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Enconado de Parlantes y Construccion de Bafles Parte 2 PDF
Enconado de Parlantes y Construccion de Bafles Parte 2 PDF
BOCINAS Y
CONSTRUCCION DE
BAFFLES
Segunda yy última
Segunda última parte
parte
70 ELECTRONICA y servicio
En este caso lo más recomendable será cons- Figura 1
truir un baffle apropiado que nos ayude a incre-
mentar la fidelidad del sonido a fin de aprove-
char al máximo el equipo.
ELECTRONICA y servicio 71
Cámara anecoica utilizada
Figura 2
para la medición de
altavoces y pantallas
acústicas. Con esta
cámara se atenúan las
reflexiones sonoras.
de dar una idea del comportamiento del baffle, “anecoica” (figura 2), cuya superficie se encuen-
ya que en el resultado influyen varios factores. tra cubierta de material absorbente que elimina
La curva de respuesta publicada por los fa- los ecos y las réflexiones del sonido, de manera
bricantes es tomada en una habitación llamada que el micrófono únicamente recupera la señal
Cámara
anecoide 30 15 6 45
20 10 4 30
Nota:
(logarítmica)
10 5 2 15
Rec No. a
Date: 12/7/83
Sign: A.T 0 0 0 0
10 Hz 20 50 100 200 500 1 Khz 2 5 10 20 40 D A B C Lin
Frecuencia
Figura 3
72 ELECTRONICA y servicio
Figura 4
Nivel Curva de respuesta al ruido rosa
en DB
50 75
Pantalla
-40 60 L'acord
ruido rosa
analisis 1/3 octava
camara anecoide
-30 45
-20 30
-10 15
0
1.6 2 5 8 12.5 20 31.5 50 80 125 200 315 630 1.25K 2.5K 5K Weight net
160k 2.5 4 6.3 10 16 25 40 63 100 160 250 400 800 1.6k 3.15k 6.3k 10k 16k 25k 40k 63k 100k 16
500
1.3 octavas de la banda central de frecuencia octavos de la 1k 2k 4k 8k 12.5k 20k 31.5k 50k 80k 125k
banda central de frecuencia Frecuencia
proveniente del baffle o de la bocina que se está en la figura 3. Esta gráfica fue tomada a un me-
probando, y la habitación no tiene ningún efec- tro de distancia en un rango de frecuencia que
to sobre el resultado de las mediciones; como va de los 10 a los 20,000 hertz, por lo que el ba-
podrá suponer, esta situación ideal difícilmente ffle presenta diferentes tipos de intensidad en la
reflejará la aplicación real del baffle, el cual segu- señal según el valor de la frecuencia que se está
ramente será colocado en la sala de un hogar. utilizando.
El baffle se puede alimentar con una señal Otro método para comprobar la operación del
senoidal de frecuencia variable, obteniéndose baffle consiste en aplicar un “ruido rosa” en vez
una curva de respuesta parecida a la mostrada de una señal senoidal. El “ruido rosa” es un rui-
Senoidal 30 15 6 45
1W 1mt
Cámara 20 10 4 30
anecoide
10 5 2 15
Rec No. a 0 0 0 0
10 20 Hz 50 100 200 500 1000 2000 Hz 5000 10000 20000 40000 D A B C Lin
Date: 12/7/83
Sign: A.T
(1612/2112) A B C Lin
Frecuencia
Figura 5
ELECTRONICA y servicio 73
do blanco atenuado en 3 decibeles por octava a realizadas; también debe observar las escalas
fin de que el contenido de energía en cada ter- utilizadas en el papel sobre el que se grafican
cio de octava sea el mismo. La curva de respuesta las mediciones. En el caso de la figura 3 se utili-
que se obtiene es más llana y más representati- zó papel logarítmico, y la misma gráfica en pa-
va debido a la naturaleza no regular de la músi- pel logarítmico pero en otra escala se muestra
ca (figura 4). en la figura 5. Si no se observa con cuidado se
Recuerde que siempre es necesario conocer puede caer en el error de pensar que se trata de
las condiciones en que las mediciones fueron sistemas diferentes, y obviamente el de figura 5
-50 75
-40 60
-30 45
-20 30
-10 15
0
1.6 2 5 8 12.5 20 31.5 50 80 125 200 315 630 1.25K 2.5K 5K Weight net
160k 2.5 4 6.3 10 16 25 40 63 100 160 250 400 800 1.6k 3.15k 6.3k 10k 16k 25k 40k 63k 100k 16
1.3octave band center frecuency in Hz 500 1k 2k 4k 8k 12.5k 20k 31.5k 50k 80k 125k
B
75 50 75
60 40 60
Pantalla L'acord
Vieta
- 45 30 45
30 20 30
-15 10 15
0
2 5 8 12.5 20 31.5 50 80 125 200 315 630 1.25K 2.5K 5K Weight net
2.5 4 6.3 10 16 25 40 63 100 160 250 400 800 1.6k 3.15k 6.3k 10k 16k 25k 40k 63k 100k 16
1.3octave band center frecuency in Hz 500 1k 2k 4k 8k 12.5k 20k 31.5k 50k 80k 125k
Figura 6
74 ELECTRONICA y servicio
parece mejor que el de la figura 3. Lo ideal en de audición. El resultado será una curva de res-
este tipo de gráficas es obtener una curva lo más puesta lo mas parecida posible a la curva ideal
llana o plana posible para los diferentes valores de reproducción en condiciones normales de
de frecuencia; pero esté atento, ya que para im- escucha (figura 6).
presionar a los consumidores, muchos fabrican- Recientemente, y gracias a los sistemas de
tes buscan la escala adecuada para sus gráficas, cómputo, es posible realizar gráficas de medi-
de manera que simulen tener una respuesta lla- ciones para tres variables (es decir, tridimensio-
na en la reproducción de sonido. nales), en las cuales se puede observar la ampli-
Un aspecto importante que influye en la for- tud, la frecuencia y un eje calibrado en milise-
ma que adquiere la curva de respuesta, está re- gundos que muestra la manera en que va dismi-
lacionado con la posición del micrófono que cap- nuyendo la señal una vez que ha desaparecido
ta la señal, ya que los resultados obtenidos se- la señal excitadora (fenómeno conocido como
rán diferentes si el micrófono se coloca frente al “reverberancia”). Este tipo de gráficas proporcio-
woffer, frente al midrange o frente al tweeter, de- na información acerca de las resonancias y
bido a que conforme aumenta la frecuencia de coloraciones del sistema de reproducción de
una señal, su difusión se vuelve muy direccional. sonido, así como de su respuesta transitoria.
Otro método para determinar la curva de res- Por último, debemos mencionar la curva de
puesta consiste en tomar la curva dentro de una impedancia. La impedancia es el valor de la car-
habitación normal, similar a la que se dispondrá ga que ofrecerá el sistema de bocinas al amplifi-
para la audición, a fin de que la posición del mi- cador para cada valor de frecuencia que se apli-
crófono no influya en el resultado, la curva está que al mismo (figura 7).
tomada con un analizador en tiempo real que En la curva se pueden observar los distintos
permite ir integrando los valores que recoge el valores de reactancia que adquiere el sistema
micrófono mientras se mueve por toda el área para cada valor específico de frecuencia, inde-
Curva de impedancia
Reactancia
Medición 50 25 10 75
del objeto
Pantalla dB dB dB dB
vieta 40 20 8 60
l'acord
Fo 38 Hz
QT 0,8
30 15 32 6 45
17,9
20 10 10 4 30
5,3
Curva de
impedancia
10 5 3,1 2 15
Figura 7
ELECTRONICA y servicio 75
Figura 8
25 cm
30 cm
2 Tablas de 30 x 26.5 cm,
1 Tabla 30 x 65 cm, y y de 1.5 cm de espesor
de 1.5 cm de espesor
A B
65 cm 30 cm
65 cm C
2 Tablas de 25 x 65 cm
y de 1.5 cm de espesor 26.5 cm
2 Tablas de 20 x 30cm, y
de 1.5 cm de espesor 1 Tabla de triplay de 30 x 65 cm y de 1.5 cm de
espesor (para pantalla)
30 cm
D
20 cm
pendientemente de que la reactancia sea induc- pués el segundo pico corresponde al valor de
tiva o resistiva (ya que en un sistema de bocinas resonancia para señales medias y existe un ter-
generalmente se adicionan capacitores o induc- cer pico (no tan evidente) para las señales agu-
tores extra). das.
En la gráfica se aprecia un primer pico de de- Siempre es importante que la curva de impe-
recha a izquierda, que corresponde a la frecuen- dancia no se encuentre cerca de valores muy
cia de resonancia del sistema de los graves; des- bajos, sobre todo si se va a utilizar en conjunto
10cm 10cm
20cm
25cm
5cm
26cm
30cm
Baffle visto de lado
Figura 9 Figura 10
76 ELECTRONICA y servicio
con algún otro sistema de bocinas (ya que esto portante evitar el uso de la madera comprimida,
puede provocar la pérdida de la señal en la sali- que si bien cuesta menos es de menor resisten-
da del amplificador que alimenta al sistema). cia (y las imperfecciones de su superficie no ayu-
dan a la calidad del sonido que se reproduce).
Características de los materiales y construc- Las dimensiones de las maderas necesarias
ción del recinto acústico para la construcción del baffle se indican en la
figura 8. En la parte frontal de la caja, para la
En la construcción de baffles se utilizan mate- pantalla acústica, se deben realizar cuatro per-
riales como la madera o plásticos termo-forma- foraciones: tres circulares correspondientes a los
dos. Para nuestro proyecto utilizaremos madera diámetros aproximados de las bocinas que se van
por la facilidad con que se puede moldear; es im- a instalar en el interior, y una tipo rectangular
Wodfers
Midrange
Tweeters
Figura 11
ELECTRONICA y servicio 77
Figura 12 tener el mismo valor de impedancia (sugerimos
Descripción de un sistema CROSS-OVER 8 ohms para cada una, figura 11).
Circuito También verifique que la potencia de las bo-
Patillas de CROSS OVER cinas elegidas corresponda a la especificada por
sujeción
el fabricante del aparato. Aquí hay que hacer una
aclaración: aunque algunos fabricantes de equi-
COM LOW MED HI pos de sonido presumen de que sus modelos al-
canzan “2000 Watts PMPO”, en realidad lo que
están midiendo es la potencia acústica pico
Terminal para altos máxima, que es muy superior a la potencia de
Terminal Terminal para medios trabajo normal; y ésta, a su vez, es mayor a la
común
Terminal para bajos potencia nominal de las bocinas (esto quiere
decir que, por ejemplo, una bocina de 50 watts
nominales puede dar una potencia audible de
aproximadamente unos 300 watts en trabajo
que corresponde a una perforación para hacer normal, y un pico máximo que fácilmente exce-
al baffle tipo réflex (figura 9). Dentro de la perfo- de los 1500 watts). No se deje impresionar por
ración se deben colocar un par de maderas arri- la publicidad de los fabricantes.
ba y abajo de la abertura, a manera de confor-
mar un tubo acústico (figura 10). Uso del Cross-over
Es necesario disponer de tres tipos de boci-
nas especializadas: un woofer o bocina para ba- Continuando con la construcción de nuestros
jos, un midrange o bocina para medios y un baffles, se recomienda también la inclusión de
tweeter o bocina para altos, los cuales deberán un sistema Cross-over, el cual básicamente es un
circuito pasivo que no requiere de alimentación
externa para su operación; dispone de cuatro
terminales a través de las cuales se conectan las
Circuito de interconexión para el separador diferentes bocinas de un baffle; internamente
de sonido CROSS OVER está compuesto de capacitores y bobinas que
permiten seleccionar un rango de frecuencias de
Bocina la señal y entregarlas a las bocinas que están
para bajos
diseñadas para ese mismo rango de frecuencias.
Circuito
CROSS OVER
En otras palabras, el Cross-over separa los soni-
dos bajos, los sonidos medios y los sonidos al-
tos (figura 12).
Low Para la interconexión del Cross-over siga el
Común
Med diagrama indicado en la figura 13, aunque siem-
Bocina
Salida del pre es conveniente revisar el diagrama propuesto
Hi para
amplificador
medios por el fabricante del Cross-over que haya com-
prado. Coloque las bocinas dentro del baffle y
realice las conexiones correspondientes entre el
Cross-over y las bocinas. Verifique la operación
del sistema conectando el baffle a la salida de
Bocina
un amplificador con un nivel de sonido bajo;
para altos
poco a poco aumente el nivel de sonido como
sugerimos en la prueba inicial; experimente con
diferentes tipos de música para verificar la bue-
Figura 13 na operación de la pantalla.
78 ELECTRONICA y servicio