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  • Curso de Diseño de Modas 4

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    HISTORIA Y SOCIOLOGIA DE LA MODA 3 Le. Bani he Quote Historia Cane social del traje. Evolucién de la moda El traje en la época rena- centista: mediados del siglo XV a finales del siglo XVI ESQUEMA DE CONTENIDOS Introduccién Rasgos histéricos generales El traje en la época renacentista El traje en el Renacimiento EL traje masculine de ta segunda mitad del siglo XV waje femenino El traje en el Renacimiento EL traje del siglo ‘XVI en la primera mitad del siglo XVI Epoca renacentista | | EL traje El traje femenino i En la segunda mitad 7 | del siglo XVI El traje masculino Introduccién Con la conquista de Constantinopla o antiguo Impetio Bizantino por los turcos en 1453, los his- toriadores convienen en que se acaba la época me- dieval y se inicia una nueva etapa denominada Re- nacimiento, que abarcara cerca de los dos siguientes siglos y que se caracteriza por un cambio profundo en lo cientifico, cultural y artistico, basado en una mayor consideracién 2 la persona como tal. Todos estos cambios se reflejan también, como no, en la manera de vestir, y en general el traje pasa a ser més horizontal en sus formas que en la época medieval Vamos a verlo a continuacién Figura 1. En esta elegante dama italiana del Renaci~ miento se pone de manifiesto que la vestimenta de esta época es, en general, mucho més “horizontal” que en la época medieval. 2 Epoca renacentista Rasgos histéricos generales A mediados del siglo XV tiene lugar en Europa tun cambio profundo en la forma de vida. Se produ- ce un intento de huir de las trabas impuestas por la moral cristiana y nace un anhelo de libertad de pensamiento que conllevaré una consideracién més alta de la vida humana. Surge el Renacintiento. Durante estos aiios se produce una verdadera re- volucién en las Ciencias y en las Artes; renace el gusto por la cultura clisica griega y romana y el ser humano cobra cada vez mis importancia: el humanismo es ¢] motor de esta época EI Renacimiento se desarrollé en Europa en la zona que habia ocupado la parte occidental del Imperio Romano, siendo Italia su cuna, para des- pués extenderse a Francia, Alemania, Bélgica, Ho- anda, Espafia e Inglaterra. Este movimiento cultn- ral, cientifico y artistico abarcé desde la, segunda mitad del siglo XV hasta finales del siglo XVI El traje en la época renacentista Como hemos dicho, las diferencias entre el esti- lo renacentista y el medieval en lo que a las artes, cultura y costumbres se refiere, son notables. Pues bien, en Is indumentaria estas diferencias fueron también importantes. Podemos seitalar como rasgo general en el ves- tir de esta época renacencista, que la vestimenta era horizontal en lugar de vertical. Si recuerdas, en la época anterior, la medieval, ce explicdbamos que los zapatos eran muy puntiagudos; sin embar- go, en el Renacimiento se achatan, pareciéndose a los que actualmente Ilamamos manoletinas 0 fran- cesitas. Por otra parte, los tocados son también, al igual que los vestidos, mucho més “borizontales”. En conjunto, pues, la indumentaria del Renaci- miento tiene menos detalles en forma de punta que Ja indumentaria de a época anterior, la me- dieval, como ‘puedes apreciar en Ia figura 1 El traje en el Renacimiento de la segunda mitad del siglo XV Antes de pasar a estudiar las caracteristicas con- cretas del traje en esta primera etapa del Renaci- miento, te comentamos como curiosidad el hecho de que Italia, pafs donde nacié este movimiento, quiso mantener generalmente cierta independencia, en lo que a la moda se refiere, con el resto de pa ses enropeos donde se extendié también el canon renacentista, especialmente con los paises del norte de Buropa. ¥ asi, Italia no aceptaba la moda que se levaba en los Paises Bajos, y si, por ejemplo, en el norte de Europa las mangas eran ceftidas, en Italia se llevaban muy anchas y con muchos ornamentos. En el terreno de las artes indumentarias, en esta época reaparece el dedal, que, aunque ya fue co- nocide por egipcios, griegos y romanos, al parecer habia caido en el olvido en la Edad Media; ade- Figura 2. Traje masculino ttpico de la primera época renacentista correspondiente a la segunda mitad del siglo XV ‘mis, en Venecia se introducen las tijeras en la for ma que hoy las conocemos. El traje masculino En Ia segunda mitad del siglo XV Ia prenda mas importante del craje masculino era el jubén, el cual esti hecho generalmente de raso, brocadillo (seda entretejida con bordados de oro y plata) 0 terciopelo; es muy corto, se lleva cefiido y tiene mangas que unen sus orillas con largos corchetes, a través de los cuales se asoma la camisa. Los hom- bres llevan también calzas muy ajustadas, muchas veces partidas de dos colores. En la figura 2 te mostramos un dibujo del traje masculine en esta primera etapa renacentista. Encima del jubén solian llevar piezas de cober~ tura del tipo casaca (Fig. 3), 0 a modo de dalmé- tica, como muestra la figura 4. EN FORMA DE CASACA | Figura 3. Cobertura renacentista a modo de casaca correspondiente a la segunda mitad del siglo X¥. JUBON COBERTURA EN FORMA, DE DALMATICA En resumen La indumentatia de los ancianos y magistrados se componia bisicamente de Ia hopalanda, que ahora se le denomina gown, prenda que a veces se forraba con pieles y que tenia una abertura con corchetes en su parte delantera, a El traje femenino El traje femenino de esta época, en especial el italiano, es muy elegante y adornado con broca- dos, terciopelos y perlas; lleva corpifio o jubé muy cortos y Ia falda es muy larga (Fig. 5) El sombrero siguié siendo en esta época el prin- cipal complemento, tanto en los hombres como en, Jas mujeres, aunque éstas también usaban tocados. Figura 4. Cobertura renacentista a modo de dalméti- ca correspondiente a la segunda mitad del siglo XV. Figura 5. Traje femenino renacentista correspond tea la segunda mitad del siglo XV. Podemos sefalar como rasgo general en el vest de esta bpoca renacentista, que la vestimenta era horizon- tal y no vertical como lo fue en la Edad Media En ta segunda mitad del siglo XV; el jubén, corto y ceftide, es la prenda mds importante del traje mascu- lino; los hombres Hlevan también calzas muy ajustadas, y, sobre el jubén, piexas de cobertura del tipo casaca 0 dalntica. La hopalanda, que ahora se denomina gown, constituye la indurientaria bésica de los ancianos y ma- gistrados. En cuanto al traje femenino de esta época renatentista, es muy elegante y ornamentado, y lleva corpitio 0 | Jubén muy cortos.y-ta falda muy larga El traje en el Renacimiento del siglo XVI El siglo XVI es la gran época del Renacimien- to italiano y la de su generalizacién fuera de sus fronteras con caracteres peculiares més 0 menos acentuados, eQué es lo mis destacado de este siglo en cuan- to al traje? A nuestro entender, quizis| lo més di tacado del traje sea una de las caracteristicas prin- cipales del_mismo y gue, a veces, Ilegaba a ser realmente extravagante: se trata de las cuchilladas, es decir, los cortes en la tela que permitian ver el forto de las prendas. Decimos que a veces era ex- travagante porque, en ocasiones, en Alemania pa~ recia que las prendas estaban realmente rotas Un fenémeno de nuestros dias similar a éste, ha sido la moda de rasgar los cejanos surgida a finales de 1989 y que todavia perdura, aunque en menor medida, El traje en la primera mitad del siglo XVI Durante la primera mitad del siglo XVI, la ine dumentaria de los hombres era mas recargada que Ja de las mujeres. Aunque éstas también Hevaban cuchilladas.en el traje, esto no era lo més habitual, ya que las cuchilladas fue una moda mucho més apropiada para los calzones, prenda que, como to- dos sabemos, era y ¢s masculina, _ Las mujeres utilizaban una falda llamada kirtle, gue iba cosida a un cuerpo (ya sabes que se deno- ‘mina cuerpo a la parte de cintura para arriba), y sobre ambos, le kirtle y el cuerpo, Hevaban un vestido cefiido a la cintura con amplios pliegues. Los hombres seguian levando como prenda mas importante el jubén, abierto en el centro, dejando ver la bragueta. A veces el jubén podia llegar has- ta kas rodillas En cuanto a las mangas, las habfan de diversos tipos. ;Cudles eran las principales? Las mangas an cchas acuchilladas y las mangas dobles eran las que més se utilizaban} en estas dltimas, el color varia~ ba por la parte del exterior. Las telas de oro y el terciopelo eran los tejidos en los que mayoritarjamente se confeccionaban las prendas de vest. Sobre el jubén, los hombres Hevaban un jacket 0 pecie de chaleco, que podia ser abierto o cerrado, y sobre éste se Tlevaba el gown (antigua hopalanda) que se sujetaba en los hombros y cafa hasta los pies. Durante este periodo los hombres segufan uti zando las calzas, las cuales se sujetaban al jubén mediante unas cintas que pasaban por una especie de ojales; estos ojales estaban tanto en las calzas Zomo en el jubén. Al igual que en la época renacentista del siglo anterior, Jos zapatos eran chatos y a veces estaban adornadés con joyas y con cuchilladas. Los colores de la indumentaria de las clases mis pudientes, solian ser, durante la primera mitad de este siglo, de un colorido muy vivo, destacando el color rojo como favorito. El traje en la segunda mitad del siglo XVI Durante la segunda mitad del siglo XVI, la moda espaiiola ejercié una gran influencia en el resto de los paises europeos, pasando los colores @ ser mucha més oscuros, predominando el negro. Ademés del color, gqué otras diferencias se ob- servan en el traje con respecto a la primera mitad de este siglo y a Ja época medieval? Durante esta segunda mitad del siglo XVI destacan los rellenos, los cuales solian ser de trapos, Jana, crin de caba- ‘lo, etc. La utilizacién de estos rellenos en el ju- bon y en los calzones, hacia curiosamente que la cintura pareciera mucho més fina, Uno de los elementos de Ia vestimenta que era utilizado durante esta segunda mitad del siglo XVI, tanto por hombres como por mujeres, era la gorguera (Fig. 6). En la primera mitad de este si- glo, las camisas se fruncian en su parte superior mediante un cordén, cosa que podemos conside- rar como el_anticipo de la gorguera Las gorgueras en este periodo eran muy altas y cada vez fueron haciéndose més grandes, constitu- yendo un elemento que daba a las personas que lo 5 Figura 6. Gorguera masculina. utilizaban un cierto aire social superior, Las muje~ res las utilizaban por este motivo, pero como tam- bién deseaban mostrar su escote, la gorguera se abrié por la parte de delante y se elevé por detras de la cabeza (Fig. 7) El traje femenino Como ya te hemos comentado, .en la segunda mitad del siglo la caracteristica basica de In moda fue Ja sobriedad. Pues bien, la indumentaria feme- nina también fue mucho més rigida. El delantero del cuerpo de los vestidos levaba una pieza dura que se mantenia en su sitio me- diante armazones, que a veces eran de madera, 6 Figura 7. Gorguera ferent 1 alta y grande y con escote, En la figura 8 puedes observar este detalle del vestido femenino. Como ves, el talle se mantiene completamente rigido con Ia cintura muy ajustada. Las faldas tenfan mucho vuelo y eran,. por tan- to, muy amplias, lo que se debia a que se utiliza ba el denominado verdugado, que consistia en una especie de enaguas acampanadas mediante unos aros de alambre, cada vez mas amplios, Destaquemos que esta prenda tiene su origen en Espafia y gue pronto se extendié su utilizacién al resto de los paises europeos. En Francia, el verdu- gado era una prenda propia de la Corte. Otro detalle caracteristico del vestido-de-csta-se- gunda mitad del siglo, fue la abertura que dejaba al descubierto el traje de abajo, llegando general- Figura 8. Vestido femenino renacentista tipico de la segunda mitad del siglo XVI. mente las mangas ablusadas hasta el codo, mos- trando las inferiores. EL traje masculino {Cuil fue Ja principal caracteristica de la moda masculina de esta segunda mitad del siglo XVI? La principal caracteristica fie la utilizacién de una gran variedad de prendas. La prenda de mayor importancia continuaba siendo el jubén, sobre el cual se utilizaba la jacket © chaleco, que generalmente no lleva mangas en este periodo (Fig. 9). Ota prenda, genuinamente espaiiola,_muy-im- portante durante Ia segunds mitad del siglo fue la capa. Se trata de un: Figura 9. Traje masculino renacentista tipico de te segunda mitad del siglo XVI. capa _corta que, como t mostramos en la citada figura 9, a veces colgab: s6lo de un hombro. Estas capas estaban confeccionadas con telas ca- ras, como el terciopelo, el ras0 0 incluso con oro y podian tener el cuello levantado 0 una esclavi na, (La esclavina es un tipo de cuello que no és le- vantado sino que rodea Ia parte superior de lo: hombros y de la espalda) ‘También podian utilizar el mandilion © capa am- plia y larga que legaba hasta las caderas y que te- nia mangas y un cuello levantado. En cuanto a las calaas, las calaas cortas corriente: se levaban con unos calzones que se ponian debajc de ellas y que se denominaban canons (ver figura 9) El calzado que utilizaban los hombres podian ser Las botas més usadas eran unas que Hegaban al zapatos 0 botas. Los primeros tenian punta redon- —muslo y que tenian una vuelta en la parte de deada y ya a finales de siglo Hevaban tacén. arriba En resumen © En el Renacimiento del siglo XVI, quizé el elemento mas caracteristico del traje sean las cuchilladas 0 cor- tes ent la tela que permitéan ver el forro de las prendas. También es representativa del traje de esta época, especialmente en la segunda mitad del siglo, la gorguera o especie de cuello en forma de plato, que usaban tanto hombres como mujeres. ‘Ademés de las calzas, los hombres seguian Uevando como prenda més importante el jub6n, con mangas aeuchilladas, 0 bien dobles, sobre ef que se pontan un jacket o especie de chaleco, y sobre éste un gown. Los colores de las prendas solfan ser muy vivos Durante la segunda mitad del siglo XVI, la moda espaitola ejercié una gran influencia en el resto de los paises europeos, pasando los colores a ser mucho més oscuros. Ademds del color destacan tos rellenos en el jubsn y los calzones. En cuanto al traje femenino, ademas de la gorguera, el talle se mantiene completamente rigido com la cin- tuura muy qjustada, las faldas tenfan mucho vuelo debido al uso del verdugado, de procedencia espaitola. La principal caractertstica del traje masculino fue la utilizacién de una gran variedad de prendas: el jubén, el jacket, las calzas, los calzones y ta capa, ésta iltima también de procedencia espaiiola. Ejercicios de autocomprobacién | 1. La modas renacentistas de Talia y de los Patses Bajos tienen tantas caracteristicas en comin ~ que no se diferencian entre Sb.s...oen v (F) | 2. Una de las principales caracteristicas del jubén mascutino de la segunda mitad del siglo XV _ es que es muy corto ... WES 3. Ademés de las mangas acuchiliadas, en la primera mitad del siglo XVI también estuvieron de moda en los hombres las mangas: a) triples | | & dobles | ) cortas 4, Los colores del inaje en la primera mitad del siglo XVI, sobre todo en las clases més pudientes, eran: Ca) muy vivos, destacando el rojo 4) oseuros, predominando el negro @) muy variados, abarcando toda la gama det circulo eromético 5. Durante ta segunda mitad del siglo XVE, ademés de Tralia, tubo otro pals que ejercié una gran inflen- cia sobre las demés pafses europeos en cuanto a ta moda. Ese pals fue: «) Francia b) Alemania @) Espana 6. Cuil de las siguientes parejas de prendas tiene un origen genuinamente espaiil? 4) el jacket y tas catzas 4b) el verdugado y tas catzas (FA verdugado y la capa 7. Una prenda de la segunda mitad del siglo XVI utilizada tanto por hombres como por mujeres fue: a)'la gorguera “h) las catzas 4) el verdugado Al final de esta unidad didéctica encontrards las soluciones a estos eferccios, Si no los has contestedo correctamente, significa que atin no has asimilado lo sufciente esta porte de ta lecién, por lo que te aconsejamos que la vuelvas a repasar. Actividad recomendada Segiin te hemos explicado, una de las earactertsticas principales de esta época renacentista es ta utitizacién de mangas acuchilladas en los modelos femreninos. “Te proponemos que cojas un trozo de tela y lo cortes de forma que parezca una manga de este tipo Sociologia de la moda: Influencia del contexto politico y cultural en la moda ESQUEMA DE CONTENIDOS Introduccién El contexto politico Las tradiciones y costumbres sociales El contexto cultural La moral y Ia ideologia Los movimientos artisticos Introduccién Tanto la politica como Ia cultura son factores determinantes del desarrollo y evolucién de cual quier sociedad, y la moda, como fenémeno social que es, también esté condicionada por estos dos factores. En la segunda parce de esta leccién dedicada a Ja sociologia de la moda, estudiaremos de qué for ma la politica que caracteriza a un pais, asi como la cultura del mismo, intervienen directamente en el rumbo que tome la moda. El contexto politico Como todos sabemos, gran parte de los medios de comunicacién de masas estin, en cierta me da, controlados por el poder politico de cada so- ciedad, Estos medios afectan directamente al m= Figura 10. Los movimientos feministas han ejercido una notable influencia en la moda. (Archivo FIRO- FOTO). 12 bito de la moda y, por tanto, de forma indirecta, el poder politico esté ejerciendo cierta influencia en dicho ambito. Es norma comin que el poder politico proteja desde un punto de vista econdmico a determinadas industrias en pro de la economia del pais, gravando Ia importaci6n de productos extranjeros, lo que ori- gina el consumo masivo de la poblacién de ese pais de las materias que en estas industrias producen. Ademiis, esta postura proteccionista en la mayo- ria de las ocasicines se ve favorecida y apoyada por toda una campaiia publicitaria y una serie de es- trategias de marketing que inducen al consumo de Ia materia y de los productos que, en determin: dos momentos, interesa potenciar. Ouro factor politico que incide en el fendmeno de la moda es el intervencionismo de un pais $0- bie otto pais. Nos explicaremos. Cuando_un pais gjetce una politica intervencionista sobre otro, en ste timo se suele producir un cambio en sus costumbres socio-culturales, lo cual constituye un hecho que influye sobre Ta tioda de forma deter- minante, pues la moda, como sabemos, @& un f némeno socio-cultural mis. Cuando un pais se ve favorecido econémica y politicamente por la ampliacién de sus mercados, consigue un mayor peso especifico sobre los de- més pafses y, como consecuencia de esta situacion, las creaciones y propuestas de moda que dicho pats realiza, seran no sélo aceptadas, sino también -asumidas internacionalmente, Un ejemplo de lo anteriormente expuesto, lo te- nemos en el caso de la “Moda de Espaia”, Hoy dia en nuestro pais se estin haciendo grandes esfuerzos por mantener Ja moda nacional en un alto nivel com- petitivo, puesto que genera riqueza y es uno de los stores de promocién de Espatia en el extranjero. Asi mismo, existen una serie de movimientos sociales que, la mayoria de las veces, estiti en con- tra del poder politico establecido y que provocan cambios en la moda. Un ejemplo fue el movi fento de liberacién de la mujer a principios del siglo XX, el cual, como todos sabemos, potenci6 que la moda femenina se convirtiera en tina moda mis comoda y que, ademés, favoreciera la igualdad entre sexos (Fig. 10). Paraddjicamente, la historia nos demuestra que cuando un movimiento social -que acta dentro de Ia legalidad, por supuesto- se generaliza y alcanza una gran repercusién en Ia sociedad, el poder politico intenta integrarlo en la estructura general del sistema, para poder evitar los desequi- librios sociales que su influencia puede generar. La gran mayoria de estos movimientos utilizan el ves~ tido como vehiculo diferenciador Un ejemplo de este fendmeno lo tenemos en el grupo musical “The Beatles”. Cuando el gobier- no de Gran Bretaiia se da cuenta de la gran reper~ cusiétr que este grupo dé musicos tiene sobre la sociedad, sobre todo en la gente joven, lo acepea institucionalmente e intenta integrarlo en su siste- ma, con todo lo que ello conlleva (cambios en la moda y en a forma de pensar de los jévenes). En Espaita, no obstante, no se produjo esta integra~ cién de este grupo musical en el sistema, 0 al me- nos no en Ja misma medida que en Gran Bretafia, porque en aquellos momentos se consideré a los Beatles como un fendmeno extranjero que no tendria repercusién en nuestro pais. Si atendemos a los diferentes grupos que actual~ mente existen en nuestra sociedad: heavies, mods, rockers, punkies, neonazis, ... incluso los yuppies; podemos observar que cada uno de ellos tiene una forma de vestir propia y diferenciadora, que refle- ja tanto sus costumbres como sus ideas politicas, como es el caso de estos jévenes punkies londi- nenses que te mostramos en la Sgura 11 En resumen. Figura 11. Los punkies son uno de los diferentes gru~ ‘pos sociales que actualmente existen en nuestra socie~ dad, y tienen una forma de vestir propia y diferencia dora, (Archivo FIRO-FOTO). El poder politico, al controlar, en cierta medida, gran parte de los medios de comunicacién, ejerce, de forma in- directa cierta influencia en el émbito de la moda. Influencia que se concreta al proteger a determinadas industrias en pro de la economfa del pals, lo que origina un consumo masivo de los productos que en ellas se producen. Por otra parte, cuando un pais se ve favorecido econdmica y politicamente por la ampliacién de sus merca- dos, consigue que las creaciones y propuestas de moda que dicho pals realiza, sean también asumidas por los de~ més paises. Un ejemplo de ello es el caso de ta actual “Moda de Espaiia”. Adems, cuando un movimiento social se general za y aleaniza gran repercusién en ta sociedad, el poder po- Uieo intenta integrarlo en ta estructura general del sistema, para poder evitar los desequilibrias sociales que su influencia puede generar. La gran mayoria de estos movimientos utilizan el vestido-como vebculo diferenciador. 13 El contexto cultural La moda es un elemento més de nuestro sistema cultural. Qué funciones cumple bésicamente la culewra en una sociedad? Cumple tres funciones indamentales: © Ofrecer a las personas un saber © Funcin de control social © Funcién ideolégica Aclaremos un poco estas funciones. La cultura de una determinada sociedad esti compuesta de diferentes elementos: la educacién es uno de ellos y de los mis importantes. Mediante la educacién el poder establecido realiza estas dos funciones, 1a de control social y la ideolégica. Asi, por ejemplo, muchas de las costumbres puramente culturales de los paises asifticos, no son contempladas en la cul- tura occidental, pues tanto nuestra sociedad como nuestra ideologfa son diferentes de las asiéticas ue las personas utilizan es un réllejo de las normas socioculturales de cualquier época. Si entendemos el traje_como-una_manifes- n éstética, las caracteristicas propias de cada Galtura se verdn reflejadas en él. Estamos hablando mucho de la palabra “moda”, peto segiiro que muchas veces has ofdo también la palabra “estilo” ceferida a lo mismo. :Qué es lo que diferencia a la moda de lo que denominamos estilo? Si entendemos la moda como un cambio suce- sivo de indumentaria, veremos que la mioda se di- Ferencia del estilo en que éste abarca un periodo de tiempo mis largo, en el que pueden darse rentes modas. fife Asi, pues, podemos hablar por ejemplo de un estilo renacentista dentro del cual hubo varias modas en el vestir Como estamos viendo en los temas dedicados a la historia del traje, en las diferentes indumentarias utilizadas se pueden observar claramente las dife- rentes formas de vida, de produccién e, incluso, de forma de pensar, que han existido a lo largo de la historia y que siguen existiendo en Ia actualidad. “4 Por todo ello, podemos considerar la cultura como un elemento que, entendido como fuente de inspiracién y marco social, debemos tener en cuenta en cualquier estudio de la moda como fe- némeno social Existen una serie de factores culturales que ejer- cen una influencia directa en la indumentaria de la sociedad. Estos factores son los siguientes: © Las tradicionales y costumbres sociales La moral y Ia ideologia © Los movimientos artisticos, Veamos cémo influyen cada uno de estos facto- res en la moda, Las tradiciones y costumbres sociales Las sociedades que se caracterizan por ser muy tradicionales se van a definir por un gran conser vadurismo en su forma de vestir y, por tanto, en. ellas seri dificil que se produzcan cambios, tanto en la moda como en Ia mentalidad de las personas que componen esas sociedades. Por ejemplo, la sociedad inglesa tiene, ain ac~ tualmente, una serié de costumbres sociales muy arraigadas que, de alguna forma, pueden obsérvar- se en la moda que consumen la mayoria de los britinicos. No es dificil ver todavia el tipico “gentleman con su traje de chaqueta, sombrero de hongo y, pOE supuiesto, paraguas, especialmente si nos va- mos a la City 0 centro de los negocios londinen- ses (Fig. 12) FE as costumbres y tradiciones sociales van a de- terminar la utilizacién de unas prendas de vestir u ‘otras, en funcion de la permisividad de las normas, vigentes en la sociedad. Siguiendo con el ejemplo anterior, cabe sefialar gue en algunos pubs de la zona de negocios de Londres, no esta permitido entrar con zapatillas de deporte o con un vestido informal, teniendo s6lo acceso las personas que llevan una indumentaria clisica y convencional, Otro ejemplo lo tenemos en nuestro pais. Cuando Hega a Espafia el bikini en la década de los 60, la sociedad espaftola pone reparos al uso de esta prenda, hasta que, progresivamente y debido a los cambios socio-culturales y de mentalidad que se producen en las diltimas décadas en Espafia, su uso se va extendiendo, Ilegindose a reducir esta prenda a la minima expresidni 0, incluso, prescin~ dir de su parte superior. La moral y la ideologia Tanto los aspectos morales y religiosos como los ideolégicos, estin determinando la existencia de un sistema de valores que condiciona las formas de actuacién de Tas personas. Estos sistemas de valo- res son relativamente estables porque s6lo van mo- dificindose cuando en una sociedad se produce una crisis de las costumbres tradicionales, cosa normalmente no demasiado frecuente. xxisten religiones, como por ejemplo la cristia~ na, que en otras épocas han impedido el desarrollo de ciertas modas porque las consideraban “inmora- Jes”. El ejemplo anterior del bikini también ilustra este dato, pues cuando aparecié, ciertos sectores de la poblacién, los mas identificados con los princi- pios de esta religién, lo consideraban inmoral La ideologia influye en la moda desde posturas diferentes: © Las ideologias que consideran la moda como un derecho de las personas. Por ejemplo, las ideo- logias occidentales. * Las ideologias que rechazan la moda conside- rindola como un engafio propio de la sociedad de consumo. Por ejemplo, algunas ideologias orientales. # Las idcologias que rechazan algunos aspectos de las modas imperantes. Por ejemplo, algunos mo- vimientos actuales como el “heavy”, el “acid house”, etc. Figura 12, El “gentleman” inglés todavia conser va su indumentaria tradicional. (Archivo FIRO- FOTO). Los movimientos artisticos Los _movimientos artisticos, entendidos como fendmenos culturales, también ejercen cierta in- fluencia sobre los gustos y maneras en el vestir. En nuestro siglo se han dado una serie de co- rrientes artisticas en pintura, disefio de interiores, ete, que han producido grandes cambios en el ves- tide. Un ejemplo de ello Io tenemos en Ia influencia que ejerce el movimiento artistico del cubismo en el mundo de Jn moda. Con él aparece la denomi- nada moda “geométrica”, caracterizada por las Ii- neas rectas, tanto en la confeccién como en los es- tampados. (Fig. 13). Figura 13. Influencia del cubismo en la moda, (Ar- chivo FIRO-FOTO). En resumen La indumentaria que las personas utilizan es un reflefo de las normas socioculturales de cualquier época, Si entendemos el traje como waa manifestacién estética, las caracteristicas propias de cada cultura se verin refle- | Jjadas en al Los factores culturales que ejercen una influencia directa en la indumentaria de la sociedad son: las tradi- cones y las costumbres sociales, la moral y la ideologta, y los movimientos artisticos. Las costumbres y tradiciones sociales de una comunidad o pais van a determinar la utilizacién de unas prendas de vestir u otras, en funci6n de la permisividad de las normas vigentes en tal sociedad. El trae tipico del gentleman inglés, propio de una sociedad tan tradicional como la briténica, y el fendmeno del bikini en nues- tro pals en la década de los afios 60 son dos claros ejemplos de ello Tanto los aspectos morales y religiosos como los ideoldgicos, estén determinando la existencia de um siste- ma de valores que condiciona las formas de actuacidn de las personas, entre las que se encuentra Ia indumenta- ria. | | Los movinientos artfsticos, encendidos como fendmenos culturales, también ejercen cierta influencia sobre los _gustos en el vestir. Un ejemplo claro de este hecho lo demuesira la moda que hubo a principios de siglo basada en los dibujos geosnétrices como consecuencia del movimiento cubista. Ejercicios de autocomprobacién 8. Generalmente, gqué accién suele llevar a cabo el poder politico cuando un movimiento social se generaliza y alcanza una gran repercusién poptslar? 4) trata de integrarlo en ta estructura del sistema b) fo elimina con medidas represivas ¢) uo le presta ninguna atencién 9. Las sociedades que se caracterizan por ser muy tradicionales, se distingen por tos répidos cambios que se producen en la moda que consumen. : VF 10. Es incorrecto identificar moda con estilo porgue:

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