70 ELECTRONICA y servicio

ENCONADO DE
BOCINAS Y
CONSTRUCCION DE
BAFFLES
Segunda y ltima parte
ENCONADO DE
BOCINAS Y
CONSTRUCCION DE
BAFFLES
Segunda y ltima parte
Oscar Montoya Figueroa
En el artculo anterior hicimos
un repaso de las principales
caractersticas de las bocinas,
as como de las estructuras
bsicas de las pantallas
acsticas o baffles. En esta
segunda parte veremos un
ejemplo prctico de cmo
construir un baffle que le
permita aprovechar
plenamente las caractersticas
de un equipo de audio. Sin
duda, este es un tema de gran
utilidad tanto para el
estudiante como para el
tcnico de servicio.
Una prueba inicial
Sabemos que en todo sistema de sonido se bus-
ca obtener un mximo de fidelidad, es decir, que
el sonido reproducido sea lo ms idntico posi-
ble al de la fuente original; por obvias razones,
aquellos sistemas que logran una mayor fideli-
dad tienen un costo superior en el mercado.
Por otra parte, en muchas ocasiones encon-
tramos que los baffles que el fabricante incluye
para un determinado sistema de sonido estn
por debajo de lo que el amplificador de salida
puede alcanzar. Para comprobarlo podemos rea-
lizar una pequea prueba: coloque un cassette
o un disco compacto y reproduzca (play) de ma-
nera normal; lentamente incremente el volumen
de salida hasta tres cuartas partes arriba en la
escala del valor ms bajo (tenga cuidado, pues
la intensidad puede ser muy alta); si con esta in-
tensidad se deforman los sonidos graves, sig-
nifica que la capacidad de respuesta del baffle
es inferior a lo que el aparato puede reproducir.
71 ELECTRONICA y servicio
En este caso lo ms recomendable ser cons-
truir un baffle apropiado que nos ayude a incre-
mentar la fidelidad del sonido a fin de aprove-
char al mximo el equipo.
Caractersticas de operacin del baffle
Sabemos que un baffle debe contar por lo me-
nos con tres tipos de bocinas para las reas de
frecuencia que necesita cubrir (figura 1): bajos
(graves), medios y altos (agudos). Los baffles que
utilizan ms de dos bocinas suelen presentar
diferentes tipos de problemas; uno de los ms
frecuentes es que las seales reproducidas por
cada bocina se obstaculizan entre s o con las
seales provenientes del ambiente exterior, dan-
do como resultado variaciones del sonido origi-
nal que se irradia al espacio.
Debemos agregar a esto que el espacio fsico
en el que se encuentra el baffle (como una habi-
tacin o una sala), as como la posicin en que
ste se ubica dentro del recinto afectan tambin
de distinta manera las caractersticas del sonido
que se reproduce, provocando en cada caso efec-
tos distintos. Todas estas situaciones provocan
la ineficacia del baffle.
Para determinar la buena operacin de los
baffles o recintos acsticos, es necesario reali-
zar una serie de mediciones para los diferentes
rangos de operacin. Existen diferentes equipos
para la medicin de las respuestas de los baffles;
a partir ellos se obtienen grficas de resultados
que sirven para realizar comparaciones entre los
diferentes sistemas y determinar su correcta
operacin. Una de las grficas ms conocidas
es la de respuesta del baffle, en la cual se indi-
can los niveles de audicin generados por el al-
tavoz para el rango de frecuencias que compren-
de el odo humano. Con apoyo de estas grficas
el usuario podra calcular aproximadamente el
efecto de sonorizacin del baffle dentro del re-
cinto en el que piensa utilizarlo, evitando con
ello los problemas anteriormente descritos.
Los fabricantes en ocasiones publican estas
grficas, pero su interpretacin es difcil tanto
para el consumidor (que normalmente no se re-
laciona con informacin de este tipo) como para
el propio tcnico (que no est entrenado en su
interpretacin o aplicacin). Tambin hay que
tomar en cuenta que las grficas que proporcio-
nan los fabricantes son realizadas en sus pro-
pios laboratorios y bajo determinadas condicio-
nes, lo cual dificulta la comparacin de las cur-
vas con las de otros fabricantes de un equipo
similar.
En efecto, durante el diseo de los baffles se
utilizan diversos sistemas de medicin que se
realizan en distintas condiciones acsticas y con
oyentes entrenados, usando programas musica-
les de gran calidad sonora. El resultado de estas
pruebas, junto con el material del laboratorio
(grficas, distorsiones) permiten al diseador
conocer qu parmetros son los ms adecuados
para los oyentes y cuales se pueden sacrificar
para mejorar otros. Recordemos que no existe
el baffle perfecto y que siempre los baffles que
encontramos en el mercado son soluciones por
compromiso, que atienden al costo de los mate-
riales de construccin o a las caractersticas del
aparato establecidas por el fabricante. Los dise-
adores siempre se inclinarn por dar preferen-
cia a ciertas caractersticas ms que a otras.
La curva de respuesta obtenida en cada gr-
fica informa del comportamiento del baffle o de
la bocina en especfico; pero por s sola no pue-
Figura 1
72 ELECTRONICA y servicio
de dar una idea del comportamiento del baffle,
ya que en el resultado influyen varios factores.
La curva de respuesta publicada por los fa-
bricantes es tomada en una habitacin llamada
anecoica (figura 2), cuya superficie se encuen-
tra cubierta de material absorbente que elimina
los ecos y las rflexiones del sonido, de manera
que el micrfono nicamente recupera la seal
Figura 2
Cmara anecoica utilizada
para la medicin de
altavoces y pantallas
acsticas. Con esta
cmara se atenan las
reflexiones sonoras.
Medicin
del objeto
Pantalla
l'acord
Senoidal
1W 1mt
Cmara
anecoide
Nota:
(logartmica)
Rec No. a
Date: 12/7/83
Sign: A.T
50 25
dB dB
40 20
30 15
20 10
10 5
0 0
10 75
dB dB
8 60
6 45
4 30
2 15
0 0
10 Hz 20 50 200 100 500 1 Khz 2 5 10 20 40 D A B C Lin
Potenciometer range______Db______Lower Lim Freq._______Hz Wr Speed_______mm/seg PaperSpeed_____mm/seg
Curva de respuesta a una seal senoidal
Frecuencia
Nivel
en DB
Figura 3
73 ELECTRONICA y servicio
proveniente del baffle o de la bocina que se est
probando, y la habitacin no tiene ningn efec-
to sobre el resultado de las mediciones; como
podr suponer, esta situacin ideal difcilmente
reflejar la aplicacin real del baffle, el cual segu-
ramente ser colocado en la sala de un hogar.
El baffle se puede alimentar con una seal
senoidal de frecuencia variable, obtenindose
una curva de respuesta parecida a la mostrada
en la figura 3. Esta grfica fue tomada a un me-
tro de distancia en un rango de frecuencia que
va de los 10 a los 20,000 hertz, por lo que el ba-
ffle presenta diferentes tipos de intensidad en la
seal segn el valor de la frecuencia que se est
utilizando.
Otro mtodo para comprobar la operacin del
baffle consiste en aplicar un ruido rosa en vez
de una seal senoidal. El ruido rosa es un rui-
Medicin
del objeto
Pantalla
l'acord
Senoidal
1W 1mt
Cmara
anecoide
Rec No. a
Date: 12/7/83
Sign: A.T
50 25
dB dB
40 20
30 15
20 10
10 5
0 0
10 75
dB dB
8 60
6 45
4 30
2 15
0 0
10 20 Hz 50 200 100 500 1000 2000 Hz 5000 10000 20000 40000 D A B C Lin
Curva de respuesta utilizando papel logartmico a otra escala
Frecuencia
Nivel
en DB
(1612/2112) A B C Lin
Figura 4
Figura 5
-40 60
-30 45
-20 30
-10 15
0
Curva de respuesta al ruido rosa
50 75
2 5 8 12.5 20 31.5 50 80 125 200 315 630 1.25K 2.5K 5K Weight net
2.5 4 6.3 10 16 25 40 63 100 160 250 400 800 1.6k 3.15k 6.3k 10k 16k 25k 40k 63k 100k 16
500 1k 2k 4k 8k 12.5k 20k 31.5k 50k 80k 125k
Pantalla
L'acord
ruido rosa
analisis 1/3 octava
camara anecoide
Frecuencia
Nivel
en DB
160k
1.6
1.3 octavas de la banda central de frecuencia octavos de la
banda central de frecuencia
74 ELECTRONICA y servicio
do blanco atenuado en 3 decibeles por octava a
fin de que el contenido de energa en cada ter-
cio de octava sea el mismo. La curva de respuesta
que se obtiene es ms llana y ms representati-
va debido a la naturaleza no regular de la msi-
ca (figura 4).
Recuerde que siempre es necesario conocer
las condiciones en que las mediciones fueron
realizadas; tambin debe observar las escalas
utilizadas en el papel sobre el que se grafican
las mediciones. En el caso de la figura 3 se utili-
z papel logartmico, y la misma grfica en pa-
pel logartmico pero en otra escala se muestra
en la figura 5. Si no se observa con cuidado se
puede caer en el error de pensar que se trata de
sistemas diferentes, y obviamente el de figura 5
Figura 6
-40 60
-30 45
-20 30
-10 15
0
Curva de respuesta de los baffles tomada en recintos normales
-50 75
40 60
30 45
20 30
10 15
0
50 75
2 5 8 12.5 20 31.5 50 80 125 200 315 630 1.25K 2.5K 5K Weight net
2.5 4 6.3 10 16 25 40 63 100 160 250 400 800 1.6k 3.15k 6.3k 10k 16k 25k 40k 63k 100k 16
1.3octave band center frecuency in Hz 500 1k 2k 4k 8k 12.5k 20k 31.5k 50k 80k 125k
160k
1.6
60
- 45
30
-15
75
2 5 8 12.5 20 31.5 50 80 125 200 315 630 1.25K 2.5K 5K Weight net
2.5 4 6.3 10 16 25 40 63 100 160 250 400 800 1.6k 3.15k 6.3k 10k 16k 25k 40k 63k 100k 16
1.3octave band center frecuency in Hz 500 1k 2k 4k 8k 12.5k 20k 31.5k 50k 80k 125k
Pantalla L'acord
Vieta
A
B
75 ELECTRONICA y servicio
Figura 7
parece mejor que el de la figura 3. Lo ideal en
este tipo de grficas es obtener una curva lo ms
llana o plana posible para los diferentes valores
de frecuencia; pero est atento, ya que para im-
presionar a los consumidores, muchos fabrican-
tes buscan la escala adecuada para sus grficas,
de manera que simulen tener una respuesta lla-
na en la reproduccin de sonido.
Un aspecto importante que influye en la for-
ma que adquiere la curva de respuesta, est re-
lacionado con la posicin del micrfono que cap-
ta la seal, ya que los resultados obtenidos se-
rn diferentes si el micrfono se coloca frente al
woffer, frente al midrange o frente al tweeter, de-
bido a que conforme aumenta la frecuencia de
una seal, su difusin se vuelve muy direccional.
Otro mtodo para determinar la curva de res-
puesta consiste en tomar la curva dentro de una
habitacin normal, similar a la que se dispondr
para la audicin, a fin de que la posicin del mi-
crfono no influya en el resultado, la curva est
tomada con un analizador en tiempo real que
permite ir integrando los valores que recoge el
micrfono mientras se mueve por toda el rea
de audicin. El resultado ser una curva de res-
puesta lo mas parecida posible a la curva ideal
de reproduccin en condiciones normales de
escucha (figura 6).
Recientemente, y gracias a los sistemas de
cmputo, es posible realizar grficas de medi-
ciones para tres variables (es decir, tridimensio-
nales), en las cuales se puede observar la ampli-
tud, la frecuencia y un eje calibrado en milise-
gundos que muestra la manera en que va dismi-
nuyendo la seal una vez que ha desaparecido
la seal excitadora (fenmeno conocido como
reverberancia). Este tipo de grficas proporcio-
na informacin acerca de las resonancias y
coloraciones del sistema de reproduccin de
sonido, as como de su respuesta transitoria.
Por ltimo, debemos mencionar la curva de
impedancia. La impedancia es el valor de la car-
ga que ofrecer el sistema de bocinas al amplifi-
cador para cada valor de frecuencia que se apli-
que al mismo (figura 7).
En la curva se pueden observar los distintos
valores de reactancia que adquiere el sistema
para cada valor especfico de frecuencia, inde-
Medicin
del objeto
Pantalla
vieta
l'acord
Fo 38 Hz
QT 0,8
Curva de
impedancia
Rec No. ___
Date: ______
Sign: _____
50 25
dB dB
40 20
30 15
20 10
10 5
0 0
10 75
dB dB
8 60
6 45
4 30
2 15
0 0
10 Hz 20
50
200 100 500 1 Khz 2 5 10 20 40 D A B C Lin
Curva de impedancia
Frecuencia
A B C Lin
17,9
5,3
32
10
3,1
Reactancia
76 ELECTRONICA y servicio
pendientemente de que la reactancia sea induc-
tiva o resistiva (ya que en un sistema de bocinas
generalmente se adicionan capacitores o induc-
tores extra).
En la grfica se aprecia un primer pico de de-
recha a izquierda, que corresponde a la frecuen-
cia de resonancia del sistema de los graves; des-
pus el segundo pico corresponde al valor de
resonancia para seales medias y existe un ter-
cer pico (no tan evidente) para las seales agu-
das.
Siempre es importante que la curva de impe-
dancia no se encuentre cerca de valores muy
bajos, sobre todo si se va a utilizar en conjunto
5cm
20cm
5cm
4cm
5cm
10cm
6cm
5cm
15cm
5cm
10cm
20cm
10cm
5cm
5cm
30cm
26cm
25cm
65cm
Dimensiones del baffle
C
D
A
B
Figura 8
Figura 9
30 cm
65 cm
25 cm
65 cm
26.5 cm
30 cm
20 cm
30 cm
1 Tabla 30 x 65 cm, y
de 1.5 cm de espesor
2 Tablas de 25 x 65 cm
y de 1.5 cm de espesor
1 Tabla de triplay de 30 x 65 cm y de 1.5 cm de
espesor (para pantalla)
2 Tablas de 30 x 26.5 cm,
y de 1.5 cm de espesor
2 Tablas de 20 x 30cm, y
de 1.5 cm de espesor
A B
C
D
20cm
Perforacin
rectangular
20cm
Cmara reflex
Baffle visto de lado
Internamente se deben colocar un par de maderas arriba y
abajo de la abertura cuadrada, para hacer la funcin de
cmara reflex
Figura 10
77 ELECTRONICA y servicio
con algn otro sistema de bocinas (ya que esto
puede provocar la prdida de la seal en la sali-
da del amplificador que alimenta al sistema).
Caractersticas de los materiales y construc-
cin del recinto acstico
En la construccin de baffles se utilizan mate-
riales como la madera o plsticos termo-forma-
dos. Para nuestro proyecto utilizaremos madera
por la facilidad con que se puede moldear; es im-
portante evitar el uso de la madera comprimida,
que si bien cuesta menos es de menor resisten-
cia (y las imperfecciones de su superficie no ayu-
dan a la calidad del sonido que se reproduce).
Las dimensiones de las maderas necesarias
para la construccin del baffle se indican en la
figura 8. En la parte frontal de la caja, para la
pantalla acstica, se deben realizar cuatro per-
foraciones: tres circulares correspondientes a los
dimetros aproximados de las bocinas que se van
a instalar en el interior, y una tipo rectangular
Wodfers
Midrange
Tweeters
Figura 11
78 ELECTRONICA y servicio
que corresponde a una perforacin para hacer
al baffle tipo rflex (figura 9). Dentro de la perfo-
racin se deben colocar un par de maderas arri-
ba y abajo de la abertura, a manera de confor-
mar un tubo acstico (figura 10).
Es necesario disponer de tres tipos de boci-
nas especializadas: un woofer o bocina para ba-
jos, un midrange o bocina para medios y un
tweeter o bocina para altos, los cuales debern
tener el mismo valor de impedancia (sugerimos
8 ohms para cada una, figura 11).
Tambin verifique que la potencia de las bo-
cinas elegidas corresponda a la especificada por
el fabricante del aparato. Aqu hay que hacer una
aclaracin: aunque algunos fabricantes de equi-
pos de sonido presumen de que sus modelos al-
canzan 2000 Watts PMPO, en realidad lo que
estn midiendo es la potencia acstica pico
mxima, que es muy superior a la potencia de
trabajo normal; y sta, a su vez, es mayor a la
potencia nominal de las bocinas (esto quiere
decir que, por ejemplo, una bocina de 50 watts
nominales puede dar una potencia audible de
aproximadamente unos 300 watts en trabajo
normal, y un pico mximo que fcilmente exce-
de los 1500 watts). No se deje impresionar por
la publicidad de los fabricantes.
Uso del Cross-over
Continuando con la construccin de nuestros
baffles, se recomienda tambin la inclusin de
un sistema Cross-over, el cual bsicamente es un
circuito pasivo que no requiere de alimentacin
externa para su operacin; dispone de cuatro
terminales a travs de las cuales se conectan las
diferentes bocinas de un baffle; internamente
est compuesto de capacitores y bobinas que
permiten seleccionar un rango de frecuencias de
la seal y entregarlas a las bocinas que estn
diseadas para ese mismo rango de frecuencias.
En otras palabras, el Cross-over separa los soni-
dos bajos, los sonidos medios y los sonidos al-
tos (figura 12).
Para la interconexin del Cross-over siga el
diagrama indicado en la figura 13, aunque siem-
pre es conveniente revisar el diagrama propuesto
por el fabricante del Cross-over que haya com-
prado. Coloque las bocinas dentro del baffle y
realice las conexiones correspondientes entre el
Cross-over y las bocinas. Verifique la operacin
del sistema conectando el baffle a la salida de
un amplificador con un nivel de sonido bajo;
poco a poco aumente el nivel de sonido como
sugerimos en la prueba inicial; experimente con
diferentes tipos de msica para verificar la bue-
na operacin de la pantalla.
Figura 12
Figura 13
COM LOW MED HI
Patillas de
sujecin
Circuito
CROSS OVER
Terminal
comn
Terminal para altos
Terminal para medios
Terminal para bajos
Descripcin de un sistema CROSS-OVER
Circuito
CROSS OVER
Comn
Salida del
amplificador
Low
Med
Hi
Bocina
para bajos
Bocina
para
medios
Bocina
para altos
Circuito de interconexin para el separador
de sonido CROSS OVER