Grafotecnia: Estudio de la Escritura

Índice
Índice ...........................................................................................3
GRAFOTECNIA
PRIMERA UNIDAD DIDÁCTICA: Introducción Documentaria
1.1 Objeto de la Grafotecnia .......................................................7

1.2 Tipos de Análisis Grafotécnicos ............................................17
SEGUNDA UNIDAD DIDÁCTICA: Estudio De La Escritura
2.1 La Escritura. Elementos: Letras, Signos de Puntuación, .........

Punto de Ataque ..................................................................21
2.2 Estructura de la Escritura: Dimensión o tamaño,
Dirección, Inclinación, Presión, Velocidad,
Proporcionalidad, Orden ......................................................27
2.3 Modificación de los grammas y variación de la
escritura ................................................................................34
2.4 Leyes del Grafismo ................................................................36
2.5 El Gesto Gráfico ....................................................................38
2.6 El bolígrafo y su relación con la escritura ..............................39
TERCERA UNIDAD DIDÁCTICA: Estudio De La Firma.
3.1 Concepto ..............................................................................43

3.2 Diferencia con la Escritura ....................................................43
3.3 Validez de la Firma ...............................................................43
3.4 Creación de las signaturas .....................................................43
3.5 Movimientos suscriptores ......................................................44
3.6 Partes y elementos estructurales de la firma ..........................44
3.7 Variaciones de las firmas .......................................................45
3.8 Elementos esenciales de la firma ...........................................48
3.9 Características de los trazos y puntos complementarios ........51
CUARTA UNIDAD DIDÁCTICA: Introducción a la Falsificación

4.1 Conceptos Básicos ................................................................ 55
4.2 Falsificación de Firmas. Sin Imitación. Con Imitación ........... 57
4.3 Diferencias entre una Firma auténtica y una firma ............... 64
4.4 Alteraciones Fraudulentas. Por Supresión. Por Adición........... 66
4.5 Otros Tipos de Falsificaciones falsificada. Cotejo ................ 74
Introducción Primera Unidad Didáctica
1.1 OBJETO DE LA GRAFOTECNIA
Es una rama de la Criminalística que tiene por objeto verificar la

autenticidad o falsedad del documento controvertido e identificar al
autor del mismo.
La Grafotecnia como ciencia se vale del conjunto sistematizado de

principios, reglas, arte, para eliminar factores de duda y llegar a la verdad
como cualquier conocimiento científico.
La ciencia grafotécnica contribuye a esclarecer y complementar las
investigaciones sobre la naturaleza de los documentos probatorios, en
la labor policial y en el ámbito judicial.
Otro concepto de la Grafotecnia establece la verificación de los

documentos modernos, considerándose como tales aquellos que se
vienen formulando desde el año de 1820 a la fecha e identificar a las
personas mediante el estudio de su grafismo. No es una ciencia exacta
sino experimental y como tal, sujeta a errores interpretativos humanos.
Tiene sus orígenes en los albores de la civilización, desde el renacimiento
época en la que se comenzó a usar el papel y la tinta, conforme a las
evidencias encontradas en España y Francia.
La Grafotecnia, siendo ciencia no es exacta sino experimental y por lo

tanto las leyes en que se basa son las proporcionadas por la experiencia,
sin embargo debemos tener muy en cuenta, si es que se cometen errores,
éstos pueden depender no de los principios de la ciencia sino de aquellos
que se sirven de esta ciencia, sea unas veces por la falta de suficiente
preparación o desconocimiento sobre la materia.
1.2 TIPOS DE ANÁLISIS GRAFOTÉNICOS
a) Autenticidad o falsedad de firmas.

b) Autoría de firmas.
c) Autoría de textos manuscritos.
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Procedimientos Administrativos en el Registro Módulo II: Técnicas de Identificación
Único de Identificación de Personas Naturales Grafotecnia
d) Identificación de máquinas de escribir, en textos

mecanográficos.
e) Identificación de sistemas de impresión litográfica (offset) y
tipográfica.
f) Identificación de impresos computarizados (inyección de
tinta y láser).
g) Identificación de fotocopiados a color y en blanco y
negro.
h) Identificación de sellos.
i) Determinación de falsedad ideológica y material.
j) Estudio de papel.
k) Estudio de tintas.
l) Determinación de adiciones.
m) Determinación de erradicaciones por supresión y lavado
químico.
n) Reconstitución de obliteraciones.
o) Identificación de contenidos erradicados.
p) Entrecruzamiento de trazos.
q) Reconstitución de papeles rotos.
r) Reconstitución de papeles quemados.
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Estudio de la Escritura Segunda Unidad Didáctica
LA ESCRITURA ELEMENTOS: LETRAS, SIGNOS DE

2.1 PUNTUACIÓN, PUNTO DE ATAQUE
La escritura es la conducta humana de representar el pensamiento

mediante signos gráficos convencionales.
Elementos de la escritura
a) Letras
Son los símbolos que representan los sonidos del lenguaje.
Están constituidas por los trazos o partes esenciales y rasgos
o partes secundarias.
• Trazos
Es lo esencial o armazón de la letra, constituye la parte

indispensable de la estructura; también se le conoce
con el nombre de magistrales, plenos o gruesos. Por lo
general estas líneas principales tienen un movimiento
descendente, es decir, de arriba hacia abajo y a ello
corresponde mayor presión y por lo tanto más grosor,
de ahí la denominación de gruesos.
Cuando se quiere indicar la posición de un trazo dentro

de una letra, se le representa con una comilla (‘) que
se coloca como exponente de ella, así, es el caso de la
consonante «M» que tiene como mínimo tres trazos; se
indica: M’, M’’, M’’’, para el primer, segundo y tercer
trazo, respectivamente.
11
• Rasgos
Son las líneas que no constituyen parte esencial de las

letras y pueden omitirse sin que afecte a la estructura
o parte principal, esta parte secundaria aparece como
adorno y son:
 Iniciales, al comenzar la letra.

 Finales, cuando termina.
 Enlaces, si unen, ligan o enlazan los trazos magistrales
de la misma o diferente letra.
Los rasgos iniciales y finales son los ornamentos o
adornos de las letras que presentan singularidades o
características muy especiales porque se apartan de los
rasgos caligráficos como:
 Arponados.
 Ganchosos.
 Botón o Macizos.
 Acerados.
 Desvanecientes.
 Breves o contenidos.
Gancho Arpón Desvaneciente
Botón Acerado Contenido
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• Enlaces
Son los rasgos iniciales o finales que enlazan a los trazos

de una letra o ésta con otra. Los enlaces de las letras
dentro de una palabra del punto de vista caligráfico son:
Absolutos y perfectos.
Pero ocurre que en la escritura habitual dichas normas
se alteran en mayor o menor grado, de acuerdo con la
habilidad y soltura de ejecución de cada persona. El
grado de unión de las letras se mide por la frecuencia
de los enlaces verificados, prescindiéndose de las letras
mayúsculas que en su mayoría se aislan.
La presencia de mayúsculas ligadas constituye una
peculiaridad del grafismo y debe tenerse en cuenta. Los
enlaces pueden ser:
 En arco, cuando la parte superior es curva y la inferior

en ángulo.
 En guirnalda o festón, cuando forma ángulo en la parte
superior.
 En ángulo, cuando se presenta en la parte superior e
inferior.
 Inflado, es el engrosamiento brusco debido a la
variación de la presión.
 Bucles abiertos.
 Bucles cerrados o empastados.
Curva Guirnalda o festón Ángulo
Inflado Bucle Abierto Bucle Cerrado
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• Zonas de la letra
Las zonas de las letras son las regiones o sectores que

comprende una grafía, así:
 Zona anterior, donde inicia la letra.

 Zona posterior, donde finaliza la letra.
 Zona superior, parte alta de la letra.
 Zona media, parte central de la letra.
 Zona inferior, parte baja de la letra.
• Clasificación de las Letras
 Mayúsculas y minúsculas
Las primeras son capitales o de mayor tamaño, las

minúsculas de menor dimensión con relación a las
mayúsculas.
 Cortas y sobresalientes
Para la comprensión de estos conceptos primero

definiremos el cuerpo o caja de escritura, que es el
espacio ocupado por las letras cortas entre dos rectas
paralelas, tangentes a las partes superiores e inferiores
que no sobresalen en ningún sentido. Ejemplo: a, e, o, u,
c, m, n, r, s, v, w, x.
Letras sobresalientes, las que sobrepasan a una o a las

dos líneas de la caja de escritura. A su vez pueden ser:
- Largas o sobresalientes superiores e inferiores, como
la «f».
- Altas o sobresalientes superiores, como la «b», «l»,
etcétera.
- Bajas o sobresalientes inferiores, como la «g», «j», «y»,
etc.
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• Las letras desde el punto de vista fisiológico
Desde el punto de vista del movimiento de ejecución

el impulso gráfico puede seguir cuatro (4) vectores o
direcciones cardinales:
 Dirección Descendente, o sea, de arriba hacia abajo, en

cuya ejecución el antebrazo, mano y dedos realizan un
movimiento de flexión produciendo en consecuencia
los trazos gruesos.
 Dirección Ascendente, obedece a un movimiento de
extensión y da lugar a los perfiles
 La Dirección Dextrógira, de izquierda a derecha,
coordinada por un movimiento de abducción separa el
miembro de la parte media del cuerpo del antebrazo,
mano y dedos.
 Dirección Sinistrógira derecha a izquierda,
condicionada por un movimiento de aducción, el
miembro se acerca al plano medio del cuerpo.
• Ubicación de la palabra
Una misma letra dentro de una palabra puede ocupar

diversas ubicaciones, como:
 Inicial.
 Media.
 Final.
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Se designan estas ubicaciones por subíndice, así en el

vocablo «PARALELAMENTE», al referirnos a la vocal «E»
se anotan: E1, E2, E3 para mencionar a la primera, segunda
y tercera «E» respectivamente.
b) Signos de Puntuación o Acentuación
Estos signos no se pueden omitir por la importancia que

tienen en la escritura y son:
• Comas
• Acentos.
• Tildes.
• Apóstrofes.
• Subrayados.
• Puntos.
• Diéresis.
• Guiones.
• Comillas.
• Punto y coma, etc.
c) Punto de ataque
Es el lugar donde se inicia el trazado de una letra o cualquier

otro gráfico, por lo tanto siempre existirá. Puede faltar el rasgo
de ataque (rasgo inicial), pero sí necesariamente debe estar
el punto de ataque. El punto es objeto de un estudio especial
porque en él se plasman también algunas peculiaridades del
movimiento inicial del escribiente, como:
• Botón o parada inicial de engrosamiento.

• Acerado, resultado de la gran velocidad inicial y poca
presión que va en aumento sin cambiar de dirección.
• Gancho y/o arpón, movimiento inicial contrario a
la dirección del rasgo de ataque, ocurre a veces que
esta característica se frustra o no aparece porque el
movimiento inicial contrario no deja huella y entonces
el punto de ataque se presenta rectilíneo.
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• Redondeado, se da cuando el movimiento inicial es

lento, se posa bien el instrumento escriptor y continúa
en la misma dirección, disminuyendo posteriormente.
2.2 ESTRUCTURA DE LA ESCRITURA
Son los elementos maleables o elásticos con los cuales se puede dar a
la escritura aspectos completamente diferentes y hasta diametralmente
opuestos. Los elementos estructurales son:
a) Dimensión o tamaño
Es la extensión y las salientes del grafismo. Es el espacio

que se da por la superficie del rectángulo, cuyas bases
son tangentes a las partes altas e inferiores de las letras
sobresalientes y los lados por las verticales tangentes
al trazo; en la descripción gráfica, la clasificación más
frecuentes es:
• Grande.
• Mediana.
• Pequeña.
Félix Del Valatierro, en su obra «Grafocrítica», describe la

dimensión como:
• Contenida, supresión o simplificación en los rasgos

finales.
• Creciente, cuando aumenta del tamaño de la palabra o
línea.
• Decreciente, cuando disminuye la dimensión al final de
la palabra o línea.
• Fluctuante, variación en el tamaño de las letras o palabras
sin norma fija.
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• Grande, superior a 2 mm. de altura de la caja de

escritura.
• Pequeña, menor a 2 mm. de altura de la caja de
escritura.
• Prolongada, alargamiento excesivo de los rasgos
finales.
b) Dirección
Es la orientación que sigue la línea de escritura en relación

al renglón o caja de escritura.
Desde el punto de vista caligráfico, la dirección es

horizontal, es decir, paralela a los extremos superior e
inferior; lo verdaderamente importante es la persistencia
de una dirección dentro de un cierto espacio de tiempo,
pero se da la variabilidad por causas diversas. La dirección
puede ser:
• Rectilínea:
- Ascendente.
- Horizontal.
- Descendente.
 Ondulante.
 Cóncava.
 Convexa.
 Fuera de la línea de pauta.
 Cabalgante.
 Imbricada.
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Horizontal Ascendente
Descendente Ondulante
Cóncava Convexa
Sobrealzada o fuera de línea Cabalgante
Imbricada
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c) Inclinación
Es el ángulo que se forma con los trazos perpendiculares

a la caja de escritura. Por lo tanto, si los magistrales que
no tienen inclinación alguna forman ángulo de 90º,
cualquier desviación de esa posición vertical indicará la
inclinación.
• A la derecha.
• A la izquierda
• Vertical, erguida, carente de inclinación.
d) Presión
Es la energía o fuerza que se ejerce al trazar un escrito.

Las más frecuentes son:
• Lábil, predominio de finos o perfiles.

• Normal o matizada, la presión se alterna produciendo
perfiles y gruesos alternativamente.
• Presionada, carente de perfilamientos y se evidencia
profundidades en el surco del anverso y reverso del papel
receptor.
e) Velocidad
Es la celeridad con que se traza un escrito. La velocidad es

el resultado de la destreza o práctica de escribir y por el
contrario, la inexperiencia del escribiente se manifiesta por
la lentitud.
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Sin embargo, la lentitud puede ser fingida de una persona

que domina la conducta de escribir. Lo que no puede
suceder es que un inexperto imite la destreza o la habilidad
de ejecución gráfica del experto.
Las velocidades que se dan en la escritura presentan las
siguientes características:
• Escritura rápida
 Cuerpo de la escritura pequeña o filiforme.

 Letras finales simplificadas.
 Falta de letras al final de la palabra.
 Terminación de los rasgos o trazos acerados.
 Los acentos y puntos de la vocal «i» son ubicados
asimétricamente a la derecha o post-puestos;
característica que también se aprecia en los trazos
complementarios o supletorios de la grafía «t».
 Escritura desigual con enlaces frecuentes y
originales.
 Inclinación acentuada.
 Presión lábil o nula.
• Escritura lenta
 Escritura que revela torpeza o inseguridad.

 Tamaño muy grande o exagerado.
 Aspecto caligráfico.
 Frecuencia de rasgos superfluos o adornos.
 Presencia de tremorosidades.
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 Se observa vacilaciones, detenciones, añadidos.

 Puntos, acentos y trazos complementarios retrazados
(antepuestos a sus respectivas grafías), como en el caso
de la «i», «ñ», «t».
• Escritura pausada o normal
 Movimientos isócronos, es decir, que no presentan

desigualdades de espacio ni de tiempo.
 Dimensiones medianas.
 Puntos, acentos y trazos complementarios ubicados
simétricamente
 Letras completas y bien formadas.
 Ausencia de retoques.
 Carencia de vacilaciones.
 Oscilación de perfiles y gruesos.
 Es importante conocer las variaciones de la velocidad,
ésta puede ser uniforme o variar aun dentro del mismo
trazo, así cuando la velocidad es igual se produce la
tonalidad uniforme.
 Si la lentitud es inicial, la coloración del comienzo

es más intensa que la del resto.
 La velocidad puede disminuir en la mitad del
trazado, en los cambios de dirección (curvas) por
ende aumenta la tonalidad.
 La presión y velocidad están en relación inversa,
entonces es preciso saber diferenciar presión con
velocidad, para ello hay que tener presente estas
dos reglas:
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 Si el escrito se hizo con instrumento rígido

(bolígrafo, estilográfico) las variaciones de
tonalidad pueden corresponder tanto a la
velocidad como a la presión.
 La profundidad del surco en el anverso y el
relieve al dorso del papel, pueden ayudar a
distinguir una característica de otra.
 Involuntarios, como consecuencia del material que

se emplea, el factor somático y/o psicológico del
escribiente.
f) Proporcionalidad
Es la reacción entre los diversos elementos del grafismo,

según las normas caligráficas, existe proporción en todos
los elementos del escrito. La proporcionalidad es uno de
los caracteres más constantes de la grafía espontánea y que
escapa al imitador y disimulador.
• Las alturas de las mayúsculas y letras salientes con

respecto a la altura de las letras cortas.
• La distancia entre los ejes, trazos magistrales y espacios
interliterales.
• La anchura de los gruesos con relación a la altura de
las letras.
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g) Orden
Es la distribución del texto en el receptor para formar un

conjunto armónico. Se aprecia en este caso:
• Los márgenes, como el paralelismo con relación al

borde del papel puede ser: rectilíneo, curvo, ondulante,
ensanchado y estrecho.
• El sangrado de los párrafos.
• La colocación de los encabezamientos.
2.3 MODIFICACIÓN DE LOS GAMMAS
Toda configuración gráfica está constituida por un conjunto de líneas

que pueden ser esenciales y secundarias. A las primeras se les denomina
trazos y a los segundos rasgos; éstas a su vez generan «GRAMMAS».
Los trazos pueden ser rectos, curvos y mixtos; los curvos son cóncavos
y convexos, abiertos y cerrados.
Los rasgos son los adornos u ornamentaciones que pueden constituir

puntos de ajustamiento iniciales (cuando empiezan su recorrido), finales
(cuando terminan) y enlaces (cuando sirven de unión o ligazón entre
los grafismos).
En este aspecto se examinarán los rasgos al comienzo de las palabras o

letras; los rasgos finales; los trazos de la unión; su rigidez, torsión, etc.
Variación de la escritura
Las variaciones de la escritura son los diversos signos disímiles al modelo

caligráfico que el escribiente deja en la escritura, como:
a) Permanentes, cuando las variaciones son constantes en

la grafía genuina de una misma persona y tiene mucha
importancia para la identificación escritural.
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b) Transitorias, son las variaciones que aparecen en un

momento o período determinado, por influencias endógenas
o exógenas, ya sean involuntarios y/o voluntarios.
• Voluntarios, son modificaciones generalmente

fraudulentamente, las cuales se detallarán en el capítulo
sobre «Falsificaciones».
• Involuntarios, como consecuencia del material que se
emplea, al factor somático y/o psíquico del escribiente.
En este caso, al realizar el análisis de la escritura dubitada

comparativamente con las auténticas, se requiere tener en
cuenta la posible causa perturbadora, siendo indispensable
que el experto tenga a la vista muestras gráficas trazadas
en deferentes momentos o épocas.
Causa perturbadora
Es aquella que modifica involuntariamente el acto de escribir y son:
a) Causas Materiales
• Papel: influye la calidad, grosor, tamaño, satinado,

encolado, etc.
• Instrumento escriptor: es el objeto que contiene la
sustancia colorante o tinta, como: plumones, tiza,
etc., siendo actualmente el de mayor uso la tinta del
bolígrafo.
• Tinta: exceso o escasez de tinta.
b) Causas somáticas
Se refiere, a ciertas enfermedades como el alcoholismo,

asma, opresión, ataxia locomotriz, latidos del corazón,
epilepsia, parálisis general progresiva, también como
consecuencia del traumatismo, etc.
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c) Causas psicológicas
De igual manera influyen los diferentes procesos psicológicos

en la conducta de escribir y éstos son estudiados con el
nombre de afasia (agrafías y disgrafías).
En otros casos el análisis de la escritura está en relación a
la personalidad del escribiente o también debido a ciertas
causas circunstanciales que afectan su estado de ánimo.
Así tenemos el abatimiento, el amor, la impaciencia y el
miedo. También tenemos causas temperamentales como
la escritura del nervioso, del bilioso, del sanguíneo y del
linfático.
d) Causas Ambientales
Citamos las condiciones climatológicas del tiempo como

el frío, el calor, el viento, la altura, etc.
e) Causas de Posición del Escribiente
Puede ser sentado, parado, echado, recostado, de rodillas,

con los ojos cerrados, con los ojos abiertos en la oscuridad,
etcétera
2.4 LEYES DEL GRAFISMO
a) Primera Ley
«El gesto gráfico está sometido a la influencia del cerebro.

El órgano que escribe no modifica la forma de aquella, si
funciona normalmente y está lo bastante adaptado a su
función».
Con esta ley se trata de explicar que es el cerebro el

encargado de la producción gráfica, la prueba se da cuando
por ejemplo, el escribiente diestro pasa a escribir con la
mano izquierda, boca o pies; después de un buen tiempo
de ejercitarse reproduce el grafismo primitivo.
26
b) Segunda Ley
«Cuando uno escribe, el YO está en acción; pero el

sentimiento casi inconsciente de esta actuación pasa por
alternativas continuas de intensidad y debilidad. Adquiere el
máximo esfuerzo de excitación cuando tiene que realizar un
esfuerzo, es decir, en los comienzos; y el mínimo cuando el
movimiento de la escritura viene secundado por el impulso
adquirido, o sea en los finales».
Ésta se refiere al automatismo gráfico porque cuando la

voluntad interfiere se realiza un esfuerzo. Este fenómeno
ocurre casi siempre en las imitaciones. Al inicio el falsario
está excesivamente preocupado por la tarea. Al final se
deja llevar por los hábitos, registrando entonces los signos
que permiten algunas veces determinar al autor de la
escritura.
c) Tercera Ley
«No se puede modificar voluntariamente en determinado

momento la escritura natural, mas que dejando en su trazado
la marca del esfuerzo hecho para obtener el cambio».
Por ello se verifica que el disfrazador fatalmente se

traicionará. El esfuerzo desplegado por él desplegado
quedará marcado a través de una señal o característica
cualquiera; parada, vacilación, desvío etc. El trazo
dejará siempre señal de interferencia de la voluntad en el
automatismo gráfico. Algunos escritores consiguen ejecutar
disfraces aparentemente exentos de estas marcas, llegando
a crear grafismos corrientes y hasta «segundo estado» de la
escritura, pero la tendencia para retornar al grafismo natural
subsistirá produciendo las señales correspondientes que el
técnico debe saber descubrir o interpretar.
27
d) Cuarta Ley
«El que escribe en circunstancias en que el acto de escribir

es particularmente difícil, traza instintivamente letras que
le son más habituales, sencillas o fáciles de construir».
Es la ley que explica la simplificación gráfica, como una

consecuencia de la «ley del menor esfuerzo». Ésta se tiene
en cuenta cuando se escribe en situaciones anormales
como vehículos en movimiento, estados de enfermedad, en
la cama, caminando, etc. En base a estas simplificaciones
sucede algunas veces el fenómeno de la «reminiscencia
gráfica»; el escritor pasa a utilizar grafismos aprendidos
anteriormente cuando son más simples que los nuevos.
e) Quinta Ley
«Cada individuo posee una escritura que le es propia y que

lo diferencia de los demás».
Con esta ley se demuestra que en la vida diaria hay personas

que sin mayores técnicas reconocen la escritura de sus
familiares o allegados.
2.5 EL GESTO GRÁFICO
Son las características particulares del escribiente que le dan una fisonomía
muy especial que ningún otro lo puede reproducir. Estas peculiaridades,
que se repiten constantemente en la escritura de cada persona, se llaman
también «automatismos» o «ideografismos», constituyendo lo que se
denomina el gesto gráfico.
El gesto gráfico es comparable a un ademán, a los modales o actitudes

de una persona que se repiten con frecuencia y por los cuales se les
puede identificar aun estando disfrazado; por tal razón es el elemento
de gran valor para la identificación del grafismo ya que existen en la
escritura espontánea como en la fraudulenta.
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En la escritura manuscrita lo primero que se aprecia son los elementos

más visibles como la forma de las letras; estos signos de mayor apariencia
son los primeros en disfrazarse o disimularse, por lo tanto carecen de
valor para el cotejo.
Las particularidades pasan inadvertidas, que sólo pueden apreciarse

con lentes de aumento son tan sutiles que escapan al falsificador en la
imitación o disimulo, por tal razón son difíciles de alterar voluntariamente
y tiene especial importancia para descubrir la autenticidad o falsedad,
y son:
• Forma de la caja del renglón.

• Movimientos iniciales o finales.
• Deformación específicas
• Homogeneidad o persistencias de las características
personales.
• Punto de arranque.
2.6 EL BOLÍGRAFO Y SU RELACIÓN CON LA ESCRITURA
La tinta que llega a la bolilla metálica se adhiere a su superficie y permanece

en ella hasta su traslado al papel; es facilitada su impregnación constante
por el frecuente cambio de dirección del bolígrafo que ocasiona a la vez
una rotación de la bolilla metálica.
La falta de rotación provoca interrupción en los trazos, en cambio si

se ha acumulado la tinta, ésta pasa al papel dejando una importante
mancha oscura, que también se encuentra en los cambios de dirección
de los trazos, la cual permite reconocer la construcción de las letras.
El paso de la bolita impregnada de colorante sobre el papel tiende a
producir un pequeño surco sobre el mismo, perceptible al microscopio
con iluminación lateral.
También permite identificar mediante el microscopio la adherencia

superficial de la tinta del bolígrafo sobre el papel; la tinta no penetra
las fibras del papel sino que se deposita en su relieve. Ocasionalmente
se puede producir un ligero halo a lo largo de los bordes de los trazos
fuertes que tienen un día o más de antigüedad aún en papel fino.
29
Estudio de la Firma Tercera Unidad Didáctica
3.1 CONCEPTO
Es el diseño gráfico que escoge una persona para identificarse ante

los demás. También se considera como parte del documento que va
generalmente al final del mismo y que garantiza o acepta lo expresado
en el texto. A la firma también se le conoce como signatura, autógrafa
o suscripción.
3.2 DIFERENCIA CON LA ESCRITURA
a) La escritura usa siempre signos convencionales. La firma

puede carecer de estos signos.
b) La escritura sigue las normas gramaticales. La firma es de
ejecución libre, no requiere dichas pautas gramaticales.
c) La escritura no responsabiliza. La firma si responsabiliza.
3.3 VALIDEZ DE LA FIRMA
Se requiere como mínimo los siguientes requisitos:
a) Que provenga del titular.

b) Que esté vigente.
c) Que reproduzca el diseño escogido.
d) Que no sufra variaciones maliciosas.
3.4 CREACIÓN DE LAS SIGNATURAS
• Aprendizaje de la escritura y/o diseño de la firma.

• Selección de un diseño de la firma.
• Ejercicio de reacondicionamiento de ajuste.
• Conformidad del diseño de la suscripción.
• Introyección o grabación en el subconsciente.
• Exteriorización inconsciente de la inmutabilidad de la
signatura.
33
3.5 GENERALIDADES
a) Movimientos no graficados
• Es uno de los aspectos más importantes en el estudio

de las firmas ya que captando los movimientos previos
del puño escribiente al trazado de la firma, es posible
determinar el punto de ataque y el recorrido.
b) Movimientos graficados
• Movimientos literales, consiste en el trazado de las letras,

las mismas que pueden ser mayúsculas o minúsculas.
• Movimientos rubricados, trazos especiales que no
constituyen letras.
• Movimientos del desplazamiento, al trazar las diferentes
letras o grafías que conforman la firma, se les distancia
una de otra mediante los rasgos de enlace, los que
obedecen a un movimiento de desplazamiento de la
mano o puño escribiente.
3.6 PARTES Y ELEMENTOS ESTRUCTURALES DE LA FIRMA
a) Partes
• Grafía capital (1)

• Caja de escritura (2)
• Rúbrica (3)
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b) Elementos estructurales de una firma
• Dimensión
• Dirección
• Inclinación
• Presión
• Velocidad
• Forma de enlaces
• Ornamentación
• Habilidad
• Proporcionalidad o tamaño de las grafías.
3.7 VARIACIÓN DE LAS FIRMAS
Muchos factores pueden modificar o alterar las firmas, igual que lo

indicado sobre la escritura, a tal grado que entre las modificaciones y
las usuales de la misma persona no exista parecido alguno. Señalaremos
los casos más frecuentes:
a) Modificaciones por razones personales: cuando la firma

varía por trastorno físico o mental.
b) Por razones materiales: cuando los instrumentos y materiales
usados para la firma presentan deficiencias y dificultan en
el acto de firmar. Ejemplo: firmar habiendo colocado el
papel sobre una superficie rugosa o áspera.
c) Por razones circunstanciales: firmar caminando, con el
vehículo en marcha, acostado, etc.
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d) Por razones profesionales: por el trabajo que desempeña la

persona se ve obligada a utilizar diversas maneras de firmar;
el «Visto Bueno» es ejemplo clásico.
e) Por razones afectivas: en la vida diaria el enamorado que
escribe a su novia difícilmente grafica su firma usual, sino
que suele trazar una «firma íntima», quizá utilizando sólo
su primer nombre, eliminando el apellido.
f) Por razones del cambio del estado civil: normalmente, la
mujer después de casada adopta el apellido del esposo. La
modificación es evidente.
g) Por razones de cualidades personales: entre ellos tenemos
los seudónimos utilizados por algunos artistas.
h) En razón de habilidad de la mano utilizada: cuando por
cualquier razón (accidente por ejemplo), una persona se
ve obligada a firmar con la mano que jamás uso para este
acto.
i) En razón de la evolución de la firma: por lo general, las
firman varían con el paso del tiempo; por ejemplo, después
de 20 años, si se compara la primera con la última, se
verificará que pueden existir variaciones.
Formas de la Caja Signatural
Horizontal Ascendente
36
Descendente Imbricada
Ondulada Serpenteante
Creciente Decreciente
Convexa Cóncava
37
3.8 ELEMENTOS ESENCIALES DE LA FIRMA
Son aquellos que permiten identificar al grafismo, determinan identidad

signatural y están referidos a los caracteres extrínsecos e intrínsecos, los
mismos que son:
a) Caracteres Extrínsecos
Son aquellas características que se encuentran en torno
al campo signatural, no afectan a la firma. Está referido al
primer contacto que tiene la firma con el receptor y como
se ubica ésta con relación al renglón o línea de pauta. Así
tenemos:
• Relación entre la firma con el inicio del renglón o línea

de pauta.
Firma ubicada al inicio del renglón Firma ubicada al centro del renglón
Firma ubicada al final del renglón
38
• Relación existente entre el cuerpo signatural con el

renglón.
Sobrealzada Sobre la Línea o Rasante
Cabalgante
• Relación de la firma con la antefirma o texto.
De acuerdo a las características propias del suscriptor

la firma puede ubicarse alejada o cerca del último
renglón del texto, ya sea a la izquierda al centro o a la
derecha.
39
• Relación de la firma con los formatos.
Las firmas se condicionan a un determinado espacio o campo gráfico
A estos elementos extrínsecos también se les denomina

Reflejos Condicionados Suscriptorios.
a) Caracteres Intrínsecos
Son los elementos que afectan a la firma, están constituidos

por los gestos gráficos o peculiaridades de gran valor
identificatorio. Tenemos:
• Los momentos signaturales.

• Los rasgos iniciales y finales.
• Desenvolvimientos peculiares.
• Calidad de los enlaces.
• Los remates.
En el presente gráfico, la firma presenta cinco momentos gráficos

(Nº 1, 2, 3,4 y 5). Asimismo, podemos apreciar los tipos de rasgos
iniciales y finales de cada acto gráfico, los enlaces interliterales, algunos
desenvolvimientos pecualiares como la configuración de bucles cerrados
(letras «a» y «b») y los remates (ejecución final de cada momento).
40
CARACTERÍSTICAS DE LOS TRAZOS Y PUNTOS

3.9
COMPLEMENTARIOS
Los trazos y puntos complementarios o supletorios también son
importantes en el estudio orientado a identificar el grafismo. Dependiendo
de su ubicación y presencia constante con relación al magistral van a
constituir gestos gráficos de gran valor identificatorio. Estos trazos y
puntos complementarios los encontramos en las grafías «f», «i», «j»,
«ñ», «q», «t» y en la ejecución de las tildes y virgulillas.
Estos trazos y puntos complementarios podrán ubicarse de manera

simétrica, asimétrica a la derecha, asimétrica a la izquierda, sobrealzada,
en el tercio inferior, medio o superior del magistral, etc.
Ejemplo:
(1) Características de puntos complementarios
(2) Características de los trazos complementarios
41
Introducción a la Falsificación Documentaria Cuarta Unidad Didáctica
4.1 CONCEPTOS BÁSICOS
Etimológicamente falsificación viene de la palabra «falso», que significa:

engañoso, fingido, modificado; en sí es lo opuesto a la verdad. Desde
el punto gráfico, la falsificación comprende dos factores:
Tiempo
Es todo aquello, anterior o posterior a ciertas palabras, líneas o firmas, con

relación al escrito, para esto implica el estudio material de la escritura,
tal como la tinta, el papel y el contenido mismo del documento (estudio
integral).
Autor
Es la persona que ha efectuado y garantizado el documento.
Firma Falsificada
Es la expresión signatural que no proviene del puño gráfico del titular.
Un documento es falso
Cuando no corresponde a la fecha, al autor a quien se atribuye o cuando

ha sido alterado el texto, su formato preestablecido o su receptor.
De lo expresado se deduce dos tipos de falsificación documental:

Falsificación Ideológica y Falsificación Material.
a) Falsificación Ideológica
Es aquella que altera la verdad en el documento; por

ejemplo, en un documento público se consignan hechos no
reales, declaraciones calumniosas, falsos atributos, etc.
45
b) Falsificación Material
En ésta se aprecia la alteración del grafismo en el documento,

tales como: imitaciones, adiciones, supresiones, raspados,
interpolaciones, con la finalidad de inducir a error sobre la
autenticidad del documento.
Otros tipos de Falsificaciones
Falsificaciones documentales simples, Falsificaciones Fiduciarias,

Falsificaciones Artísticas y Falsificaciones Informáticas.
a) Falsificaciones documentales simples
Se refiere a documentos controvertidos que contienen

manuscritos, dactilografiados, firmas, formatos preestablecidos
o impresos comunes, como: Textos literarios, recibos,
billetes de lotería, facturas comerciales.
b) Falsificaciones fiduciarias
Se circunscribe a certificados, bonos, documentos de

identidad, pasaportes, cheques, papel moneda. Deben tener
dispositivos de seguridad y protección para su aceptación
forzosa por el ciudadano.
c) Falsificaciones artísticas
Referida a tipos de antigüedades, mapas, pinturas, etc.
d) Falsificaciones informáticas
Son modificaciones que se hacen mediante computadoras

de alta resolución y fotocopiadoras computarizadas a base
de rayos láser. Se puede crear documentos falsos sin tener
el apoyo del original. Son cauteladas por la ONU.
46
4.2 FALSIFICACIÓN DE FIRMAS. SIN IMITACIÓN. CON

IMITACIÓN
Falsificación sin Imitación
a) Ejecución Libre
• El falsario no tiene un patrón o modelo.

• Conoce el nombre de la persona, pero no sabe como
firma.
• Traza lo que el cerebro le ordena.
• El resultado es diametralmente opuesto.
• Se puede reconocer al autor.
Firma Auténtica firma Falsificada
FALSIFICACIÓN POR EJECUCIÓN LIBRE: las firmas son

diametralmente opuestas.
b) Disfrazamiento o Disimulo Gráfico o Autofalsificación
• Lo efectúa el titular.
• Tiende a cambiar el tipo de escritura.
• Adoptará un modelo de firma diferente.
• Variarán las características generales referentes al tamaño
de las grafías, dirección, inclinación, presión, velocidad,
etc.; pero no podrá ocultar sus gestos gráficos. Puede ser
parcial o total.
• Se puede reconocer al autor.
47
Firma Auténtica Firma Dubitada

DISFRAZAMIENTO O AUTOFALSIFICACIÓN: las firmas
corresponden a un mismo puño gráfico.
Falsificación con Imitación
a) Falsificación Servil
• El falsario tiene generalmente un solo patrón o modelo.

• Ejercita poco, sus resultados son burdos.
• Se apreciará trazado lento, con paradas, retomas,
tremorosidades, retoques, levantamientos del instrumento
escribiente.
• Vacilaciones o mala interpretación del desenvolvimiento
de los trazos o rasgos.
• El falsario no toma en cuenta los trazos finos y gruesos, signos
de puntuación, trazos y puntos complementarios.
• Reducción o ampliación del espacio gráfico.
• Sobrecargas de tintas.
Firma Auténtica Firma
FALSIFICACIÓN SERVIL con señalización de sus

características divergentes.
48
b) Falsificación Ejercitada
• El falsario obtiene varios modelos o patrones.

• Ejercita bastante hasta que crea conveniente que se
acerca a la firma auténtica.
• Son fluidas, hay dinamismo.
• Hay pocas paradas, retomas, retoques, tremorosidades.
• Se apreciará simplificación de trazos y rasgos.
• Al igual que en la anterior, los gestos gráficos no se
reproducen.
Firma Auténtica Firma Falsificada
FALSIFICACIÓN EJERCITADA con acotación de sus

características divergentes.
c) Falsificación por Asimilación de Grafías o Memoria
• El falsario obtiene varios modelos o patrones.

• Asimila los reflejos o movimientos no graficados antes
de llegar al receptor.
• Los resultados son similares a las auténticas.
• Son fluidas, dinámicas, denotan espontaneidad.
• Juega factor decisivo los gestos gráficos, la forma y
ubicación de los puntos y trazos complementarios.
• Igualmente los coligamentos o enlaces interliterales, así
como los trazos finos y gruesos.
• Se presenta velocidad y presión.
49
Firma Auténtica
Firma Falsificada
FALSIFICACIÓN POR ASIMILACIÓN DE GRAFÍAS O

MEMORIA con acotación de sus características disímiles.
Este tipo de falsificación generalmente lo realizan personas

que tienen algún tipo de vínculo con la víctima, ya sea
consanguíneo (esposa, hijos) o de índole laboral (la
secretaria), es decir, aquellas personas que observan a
diario como la víctima firma y asimilan sus reflejos gráficos.
Para determinar su procedencia será necesario contar con
abundantes muestras del titular.
d) Falsificación por Calco
• Transparencia o Cristal Mate
 El falsario obtiene una firma auténtica de la víctima

y la lleva al Trasluzcopio o Aparato de Bischoff, o
tablero de fotógrafo o hacia el vidrio de una ventana
aprovechando la luz solar.
 En el vidrio pone el documento con la firma auténtica
y superpone una hoja de papel, realizando un
seguimiento de los trazos, primero con un lápiz
50
(instrumento indirecto) y después efectúa el acabado

con un bolígrafo (instrumento directo).
 El resultado será deficiente y burdo, fácil de
detectar.
 Se apreciarán trazos lentos con paradas, retomas,
retoques, brisados, tremorosidades y sobrecargas de
tinta.
 Uniformidad en el calibre de los trazos.
 Carencia o desubicación de los signos de puntuación
o puntos de ataque.
• Coloración o Grafito
 En este caso el falsario procede a pintar el dorso de la

muestra a calcar, luego coloca debajo de ésta (firma o
escritura) una hoja de papel en blanco en el cual lo va
a reproducir y finalmente repasa con tinta los surcos
transferidos.
 Se observa que el original se malogra pues queda
marcado por el repaso y la respectiva sustancia
colorante (grafito).
 En el papel donde se obtiene la firma o manuscrito se
encontrarán pigmentaciones y es difícil que los trazos
obtenidos sean completamente cubiertos al repasarlos
con la tinta, quedando partes de surcos producto del
calco sin el repaso exacto de tinta.
• Con Papel Carbón
 Es la reproducción de un escrito o firma resiguiendo los

trazos del modelo original previamente intercalando
entre el documento genuino y el papel en blanco una
hoja de papel carbón.
 La firma o escritura auténtica quedarán debajo del
repaso o superposición de trazos realizados; la copia
no se ajusta perfectamente al surco, quedando siempre
vestigios del papel carbón utilizado.
51
• Punta Seca o Roma
 El falsario repasa el modelo genuino, escritura o firma,

con un objeto punteado de modo que la fuerza que a
ella se imprime deje pasar las huellas en el papel en
blanco para luego reseguirlo con tinta.
 Es muy difícil que el rellenado de tinta cubra
exactamente todo el surco.
 Es fácil descubrir esta clase de falsificaciones pero
es imposible identificar al autor por la ausencia de
sus reflejos y gestos del mismo; por lo tanto, tener en
cuenta el siguiente axioma: «Cuando dos escrituras o
firmas coinciden totalmente por transparencia, una de
ellas es falsa».
e) Por Recorte o Sistema Pegote
Teniendo escrituras o firmas auténticas, como cartas u otros

documentos, que la persona haya dirigido al falsario o éste
haya conseguido por otros medios, procede a cortar letras,
sílabas, palabras o frases, para luego unir cuidadosamente
el contenido o firma proyectada, formando así el texto
deseado pero que no puede utilizarlo directamente pues se
descubriría fácilmente el engaño, por lo que se ve obligado
a trasladarlo a otro papel por el procedimiento litográfico,
calco, fotografiado, copiado, escaneado, etc.
En estos casos hay que tener mucho cuidado porque el

grafismo proviene del agraviado, sin embargo hay que
estudiar y detectar algunos defectos, tales como:
• Divergencia de tamaño.
• Inclinación diversa.
• Velocidad.
• El dibujo de las letras no corresponde al de su posición
dentro de las palabras.
• Encontramos rasgos en las letras intermedias, que sólo
se dan en las letras iniciales.
• Residuos de engomado.
• Signos de recorte.
52
• Este procedimiento es frecuente en la adulteración de

cheques bancarios, de viajero, de loterías, etc.
f) Por Sello o Facsímil
• El falsario se agencia de una firma auténtica y fabrica

un sello; utilizando un tampón obtiene una marca de la
firma en el receptor.
• En algunos casos realiza un seguimiento de la marca
dejada con un instrumento escribiente.
• Se comprueba que la marca no deja surco, es plana.
• La presión en el receptor deja rebabas en los bordes de
los trazos.
• Se observan tremorosidades, retomas, retoques, paradas,
trazo lento y carente de finos.
• El resultado es burdo, por lo que esta modalidad es
utilizada muy poco por los falsarios.
g) Pantógrafo
• El falsario se agencia una firma patrón y utilizando un

pantógrafo hace un seguimiento de los trazos signaturales,
reproduciendo el aspecto morfo-estructural.
• El trazado es uniforme, de un mismo calibre, carente de
finos.
• Los signos de puntuación no tienen las misma
velocidad.
• Esta modalidad, al igual que la anterior, es poco utilizada
por los falsarios.
53
DIFERENCIAS ENTRE UNA FIRMA AUTÉNTICA Y

4.3 UNA FIRMA FALSIFICADA. COTEJO
64
54
Cotejo visual de documentos para detectar posibles adulteración de

documentos de sustento
En principio: «La identificación de un documento de origen dudoso,

requiere el conocimiento de la escritura de su presunto autor».
En efecto todo individuo posee una grafía sujeta a diferentes variaciones,

produciendo una obra no siempre igual, incluso en el cuerpo de un mismo
escrito, variaciones que se explican por la segunda Ley de la Escritura;
es decir, por las continuas alternativas de intensidad y debilitación del
YO, como también por las modificaciones en el trazado de ciertas letras
según el lugar donde se hallen en el cuerpo de una palabra y en relación
a los elementos vecinos.
Es importante desarrollar la capacidad de observación del servidor

RENIEC, para en tiempo récord apreciar en la Partida o documentos de
sustento del usuario los diferentes datos del usuario o titular, entre ellos:
El nombre completo, consistente en el prenombre o prenombres, los
apellidos paterno y materno, la fecha de nacimiento, lugar de nacimiento
y el nombre de los padres.
Verificar el tipo de instrumento escribiente, si el escrito ha sido

redactado mediante equipo de cómputo, con máquina de escribir o
escritura natural; distinguir la clase de material escribiente, si éste es
gelatinoso en el caso de los bolígrafos o es de tinta líquida en el caso de
plumas: apreciar la angulosidad, la dimensión, dirección, los enlaces,
la inclinación de las grafías, la presión, la rapidez, la proporcionalidad;
el orden, regularidad y belleza del escrito, las bondades del material
receptor (papel) y finalmente la continuidad o discontinuidad de las
características gráficas
Luego de esta observación apreciar si el documento es original o es

producto de calco, si ha sido objeto de recorte, supresión, lavado
interpolación, enmienda, tachadura o emborronado, borrado o raspado,
adición de grafías o empleo del sistema «pegote».
55
Cuando se trata de comparar un documento auténtico con otro dudoso,

escritos habituales pertenecientes a una misma persona, no es extraño
encontrar aparente discrepancia entre los mismos, desde luego, influye
en éstos las condiciones materiales de la redacción, el estado psíquico,
el cuidado y la importancia que el autor da a determinados escritos,
entre otros.
ALTERACIONES FRAUDULENTAS. POR SUPRESIÓN. POR

4.4
ADICIÓN
Alteraciones Fraudulentas
a) Por Supresión
Consiste en eliminar o suprimir trazos, letras, palabras, fechas

o líneas de escritura, para inducir a error sobre la autenticidad
del documento utilizado; tiene dos modalidades: Supresión
por Erradicación Mecánica (Raspado, Borrado y Amputado)
y Supresión por Lavado Químico.
• Supresión por Erradicación Mecánica
La supresión consiste en eliminar o suprimir palabras,

fechas o líneas de escritura en un documento auténtico.
Las alteraciones físicas están determinadas por el
instrumento que se utiliza para ejecutar la operación. Se
subclasifica en tres modalidades:
 Raspado
Es la eliminación de ciertas características gráficas

utilizando instrumentos cortantes. Algunos falsarios
lo hacen mediante fricción y otros por extracción de
las fibras de la pulpa del papel.
56
 Borrado
Es la eliminación tenue de elementos gráficos mediante

frotación de gomas especiales como el jebe borrador,
a diferencia del «raspado» esta alteración es menos
profunda.
El raspado como el borrado pueden circunscribirse a

espacios muy pequeños, como erradicar cifras, pero a
veces se erradican textos completos que son sustituidos
por otros, aprovechando que existen firmas y sellos
auténticos.
Las alteraciones por raspado o borrado pueden ser

efectuadas por la misma persona que escribió el
documento en el curso de su redacción, circunstancia
que es necesario tener presente en la peritación de
estos documentos, porque en tales casos no existe
fraude, sino una simple enmienda. El elemento
escriptorio será el mismo, tendrá igual tonalidad de
tinta y la misma grafía. En ese sentido, no sería una
falsificación sino la simple corrección de un error.
Características que deja la acción del raspado o

borrado
El papel pierde su rigidez primigenia, su encolado; el

brillo característico o satinado desaparece, tornándose
transparente al examen a trasluz, como consecuencia
del adelgazamiento.
Si la escritura erradicada fue trazada con lápiz de punta
dura se observará los surcos en el anverso o reverso
del receptor; a esto se denomina hendidura o escritura
subyacente y alto relieve, respectivamente.
57
Las fibras o pilosidades de la superficie o masa de

papel se levanta en todas direcciones, las rayas o
fondo de seguridad que puedan tener los receptores
son afectados y desaparecen en la zona de acción del
raspado o borrado.
Si el falsario ha pulido la superficie raspada, esta zona

queda demasiado brillante, pudiendo observarse
huellas de esta operación.
En la Erradicación Mecánica el falsario utiliza un jebe borrador o un

instrumento cortante para suprimir parte del texto. Por lo general, en dichas
 Amputado.
 Por acción del fuego o calor.

 Por acción mecánica
 Por recorte o cisura: se utiliza un instrumento
cortante.
 Por tracción (romper).
58
• Lavado Químico
El falsificador utiliza sustancias químicas para lavar

o eliminar letras, guarismos, párrafos, tales como el
hipoclorito de sodio, permanganato de potasio, ácido
fénico, agua clorada, ácido oxálico, bisulfitos, disulfito de
sodio, ácido sulfúrico, etanol, butanol, bencina, etc.
Al colocar la sustancia química se observa que el trazo de

tinta se decolora progresivamente hasta que desaparece,
al mismo tiempo se observa la formación de manchas de
color castaño con la que se quita el bisulfito. Cuando el
lavado es reciente no es visible, pero con el transcurso
del tiempo se torna amarillento, haciéndose manifiesto
el fraude.
Existen varios procedimientos para descubrir el lavado,

pero el método más positivo y objetivo es el empleo de
luz ultravioleta (lámpara de Wood), bajo cuya acción
se perenniza fotográficamente, la cual sería prueba
irrefutable, porque en las zonas adulteradas aparecen en
claro, permitiendo al mismo tiempo visualizar la escritura
primigenia.
El falsario utiliza diversas sustancias químicas como bisulfitos, ácido fénico,

permanganato de potasio, etc. para erradicar las tintas del texto.
59
b) Por Adición
• Interpolación
Como su nombre lo indica, consiste en introducir, agregar

o adicionar palabras, frases, signos, números, trazos,
etc., en documentos auténticos con el objeto de variar su
sentido.
Estas adiciones pueden hacerse en:
 Los márgenes superior e inferior de una hoja.

 Los espacios que separan los párrafos.
 Las líneas interrenglones de escritura.
 Los espacios en blanco al final de la línea.
 Entre las palabras o espacios intervocabulares.
 Puede conseguir una hoja firmada en blanco en la cual
redacte el suscrito a su conveniencia.
El estudio de las interpolaciones se ceñirá:
 Al examen de tintas en cuanto a su color, naturaleza,

densidad y antigüedad.
 Examen o cotejo del grafismo del documento objeto de
la interpolación, en busca de la autenticidad o falsedad.
La interpolación ha podido ser realizada por la misma
persona que escribió el documento, en la misma fecha
u otra, pero sin haber tomado la precaución de hacer
la salvedad al final del mismo.
La solución de estos dos problemas pueden demostrar

la falsedad, pero también la autenticidad del documento
dubitado.
60
Documento primigenio, antes de ser alterado

mediante interpolación de manuscritos.
En la interpolación, los espaciamientos interliterales,

intervocabulares e interlineales varían.
Nótese que el margen derecho interpolado es
reducido (flechas amarillas) y diverge del margen del
texto primigenio (flechas naranjas).
Se comprueba que los dígitos «2», «5» y «8»
interpolados (en círculo rojo) son diferentes a los
originales (en círculo verde).
Asimismo, la firma presenta una ubicación anormal
con relación al texto, muy cercana al último
61
• Enmienda
Consiste en falsificar un documento mediante el añadido

de trazos en una grafía, guarismo o palabra para variar su
sentido primigenio.
Es frecuente en las cifras: Cero (0) se transforma en un «9»,

Tres (3) en «8», Uno (1) en «4» ó «7», etc. Se circunscribe
generalmente a falsificaciones en títulos y valores (cheques,
letras de cambio, pagarés), recibos, billetes de lotería, para
cambiar su importe o fecha real.
Se puede reconocer la enmienda observando las

siguientes características:
 La presión y carga de tinta del instrumento escriptor

utilizado para el añadido no son idénticos a la escritura
primigenia.
 La tonalidad e intensidad de la tinta y calibre de los
trazos difieren.
 Las letras o palabras aparecen constituidas por trazos
mal enlazados.
Diferencia entre Enmienda y Retoque
Retoque es una enmienda espontánea y a veces habitual

del propio autor del documento, efectuado no para
cambiar el sentido de una palabra o número, sino para
que sea más legible; en consecuencia, sólo afecta a las
letras o dígitos mal trazados.
En cambio, como ya se ha conceptuado, la Enmienda es

fraudulenta. El retoque es habitual, se encuentra en todos
los escritos de una persona.
62
Cheque original a la orden de la SUNAT
Cheque fraudulento con enmiendas e interpolaciones
Se aprecia que la grafía «U» ha sido transformada en

«O» y la letra «T» en vocal «E».
Asimismo, se ha interpolado la vocal «I» para formar
el nombre «SONIA» y las grafías siguientes a la vocal
«E» para estructurar los apellidos «ESTREMADOYRO
MIRANDA».
• Tachadura
Son manchas u obliteraciones de tinta que cubren signos,

letras, palabras e inclusive la firma, con la finalidad de
ocultar parcial o totalmente la escritura primigenia.
Esta alteración puede ser hecha por el propio autor del

texto que no tuvo la precaución de hacer la salvedad al
final del documento, pero que también puede ser hecho
con intención fraudulenta.
63
La manera más correcta para establecer el descrifado

de la escritura obliterada es mediante la exposición de
rayos infrarrojos y/o filtros adecuados que descompongan
las tintas. Existen equipos de última generación que
contienen gran variedad de filtros, cuya longitud de onda
permitirá la descomposición de las tintas sin que afecte al
documento.
• Empastado
Se emplean sustancias comercialmente conocidas como

«correctores líquidos». Su acción se produce al recubrir la
escritura con un colorante blanquecino que se asemeja a la
tonalidad del papel; en breves segundos algunas palabras
o características gráficas desaparecen al ser empastadas,
variando notablemente el texto original y encima del cual
se vuelve a escribir cambiando el verdadero contenido
original.
Resulta fácil detectar la escritura oculta, basta con observar

el papel por el reverso y a trasluz (a través del vidrio de una
ventana o con empleo del Trasluscopio) se puede verificar
el contenido primigenio.
4.5 OTROS TIPOS DE FALSIFICACIONES
Sellos
Los sellos son instrumentos accesorios que utiliza una persona natural
o jurídica para identificarse en un documento (membrete, circular, etc.)
y también como postfirma. En nuestro país, las víctimas potenciales
son generalmente las personas que ostentan cargos públicos como por
ejemplo los notarios, funcionarios de ministerios, etcétera.
Como quiera que las personas que utilizan sellos de manera diaria y
constante, especialmente los notarios públicos, éstos confeccionan sus
sellos con ciertas particularidades a manera de dispositivos de seguridad,
casi imperceptibles para los falsarios, y cuando los sellos dubitados son
sometidos a estudio pericial, contando con muestras de comparación
64
de los sellos genuinos, se podrá determinar la falsedad. Para fines

doctrinarios citamos dos clases de reproducción de sellos:
a) Reproducción Imitativa: el falsario conoce los sellos que se

dispone falsificar y trata de otorgarle características similares
a los auténticos.
b) Reproducción Ideal: el falsario desconoce el sello auténtico

y sólo existe en su imaginación, obteniendo un sello distinto
al original.
Signos Delatores
a) Impresión nítida, limpia y de bordes bien definidos

(corresponde a un sello nuevo).
b) Divergencias en cuanto a las dimensiones milimétricas
(espacios interliterales, intervocabulares e interlineales).
c) Presencia de grafías o caracteres disímiles.
d) Erosiones o fisuras.
e) Presencia de diminutos elementos accesorios superfluos.
f) Defectos de impresiones o entintado.
g) Desgaste en determinadas partes del sello.
h) Desgaste de la superficie.
Cabe recordar que los sellos siempre sufren colisiones, rozamientos

y compresiones, originando desgastes o defectos de los mismos,
adjudicándose de esta forma características y dimensiones milimétricas
propias. Esto significa que cuando se falsifica un sello (mediante la
reproducción imitativa), aún utilizando los mismos caracteres del
sello auténtico, nunca serán iguales porque teniendo en cuenta que
la falsificación del sello es necesariamente posterior a la del genuino,
aunque se confeccione en el mismo taller, ya hubo de por medio un
lapso transcurrido y por ende, una variación de los tipos, imperceptible
a simple inspección.
65

Grafotecnia: Estudio de la Escritura

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Índice

PRIMERA UNIDAD DIDÁCTICA: Introducción Documentaria

1.1 Objeto de la Grafotecnia .......................................................7

SEGUNDA UNIDAD DIDÁCTICA: Estudio De La Escritura

2.1 La Escritura. Elementos: Letras, Signos de Puntuación, .........

TERCERA UNIDAD DIDÁCTICA: Estudio De La Firma.

3.1 Concepto ..............................................................................43

CUARTA UNIDAD DIDÁCTICA: Introducción a la Falsificación

1.1 OBJETO DE LA GRAFOTECNIA

Es una rama de la Criminalística que tiene por objeto verificar la

La Grafotecnia como ciencia se vale del conjunto sistematizado de

Otro concepto de la Grafotecnia establece la verificación de los

La Grafotecnia, siendo ciencia no es exacta sino experimental y por lo

1.2 TIPOS DE ANÁLISIS GRAFOTÉNICOS

a) Autenticidad o falsedad de firmas.

d) Identificación de máquinas de escribir, en textos

LA ESCRITURA ELEMENTOS: LETRAS, SIGNOS DE

La escritura es la conducta humana de representar el pensamiento

Es lo esencial o armazón de la letra, constituye la parte

Cuando se quiere indicar la posición de un trazo dentro

Son las líneas que no constituyen parte esencial de las

 Iniciales, al comenzar la letra.

Gancho Arpón Desvaneciente

Botón Acerado Contenido

Son los rasgos iniciales o finales que enlazan a los trazos

 En arco, cuando la parte superior es curva y la inferior

Curva Guirnalda o festón Ángulo

Inflado Bucle Abierto Bucle Cerrado

Las zonas de las letras son las regiones o sectores que

 Zona anterior, donde inicia la letra.

• Clasificación de las Letras

Las primeras son capitales o de mayor tamaño, las

Para la comprensión de estos conceptos primero

Letras sobresalientes, las que sobrepasan a una o a las

• Las letras desde el punto de vista fisiológico

Desde el punto de vista del movimiento de ejecución

 Dirección Descendente, o sea, de arriba hacia abajo, en

Una misma letra dentro de una palabra puede ocupar

Se designan estas ubicaciones por subíndice, así en el

b) Signos de Puntuación o Acentuación

Estos signos no se pueden omitir por la importancia que

Es el lugar donde se inicia el trazado de una letra o cualquier

• Botón o parada inicial de engrosamiento.

• Redondeado, se da cuando el movimiento inicial es

2.2 ESTRUCTURA DE LA ESCRITURA

Es la extensión y las salientes del grafismo. Es el espacio

Félix Del Valatierro, en su obra «Grafocrítica», describe la

• Contenida, supresión o simplificación en los rasgos

• Grande, superior a 2 mm. de altura de la caja de

Es la orientación que sigue la línea de escritura en relación

Desde el punto de vista caligráfico, la dirección es

Sobrealzada o fuera de línea Cabalgante

Es el ángulo que se forma con los trazos perpendiculares

Es la energía o fuerza que se ejerce al trazar un escrito.

• Lábil, predominio de finos o perfiles.

Es la celeridad con que se traza un escrito. La velocidad es

Sin embargo, la lentitud puede ser fingida de una persona

 Cuerpo de la escritura pequeña o filiforme.

 Escritura que revela torpeza o inseguridad.

 Se observa vacilaciones, detenciones, añadidos.

• Escritura pausada o normal

 Movimientos isócronos, es decir, que no presentan