RECTOR
Arturo Fernindez
DIRECTOR DE LA DIVISION ACADEMICA DE.
ESTUDIOS GENERALES Y ESTUDIOS INTERNACIONALES,
José Ramén Benito
[AMENTO ACADEMICO DE ESTUDIOS GENERALES
Carlos Me Cadden
ERSe es DORs
FILOSOFIA + HISTORIA + LETRAS
Publicacién trimestral
Departamento Académico de Estudios Generales
Instisto Teenoldgico Autonome de México
90
v080 2008
DIRECTOR
Jali Meza
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Departamento Académico de Estudios Internacionales
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Ciaudia Albarrin, Antonio Canizales, Rodrigo Cortez,
Rosa Margarita Galin, Nora Pasternac, Marcela RabadnESTUDIOS RII] aparece en primaver, verano, ott
Ez or ane: $5040 M.N. Etraner 19
asctipeién anual (4 mimergs él
BS atone al (mers): 180.0 4. en Repsben Mexiana
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esac anal 8 mimers: 835000 M.S. na Repca Meicana
Correipondencia:
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Siw osc
Te 284 es 300 y 398
etna
ISSN 0188-6349
Licitud de ttalo No, 999
‘cit de contenido No. 6999,
Dereches de autor: 00316195
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‘Penniso previo y por escrito de los editores. ° fates
INDICE
TEXTOS
LUNA NUEVA INTERPRETACION
DE El NACIMIENTO DE LA TRAGEDIA
“Ménica Saleido Macias 1
LA CONFORMIDAD:
HISTORIA PILOSOFICA ¥ PARADOIA PROFETICA,
Dominique de Courcettes 2
POBREZA Y DERECHOS HUMANOS
Fernanda Montove ”
SECCION ESPECIAL
EL VUELCO ALA IZQUIERDA,
EN AMERICA LATINA,
Natalia Saltalamacchia
DOSSIER
EL PENSAMIENTO ECONOMICO DE ARISTOTELES 9
Carlos Heredia 3
José Barba Martin 101
Isa Ka Mm
Gonzalo Suarez Prado uy
Carlos J. MeCadden M. 135
smn 9, Vo 2008,nbice
DIALOGO DE POETAS
Hernén Bravo Varela
CREACION
EL HOMENAJE
Rafael Ruiz Moscatel
NOTAS
ELRESENTIMIENTO
Alberto Buela
CAUTIVOS EN LAS APARIENCIAS
Boris Berenzon
MANDRAKE 0 EL REALISMO SUCIO,
EN EL DERECHO
Jaime F Coaguila
RESENAS
ELOY URROZ, Friceién
Armando Pereira
ANGELO SCOLA, Una nueva laicidad,
‘temas para una sociedad plural
“Arturo Ortega
one 9, vl, vo 208.
143
163
169
13
UNA NUEVA
INTERPRETACION DE
EL NACIMIENTO
DE LA TRAGEDIA
Monica Salcido Macias*
RESUME Ea ol maroo de las interpretaciones de White, Porter ySloterk el presents ati
Toamplia le diseusién aera de BT maciniento dela trageda, de Nietsce, como na ob que
‘carece de ope interpretative deiitivo, danicando esta carctristiea cone comin dela
Filosofia rita y excepticn del pensidoralomin, Por medio de una metareflexon, se postulan
fnucvas inves de itespetacin de lareivencinniewscheana ea Antigua griegay su vinew-
Jaci erica con le lologiaclsica.
[Aastnacr: Inthe context ofthe works by White, Porter and Sled, this ate Rares the
‘iseussion concerning Nitasche's work, The Birth of Tragedy namely its ack of definitive
imerpretative boundaries, which lies tthe heart oThis erica and skeptical philosophy.
“le propose new ways of interpreting the Nietzchian reinvention of Gresk antiquity and its
crite link wo classical philology.
PALABRAS CLAVE: historia, losofa, abiduri gis, Nietche.
KEYWORDS history, plosophy, Nietzsche, ragedy,
RecsPct6n 1 de marzo de 2008
‘AvmonaciOn: 22 de mayo de 2008
*tnaitato Tesnoligicoy de Estudios Superiores de Monterey, Cindad de México.
sie 9, vl to 2008,UNA NUEVA
INTERPRETACION DE
EL NACIMIENTO
DE LA TRAGEDIA
Late de Nietzsche “no hay hechos,
sélo interpretaciones” es una clave para entender su interpretacién del
mundo griego. Leer El nacimiento de la tragedia sin el fundamento
tedrico de que todas las que Ilamamos “verdades” son perversiones de
‘un impulso estético original, propuesto por el flsofo en su opéisculo
Sobre verdad y mentira en sentido extramoral, puede llevarnos a una
lectura superficial que queda atrapada en los mitos interpretativos que
rodean, después de una larga historia de recepeién, esta obra. La opera
prima de Nietzsche necesita nuevas lecturas, pues el mismo texto se
‘resta a una Constante reinterpretacién desde el momento en que logra-
mos captar en él una propuesta fundamental: el estudio del pasado, la
historia, como puesta en escena de representaciones ficticias, ¢s un
telato cuyo contenido estructural profundo es de naturaleza postico-
lingbistica y que no expresa “hechos en estado bruto” sino s6lo perspec-
tivas que dependen de intenciones, ideologias y hasta de elecciones
sticas.
Hayden White', uno de los intérpretes més originales de la postu-
ra de Nietzsche ante la historia, postlla que el acercamiento al pasado
es un campo de batalla en el que las miltiples perspectivas se baten a
duelo sin aleanzar, finalmente, una respuesta definitiva: existen tantas
vverdades sobre el pasado como existen perspectivas individuales, por
lo que no hay tna naturaleza “real” de los hechos ni una tinica visin
valedera del pasado historico. White ha atisbado singularmente que
"Hayden White, Metaistoria, La maginaciihstrica en la Europa de siglo XIX,
1992, Mexico, ECE Stell Mastangel.
Estas 0. 08 208.10
MONICA SALCIDO MACiAS
cuando Nietzsche arma su discurso histérico sobre el pasado clisico
cn realidad esté haciendo una meta-reffexion que, en el marco de una
afirmacién trigica de la existencia, se despliega en varios niveles:
como reflexiéa sobre la estructura del pensamiento historico y el papel
que el pasado debe jugar en el presente; sobre el caracter ficticio de
todo conocimiento; sobre la capacidad humana de crearse ilusiones
que le permitan seguir viviendo, y todo ello dirigido hacia una filo-
sofia de la cultura en la que la modernidad reflexiona sobre si misma
y se enfrenta, teniendo a la Antigtiedad como espejo de autoconfron-
tacién, a sus fallos. En este sentido, la Grecia de Nietzsche, una reela-
boracién que definitivamente rebasa los limites de la investigacion
filolégica, resulté amenazante para la colmena de la academia clasicista:
al poner en jaque sus convicciones objetivistas y plantear que, ya que
Jos hombres contemplan la historia conforme a sus motivos, no hay una
Grecia tinica y verdadera, eché por la borda los usuales cénones inter-
pretativos pars transformar el pasado clisico de un objeto diseccionable,
observado “desinteresadamente”, en una metifora que se transfigura
«en los distintos proyectos de quien a ella se acerca y que, en vez de ser
unin en si misma, es un medio de autoafirmacién y de autoconstruccién.
‘Asi comprendida, la reconstruccién nietzscheana de la Antigiedad cli
cca se nos muestra como expresin de una filosofia propia que promue-
‘ve una nueva narrativa que posterga la objetividad del discurso historico
como tarea de la actividad filologica. Siendo asi, la pregunta sobre si
su interpretacién del helenismo es correcta o no se convierte en una
ccuestién secundaria, La sustancia filoséfica del texto radica, como sefiala
Sloterdijk, en una posturatrigica y perpectivistica que reconoce su discur-
30 como efimero, como puesta en escena de una idealizacién que en el
{juego de relatos que conforma las diversas vertientes del neohelenismo
alemn, se inizia como obra de un fildsofo, y no sélo un fildlogo, que,
desconfiado del relato clasicista,intenta rescatar alos griegos de la atmés-
fera conservadora de la academia alemana y las formas del poder en que
aquél se sostiene. Ast, como fildlogo,flésofo y,diriayo, artista, Nietzsche
2 Peter Sloterik, El pensador en escona El matelallamo ce Nietzsche, 2000, Valencia,
Pre-Texos, Geman Cano
sms 9, ol. tt 208.
[NUEVA INTERPRETACION DE NIETZSCE.
coneibié una dramaturgia que busca reescenificar la Antigtiedad griega
partir de otros puntos de vista y de una activa meditacion sobre el presen-
{ey sus problemas, desplegando con ello un discurso refractario ala visién
‘anticuaria del canon académico, y transformando el pasado clésico de un
objeto diseccionable en un escalpelo de critica cultural y, por qué no,
también en un producto artistico.
Partiendo de la idea de que fa historia siempre enuncia verdades
rmuevas, Nietzsche reescribe el pasado desde una concepcisnfiloséfica de
Grecia, cuyo estudio no tiene como intencién basica la reconstruccién,
ease bid, §9.
anos 90, va aso 2008,
x
23itt oeeeennneeeemanmnieememmemmemeemeeeeeee
MONICASALCIDO MACIAS
‘no puede minusvalorar la supremacia dramatirgica de lo apolineo” *
‘Si podemos hablar de esta obra como dionisiaca es porque, continiia
este iniérprete, en Nietzsche fo dionisiaco significa pagano, anticris-
tiano, inmoralista,trigico... pero en general es un manifiesto apol
Porque esté a favor de una “precensura dérica” que alude a un princi-
pio selectivo e individualistaa partir del cual el filésofo ha armado su
propia narrativa sobre el pasado clisico. Apolo como apariencia y Dioniso
como voluntad son asunciones que nos dejan ver que toda profundi-
ddad meiafisica se revela a si misma como superficie y que su fundamento
descansa solo en la posibilidad de ser concebida. El movimiento entre
Apolo y Dioniso hace pues referencia al teatro de la ilusién sobre
1 que se escenifica todo movimiento cultural; nos habla de la distancia
protectora frente a lo insoportable y es clave de Ia nueva teoria trigica
del conocimiento que postula que “tenemos al arte para no perecer
‘a causade la verdad”: jcual verdad? La de que no hay verdades, que
todo enunciado se apoya en si mismo, que “Apolo” y “Dioniso” son,
asimisrio, enunciados vacios, En este sentido, me parece fundamental
recalcar que, si para Nietzsche la flasoffa de Herdelito es como un terre-
‘moto bajo nuestros pies, su propio pensamiento es también un terremoto
filoséfico frente al cual la mascarada Apolo-Dioniso pierde importancia
en la medida en que es s6lo el punto de partida de una concepcién
‘rigica de la vida que afirma et sufrimiento teniendo ante si el arte y
Ia ilusién,
Silos grandes conceptos son el iltimo humo de la realidad que se
evapora, Apolo y Dioniso deben ser leidos en El nacimiento de la
‘ragedia como indicadores de wn uso sofisticado de ls ideas en las cuales
Nietzsche no cree mas que como parte de un ejercicio de la ficciona-
lidad. Aunque Dioniso es una mera idea a la que Apolo, idea a su vez
de la apariencia, proporciona la arquitectura sobre la cual se proyecta
su imagen, el dionisismo como asuncién es parte medular de una filo-
sofia que recurre a la redencién del sinsentido del mundo no por medio de
escapismos metafisicos sino de una voluntad de superficie que se niega
HR Steril, op. cit, p66
2 Nietshe, "La razin’ en a losola en Cepiscuo de fo hols, op, cit 53.
Eadie 90 va. tt 2009
NUEVA INTERPRETACION DE NIETZSCHE
1 tomar las cosas de un modo profundo. Dioniso, pues, es el signo de
la pasién, no de la cosa en s{ misma; él existe en el nivel de un ideal
representativo forjado en el marco de una filologia centéurica puesto
que es una mezcla de filosofia, arte y ciencia— que postula a la filoso-
fia como una forma de arte que fusiona no sélo a Apolo y a Dioniso,
sino a la sabiduria trigica con la ciencia jovial, tarea que no se limita a
Elnacimiento de la tragedia, sino que, me parece, se fragua en toda la
obra nietescheana como proyecto de remetaforizacién del mundo. Asi
Ia irrupcién dionisiaca det diseurso en EI nacimiento de la tragedia nos
habla no de una empresa tedrica sino draméitica, que enuncia abierta-
mente los aspectos insoportables de la vida y que es de netas consecuen-
cias para la cultura te6rico-moral. Si consideramos esta obra como un
texto que imita los movimientos de un contorsionista, noes séloel coneep-
to de filologia el que pierde su linealidad: la filosofia tambign sufre
modificaciones casi corporates, donde la verdad cambia de lugar y se
hace parte de un juego de snstituciones, de “puesta entre paréntesis”,
como expresa Sloterdijk. Con la interpretacién dionisiaca de Grecia,
‘Nietasche “descubre” esa otra Grecia en la que el pensamiento reflexivo
crea mundos en concomitancia con aquellos creados por el arte, donde
sin literatura, sin relato, no hay verdad.
ELfilésofo es contemplativo como el artista creador, pasivo como
el hombre de religién, causal como el cientifico: intenta que todos los
sonidos del mundo resuenen en él y que esta consonancia se traduzca
«en conceptos, inflamandose en el macrocosmos y, en este sentido, consi-
derindose a si mismo con gran circunspeccién; al igual que el especta-
dor o el poeta dramatico que, transformandose, mantienen la serenidad
proyectando en palabras esta transformacion, El ilésofo viete el pensamien-
to dialéotico sobre si como si se bailara en una cascada.
Pesimismo y obra de arte trégica, fusion entre sabiduria tragica y
ciencia jovial, destruccién de figuras que limitan la vida ¢ instinto cons-
tructor de metiforas que dan liviandad al absurdo son la auténtica dupli-
°F Nietsche, Los soos prepltnicos, 2003, Mati, Tita, Franeese Ballets
pm
sor 9, vol Vy ta 200,
2526
MONICA SALCIDO W.
cidad contenidaen El nacimiento de la tragedia, obra filoséfico-musi~
cal que entona 2 preludio de un saber tragico que expone abierta-
mente el sufrimiento como un ingrediente fundamental de la vida,
enfrentindolo como parte de un juego cuya fuerza superior es capaz
de convertir en alegria y ligereza la seriedad y el peso, permitiendo el
acceso a una concepcién no metafisica del cosmos, que afirma la
inocencia del devenir, el ciclo auto regulador del cambio en el que el fuego
se apaga y se enciende segiin medidas, donde todo se somete la misma
fatalidad y donds la constante transformacién no permite perspectivas
eternas,
El nacimiento de la tragedia no es s6lo una agitacion antisocriti-
ca que denuncia criticamente una filosofia teorética y no artistica: sus
figuras ~Apolo, Dioniso, Heraclito, Sécrates, Esquilo y Séfocles~ son
aporias narrativas que forman parte de laficin nietzscheana en la que
se fragmentan les identidades como simbolo de la heterogeneidad de
todos los materiales clasicos que la filologia de etiqueta®” trata de resol-
ver en una “clasicalidad” esencial. En este sentido, creo que desde el
punto de vista del centauro arte-ciencia-flosofia que Nietzsche mismo
propone, Ia obra plantea una corriente postmetafisica de pensamiento
donde el redescubrimiento de la helenidad significa la recuperacién del
genio filos6fico trigico para posibilitar un futuro mas licido, una nueva
experiencia de lo real, libre de los limites impuestos por la moral, la
légica y larazén, ampliando el concepto de pensamiento a la experien-
cia originaria de sinsentido y ta liberacion de los fines, teniendo como
ejemplo cultural al pueblo griego, cuya vision del mundo es para nuestro
fil6sofo una vieje verdad despreciada en la que, ante el trasfondo aparen-
cial de lo dionisiaco, la banalidad brilla de un modo abismal,
Vase Manel “respillo, La mirada gic (Exigesis sobre Ta idea de extras tric),
1995, Malaga. Hybri
seen
LA CONFORMIDAD:
HISTORIA
FILOSOFICA Y
PARADOJA PROFETICA*
Dominique de Courcelles**
RESUNEN: Poco a poco el pode de los Baty de las organizacionesinemaonals sh
hecho mis fuerte pra catige Ia compen biznqueo de dinero el finaeiamiero del ero-
‘amo, y ha ssctndo ol principio de conforma como instrument de prtecién dens epre-
Sass compeias ances y de sus crgets, ene ata de reveniny de vigianc
‘Una historia filosdfea de a conforma permite made mejor sus paradoas sus dest:
confor se planta como na proeceionapropida dea sociedades yuma concn profe-
tia desu desaroll: respuesta insite xs megs, instaurdora dea momlizacion de
tava pli.
Agsrkact: The power of Nation nd inteatonlonaizations has gradually become stronget
inter ight agaist comupion, money laundering, andthe nding of terorsm. Due othe ck
‘of preventive and inspection measures conformity has ecome the means of rotstng businesses.
‘Encl companies and ht leaders. pulosophia account of convoy Wil belp us beter
sunderstandits paradoxes and challenges. Conformity is preseated asa protection mechanism,
‘famowork for development, and an insitional response tthe ck of safer, which ium
‘determines moralzation of diy Bie
PALABRAS CLAVES confirm, preven, eras protec Socal deseo
KEYWORDS: confirm, protecton, para, sae, development
RECEFC¥ON 16 de ote de 2007.
APROBACIEN: 22 de mayo de 208,
+ Traducida de Mauricio Lépez Noriega
‘+ Cente National de la Recherche Seienigue Pars,
sci 9, Vol. tas 200,
27