas:
2) Bordadura/floreo: Nota que rodea a una misma nota real partiendo de ella por
movimiento de 2ª asc o desc y resolviendo por movimiento contrario.
3) Apoyatura: Nota extraña al acorde que es atacada al mismo tiempo que éste y
resuelve en la nota real por movimiento de 2ª asc. o desc.
Ejemplos: