Atlas de La Arquitectura 2

ALIANZA ATLASoP , Alianza Atlas Werner Miiller y Gunther Vogel Atlas de arquitectura 2. Del romanico a la actualidad Atlas publicados en esta coleccién: “AAI Atlas de misica AA2 Atlas de astronomia AA3 Atlas de matematicas, | ; AA4 Atlas de arquitectura, 1 AAS Atlas de geomorfologia De préxima aparicion: Atlas de fisica atémica Version espaiiola de Maria Condor Ilustraciones de Inge e Istvan Szasz ’ Alianza Editorial’ Sobre este libro El segundo tomo del Atlas de Arquitectura de Alianza Editorial se divide en tres partes: Edad Media / La nueva época I / La nueva época II. Al principio se menciona la gran transformacion del modelo de edificio publico romano en la basilica cristiana, asi como el periodo en que se construyeron monasterios y fortalezas. Las ciudades muestran conscientemente su poderio a través de las edificaciones. En la Alta Edad Media, la piedad popular dio lugar a la catedral «gotica» partiendo de la basilica. En el Renacimiento, por fin, el arte de la construccion fue objeto —como todos los sectores— de una investigacion cientifica, de una sistematizacién y de una descripcién tedrica Los artesanos de antafio se convirtieron en audaces arquitectos que en el Barroco dieron forma a los palacios, jardines y ciudades de los sefiores absolutos para su mayor gloria. : La industrializacién del siglo xrx, con la formacién de las grandes ciudades modernas como consecuencia, acumulé problemas casi insolubles. Nuevos materiales de construccién, como el acero y el hormigén, hicieron posibles unas formas arquitecténicas revolucionarias, un desarrollo que hoy no ha concluido todavia. «Para las tltimas décadas del siglo xx hay que esperar apasionadas controversias acerca de los principios de la arquitectura. Esta se encuentra actualmente entre el optimismo —poder hacerlo todo— y Ja duda de si es preciso hacerlo todo». Esta es la conelusién de la obra. Indice Prefacio Introducciér La arquitectura como forma histéricamente condicionada EDAD MEDIA‘ Edad Media/La nueva formacién de Europa — /Los fundamentos de la cultura — /Europa en torno al afio 800 — /Tabla cronolégica 400-900 — /Europa en torno al afio 1000 — /Tabla cronoldgica 900-1200 — /Francia en torno a 1250 — /Tabla cronoldgica 1150-1450 — /Formas arquitectonicas I: La tradicién de fines de la Antigiiedad-y la Edad Media — /Formas arquitecténicas II: Elementos constructivos en el romanico — /Formas arquitectonicas III: Articula- cién de superficies y masas en el romani- col — /Formas arquitectonicas IV: Articula- cién de superficies y masas en el romanico 2 — /Formas arquitecténicas V: Detalles y ornamentos en el romanico — /Formas arquitecténicas VI: La estructu- ta constructiva del gético 1: Pilares y bévedas — /Formas arquitecténicas VII: La estructura constructiva del gético 2: Sistemas de contrarresio — /Formas arquitectonicas VIII: La estructura constructiva del gético 3: La pared de la nave central — /Formas arquitecténicas IX: La estructu- fa constructiva del gético 4: Ventanas y traceria — /Formas arquitect6nicas X: Estructura y ornamentacién en el gético — /Urbanismo |: Funciones y estructuras en las ciudades primitivas /Urbanismo 2: Ciudades feudales /Urbanismo 3: Ciudades comerciales /Urbanismo 4: Murallas, torres y puertas — /Urbanismo 5: Calles y bloques de edificios — /Urbanismo 6; Centros urbanos — /La vivienda rural /La vivienda urbana 1 /La vivienda urbana 2 — /Edificios municipales 1: Ayuntamientos a icios municipales 2: Edificios representativos urbanos icios_ municij : Hospitales a pales 3: Hospi y — /Fortalezas y castillos 1 | 293 297 298 300 301 302 303 304 305 306 307 308 310 312 314 316 318 320 322 324 326 328 332 334 336 338 342 — /Fortalezas y castillos 2 [Palacios y residencias — /El monasterio 1: Disposiciones _pri- mitivas — /El monasterio 2: Monasterios reforma- dos de la Alta Edad Media — /El monasterio 3: Cartujas y monasterios urbanos — /Los recintos de la arquitectura profana | — /Los recintos de la arquitectura profana 2 — /La arquitectura religiosa: Espacios y cuerpos arquitecténicos de la época primitiva — /Basilicas e iglesias de una nave de la época primitiva — /La Capilla Palatina de Aquisgran — /Elementos tipolégicos — /El cuerpo longitudinal — /Transepto, presbiterio y coro — /Cuerpo occidental y fachada occidental — /Las torres — /La basilica romanica 1 — /La basilica romanica 2 — /La basilica romanica 3 — /Iglesias de planta de salén e iglesias con cupula en el romanico — /Iglesias con cupula de Europa Oriental — /Iglesias de madera — |El deambulatorio gético — [Tipos de fachada en el gotico — /La torre gética — |La basilica gética | — |La basilica gotica 2 — |La basilica gética 3 — /Iglesias de una nave y de planta de salén del gotico 1 — /Iglesias de planta de salén del gético 2 — /Iglesias de las ordenes mendicantes — /Epocas y transformaciones de la arquitectura La nueva época I La nueva época/Humanismo y Renacimiento — /Mapa y tabla cronolégica 1350-1650 — /Mapa y tabla cronoldgica 1650-1850 — /Renacimiento: Fases estilisticas — /Elementos constructivos y formas decorativas del Renacimiento — /Articulaciones murales en el Renaci- miento — /Articulaciones murales en el Barroco — /Elementos constructivos y formas decorativas en el Barroco — /Elementos constructivos y formas decorativas en el Clasicismo — /Urbanismo 1: Las ciudades ideales del Renacimiento — /Urbanismo 2: La planificacién urbana del absolutismo . 354 356 358Indice 296 — /Urbanismo 3: Calles, ejes y plazas 1 — /Urbanismo 4: Calles, ejes ; tae 2 ; /Urbanismo 5: La plaza en el Rena- cimiento — /Urbanismo 6: La plaza en el Barroco /Urbanismo 7: El edificio aislado y la configuracién de la plaza — JEdificios municipales de la autonomia administrativa urbana — /Edificios municipales 2: Teatros — /La vivienda urbana 1 — /La vivienda urbana 2 — /EI palacio urbano en el Renacimiento — /EI palacio urbano en el Barroco — /Las villas del Renacimiento — /Los palacios con jardin, casas de recreo y pabellones de caza del Barroco — /Castillos y residencias | — /Castillos y residencias 2 — /Castillos y residencias 3 — /Castillos 4: Elementos de la planifica- cion 1 — (Castillos 5: Elementos de la planifica- cién 2 — /Castillos 6: Elementos de la planifica- cién 3 — /Edificio y paisaje _ — /El monasterio 1 — /El monasterio 2 — /La arquitectura religiosa: Edificios de planta central 1 — /Edificios de planta central 2 — /Edificios de planta central 3 — /Edificios de planta longitudinal | — /Edificios de planta longitudinal 2 — /Edificios de planta longitudinal 3 — /Unién del edificio longitudinal y el centralizado — /La configuracién de la fachada La nueva época I/Renacimiento, Barroco, Clasicismo: Renovacién y estancamiento La nueva época II La nueva época II/Las bases de una nueva arquitectura — /Tabla cronologica | — [Tabla cronologica > 436 438 442 450 452 454 456 458 462 466 468 470 472 474 476 478 480 482 486 488 490 492 494 496 497 498 500 — /Tabla cronologica 2 — /Estilo y forma | — JEstilo y forma 2 — /Construccion y forma 1: El constructi- vismo — /Construccién y forma plastico — /Construccién y forma 3: La estructura de acero | — /Construccion y forma 4: La estructura de acero 2 — /Construccién y forma 5: La estructura de hormigon | — /Construccién y forma 6: La estructura de hormig6n 2 — /Geometria y organicidad 1 — /Geometria y organicidad 2 — /Urbanismo |: Ejes y sistema de bloques /Urbanismo 2: La ciudad jardin y la ciudad satélite — /Urbanismo 3: Alineaciones y grupos de edificios — /Urbanismo 4: La configuracién del espacio /Urbanismo 5; Centros urbanos — /Viviendas exentas — /Casas alineadas — /La vivienda urbana — /Las casas de pisos — /Construcciones industriales 1 /Construcciones industriales 2 — /Edificios administrativos 1 — /Edificios administrativos 2 — /Edificios administrativos 3 — /Rascacielos /Torres para la técnica — /Teatros — /Salas de conciertos — /Salas deportivas y estadios El siglo xx/La transformacion del concepto de ciudad El siglo xx/Tres generaciones de la arquitectura moderna — /La actualidad: Corrientes y tendencias 2: El estilo Bibliografia Indice de materias 502 506 508 510 512 514 516 S18 520 322 524 526 528 530 532 534 536 538 542 550 552 554 556 558 560 562 363 565 574 En la historia del arte se han introducido para todas las épocas denominaciones estilisticas a modo de nociones auxiliares y conceptos de trabajo. Tras Ia légica y retrospectivamente visible-evolu- cién (entelequia) de los grandes estilos de época se ocultan la existericia auténtica de grupos e indivi- | duos; nunca plenamente aprehensible para: gencias posteriores, y frectentemente controverti-~ dos-modos de interpretacién. Las obras arquitecté- nicas~historicas Son~suS~testimonios directos. En tanto son accesibles, aun fragmentariamente, posi- bilitan el contacto directo con las fuerzas creadoras dela Historia. La historia de la arquitectura ha de ser concebida —igual que todas las historias— tanto a modo de continuum como de cambio incesante, El caracter fragmentario del material arquitectonico historico, incluso de época reciente; la incompleta y contra- dictoria informacién y en ocasiones el cambio brusco en los juicios de valor determinan la imagen de las épocas histéricas, que refleja sus oscilaciones en el espejo de la historia del arte. Cada generacion establece su propia actitud con respecto a la historia: continuar, rechazar o recuperar las tradiciones. La discusién actual solfre la arquitectura «moderna» esta marcada por un violento rechazo del~ funcionalismo racionalista de la primera mitad de nuestro siglo por una estimacién repentinamente surgida y apenas critica del historicismo del siglo xix. Esto no ha quedado en meros debates acadé- micos que hicieran tardia justicia del historicismo, despreciado por el funcionalismo en el que ahora conocidos arquitectos, ademas, van en la practica hacia un nuevo eclecticismo historicista, con inclu- sién de motivos «modernos». En esta concepcidn, designada como «postmoder- na» en una inversién de los conceptos, subyace un nuevo regionalismo junto al rechazo del «estilo internacional». Igualmente, otros contintan en la tercera generacion las tradiciones constructivas, no slo repitiendo dogmaticamente sus principios, sino también transformandolos con nuevos impulsos e ideas. La lucha respecto a la arquitectura en cada nacién moderna se repite siempre: la hubo también en las é histéricas, «La palabra moderno fue utilizada por primera vez a fines del siglo v para diferenciar el presente oficial, recientemente cristianizado, del pasado romano y pagano. Con un contenido variable, “modernidad” expresa siempre la conciencia de una €poca que se plantea a si misma en relacién con el pasado de la Antigiiedad para definirse como resultado de un paso de lo antiguo a lo nuevo. Esto es valido no solamente para el Renacimiento, fi el cual comienza para nosotros la nueva época. | hombre se concebia como “moderno” también en los tiempos de Carlomagno, en el siglo xu y en la época de la Ilustracién; es decir, cada vez que en Europa se ha constituido la conciencia de una nueva época por medio de una renovada relacion con la Antigiiedad. No obstante, la antiguitas ha Introduccién: Constancia, cambio, modernidad 297 servido como modelo de recomendable imitacion. — Sdlo con los ideales de la Ilustracién francesa a través de la cual los modernos cientificos inspiran la nocién de un incesante progreso del conocimien- to y de un avance hacia una mejora social y moral, ~ se deshizo la fascinacién que las obras clasicas del mundo antiguo habian ejercido sobre el espiritu de quienes en cada periodo eran los modernos. Moderno es lo que ayuda a la actualidad del espiritu de la época a expresarse objetivamente. La firma de una obra tal es lo Nuevo, lo que es superado e inutilizado por‘la renovacion del estilo siguiente. Pero mientras que lo que esta simple- mente de moda se pierde en el pasado al pasar de moda, lo moderno conserva una referencia oculta a lo clasico. Siempre se tiene por clasico lo que perdura a través del tiempo; esta fuerza toma el testimonio moderno —en sentido enfatico— ya no desde luego, de la autoridad de una época pretérita, sino tnicamente de la autenticidad de una actualidad pretérita.» JORGEN HABERMAS La referencia oculta a lo clasico significa, hasta la revolucion industrial, el apoyo en la Antigiiedad. Cuando, tras la censura espiritual que supuso la invasion de los barbaros en la recientemente constituida Europa, casi todo tiene que ser definido, los jOvenes estados tratan de incorporar las antiguas tradiciones. Tal cosa ha ocurrido en todo nuevo impulso desde el «renacimiento carolingio» hasta el «gdtico». i En éste se sittia la Edad Media en plena contrapo- sicién a la Antigiiedad. Pero sus creadores no eran conscientes de ello. Su «Antigiiedad» consiste en una fecunda incomprensién de las teorias antiguas, que interpretan desde el punto de vista moderno. Los mismos fundamentos tedricos son validos ya para la arquitectura «romanica». Nos encontra- mos aqui con los niveles de interpretacién que son Tespectivamente modernos. El humanismo y el Renacimiento reconocen el error del gético e interpretan de forma nueva las fuentes de la Antigiiedad. Lo nuevo es ante todo el espiritu racional y cientifico, que se sobrepone al predominio de la teologia, la «oscura Edad Me- dia». Pero el retorno a la Antigiiedad se muestra a su vez como otro fecundo error. Con él comienza el dualismo de la nueva época, con un arte orienta- do hacia lo clasico y una nueva técnica basada en las ciencias naturales y en vias de emancipacién. Y conducira, tras la revolucién industrial, al conflicto que la arquitectura moderna del siglo xx trata de resolver por medio de la completa inclusién de la técnica,a 298 La arquitectura como forma histéricamente condicionada La catedral de Reims desde ol s. v hasta ol xu! (véese p. 73) Mevovingic Carolingio [BEBE Roménica BD otico primitivo Alto gético y gético tardio Barroco ____} Construccién originaria carotingia El monasterio de Aquisorén desde el s. vii hasta el xx (vase p. 372) La catedral de Reims y ¢! monasterio de Aquisgran La arquitectura como forma histéricamente condicionada 299 La perspectiva histérica simplifica los complejos procedimientos que toman forma en una arquitectura significativa. En su época, muchos edificios son considerados como revolucionarios y dan lugar a controversias. Después de pocas décadas son olvidados 0 tenidos por «clasicos». La subsistencia total o en gran parte de un edificio es debida frecuentemente a la casualidad, y el testimonio que nos puede dar —considerandolo aislado— sobre su auténtico significado en la época es de poco valor; solamente puede ser apre- ciado en comparacion con otros edificios. La investigacion se esfuerza en relacionar los particu- lares conocimientos extraidos de unos edificios con otros, con fragmentos excavados, planos conservados y crénicas contemporineas. De esta manera, la imagen global de las ¢pocas histéricas y su arquitectura va adquiriendo mayor precision. Los condicionamientos histéricos suponen transformaciones: destruccién y reedificacion, reconstruc- cidn total o parcial, largos periodos de edificacién con modificaciones en el programa de construccién y en las formas arquitecténicas, revestimiento segtin nuevos estilos, buenas y malas restauraciones. El edificio individual adquiere caracter documental no sdlo como tipico de una época sino también como realizacion individual de programas arquitectonicos y conceptos formales dentro de los cambios histéricos. La catedral de Reims, un conjunto que data del ~ siglo xu, cubrio toda huella fificio anterior. lurante su edificacion, que duro mil anos, la iglesia episcopal de Reims pasé por importantes épocas y tipos de la arquitectura religiosa de la Edad Media, desde el espacio y los cuerpos cubicos S agrupacion a oTUp: asta llegar a ta uniformi- ~ dad deta estructura en miembros del oe. {p. 368 y ss.). Hacia el afto 400, Nicasio traslada Ta sede episcopal a las fermas romanas que se encontraban enel centro de la ciudad galoromana. Enel siglo v, bajo los merovingios, se levanta la primera cons- truccién del baptisterio y la catedral, una basilica sobre colnnas segin el modelo romano. El bautismo y la consagracién de CLopoveo por REMIGIO inician su tradicién como iglesia francesa de coro- nacién, La nueva construccién carolingia, consa- grada en el aio 862, sigue el modelo de la iglesia monastica de Centuta (p. 370). En el siglo x es «modernizada» radicalmente: entre otras cosas, se reemplaza el cuerpo occidental por una torre sobre el portico. En el siglo xu, Ren suma, tras ST, DENIS y Cis Head construsones fi » del imitive, con icacion de una le torre y coro ton galeria «coro nsdn). Bo. ee Después de un incendio sigue, de 1211 a 1287, una reconstruccién de la catedral por etapas desde el coro hasta la fachada, asimilando y reinterpretan- do el ejemplo de la primera catedral «clasica» de Cuartres (véase, p. 72). La siguiente amplifica- cién, tras un nuevo incendio y una nueva recons- truccién, no se concluye hasta el siglo xv. Las a atl ett torres quedan inacabadas. Durante los siguientes cinco siglos la catedral hubo de sobrevivir a la modernizacién barroca, junto con la pérdida de sus vidrieras policromas, la iconoclastia, la revolucion y las restauraciones del siglo xix. Entre 1914 y 1918, el bombardeo aleman destruyé la ciudad y la catedral. El siglo xx necesitara décadas para llevar a cabo medidas de seguridad, reconstruccion y exploracién arqueolégica. La catedral de Aquisgran incorpora cuerpos de edificios y ambitos de diferentes épocas, formando un conjunto de ricos contrastes. El edificio centralizado fue construido por Carto- MAGNO a fines del siglo vii para sustituir a una capilla relicario de su padre como capilla real del palacio imperial de Aquisgran (pp. 356, 372). Su cuerpo superior es dotado a mediados del siglo xn de una galeria ciega: en 1224, de ocho altos timpanos ciegos, y, sustituyendo a la cubierta piramidal, una alta cipula plegada. Esta es reemplazada en 1684 por una ctipula barroca de la misma altura con una linterna, En su construccién primitiva, el cuerpo occidental ta un elemento completamente nuevo (p. 380). En el siglo xtv se le afiade una alta torre central con elevadas capillas laterales que sirven para depositar las reliquias de las peregrinaciones en aumento. La torre se convierte en el simbolo de la ciudad libre. En el siglo xix se peralta la cipula en una renovacién historicista. El coro se construye en 1355-1414 como amplia- cién para el cabildo, las coronaciones imperiales y . las peregrinaciones. Una alta sala de una nave y con vidrieras policromas, construida segin el modelo de la SinTE-CHAPELLE DE Paris, mantiene el equilibrio con el cuerpo occidental. Diferentes construcciones anejas completan desde el periodo carolingio el complejo arquitecténico. Se han conservado las capillas géticas y el antecuer- barroco. , La variacién de las formas debido al crecimiento historico responde al cambio de funciones y estilo desde la época carolingia hasta el Barroco: primero iglesia real, luego monasterio libre con iglesia para reliquias y peregrinaciones, entre 936-1531 sede de la coronacién de los emperadores alemanes e iglesia principal y bautismal de la ciudad libre (1336); desde 1930, iglesia episcopal. Las catedrales de Rems y AQuiscrAn son edificios claves en la historia de la arquitectura. En AQuis- GRAN se crea bajo Carlomagno una nueva tradicién en la arquitectura monumental de Occidente. Cua- trocientos afios mas tarde, en REIS, esta tradicién — se amalgama con las tradiciones locales, regionales y nacionales para formar la arquitectura mas ~ moderna de la época. Ambas obras estan vincula- das con muchas otras e irradian su impulso dentro de su época y en el futuro. Encarnan la historia de diferentes modos: Reims en una homogénea obra capital: historia como culminacion. AQUISGRAN en un nticleo histérico que fue completado en diferentes épocas a través de la arquitectura entonces moderna: historia como transformacién. :300 Edad Media/La nueva formacién de Europa: La invasion de los barbaros destruye el Imperio romano, La parte occidental d io.cae en el wo yb “atal,. ¢l_ Tmiperio“bizantino; logra mantener SU Posicién como POW Teneo ee {ante 900 an0s; Hasta 1453 Tos turcos no toman ‘Constantinopla. ore eas er rocedente de Arabia, penetra en los siglos Vit y Vill, HaciaelN. y O.-y rompe la unidad ¥ Cilftiral de la region mediterranea. Bi- zancio y el reino de los francos sefialan su limite de jO el expansién. Africa del Norte y el Oriente Proximo | constituyen ahora un ciclo cultural propio. Frente a él se va formando una nueva Europa, cuyo ~ centro de gravedad es transferido hacia el N., a los pueblos germanos en el O. y los eslavos en el E. Los jévenes pueblos que se hacen sedentarios llegan a formar en la temprana Edad Media orga- nizaciones estatales permanentes. El modelo del estado romano como omnipotente institucion de un sistema legal de obligaciones objetivado y publico no se puede aplicar a estos reinos primarios. La Unica de sus instituciones que sobrevive es la Iglesia. El estado se convierte en un sistema personal de obligaciones en el cual todos se ligan __ individualmente a otras personas. Todos, hasta el rey, tienen derechos y obligaciones dentro de unas relaciones personales de lealtad hacia determina- , dos individuos; no existe una jurisdiccién publica. Las formas de gobierno tipicas s¢ institucionalizan en el sistema feudal. Sus inicios tienen lugar en el _ Teino de los francos bajo los carolingios. Después de la expansién territorial por medio de conquistas surge la nueva aristocracia feudal de la nobleza guerrera y ministerial, que en la Alta Edad Media se fusiona con la orden de caballeria; la nueva aristocracia feudal surge en la defensa ante las invasiones de sarracenos, vikingos y hingaros. Sus _méritos son recompensados con propiedades territoriales que al principio son cedidas en présta- ot _ mo y luego se hacen hereditarias. En la cima-dela. | pirdmide feudal se sitia elrey>quéCarece.de poder | entral_propiamente.dicho....Su..poderdepende, _ como el de toda la aristocracia, de la extension de |, Sus-domiinios y de la antigiiedad y ramificaciones devsu-familia;-pero ante todo de sus éxitos en la guerra y en la politica - La-sociedad-aristocratica se mantiene en constante competencia y muchas veces en abierta hostilidad interna. Su interdependencia en toda Europa se superpone a las fronteras familiares y nacionales en formacién y desencadena repetidamente conflictos dindsticos que conducen con frecuencia, segin su amplitad y cardcter, a guerras nacionales (por ej., la de los Cien Afios, entre Inglaterra y Fran- cia). La division politica de Europa se perfila tras _ el desmoronamiento del Imperio carolingio. {> La vida economica de la temprana Edad Media | depende de la economia natural y del comercio de | intercambio. La_agricultura_¢s_la. : | figunos canipesinos libres, tienen preponderancia \ ‘Tos grandes dominios en manos de la nobleza. En las granjas, en las haciendas nobiliarias, en los fominio de los germanos. La || El Occidente cristinno = | palacios y en los monasterios domina la cerrada _| economia doméstica en la que se elaboran los ‘| productos basicos de claboracion propia y destina- dos al propio consumo (economia de consumo). Sélo pocos artesanos especializados trabajan para el consumo general. En los palacios y monasterios se da al principio una tendencia al almacenamiento para las grandes agrupaciones y para los pertre- chos de los contingentes de tropas. Aqui se hallan los rudimentos de la produccién planificada para el mercado. En el vértice estan los monasterios, con una division organizada del trabajo. Hasta la Alta Fad Media, el sistema feudal, con la.alta.nobleza, @clero y la caballeria, determina, Ja vida en todos Sus“aspectos incluido el econdmico. “EFSistema comercial yburgués fio se manifiesta como fuerza antagonista hasta la Alta Edad Me- dia, y vera su apogeo a fines del Medioevo. En el siglo x1, el crecimiento de la poblacién da lugar a grandes movimientos de cultivo y colonizacién. En Europa occidental comprenden el nuevo cultivo de comarcas despobladas y la roturacién de bosques; en el NE. la ampliacion de territorios aparece en las costas y en los pantanos. En la Europa Central aparece al lado de las extensas roturaciones y dentro de las antiguas fronteras, la colonizacién expansiva hasta el Vistula y el Baltico. En gran medida, la orden reformadora de los cistercienses contribuye a las labores de cultivo. La expansion territorial es acompafiada por la fundacion de numerosas ciudades.;Una red de ciudades.comerciales cubre en rapida sucesién la Europa Central y Oriental; las antiguas ciudades episcopales y.civiles se amplian con nuevos barrios de artesanos y comerciantes. El movimiento alcanza su punto maximo en el xin y decae en el xiv. En esos siglos nace el equilibrio entre ciudad, campo y naturaleza . libre que determinara la cultura paisajistica de Europa hasta el comienzo de la ¢poca industrial. En toda Europa se trasladan a las ciudades la produccién de bienes de consumo, el comercio y los _mercados. La economia _monetaria urbana, orientada hacia el comercio, sustituye a la econo- “inf natural del feudalismo. Los grupos que toman la iniciativa son los comerciantes, y a su frente los que manejan el comercio exterior. Ellos organizan y dominan, mas alla de los mercados locales y regionales, el trafico de mercancias en vastas ex- tensiones de territorios apenas poblados. En los gremios y en las hermandades de los comerciantes se origina el patriciado urbano, que determina oligirquicamente la politica de las ciudades y lucha por conseguir los derechos de la burguesia como tercer estado tras el clero y la nobleza, asi como la participacién politica. Con la Produccién y el comercio, el capital financiero movil le proporciona una creciente influencia. En la Baja Edad Media, la sociedad es dominada Por una general subversién social que desencadena numerosas crisis. A ellas corresponde la inquietud Feligiosa que se exteriorizara en escisiones y en reformas. y.—=poco.antes de la caida del Imperio parece el cristianismo. convertido en ‘Teligion oficial, como nueva fuerza "dentfo dela “cultura de fines de la Edad Antigua. Habra de ~ sobrevivir al hundimiento del Imperio. El Imperio bizantino puede continuar sin ruptura la tradicion imperial y la cultura antigua tardia. En los_primitivos reinos_germanicos, los reyes son proclamados como continuadores de los césarés Omanos, pero tienen que organizar sus dominios de forma nueva. Les instruye la ayuda de la Iglesia, que, junto a su autoridad espiritual como institu- ‘ preludia la transformacién de la sociedad medie- cién individual, cuenta con una administracién > ordenada cuyos experimentados funcionarios pueden poner a la disposicion de las jovenes monar- quias. El“clero ocupa los puestos clave de la administracion, Roma y Bizancio, separados por el cisma religioso, aparecen como competidores en su papel de misio- neros entre los jovenes pueblos. La Iglesia latina supera el arrianismo y se extiende por todos los reinos germanicos y parte de los eslavos. La Iglesia griega ejerce con éxito su misién en los Balcanes y en el reino ruso. Se perfila la polariza- cién de Europa entre E. y O., mientras permanece la contraria entre N. y S, En el siglo vm, los carolingios consiguen con ayuda de los papas proclamar el Imperio occidental como fuerza con- trapuesta a Bizancio. Al no haber en los jovenes pueblos una cultura profana y urbana; recae durante siglos sobre la Iglesia el de la_ensefianza, Presenta como doble herencia la religién cristiana y la cultura de la Antigiiedad tardia. El latin es adoptado como lengua sacra y administrativa. La litera- tura, las artes figurativas y la arquitectura enlazan con la tradicién antigua. Los representantes de la sociedad reciben su educa- cién en las escuelas monacales y catedralicias. Estado ¢ I bleza_y Clero se compenetran: “Tos clérig altos puestos administrativos, la nobleza ingresa en Tas posiciones dirigentes de la (Iglesia. Las crecientes propiedades territoriales de la Iglesia constituyen no solo un importante factor de poder politico y econémico, sino también la base material para su mision cultural. _Los carolingios adjudican la parte principal de su programa Cultural a los monasterios benedictinos. La situacién y la estructura econdmica y social de los monasterios corresponde a la forma de vida agrario-feudal de la Edad Media temprana. Econo- mia, cultura y arte se retiran de las ciudades y vuelven al campo. Si bien las escuelas catedralicias prestan una significativa contribucién al desarrollo cultural, éste se efectiia esencialmente en los monasterios, diseminados por todo el territorio. Su significacién y poder alcanza su mas alto grado entre los cluniacenses en el siglo x1. | La estrecha interdependencia de Iglesia y Estado ‘fortalece por una par'e la posicién del ey, pero conducira en el futuro a graves conflictos. El Estado se vera comprometido en las querellas \ Edad Media/Los fundamentos de la cultura 301 intestinas de la Iglesia o enfrentado a sus ambicio- nes. En la lucha de las investiduras entre el emperador y el papa, en los siglos xi_y xi1, fracasa definitivamente la aspiracién al poder universal de los emperadores alemanes; el poder central, en Alemania, se debilita en beneficio de los principe Por el contrario, la monarquia francesa consigue poco a poco iniciar un proceso de centralizacién. La comunidad de regnum y sacerdotium se rompe. El ascenso de las ciudades en la Alta Edad Media val. La vida cultural y econémica se concentra ahora en las ciudades: la burguesia se convierte en portadora de una nueva cultura urbana y de una _religiosidad diferente. Las Ordenes mendicantes . \ “nuevos tip u intan | TORY adios. ‘para festejos, mercados, almaces rompen con las tradiciones benedictinas y desarro- Ilan su actividad en las ciudades. Surgen las prime- ras universidades. Las corporaciones de arquitectos y los talleres de pintura y escultura se organizan en forma civil y cooperativa. La arquitectura acompaiia las fases evolutivas de la sociedad con la transformacién de los tipos y estilos constructivos. Desde los principios hasta la Alta Edad Media, el rey, la nobleza y el clero deciden y financian los programas constructivos. El poder espiritual de la’ Iglesia y la ambicién de mando del clero nobiliario se manifiestan en la autoridad sobre la arquitectura religiosa. El papel de los monasterios va acorde con su influencia sobre los tipos y las formas estilisticas del romanico. En su situacién dominante, en la disposicién cerrada a modo de fortaleza y con las iglesias frecuentemente dotadas de varias torres, se manifiestan de la misma forma dichas tendencias. Como demostracién de poderio universal surgen desde el siglo xn, en Francia, las catedrales Al lado de iglesias y monasterios. hacen su_aparicién_¢n la Alta Edad Media los _ Cast Wea tipos se fusionan la arquitectura con finalidades politicas y militares y el estilo de vida representativo de la nobleza. En las ciudades, la posicion dominante de las edificaciones religiosas es subrayada atin mas por la tendencia vertical del gético. La burguesia con» tribuye a la financiacién de las catedrales con” grandes sumas y en algunos casos se ocupa totalmente de ella. El tipo de la basilica altogética deja pronto de responder a las necesidades e ideales espaciales de la sociedad urbana. En época tardia prevalece la iglesia de planta de salén como tipo de iglesia parroquial urbana en muchas regiones de Europa. Por_primera_yez_desde la Antigiiedad aparecen uitectura urbana: ayunta: a 7. hospitales, y finalmente los primeros colegios pata Tau Tres miversidades. En algunas ciudades surgen to- urbanas Como dominante junto a las torres de la iglesia. En general, sin embargo, los edificios religiosos definiran la silueta de las ciudades hasta el final de la Edad Media. : | |ao 302 Edad Media/Europa en torno al aio 800 Edad Media/Tabla cronolégica I: Edad Media primitiva, prerrominico 303 H, 375, comienzo de las invasiones de los 395, division del Imperio romano; federacio- barbaros, nes de tribus germanas, formacion de reinos 395-610, Lmperio bizantino primitivo. germanicos. 476, fin del Imperio romano de Occidente. H. 450, francos entre el Rhin y el Somme, anglos y sajones en Inglaterra. H. 500, los ostrogodos en Italia, los visigodos en el S., burgundios en el S.0. de Galia, francos entre el Rhin y cl Loira. 567-711. el reino visigodo en Espaia. 568-774, reino longobardo en Italia. . ss. IV-V, ascenso del papado romano. Creciente enfrentamiento con la iglesia gr ss. IV-V1, expansion del monacato: Martin de Tours y Honorato en Galia, Patricio y ‘Columban en Irlanda, en $29, Benito en Montecasino. 88. V-VIIl, cristianizacion de Europa: s. V, mision franca en Galia, Irlanda y Escocia, Desde principios del s. VII, misién irlandesa en el continente: Columbano, Quiliano, Galo, Pirmino. se. VI_y VIII, misién anglosajona en el continente: Willibrord, Bonifacio. Ansgar. 570-632, Mahoma; 622, Egira; 650, Cor ss. VII-VIII, expansion del Islam: 630, del N.; 711, Espaiia; 732, derrota en omeyas, almoravides, almohades. ; 638, Jerusalén, Antioquia; desde 639 Egipto y Africa ' 756-1031, Emirato, después Califato de Cordoba: ira; | Uniones de familias de igk- i i { sias. Grandes edificios exentos i j SS. IV-VI, pueblos alrededor | de monasterios S. VII, cerradas disposiciones monisticas (1D Nécteo det reine franco [1 Expansién bajo Carlomagna El imperio carolingio IS PRE a jot vactaasy El ommaetion pncinales, Noveorodyoil en M4 Edad Media/Europa en torn ii \ P: 10 al aio 1000 Edad Media/Tabla cronolégica 2: Alta Edad media, romanico 305 } S. XIL Escultura monumental romi- 1122, Concordato de Worms nica 1137-1268, emperador Ho- [je Trovadores y troveros; lirica y henstaufen en Alemania. Se re- canciones mundanas ‘nueva la oposicién al Papa 1091-1153, Bernardo de Clara- 1158, Dieta de Roncaglia val Auge de las ciudades: 1167. | Arquitectura religiosa tardo-] 1079-1142, Pedro Abelardo federacion de ciudades lom- | rromiinica: en Alemania, flore- | Universidades: h. 1150, Paris; bardas, 1143/1158, fundacion | cimi 1167, Oxford de Liibeck h, 1080-1151, Suger de S. ag Ja colonizacién orien- Denis 1147, 2." cruzada. Fundacion de las Ordenes militares 1189, 3.* cruzada de salén y con cipulas en el S.O. Torres ~ | Escultura monumental y pin- ura vitrea del gotico primitivo Mosaicos de gran extension; en parte, clasicismo; en parte, realismo expresivo n ctipula Monasterio del Monte Athos 1071, batalla de Manzikert Reino ruso de Kiev 988, bautismo de Vladimir | Unidad de Estado ¢ Iglesia Centros del romanico Iglesias cruciformes con cipula segin el modelo, bizantino Variantes regionales. Verticalidad Recepeidn y asimilacion de las tradiciones bizantinas en cultooO SS Canterbury @ 7 NORMANDIA TURENA [BBD cotico primitive, s. xn HB Alto gético, s. xi [Monasteries refomados FLANDES @ Thérouanne Arras Bourges eo [Propiedades ectesiésticas en el s. xi Dominios de la corona en els. xit [5 vasatios en ets. xi Valenciennes = CHAMPANA ~ Provins BORGONA Crteaux@ © importancia regional © importancia supramegional © Construcciones parciales O) varias construcciones Centros del gético en los siglos xn y xa Edad Media/Tabla cronolégica 3: Alta y Baja Edad Media: el Gético 307 S. XI Hohenstaufen, en Los Capeto, en Francia Reinado anglo-angevino de los Anjou-Plantagenet, en Inglate fra y Francia Guerras dinasticas y na cionales 1147-1149, 2* cruzada 1189-1192, 3 cruzada 1194, los Hohenstaufen en el S. de Italia “onflicto con el papado Normancia ¢ Inglaterra, bh 1100: rudimentos del gotico Francia, h. 1130/1150: inicio del gotico primitivo, Sens, S Denis, Chartres Sistema basilical del gético primitivo: 1150, Noyon; h 1160, Laon, Paris Propagacion a —_ Inglaterra 1174, Canterbury Poitou: nuevo tipo de iglesia de salon; 1162, Poitiers Formas juridicas y corporaciones urbanas Florecimiento de las escuelas catedralicias (Chartres), uai- versidades: Paris, h. 1157; Ox- ford, 1167 Suger de S. Denis, +1151 Bernardo de Claraval, +1153 Novela cortesana: Chretien de Troyes Escultura monumental y pintura vitrea del gético primitivo Musica cclesidstica: escuela Nuestra S. de Paris S. XI 1204, ocupacién de Constanti- nopla por los cruzados Imperio latino h. 1261 1209-1224, guerra con los albi- genses 1215, Carta magna 1210-1250, Federico I] en Ale- mania ¢ Italia 1226, la Orden alemana, en Prusia oriental 1241, invasién de los mongoles 1260, final victorioso de la Re- conquista. Colonizacién, fundacién de ciudades. Dominio del mar: la Hansa en el N., las ciudades maritimas en el S. 1273, Rodolfo de Habsburgo 1291, Suiza: comienzo de los cantones 1291. abandono de Palestina Sistema basilical altogotico: Chartres, Bourges, Reims, Amiens Gotico de traceria (estilo radiante) desde aprox. 1230 Expansion del gético: Estilos primitivo inglés y decorado; gotico de ladrillo Iglesias de las érdenes mendicantes. Iglesias de salon Castillos de dinastias y de ér- denes militares (1280, Marien- burg). castillo Urbanismo, edificios municipales: ayuntamientos, hospitales 1207-1231, Isabel de Turingia 1216, Orden dominicana 1223, Orden franciscana Formacién de sectas, Inquisi- cién Alta escolastica: Tomas de Aquino, Duns Scoto, Buena- ventura, R. Bacon Minnesanger. Walther von der Vogelweide, 1230 Musica instrumental. Ars Antiqua Universidades: Salamanca, Pa- dua, Cambridge Escultura monumental y pintura vitrea altogoticas Nuevas formas comerciales, contabilidad, economia monetaria S. XIV 1309-1377, exilio de los Papas en Avifin Francia: 1328, Casa de Valois: 1339, empieza la Guerra de los Cien Aftos 1397, unién de Kalmar Fase madura del gotico (1306. St. Trinité, Vendome) Grupos regionales de iglesias de salon: SO. de Europa, In glaterra, N. y S. de Alemania Transicién al gético tardio. Flamigero, perpendicular, g6- tico de ladrillo, g6tico especial aleman Construccion de torres y fachadas Mistica, devotio moderna, movimiento de reforma: Maestro Eckhart, Catalina de Siena, John Wyclif Escolastica tardia, nominalis- mo: W. de Ockham Universidades: Praga, 1348; Viena, 1356 Dante, Petrarea, Chaucer tto, 1337 Musica del Trecento, Ars nova S. XV 1410, batalla de Tannenberg Juana de Arco; 1453, fin de ka Guerra de los Cien Afios Edificios representativos urba- aie Castillos y palacios de los principes territoriales; separacién de consiruccién defensiva y vivienda Fase virtuosistica del Gotico; ornamentaci6n de traceria, bé- vedas acentuacion, de las superficies, concepeién unitaria del espacio 1414, Concilio de Constanza Juan Hus, Thomas de Kempis, Nicolis de Cusa 1445, Gutenberg: la imprenta Pintura del Quattrocento en Walia. Jan van Eyck, +1440; ‘Claus Sluter 1407, primer banco piiblico en Génova 1492, descubrimiento de Amé- rica: J 308 Formas arquitectonicas I; La tradicién de fines de la Antigéedad y la Edad Media Transformacion del legado formal de la Antigiiedad Corvey: Capitel del cuerpo occidental Se ee | NV NA SEC RS vo Jedia/Formas arquitectonicas 1: La tradicién de fines de la Antigiiedad y la Edad Media 309 estados de la Alta Edad Media intentan en su ons Scots como continuadores del Impe- tid romano. Se manticnen las nociones de_una_ [ jitectura monumental y Tepe at: lo r lo que respecta a los edificios religio: La arquiiectura se remonta a las formas de fines la Antigiiedad; a .pesar de ello la polifacética unidad del mundo de las formas antiguas se desin- tegra cada vez mas. La arquitectura religiosa_bi-| ‘ents por medio de técnicas refinadas (I, p. 256). paises del Mediterraneo occidental y en la Galia, la arquitectura monumental llega al agota- miento; los vinculos con los centros se quiebran; el arte romano se hace provincial y barbaro. La contribucién de los pueblos jovenes se reficre tinicamente a la ornamentaciOn. En el terreno de Jas artes menores llegan a significativos resultados; en la arquitectura, a menudo, a cquivocacioncs. Sus dotes para la ornamentaciOn abstracta provo- can una falta de comprensién hacia las leyes de la construccion monumental en piedra. Muchos de los edificios —pequefios en su mayoria— de los comienzos de la Edad Media ofrecen _ ejemplos caracteristicos de las refinadas formas tardias y del estilo constructivo provincial. En la iglesia de Sta, Maria de Lara en Quintanilla (40 km. al S. de Burgos) se han dispuesto en el exterior del muro de silleria, bandas decoradas horizontales. En las representaciones simbolicas de fines de la Antigiiedad y en los arabescos que las enlazan se perciben todavia la seguridad y la elegancia de la ultima Edad Antigua. En los capiteles ornamentados del interior. de la misma épo- a, se impone ya un lenguaje formal barbarizado y simplificado que anuncia la plastica constructiva romanica. Algo semejante ocurre en la Espaiia visigoda (Et Campnio, p. 368), en Lombardia (Civiwate) y en la Galia merovingia (Jovarre). Cla tendencia al decorativismo y a la abstraccién) —que dominaron en el arte durante la invasion de los barbaros y después de ella— se destaca y Tefuerza tambien en las formas arquitectonicas. En el Aula Regia visigética de Sta, Maria del Naranco, en Asturias (I, p. 44), construida hacia 842-850, los de las columnas, por ejemplo, estan cubiertos de espirales que contradicen su funcién estatica y hacen que los soportes aparezcan como elementos decorativos. Los capiteles de hojas de acanto han sido estilizados en forma abstracta. También en la arquitectura carolingia, las tentati- Yas de transcribir los modelos romanos y bizanti- os al mundo de representaciones altomedieval al eclecticismo y a completos errores, y luego, sin solucién de continuidad, a un estilo claro (el renacimiento carolingio). EL portico del monasterio de Lorsch, del iltimo tereio del siglo vii, es uno de los pocos edificios Piiblicos de la época de Carlomagno que se han _ Sonservado. Una arquitectura de piedra arenisca - blanca Y roja articula ambas fachadas segin el “Modelo del arco de triunfo romano (1. p. 210). En el piso bajo hay pilares, arcos y medias columnas atin en mutua relacién tectonica. Por encima del perfil de los arcos, hay una hilera de pilastras acanaladas con timpanos triangulares (jabstracta disposicién en arqueria?). Sobre sus vértices parece planear la ménsula final. Esta decoracién ciega a modo de «citas arquitectonicas» sigue en la superficie una pauta a la manera de una alfombra, a base de bloques pétreos rojos y blancos. En tres bandas horizontales se suceden cuadrados, rombos y hexagonos. La fachada se compone de dos zonas ordenadas con independencia y tomadas de modelos diferentes. La arquitectura frigida romana flota incorpé- rea sobre la policroma y desmaterializada superfi- cre, Una articulacion semejante en muchos rasgos se conserva en la torre del EARL DE BARTON (p. 382). El reforzamiento, cl cardcter macizo y la geometri- zacién de las formas conduce finalmente a la | pérdida de la plasticidad antigua (p. 310). Surgen ‘formas cerradas y simplificadas que dan una im- _ presion general cibica. Una tipica forma de la época tardocarolingia esta trabajado a modo de capitel corintizante, segtin ¢l modelo antiguo. Sin embargo, no domina el propio capitel arcaizante, sino el bloque de imposta, mas escalonado, ocupa placa de cubierta, sobresale como una cornisa. Su apariencia es la de una rudimentaria pieza de vigueria sobre la cual pueden unirse los anchos arcos del muro. No obstante, la tradicion antigua se mantiene viva en el S. de Europa durante la Edad Media, y cobra nueva significacién en diversas épocas también al N. de los Alpes. Ejemplos caracteristicos presentan una continuacién de las formas individuales de la Antigiiedad en la arquitectura romanica alemana durante la lucha de las investiduras y bajo el dominio de los emperadores sdlicos. En la catedral de Spira aparecen, en la reconstruccién efectuada bajo Enrique IV (Spira II), los capiteles, molduras y perfiles de basas y z6calos arcaizantes tipicos de los equipos de constructores lombardos. Aqui se presenta de nuevo la pretensién de una «arquitectura romana imperial», con el recurso del porme- nor a la antigua. También en el S. del reino de Francia y en Borgo- fia, la arquitectura romanica reanuda las formas de los edificios antiguos en algunas particularidades. Obras aisladas especialmente en Provenza, se distinguen en su caracter global por una sensible proximidad a la Antigiiedad (Artes, St. GILLES, Sr. Remy). ? En la Edad Media se mantienen elementos de la Antigiiedad —totalmente opuestos a la actitud general de aquélla—, sufriendo numerosas transformaciones hasta su reanudacién en el Renaci- miento (p. 318, FLorencia, Sta, Croce).310 Formas arquitecténicas II: Elementos constructivos y formales del rominico Edad Media/Formas arquitect6nicas II: Elementos constructivos y formales en el rominico 311 _ romanico, Los pilares cvadrangulares forman con 3 la pared una unidad consiructiva, Los pilares — cilindricos se establecen como forma independiente _ mas sdlida fuera del muro, pero se mantienen igual / en la estructura (p. 34, LONS-LE-SAUNIER; p. 386, Tournus). Ninguno de ellos requiere capiteles sobre las arcadas; una placa de cubierta 0 una ~ imposta pueden ser intercaladas para trabar o acentuar. A menudo les corresponde en la parte inferior una placa de base o un perfil de zécalo. Complejas formas de soporte corresponden en el conjunto a la progresiva articulacién de la pared y historiador és De Gervitte formula en 8, con el fate arquitectura romanica, un a \ “principio te: la arquitectura medieval sur- f 5 Poe bese de-N TOME arquitectura x la Anti fardia, con su libertad se disposici decoracién (p. 210) no es facil il ag ae recursos de la Edad Media tem- in proceso de_siglos conduce, tras la incomprension, deformacién y transformacién de fas formas antiguas, a la creacion de la arquitectu- ‘ra romanica. La pared de silleria determina su sobre el atrio (v. p. 314) Spira: Catedral |, articulacion mural 9} Nave central (v. pp. 312. 376). b) Cripta L “Jeardcter. Segin la tradicién romana, ¢l_arco_de _romana (Pp. puestas y escalonadas. equilibran ta el fuste redondo de las columnas y s del_muro, dispuestos rectangu- -capiteles_caliciformes lo hacen fio de un.cono.(p. 36, BURDEOS, ST. SEURI ; les cabicos mas antiguos 4 pueden il siglo x1, son los de San ligt es a partir de una penetracién exacta de dado y cono. Las superficies visibles forman perfectos semicirculos. La union de las cortas y casi rectas columnas con el collarino y \a basa dtica recuerda los antecedentes antiguos. Las partes restantes muestran el reforza- Tiento de las formas tipicamente medieval y su ensamblaje por adicion. En la composicién mate- matica, la columna corresponde al caracter de la ‘obra en conjunto (p. 384). Se presentan como un Prototipo cuyas leyes se formulan para el desarro- ulterior con sus multiples variantes. Sus nume- Fosas variaciones estin entre los elementos importantes de la critica estilistica del romanico en . La abundancia de capiteles figurativos con sus diversas formas se opone a estos capiteles seed en el S. y SO. del mundo romanico (p. Columnas, pilares, arcos y sus combinaciones se adaptan a la estructura del muro _ que |i columnas y reemplazan a éstas como. habitual de soporte. La basilica sobre pilares _ le en tipo basico del edificio religioso _La accién conjunta de muro, arco y pilar constituye ~ _el fundamento del estilo romanico, La columna va a la extensién de la béveda (p. 312). En la cripta de la iglesia de Abindghof en Pader- born, fechada hacia 1025, los pilares llevan adosadas respectivamente cuatro columnas con capiteles trapeciales. La fusion crea una forma plastica y extiende el apoyo de la cipula (p. 000). Los pilares cruciformes, con micleo cuadrangular y pseudopilastras o medias columnas cn los cuatro ~ lados, pueden adaptarse a distintas situaciones mediante variadas combinaciones. Los nervios y fajas de la boveda se fijan en un principio a una | gran placa de cubierta; mas tarde contintan como | medias columnas y pseudopilastras hasta el suelo./ Los pilares de la torre del atrio de St. Benoit-sur- Loire (p. 314), de la primera mitad del siglo x1, y los del cuerpo longitudinal de Ja catedral de Pader- born, de principios del xm, muestran la prepara- cién de la articulacién de la pared y de la boveda en la disposicion de las secciones de pilar, asi como el progreso del ensamblaje por adicién de los elementos para formar formas complejas y la tendencia creciente a la verticalidad. ~ perdiendo su caracter de elemento independiente y — de plena corporeidad y adquiere, a tono con las diferentes condiciones del pilar y la cipula, el cardcter de columna adosadg. Es el primero de los elementos que tienen que abandonar su valor intrinseco en favor de un sistema generalizador y de una homogeneidad estilistica, mientras que el principio de adicién determina ain la construccién a partir de espacios y cuerpos parciales (p. 375). En la catedral de Spira aparece, ya en la primera mitad del siglo x1 (Spira I), el mismo sistema de articulacion en espacios de tamaiio y altura totalmente diferentes: en la cripta, en las naves laterales y en la central. Con el aumento de la altura crecen también, aunque poco, el didmetro, las distancias axiales y la anchura de los compartimentos, mientras que la altura realiza grandes avances. Por ejemplo, en las columnas adosadas la proporcion de diametro y altura (=longitud) aumenta desde aproximadamente 1:10 en la cripta a 1:48 en la nave central. En los pilares y en las arquivoltas aumenta la proporcién de manera parecida. Aqui se hace evidente un caracter opuesto al de la: arquitectura antigua, de la cual han sido extraidos los elementos: una transformacion de la construc- cidn estatico-horizontal en dindmico-vertical, y del elemento plastico-corporeo en .312 Formas arquitect6nicas II: Articulacion de superficies y masas en el romanico 1 o000 Spira: Catedral Il, Nevers: St, Etienne, 2. mitad del sx: [I Neve contrat e (BS Boveda Peterborough: Catedral, 1. mitad del s. xit Alzado y articulacién de la pared del cuerpo longitudinal en ¢l romanico Edad Media/Formas arquitecténicas III: Articulacién de superficies y masas en el rominico 313 Bes arabe rominice procede técnica » calf camente_de Ia tradicion-comana_de_construccién fmural. Los prototipos para la arquitectura religio- a fastlicas de la Antigiicdad tardia, son edificios de ladrillo de gran amplitud y construccion ligera. La Edad Media carece de los presu- puestos para un modo de edificacién parecido, / vuelve a la_pesada construccidim maciza de_grucsas {_imuros. Los espacios del rominico tempranoestin_ i comy en terior parecen superficies carentes de estructura. En su mayoria se revocan y pi , producien- do como en la arquitectura bizantina (p. 256). Las pequefias ventanas y Jas esbeltas arquerias se recortan en aristas vivas. La sucesién de arquerias y de zonas con decora- cién 0 ventanas se mantiene en un principio. Como Ja pintura ocupa también la zona de las ventanas. \La pared sobre las arquerias se cierra en una ' superficie aislada sin una relaci6n axial vertical de conjunto. Muchas iglesias de la época oténida muestran esta construccién mural, como San Miguel de Hildes- heim (p. 384) y la catedral de Essen. En ellas aparece una hilera horizontal de angostas ventanas sin relacién con las arquerias, en las que ya se “muestran los primeros rudimentos de disposicion en tramos, es decir, la constitucion del espacio por adicién a partir de fragmentos iguales, y la articu- Jacién de las paredes en secciones verticales estin en estrecha conexion. Dicha formacién comienza con la en Ja zona de las de momento sin relacion constructiva con la pared y la cubierta. En la alternancia de ‘columnas co I aislados mas ligeros q ‘Se_elevan en los _espacios_intermedjos. Las dos - de arco entre los pilares se reunen frecuentemente en una doble arqueria. Su fusion se hace evidente cuando la cubre un arco de descarga €ntre dos pilares. Los pilares marcan las superficies rquitectonicas. En la catedral de Essen se recons- truy6 una combinacién de arquerias semejante en la modificacién oténica. ee manca de soportes «doble» 0 «sajona», que Se ifiesta por primera vez en San Miguel de Hildesheim (p. 384), lleva a un ritmo mas friamen- te dil iado, pero acentua mas la construccién “horizontal. Se convierte en un rasgo caracteristico de la escuela arquitecténica Sajona, que, con una Actitud conservadora, sigue aferrada a una organizacion de los espacios plana a modo de caja. Desde principios del siglo xi, el muro de la nave central, hasta entonces dispuesta horizontalmente, S€ articula en progresién vertical. Desde los pilares de las arquerias se elevan fajas hasta el arranque de Ja armadura de cubierta o de la boveda (p. 310), Del entrecruzamiento con la disposicién horizontal de los pisos resultan diversas posibilidades de : ion de relieves murales articulados en secciones (arcos Ciegos, en hornacinas, arquerias ciegas o enanas). En las basilicas con tribuna (p. 388) aparecen las superficies perpendiculares a modo de piso caladas con arquerias y ventanas. En San Esteban de Nevers se conserva esta construccién mural en las sencillas formas de mediados del x1. En las grandes iglesias de peregrinacion del SO. y en Normandia, los motivos encuentran un rico desarrollo La sucesién perpendicular de las arcadas es adop- tada también en iglesias sin tribuna; o bien la oscura cubierta se abre con falsas tribunas, o bien las naves laterales se elevan hasta la central con un segundo arranque de arcos sobre la arqueria superior (por ejemplo, en Vignory). El cambio de efecto de la compartimentacion de las superficies y de la construccién de la béveda | favorece la disposicién en tramos, |a articulacién del espacio en partes iguales. En la boveda de cafién ~ las divisiones d nuan 1 a como arcos torales y unen ambos muros, en la gulares que seran caracteristicos de la arquitectura’ réligiosa francesa. (Para la comparacién con SAN EsTeBaN, véase NARANCO, p. 44). En la béveda de arista, medionte el uazado semicir- cular de Tos arcos-fotmeros y_torales,.resulia tha construccién_de]_espacio .a_partir_de_los _arcos diagonales_sobre_una_planta_cuadrada. y, como consecuencia posterior, Salen Ranke, cares ristico del romanico aleman, en el tramo de se enlaza con dos tramos de las enlace-bilateral-y-el-ritmo~detes-traimos. El paso al sistema ligado, con abovedamiento y variacion de los soportes, se muestra visiblemente en la catedral de Spira..Los muros del cuerpo. longitudinal del primer periodo constructivo, con una sucesiOn de altas hornacinas y arcos ciegos, se alza desligada (Spira I, pp. 310 y 376). En la reconstruccién y abovedamiento a base de hévedas de aristas, a fines del siglo x1, se forma un enlace transversal por encima de la nave central. Las columnas adosadas reforzadas cada dos pilares y los dos arcos formeros dan lugar a un relieve mural diferenciado en el ritmo de los tramos. La articulacion constructiva y plastica de las paredes caracteriza al romanico tardio en toda Europa, especialmente en el O. y el SO. El romanico anglonormando se destaca por su predileccién por la alineacion decorativa de los elementos; evidencia que la construccién de la béveda no produce como efecto Primario la compartimentacién del muro, sino que ésta aparece también independientemente, la construccién sin naves laterales. 4 En la catedral de se experimenta en el crucero N. la elevacion de un muro de tres pisos con ventanas muy enmarcadas, columnas adosadas y arcos escalonados. El espesor del muro se aprovecha para insertar una galeria normanda ° mediante una construccién de doble cubierta, La division de los pafios por medio de columnas adosadas continiia en la cubierta de madera. nen la boved {Fragmento de la torre sobre ol atrio (v. p. 310) enana a) Aimé, S. Martin. b) Mainz, Catedrat mural del baptisterio Alzado y articulacién de los cuerpos arquitecténicos BSSUUETIGE os q q § q | | q , 5 eh i de manera deliberadamente ornamental con los a ! Edad Media/Formas arquitecténicas IV: Articulacion de superficies y masas en el romanico 2 315 La dit icién general de los cuerpos arquitectoni- { Ge sinner principio de adielbue® ty comeetacion i icio en partes Corresponde la de Tos Clerpos FargUWeeTonicos (p. 374), Incluss-en- Tos eaiincios , como Ta capilla de Todos los Santos de Ratisbona, levantada hacia 1150 en un claustro, tiene origen en los cuerpos estereométricos un ueiio complejo afiadido, una disposicién en tres conchas alrededor de un nicleo cuadrado, que termina en el piso superior en un octégono con cubierta piramidal (pp. 266, 378). Dentro del alcance de la tradicién antigua, se . mantiene la preferencia por los vohimenes unita- if jos y Cerrados; por ejemplo, el baptisterio de [OS XI-XiI) renuncia al fraccionamien- to de las masas en cuerpos parciales. Caracteristica comun a ambos edificios Los elementos adosados —en Floren- tami los incrustados— que tenian origina- _riamente funcién constructiva, estan solamente al ~ servicio de la articulacién y de la decoracién. _ En Ratispona a ig Selo alguncs-centimetzna en catrespon- ia con las pequejias dimensiones del edificio. Las ventanas, encuadradas en pseudopilastras, ha- ‘cen ver que la articulacion no debe revelar ninguna -relacion constructiva. Los muros_revocados _y_ pers. tradicionales en muchos edificios me- , acentiian lo cristalino de la construccién. E| baptisterio de Frorencia, un octégono de amplias superficies, conserva un revestimiento que presenta una arquitectura ideal dentro de la tradi- cién regional toscana de la decoracién mural a base de piedras talladas de distintos colores. Esta edificado en dos pisos: elementos plasticos en resalte articulan 8 superficies de 2 pisos con 3 Pajios de pared cada uno. Entre los pilares angula- Tes, de dos colores, pilastras verticales soportan en el piso bajo una cornisa. Sobre ellas se alzan columnas poligonales, las cuales soportan una disposicién en arcos de medio punto. Sobre la cornisa superior, un elevado dtico con pilastras Planas oculta el arranque de la cupula. ropia superfici de incrusi ‘Ss marméreas: bandas oscuras intarsia- das componen arquitectura fingida que juega Motivos; por ejemplo, en las arcadas ciegas, los arcos actuan de modelo grafico sin apoyo entre los pilares perpendiculares a ellos, que sefialan los Soportes. La forma de las ventanas y su enmarca- -Miento en reallg Plisfico alternan . Tinea curva,~ on un arco de abovedamiento, y la rectangular, i ren forma de ediculo. fachada, ejecutada en la técnica antigua de la idn, es caracteristica del desarrollo espe- Sial del romanico toscano, conocido como «proto- Trenacimiento», una ruptura con la tradicional -tquitectura civil romana (p. 210) y una anticipa- de la ordenacién de la fachada propia del imiento (pp. 420 y ss.). H romanica del Occidente europeo ° parten significativos impulsos. fa ~~“ MUros Tio esiin concebidos como pieZas Tyas, sito ~ “COMI Ciierpos estructurados segiin leyes constructiz » ‘Yeompuestos de! pilares y arcos que S& portan y refuerzan mutuamente. La articulacion “Toe Texterior, sino que deri- ‘va plasticamente de la estructura y €s idéntica a ella. “La torre del portico de St. it-sur-Loire, de Ta primera mitad del siglo x1, ya no aparece como un volumen estereométrico fijo perforado por ventanas, como la torre de PADERBORN (p. 382), sino que esta constituida en pisos mediante la diferenciacién de las masas murales como un cuerpo determinado por fuerzas constructivas. En el piso bajo, los nervios de la boveda de arista forman con los pilares fasciculados e| vestibulo abierto (p. 310). En los angulos de las torres se elevan en linea recta y con severas aristas, a fin de delimitar con claridad el contorno de las torres. Los pilares restantes tienen un nucleo cruciforme y medias columnas y estan entre las arquerias abiertas, en contraste con sus arquivoltas escalonadas. Con este piso contrasta a su vez el superior, que conserva gran sobrie- dad. Las ventanas se adentran en profundidad. Columnas adosadas soportan en el inferior los arcos de las ventanas, que aboveda concéntrica- mente los arcos de descarga situados a clara distancia del frente de la torre. La_ambiciosa_articulacion. plastica x el aligeramiento de las masas del romanico tardio, 10 Qn mural se evidencian en los corredores y galerias. Aparecen a menudo en el exterior como cierre superior en los absides, donde, bajo la cubierta, arrancan las bévedas de las conchas. En forma mas sencilla aparecian ya antes como corona de nichos en las iglesias del SO., por ejemplo, a principios del siglo x1, en San Martin de Aime, Saboya. Como galeria enana transitable se dan en las catedrales salicas imperiales de Spira, Mainz y Worms, asi como en Alsacia en las iglesias influi- das por ellas y en Renania en los coros orientales y occidentales; en SpirA, incluso, en todo el cuerpo longitudinal. Sobre los travesafios pétreos, cortas bovedas de cafién se abren al exterior como galerias con arcadas. Junto a la posible funcién practica como ronda junto a la zona del tejado, su principal funcién es la subdivision del muro; conti- nian en proporciones disminuidas el sistema de pilares y arcos y cierran en lo alto con una zona de luz y sombra los grandes cuerpos arquitecténicos. En las iglesias de Normandia e Inglaterra, las escalerillas penetran la zona del muro de forma semejante por encima de tribunas o arquerias alo largo de las naves (p. 312), i «Arcos de medio punto y friso de dados | SS ) so os eM Edad Media/Formas arquitectonicas V: Detalles y ornamentos en el romanico 317 La unidad del ilo romanico se basa en las leyes fruccion mural. Los maestros construc- en un proceso de siglos, a aplicar- las con mayor perfeccion y libertad. Los detalles y ornamentos reflejan el proceso de la ee jon: Comoven otras épocas, em” parte corresponden a la estructura de los propios edifi- cigs y en parte son transferidos a otros dominios. La adopcién de la mayor parte de las soluciones antiguas lleva en la primitiva Edad Media, con frecuencia, a modificaciones y combinaciones eclécticas, como en el portico de Lorscu o en el AuLA Reais Det NaRANco (pp. 308, 44). En general,_el_muro resenta_como una _«obra_de_ fabficay cuyas superficies sirven como soporte ~ ién Tas articulaciones para la pintura mural: Tambien las art * “Se cubren a menudo con pinturas (Oserze, en la isla de REICHENAU, SAN MIGUEL DE HILDESHEIM). Al principio, como lis corporaciones de constructores dominan totalmente la técnica de la construc- cién mural y del corte de la piedra, se constituye un canon propio de formas decorativas en relacion *con Ia articulacién de las superficies (pp. 312 y-ss.). cEn | cornisas | lacion horizontal as formas solidar Fee etinice Ciekareas i Peas ‘partes y cons- ti r_Motivos geometricos abstractos, por :. Friso dentac risoalmenado, banda alin), ormado Por egies bogus dispues- ~* tos diagonalmente y ampliamente difundido a causa de su sencilla técnica de colocacién (cons- truccién en ladrillo, véase p. 256). Eris en tablera-de ajedces, ‘© de dados, con peque- dados de piedra en resalte y en retroceso. Emparentado con el friso de rollos y el de escamas. Friso de puntas de diamante, con hileras de peque- ios sillares piramidales aguzados. is en forma de una pequena arcada ciega en resalte del muro; el motivo decorativo del arco de medio punto penetra hasta en la-ornamentacién. A menudo se z Muchas veces, iun friso de arcos de medio punto forma, en ocasiones sobre las consolas, la base de los frisos superiores. Las Consolas tienen frecuentemente una decoracién figurativa. En la fabrica de silleria se continia el corte de las junturas del muro generalmente en un friso; ambos forman un cuerpo homogéneo. yent: se recortan de la pared, en la poca primitiva, en aristas vivas y rectas; después Se adaptan al grosor del muro con un intradés lado © escalonado, y en parte con columnas S$ que se contintian en el arco como perfiles ae ‘Cada miembro lleva frecuentemente una racién figurativa o puramente ornamental. _ Una ventana de la iglesia de San Abundio de », dela segunda mitad del siglo x1, muestra una rica ornamentacién con racimos de uva, ani- Males herildicos, bastones curvos ¢ hileras de Piedras de distintos colores. Estos’ motivos se hallan también en la catedral de Spira y se difun- den —seguramente por medio de los equipos de constructores ambulantes de Lombardia— por el centro y el N. de Europa (Alsacia, Renania; catedrales de ScuteswiG y Lun). El portal columnado de San Esteban de Nevers sirve con sus pocos escalones en retroceso, sus columnas adosadas y arquivoltas y su timpano, soportado por el dintel, modelo basico para los grandes portales figurativos tardorrominicos. Arcadas y galerias perforan_los _muros.para_alige- rar y articular su masa, como sucedia_en_las ‘galeria a p. 314), 0 para_unir_ eSpacios entre si, como en las sribunas_y_naves ‘Taterales. Se mantienen también en los claustros de Tos Monasterios (pp. 358 y ss) y, fuera de la arquitectura religiosa, en la edificacién de palacios de gran importancia. En las salas de reunién de palacios y castillos (pp. 352 y ss.), Junto a las acostumbradas ventanas geminadas, apar 2 con _largas-arquerias abiertas. Su ejecucion, Tica en ornamentos, contrasta con el caracter de baluarte de las residencias de la nobleza. La arqueria abierta del castillo de Wildenberg, en Odenwald, se compone de 3 dobles arcadas en las cuales se retinen columnas exentas, pilares fasciculados y soportes en alternancia en las formas del romanico tardio (del mismo modo, en WimPren, MONZENBERG, WARTBURG y Otros). Dicha arqueria esta construida a pesar de sus pequefias dimensiones, partiendo del mismo principio que una gran arqueria de claustro. Como modelos basicos para el trazo se utilizan en absoluta medida los que se adaptan en la medida respectiva. El constructor queda en gran libertad para desplegar sus personales dotes artisticas. En estas ejemplares obras basadas en una ordenacién geométrica esta uno de los fundamentos de la unidad estilistica del edificio exento y, en suma, de la homogeneidad de la arquitectura romanica. En el mismo espacio de tiempo en que la arquitec- tura_romnica conforma los cuerpos arquitectoni- ce livo surge tam- bién_la_primera_escultura_monumental cristiana. Los apie han estado siempre enire ps elementos elaborados ornamental o figurativamente. Su numero se multi ido a la introduccion de pilares fasciculados, mnas_adosadas, .arcadas “ies _y_galerias. Ofrecen la posibilidad de variar las formas basicas o de obtener ritmos mediante la alternancia de los tipos de capitel. Los capiteles tivos aumentan en numero en eFominico tardio, En el Sy O. de Francia, “principalménhte en Borgofia, se_reuinen_cn_ grupos. do escenas narrativas del Antiguo.y.Nuevo | x s simbdlicas (CLUNY, VEZELAY, “Aurun). Estos ciclos de capiteles del interior completan la escultura monumental de los portales. Por peers vez desde la construccién de los temp! quill ; _convierten en poriadores.de una. plastica figurative —estrechamente ligada con su estructura global. jos antiguos, los cuerpos.arquitectomicos se _ jl : oe tee| Pilares y bovedas artistas del Renacimiento conside- bos escrmtectura de Ia Alta y Baja Edad Media como barbara practica artistica de los conquista- dores géticos, con la cual habian aniquilado la arquitectura antigua. En este erroneo juicio historico se esconde un fondo de verdad:_con el estilo denominado: ) gatico, la arquitectura europea alcan- za_el polo. opuesto ala. Antigiiedad clasiga, y son los paises germinicos del N. de los Alpes los que dirigen el avance desde la obra de silleria del romanico hasta la construccion articulada del gotico. Su légica constructiva y formal lleva en el siglo sai a una nueva estética de la arquitectura. Contrariamente a Ja antigua arquitectura de carga y soporte. ¢l gético desea oponerse a la fuerza de la gravedad y suprimir épticamente la contradiccién ‘entre sopories y carga descomponiendo las masas ructivas en lineas de fuerza ascendentes en. apariencia. Con la construccién de bovedas de sé@légra un medio decisivo de constituir un seme totalizador. y bévedas se funden indisolublemente. La ed pierdeSu caracter de elemento macizo-y" jtador; Sé Convierte en tendon estatica” $lo con superficies de cierre, casi transparentes, Los pilares constituyen los puntos de empalme c los nervios de la boveda, hacia los que conducen las presiones (pp. 26, 64). En la basilica gotica, los pilares de las arquerias sc ‘elevan én los angulos de la boveda de arista. Sur caracter y problematica resultan de las distintas relaciones entre espacios y superficies: primero, con la pared de la nave. en la que la boveda de descarga sobre los pilares, por encima de /as columnas adosadas (/p. 322); después, con las arquerias, cuyos ‘arcos soporta directamente. Finalmente, con la nave lateral, cuya boveda encaja con las arquerias y a su misma altura en la zona de los capiteles. a forma de los pilares debe adaptarse a estas ¢ igualmente seguir el principio gotico del aligeramicnto de las_masas, verticalidad” y Aransparencia. Debe actuar como cuerpo exento Plastico e¢ insertarse en el sistema general. El modelado se mantiene en el pilar fasciculado romanico (p. 310). Se elimina su caricter mural; el niicleo se hace esbelto. Las fajas se continuan en la Pared de la nave central como columnas adosadas y Se ramifican como nervaduras en la boveda. En las Sexpartitas de] g6tico primitivo alterna ¢! miimero de columnas adosadas y también, en Correspondencia, las formas de soporte. A menudo aparece un pilar cilindrico como soporte interme- dio, que recoge las columnas adosadas sobre la Cubierta que corona el capitel. mM tiene como meta la unificacion; se sbandona la alternancia de soportes. En importan- edificaciones de la segunda mitad del siglo xi @parecen ya solamente pilares cilindricos como ee de las arquerias; por ej., en’Paris y Laon a En los coros dominan desde un principio, Pues las limitadas distancias axiales no admiten los .. Bruesos pilares fasciculados (pp. 46, 322). Fi pillar acantonada, un niicleo cilindrico © poligo- | Edad Media/Formas arquitecténicas VI: La estructura constructiva del gético 1: pilares y bévedas 319 nal.con 4 columnas adosadas en los ¢jes_principa- les, aparece en 1194 en la catedral de CHARTRES ¥ ¢s inmediatamente adoptado en Reims y Amiens. Se opone en légica constructiva y solidez plastica a Ja unidad esencial del pilar fasciculado y cilindrico. Las semicolusanas, que se elevan desde la base, incorporan las 4 fundamentales lineas de fuerza, las cuales definen el sistema.-En AmIENs se consigue introducir el pilar acantonado también en el coro, alcanzando asi la total unidad del sistema de articulacién. Los cambios en el sistema modifican las formas del pilar. Las fases posteriores al gdtico clasico, por ej. elcestilo radianté> diversifican las lineas de fuerza procedenics de la boveda en maineles cada vez mas delgados que descienden casi sin trabas a lo largo de la pared de la nave y cubren los nicleos de los pilares (St. Dents, EsTRASBURGO, COLONIA, NORMANDIA, INGLATERRA). También las bovedas de cruceria se resuelven en formas diferentes, por ejemplo, bovedas estrelladas de abanico. En un posterior desdoblamiento de las nervaduras se forman, en el gotico tardid, las bovedas compartimentadas. Especialmente en In- glaterra y Alemania domina el juego ornamental del entrelazamiento de los nervios (boveda de abanico, de embudo, reticulada, enceldada, sinuosa). En los ambitos sin proyecciones laterales, por ejemplo en iglesias de planta de salon de varias naves (p. 408), en naves laterales duplicadas, en salones de dos naves (p. 364), no existe la acentua- cién direccional que proporciona la nave central; t6das las bévedas arrancan a la misma altura y los soportes se elevan exentos en todas sus caras. Alos espacios armonizados por su homogeneidad y diafanidad corresponden pilares neutrales respecto a la direccién, cilindricos o poligonales y de superficies lisas mejor que complejas formas plasticas. Aparte de las homogéneas aristas de la boveda, especialmente en los compartimentos ornamentados del gotico tardio, no desciende hasta el pie de los pilares ninguna linea de fuerza patente. A menudo, las nervaduras arrancan de los pilares con agudos perfiles apenas por debajo de la cubicrta La construccién de pilares y bévedas en ambitos con un pilar central es muy significativa (p. 364). Ejemplos notables son las salas capitulares de las catedrales inglesas, en su mayoria octogonos perfo- rados con ventanales de traceria y en los cuales el motivo de la béyeda estrellada irradiada desde un pilar central reviste variadas formas. En la basilica de Santa Croce en Florencia, los pilares de las arquerias se yerguen en la gran elevacién de las nayes laterales casi como pilares exentos en el espacio limitado pot superficies lisas. .El cuerpo octogonal es totalmente liso; sobre el capitel, que sigue un modelo antiguo, s¢ asientan las arcadas y las fajas de los muros a modo de bandas planas y rectangulares. La unidad gotica de la estructura es reemplazada por la unidad del espacio claramente definido, en el que los pilares se alzan como cuerpos exentos bien visibles. En lugar de la boveda aparece de nuevo la armadura de madera con los cabrios al deseubierto. pent all ae320 F, arquitecténicas VII: La estructura constructiva del gético 2: sistemas de contrarresto 1 Pitastra 2 Contrafuerte 3 Pared exterior 4 Zocalo 5 Escalonamiento en retroceso 6 Pindculo Contrafuerte: a) Forma bésica b) Viena, s, xv, plants | Sistema manifiesto de descarga: 2) Chartes, cuerpo longitudinal (v. p. 326). b) Reims, coro, 1." proyecto (segin Reinhardt) : _ aleanzay F. arquitecténicas VI: La estructura constructiva del gético 2: sistemas de contrarresto 321 articulaci nstructiva del gotico convierte la maa q ee él espacio en un esqueleto de piedra p. 322) que soporta fuertes cargas age “tes del peso de la boveda en el interior, de la Jon del aire en cl exterior, del propio peso de los elementos arquitectonicos,,Como la esencia estabi- ‘fizadora del muro es absorbida, aparece cmsu lugar el sistema de contrarresto en forma de tante. (éase pp. 26, 64). Muros de descarga, contrafuertes arbotantes eran conocidos ya en la Antigiiedad, pero sélo en el gético se fusionan en un esqueleto que proporciona apoyo exterior a las paredes y a la vez determina la configuracion del cuerpo arquitectonico. Los contrafuertes se unen irectamente a la pared yla rtan. Aparecen en la época romanica con 1 pe aE enon de_la_boveda, sobre fodo en las cipulas de las torres (p. 380, CAEN) y de las capillas del coro (p. 378, Orcivat). Va surgiendo la tipica forma a modo de lengua de muro en resalte, escalonada en retroceso por secciones de abajo arriba y con canalones. Los contrafuertes dominan los muros exteriores de las iglesias goticas de planta de salén (pp. 408 y s5.). Un dibujo del arquitecto que dirigia las obras de la catedral de San Esteban de Viena alrededor de 1440, HANNs PucHsPAUM, muestra la planta de un contrafuerte con todos sus escalonamientos hasta el pindeulo superior. El corte efectuado a la altura de las ventanas evidencia que una «pared» tica_consiste de hecho y basicaménte en Tos_ nae , cuya f@ externa es visible como contrafuertes y la interna como pilastras talladas o Jasciculadas. Se comtintarrer os 1abrados intrado- - ses de las ventanas, cubiertos por la armazon férrea de éstas. Los arbotantes descargan el peso de la parte cons- ‘tructiva de los contrafuertes en direccién contraria ‘a las fuerzas que los empujan fuera de la perpen- _dicular. La fusi6n de contrafuertes y arbotantes cn un complejo sistema de descarga se leva a cabo, a través de Varias fases, en la transformacién de la basilica romantica en el prototipo altogotico. La Pared de la nave central se alza por encima de las laterales; esta perforada por las ventanas dela zona alia’ ¥ Su Peso es limitado. Desde el interior, las nervaduras diagonales se inician en el punto de arranque de los arcos torales. La compensacion por medio de un contrafuerte es imposible; no puede elevarse a tanta altura en el interior de la nave central. En las basiicas con tribuna, predilectas del alto eo tribunas se encargan de apuntalar la central. A menudo, sus arcos torales soportan adicionalmente un muro de descarga oculto en el techo de la nave central o bien un arco de descarga, como en la iglesia abacial de San Germer. Los Sontrafuertes de la pared de la nave lateral sirven de contrapeso exterior lema oculto de contrarresto de descarga no ra la altura cada vez mayor de la nave central. Los puntos criticos se localizan a mayor altura qué la cubierta de las naves laterales. La supresion de las tribunas de las basilicas alto; cas, ademas, cambia esencialmente la situacién, que exige una nueva concepcién técnica y artistica. El sistema desrubierto de contrarresto traduce consecuentemente~el caracter de esqueleto que posee el conjunto arquitectonico. En la primera gran edificacién del alto gético, la catedral de Chartres, iniciada en 1194, no aparecen ya como una construccion auxiliar puramente tectonica, sino como elemento diafano y configurador del cuerpo arquitectonico. Su forma manifiesta la desviacion de las fuerzas. El contrafuerte se destaca de la nave lateral y se eleva exento. Dos arcos de descarga en forma de puente alcanzan la zona alta en el centro, unidos entre si mediante una arcada de medio punto que pone de manifiesto la accién de apuntalamiento contra el empuje. de la béveda, como los radios de una rueda. Bajo la cubierta de la nave lateral se apoya un muro de descarga adosado a la pared de la nave central, sobre el que descansa el arco toral; con él se ensambla una columna adosada que termina en la cornisa con una ménsula (p. 326). Esta concepcion es desde el punto de vista técnico, un experimento. En el siglo xiv se completa con un tercer arco que va desde la cuna del contrafuerte hasta la cornisa. Las catedrales altogdticas posteriores siguen en principio el modelo de CHarTres. En Amiens, en construccion desde 1220, el sistema descubierto de contrarresto logra su forma «clasica» liberada de todo peso (p. 64). En lo referente a la catedral de Reims, iniciada en 1211, el libro de dibujos arquitecténicos de Vi- LLARD D"HONNECOURT conserva el auténtico pro- ¥ecto original de Jean p’Orsats (p. 72) para el sistema de descarga del coro, En éste, la desviacion de las fuerzas de la béveda debe efectuarse sobre la doble distancia, como en las naves laterales. El sistema de contrarresto puede sin embargo ser aligerado, pues la presion se distribuye sobre la girola en un doble sistema de descarga con pilares adicionales. En Reims, los contrafuertes se elevan por encima de las naves laterales como deladas secciones de torre, articulados con cornisas y ter- minados por taberndculos abiertos con agujas y cresterias, y entre ellos 2 pares de arcos de descarga paralelos. Las realizaciones posteriores siguen una planifica- cion diversa. Cos contrafuertes exteriores, largos y agudos, son conjo sostenidos por columnas por encima de la galeria o bien de la nave lateral en toda su altura, formados por tabérnaculos corona- dos con agudos pindculos ricamente ormamenta- dos, en los cuales se sittin angeles de tamaiio superior al natural. El sistema—de—descarga es incluido en el programa figurativo- que abarca toda fa catedral. Nada podria manifestar mejor la alta jerarquia del sistema de descarga dentro de la configuracion global de la catedral altogética.Chartres 1194-1220 Sistemas de alzado de las catedrales goticas ente. Todas las” formas a mitra dé la fuerza de ga espac' rece poseido por un mo’ imiento ti Se inte: ea Henitee casi inaprehen- sibles. Los arquitectos goticos realizan sus nuevas concepciones espaciales, al principio, dentro del tipo dominante de la basiljca_Su_clevada-nave central_posibilita_de_forma optima la_deseada verticalidad y el aumento de la incidencia de luz. «Las nuevas posibilidades de efecto resultan principalmente de la configuracién de la pared del cuerpo longitudinal. Estructuralmente, dicha pared esta entre las formaciones arquitectonicas mas notables y mas voluntariosas y diferenciadas de la arquitectura europea» (H. JANTZEN). Los elementos individuales no son totalmente nuevos, pero aparecen dentro de una ordenacin de “Conjunto dé utia nueva y muy definida relacién ton un diferenciado juego de alternancia de horizontales y verticales. En hileras horizontales se superpo- es, tribunas ¥ Wifortos y Wa zona de tas En el ambito de Ia iglesia gotica, Ja oposicion entre nte medias columnas fasciculadas el S—, que spared Ea see tec engendran una dina- “mica Vertical y acentyian las relaciones axiales 5 compartimentos—de_las havedas. Las_ He “fuerza cc sdeta-boveda hasta la clave, donde se fusionan con los nervios de los arcos tor je-oblicue~y,-cruzandose-con ellas, con las nervaduras diagonales, que ascienden desde ef muro de enfrente (pp. 46, 64). En lugar del esquema espacial aditivo del romanico aparece una ordenacién de engranajé: la situa- _cidn enfrentada de las. sucesion-de-sus espacio se_entretejen en una red_de_lineas-de PES y Pemtos de empalme. pared de la nave central adquiere un caracter de Superficie en relieve plasticamente articulada, definida en parte por el ritmo de las columnas adosadas verticales y su conformacion fasciculada, en Parte por la desmaterializacion de las aberturas y la situacién de éstas respecto a la sucesion de los €spacios. Unas estan en la misma pared, como las Ventanas y triforios, y otras detris de ella, en los ambitos laterals. como las tribunas (estructura didfana, segin Jantzen). Supetficies abiertas, en aumento constante, tminan cada vez mas el efecto espacial por de las vidrieras policromas. La luz que Penetra por ellas transforma el esqueleto de la nave central en el muro «con luz propia» del ambito del gético, cuya altura es cada vez mayor. 1 Sistematizacion de ta arquitectura go satedralesfrancesasdetos-sigtos (mapa, p. 306). El alzado del segmento de pared es caracteristica_del sistema vease p. 3/2, romanico). © utiliza principalmente sisiemas fos, en union casi siempre con F, arquitect6nicas VIII: La estructura constructiva del gético 3: La pared de la nave central 323 4 bovedas sexpartitas. Su alzado esta ricamente arti- Sulado, pero en_partes pequeiias, y corresponde al tipo de la basilica con tribuna. Por ejemplo, en los segmentos de pared de la catedral de Laon, construida entre 1160 y 1210, se superponen una arcada con pilares cilindricos lisos, una tribuna con doble arqueria, un triforio y una ventana ojival. La boveda sexpartita reine, con fuertes columnas adosadas fasciculadas dos segmentos en una espe- cie de doble tramo y conserva asi algo del ritmo de la alternancia de soportes. En la catedral de Chartres (p. 404), con sus bévedas cuatripartitas y su trazado mural de 3 pisos, surge en 1194 la ordenacién monumental del gético clasico con arquerias y zona alta del mismo tama- fio y el friforio en medio. El pilar acantonado recién formulado, inicia el movimiento vertical de las columnas adosadas ya en el zdcalo (p. 318). Los grupos de ventanas de la zona alta ocupan toda la parte superior de la pared (p. 324). Este sistema se impone rapidamente en la mayoria de las corporaciones de constructores y se completa con la invencion de las ventanas de traceria, en 1210, en Reims (p. 324). Una importante variante del sistema clasico surge en la misma época que CHaRTRes en la catedral de con su alzado en 5 naves (p. 402). El escalonamiento basilical también en las naves laterales (véase, p. 264, Tesatonica) hace posible la repeticion del alzado en 3 zonas en las naves laterales interiores; aparece una vez mas en el marco de la arcada principal, fuertemente peralta- da. El alto pilar, guarnecido por 8 delgadas columnas adosadas, aumenta la tendencia vertical. La boveda sexpartita, aplicada también aqui, y las distintas formas de ventanas y triforios corresponden a la rapida sucesién de las etapas estilisticas. Las catedrales de Le Mans, CouTances y TOLEDO adoptan el sistema. Adopcidn significa casi siempre variacién. En el gdtico hay que admirar la riqueza en las soluciones individuales junto con la coherencia de la configuracién del estilo. La articulacién_plastica-de_las_catedrales sigue en cl estilo radiante originado en Paris, una progresiva disolucién de la pared en finas tracertas y_maineles, En 1231 aparece pot primera vez, en St. Denis, el triforia-acristalado y ¢\ recién conti- gurado pilaf” fascicwlado con anchas bandas de columnas adosadaSqiié corren desde el z6calo hasta la boveda. 3 7 Todos los elementos importantes de esta fase estilistica pueden verse en el cuerpo longitudinal, construido en 1235-1275, de la catedral de Estras- burgo, Las amplias arquerias, los segmentos iguales de traceria en la zona alta, el triforio y las naves laterales y, por otra parte, las areadas ciegas de la zona del zécalo determina la armonia del alzado. La estructura’ de la nave central evoluciona, mis alla del gotico clisico, en una direccién de mayor transparencia y disolucién de la estructura plastica, hacia la abstraccion lineal (iglesias de ‘TROYES, Normandia, Inglaterra, p. 324). ax -324 Edad Media/Formas arquitectonicas IX: Estructura constructiva del gotico 4 (OOO ti Co) Ornamento de vejiga de pez Amiens: Capilla del coro Disolucién de la pared: ventanas y traceria Edad Media/Formas arquitectonicas IX: La estructura del gotico 4 325 ; imitaedos _recintos religiosos Superficie_que_lo 5 religi coloreada de variable intensidad segtin-el feano y la hora del dia, que irradia a través de tas yentanas. La transformacion de las paredes en una estructura a 0) ante todo, en rion En las iglesias romanicas-viene-a-ser "TW; en-las eatedrales altogdticas, por ejemplo en Corona, aprox,_10:6,5, Ya en CHARTRES —donde atin no hay una traceria completa ni triforio acristalado— las vidrieras ocupan unos 5.000 m?. Las yentanas-tanceoladas y circulares de! gotico primitivo no se distinguen en un principio de las del romanico; siguen siendo aberturas aisladas en la pared. El aligeramiento del muro por medio de la a iva contraccion en segmenios de pilastra ates al aumento de la extension de las abertu- fus6 a Ta formacién de grupos de ventanas, por ejemplo, de varias ventanas.ojivales bajo_un_arco de medio punto (p. 322, Bources). _El paso a la «arquitectura de cristal» se evidencia en los comienzos del alto gotico. En la catedral de Chartres, iniciada en 1194, aparece una nueva concepeién de la agrupacion de ventanas en la zona alta del cuerpo longitudinal (pp, 322, 326, 404), con dos grandes ventanas ojivales, separadas s6lo por una jamba, y una ventana de medio punto que ocupa todo el arco formero y recoge, simplificado, el motivo del rosetén del muro occidental: en el centro, un circulo con & /ébulos, rodeado de una corona de otros 8 intermedios y 8 pequefios de 4 lébulos (trebolados). Con esta «caja pétrea perforada», la edificacién mural llega al limite de sus posibilidades. Hacia 1210, Jean p’OrnAIS proyecta para la catedral de Reims la primera ventana de traceria, que se difundira por toda Europa tanto €n versidn literal como en multiples variantes. Bajo Un arco apuntado entre dos contrafuertes hay dos tentanas lanceoladas y un rosetén de 6 ldbulos Como unidad independiente, finamente tallado en Piedra segin el mismo Principio que el gran esqueleto de soporte de la iglesia. La articulacién £ana con él una homogeneidad perfecta (p. 64). aca no sdlo en las paredes de la nave central (P. 322), sino mas aun en los recintos de la girola, mas intimos, En las capillas del coro de la catedral de Amiens, por ejemplo, la traceria de las ventanas, de aproximadamente 14 m de altura. y de sus Pretiles se corresponden con la articulacién de la nave central y de las laterales, La tecnica del_corte de la _piedra, elevado en la phe la eeepc. posibilita la reali- ur Juego de formas atrevido y leno dé fantasiacen lt Aatauitectura de las ventanas, Los Fosetones de las fachadas del cuerpo longi- ehantl/del crucero ocupan el primer lugar. Aqui, © €xterior se abre en toda la extension de los tramos de la béveda, Los rosetones fi s_ejes wy des de En el exterior-een- —— achadas 398, SAN Nicasio; p. 326, EstRAsBuRGO). En el interior dominan como cabe- za de coro la nave central y el crucero, Casi ningun otro elemento individual alcanza mayor rango en el sistema de conjunto. yenlanas circulares y de rueda, herencia roma- » aumentan dé tamanio en él R6tico primitiyo o se combinan Con otras pequefias de medio punto para formar grupos circulares (Laon, crucero; Cuartres, fachada occ), En los comienzos del gotico aparecen los rosctones de_traceria (cruceros de CHARTRES y REIMs, coro y fachada de Laon) El gran roseton occidental de la catedral te Nues- tra Sefiora de Paris presenta una nueva concepcion de la ventana circular con los recursos de la construccién gética. La superficie de 9,60 m de didmetro esta articulada en 2 circulos concéntricos en 12 segmentos interiores y 24 exteriores, y construida plasticamente en todos los detalles como uha arqueria de columnas dispuesta alrededor de un punto central. Esta composicion de arqueria, circulo y rosetén, repetida y variada en las fachadas del crucero de dicha catedral dentro del estilo radiante, es imitada en Europa-con variantes cons- tantemente renovadas (St. Denisy DurHam, Por- TIERS, ESTRASBURGO). Recorre todas las fases del gotico hasta los rosetones del gotico flamigero (Santa Capita, AMIENS, SENS, SENLIS; BEAuvals). La traceria, al principio, esta en total armoniacon la articulacion plastica del alto gotico. Dentro del esqueleto estatico, posibilita todos los modelos deseables_de_comparlimentacién dela superficie, tanto dentro de lo estrictamente tectonico como de lo ornamental. El gotico inglés aprovecha en el estilo decorado, ya en el siglo xm, la_posibilidad de enriquecer—la decoracian. A este estilo sigue, en el primer cuarto del siglo xiv, el perpendicular. Las amplias paredes abiertas se articulan en estrechos segmentos verticales que se prolongan en las partes cerradas. La catedral de Gloucester es una de las obras que configuran el estilo. Las capillas del coro se abren, segun una reconstruccién del siglo x1v, en una gran superficie vidriada independiente, la ventana Créey. Es la mayor ventana de Inglaterra, construida como una reja de piedra con 3 calles verticales principales subdivididas horizontal y verticalmente en numerosos segmentos estrechos. Prevalece el linealismo vertical. En el resto de Europa, las variantes de traceria organicamente entretejida que predomina en el gotico tardio determinan cl estilo. En muchas regiones, sobre todo en Francia, se difunde el estilo \ flamigero con su caracteristico follaje llameante } (atraceria fluyente»), . 4 El elemento basico mas importante de Ia traceria ornamental tardogotica lo constituyenlas Hamas o vejigas de pez (traceria_ondulada). A pesar de su apariencia organica, se_originan en la _geometria del circulo mediante segmentos de circulo trazados desde diversos puntos. Incluso en las fases tardias de la ornamentacidn, la Edad Media se aferra asi a los fundamentos de la geometria.326 Edad Media/Formas arquitecténicas X: Estructura y ornamentacién en el gético Principio de un modelado unitario 3 Edad Media/Formas arquitecténicas X: Estructura y ornamentacién en el gético 327 i Stico se manifiesta en una configura~ pe comprende toda la een hasta en los menores detalles. A. pesar de intervencion de varias generaciones, esta unidad se sigue percibiendo en gran medida también en las grandes catedrales. Se basa. _primariamente -en_el principio de division, dominante en el gotico, segtin Pee eas Tas partes dependen del todo. La logica del sistema iniciado exige conclusion, nO cambio. El sistema ivo_del_gdtico requiere_gran én todas las partes para su acoplamiento jor. Como no ©: metrico jicas, pri ipalmiet C y bd j tricas. Segiin ellas se estable- ‘cen al principio los ejes principales y Tos puntos i fel edificio-y Ta posicion de los elemen- de este sistema de relaciones Q surgen los planos, las proyecciones, desde el traza- ©) do de conjunto a escala muy reducida, en pergami- * no y papel, hasta el de los elementos en su tamaiio > original, en el suelo o sobre la mesa. Los planos originales y dlbumes de croquis conservados de- muestran que las formas y relaciones de todas las “ partes van explicadas con precision por medio de una vasta labor de dibujo. Tipica del modelado, juntamente con la aplicacién 5 de figuras geométricas simples y escalas absolutas (véase p. 310, SptrA), es la practica de la construc- cién de maquetas. Partes grandes y pequefias con diferentes funciones o significaciones surgen como \_ampliacion o disminucién de los modelos basicos. El pequefio piniculo copiado en el baldaquino de Puchheim de la catedral de San Esteban de Viena, por ejemplo, corresponde en contornos y decora- cién de cresteria a los grandes de las fachadas y en principio incluso al de la torre gotica (p. 400). Los origenes del gotico y su evolucion hasta la fase clasica en los estrechos limites de los territorios de la corona francesa favorece la formacién de un sistema cerrado como fundamento del estilo, el cual, a partir del solar de las catedrales altogéticas, invade toda Europa. En las corporaciones de constructores se asocian la Priictica y los estudios tedricos. La tradicién conti- nuada garantiza la constitucién de reglas obligato- Tas y de un canon general de formas. Pero las Producciones individuales no son obra de grupos anénimos. Su estilo esta determinado en igual medida por el estilo general de la época y por el ‘stilo personal de los arquitectos directores (p. 72). La unidad constructiva del edificio no permite Sepa pero deja a las necesidades personales ©xpresion y a las dotes artisticas del maestro ee Suficiente espacio para desarrollarse. U UNiversalidad ofrece un mayor campo de accion desde la proyeccién del edificio completo hasta la a de la escultura (portales con ornamenta- - figurativa) y de la decoracién del interior con lates, coros altos, cancelas, sillerias de coro y En Ia catedral de Chartres se manifiesta objetiva- dius mente, con mayor claridad que en otras grandes iglesias, la fusion como forma subjetivamente de- terminada en el propio caricter del edificio, El sistema de la catedral(@ yee a yaparece aqui por primera vez plenamente desarrolfado. Las relaciones entre esqueletos interno y externo y tas fuerzas que actlan en el edificio se hacen Visibles: Contrariamente al estilo de (partes pequenas det gotico primitivo, el estilo de los principales maestros’se caracteriza por unas formas monumentales y escuadradas y por una fuerte plasticidad. Dentro de la nueva concepcidn esta el sistema descubierta de descarga y la agrupacién de yentanas en la zona alta (pp. 320 y ss.). Se han conservado diferentes estudios para la fachada de la catedral de Estrasburgo. El boceto A, dibujado en estilo radiante alrededor de 1260, se considera el mas antiguo. La unidad del edificio no debe ser lograda, como en la etapa clasica, por medio de un equilibrio de fuertes tensiones entre solidos miembros constructivos plasticos, sino por medio de la unién del esqueleto de soporte (cle- mentos verticales principales) con tracerias y maineles extendidas en la superficie. En las fases subsiguientes del gético, a las que también pertene- ce la ejecucién de la fachada, se impulsa esta tendencia; el edificio adopta una estructura unifi- cada y linealmente definida, Ornamentacién geo- métrica y’construccién se fusionan en un estilo de traceria homogénea, Ep_la_estructura, muchos edificios 1 truccién, articulacion_plastica_y_orna: Toda forma funcional puede conve: artistica 0 decorativa, por ejemplo, los sencillos canalones (p. 42) se transforman en monstruos diabélicos o grotescos que abarrotan las cubiertas de muchas grandes iglesias. _ornamentacin.explota.en_el_gético nuevas fuentes: unas veces el mundo formal de las figuras geométricas a base de segmentos de circulo (p. 324), otras el orginico de animales _y plantas naturales son incluidos, en parte de“una forma naturalista y en parte abstracta, en el mundo de formas que se destacan por todo el ambito de las grandes iglesias como una segunda creacién, a menudo en un lugar inaccesible e incluso invisible. ir di- rectamente_en_los_mi por ejemplo, las cresterias de los pindculos y los gable- tes, los capiteles de las pilastras, las claves de las nervaduras de la boveda, que en el gotico tardio se transformanin también en elementos decorativos (p. 318). Una clave de la nave central de la catedral de Naumburg, del siglo xi, ordena motives florales y de follaje sobre una laja redonda e incluye en la ornamentacin el eje principal de la nervadura de la boveda. Refleja nuevamente el principio gotico de la repeticion de la subdivision del todo en la parte.328 Edad Media/Urbanismo 1: Funciones y estructuras en las ciudades primitivas [1 Barrios GE ko (HB Zonas primitives {HEBD Esificios principates EEE) cattes, plazas Il Monasterio de S, Miguel (v. p. 384) T Iglesia episcopal fortificada A 1. Asentamiento B Ciudad vieja C Ciudad nueva Hildesheim en el s. xu HERB sector espctust Tipicos planos de ciudades medievales tigua cultura urbana sc mantiene intacta al { ar ‘durante las invasiones barbaras en cl S. y } SO. de Europa; en el O. y NO. decae ripidamente. “Las ciudades en decadencia siguen siendo puntos clave en el sistema viario romano y en las sedes episcopales cristianas. ‘ALN. del Danubio y al E. del Rhin y el Neckar no hay ciudades. ; se desarrolla, con intensidad variable, de O. a E. y de S.'a N, Esta en correspondencia con la progresiva consolidacién de los estados. Alcanza_su_mas ii ef territorio colonizado, él Rhin y el Viitule Jos Alpes y los mares Baltico y del Norte. Los gét de Ia formacién de ciudades.son: (alezas ntamientos ares re =2. Cortes reales. castillos, sedes episcopa- ‘Comercio exterior, jonales.. | “Eafusion de diferentes funciones en un lugar, por ejemplo de la administracion politica y espiritual, del castillo y el centro comercial, requiere la constitucién de una ciudad. ciudades es al principio bleza, Spent __del_poder protector. (rey, no! ‘lero, como «sefior de la ciudad»). A partir de los privilegios concedidos y de la organizacion corpo- rativa de la poblacién (Guildas, Gremios) se constituye un derecho municipal propio. Las organiza- aes juridicas modélicas de las ciudades importantes son adoptadas por otras (familias juridicas libre, poscedora de los mismos derechos que los— demas-estamentos, nobleza y clero. El rey y los principes reinantes las utilizan cada vez mas contra aquéllos como contrapeso politico. La forma originaria de las ciudades se comprende por el plano muchas veces sdlo fragmentaria o hipotéticamente. La red de calles, por lo general, se _—Mmantiene_constante_en_sus_fasgos principales a Eesia fe locas Jad modificaciones, De la compara- cién de los planos de las ciudades primitivas (()> Pueden extraerse dos ac \1 El geomérfico obedece ala-situacién ; rovecha o la mejora a través de la ci mparable al tipo antiguo del urba= mismo griego (p. 164), MILTENBERG ¢s un ejemplo de ciudad desarrollada enteramente a partir de su Situacion. Entre el declive escarpado del Odenwald y el Main, el transbordador ofrece el punto de Partida. Alli surgen, bajo el castillo, un muelle para la navegacién y un mercado. En la estrecha faja de terra junto al meandro del rio crece la pequefia | (> Studad, a lo largo del cauce, en forma de cuerno. \Se principio geométrico opera con _un_sistema Os puntos de vista del de Ja uniformi vn asuperficie a una division” en Cz trazadas formandg “Bae pratt (100, Principios, ejecutados mas bien pragmatica | ‘ue teoricamente, determinan la ordenacion fun- iz Me Rk a aad Media|Urbanismo 1: Funciones y estructuras en las ciudades primitivas 329 damental respectiva de la ciudad, en parte aislado. en parte complementandose y compenetrandose. La configivacién de. ta-clulsd depende de manera decisiva del predominio, el cambio y la fuerza creadora de las funciones, La sociedad, la polari- dad y competencia de los grupos, el cambio en las necesidades, hacen que surja una pluralidad de imagenes urbanas, La mayor parte de ellas puede ser ordenada dentro.de2 grupos: Egg clotaies monocéntricas s¢ organizan de acuer- fo con un centro, Una funcion domina y permane- “te constante. Por él principio geomdrfico, las lineas estructurales de su asentamicnto recuerdan un fendmeno de la naturaleza organica. En campo abierto, su.silueta se aproxima_a_veces aT ciFculo- Por el principio geométrico, la mayoria de Tos trazados urbanos rectangulares se constituyen con un agrupamiento de lugares y edificios. La silueta se aproxima a menudo al cuadrado. % Brive, en el O. de Francia, es el ejemplo tipico de una ordenacién radicalmente concentrada con forma geométrica. La ciudad fundada en el s. xin adopta los principios de su predecesora gala y se atiene a ellos durante todo su crecimiento. _Las ciudades bipolares o policéntricas ifiestan en_su_disposicion diferentes. . A éstas acompafian a veces, dentro de la ciudad, diferentes. formas de colonizacion. Al principio, la disposi- ion se mantiene analoga, pero espacialmente dividida, segtin diversos principios, en asentamientos de ciudades). E\ objetivo y cl estatuto_de.ciudad__ juridicamente independientes que mas tarde, a menudo tras larga rivalidad, creceran adheridos. “DHILDESHEM surge como sede episcopal. Sobre la iglesia episcopal fortificada carolingia y el primer establecimiento mercantil surge, en los siglos x1 y xl y sobre las colinas de un terreno pantanoso, el corazén de una agrupacién_mondstica. cruciforme espacialmente dividida. En el siglo x1 se agrega la _ciudad antigua, monocéntrica y geomérfica, como produ independientemente planificado; en el sigloGam la ciudad nueva, monocéntrica y geomé- trica. Estas partes y las agrupaciones de edificios con fortificacion propia (ciudad archipiélago) se fusionan en el siglo xiv con un anillo comin de murallas y forman una ciudad policéntrica global. La multiplicidad de imagenes urbanas en Ia Edad Media se debe ante todo.atla competencia.de los i
También podría gustarte
CASSIRER Filosofia de La Ilustracion
Documento205 páginas
CASSIRER Filosofia de La Ilustracion
Tierline Constante
100% (5)
Introduccion A La Teoria de La Arquitectura
Ursula Susana Amador
100% (1)
Ursula Susana Amador
100% (1)
Revistas
Podcasts
Partituras
MAPA CONCEPTUAL Arquitectura y Ambiente
Documento2 páginas
MAPA CONCEPTUAL Arquitectura y Ambiente
Erika Lombert
Aún no hay calificaciones
Unidad 2 Cuestionario
Unidad 2 Cuestionario
Erika Lombert
Panel Infográfico Polución
Documento1 página
Panel Infográfico Polución
Erika Lombert
Arquitectuta Religiosa Historiadelaconstruccin
Arquitectuta Religiosa Historiadelaconstruccin
Erika Lombert
Teoria de La Arquitectura Enrico Tedeschi
Teoria de La Arquitectura Enrico Tedeschi
Melvin Cerna
92% (36)
Arquitectura de Santiago de Los Caballeros Libro
Arquitectura de Santiago de Los Caballeros Libro
Gemalli Muñoz
Morales - Arquitectónica, Sobre La Idea y El Sentido de La Arquitectura
Morales - Arquitectónica, Sobre La Idea y El Sentido de La Arquitectura
Manuel Salas
80% (5)
02 1212 PDF
02 1212 PDF
CesarAmpuero
12 Arquitectura y Ética
12 Arquitectura y Ética
Andree Mendoza
Archivos de Arquitectura Antillana
Archivos de Arquitectura Antillana
Erika Lombert
269 - Arquitectura Del Renacimiento PDF
269 - Arquitectura Del Renacimiento PDF
Erika Lombert

Atlas de La Arquitectura 2

Cargado por

Información del documento

Título original

Derechos de autor

Formatos disponibles

Compartir este documento

Compartir o incrustar documentos

Opciones para compartir

¿Le pareció útil este documento?

¿Este contenido es inapropiado?

Copyright:

Formatos disponibles

Atlas de La Arquitectura 2

Cargado por

Copyright:

Formatos disponibles

También podría gustarte