Ceramica Lambayeque Caracteristicas Form PDF

Universidad Nacional Pedro Ruiz Gallo
Facultad de Ciencias Histórico Sociales y Educación
Escuela Profesional de Arqueología
“Cerámica Lambayeque: Características formales en la

transformación estilísticas del Huaco Rey”
Integrantes:
De la Cruz Pingo, Laurinda.
Maquén Flores, Ana Katherine.
Reyes Garcia, Rut Ysabel.
Docente:
Ph.D. Ana Cecilia Mauricio.
Curso:
Tesis II
Ciclo:
Lambayeque, Febrero del 2017

A nuestros Padres
Blanca Lucila Garcia de Reyes
Jorge Gabriel Reyes Rufasto
Francisca Bertha Flores de Maquén
Jorge Nilfredo Maquén Delgado
Julia Pingo Alarcón
Juan Gregorio De La Cruz Píntado
Nuestra principal motivación
AGRADECIMIENTOS
Esta monografía no habría sido posible sin la importante ayuda y comentarios de

muchas personas, a las que quisiéramos expresar nuestra gratitud.
En primer lugar a nuestros maestros Mg. Carlos Wester La Torre, Mg. Alfredo
Narváez Vargas y al Dr. Carlos Elera Arévalo, por brindarnos cinco años de excelentes
cátedras académicas en las aulas de la universidad y los museos que se han convertido en
nuestro segundo hogar, así mismo por su ayuda constante a la realización de nuestra
investigación, y en especial a la Dra. Ana Cecilia Mauricio por la asesoría permanente a la
elaboración de este trabajo monográfico.
Este proceso de investigación se enriqueció por las entrevistas con el Dr. Julio Cesar
Fernández Alvarado, cuyas observaciones detalladas y oportunas fueron decisivas desde un
inicio y para el desarrollo de nuestra monografía, así mismo una mención especial para la
Arqueóloga María del Carmen Espinoza Córdova por el constante apoyo, por las largas
charlas en el área de catalogación del Museo Brüning, que aportaron de manera sustancial
durante cinco años a nuestra formación académica, a los conservadores Marco Seclén
Fernández y Segundo Rumiche, por la ayuda brindada durante nuestra estadía en el museo.
A las personas que permitieron el acceso al material utilizado y a los proyectos de

excavación, de manera especial a la Arqueóloga Bernarda Delgado Elías, al Arqueólogo José
Manuel Escudero Villalta y al señor Oswaldo Chozo Capuñay por el material de Túcume, a
Marco Fernández Manyalle, Juan Martínez Fiestas y Thomas Hepfer por el de Illimo, al Dr.
Izumi Shimada y al señor Juan Carlos Santoyo y Juan Bracamonte por el de Huaca Loro.
Asimismo al personal del Museo Arqueológico Nacional de Brüning, Museo de Sitio
Túcume, y Museo Nacional de Sicán por su ayuda en la gestión de permisos y su asistencia en
cualquier momento.
Por último, agradecemos a nuestros padres, hermanos y en un caso especial a los tíos
de Laurinda De La Cruz, Gabriel Guzmán y María Pingo, por su confianza en nosotros, por
mostrarnos el camino y por el invalorable apoyo que cada día hace posible que persigamos
nuestros sueños. Finalmente agradecer a nuestros compañeros por la gran amistad y los
debates generados en clase, que nos une y hoy nos permite culminar esta etapa en nuestra
formación profesional.
ÍNDICE
CAPÍTULO 1: INTRODUCCIÓN…………………………………………………………1
CAPÍTULO 2: OBJETIVOS………………………………………………………………..3
2.1. Objetivo General…………………………………………………………………………..3
2.2. Objetivos Específicos……………………………………………… ……………………..3
CAPÍTULO 3: ANTECEDENTES DEL PROBLEMA……………………………………….4
CAPÍTULO 4: MARCO TEÓRICO………………….……………………………………10
4.1. Introducción……………………………………………………………………………...10
4.2. La Cronología de la Cultura Lambayeque…………………………………………..…...10
4.3. La Iconografía Lambayeque…………………………………………..………………....13
4.4. Discusión………………………………………………………………………………....16
CAPÍTULO 5: METODOLOGÍA………………….……………………………………...19
5.1. Trabajo de Gabinete ………………….……………………………………………..…...19
5.1.1. Universo de la Muestra y Criterios de Selección……………….……………………...19
5.1.2. Recolección de Datos……………….………………………………………………….22
5.1.3. Preparación de la Muestra.…………………………………………………………….22
5.1.4. Revisión Bibliográfica.……………………………………………………………..….22
5.1.5. Registro Fotográfico.……………………………………………………………….….22

5.1.6. Análisis Morfológico y Decorativo de la Muestra……………………………………..23
A. Base de Datos..…………………………………………………………………………….25
B. Fichas de Análisis…………………………………………………………………….....…29
5.1.7. Elaboración de Tablas Estadísticas…………………………………………………….33
A. Morfología………………………………………………………………………...……….33
A.1. Forma General …………………………………………………………..……...……….33
A.2. Clasificación por Evolución de Desarrollo Cultural…………………………………….33
A.2.1. Lambayeque Medio Temprano / Tipo II………………………………………………37
1. Aspectos Tecnológicos y Morfología General…………………………………………......36
2. Aspectos Decorativos……………………………………………………………………....38
3. Contexto……………………………………………………………………………………40
4. Resultados………………………………………………………………………………….41
A.2.2. Lambayeque Medio Medio / Tipo III………………………………………………….60
3. Contexto……………………………………………………………………………………64
4. Resultados………………………………………………………………………………….65
A.2.3. Lambayeque Medio Tardío / Tipo IV…………………………………………………84
3. Contexto……………………………………………………………………………………86
4. Resultados………………………………………………………………………………….86
CAPÍTULO 6: DISCUSIÓN Y CONCLUSIONES………………….…………………....97
6.1. Discusión…………………………………………………………………………………97
6.2. Conclusión……………………………………………………………………………...102
REFERENCIAS……………………………………………………………………………110
ANEXOS I: BASE DE DATOS
ANEXO II: FICHA DE ANÁLISIS
ANEXO III: GRÁFICOS Y ESTADÍSTICAS
ANEXO IV: CONTEXTOS
ANEXO V: FIGURAS
CAPÍTULO 1
INTRODUCCIÓN
Las investigaciones arqueológicas desarrolladas en los últimos años en la costa norte,

especialmente en la región de Lambayeque, han permitido documentar y registrar importantes
hallazgos que contribuyen al entendimiento de la arqueología lambayecana, en particular para
comprender cómo se constituyó esta sociedad, entendida como una fuerza política y territorial
autónoma, con un territorio bien definido y una unidad ideológica marcada por la recurrente
representación de la divinidad ancestral Ñaylamp, plasmado en las botellas tipo Huaco Rey la
misma que ha sido identificada desde los periodos tempranos hasta los más tardíos de la
cultura Lambayeque.
Esta monografía, es un trabajo de investigación descriptiva, donde el material

analizado está conformado por 50 botellas tipo Huaco Rey Lambayeque (universo muestral),
las mismas que corresponden a contextos arqueológicamente documentados en tres proyectos
de excavación, como son: Illimo, Huaca Loro en bosque de Pómac y Túcume, todos
correspondientes al valle La Leche; los mismos que nos permiten comprender el proceso de
desarrollo morfológico e iconográfico del “Huaco Rey”.
El objetivo principal de esta monografía es establecer las características formales que

presentan la botella tipo Huaco Rey, a través de las distintas fases propuestas para el estilo
Lambayeque (Lambayeque Temprano (800-900 d.C), Lambayeque Medio (900-1100 d.C.) y
Lambayeque Tardío (1100-1375 d.C.).), debemos acotar que como parte de nuestra
investigación se ha optado a utilizar el término Lambayeque en reemplazo de Sicán.
El presente trabajo está dividido en seis capítulos. El segundo capítulo, presenta el

objetivo general de nuestra investigación y cuatro objetivos específicos. El tercer capítulo
presenta los antecedentes de las investigaciones sobre el estudio de la cerámica Lambayeque y
en especial aquellas referidas a la botella tipo Huaco Rey, incluimos en la misma algunas
cronologías relativas y tipologías con respecto a la cerámica. En el cuarto capítulo, se ha
desarrollado el marco teórico, donde se analiza y discute las diferentes propuestas que existen
para la cronología de la sociedad Lambayeque; continuando con las diferentes
interpretaciones iconográficas en torno a esta pieza cerámica, finalizamos este capítulo con
algunas problemáticas encontradas en los temas ya mencionados.
1
El quinto capítulo, es el más amplio de nuestra investigación, aquí se describe la
metodología utilizada, la misma que ha sido dividida en tres fases: primero en el trabajo de
gabinete, que comprende la selección del universo muestral, recolección de datos, registro
fotográfico y la revisión bibliográfica; segundo el análisis morfológico decorativo de la
muestra total en función a una tabla de base de datos y fichas de análisis y tercero en la
elaboración de tablas estadísticas descriptivas. Así mismo se presentan los resultados de las
vasijas analizadas según cada fase de la cronología Lambayeque.
Finalmente en el sexto capítulo realizamos la discusión acerca del tema de

investigación y respecto a los resultados obtenidos del análisis de la muestra. Por último en
los anexos se encuentra la base de datos, fichas de análisis, tablas estadísticas y las fotos de
los contextos y las vasijas registradas.
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CAPÍTULO 2
OBJETIVOS
2.1. Objetivo General
Esta investigación tiene como objetivo establecer las características formales de

representación de la botella tipo Huaco Rey Lambayeque, a través de las distintas fases
propuestas para el estilo Lambayeque, basándose en contextos arqueológicos documentados
en Illimo, Huaca Loro y Túcume, permitiendo entender el proceso de desarrollo morfológico
e iconográfico del “Huaco Rey” Lambayeque.
2.2. Objetivos Específicos
 Análisis fotográfico y estilístico – decorativo de la muestra.

 Elaborar tablas estadísticas que permitan obtener porcentajes acerca de las
diversas características formales de Huacos Rey Lambayeque, con el fin de
constituir una estandarización de tipos y subtipos.
 Establecer características formales del tipo Huaco Rey Lambayeque de cada
fase Temprana, Media y Tardía.
 Comparar las formas y decoraciones de Huacos Rey existentes en el valle de
La Leche: Illimo, Huaca Loro y Túcume.
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CAPÍTULO 3
ANTECEDENTES DEL PROBLEMA
Las primeras referencias que tenemos para el estudio de la cerámica Lambayeque, son
los proporcionadas por Alfred Kroeber quien en 1925 adquirió tres colecciones de cerámica
Lambayeque para el Field Museum de Chicago, posteriormente en 1929 Kroeber clasificó el
material cerámico asociado a este territorio como North Chimú y Chimú Cursivo (Zevallos
1971).
Años más tarde, Wendell C. Bennett, en 1936 excavó y visitó diversos sitios
arqueológicos en la región Lambayeque, aunque no pudo encontrar material conocido para
ese entonces como “Early Chimú”, Bennett distingue características particulares de la
cerámica que recuperó, designándola como “propiamente modificaciones locales” con
influencias Chimú Temprano y Tiahuanaco. Nuevamente en 1946 Bennett replantea la
filiación del material como un estilo intermedio entre el Chimú Medio y Chimú Tardío
(Zevallos 1971).
Luego investigadores como A. Kroeber y J. Muelle (1942) analizaron diversos

fragmentos de cerámica Lambayeque decorada con la técnica del paleteado, obtenidas de
prospecciones realizadas en Illimo, Túcume, Colluz, Cerro Boro, Cerro Zapamé y el sitio
K.704, ubicados entre el valle de La Leche y Zaña. Posteriormente Rafael Larco Hoyle (1948)
en su obra “Cronología Arqueológica del Norte del Perú” denomina por primera vez al
desarrollo cultural de esta zona norteña como estilo Lambayeque, puntualizando los
elementos diagnósticos que para Larco destacaban y diferenciaban la cerámica clásica de la
región Lambayeque.
Además Larco menciona textualmente que: “La cerámica Lambayeque se presenta

con características propias, no solamente en lo que se refiere a la forma sino también a los
motivos escultóricos en las asas y puentes; la representación de una divinidad antropomorfa
de ojos almendrados y la fina y abigarrada decoración que cubre los vasos bícromos” (Larco
1948:43).
4
Sin embargo, pese al nuevo término de Larco, en 1955 John Rowe denominaba a estas
particularidades en los vestigios materiales de la zona Lambayeque como “Chimú Cursivo y
Modelado” (Fernández 1994).
Por otro lado, Paul Kosok (1959) como resultado de su investigación en Pátapo, Cerro
Magin, Pampa Grande, Sipán, Collique y Saltur, establece una aproximación al desarrollo
cultural en el territorio Lambayeque, dividiéndolo en fases que van desde A hasta E, donde la
fase C corresponde a la unión de los valles de Zaña, Lambayeque y la rivera sur de La Leche.
Posiblemente este periodo estuvo asociado a la leyenda de Ñaylamp y el auge de la cultura
Lambayeque (Fernández 1994). Posteriormente, Kosok y Richard Schaedel (1965)
documentaron fragmentería de cerámica Lambayeque en Huaca Ingeniero, Huaca Las
Ventanas y Huaca Rodillona en el Complejo Arqueológico de Batán Grande.
En 1971, el historiador Jorge Zevallos Quiñones, publicó algunas consideraciones

sobre la cultura Lambayeque, así mismo estableció una tipología de la cerámica clásica
Lambayeque o Lambayeque I, por medio del análisis de la técnica, decoración, forma, entre
otros atributos. Los seis tipos cerámicos que presenta Zevallos son:
A-La forma conocida en la región con el nombre de “Rey”, con gollete, asa, cara-máscara
coronada que se ubica entre el gollete y el glóbulo, el glóbulo esferoide y base pedestal.
B-Ceramio botelliforme, con gollete y asa, globo y base pedestal.
C-Piezas llamadas “tachos”, con asa-puente y doble pico troncocónico divergente, base
pedestal.
D-Glóbulo reemplazado por una escultura antropomorfa y zoomorfa, asa, gollete y base
pedestal.
E-Ceramios vasiformes, sin asa ni gollete, con o sin base en pedestal.
F-Figuras de tamaño reducido, idolillos, cuentas, etc.
No obstante, es relevante mencionar que la cerámica tipo A de la investigación de

Zevallos (1971), es el tipo de cerámica elegida para nuestro estudio, la cual es una de las
formas más conspicuas e importantes de la cultura Lambayeque. En 1992 Zevallos realiza una
clasificación de las diversas representaciones de la cara-máscara de la botella de tipo Huaco
5
Rey, encontrando aproximadamente 40 variaciones en el tatuaje facial que presenta el
personaje.
Hans Heinrish Brüning en 1989 publicó los resultados de su investigación iniciada en

1917 en Lambayeque, donde registró fotográficamente material arqueológico y etnográfico,
dentro de los cuales se encontraba una colección privada de cerámica Lambayeque, Chimú e
Inca.
De otro lado, Christopher B. Donnan (1989), luego de sus investigaciones en el

complejo Arqueológico Chotuna-Chornancap, establece una cronología Lambayeque de tres
fases sucesivas para el sitio arqueológico, utilizando la seriación de cerámica, adobes,
estratigrafía y finalmente fechados radiocarbónicos, donde:
Fase Temprana: abarca del 700-1100 d.C aproximadamente.
Fase Intermedia: 1100-1300 d.C.
Fase Tardía: 1300-1600 d.C.
Posteriormente en 1992 entre la cerámica Lambayeque de la colección del Museo de

Fowler de Historia Cultural de la Universidad de California, Donnan reporta una botella de
pasta oxidante, base pedestal, cuerpo escultórico, con gollete cónico de donde se proyecta un
asa que se comunica con un personaje antropomorfo.
Así mismo presenta dos ceramios “Rey” de pasta reducida, el primero con base
anular, cuerpo geoide, gollete cónico con cara-máscara, barbuquejo y asa vertical cintada con
ornamentos escultóricos antropomorfos finalmente a los laterales del gollete pequeños
personajes en actitud de veneración. La segunda botella presenta base pedestal con diseños en
relieve, una línea ecuatorial en el cuerpo globular, la cara-máscara con orejeras perforadas,
asa vertical cintada y el gollete tiene a los laterales apéndices escultóricos.
Entre 1990 y 1992, Régulo Franco excavó en el valle de Chicama, un conjunto de

entierros Lambayeque, ubicados en el cementerio de Huaca Cao, en el Complejo
Arqueológico El Brujo (Franco et al. 2014). Uno de estos contextos funerarios corresponde a
un personaje de género masculino entre 45 a 55 años de edad, perteneciente a la élite
Lambayeque de esta zona, el cuerpo estaba envuelto en un fardo funerario, asociado a una
6
botella del tipo Huaco Rey. La presencia de estos entierros Lambayeque en el sitio, al parecer
correspondería a la época de auge y expansión Lambayeque, en las siguientes temporadas de
excavación se han seguido registrando botellas del tipo Huaco Rey de los periodos
Transicional y Lambayeque Temprano en asociación con entierros Lambayeque en el mismo
cementerio.
Al año siguiente, en 1993, Federico Kauffman Doig identifica que, desde el punto de
vista iconográfico, en la cerámica Lambayeque está implícita la expresión deidificante y
legendaria del personaje conocido como Ñaylamp, asociado con acompañantes que le rinden
culto, lo cual se ve representado sobre todo en el ceramio “Rey” y en el cerámica de doble
gollete troncocónico unido por un asa puente.
Posteriormente Alfredo Narváez (1995) publica una importante investigación en

cuanto a la descripción y disgregación de los elementos que acompañan al objeto cerámico
Lambayeque, donde los elementos iconográficos confirman al personaje principal
Lambayeque con el ojo alado y orejeras en punta y círculo, donde la forma típica conocida
como Huaco Rey representa simbólicamente el ave mítica asociada a la cultura Lambayeque,
cuyos rasgos son un elemento indesligable en las representaciones asociadas al culto
Lambayeque.
Simultáneamente, en 1995 Shimada a raíz de su investigación en Huaca El Pueblo

ubicada en Batán Grande, establece la primera cronología para Lambayeque en este sitio,
asociando la estratigrafía, el material cerámico y el radiocarbono 14, obteniendo las siguientes
fases: Sicán Temprano (700-900 d.C.), Sicán Medio (900-1100 d.C.), Sicán Tardío (1100-
1350 d.C.). Esta cronología se encuentra basada principalmente en la evolución morfológica
de la botella denominada Huaco Rey.
Durante la fase Sicán Temprano, la botella presenta forma globular con cara-máscara
en el gollete y sin pedestal. Luego en la fase Sicán Medio se generan tres subfases: a) Sicán
Medio Temprano: la botella presenta el cuerpo globular achatado, gollete troncocónico medio,
cara-máscara en el gollete y dos acompañantes, y base anular, b) Sicán Medio Medio: una
botella con cuerpo globular, cara-máscara con felinos estilizados y cuatro acompañantes, y
base pedestal media y c) Sicán Medio Tardío: la misma morfología a la del Sicán Medio
Medio, pero el gollete y la base son muy altas, y el cuerpo presenta abundantes diseños
7
iconográficos. Finalmente durante el Sicán Tardío la cara-máscara desaparece, pero la
decoración con pintura es muy recurrente en esta fase final.
Luego de ello, Narváez (1996) en sus excavaciones en el Cementerio Sur del sitio
arqueológico de Túcume, perteneciente al periodo Lambayeque Tardío, identifica entierros
asociados con ceramios tipo Huaco Rey los cuales mantienen las mismas características de
aquellos registrados en Batán Grande por Shimada, demostrando así la continuidad de esta
tradición cerámica en la Cultura Lambayeque.
En el año 2003 Jaquelyn Bernuy junto con otros arqueólogos, como parte del Proyecto
Arqueológico San José Moro, excavaron una tumba Lambayeque (M-U1107) en el Área 30,
en el sector sureste de la denominada “Cancha de Futbol”. Se trataba de un individuo de sexo
femenino que cumplía la función de artesana, esta se encontraba asociada a cerámica
Lambayeque, entre la que destaca la botella típica conocida como Huaco Rey (Bernuy 2004).
Más tarde, Roberto Pimentel (2007) en su estudio iconográfico sobre los arcaísmos
Moche en el estilo Lambayeque, describe que las representaciones más comunes y mejor
conocidas de la deidad principal de la tradición Lambayeque se encuentran en su cerámica, ya
que en ella se ve reflejada, sobre el gollete de la botella tipo Huaco rey, la representación de
una máscara con “ojos en forma de coma, orejeras estilizadas y boca de ranura pequeña”,
cuyas características son típicas de la deidad Lambayeque.
Por otro lado en base a los hallazgos registrados durante los 16 primeros años de
investigación en San José de Moro (1991-2006), Castillo et al. (2007) presentan una
secuencia cronológica de las botellas tipo Huaco Rey procedentes de los contextos funerarios
excavados en el mismo sitio, donde se registra previamente un periodo Transicional, el cual
marca el paso de Moche a Lambayeque, donde posiblemente este tipo de botella empieza a
tomar forma.
Por su parte, Narváez y Delgado (2011) registran la presencia de ceramios Huacos Rey
en sitios como Huaca Blanca, Huaca Bandera, Huaca Mayanga y Huaca Pintada. Más
adelante Fernández (2014) en su estudio iconográfico sobre las divinidades ancestrales en la
cerámica Lambayeque, enfoca su investigación en el personaje mítico Lambayeque presente
en las botellas de doble pico troncocónico, donde la representación guarda una estrecha
8
relación con el personaje de las botellas tipo Huaco Rey. Fernández identifica cada uno de los
elementos propios del personaje, como ojos alados, diadema, tocado, acompañantes, etc.
Más adelante Prieto (2014) en su investigación sobre la ocupación Lambayeque en el

sitio San José de Moro, valle de Jequetepeque, muestra diversos contextos funerarios
Lambayeque, con ofrendas mortuorias correspondientes a las botellas de tipo Huacos Rey.
Prieto describe las características formales que presentan las doce botellas en San José de
Moro. Las mismas que datan desde el Lambayeque Temprano hasta el Lambayeque Tardío.
Paralelamente en ese mismo año, como consecuencia del corpus iconográfico que
presenta la cerámica Lambayeque, Alfredo Narváez (2014a) propone, en sus estudios
preliminares de la mitología Lambayeque, un panteón de deidades que posiblemente
existieron en la ideología de esta cultura. Donde el personaje mítico Lambayeque se configura
en variantes morfológicas y que a su vez es representado de forma recurrente en la botella tipo
Huaco Rey y que ha sido considerado como el dios principal de la sociedad Lambayeque.
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CAPÍTULO 4
MARCO TEÓRICO
4.1. Introducción
Dado que nuestra investigación se encuentra centrada en las características formales

de la botella tipo Huaco Rey, así mismo en el reconocimiento del proceso de desarrollo
morfológico e iconográfico a través de las distintas fases culturales, será necesario plantear
algunos parámetros que sirvan de ejes para apoyar la clasificación cerámica. Para empezar,
analizaremos las diferentes propuestas que se han desarrollado en torno a la cronología de la
sociedad Lambayeque; continuando con las diferentes interpretaciones iconográficas en torno
a esta pieza cerámica.
4.2. La Cronología de la Cultura Lambayeque
Hasta el momento han sido pocos los estudios sobre la cronología de la tradición
cultural Lambayeque, los cuales no han sido funcionales para el territorio del mismo nombre,
impidiendo una cronología absoluta y una ubicación temporal que nos permita conocer la
evolución cultural desde el Lambayeque Temprano hasta el Lambayeque Tardío, gran parte
de estas cronologías han incluido a la cerámica típica Huaco Rey, con sus variaciones
morfológicas, tecnológicas y decorativas, colocándola en algunos casos como un marcador
principal en la ubicación temporal de los contextos arqueológicos.
Podríamos considerar a uno de los pioneros en la materia al historiador Jorge Zevallos

Quiñones (1971) quien propuso que la cultura Lambayeque se desarrolló entre el final del
siglo IX y comienzos del siglo XI d. C. con las siguientes fases: a) hacia finales del
Intermedio Temprano y el Horizonte Medio corresponde a Lambayeque Clásico o
Lambayeque I, b) a finales del Horizonte Medio y el Intermedio Tardío tenemos a
Lambayeque Medio o Fusional y c) finaliza en el Horizonte Tardío con el Lambayeque
Tardío. La cronología establecida por Zevallos se encuentra basada en cerámica de colección
del Museo Arqueológico Nacional Brüning y los arcaísmos provenientes de tradiciones
culturales anteriores a este desarrollo como Vicús y Moche.
Posteriormente Christopher B. Donnan (1989) presenta los resultados del estudio que
realizó en el Complejo Arqueológico Chotuna-Chornancap, estableciendo para Chotuna, una
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cronología de ocupación de tres fases sucesivas, utilizando la seriación de cerámica, adobes,
estratigrafía, secuencia de construcciones arquitectónicas y fechados de radiocarbono 14, que
dieron como resultado:
a) Fase Temprana que abarca aproximadamente del 700 al 1100 d.C.: El material
cultural cerca a la napa freática, correspondientes a los niveles más profundos excavados, sin
presencia de cerámica paleteada típica de la tradición cultural Lambayeque. De otro lado
existen botellas y platos con base anular con decoración tricolor fugitivo (rojo, blanco y
negro). Finalmente en esta fase Donnan documenta abundante material de cocina y
almacenamiento.
b) Fase Intermedia ubicada entre los años 1100 al 1300 d.C.: Aparece una renovación
cerámica que reemplaza a la fase Temprana y continúa en la fase Tardía sin muchos cambios,
aunque no menciona cuál es el material cultural; Donnan propone que durante esta época el
valle bajo de Lambayeque tuvo mayor densidad poblacional, y la mayor concentración de
construcciones monumentales.
c) Fase Tardía que abarca el período comprendido entre los años 1300 a 1600 d.C.,
durante esta fase se evidencia una influencia foránea, la primera realizada por la expansión
Chimú y luego por los Incas.
Sin embargo, una de las investigaciones que ha ocasionado muchos debates provienen
de las excavaciones realizadas por Shimada (1995) en la zona de Pómac - Batán Grande como
parte del Proyecto de Investigación Sicán, quien estableció a partir del análisis de cerámica,
estratigrafía, fechados de carbono 14 y contextos primarios, la siguiente cronología para el
desarrollo cultural Sicán, término usado por el autor para la cultura Lambayeque (ver figura
4.1):
Figura 4.1. Esquema cronológico Sicán en base a modificaciones del Huaco Rey. (Tomado de
Shimada 1995: 27).
11
a) Sicán Temprano (800-900 d. C.): Es aún poco conocido, debido a que los artefactos
son escasos y se encuentran dispersos, se ignoran aún sus asentamientos principales o
arquitectura. Shimada caracteriza a este periodo basándose en piezas de la colección como los
dos cántaros cara - gollete o Huacos Rey del Museo Brüning.
El Sicán Temprano parece ser una etapa de fragmentación política, en la que se

sintieron con fuerza influencias foráneas, particularmente en el arte y la religión. La cerámica
tipo I (Cleland y Shimada 1992) se encuentra estructurada con gollete simple, el cuello efigie
representa a un personaje principal con cara-máscara, cuerpo globular simple o doble, la asa
es plana o redondeada, generalmente no hay base o presenta base anular.
b) Sicán Medio (900-1100 d. C.): se encuentra mejor documentado; el cual se

diferencia por su dominio político e ideológico y sus vínculos económicos con una extensa
red de intercambio de recursos foráneos, su prestigio religioso en torno a la deidad ancestral
Sicán, su sofisticación tecnológica en cerámica, metalurgia y orfebrería, sus tumbas de élite y
una gran cantidad de construcciones monumentales y artefactos producidos.
El arte sintetizó algunos motivos y conceptos Wari y Mochica en una nueva

configuración. Esta integración otorgó prestigio y legitimidad a la emergente religión del
Sicán Medio. Caracterizado por la cerámica Tipo II donde el personaje principal se encuentra
acompañado por pequeños humanos ubicados a los laterales en posición extendida, el cuerpo
es globular achatado y base pedestal.
El tipo III y IV (Cleland y Shimada 1992) morfológicamente son iguales: gollete

cónico simple, cuerpo globular achatado y base pedestal, el personaje principal con
representación de cara-máscara se encuentra acompañado con apéndices laterales con
representación de felinos y aves, la base presenta decoración conocida como “Champlevé”, la
variación entre estos dos tipos está marcada por el tamaño del gollete, cuerpo y la base.
c) Sicán Tardío (1100-1375 d. C.): La caída del estado Sicán Medio fue abrupta y
estuvo acompañada por cambios marcados en la ideología religiosa y la reubicación de la
capital, del complejo de Batán Grande hacia Túcume a las faldas del cerro El Purgatorio. En
algún momento después del año 1050 d.C., fueron incendiadas las cimas de los templos
monumentales y las estructuras asociadas a las pirámides de la capital Sicán.
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Este periodo es caracterizada por la cerámica tipo V (Cleland y Shimada 1992) con
gollete cónico simple, cuerpo globular y base pedestal con decoración en Champlevé, la
representación del personaje principal con cara-máscara desaparece y aparece la decoración
pictórica.
Shimada (1995) propone que la transición Sicán Medio y Sicán Tardío, está marcada
por una gran inundación en la capital Sicán, provocada por el fenómeno El Niño ocurrido
entre 1050 y 1100 d.C. que ocasionó la destrucción y el abandono definitivo de la capital
Sicán. Las formas cerámicas, tanto domésticas como finas y los íconos secundarios, tales
como los felinos míticos y aves, sobrevivieron en el arte Sicán Tardío, sobre todo en la vasija
representativa conocida como Huaco Rey.
ESTILOS DE LA BOTELLA
FASE ÉPOCA
GOLLETE ÚNICO
1100 - 1375/1400
Lambayeque o Sicán Tardío Tipo V
d.C
Lambayeque o Sicán Medio

Tipo IV Finales de 1100
Tardío
d.C
Lambayeque o Sicán Lambayeque o Sicán Medio

Tipo III
Medio Medio

Tipo II Comienzos de
Temprano
900 d.C.
Comienzos de 750
Lambayeque o Sicán Temprano Tipo I
d.C.
Tabla 4.1. Tabla de Estilos y Tiempo de la cronología Sicán. (Adaptado de Cleland y Shimada
1992: 194).
4.3. La Iconografía Lambayeque
La cerámica Lambayeque tipo Huaco Rey presenta tres partes principales: gollete,
cuerpo, asa y base; donde se ubican representaciones como la deidad Lambayeque o también
llamada Ñaylamp quien va acompañado de diversas representaciones antropomorfas,
zoomorfas, ornitomorfas, entre otras, que contiene elementos importantes de una fuerte y
compleja unidad ideológica basada en la iconografía Lambayeque. Nuestra investigación
13
busca comprender su proceso de desarrollo morfológico e iconográfico, el cual parece variar
durante las diferentes etapas de desarrollo de la cultura Lambayeque.
Los primeros estudios llevados a cabo sobre el Huaco Rey, típico de la tradición
Lambayeque, corresponden a Jorge Zevallos (1971) quien desarrolló una tipología de la
cerámica clásica Lambayeque o Lambayeque I, definiendo al Huaco Rey como el tipo “A”,
donde la representación del cuello-efigie está determinada por un dios o deidad principal,
aunque si este no fuera un caso único y hubiera la existencia de un conjunto de deidades,
dioses o subdioses donde todos presentan elementos sacralizadores refiriéndose a un sentido
de ritualidad y ancestralidad, mediante una figura con rasgos antropo-ornitomorfos, cuyo
elemento característico son los “ojos Alados” (Zevallos 1989).
En esta misma investigación, Zevallos (1989) analiza la estructura del Huaco Rey
concluyendo la existencia de lo que él denomina como nueve mitos o narraciones en la botella
tipo Huaco Rey, identificando como “mito” a cada uno de los atributos presentes en el gollete,
cara-máscara, acompañantes, apéndices escultóricos, cuerpo y base, las mismas que son
citadas a continuación:
1. La figura Antropomorfa: Caracterizada por el ojo alado, penacho, camiseta, orejas

aladas, en posición vertical y con extremidades superiores e inferiores; brazos extendidos
y cada uno sujeto por las manos de una mujer; esta es de tamaño menor que el de la figura
principal. y lleva ojo-alado y una palomita sobre el tocado de la cabeza. El conjunto
aparece frontalmente.
2. Igual Figura, de Pie, sin compañía, con los brazos extendidos y llevando en cada mano
una bola. Las manos parecen garras de pájaro.
3. Igual Figura, de medio cuerpo, con dos pequeñas alas en los hombros, colocadas sola o
flanqueada por dos figuritas escultóricas (pareja de hombrecitos echados con el rostro
levantado). Se la usa en el ápice del asa-puente del Tipo C.
4. Rostro Humano deformado y torcido. Esta figura aparece con y sin cuerpo. En el tipo
D: cabeza y cara, figura completa sentada sobre el glóbulo o sobre un anda con las
extremidades inferiores cruzadas a la vez que echadas sobre el suelo; uno, y dos rostros
con una sola cabeza para ambos y un solo cuerpo convencional; como escultura entre el
gollete y la caja, con el cuerpo completo y el vientre en preñez. En el tipo E: vasos de
14
doble rostro contrapuesto o vasos “Jano”. En el tipo F: máscara de cerámica pulida con
dos pequeños huecos a los lados, para pasar algún hilo. El tratamiento de esta cara hace
pensar en la “facies-mortis” de un cadáver en descomposición.
5. Una de las figuritas escultóricas con que se adorna el asa o la caja central de la pieza,
bastante común, representa dos hombrecitos echados decúbito ventral con cuerpos de
rasgos antropo o zoomorfos y cabeza levantada, uno frente al otro. Se distinguen por el
tocado de la cabeza, que en uno es penacho semicircular y en otro un gorro cónico de
ancha vincha.
6. En los vasos pintados algunas veces aparece una figura zoomorfa compuesta por cuerpo
de pez y cabeza de loro.
7. Con frecuencia se ve en la decoración pintada de los ceramios bícromos un ser

mitológico con cabeza humana y ojo-alado, siempre de perfil, orejeras, signos pintados
sobre la mejilla, extraña boca dentada sin quijada, y cuyo cuerpo simula una gran onda
desarrollada de manera que recuerda el trazo de una ola, y esta se repite en sentido
contrario partiendo del centro del penacho de la cabeza: ambas con profusa decoración.
8. El “Dragón”. Damos este nombre a una cabeza zoomorfa que tiene la lengua afuera y
hacia arriba, y de cuya frente parte cayendo hacia la lengua una especie de cacho (en
realidad, son dos cuernos u orejas en la testa). Esta figura lleva siempre ojo-alado. Hay
hermosos vasos del tipo E, pero más generalmente la vemos en dos pequeñas esculturas
laterales en el cuello de la cara-máscara del tipo A, o en el ángulo formado por la juntura
de los golletes y el cuerpo central del tipo C.
9. Figura Zoomorfa que representa a un animal (perro?), esquelético, con las costillas y el
espinazo visibles, encogido, en actitud de morderse la cola, otras veces el miembro sexual.
Aparece en el tipo D y en pequeños objetos, como pitos y cuentas, del tipo F. (Zevallos
1971 y 1989).
Zevallos (1992) realiza un estudio pre-iconográfico de los tatuajes faciales que

presenta la cerámica Lambayeque conocida como “Rey”, clasificándolas en casi 40 diferentes
representaciones, es importante reconocer que estas llevan consigo un indudable contenido
ideográfico, el mensaje de los trazos manifiesta una simbología religiosa, con estrecha
relación al individuo muerto, la pieza formó parte de su ajuar funerario, la fabricación masiva
15
muestran que el mensaje a transmitir fue colectivo y accesible a la población. No obstante,
estos estudios aún necesitaban ser más profundos, no solo respecto a la cara-máscara, sino
también el resto de iconografía que forma parte de este tipo cerámico, como los
acompañantes, la decoración del cuerpo, los apéndices de las asas y la iconografía en el
pedestal.
Narváez (1995) reconoce uno de los íconos más recurrentes en la representación

gráfica Lambayeque denominada “Ave Mítica”, relacionada al patrón repetitivo del cuerpo de
este animal sobre todo con énfasis en las alas y la cola presente en los tocados que acompañan
a los personajes representados, arquitectura de templos, entre otros. El mismo autor concluye
que esta representación es el personaje principal del panteón religioso Lambayeque cuyas
características iconográficas están relacionadas con el dios Ñaylamp, como la deidad
principal, identificado por sus características ornitomorfas que se asocian a un relato mítico
fundacional.
Con respecto a las características iconográficas presentes en el ceramio Rey,

Kauffmann (1989) afirma que la representación del ojo alado o en forma de coma, pico,
lagrimones y orejas aladas presentes en el Huaco Rey, “es un patrón constante, asociado al
personaje héroe”, donde la representación totémica se encuentra fuertemente vinculada a una
palmípeda marina. Así mismo Fernández (2014) propone que el ojo alado, ornitormorfo o de
ave, es el elemento iconográfico que distingue a la divinidad ancestral (Ñaylamp) de la
sociedad Lambayeque, notoria en el ceramio Rey, donde las representaciones se convierten en
los filcas, deidades con rango y jerarquía divina.
Sin embargo, Narváez (2014a) muestra un panteón de deidades o personajes muy

diversos, solos o en grupos, con atributos distintos, pero con elementos comunes que lo
sacraliza como la cara-máscara, los ojos alados, las serpientes y el gran tocado muchos de
ellos parte del Huaco Rey, con representaciones de seres mitológicos, acompañados de
elementos de flora y fauna típica de estos valles y con narraciones de actividades domésticas y
ceremoniales.
4.4. Discusión
Debemos cerrar este capítulo con algunas reflexiones que surgen a partir de elementos
recurrentes dentro de las propuestas de los distintos investigadores. El primero relacionado a
16
la cronología Lambayeque como parte de una serie de etapas temporales cuyo sustento es la
seriación cerámica del tipo Huaco Rey como un marcador importante.
Los objetos arqueológicos como la cerámica tienen una dimensión temporal implícita
en los determinados procesos sociales, cada una tiene un periodo de uso en cuanto a su
función y su implicancia social, estos evidencian de manera precisa cambios en el
pensamiento y desarrollo social de la población a la que pertenece o pertenecía.
Desde esta perspectiva la cronología, aunque se encuentre en proceso de

formalización, debe ser parte integral en nuestra investigación donde la presencia o ausencia
de algunos elementos nos permitirá la ubicación en la cronología relativa para Lambayeque.
En este sentido consideramos más acertada la propuesta realizada por Shimada (1995), puesto
que se basa en fechados calibrados, estratigrafía y contextos primarios excavados en Huaca El
Pueblo y el Complejo Arqueólogo Batán Grande: Sicán Temprano (800-900 d.C), Sicán
Medio (900-1100 d.C.), y Sicán Tardío (1100-1375 d.C.).
Por otro lado la iconografía no es una forma de escritura, pero nos permite encontrar
una serie de signos, donde la existencia de una memoria visual constituida de imágenes que
revisten en sus formas, colores y otros contenidos importantes elementos para la sociedad que
los crea (Cereceda 1990). A través de estas imágenes, sus características morfológicas y las
relaciones que se establecen entre ellas, podemos encontrar conceptos, sentidos, valores, que
en ocasiones llegan a ser particulares y en otras generales. En las sociedades prehispánicas,
algunos de los significados en los lenguajes visuales, como la iconografía, a nivel estructural
comparten mensajes expresados en otros lenguajes como las ceremonias rituales, los mitos,
entre otros que son parte del quehacer de una sociedad (Arse & Medinaceli 1991).
La identificación de un personaje principal como Ñaylamp es promovida por autores

como Kauffman (1989), Zevallos (1971,1989 y 1992), Narváez (1995 y 2014a), Fernández
(2014), Shimada (2014), entre otros, ratificando la representación de una deidad que se
expresa con diferentes ornamentos, atributos o escenarios rituales, que ha sido definido como
“Huaco Rey”, vasija representativa de esta tradición cultural desde sus inicios hasta su final,
como proceso cronológico y cultural y que probablemente habría permitido entregar una
estabilidad a la estructura social y política del estado Lambayeque.
17
El evento que marca el reconocimiento de este personaje de figura antropo-
ornitomorfa se encuentra en uno de los documentos históricos más importantes de la época
colonial recopilada por Cabello de Balboa (1586), el relato hace referencia a este personaje
cuya representación se encuentra asociada al ancestro mítico llamado Ñaylamp quien arriba
con una flota de balsas a las playas Lambayecanas, donde muy cerca construyó su residencia
y vivió con su familia y sus súbditos por muchos años.
Cuando Ñaylamp muere, su corte difunde al pueblo que este había tomado alas y voló
al cielo. Algunos de sus descendientes y súbditos salieron en su búsqueda y poblaron los
valles cercanos en el territorio. A su vez luego de una sucesión de gobiernos entre sus hijos y
nietos fue la desobediencia de Fempellec quien causó la desgracia del pueblo, posteriormente
fue arrojado al mar en castigo a su ofensa y con él terminó la dinastía del fundador Ñaylamp,
el territorio pasó a los dominios Chimú y luego a los Incas.
Finalmente, este estudio toma como base la iconografía y la cronología, primero

porque el personaje principal representado en el ceramio Rey constituye un punto
fundamental en el entendimiento de la sociedad Lambayeque ya que es considerado el
personaje fundador, representado en la vasija Huaco Rey que es muy característica de esta
cultura porque su presencia en un contexto o relleno cultural marca la ocupación Lambayeque
desde los periodos iniciales o tempranos, pero sobre todo en la época de mayor auge como fue
el Lambayeque Medio donde su popularidad probablemente llegó a su nivel más alto, pues en
ella se representa al ancestro mítico llamado Ñaylamp y que perdura en la memoria social.
Así mismo las representaciones que lo acompañan nos permiten establecer tipos
individuales de caracterizaciones que en ocasiones son recurrentes en espacios geográficos
diferentes, es decir probablemente la formalidad y morfología de la pieza era universal, una
misma narración iconográfica en torno al personaje principal y la pieza cerámica más popular
de la época.
Segundo por su importancia el ceramio tipo Huaco Rey ha sido utilizado como un
marcador temporal del contexto al que pertenece, la presencia o ausencia de algunos
elementos sugieren el inicio y el fin de una nueva etapa, que se encuentran estrechamente
ligadas a un tema de identidad social. Además, es con este tipo de botella Lambayeque que se
ha establecido la seriación cronológica en Batán Grande, para la sociedad Lambayeque.
18
CAPÍTULO 5
METODOLOGÍA
La metodología empleada en la siguiente investigación está orientada principalmente

al estudio de la cerámica Lambayeque denominado “Huaco Rey” provenientes de contextos
funerarios excavados en Illimo, Huaca Loro y Túcume. Las cuales, actualmente se encuentran
en custodia en los Museos de Túcume (Excavaciones en el Sector Monumental de Túcume
1991), Museo Nacional Sicán (Excavaciones Proyecto Arqueológico Sicán temporadas 2006
y 2008 - Huaca Loro) y Museo Arqueológico Nacional Brüning (Excavaciones Proyecto de
Rescate Illimo 1996-1997) respectivamente en el departamento de Lambayeque.
Los objetivos de la presente investigación nos han llevado a considerar la siguiente

metodología:
5.1. Trabajo de Gabinete
El desarrollo del trabajo de gabinete consistió en primera instancia considerar los

criterios de selección, esto nos permitió tener una idea clara de lo que queríamos trabajar, y
definir el universo de la muestra para nuestra investigación. Por otro lado se realizó un
registro fotográfico y recolección de datos mediante fichas en excel, con la finalidad de
obtener la información necesaria que nos permitirá identificar cambios y variaciones tanto
decorativas como morfológicas a través de cada fase cronológica (Temprano, Medio y Tardío)
de las piezas cerámicas tipo Huaco Rey Lambayeque.
5.1.1. Universo de la Muestra y Criterios de Selección
Nuestra muestra consiste en 50 vasijas completas del tipo denominado Huaco Rey,
procedentes de contextos funerarios registrados por diferentes proyectos arqueológicos de
excavación, es decir: 17 vasijas provienen del Proyecto de Rescate Arqueológico Illimo de
1996-1997, 30 de Huaca Loro del Proyecto Arqueológico Sicán 2006-2008 y 3 del Sector
Monumental de Túcume como parte del proyecto de Excavación Sur Cementerio 1991.
Con respecto a los criterios de selección se han considerado los siguientes aspectos:
19
a) El ceramio Huaco Rey es el más representativo e importante de la cultura Lambayeque
desde sus inicios hasta su final como proceso de desarrollo cultural en el valle de
Lambayeque.
b) Los sitios arqueológicos seleccionados para nuestra investigación son Illimo, Huaca
Loro y el Sector Monumental de Túcume, siendo estos partícipes de excavaciones
arqueológicas como parte de proyectos de investigación en cuyos contextos funerarios se
registra la presencia de este tipo cerámico.
c) Los contextos funerarios seleccionados son contextos primarios, no han sido afectados
o descontextualizados por el huaqueo indiscriminado u otros factores.
d) La disponibilidad y accesibilidad a las piezas, a los informes de campo y registros de

los materiales asociados de estos proyectos han sido un principio fundamental pues en
ellos hemos obtenido la información necesaria de las tumbas y su asociación con el Huaco
Rey.
e) Todos los sitios investigados pertenecen a un mismo entorno geográfico, como es el

valle de La Leche, estando Huaca Loro ubicado en el valle medio, Túcume e Illimo en el
valle bajo (ver figura 5.1).
f) La selección de la muestra total (50 vasijas) nos ha permitido tener un panorama más
amplio acerca de la evolución y cambios tanto en el aspecto morfológico como decorativo
de las vasijas, así mismo compararlos entre los sitios seleccionados.
20
Figura 5.1.: Mapa de ubicación de Huaca Loro, Túcume e Illimo (Tomado de Shimada 1995: XII)
21
5.1.2. Recolección de Datos
Se realizó luego de haberse definido el universo muestral, para ello ha sido necesario
establecer un cronograma de actividades que permitiera organizarnos en las tareas a realizar,
se tuvieron en cuenta dos aspectos: el acceso al material a trabajar y la cantidad de vasijas
documentadas. Por esta razón se empezó el trabajo en gabinete primero en el Museo Brüning
(7 semanas), luego en el Museo de Túcume (1 semana) y por último en el Museo Nacional de
Sicán (9 semanas) (ver tabla 5. 1).
5.1.3. Preparación de la Muestra
En este aspecto ha sido necesario hacer un pre-diagnóstico de la muestra a trabajar, es

decir realizar la limpieza correspondiente a cada una de las piezas para retirar el polvo, se
utilizaron pinceles, agua desionizada, y una franela, así mismo para nuestra protección
utilizamos guantes y mascarillas. Con la finalidad de obtener un buen catálogo fotográfico.
5.1.4. Revisión Bibliográfica
La bibliografía ha sido la herramienta principal para hacer posible la selección de la

investigación, desde el inicio la búsqueda de información ha ido en paralelo con el trabajo de
gabinete. El acceso a los textos tantos físicos como virtuales y los informes de cada proyecto
de excavación arqueológica han sido proporcionados por los directores de los museos, los
arqueólogos encargados del área de gabinete y catalogación y los arqueólogos encargados de
cada proyecto.
5.1.5. Registro Fotográfico
La fotografía nos ha permitido obtener un registro completo de las vistas de la

cerámica a trabajar. Se realizó un total de seis tomas por cada vasija, cada vista fotográfica
llevará una letra como código: A vista anterior, B vista posterior, C lateral derecho, D lateral
izquierdo, E perspectiva y F detalle. Cabe mencionar que la vista de perspectiva consiste en la
toma general de la vasija, donde se puede ver el fondo en relación a la vista anterior, y la toma
del detalle consiste en tomar lo más resaltante (ya sea la cara-máscara y/o detalles del cuerpo).
Así mismo todas las fotos fueron tomadas con escalas gráficas de 5 cm.
22
Las fotografías fueron tomadas con una cámara digital semi profesional marca Canon
de 16.0 mega pixeles, Modelo SX 160 IS, una caja de luz acondicionada con 6 focos (2 en la
parte superior e inferior y 1 en los laterales con la finalidad de obtener fotos nítidas).
5.1.6. Análisis Morfológico y Decorativo de la Muestra
Para el análisis estilístico de la muestra se ha considerado dos aspectos:
- La Base de Datos: La creación de una tabla de base de datos, que nos permita
sistematizar la información de las diferentes características de este tipo de vasija (formas y
decoraciones). Permitiéndonos observar a detalle las diversas representaciones que
componen el corpus iconográfico de la pieza, los mismos que han sido enumerados en la
descripción.
- Las Fichas de Análisis: Se crearon seis fichas de análisis, que fueron elaboradas luego
de haber establecido la base de datos. Para que el análisis sea más entendible, en estas
fichas solo se han colocado los números asignados a los atributos descritos por cada
sección en la base de datos. Tenemos un total de siete fichas iniciando con la ficha
general, continuando con las fichas de gollete, cara-máscara, acompañantes, cuerpo, asa y
base, las cuales explicaremos en la sección B. Ficha de análisis.
23
JUNIO JULIO AGOSTO SEPTIEMBRE OCTUBRE NOVIEMBRE DICIEMBRE
ACTIVIDADES SEMANAS
1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4
Revisión Bibliográfica X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X
A. Análisis tipológico –estilístico

Museo Arqueológico Nacional Brüning. X X X X X X X
B. Presentación de avance: Informe y Fichas de

Registro. X X
C. Visita a la Universidad Nacional de Trujillo
(Bibliografía) X
D. Revisión preliminar de la Colección Museo Sicán X
E. Análisis tipológico – estilístico

X X X X X X X X X
Museo Sicán
F. Análisis tipológico – estilístico

X
Museo Túcume
G. Revisión Final de Colecciones X X X
H. Presentación: Informe Preliminar X X
I. Procesamiento de información X X X X X X X X X
J. Presentación Final. X X
Tabla 5.1.: Cronograma de actividades
24
A continuación empezaremos a describir la base de datos, para luego seguir con las
fichas de análisis.
A. Base de Datos:
La base de datos se elaboró inicialmente teniendo como soporte las piezas cerámicas
del tipo Huaco Rey de la colección del Museo Arqueológico Nacional Brüning (piezas fuera
de contexto), luego esta base de datos se ha adecuado y actualizado con las piezas cerámicas
de nuestra muestra.
Primero se dividió la vasija en secciones partiendo de su estructura general donde

tenemos (ver figura 5.2):
 Gollete
 Cara-máscara
 Acompañantes
 Cuerpo
 Asa
 Base
A excepción del gollete, todas las demás secciones, presenta variaciones en la

decoración a los que hemos llamado atributos por ello a cada uno se le asignó un número (1,
2, 3,...), que corresponde a cada una de las descripciones.
25
GOLLETE
DIADEMA O CORONA VINCHA
ASA / ORNAMENTO
ESCULTÓRICO
TATUAJE FACIAL
OREJERA
CARA - MÁSCARA
ACOMPAÑANTES
CUERPO
FELINOS
ESTILIZADOS
BARBUQUEJO
COLGANTES
BASE PECTORAL
CHAMPLEVÉ
Figura 5.2.: Esquema - Huaco Rey – Lambayeque Medio Tardío, Huaca Loro.
26
Para ello a continuación, como ejemplo mencionaremos algunas variaciones presentes
en la cara - máscara (ver la base de datos completa en el anexo I):
SECCIÓN COMPONENTE ATRIBUTO CARACTERÍSTICAS

Banda doble / la superior de forma semilunar y el inferior de
forma semicircular / ambas decoradas con líneas incisas
1
diagonales (izquierda) / en la inferior a la decoración se
adiciona una línea incisa horizontal.
Con una estructura rectangular que presenta una curva en la
parte central, sobre la cual se extienden en la parte superior
Tocado 2 cinco plumas o bandas verticales ondulantes / en el centro de
estas bandas ondulantes decoradas con pequeñas bandas de
pintura crema.
Banda doble / la superior siete plumas o bandas verticales
ondulantes / la inferior semicircular decorada con intervalos
3
de par de líneas incisas verticales debajo de estas dos líneas
incisas curvas.
1 Banda sin decoración.
Diadema
o 2 Banda con puntas consecutivas.
Corona
3 Banda decorada con líneas incisas diagonales (izquierda).
1 Doble banda sin decoración.

Doble banda / la superior decorada con intervalos de tres
Vincha 2 líneas incisas verticales / la inferior decorada con intervalos
de tres líneas incisas diagonales (izquierda).
Cara - máscara
Doble banda / ambas decoradas por líneas incisas diagonales

3
(derecha).
1 Sin ojos y boca, nariz aguda.
Ojos alados, nariz aguda, boca pequeña definida por línea
Rostro 2
incisa horizontal.
Ojos alados, nariz aguda, boca grande definida por línea
3
incisa horizontal.
1 Banda vertical debajo de cada ojo.
Tatuaje Facial 2 Dos puntos a los laterales – debajo de la nariz.

Banda diagonal debajo de cada ojo, decorada con cuatro
3
puntos / dos puntos a los laterales - debajo de la nariz.
Punta alta, sin decoración / orejera bilobular, el círculo
1
central en bajo relieve.
Punta alta, decorada con banda diagonal de líneas incisas
verticales y debajo perpendicularmente dos líneas incisas
2
Orejeras diagonales / orejera bilobular, el círculo central en bajo
relieve.
Punta baja, decorada con banda de líneas incisas verticales y
3 debajo perpendicularmente dos líneas incisas horizontales /
orejera bilobular, el círculo central en bajo relieve.
Tres colgantes triangulares crecen ascendentemente de

Colgantes 1
tamaño / sin decoración.
27
tamaño, decorados con dos líneas incisas horizontales en cada
uno, debajo líneas incisas verticales que van en forma
2
ascendente en cada colgante / el tercero remata en tres
colgantes triangulares pequeños decorados con dos líneas
horizontales y debajo tres líneas incisas verticales.
tamaño, decorados con dos líneas incisas horizontales en cada
3
uno, debajo líneas incisas verticales que van en forma
ascendente en cada colgante.
1 Banda curva sin decoración.
Banda curva con decoración de líneas incisas diagonales

Barbuquejo 2
(derecha).
Banda curva con decoración de intervalos de tres líneas
3
incisas verticales.
Banda curva, poco definida, sin decoración, en la parte
1
posterior banda curva que remata en una saliente cuadrada.
Banda curva, decorada con intervalos de par de líneas incisas
curvas que se intercalan con par de líneas incisas verticales,
Pectoral 2
en la parte posterior banda curva que remata en una saliente
cuadrada.
Banda curva, decorada con líneas incisas diagonales
3 (derecha) / en la parte posterior banda curva que remata en
una saliente cuadrada.
En posición sentada miembros superiores extendidos a los
laterales / miembros inferiores flexionados / viste túnica que
lleva en el filo decoración de dos líneas incisas horizontales y
1
debajo líneas incisas verticales / el personaje descansa sobre
un anda en forma de silla en cuyos laterales se sostiene dos
elementos tubulares.
El personaje se encuentra de cuerpo completo, viste túnica
con decoración en el filo inferior de dos líneas horizontales y
Cuerpo
debajo líneas incisas verticales / los miembros superiores
2 reemplazados por alas en cuyo filo superior decorado con
líneas incisas verticales y debajo dos líneas incisas
horizontales / los pies definidos por dos líneas incisas
horizontales y debajo líneas incisas verticales.
Sin cuerpo, solo aparece un anda cuadrada sostenida por un
3
elemento tubular a cada lateral.
Felino de perfil / orejas en punta / ojo en forma de coma /
boca abierta, definida por incisión en forma de “>” / lengua
afuera y hacia arriba / lleva una vincha decorada con cuatro
1
puntos y un collar de banda decorada con cinco punto ambas
definidas por incisión / solo la cara frontal lleva esta
decoración.
Felinos
Estilizados Felino de perfil / orejas en punta / ojo en forma de coma /
2 boca abierta, definida por incisión en forma de “>” / lengua
afuera y hacia arriba.
Felino de perfil / orejas en punta / ojo en forma de coma /
3 boca abierta donde se pueden apreciar los dientes, definidos
por incisión / lengua afuera y hacia arriba.
28
B. Fichas de Análisis:
Para la elaboración de las fichas de análisis se tomó en cuenta las seis

secciones divididas en la base de datos a las cuales se les ha asignado una ficha
particular. Así mismo tenemos el gollete, la cara-máscara, acompañantes, cuerpo, asa
y base. Cada una tiene asignada una ficha propia. A excepción de la ficha general que
contiene los datos de identificación y origen de la pieza (ver anexo II: Ficha de
análisis).
Ficha general: En esta ficha hemos considerado los siguientes datos:
● Código: Se han considerado principalmente dos códigos, primero el número

(N°), determinado para el número de registro en el orden de análisis de cada
Huaco Rey, ha sido asignado por el equipo de investigación, con la simbología
de R (#) donde el símbolo de # es reemplazado del 1 al 50 según corresponda.
El segundo es el código de propietario que puede ser el asignado por el
proyecto o el que es asignado por el museo, los cuales se encuentran en las
fichas de registro de cada uno o en algunos casos rotuladas en las piezas, era
necesaria esta información para su identificación en el registro del museo
custodio.
Código
Nº Código propietario Otros
R19 MST-00135
CP-76979 / 0064-123
Número de Registro Código del Proyecto

Código de Propietario
● Datos de identificación de la pieza: En esta sección tenemos las medidas (alto,

largo, gollete y base), material, el tipo de cocción, la denominación, la cultura
y el periodo establecido según la cronología establecida por Cleland y Shimada
(1992).
● Datos de origen: El valle, y los datos de la excavación (el sitio, la unidad de
excavación, capa / nivel y el contexto de excavación).
29
● Ubicación actual: Museo responsable (aquí se menciona el museo que custodia
las piezas cerámicas), ubicación específica (por ejemplo: Sala de exposición,
Depósito, Área de Catalogación).
● Finalizamos la ficha con una vista anterior (A) que nos permitió la rápida
identificación del Huaco Rey que estamos analizando.
Ficha I: Gollete:
● Código: El asignado por nosotros y del propietario.

● Labio: Tipo de labio que presenta, ya sea biselado, plano o redondeado.
● Tipo de gollete: Tronco-cónico, tubular, otros (también, en este último, se
especifica qué tipo de gollete es el que se observa).
● Técnicas: Manufactura (moldeado, modelado) y se especifica si presenta o no
decoración (sin decoración, con decoración).
● Observaciones: Esto por lo general en caso de ausencia o fractura de esta parte
de la pieza cerámica.
Ficha II: Cara-Máscara:
● Código: Se menciona el código que le hemos asignado a cada pieza para

nuestro estudio y el del propietario.
● Tipo de decoración: Pintura, incisión, aplicación (modelada o moldeada),
incrustaciones, otros.
● Componentes: Estos componentes se han desarrollado con la base de datos y la
numeración asignada a las variaciones que se hallan en la diadema o corona,
vincha, rostro, tatuaje facial, orejeras, colgantes, barbuquejo y del pectoral (ver
Anexo I de base de datos).
● Observaciones: Si hubiera alguna particularidad fuera de los datos que se
mencionan en esta ficha sobre la cara-máscara, pero es necesario mencionarlo,
se describe en las observaciones.
Ficha III: Acompañantes:
● Código: Tanto el asignado por nosotros para nuestro estudio como el del
propietario.
30
● Ubicación: Se menciona en qué posición, aquí se especifica dónde se encuentra
el o los acompañantes.
● Apéndices escultóricos: Representaciones antropomorfas, zoomorfas (aves,
mamíferos, moluscos, batracios, reptiles) y arquitectura. Las variaciones de
cada una de estas representaciones se han identificado con la base de datos que
contienen las numeraciones (ver Anexo I de base de datos).
● Observaciones: Si hubiera alguna particularidad fuera de los datos que se
mencionan en esta ficha sobre los acompañantes, pero es necesario
mencionarlo, se describe en las observaciones.
Ficha IV: Cuerpo:
● Código: El asignado por nosotros y el código del propietario.

● Tipos de cuerpo: Globular, globular achatado, lenticular.
● Técnicas: Manufactura (moldeado, modelado) y se especifica si presenta o no
decoración (sin decoración, con decoración).
● Tipo de decoración: Pintura, incisión, aplicación (la cual puede ser modelada o
moldeada), incrustaciones, otros. (ver Anexo I de base de datos).
● Hemisferio Superior: Es aquella delimitada por el espacio entre el cuello y la
zona ecuatorial de la botella, en esta área se ha podido identificar diferentes
representaciones, tales como: campo de seres antropomorfos, campo de seres
zoomorfos, bandas de separación-Campos (es la banda que separa a dos
campos), representaciones antropomorfas, representaciones zoomorfas,
representaciones geométricas, otros. Para el análisis de cada una de las
representaciones se ha tenido en cuenta una base de datos previa, con una serie
de numeraciones, en las que se describen las variantes presentes en cada una de
las representaciones (ver Anexo I de base de datos).
● Zona Ecuatorial: Es la parte limítrofe entre lo que denominamos Hemisferio
Superior y Hemisferio Inferior de la botella cerámica, la cual puede estar
delimitada por líneas, cenefas, otros. Para el análisis de esta zona se ha tenido
en cuenta la base de datos previa, con una serie de numeraciones, en las que se
describen las variantes presentes en cada una de las representaciones, por
ejemplo: Cenefas: 1. Cenefa de triángulos escalonados alrededor del cuerpo, 2.
Cenefa de triángulos escalonados con ola (ver Anexo I de base de datos).
31
● Hemisferio Inferior: Es aquella delimitada por la zona ecuatorial y la base de la
botella cerámica. El análisis de este hemisferio se llevó a cabo con el código de
numeración de la base de datos previa, en la que se especifica el tipo de
decoración que podría o no presentar el hemisferio inferior de la botella
cerámica (ver Anexo I de base de datos).
● Observaciones: Se describe alguna particularidad fuera de los datos que se
mencionan en esta ficha, pero que es necesario mencionarlo.
Ficha V: Asa:
● Código: Tanto el asignado para nuestro estudio como del propietario.

● Tipos de Asas: Cintada, trenzada o tubular, y si hubiera algún otro tipo de asa,
se menciona en “otros”.
● Ubicación de los ornamentos escultóricos: Aquí se detalla la posición de la
aplicación en el asa, pero además se tiene en cuenta el número de ornamentos
que pueda presentar sobre el asa.
● Ornamentos escultóricos: Estos pueden ser antropomorfos, zoomorfos (aves,
mamíferos, moluscos, batracios, reptiles), antropo-zoomorfos. Estos
ornamentos escultóricos tienen diferentes variantes en cada una de las
representaciones, por lo que para el análisis se ha tenido en cuenta la base de
datos previa, con su respectivo código de numeración (ver Anexo I de base de
datos).
● Observaciones: En este principalmente se menciona si hay ausencia de asa, asa
incompleta, apéndice escultórico incompleto o alguna otra particularidad fuera
de los datos que se mencionan en esta ficha, pero que es necesario
mencionarlo.
Ficha VI: Base:
● Código: El código asignado por nosotros y el código de propietario.

● Tipo de base: Plana, anular, pedestal (alto, medio, corto) y otro.
● Técnicas: Manufactura (moldeado, modelado) y decoración (sin decoración,
con decoración).
● Tipo de decoración: Pintura, incisión, aplicación (moldeada, modelada),
incrustaciones, champlevé de una o dos hileras. Para el análisis de la
32
decoración de la base fue necesario tener en cuenta la base de datos con un
código de numeración, en las que se detallan las representaciones presentes
con sus diferentes variantes (ver Anexo I: Base de datos).
● Observaciones: Principalmente se menciona si la base está incompleta o alguna
otra particularidad importante fuera de los datos que se mencionan en esta
ficha.
5.1.7. Elaboración de Tablas Estadísticas:
Permitieron obtener las cantidades, formas y variantes acerca de las diversas

características formales de Huacos Rey Lambayeque, con el fin de constituir una
estandarización de tipos y subtipos; establecer las características formales del tipo Huaco Rey
de las fases Temprana, Media y Tardía; y la comparación morfológica y decorativa de Huacos
Rey.
De las fichas con la descripción de las 50 piezas que conforman nuestro universo
muestral, se estructuraron las tablas de frecuencia cuyo resultado permitió obtener las
cantidades, formas y variantes de las botellas tipo Huaco Rey. Este proceso consistió en
agrupar por caracterización y morfología similar las piezas cerámicas, así mismo la ausencia y
presencia de elementos decorativos fueron corroboradas con la cronología pre-establecida por
Cleland y Shimada (1992).
A. Morfología
El análisis de la cerámica tipo Huaco Rey, ha sido tratado desde la óptica morfológica,
definiendo cada parte de esta con especial consideración en los elementos decorativos,
diferenciando la forma general, el gollete, el cuerpo, los acompañantes o apéndices
escultóricos, el asa con los ornamentos escultóricos y la base.
A.1. Forma General
La cerámica Huaco Rey Lambayeque, Lambayeque I – Tipo A (Zevallos 1971), posee

características de una botella de manufactura moldeada de cocción oxidante (5) y reductora
(45), de diferentes tamaños como altos (8), medianos (37) y bajos (5), el gollete es tronco-
cónico, donde las variantes en tamaño tenemos largos (17), medianos (23) y cortos (11) (para
la descripción de las categorías ir a las tablas en esta sección y para los gráficos y estadísticas
33
ver Anexo: III). El cuerpo es de forma globular achatado (48) y lenticular (2), los apéndices
escultóricos o acompañantes de formas antropomorfas, zoomorfas y arquitectónicas. El asa es
cintada (48) en cuya parte central presenta ornamentos escultóricos que tienen formas
antropomorfas, zoomorfas, antropo-zoomorfas; y en algunos casos el asa puede ser trenzada
(2).
Los tipos de base pueden ser plana (1), anular (2) o pedestal con sus variantes alto (4),
mediano (30) y corto (13), en ocasiones la base con pedestal lleva decoración en bajo relieve.
En algunos casos el Huaco Rey se encuentra decorado con pintura fugitiva.
Las dimensiones de las alturas del Huaco Rey, las medidas del gollete y la base anular
y pedestal, se desarrollaron mediante intervalos y una medida promedio, los resultados en las
siguientes tablas:
ALTURAS Alto Mediano Bajo

Promedio 215.3 mm 157 mm 94.8 mm
(mínimo 204 mm– máximo (mínimo 110 mm – máximo (mínimo 91mm – máximo
Intervalo
223 mm) 200 mm) 100 mm)
Total 8 37 5
GOLLETE Largo Mediano Corto

Promedio 80.4 mm 60.6 mm 42.3 mm
(mínimo 72 mm – máximo (mínimo 52 mm – máximo (mínimo 33 mm – máximo
Intervalo
93 mm) 69 mm) 50 mm)
Total 17 22 11
PEDESTAL
BASE PLANA ANULAR
Alto Mediano Corto
Promedio 0 5 mm 34.3 mm 19.2 mm 7.5 mm
(mínimo 31 mm (mínimo es de 12 mm – (mínimo 6 mm –
Intervalo 0 (5 mm)
– 40 mm) máximo 30 mm) máximo 10 mm)
Total 1 2 4 30 13
A.2. Clasificación por Evolución de Desarrollo Cultural
Como se discute en el capítulo del marco teórico fue Cleland y Shimada (1992)
quienes desarrollan la primera y única tipología de la cerámica Huaco Rey, estableciendo las
características típicas de cada periodo desde el Lambayeque Temprano hasta el Lambayeque
Tardío, para un mejor entendimiento tenemos el siguiente cuadro:
34
Fases Lambayeque o Lambayeque
Sicán Lambayeque o Lambayeque o Lambayeque o o Sicán
Temprano Sicán Medio Sicán Medio Sicán Medio Tardío
Temprano Medio Tardío
Estilos Tipo I Tipo II Tipo III Tipo IV Tipo V
Cónico
Simple.
Gollete
Simple. Cónico Simple Cónico Simple Cónico Simple

Aparece La
Decoración
Pictórica
Cara-máscara
El cuello efigie
representa a un Personaje Personaje Personaje
personaje principal con principal con principal con Desaparece.
principal con cara-máscara cara-máscara cara-máscara
cara-máscara
Características
Pequeños
Acompañantes
humanos Con apéndices Con apéndices

ubicados a los laterales con laterales con
Ausentes
laterales en representación representación
posición de felinos y aves de felinos y aves
extendida
Cuerpo
Globular simple Globular Globular Globular

Globular
o doble. achatado. achatado achatado
Es plana o
Asa
redondeadas.
Generalmente
Pedestal. Pedestal.
Base
no hay base o
Pedestal. Pedestal decoración : decoración :
presenta base
“Champlevé” “Champlevé”
anular.
Tabla 5.2.: Tabla detallando la tipología del Huaco Rey, elaborada en base a datos en Cleland
y Shimada 1992: 201-204.
35
A.2.1. Lambayeque Medio Temprano / Tipo II
1. Aspectos Tecnológicos y Morfología General
Manufactura: Moldeada Cocción: Reductora y oxidante (R31_MNS-0728)
GOLLET
CUERPO ASA BASE
E
HUACO
MEDIDAS (mm)
REY
CÓDIGO TRONCO FORMA TOTAL
PEDESTAL
-CÓNICO GLOBULAR
LENTICULAR CINTADA ANULAR PLANA
ACHATADO
ALT. G B A M B L M C M C
R4_C4 185 74 29
FORMA
X X X X X 2
1
R24_MNS-0675 167 93 13
R5_C6 142 49 8
R9_C1 149 50 9
R23_MNS-0724 132 43 6
X
R41_MNS-0722 126 47 7
FORMA
X X X X
2
R42_MNS-0725 136 48 8 9
R48_MNS-1205 124 34 7
R37_MNS–1111 91 37 7 X
R38_MNS-1029 91 40 8 X
R45_MNS-0723 98 33 7 X
36
FORMA
R36_MNS-0726 204 59 5 X X X X X 1
3
R10_C2 154 55 12
R21_MNS-1035 154 65 13
R31_MNS-0728 151 63 18 X
FORMA
X X X X 6
4
R33_MNS-0649 157 68 18
R44_MNS-1108 153 54 12
R50_MNS-1063 100 52 21 X
R11_C1 121 54 6
FORMA
X X X X X 2
5
R28_MNS-1081 160 63 10
FORMA
R30_MNS-0727 133 59 9 X X X X X 1
6
X FORMA
R43_MNS-0732 94 39 0 X X X X 1
7
FORMA
R47_MNS-0986 140 45 5 X X X X X 1
8
23
Leyenda
MEDIDAS HUACO REY GOLLETE TRONCO-CÓNICO BASE PEDESTAL
(ALT.)ALTURA (A)ALTO (L)LARGO (A)ALTO
(G)GOLLETE (M)MEDIANO (M)MEDIANO (M)MEDIANO
(B)BASE (B)BAJO (C)CORTO (C)CORTO
37
2. Aspectos Decorativos
ASA
TIPO DE ACOMPA-
CARA-MÁSCARA ORNAMENTO
DECORACIÓN ÑANTES
CÓDIGO ESCULTÓRICO RESULTADO
Z
PINTURA INCISIÓN T D V R TF O C B P CU AN AN AZ
AV M BA
R4_C4 X 3 4 3 4 2 4 1 16 FORMA VARIABLE I
R24_MNS-0675 X 2 9 3 7 3 10 8 2 7 5 1 VARIABLE II
R5_C6 X 4 3 7 3 2 2 9 VARIABLE I
R9_C1 X 5 2 1 4 19 No definido VARIABLE II
R23_MNS 0724 X 7 7 3 11 6 4 VARIABLE III
R37-MNS-1111 X 9 7 17 13 11 VARIABLE IV
FORMA
R38_MNS-1029 X 4 3 25 18 14 8 2 VARIABLE V
R41_MNS-0722 X 4 2 17 19 2 7 9 VARIABLE VI
R42_MNS-0725 X 5 10 1 20 15 16 13 VARIABLE VII

R45_MNS-0723 X 4 10 15 23 16 No definido VARIABLE VIII
R48_MNS-1205 X 4 2 29 25 18 15 VARIABLE IX
FORMA
R36_MNS-0726 X 7 7 24 16 12 12 VARIABLE I
3
R10_C2 X 6 3 8 5 2 1 2 VARIABLE I
R21_MNS-1035 X 1 2 1 2 15 11 3 7 1 7 VARIABLE II
R31_MNS-0728 X 2 1 1 27 11 1 1 11 10 VARIABLE III

FORMA
R33_MNS-0649 X 3 2 9 10 22 14 13 9 1 3 1 4 VARIABLE IV
R44_MNS-1108 X 2 6 3 8 22 3 11 1 14 11 VARIABLE V
R50_MNS-1063 X 11 2 1 26 4 12 1 4 VARIABLE VI
38
R11_C1 X 1 2 6 2 No definido FORMA VARIABLE I
5
R28_MNS-1081 X 2 3 13 19 3 3 1 1 9 6 VARIABLE II
FORMA
R30_MNS-0727 X 8 4 14 21 13 8 10 9 VARIABLE I
6
FORMA
R43_MNS-0732 X 10 6 27 21 2 10 VARIABLE I
7
FORMA
R47_MNS-0986 X 4 4 3 28 24 17 15 14 VARIABLE I
8
Leyenda
CARA - MÁSCARA ACOMPAÑANTES ORNAMENTOS ESCULTÓRICOS

(AN)ANTROPOMORFO
(O)OREJERAS
(T)TOCADO (Z)ZOOMORFO
(C)COLGANTES
(D)DIADEMA O VINCHA (AV)AVES
(B)BARBUQUEJO (AN)ANTROPOMORFOS
(R)ROSTRO (M)MAMÍFEROS
(P)PECTORAL
(TF)TATUAJE FACIAL (BA)BATRACIOS
(CU)CUERPO
(AZ)ANTROPO-ZOOMORFO
39
3. Contexto
CÓDIGO FORMA/VARIABLE SITIO CONTEXTO
R4_C4 VARIABLE I Illimo Entierro N°1 –Adulto / Sexo no definido.

FORMA 1
Entierro 2- individuo femenino, con una
R24_MNS-0675 VARIABLE II Huaca Loro
edad aproximada de entre 15 y 21 años.
R5_C6 VARIABLE I Entierro N°1 –Adulto / Sexo no definido.

Illimo
R9_C1 VARIABLE II Entierro 15-Adulto/ Sexo no definido.
Entierro 2- Individuo femenino, entre 15 y

R23_MNS 0724 VARIABLE III Huaca Loro
21 años.
R37-MNS-1111 VARIABLE IV Entierro 6- Contextos secundarios.
R38_MNS-1029 VARIABLE V Entierro 7- No hay individuo.

FORMA 2
R41_MNS-0722 VARIABLE VI
Tumba 1- Mujer joven (de una edad
aproximada de 20 años).
R42_MNS-0725 VARIABLE VII Huaca Loro
Tumba 1- Mujer joven, de una edad

R45_MNS-0723 VARIABLE VIII
aproximada de 20 años.
Entierro 2- Individuo femenino, con una

R48_MNS-1205 VARIABLE IX
edad aproximada 18-20.
R36_MNS-0726 FORMA 3 VARIABLE I Huaca Loro Entierro 6- Contextos secundarios
R10_C2 VARIABLE I Illimo Entierro 18-Adulto/ Sexo no definido
Entierro 1- Individuo femenino adulto con

R21_MNS-1035 VARIABLE II
una edad aproximada de 15-21 años.
R31_MNS-0728 VARIABLE III

Entierro 3-No hay individuo
R33_MNS-0649 FORMA 4 VARIABLE IV
Huaca Loro
Entierro 6- Individuo adulto de sexo
R44_MNS-1108 VARIABLE V
masculino
Tumba Nor Este- Adulto femenino con

R50_MNS-1063 VARIABLE VI una edad aproximada de entre 16 y 18 años
de edad.
R11_C1 VARIABLE I Illimo Entierro 19- Infante/ Sexo no definido

FORMA 5
R28_MNS-1081 VARIABLE II Huaca Loro Entierro 3- No hay individuo
R30_MNS-0727 FORMA 6 VARIABLE I Huaca Loro Entierro 3- No hay individuo
Tumba 1- Mujer joven, de una edad

R43_MNS-0732 FORMA 7 VARIABLE I Huaca Loro
aproximada de 20 años.
R47_MNS-0986 FORMA 8 VARIABLE I Huaca Loro Tumba 10- Infante / Sexo no definido
40
4. Resultados
En este segundo tipo registramos ocho variaciones morfológicas del Huaco Rey:
FORMA 1:
 Variable I (R4_C4)
Cara – máscara
- Diadema o corona: Banda decorada con líneas diagonales orientadas hacia la

izquierda.
- Vincha: Banda definida por incisión.
- Rostro: Ojos alados, nariz aguda y boca grande definida por una línea horizontal.
- Tatuaje facial: Banda vertical debajo de cada ojo, decorada con siete puntos, así
mismo dos puntos a los laterales - debajo de la nariz.
- Orejera: Punta alta decorada con banda diagonal de líneas verticales y debajo
perpendicularmente dos líneas diagonales, esta punta finaliza en una orejera bilobular,
donde el círculo central, se encuentra definido en bajo relieve.
- Pectoral: Doble banda curva, la superior se encuentra decorada con líneas verticales,
continuando con dos líneas curvas y en el filo pequeñas líneas verticales, la banda
inferior decorada con círculos que llevan un punto central, continuando con dos líneas
curvas y debajo doble línea en zigzag, sobre el vértice lleva dos pequeñas líneas
verticales, ambas presenta a los laterales dos bandas verticales definidas por doble
línea incisa y decorada con incisiones en forma de “V” invertida, en la parte posterior
remata en una saliente cuadrada.
- Acompañantes: Un personaje a cada lateral, en posición decúbito ventral y en
dirección ascendente, ambos miran al personaje principal, el rostro con ojos alados,
nariz ancha, boca pequeña de línea horizontal, llevan tocado semilunar de doble banda
(la superior curva y la inferior semicircular). Los miembros superiores e inferiores
extendidos y definidos por dos líneas horizontales paralelas y debajo líneas verticales,
ambos visten camisa con decoración de doble línea curva y taparrabo triangular.
Asa cintada
- Ornamento escultórico: Un personaje antropomorfo (no definido porque se encuentra

fracturado), en posición decúbito ventral en dirección ascendente, viste taparrabo
triangular y arriba sobre la cintura una línea curva. Los miembros superiores e
41
inferiores definidos por dos líneas horizontales y debajo líneas verticales, delante del
personaje dos líneas horizontales.
 Variable II (R24_MNS-0675)
Cara-máscara
- Diadema o corona: Banda con puntas consecutivas.

- Vincha: Doble banda (la superior no lleva decoración y la inferior decoradora con
intervalos de tres líneas incisas verticales).
- Rostro: Ojos alados, nariz aguda y boca grande definida por una línea horizontal.
- Tatuaje facial: Banda vertical debajo de cada ojo, decorada con cuatro puntos y a los
laterales - debajo de la nariz dos puntos.
- Orejera – Colgante: Punta baja decorada con una banda de líneas verticales y debajo
perpendicularmente dos líneas horizontales, finaliza en una orejera bilobular con
círculo central en bajo relieve y un colgante triangular pequeño decorado con dos
líneas horizontales y debajo líneas verticales.
- Barbuquejo: Banda curva con decoración en el filo de líneas verticales.
- Cuerpo: El personaje se encuentra de cuerpo completo, vistiendo una túnica con
decoración en el filo inferior de dos líneas horizontales y debajo líneas verticales, los
miembros superiores reemplazados por alas en cuyo filo superior la decoración es
definida con líneas verticales y debajo dos líneas horizontales. Finalmente los pies
definidos por dos líneas horizontales y debajo líneas verticales.
- Acompañantes: Un personaje a cada lateral, en posición decúbito ventral en dirección
ascendente, ambos miran al personaje principal, el rostro con ojos alados, nariz ancha
y boca pequeña, llevan tocado semilunar de doble banda (la superior curva y la
inferior semicircular). Los miembros superiores e inferiores extendidos y definidos por
dos líneas horizontales y debajo líneas verticales, visten túnica decorada en el filo con
dos líneas horizontales y debajo líneas verticales.
Asa cintada
- Ornamento escultórico: Un ave con ojo circular y pico largo, se encuentra en posición
de descanso con las alas extendidas a los laterales y definida con líneas curvas, la cola
definida por dos líneas horizontales y debajo líneas verticales; finalmente delante del
ornamento, decoración de dos líneas horizontales.
42
Figura 5.3.: Huaco Rey – Lambayeque Medio Temprano, Huaca Loro (Shimada y Elera 2006)
FORMA 2:
Cara - máscara
- Diadema o corona: Banda decorada con intervalos de par de líneas verticales.

- Rostro: Ojos alados, nariz aguda, boca grande definida por línea horizontal.
- Tatuaje facial: Banda vertical debajo de cada ojo, decorada con cuatro puntos, dos
puntos a los laterales - debajo de la nariz.
- Orejera: Punta baja decorada con banda de líneas verticales y debajo
círculo central se encuentra en bajo relieve.
- Pectoral: Banda curva, decorada con intervalos de par de líneas curvas que se
intercalan con par de líneas verticales, en la parte posterior una saliente cuadrada.
- Acompañantes: Un personaje a cada lateral, en posición decúbito ventral, ambos miran
al personaje principal en dirección ascendente, sin ojos ni boca y con nariz pequeña,
ambos llevan puesto tocado semilunar de doble banda (la superior curva y la inferior
semicircular), presentan orejera circular. Los miembros superiores e inferiores
43
extendidos y definidos por dos líneas horizontales y debajo líneas verticales, ambos
visten camisa, con decoración en el filo de dos líneas horizontales y pequeñas líneas
incisas verticales y presenta taparrabo triangular.
Asa cintada
- Ornamento escultórico: Animal (Lobo marino ¿?) con ojos alados, nariz cuadrangular,
boca abierta, los miembros superiores e inferiores definidos por tres líneas incisas
verticales.
 Variable II (R9_C1)
Cara – máscara
- Diadema o corona: Banda definida con línea incisa y decorada con líneas incisas
verticales.
- Rostro: Ojos alados, nariz aguda, boca pequeña definida por línea horizontal.
- Tatuaje facial: Banda vertical debajo de cada ojo.
- Orejera: Punta baja y orejera circular.
- Pectoral: Banda curva y decorada con intervalos de par de líneas curvas que se
intercalan con par de líneas verticales, en la parte posterior una saliente cuadrada
decorada con líneas verticales.
 Variable III (R23_MNS 0724)

Cara – máscara
- Diadema o corona: Banda definida con línea incisa y decorada con intervalos
consecutivos de par de líneas curvas.
- Rostro: Ojos alados, nariz aguda y boca pequeña definida por línea curva.
círculo central definido en bajo relieve.
- Pectoral: Banda curva y decorada con intervalos de círculo con punto central, que se
intercalan con dos líneas verticales, en la parte posterior una saliente cuadrada.
dirección ascendente, ambos miran al personaje principal, el rostro con ojos alados,
nariz ancha y boca pequeña definida por línea horizontal, ambos llevan tocado
semilunar de doble banda (la superior de forma curva y la inferior semicircular), los
44
miembros superiores e inferiores extendidos y definidos por dos líneas horizontales y
debajo líneas verticales. El personaje del lado derecho, lleva tres líneas horizontales y
taparrabo triangular y el personaje del lado izquierdo viste una túnica decorada -en el
borde con dos líneas horizontales-, debajo líneas verticales.
Asa cintada
- Ornamento escultórico: Dos personajes en posición decúbito ventral uno en frente del
otro, con rostro en alto (ojos alados, nariz aguda y boca pequeña definida por incisión,
orejera circular y el cuerpo poco definido), Uno de ellos en posición descendente,
presenta tocado semilunar de doble banda (la superior curva y la inferior semicircular)
y otro en posición ascendente con un gorrito de banda circular, los miembros
superiores definidos por par de líneas curvas y los miembros inferiores definidos por
dos líneas diagonales y debajo líneas curvas, ambos visten taparrabo triangular con
dos líneas horizontales.
 Variable IV (R37-MNS-1111)
Cara – máscara
- Diadema o corona: Banda definida con línea incisa y decorada con línea en zigzag.
- Rostro: Ojos alados, nariz aguda y boca pequeña definida por línea curva.
- Orejera: Punta baja, decorada con banda de líneas verticales y debajo
perpendicularmente dos líneas horizontales, orejera circular con un círculo central
definido por incisión.
- Pectoral: Banda curva decorada con intervalos de par de líneas curvas que se
intercalan con par de líneas diagonales (derecha), en la parte posterior una saliente
cuadrada.
Asa cintada
otro, con rostro en alto (ojos alados, nariz aguda, boca definida por línea horizontal y
orejera circular). Uno en posición descendente, presenta tocado semilunar de doble
banda (la superior curva y el inferior semicircular) y otro en posición ascendente con
un gorrito con banda circular, los miembros superiores e inferiores definidos por dos
líneas horizontales y debajo líneas verticales, ambos visten taparrabo triangular con
dos líneas horizontales.
45
 Variable V (R38_MNS-1029)
Cara - máscara

- Rostro: Ojos alados, nariz aguda y boca grande definida por línea horizontal, el tatuaje
facial de banda diagonal decorada con cinco puntos y banda vertical decorada con tres
puntos, ambas debajo de cada ojo, formando una “V” en posición invertida.
perpendicularmente dos líneas horizontales, finaliza en orejera circular decorada con
doble círculo el más pequeño con punto central, todos definidos por incisión.
- Pectoral: Banda curva, decorada con intervalos de círculos en cuyo centro se encuentra
un círculo definido en bajo relieve, entre cada uno un par de líneas verticales y en la
parte posterior una saliente cuadrada.
Asa cintada
- Ornamento escultórico cuya representación es un ave con ojo circular definido por
incisión, pico largo con línea incisa, se encuentra en posición de descanso con las alas
extendidas hacia los laterales y definidas por líneas horizontales, la cola definida por
dos líneas horizontales y debajo líneas verticales. Delante y detrás del ornamento dos
líneas horizontales.
46
 Variable VI (R41_MNS-0722)
Cara – máscara

- Tatuaje facial: Banda vertical debajo de cada ojo, decorada con cuatro puntos.
perpendicularmente dos líneas horizontales, orejera circular.
- Acompañantes: Un personaje a cada lateral, en posición decúbito ventral en dirección
ascendente, ambos miran al personaje principal, tienen ojos alados, nariz ancha y boca
pequeña definida por incisión. Llevan tocado semilunar de doble banda (la superior es
curva y la inferior semicircular), los miembros superiores e inferiores extendidos y
definidos por dos líneas horizontales paralelas y debajo líneas verticales, visten túnica
decorada en el borde con dos líneas horizontales y debajo líneas verticales.
Asa cintada
- Ornamento escultórico: Dos aves una frente a la otra, en posición de descanso, con ojo
circular y pico largo. El ave superior con las alas extendidas a los laterales y definidos
por líneas diagonales, la cola definida por dos líneas horizontales y debajo líneas
verticales, el ave inferior con las alas extendidas a los laterales y sin ninguna
decoración, finalmente delante del ornamento un pequeña perforación del asa.
 Variable VII (R42_MNS-0725)

Cara - máscara
- Diadema o corona: Banda definida con línea incisa y decorada con líneas verticales.
- Rostro: Ojos alados, nariz aguda, boca pequeña definida por línea curva.
- Tatuaje facial: Banda vertical debajo de cada ojo.
perpendicularmente dos líneas horizontales, orejera circular con doble círculo definido
por incisión.
- Pectoral: Banda curva, decorada con intervalos continuos de círculos con punto central
y debajo en el filo líneas verticales, en la parte posterior una saliente cuadrada.
47
- Acompañantes: Un personaje en posición decúbito ventral y en dirección ascendente,
ambos miran al personaje principal, el rostro con ojos alados, nariz ancha y boca
pequeña definida por una línea curva, el tocado semilunar de doble banda (la superior
curva y la inferior semicircular decorado a los laterales con tres líneas curvas). Los
miembros superiores e inferiores extendidos y definidos por dos líneas horizontales y
debajo líneas verticales, ambos visten camisa decorada en el filo con dos líneas
horizontales y debajo líneas verticales, taparrabo triangular.
Asa cintada
otro, con rostro en alto (ojos alados, nariz aguda, boca pequeña definida por línea
curva y orejera circular). Uno en posición descendente, presenta tocado semilunar de
doble banda (la superior es curva y la inferior semicircular decorada a cada lateral con
tres líneas incisas curvas) y otro en posición ascendente con un gorrito con banda
circular, los miembros superiores definidos por tres líneas curvas, los miembros
inferiores definido por dos líneas horizontales y debajo líneas verticales, ambos visten
taparrabo triangular con dos líneas horizontales, finalmente delante del ornamento
escultórico el asa tiene una pequeña perforación.
48
 Variable VIII (R45_MNS-0723)
Cara – máscara:

- Rostro: Ojos alados, nariz aguda, boca pequeña definida por una línea curva.
- Tatuaje facial: Banda diagonal debajo de cada ojo.
- Orejera: Punta baja con decoración de dos líneas diagonales en el extremo, finaliza en
una orejera bilobular donde el círculo central es definido en bajo relieve.
- Pectoral: Banda curva, decorada con intervalos continuos de par de líneas curvas, en la
 Variable IX (R48_MNS-1205)
Cara – máscara

- Tatuaje facial: Banda vertical debajo de cada ojo y decorada con tres puntos.
- Orejera: Punta baja, decorada con dos líneas horizontales y orejera circular decorada
con círculo con punto central.
- Pectoral: Banda curva, en la parte posterior una saliente cuadrada.
Asa cintada
otro, con rostro en alto (ojos alados, nariz aguda, boca pequeña definida por línea
horizontal y orejera circular). Uno en posición descendente, presenta tocado semilunar
de doble banda (la superior es curva y la inferior semicircular) y otro en posición
ascendente con un gorrito con banda circular. Los miembros superiores e inferiores
definidos por tres líneas horizontales, ambos visten taparrabo triangular con dos líneas
horizontales.
FORMA 3:
 Variable I (R36_MNS-0726)
Cara – máscara
49
- Diadema o corona: Banda definida con línea incisa, decorada con intervalos
consecutivos de par de líneas curvas.
- Rostro: Ojos alados, nariz aguda, boca grande definida por línea curva.
- Tatuaje facial: Banda vertical debajo de cada ojo y dos puntos a los laterales – debajo
de la nariz.
- Orejera: Punta baja decorada con banda de líneas curvas y debajo perpendicularmente
dos líneas horizontales, orejera circular con un círculo con punto central definidos por
incisión.
- Pectoral: Banda curva, decorada con intervalos de círculos con punto central, que se
intercalan con tres líneas verticales, en la parte posterior una saliente cuadrada.
Asa cintada
otro, con rostro en alto (ojos alados, nariz aguda, boca definida por incisión y orejera
circular). Uno en posición descendente, presenta tocado semilunar de doble banda (la
banda curva y el inferior semicircular decorada a los laterales con par de líneas incisas
curvas) y otro en posición ascendente con un gorrito con banda circular. Los
miembros superiores de ambos personajes definidos con par de líneas curvas y en cuya
mitad se intersecta una línea horizontal, los miembros inferiores del personaje que
desciende, definidos por dos líneas diagonales y debajo líneas curvas y los miembros
inferiores del personaje que asciende definidos por tres líneas horizontales, finalmente
ambos visten taparrabo triangular con dos líneas horizontales.
FORMA 4:
Cara – máscara
- Diadema o corona: Banda definida por línea incisa y decorada con líneas diagonales
(derecha).
- Tatuaje facial: Banda vertical debajo de cada ojo, decorada con tres puntos y dos
- Orejera: Punta baja, decorada con banda de líneas curvas y debajo perpendicularmente
dos líneas horizontales, orejera bilobular con círculo central en bajo relieve.
50
- Acompañantes: Un personaje a cada lateral, en posición decúbito ventral, en dirección
ascendente, ambos miran al personaje principal, el rostro con ojos alados, nariz ancha
y boca pequeña definida por una línea horizontal, llevan tocado semilunar de doble
banda (la superior curva y la inferior semicircular), los miembros superiores e
inferiores extendidos y definidos por dos líneas horizontales paralelas y debajo líneas
verticales, ambos visten camisa con decoración de doble línea curva y taparrabo
triangular.
Asa cintada
- Ornamento escultórico: Un ave con ojo definido por un punto, pico largo en cuya parte
central se encuentra una línea incisa, se encuentra en posición de descanso con las alas
extendidas a los laterales y definida con líneas curvas, la cola definida por dos líneas
horizontales y debajo líneas verticales.
Cara - máscara
- Tocado: Banda doble (la superior de forma semilunar o curva y la inferior de forma
semicircular, ambas decoradas con líneas diagonales (izquierda) y en la inferior a la
decoración se adiciona una línea incisa horizontal).
- Vincha: Doble banda, ambas decoradas por líneas diagonales (derecha).
- Tatuaje facial: Banda diagonal debajo de cada ojo, decorada con tres puntos y dos
círculos con punto central a los laterales – debajo de la nariz.
- Orejera - Colgantes: Punta baja, decorada con banda diagonal de líneas verticales y
debajo perpendicularmente dos líneas diagonales, orejera bilobular, donde el círculo
central se encuentra en bajo relieve, este finaliza en tres colgantes triangulares que
crecen ascendentemente de tamaño, decorados con dos líneas horizontales en cada uno
y debajo líneas verticales que van en forma ascendente en cada colgante.
- Barbuquejo: Banda curva con decoración de intervalos de dos líneas verticales.
- Pectoral: Banda curva poco definida, sin decoración, en la parte posterior una saliente
cuadrada.
51
Asa cintada
- Ornamento escultórico: Animal (Mono ¿?) con ojos circulares, nariz aguda, boca
pequeña definida por una línea curva y orejera circular. Se encuentra en posición
decúbito ventral, los miembros superiores extendidos hacia adelante las manos
definidas por dos líneas horizontales y debajo líneas verticales, los miembros
inferiores flexionados hacia los laterales. La cola enroscada hacia la izquierda y
delante del ornamento dos líneas horizontales paralelas.
 Variable III (R31_MNS-0728) Es el único de cocción oxidante y decoración con

pintura.
Cara - máscara
- Diadema o corona: Banda con puntas consecutivas, en la parte posterior una vincha
con doble banda sin decoración.
- Rostro: Sin ojos, ni boca y nariz aguda.
- Orejeras: Punta baja, sin decoración y orejera bilobular, donde el círculo central se
encuentra en bajo relieve, finaliza en un colgante de banda vertical, sin decoración y
remata en un colgante trapezoidal.
- Barbuquejo: Banda curva.
- Pectoral: Banda curva, poco definida, en la parte posterior una saliente cuadrada.
al personaje principal y se encuentran en dirección ascendente. Sin ojos ni boca, nariz
pequeña, llevan tocado semilunar de doble banda (la superior curva y la inferior
semicircular) y orejeras circulares. Los miembros superiores e inferiores extendidos y
definidos por dos líneas horizontales y debajo cuatro líneas verticales, ambos visten
túnica sin decoración.
Asa cintada
- Ornamento escultórico: Un personaje en posición decúbito ventral en dirección

ascendente, con rostro en alto (sin ojos, nariz pequeña y sin boca), lleva tocado
semilunar de doble banda (la superior curva y la inferior semicircular), los miembros
superiores e inferiores extendidos no definidos y viste una túnica sin decoración.
*Presenta decoración de diseños geométricos en la base (pintura fugitiva).
52
 Variable IV (R33_MNS-0649)
Cara – máscara
- Tocado: Banda doble (la superior con siete plumas o bandas verticales ondulantes y la
inferior semicircular decorada con intervalos de par de líneas verticales y debajo de
estas dos líneas curvas).
- Vincha: Doble banda (la superior sin decoración y la inferior decoradora con
intervalos de tres líneas verticales).
- Rostro: Ojos alados, nariz aguda, boca pequeña definida por línea curva.
- Tatuaje facial: Banda curva que sale de los laterales de la nariz y decorada con nueve
puntos.
- Orejera – Colgantes: Punta baja decorada con banda diagonal de líneas verticales y
debajo perpendicularmente dos líneas horizontales y orejera bilobular con círculo
central en bajo relieve, finaliza en dos colgantes triangulares, que crecen
ascendentemente de tamaño, decorados con dos líneas horizontales, debajo líneas
verticales que van en forma ascendente en cada colgante.
- Barbuquejo: Banda curva, decorada con círculos con punto central, la banda remata a
cada lateral con cabezas de felinos estilizados (orejas en punta decorada por líneas
horizontales, rostro con ojos alados, boca abierta definida por incisión en “V”, los
dientes definidos por líneas verticales, a la altura del cuello dos líneas verticales.
- Cuerpo: Debajo de la cara - máscara se encuentra un anda cuadrada sostenida por un
elemento tubular a cada lateral.
Asa cintada
- Ornamento escultórico: Ser con rostro humano y cuerpo de animal (Mono ¿?) en
posición decúbito ventral y ascendente, rostro en alto (ojos alados, nariz aguda, boca
definida por línea horizontal, los miembros superiores e inferiores flexionados a los
laterales y definidos por dos líneas horizontales y debajo líneas verticales, en la
espalda lleva dos líneas incisas horizontales y la cola enroscada hacia su derecha,
delante del ornamento dos líneas incisas horizontales.
53
Cara – máscara

- Vincha: Doble banda (la superior decorada con par de líneas diagonales (derecha) cada
línea acompañada de un punto y la inferior decorada con intervalos de par de puntos).
- Tatuaje facial: Banda vertical debajo de cada ojo, decorada con tres puntos, dos puntos
a los laterales - debajo de la nariz.
- Orejera – Colgantes: Punta baja decorada con dos líneas horizontales y orejera
bilobular con círculo central en bajo relieve, finaliza en tres colgantes triangulares que
crecen ascendentemente de tamaño, decorados con dos líneas horizontales en cada uno
y debajo líneas verticales que van en forma ascendente en cada colgante.
- Barbuquejo: Banda curva con decoración en el filo de líneas diagonales (derecha).
al personaje principal y en dirección ascendente. Sin ojos ni boca, nariz pequeña y
54
tocado semilunar de doble banda (la superior curva y la inferior semicircular) y orejera
circular. Los miembros superiores extendidos y definidos por líneas verticales, ambos
visten túnica sin decoración.
Asa cintada
de descanso con las alas extendidas y la cola definida por dos líneas horizontales y
debajo líneas verticales. Delante y detrás del ornamento decoración de dos líneas
horizontales.
Cara – máscara
- Diadema o corona: Doble banda (la superior intervalos de par de líneas incisas
verticales y la inferior líneas incisas verticales continuas).
- Rostro: Ojos alados, nariz aguda, boca pequeña definida por línea incisa horizontal y
el tatuaje facial es una banda vertical debajo de cada ojo.
- Orejera - Colgantes: Punta baja decorada con líneas curvas y debajo
perpendicularmente tres líneas horizontales, orejera circular, finaliza en tres colgantes
triangulares pequeños, decorados con dos líneas horizontales en cada uno y debajo
líneas verticales que van en forma ascendente en cada colgante.
- Barbuquejo: Banda curva con decoración de intervalos de dos líneas curvas que se
intercalan con dos líneas diagonales.
Asa cintada
- Ornamento escultórico: Un animal en posición de descanso, mirando hacia su

izquierda, orejas pequeñas y en punta, en la boca una pequeña línea horizontal, los
miembros superiores e inferiores flexionados.
FORMA 5:
Cara – máscara
- Diadema o corona: Banda sin decoración
55
- Rostro: Ojos alados, nariz aguda y boca pequeña definida por línea horizontal.
círculo central calado.
- Pectoral: Banda curva decorada con intervalos de par de líneas curvas que se
Cara – máscara

- Vincha: Doble banda, decoradas por líneas incisas diagonales (derecha).
- Rostro: Ojos alados con punto central, nariz aguda, boca grande definida por línea
horizontal y un punto a cada lateral.
- Tatuaje facial: Banda diagonal debajo de cada ojo, la banda del ojo derecho decorada
con tres puntos y la banda del ojo izquierdo con cinco puntos, finalmente dos puntos
debajo de la nariz.
- Orejera- Colgantes: Punta baja decorada con banda de líneas verticales y debajo
perpendicularmente dos líneas horizontales, orejera bilobular con círculo central en
bajo relieve, finaliza en tres colgantes triangulares que crecen ascendentemente de
tamaño, decorados con dos líneas horizontales cada uno, debajo líneas verticales que
van en forma ascendente en cada colgante.
- Barbuquejo: Banda curva.
- Pectoral: Banda curva poco definida, en la parte posterior una saliente cuadrada.
- Acompañantes: Un personaje, uno a cada lateral, en posición decúbito ventral y en
dirección ascendente, ambos miran al personaje principal, rostro con ojos alados, nariz
ancha, boca pequeña definida por una línea horizontal y llevan tocado semilunar de
doble banda (la superior curva y la inferior semicircular). Los miembros superiores e
verticales, ambos visten túnica sin decoración.
Asa cintada
- Ornamento escultórico: Un ave que presenta ojo con doble círculo, pico largo con
línea incisa, se encuentra en posición de descanso con las alas extendidas a los
56
laterales y definida con líneas curvas, la cola definida por dos líneas horizontales y
debajo líneas verticales. Delante del ornamento decoración de dos líneas horizontales.
FORMA 6:
Cara – máscara
- Diadema o corona definida por una banda decorada con dos grupos de líneas
diagonales, el primer grupo hacia la derecha con líneas diagonales (derecha) y el
segundo grupo hacia la izquierda con líneas diagonales (izquierda).
- Vincha: Banda sin decoración y definida por incisión.
- Rostro: Ojos alados con punto central, nariz aguda y boca grande definida por línea
horizontal.
puntos debajo de la nariz.
- Orejera: Punta baja, decorada con banda de líneas curvas que cubren parte de esta y
una orejera bilobular con círculo central en bajo relieve.
- Pectoral: Banda curva decorada con par de líneas curvas y debajo líneas verticales, en
la parte posterior una saliente cuadrada.
ascendente, ambos miran al personaje principal, rostro con ojos alados, nariz ancha y
boca pequeña definida por una línea horizontal, llevan tocado semilunar de doble
banda (la superior curva y la inferior semicircular). Los miembros superiores e
verticales, finalmente ambos visten camisa y faldellín sin decoración.
Asa cintada
otro, con rostro en alto (ojos alados, nariz aguda y boca definida por una línea incisa)
y orejera circular. El cuerpo poco definido, uno en posición descendente, presenta
tocado semilunar de doble banda (la superior curva y la inferior semicircular) y otro en
posición ascendente con un gorrito con banda circular, los miembros superiores e
inferiores definidos por tres líneas horizontales y ambos visten taparrabo triangular,
arriba de este dos líneas horizontales.
57
FORMA 7
Cara – máscara
- Diadema o corona: Banda, decorada con intervalos de par de líneas verticales y entre
ellas una línea curva.
- Rostro: Ojos alados con punto central, nariz aguda y decorada con par de líneas
curvas, la boca pequeña definida por una línea horizontal, con un punto a cada lateral.
- Tatuaje facial: Línea vertical debajo de cada ojo y en paralelo tres puntos, observamos
también dos puntos en diagonal debajo de cada ojo y un punto a cada lateral - debajo
de la nariz.
- Orejera: Punta baja, decorada con tres líneas curvas, finaliza en orejera circular
decorada con un círculo con punto central, este último definido por incisión.
Asa cintada
- Ornamento escultórico: Dos aves, una frente a la otra, en posición de descanso, ambas
con ojo circular definido por incisión y pico largo. El ave superior con las alas
definidas por líneas verticales, la cola definida por dos líneas horizontales y debajo
líneas verticales. El ave inferior con las alas extendidas a los laterales, finalmente
delante del ornamento un pequeña perforación del asa.
58
FORMA 8:
 Variable I (R47_MNS-0986):
Cara – máscara
- Diadema o corona: Banda decorada con intervalos de par de líneas verticales, sobre
esta una vincha de banda sin decoración y definida por incisión,
- Tatuaje facial: Banda vertical debajo de cada ojo, donde la banda del ojo derecho está
decorada con tres puntos y la banda del ojo izquierdo con cuatro puntos.
- Orejera: Punta baja, decorada con banda de líneas curvas, debajo perpendicularmente
dos líneas horizontales y orejera circular decorada con un círculo, en cuyo interior se
distribuyen cinco puntos que rodean a un punto central.
- Pectoral: Banda curva, decorada con intervalos continuos de tres líneas curvas, en la
dirección ascendente, ambos miran al personaje principal, rostro con ojos alados, nariz
ancha, boca pequeña definida por una línea horizontal, llevan tocado semilunar de
doble banda (la superior curva y la inferior semicircular). Los miembros superiores
extendidos y definidos por dos líneas horizontales y debajo líneas verticales, los
miembros inferiores extendidos y definidos por dos intervalos de pares de líneas
horizontales paralelas y debajo del segundo par de líneas verticales, el personaje de la
derecha viste túnica con decoración de dos líneas horizontales y el personaje de la
izquierda viste túnica con decoración de par de líneas curvas en cada borde lateral de
la túnica.
Asa cintada
otro, con rostro en alto, ojos alados, nariz aguda, boca definida por línea incisa y
orejera circular, uno en posición descendente, presenta tocado semilunar de doble
banda (la superior curva y el inferior semicircular decorada a cada lateral con dos
líneas curvas) y otro en posición ascendente con un gorrito con banda circular. Los
miembros superiores definidos por tres líneas curvas y los miembros inferiores
definido por dos líneas horizontales y debajo líneas verticales, ambos visten taparrabo
triangular con líneas horizontales.
59
A.2.2. Lambayeque Medio Medio / Tipo III
1. Aspectos Tecnológicos y Morfología General
Manufactura: Moldeada Cocción: Reductora y Oxidante (R32_ MNS-0646 y R49_MNS-0686)
HUACO REY GOLLETE CUERPO ASA BASE

MEDIDAS
(mm) TRONCO-
PEDESTAL
CÓNICO
CÓDIGO FORMA TOTAL
GLOBULAR
A M B ACHATADO
LENTICULAR TRENZADA CINTADA
ALT
G B L M M C
.
R3_C2 180 74 20
R6_C9 180 72 17
R16_C2 200 78 21
R17_C5 200 78 21 X X X X X FORMA 1 6
R32_MNS-0646 176 77 19
R46_MNS-1033 200 72 16
60
R7_C1 162 53 22
R12_C1 185 64 29
R15_C1 165 63 16
R25_MNS-1084 136 59 18
R26_MNS - 1092 137 60 18 X X X X X FORMA 2 9
R27_MNS-1026 130 62 12
R29_MNS-0642 138 61 15
R39_MNS - 1079 168 69 20
R40_MNS-0729 157 62 17
R19_MST-00135 210 86 20 X X X X X FORMA 3 1
R22_MNS-0714 110 65 10 X X X X X FORMA 4 1
R34_MNS-0981 149 55 13 X X X X X FORMA 5 1
R49_MNS-0686 215 88 23 X X X X X FORMA 6 1
19
Leyenda
HUACO REY GOLLETE TRONCO-CÓNICO BASE PEDESTAL
(A)ALTO
(L)LARGO (M)MEDIANO
(M)MEDIANO
(M)MEDIANO (C)CORTO
(B)BAJO
61
ASA CON
TIPO DE
CARA - MÁSCARA ACOMPAÑANTES CU ORNAMENTO
DECORACIÓN
CÓDIGO ESCULTÓRICO
RESULTADO
Z Z
P IN AM T D V R TF O C B P CU FE AN A LE RG AN
M AV M BA
R3_C2 X 4 ND ND 2 26 3 13 ND 1 1 VARIABLE I
R6_C9 X X 2 7 3 6 2 3 3 1 1 6 VARIABLE II
R16_C2 X X 2 8 3 11 9 3 2 8 2 2 No definido VARIABLE III

FORMA
1
R17_C5 X X 2 1 3 12 9 3 5 9 5 2 No definido VARIABLE IV
R32_MNS-0646 X X 2 9 1 12 1 1 2 7 VARIABLE V
R46_MNS-1033 X 2 1 3 8 9 3 1 1 5 12 VARIABLE VI
R7_C1 X 2 1 3 2 3 4 2 5 1 1 1 VARIABLE I
R12_C1 X X 2 2 3 9 7 6 4 6 ND 17 No definido VARIABLE II
R15_C1 X X 2 1 3 8 9 3 3 1 4 3 VARIABLE III
R25_MNS-1084 X X 2 1 8 17 12 3 1 1 6 1 5 A
VARIABLE
IV
R26_MNS – 1092 X X 2 1 8 7 3 3 1 1 6 1 6 FORMA B
2
R27_MNS-1026 X 2 1 3 18 5 3 1 1 8 7 VARIABLE V
R29_MNS-0642 X X 2 1 3 20 5 3 7 1 7 8 VARIABLE VI
R39_MNS - 1079 X X 2 1 3 26 3 4 1 1 2 3 VARIABLE VII
VARIABLE
R40_MNS-0729 X 2 1 12 1 12 10 1 13 8
VIII
FORMA
R19_MST-00135 X 2 11 3 13 10 9 6 10 2 1 4 VARIABLE I
3
62
FORMA
R22_MNS-0714 X 2 3 3 16 11 3 2 1 5 4 VARIABLE I
4
FORMA
R34_MNS-0981 X 2 10 11 23 15 4 2 12 1 11 VARIABLE I
5
FORMA
R49_MNS-0686 X X 2 5 3 30 2 14 5 1 8 7 1 VARIABLE I
6
Leyenda
TIPO DE ORNAMENTOS
CARA - MÀSCARA ACOMPAÑANTES (CU)CUERPO
DECORACION ESCULTORICOS
(T)TOCADO
(C)COLGANTES
(P)PINTURA (D)DIADEMA (AN)ANTROPOMORFO
(B)BARBUQUEJO (AN)ANTROPOMORFOS
(IN)INCISION O VINCHA (LE)LINEA ECUATORIAL (Z)ZOOMORFO
(P)PECTORAL (Z)ZOOMORFOS
(AM)APLICACIÓN (R)ROSTRO (RG)REPRESENTACIONES (AV)AVES
(CU)CUERPO (M)MAMIFEROS
MOLDEADA (TA)TATUAJE GEOMETRICAS (M)MAMIFEROS
(FE)FELINOS (A)ARQUITECTURA
FACIAL (BA)BATRACIOS
ESTILIZADOS
(O)OREJERAS
63
3. Contexto
CÓDIGO FORMA / VARIABLE SITIO CONTEXTO
Entierro N°5-Niño / Sexo no

R3_C2 VARIABLE I
definido.
Entierro N°1–Adulto / Sexo

R6_C9 VARIABLE II
Illimo no definido.
R16_C2 VARIABLE III

FORMA 1 Entierro 37-Adulto / Sexo
no definido.
R17_C5 VARIABLE IV
R32_MNS-0646 VARIABLE V Entierro 3-No hay individuo.
Huaca Loro Entierro 9-Individuo de sexo

R46_MNS-1033 VARIABLE VI femenino de unos 30 años
de edad.
Entierro 10-Adulto / Sexo

R7_C1 VARIABLE I
no definido.
Entierro 32-Infante / Sexo

R12_C1 VARIABLE II Illimo
no definido.
Entierro 37-Adulto / Sexo

R15_C1 VARIABLE III
no definido.
R25_MNS-1084 A
VARIABLE
FORMA 2 IV
R26_MNS–1092 B
Entierro 3-No hay individuo.
R27_MNS-1026 VARIABLE V
Huaca Loro
R29_MNS-0642 VARIABLE VI
R39_MNS - 1079 VARIABLE VII Entierro 7-Individuo adulto

masculino de una edad entre
R40_MNS-0729 VARIABLE VIII 40 -50 años.
Entierro 12-Individuo / Sexo

R19_MST-00135 FORMA 3 VARIABLE I Túcume
no definido.
Entierro 1-Individuo
femenino adulto, de una
edad aproximada entre 15-
21 años.
Entierro 4-Un individuo de

sexo femenino y adulta.
Tumba Nor-Este-Adulto
R49_MNS-0686 FORMA 6 VARIABLE I Huaca Loro femenino, entre 16 y 18 años
de edad.
64
4. Resultados
En este tercer tipo registramos seis variaciones morfológicas del Huaco Rey:
FORMA 1:
Cara - máscara
- Tocado: Banda doble (la superior curva y decorada con líneas curvas (plumas ¿?) y la
inferior semicircular).
- Tatuaje facial: Banda diagonal debajo de cada ojo y decorada con cuatro puntos.
- Orejera – Colgantes: Punta baja, decorada con banda de líneas verticales y debajo
bajo relieve, definido por incisión y finaliza en dos colgantes triangulares, que crecen
ascendentemente de tamaño, decorados con dos líneas horizontales y debajo líneas
- Cuerpo: La particularidad de este personaje es que se encuentra de cuerpo completo en
posición sentada, con los miembros superiores extendidos a los laterales y miembros
inferiores flexionados, viste túnica que lleva decoración en el borde de dos líneas
horizontales y debajo líneas verticales, el personaje descansa sobre un anda en forma
de silla en cuyos laterales se sostiene dos elementos tubulares.
Asa cintada
- Ornamento escultórico: Un batracio con ojos alados, nariz cuadrangular, boca abierta
y los miembros superiores e inferiores definidos por tres líneas verticales.
Debemos mencionar que algunos de los elementos de la cara-máscara, como la
diadema, vincha y pectoral no pudieron ser definidas, dado que solo se contó con el
registro gráfico de esta botella.
65
Figura 5.4.: Huaco Rey – Lambayeque Medio Medio, Illimo (Fernández 1997)
Cara – máscara
- Diadema o Corona: Banda con puntas consecutivas.

- Vincha: Doble banda (la superior decorada con intervalos de cuatro líneas diagonales
y la inferior sin decoración).
- Rostro: Ojos alados, nariz aguda y boca grande definida por línea horizontal.
- Tatuaje facial: Banda vertical debajo de cada ojo, la banda del ojo derecho decorada
con cuatro puntos y la banda del ojo izquierdo con cinco puntos, y dos círculos con
punto central a los laterales - debajo de la nariz.
- Orejera - Colgantes: Punta alta, decorada con banda diagonal de líneas verticales y
debajo perpendicularmente dos líneas diagonales, orejera bilobular con círculo central
en bajo relieve, finaliza en tres colgantes triangulares que crecen ascendentemente de
tamaño, decorados con dos líneas horizontales en cada uno, debajo líneas verticales
que van en forma ascendente en cada colgante.
- Barbuquejo: Banda curva con decoración de intervalos de tres líneas verticales.
66
- Felinos estilizados: Un felino a cada lateral, rostro de perfil con orejas en punta, ojo en
forma de coma, boca abierta definida por incisión en forma de “>”, lengua afuera y
hacia arriba, lleva una vincha decorada con cuatro puntos y un collar de banda
decorada con cinco puntos, solo la cara frontal lleva decoración.
Asa cintada
- Ornamento escultórico: Un Animal (Mono ¿?) en posición decúbito ventral, mirando a

su derecha, rostro con ojo en forma de coma, nariz aguda, los miembros superiores e
inferiores flexionados hacia los laterales y la cola enrollada hacia su lado izquierdo.
 Variable III (R16_C2)

Cara – máscara

- Vincha: Doble banda (la superior decorada con intervalos continuos de doble línea
curva y la inferior decorada con líneas diagonales (derecha).
- Tatuaje facial: Banda diagonal a los laterales de cada ojo, decorada con cuatro puntos
y una línea escalonada debajo de cada ojo, dos puntos a los laterales - debajo de la
nariz.
- Orejera – Colgantes: Punta alta, decorada con banda diagonal de líneas diagonales y
debajo perpendicularmente dos líneas diagonales, orejera bilobular decorada con
círculo central en bajo relieve, finaliza en tres colgantes triangulares que crecen
ascendentemente de tamaño, decorados con dos líneas horizontales en cada uno y
debajo líneas verticales que van en forma ascendente en cada colgante.
- Barbuquejo: Banda curva con decoración de líneas diagonales (derecha).
- Pectoral: Banda curva, decorada con par de líneas curvas y debajo líneas verticales, en
la parte posterior remata en una saliente cuadrada.
hacia arriba.
- Acompañantes: Un animal (¿?) a cada lateral, cada uno mira hacia su lateral derecho,
rostro con ojos circulares, orejas en punta, nariz pequeña con orificios nasales y boca
abierta (se pueden apreciar los dientes), los miembros superiores e inferiores
67
flexionados, los dedos definidos por dos líneas horizontales, debajo líneas verticales y
la cola hacia abajo, la cara del animal está orientado hacia la misma dirección que mira
el personaje principal
 Variable IV (R17_C5)
Cara – máscara

- Vincha: Doble banda sin decoración.
- Tatuaje facial: Banda diagonal debajo de cada ojo, decorada con tres puntos, así
mismo intervalos de un punto en fila horizontal, (dos de ellos a los laterales – debajo
de la nariz y uno debajo de cada ojo pasando la banda).
- Orejera – Colgantes: Punta alta decorada con banda diagonal de líneas diagonales y
en bajo relieve, y finaliza en tres colgantes triangulares que crecen ascendentemente
de tamaño, decorados con dos líneas horizontales en cada uno y debajo líneas
- Barbuquejo: Banda curva con decoración de doble línea curva, debajo líneas
diagonales (derecha).
- Pectoral: Banda curva, decorada con línea en zigzag, en la parte posterior una saliente
cuadrada.
forma de coma y boca abierta definida por incisión en forma de “>”, lengua afuera y
hacia arriba, lleva una vincha definida por una línea curva y debajo de los ojos dos
líneas verticales, solo la cara frontal lleva esta decoración.
rostro con ojos circulares, orejas en punta, nariz pequeña con orificios nasales y boca
abierta (se pueden apreciar los dientes), los miembros superiores e inferiores
flexionados, los dedos definidos por dos líneas horizontales, debajo líneas verticales y
la cola hacia abajo, la cara del animal está orientado hacia la misma dirección que mira
el personaje principal.
68
 Variable V (R32_MNS-0646): De cocción oxidante y decoración con pintura.
Cara-máscara
- Tocado: Con una estructura rectangular con una curvatura en la parte central, sobre la
cual se extienden en la parte superior cinco plumas o bandas verticales ondulantes, en
el centro de estas bandas ondulantes decoración de pequeñas bandas de pintura crema;
el rostro con ojos alados, nariz aguda y boca pequeña definida por línea gruesa
(pintura blanca para ojos y boca).
- Orejera - Colgantes: Punta alta sin decoración y orejera bilobular, donde el círculo
central se encuentra en bajo relieve, finaliza en tres colgantes triangulares pequeños,
sin decoración.
- Barbuquejo: Banda curva sin decoración.
hacia arriba.
Asa cintada
- Ornamento escultórico: Un ave con ojos circulares, pico largo y se encuentra en

posición de descanso con las alas extendidas a los laterales.
* Presenta cinabrio sobre la corona.
Figura 5.8.: Huaco Rey – Lambayeque Medio Medio, Huaca Loro (Shimada y Elera 2006)
69
Cara – máscara

- Orejera - Colgantes: Punta alta decorada con banda diagonal de líneas diagonales y
- Pectoral: Banda curva, poco definida y sin decoración, en la parte posterior una
saliente cuadrada.
rostro con ojos circulares, orejas en punta, nariz pequeña y boca abierta en la que se
pueden apreciar los dientes, los miembros superiores e inferiores flexionados, los
dedos definidos por dos líneas horizontales y debajo líneas verticales y la cola hacia
abajo, en la zona lumbar lleva dos líneas horizontales. La cara del animal está
orientada hacia la misma dirección que mira el personaje principal.
Asa cintada
de descanso, con las alas extendidas a los laterales y definidas por dos líneas
diagonales, la cola definida por dos líneas horizontales y debajo líneas verticales.
FORMA 2:
Cara – máscara
70
- Tatuaje facial: Dos puntos a los laterales - debajo de la nariz.
- Orejera - Colgantes: Punta baja, decorada con banda de líneas verticales y debajo
perpendicularmente dos líneas horizontales, orejera bilobular, con círculo central en
bajo relieve, finaliza en tres colgantes triangulares pequeños, decorados con dos líneas
horizontales en cada uno, debajo líneas verticales que van en forma ascendente en
cada colgante.
- Pectoral: Banda curva, decorada en el borde con líneas verticales, en la parte posterior
- Acompañantes: Dos representaciones arquitectónicas, una a cada lado, se ha podido
identificar la estructura del lado izquierdo definida por una arquitectura punta,
rectángulo, punta, con techumbre, dentro un rostro sin ojos, sin boca y nariz aguda.
- Línea ecuatorial: En el cuerpo de la botella una línea ecuatorial incisa de la forma
globular del cuerpo.
Cara – máscara

- Vincha: Doble banda (la superior decorada con intervalos de tres líneas verticales y la
inferior decorada con intervalos de tres líneas diagonales (izquierda)).
- Tatuaje facial: Banda vertical debajo de cada ojo, decorada con cuatro puntos, con
intervalos de un círculo en fila horizontal, dos de ellos a los laterales – debajo de la
nariz y uno debajo de cada ojo pasando la banda.
- Orejera – Colgantes: Punta alta, decorada con banda diagonal de líneas verticales y
banda de línea diagonal decorada con cuatro puntos, orejera bilobular con círculo
central en bajo relieve y finaliza en dos colgantes triangulares que crecen
ascendentemente de tamaño, decorados con dos líneas horizontales con cuatro puntos
el primero y cinco puntos el segundo, debajo líneas verticales que van en forma
ascendente en cada colgante.
71
- Barbuquejo: Banda curva con decoración de línea curva, y debajo líneas verticales, el
pectoral es una banda curva, decorada con par de líneas curvas y decorada con puntos,
continuando con rombos con punto central, definido por incisión; en la parte posterior
- Felinos estilizados: Ausente por fractura, no pudiendo determinar las características de
estos.
al personaje principal y se encuentran en dirección ascendente, con los miembros
superiores e inferiores extendidos, definidos por dos líneas horizontales y debajo
líneas verticales, ambos visten túnica con decoración de línea horizontal y debajo
líneas verticales, la cabeza de los acompañantes no ha podido ser definida por fractura
que presenta.
Cara – máscara

puntos a los laterales (debajo de la nariz).
- Barbuquejo: Banda curva con decoración de intervalos de tres líneas verticales.
- Pectoral: Banda curva poco definida, sin decoración, en la parte posterior remata en
- Felinos estilizados: Un felino a cada lateral, con rostro de perfil, orejas en punta y con
línea curva, el rostro con ojo en forma de coma, boca abierta definida por incisión en
forma de “>”, lengua afuera y hacia arriba.
72
Asa cintada
- Ornamento escultórico: Un ave con ojo circular y punto central, pico largo y se
encuentra en posición de descanso.
Figura 5.6.: Huaco Rey – Lambayeque Medio Medio, Illimo (Fernández 1997)
 Variable IV (R25_MNS-1084 y R26_MNS – 1092): En esta variable tenemos dos

sub-variables:
Sub-variable IV-A (R25_MNS-1084):
Cara – máscara
- Diadema o corona: Banda con puntas consecutivas, detrás una vincha de doble banda
(la superior decorada con intervalos de tres líneas verticales y la inferior decorada con
intervalos de tres líneas diagonales (izquierda)).
- Rostro: Ojos alados, nariz aguda, boca grande definida por una línea diagonal.
- Tatuaje facial: Banda vertical debajo de cada ojo, decorada con cuatro puntos.
- Orejera – Colgantes: Punta baja, decorada en la parte central tres líneas pequeñas
paralelas, orejera bilobular con círculo central en bajo relieve y finaliza en tres
colgantes triangulares que crecen ascendentemente de tamaño, decorados con dos
73
líneas horizontales en cada uno y debajo líneas verticales que van en forma ascendente
en cada colgante.
- Pectoral: Banda curva, poco definida, en la parte posterior remata una saliente
cuadrada.
- Felinos estilizados: Uno a cada lateral, cada uno con orejas en punta, rostro con ojo en
forma de coma con punto central, boca abierta y definida por incisión en forma de “>”,
lengua afuera y hacia arriba.
- Línea ecuatorial: En el cuerpo de la botella una línea ecuatorial incisa de la forma
Asa cintada

ascendente, con rostro en alto (ojos alados, nariz pequeña, boca pequeña una línea
horizontal), lleva tocado semilunar de doble banda (la superior banda curva y la
inferior semicircular), miembros superiores e inferiores extendidos no muy bien
definidos, viste una túnica sin decoración.
Sub-variable IV-B (R26_MNS – 1092):

Cara – máscara

- Rostro: Ojos alados, nariz aguda, boca grande definida por una línea diagonal.
- Tatuaje facial: Banda vertical debajo de cada ojo, decorada con cuatro puntos y dos
- Orejera – Colgantes: Punta baja, decorada con banda de líneas verticales y debajo
bajo relieve y finaliza en tres colgantes triangulares crecen ascendentemente de
74
- Felinos estilizados: Uno a cada lateral, rostro de perfil con orejas en punta, rostro con
ojo en forma de coma con punto central, boca abierta, definida por incisión en forma
de “>”, lengua afuera y hacia arriba.
Asa cintada

ascendente, con rostro en alto (ojos alados, nariz pequeña, boca pequeña definida por
una línea horizontal), lleva tocado semilunar de doble banda (la superior curva y la
inferior semicircular) y los miembros superiores e inferiores extendidos, los miembros
superiores definidos por dos líneas horizontales y debajo líneas verticales, viste una
túnica sin decoración. Delante del ornamento dos líneas horizontales.
Cara – máscara

- Tatuaje facial: Banda diagonal debajo de cada ojo, la banda del ojo derecho decorada
con cinco puntos y la banda del ojo izquierdo con tres puntos.
- Orejera – Colgantes: Punta baja, decorada con banda de líneas curvas y debajo
bajo relieve y finaliza en tres colgantes triangulares que crecen ascendentemente de
tamaño, decorados con dos líneas horizontales en cada uno y debajo líneas verticales
- Barbuquejo: Definido por una banda curva sin decoración.
- Acompañantes: Una cabeza a cada lateral, con gorrito de dos puntas, diadema o
corona de puntas consecutivas, detrás una vincha sin decoración, el rostro con ojos
alados, nariz aguda y boca pequeña definida por línea horizontal, tatuaje facial debajo
de cada ojo, el tatuaje del personaje de la izquierda definido por banda vertical
decorada con tres puntos, el tatuaje del personaje de la derecha definido por banda
vertical decorada con dos puntos. A los laterales una punta, la del personaje de la
75
derecha sin decoración y la del personaje de la izquierda decorada con líneas verticales
y debajo dos líneas horizontales, finaliza en una orejera bilobular decorada con círculo
central en bajo relieve, el pectoral de banda curva sin decoración.
Asa cintada

ascendente, con rostro en alto (ojos alados, nariz pequeña, boca pequeña definida por
línea horizontal), lleva tocado semilunar de doble banda (la superior curva y el inferior
semicircular decorada con líneas curvas); los miembros superiores e inferiores
extendidos, los miembros superiores definidos por dos líneas horizontales y debajo
líneas verticales, viste una túnica sin decoración.
Cara – máscara

- Tatuaje facial: Banda vertical debajo de cada ojo, decorada con cinco puntos y dos
- Orejera – Colgantes: Punta baja, decorada con banda de líneas curvas y debajo
bajo relieve y finaliza en tres colgantes triangulares que crecen ascendentemente de
- Barbuquejo: Banda curva decorada con intervalos de dos líneas verticales.
- Felinos estilizados: Uno a cada lateral, rostro de perfil con orejas en punta y decorada
con dos líneas horizontales, rostro con ojo en forma de coma, boca abierta y definida
por incisión en forma de “>”, lengua afuera y hacia arriba, lleva un collar de banda,
decorada con cinco puntos.
-
76
Asa cintada
otro, con rostro en alto, ojos alados, nariz aguda y boca definida por línea curva y
orejera circular, el cuerpo poco definido, uno en posición descendente, presenta tocado
semilunar (el superior banda curva y el inferior semicircular) y otro en posición
ascendente con un gorrito con banda circular. Los miembros superiores definidos por
par de líneas curvas y los miembros inferiores definidos por dos líneas horizontales y
debajo líneas curvas, ambos visten taparrabo triangular con líneas horizontales.
 Variable VII (R39_MNS - 1079)

Cara – máscara

- Tatuaje facial: Banda diagonal decorada con cinco puntos y banda vertical decorada
con tres puntos, ambas debajo de cada ojo, formando una “V” en posición invertida.
- Orejeras – Colgantes: Punta baja decorada con banda de líneas verticales y debajo
bajo relieve y finaliza en tres colgantes triangulares pequeños, decorados con dos
líneas horizontales en cada uno, debajo líneas verticales que van en forma ascendente
en cada colgante.
- Felinos estilizados: Uno a cada lateral, rostro de perfil con orejas en punta, ojo en
hacia arriba.
Asa cintada
- Ornamento escultórico: Un mono en posición decúbito ventral, ojos definidos por

doble círculo, la boca definida por un ovalo con una línea horizontal en el centro, los
miembros superiores extendidos a los laterales y definidos por dos líneas horizontales
77
y debajo líneas verticales, los miembros inferiores flexionados hacia los laterales, la
cola inclinada hacia su izquierda y enroscada a su derecha.
 Variable VIII (R40_MNS-0729): De cocción oxidante y decoración con pintura.

Cara – máscara

- Rostro: Ojos alados, nariz aguda, boca ovoide definida por línea delgada se pueden
apreciar dientes definidos por una línea central en zigzag (pintura marrón).
- Orejera – Colgantes: Punta alta, sin decoración y orejera bilobular, con círculo central
en bajo relieve y finaliza en tres colgantes triangulares pequeños, sin decoración.
- Barbuquejo: Banda curva con decoración de líneas pintadas delgadas verticales.
- Pectoral: Banda curva, poco definida y sin decoración, en la parte posterior remata en
al personaje principal y se encuentran en dirección ascendente, no poseen ojos ni boca,
tienen nariz pequeña y llevan un tocado semilunar de doble banda (la superior curva y
la inferior semicircular), con orejeras circulares, los miembros superiores extendidos
no bien definidos, ambos personajes visten camisa y taparrabo triangular sin
decoración.
Asa cintada
- Ornamento escultórico: Un animal (mono ¿?), presenta nariz aguda y oreja circular, se
encuentra en posición decúbito ventral, con los miembros superiores e inferiores
extendidos y la cola hacia abajo.
FORMA 3:
 Variable I (R19_MST-00135):
Cara - máscara

- Vincha: triple banda sin decoración, la tercera banda con curva.
78
- Tatuaje facial: Banda diagonal a los laterales - debajo de cada ojo, paralelo a la banda
una columna diagonal de cinco puntos, y dos círculos con punto central a los laterales
- debajo de la nariz).
- Orejera – Colgante: Punta alta, decorada con banda diagonal de líneas verticales y
debajo dos bandas definidas por línea diagonal unidas en un vértice, en forma “>”,
orejera bilobular con círculo central en bajo relieve, finaliza en una banda vertical,
decorada con un círculo con punto central, en la parte superior e inferior par de líneas
incisas en forma de “V” invertida, la banda remata en un colgante triangular decorado
en la parte central con un círculo con punto central, en la parte inferior dos líneas
horizontales, debajo líneas verticales.
- Barbuquejo: Banda curva con decoración de intervalos de cuatro líneas verticales.
- Pectoral: Banda curva, decorada con línea curva, debajo líneas verticales, en la parte
posterior remata en una saliente cuadrada.
con ojos circulares, orejas en punta, nariz pequeña, boca abierta donde se pueden
apreciar los dientes, los miembros superiores e inferiores flexionados, los dedos
definidos por dos líneas horizontales, debajo líneas verticales y la cola hacia abajo, la
cara del animal está orientado hacia la misma dirección que mira el personaje
principal. En el cuerpo de la botella una línea ecuatorial incisa de la forma globular del
cuerpo.
Asa cintada
- Ornamento escultórico: Un ave con ojo circular, definido por incisión, pico semi-
abierto; se encuentra en posición de descanso, las alas se encuentran definidas por dos
líneas diagonales y debajo líneas verticales, la cola definida por dos líneas horizontales
y debajo líneas verticales.
FORMA 4:
Cara-máscara
79
- Vincha: Doble banda, ambas decoradas por líneas incisas diagonales (derecha).
- Tatuaje facial: Banda diagonal decorada con cinco puntos y banda vertical decorada
con cinco puntos, ambas bandas debajo de cada ojo, formando una “V” en posición
invertida, dos bandas a cada lateral de la nariz y cortada por la línea que define la
boca, dos puntos a los laterales - debajo de la nariz.
- Orejeras – Colgantes: Punta baja, decorada con banda diagonal de líneas verticales y
de tamaño, decorados con dos líneas horizontales en cada uno, debajo líneas verticales
- Barbuquejo: Banda curva con decoración de líneas diagonales (derecha), y el pectoral
de banda curva, poco definida, en la parte posterior una saliente cuadrada.
Asa cintada
otro, con rostro en alto (ojos alados, nariz aguda y boca pequeña definida por una línea
horizontal), orejera circular y el cuerpo poco definido, uno en posición descendente,
presenta tocado semilunar de doble banda (la superior curva y el inferior semicircular)
y otro en posición ascendente con un gorrito con banda circular. Los miembros
superiores definidos por par de líneas curvas, los miembros inferiores definidos por
dos líneas diagonales y debajo líneas curvas, ambos visten taparrabo triangular con
líneas horizontales.
FORMA 5:
cara-máscara

- Vincha: Doble banda (la superior decorada con intervalos continuos de doble línea
curva y la inferior decorada con intervalos de par de líneas verticales).
- Rostro: Ojos alados con punto central, nariz aguda, boca pequeña definida por línea
horizontal.
80
con cuatro puntos y la banda del ojo izquierdo con cinco puntos.
- Orejera: Punta alta, decorada con banda de líneas curvas y debajo perpendicularmente
dos líneas horizontales, orejera bilobular con círculo central en bajo relieve.
intercalan con par de líneas verticales, en la parte posterior remata en una saliente
cuadrada.
al personaje principal, en dirección ascendente, no poseen ojos ni boca, y tienen nariz
pequeña, tocado semilunar de doble banda (la superior curva y la inferior
semicircular), orejeras circulares. Los miembros superiores extendidos definidos por
dos líneas horizontales y debajo líneas verticales curvas, los inferiores extendidos y
definidos por dos líneas horizontales, debajo par de líneas curvas; ambos personajes
visten túnica con decoración en el borde de líneas verticales.
Asa cintada
otro, con rostro en alto,(ojos alados, nariz aguda y boca definida por línea incisa),
orejera circular, uno en posición descendente, presenta tocado semilunar de doble
banda (la banda superior curva y el inferior semicircular) y otro en posición
ascendente con un gorrito con banda circular; los miembros superiores e inferiores
definidos por dos líneas horizontales y debajo líneas verticales; ambos personajes
visten taparrabo triangular con líneas horizontales.
FORMA 6:
 Variable I (R49_MNS-0686): De cocción oxidante y decoración incisa.

Cara - máscara

- Vincha: Doble banda (la superior decorada con líneas diagonales (derecha) y debajo
de estas dos líneas horizontales – paralelas, la banda inferior decorada con líneas
diagonales (derecha), sobre estas se observan dos líneas incisas horizontales –
paralelas).
81
con seis puntos y la banda del ojo izquierdo con cinco puntos, dos puntos a los
laterales (debajo de la nariz).
debajo perpendicularmente dos líneas diagonales, orejera bilobular decorada con
círculo central en bajo relieve, y finaliza en dos colgantes triangulares pequeños,
decorados con dos líneas horizontales.
- Barbuquejo: Banda curva con decoración de doble línea curva, debajo líneas
diagonales (derecha).
- Pectoral: Banda curva, poco definida y sin decoración, en la parte posterior remata en
- Felinos estilizados: Un felino a cada lateral, rostro de perfil con orejas en punta y
decorada con líneas horizontales, rostro con ojo en forma de coma, en el centro un
círculo con punto central, boca abierta, definida por incisión en forma de “>”, se
pueden apreciar los dientes, bajo el labio superior, lengua afuera y hacia arriba,
decorada con líneas horizontales, lleva una vincha definida por una banda y un collar
definido por una banda, paralelo a este corre una fila de ocho puntos.
ascendente, ambos miran al personaje principal, rostro con ojos alados, nariz ancha,
boca pequeña definida por línea horizontal, llevan tocado semilunar de doble banda (la
superior curva y la inferior semicircular), miembros superiores e inferiores extendidos
y definidos por dos líneas horizontales paralelas y debajo líneas verticales, ambos
visten túnica decorada en el filo con dos líneas horizontales y debajo líneas verticales.
- Línea Ecuatorial: En el cuerpo de la botella una línea ecuatorial incisa de la forma
Asa trenzada
- Termina en dos cabezas de serpiente con ojos almendrados, boca abierta mostrando su
dentadura incisa en zigzag, sobre su cabeza diseños romboidales y alrededor de su
cuello doble línea incisa.
* El gollete presenta un enchapado de metal.
82
Figura 5.7.: Huaco Rey – Lambayeque Medio Medio, Huaca Loro (Shimada y Elera 2006)
83
Leyenda
(A)ALTO
HUACO REY (M)
A.2.3. Lambayeque Medio Tardío / Tipo IV MEDIANO
(L) LARGO
GOLLETE
(M)
1. Aspectos Tecnológicos y Morfología General TRONCO-CONICO
MEDIANO
(M)
Manufactura: Moldeada Cocción: Reductora y Oxidante BASE PEDESTAL MEDIANO
(C)CORTA
HUACO
GOLLETE CUERPO ASA BASE
REY
MEDIDAS
(mm)
CÓDIGO TRONCO- FORMA TOTAL
PEDESTAL
CÓNICO GLOBULAR
A M TRENZADA CINTADA
ACHATADO
ALT. G B L M A M
R1_C2 196 74 33 X X X X X FORMA 1 1
R2_C4 223 90 40
R8_C5 218 80 33 X X X X X FORMA 2 3
R14_C3 219 78 31
R13_C1 178 72 28 X X X X X FORMA 3 1
R18_MST-00134 176 68 30 X X X X X FORMA 4 1
R20_MST-00205 219 90 23
X X X X X FORMA 5 2
R35_MNS- 0631 215 91 21
84
ASA
TIPO DE DECORACIÓN CARA MÁSCARA ACOMPAÑANTES C ORNAMENTO BASE
CÓDIGO ESCULTORICO RESULTADO
APLICACIÓN Z Z CH
INCISION D V R TA O C B P FE AN LE AN
MOLDEADA M M BA 2H
FORMA
R1_C2 X X 2 1 1 1 1 1 1 2 1 1 VARIABLE I
1
R2_C4 X 2 3 4 5 2 2 2 3 6 1 2 2 VARIABLE I
FORMA
R8_C5 X X 2 1 7 3 11 5 1 1 2 3 1 5 1 2 VARIABLE II
VARIABLE
R14_C3 X X 2 1 2 10 2 3 7 3 4 1 4
III
FORMA
R13_C1 X 2 1 5 8 7 5 7 1 3 VARIABLE I
3
FORMA
R18_MST-00134 X 2 1 1 1 8 1 1 1 3 2 VARIABLE I
4
R20_MST-00205 X 2 3 3 14 9 3 2 1 3 3 5 VARIABLE I
FORMA
5
R35_MNS- 0631 X X 2 11 3 15 11 3 2 1 2 12 2 6 VARIABLE II
Leyenda
ORNAMENTOS
CARA MÁSCARA ACOMPAÑANTES (C)CUERPO BASE
ESCULTÓRICOS
(C)COLGANTES
(D)DIADEMA O VINCHA (AN)ANTROPOMORFOS (AN)ANTROPOMORFO
(B)BARBUQUEJO
(R)ROSTRO (Z)ZOOMORFOS (LE)LINEA (Z)ZOOMORFO (CH)CHAMPLEVÉ
(P)PECTORAL
(TA)TATUAJE FACIAL (M)MAMIFEROS ECUATORIAL (M)MAMIFEROS (2H)DOS HILERAS
(CU)CUERPO
(O)OREJERAS (A)ARQUITECTURA (BA)BATRACIOS
(FE)FELINOS ESTILIZADOS
85
3. Contexto
CÓDIGO FORMA/VARIABLE SITIO CONTEXTO
FORMA
R1_C2 VARIABLE I Illimo
1 Entierro N°2-Adulto/ Sexo no definido.
R2_C4 VARIABLE I
R8_C5 FORMA VARIABLE II Entierro 10-Adulto/ Sexo no definido.
Illimo
2
VARIABLE
R14_C3 Entierro 34-Adulto/ Sexo no definido.
III
FORMA
R13_C1 VARIABLE I Illimo Entierro 34-Adulto/ Sexo no definido.
3
FORMA Entierro 1-Adulto/ Individuo/ Sexo no
R18_MST-00134 VARIABLE I Túcume
4 definido.
Entierro 17-Adulto/ Individuo/ Sexo no
R20_MST-00205 VARIABLE I Túcume
FORMA definido.
5 Huaca
R35_MNS- 0631 VARIABLE II Entierro 5-Infante/ Sexo no definido.
Loro
4. Resultados
En este cuarto tipo registramos cinco variaciones morfológicas del Huaco Rey:
FORMA 1:
 Variable I (R1_C2):
Cara-máscara

- Rostro: Sin ojos, ni boca y nariz aguda,
- Orejera – Colgantes: Punta alta y sin decoración, orejera bilobular con círculo central
tamaño.
- Pectoral: Banda curva, poco definida y en la parte posterior una saliente cuadrada.
- Felinos estilizados: Un felino a cada lateral, rostro de perfil, orejas en punta, rostro con
ojo en forma de coma, boca abierta, definida por incisión en forma de “>” y lengua
86
Asa cintada
- Ornamento escultórico: Dos personajes en posición decúbito ventral y en dirección

ascendente, ambos miran al personaje principal, rostro con ojos alados, nariz ancha,
boca pequeña definida por línea horizontal, llevan tocado semilunar de doble banda
(la superior curva y la inferior semicircular). Los miembros superiores e inferiores
extendidos y definidos por dos líneas horizontales paralelas y debajo líneas verticales,
ambos visten camisa con decoración de doble línea curva y taparrabo triangular.
Base
- Champlevé: Definido por diseños en bajo relieve dispuestos en dos bandas: La

primera hilera presenta diseños triangulares alternándose en posición inversa y la
segunda hilera diseños de triángulos escalonados (derecha).
FORMA 2:
Cara-máscara

- Rostro: Ojos alados y doble punto central, nariz aguda, boca grande definida por línea
horizontal.
- Tatuaje facial: Banda diagonal debajo de cada ojo, decorada con cinco puntos y dos
- Orejera – Colgantes: Punta alta decorada con banda diagonal de líneas verticales y
que van en forma ascendente en cada colgante, el tercero remata en tres colgantes
triangulares pequeños decorados con dos líneas horizontales y debajo tres líneas
verticales.
- Barbuquejo: Banda curva con decoración de líneas diagonales (derecha) y el pectoral
de banda curva, decorada con líneas diagonales (derecha) y en la parte posterior
87
- Acompañantes: Un Animal a cada lateral, cada uno mira hacia su lateral derecho,
rostro con ojos circulares, nariz pequeña con orificios nasales, boca pequeña definida
por una línea horizontal, orejas en punta y una pequeña concavidad vertical. Los
miembros superiores e inferiores flexionados, poco definidos y la cola hacia arriba, la
cara del animal está orientado hacia la misma dirección que mira el personaje
principal.
Asa cintada
otro, con rostro en alto (ojos alados, nariz aguda, boca pequeña definida por incisión),
uno en posición descendente, presenta tocado semilunar de doble banda (la superior
banda curva y la inferior semicircular) y otro en posición ascendente con un gorrito
con banda circular. Los miembros superiores definidos por tres líneas curvas y los
miembros inferiores definidos por líneas horizontales paralelas.
Base
- Champlevé: Definido por diseños en bajo relieve dispuestos en dos bandas: la primera
presenta diseño de olas escalonadas, y la segunda presenta triángulos escalonados en
posición inversa, intercalados con triángulo en la parte inferior, ambas bandas están
divididas por dos líneas horizontales paralelas que rodean toda la base.
88
Figura 5.8.: Huaco Rey – Lambayeque Medio Tardío, Illimo (Martínez 1996)
 Variable II (R8_C5):
Cara-máscara

- Vincha: Doble Banda sin decoración.
- Rostro: Ojos alados, nariz aguda, boca grande definida por línea curva.
- Tatuaje facial: Banda diagonal debajo de cada ojo, decorada con cuatro puntos y dos
- Orejera – Colgantes: Punta baja, decorada con banda diagonal de líneas verticales y
en bajo relieve, finaliza en dos colgantes triangulares pequeños, decorados con dos
líneas horizontales
89
- Felinos estilizados: Un felino a cada lateral, rostro de perfil, orejas en punta, rostro con
ojo en forma de coma, boca abierta, definida por incisión en forma de “>” y lengua
- Acompañantes: Un personaje a cada lateral, en posición decúbito ventral, ubicados a
los laterales y en dirección ascendente, ambos miran al personaje principal, rostro con
ojos alados, nariz ancha, boca pequeña definida por línea horizontal, llevan tocado
semilunar de doble banda (la superior curva y la inferior semicircular), miembros
superiores e inferiores extendidos, los miembros superiores definidos por dos líneas
horizontales paralelas y debajo líneas verticales, ambos visten túnica, decorada en el
borde con líneas verticales.
Asa cintada
- Ornamento escultórico: Animal, mirando a su lateral izquierdo, presenta ojos

circulares, nariz pequeña, boca abierta se pueden apreciar los dientes, orejas en punta
pequeña. Los miembros superiores e inferiores flexionados, cola hacia abajo y
enroscada hacia el lado derecho, delante y detrás del ornamento dos líneas incisas
horizontales.
Base
- Champlevé: Diseños en bajo relieve dispuestos en dos bandas: La primera hilera

presenta diseños triangulares alternándose en posición inversa y la segunda hilera
diseños de triángulos escalonados (derecha).
 Variable III (R14_C3):

Cara-máscara

- Tatuaje facial: Banda diagonal que sale de los laterales de la nariz, la banda definida
por línea incisa.
90
en bajo relieve, finaliza en tres colgantes triangulares crecen ascendentemente de
que van en forma ascendente en cada colgante, el tercero remata en tres colgantes
triangulares pequeños decorados con dos líneas horizontales y debajo tres líneas
verticales.
- Pectoral: Banda curva, decorada con intervalos continuos de par de líneas curvas que
se intercalan con punto, en la parte posterior remata en una saliente cuadrada.
- Felinos estilizados: Un felino a cada lateral, rostro de perfil, orejas en punta, ojo en
forma de coma, boca abierta donde se pueden apreciar los dientes, definidos por
incisión, lengua afuera y hacia arriba.
ascendente, ambos miran al personaje principal, tienen ojos alados, nariz ancha, boca
pequeña definida por incisión, llevan tocado semilunar de doble banda (la superior
curva y la inferior semicircular). Los miembros superiores e inferiores extendidos y
definidos por dos líneas horizontales paralelas y debajo cuatro líneas verticales, ambos
visten taparrabo triangular.
Asa cintada
- Ornamento escultórico: Un batracio con el rostro levantado, en posición de descanso,

con ojos circulares (círculo con incisión profunda), nariz rectangular con dos líneas
incisas curvas, sobre la boca una especie de bigote definido por par de líneas curvas,
boca cerrada definida por incisión, los miembros superiores e inferiores definidos por
una (sup.) y dos (inf.) líneas horizontales y debajo tres (sup.) y cuatro (inf.) líneas
verticales.
Base
- Champlevé: Presenta diseños en bajo relieve dispuestos en dos bandas: la primera

presenta diseño de olas, y la segunda presenta triángulos alternándose en posición
inversa.
91
FORMA 3:
Cara-máscara:

- Rostro: Ojos alados, nariz aguda, boca grande definida por una línea diagonal, en
cuyos laterales dos líneas curvas.
- Orejera – Colgantes: Punta baja, decorada con banda de líneas diagonales – curvas,
que cubren toda la punta, debajo perpendicularmente dos líneas horizontales, orejera
bilobular con círculo central en bajo relieve, finaliza en un colgante triangular pequeño
decorado con dos líneas horizontales, debajo línea verticales, le siguen dos colgantes
en forma de “T” invertida con los laterales en forma de ola y continúa con un colgante
trapezoidal grande, sin decoración que remata en tres colgantes triangulares pequeños,
decorados con dos líneas horizontales, debajo tres líneas verticales.
- Pectoral: Banda curva, decorada en el filo con líneas verticales, en la parte posterior
- Acompañantes: Un animal (perro) a cada lateral, cada uno mira hacia su lateral
izquierdo, en posición erecta, ojos alados, nariz pequeña, boca definida por incisión.
Base

presenta diseño en "V" de lados escalonados, intercalados por triángulos; la segunda
presenta diseños triangulares alternándose en posición inversa.
FORMA 4:
Cara-máscara

- Vincha: Doble banda sin decoración, rostro sin ojos y boca, nariz aguda.
92
- Orejera – Colgantes: Punta alta, sin decoración, orejera bilobular, con círculo central
tamaño, el tercer colgante remata en tres colgantes triangulares, todos sin decoración.
- Barbuquejo: Banda curva sin decoración y el pectoral de banda curva, poco definida y
sin decoración, en la parte posterior remata en una saliente cuadrada.
- Acompañantes: Un animal a cada lateral, cada uno mira hacia su lateral izquierdo,
rostro con ojos circulares, orejas en punta y una pequeña concavidad vertical, nariz
pequeña con orificios nasales, boca pequeña y semi-abierta, lengua ligeramente hacia
afuera. Los miembros superiores e inferiores flexionados, los dedos de los miembros
superiores definidos por línea verticales y la cola hacia arriba, la cara del animal está
orientado hacia la misma dirección que mira el personaje principal.
Asa cintada
- Ornamento escultórico: Un batracio con ojos redondeados, nariz cuadrangular, boca

semi-abierta, en posición de descanso.
Base

presenta diseño de olas escalonadas, y la segunda presenta triángulos escalonados en
posición inversa, intercalados con triángulo en la parte inferior, ambas bandas están
divididas por dos líneas incisas paralelas que rodean toda la base.
FORMA 5:
Cara-máscara

- Tatuaje facial de banda diagonal debajo de cada ojo, decorada con tres puntos, dos
círculos con punto central a los laterales – debajo de la nariz.
93
- Acompañantes: Un animal a cada lateral, miran hacia su lateral izquierdo, rostro con
ojos circulares, orejas en punta y una pequeña concavidad vertical, nariz pequeña con
orificios nasales, boca cerrada. Los miembros superiores e inferiores flexionados, los
dedos de los miembros superiores definidos por líneas verticales y la cola hacia abajo.
La cara del animal está orientada hacia la misma dirección que mira el personaje
principal.
Asa cintada

ascendente, con rostro en alto, ojos alados, nariz pequeña, boca pequeña definida por
línea horizontal, llevan tocado semilunar (la superior banda curva y la inferior
semicircular), los miembros superiores e inferiores extendidos definidos por dos líneas
horizontales y debajo líneas verticales, viste una túnica sin decoración.
Base
- Champlevé: Presenta diseños en bajo relieve dispuestos en dos bandas: La primera

hilera presenta diseños triangulares alternándose en posición inversa y la segunda
hilera diseños de triángulos escalonados, intercalados con triángulos en la parte
superior.
 Variable II (R35_MNS- 0631):

Cara-máscara

- Vincha: Triple banda, sin decoración, la tercera banda curva.
- Rostro: Ojos alados, nariz aguda, boca grande definida por línea horizontal y tatuaje
facial de banda diagonal debajo de cada ojo.
- Acompañantes: Un Animal a cada lateral, cada uno mira hacia su lateral izquierdo,
rostro con ojos circulares, orejas en punta, nariz pequeña, boca cerrada y definida por
94
línea horizontal, los miembros superiores e inferiores flexionados, los dedos definidos
por líneas verticales y la cola hacia abajo, la cara del animal está orientado hacia la
misma dirección que mira el personaje principal.
- Orejeras – Colgantes: Punta baja, decorada con banda diagonal de líneas verticales y
- Barbuquejo: Banda curva con decoración de líneas diagonales (derecha), y el pectoral
de banda curva, poco definida y sin decoración, en la parte posterior remata en una
saliente cuadrada.
hacia arriba.
Asa cintada
- Ornamento escultórico: Un animal (¿?) en posición decúbito ventral, mirando a su

lado derecho, presenta ojos alados, nariz ancha, orejas en punta. Los miembros
superiores extendidos hacia adelante, los dedos definidos por líneas verticales, los
miembros inferiores extendidos hacia adelante y los dedos están definidos por dos
líneas horizontales y debajo líneas verticales, la cola hacia abajo y con una ligera
inclinación hacia su izquierda.
Base
- Champlevé: Diseños en bajo relieve dispuestos en dos bandas: La primera hilera

presenta diseños triangulares alternándose en posición inversa y la segunda hilera
diseños de triángulos escalonados (izquierda).
95
Figura 5.9.: Huaco Rey – Lambayeque Medio Tardío, Huaca Loro (Shimada y Elera 2006).
96
CAPÍTULO 6
DISCUSIÓN Y CONCLUSIONES
6.1. Discusión
Las investigaciones iniciales respecto a la cultura material Lambayeque y en especial a

la cerámica, corresponden a Zevallos (1971) quien propuso la existencia de seis tipos
cerámicos en base a la decoración, morfología y técnica de manufactura, donde el tipo A
corresponde a la forma conocida como “Rey”, el mismo que presenta gollete, asa, cara -
máscara coronada entre el gollete y el glóbulo, glóbulo esferoide y la base pedestal.
Así mismo, Zevallos (1989) propone que la cara-máscara es la representación de la

deidad principal de la sociedad Lambayeque, con rasgos antropo-ornitomorfos, donde los
“ojos Alados” son el elemento característico. Luego del análisis realizado por el mismo autor
sobre los tatuajes faciales presentes en la cara-máscara del Huaco Rey, clasifica alrededor de
40 diferentes representaciones (Zevallos 1992).
Posteriormente la aparición de una cronología en base a este tipo de botellas Huaco

Rey fue propuesta por Cleland y Shimada (1992), quienes establecieron una tipología de la
cerámica Lambayeque registrada en Huaca El Pueblo, la misma que consiste en cinco fases
cronológicas: Sicán Temprano (tipo I)/ (800-900 d.C), Sicán Medio / (900-1100 d.C.) con las
subdiviones de Sicán Medio Temprano (tipo II), Sicán Medio Medio (tipo III) y Sicán Medio
Tardío (tipo IV), y Sicán Tardío (tipo V)/ (1100-1375 d.C.), cada fase con sus diferentes
variantes, principalmente en el tamaño y la decoración de estas botellas.
Las últimas investigaciones han girado en torno a la iconografía Lambayeque, Narváez

(2014b) propone un panteón de deidades que posiblemente existieron en la ideología de esta
cultura, donde el personaje mítico Lambayeque se configura en variantes morfológicas y
decorativas, que a su vez es representado de forma recurrente en la botella tipo Huaco Rey,
manifestando de esta manera la presencia de un dios principal o un ancestro mitológico y la
existencia de sub-dioses que giran en torno a un pensamiento ideológico naturalista y
ancestral.
97
El desarrollo de esta investigación tiene como principal objetivo establecer las
características formales que presentan la botella tipo Huaco Rey Lambayeque, a través de las
distintas fases propuestas para el estilo Lambayeque; teniendo en consideración que el
material de análisis correspondan a contextos arqueológicamente documentados, contando
con los proyectos de excavación realizados en Illimo, Huaca Loro en Bosque de Pómac y
Túcume, todos correspondientes al valle La Leche, los mismos que nos permiten comprender
el proceso de desarrollo morfológico e iconográfico del “Huaco Rey” Lambayeque.
La presente monografía ha tenido diferentes etapas, convenientes para el análisis

morfológico y decorativo del Huaco Rey en sus distintas fases, donde las metodologías
empleadas en el presente trabajo constituyen una propuesta de las autoras de esta
investigación. Los criterios considerados han tenido como eje la selección del ceramio tipo
Huaco Rey, ya que es el más representativo e importante de la cultura Lambayeque, las
vasijas seleccionadas provienen de contextos funerarios arqueológicamente documentados del
mencionado valle.
La metodología utilizada inició con el establecimiento del universo muestral con un

total de 50 botellas tipo Huaco Rey Lambayeque, pertenecientes a los sitios mencionados en
la sección anterior, se ha llevado a cabo la recolección de datos, revisión bibliográfica, el
registro fotográfico, análisis morfológico y decorativo de la muestra total en función a una
tabla de base de datos y fichas de análisis (propuestas por las autoras), y la elaboración de
tablas estadísticas descriptivas para obtener la tipología formal y la decoración iconográfica
presente en este tipo de botellas Lambayeque.
La cerámica Lambayeque tipo Huaco Rey presenta decoraciones en la cara – máscara,

el cuerpo, asa y base, donde la representación principal corresponde a un personaje importante
para esta sociedad, un ancestro mítico conocido como “Ñaylamp”, personaje con rasgos
antropo-ornitomorfos, con tocados, vinchas, diademas y atributos que llevaron a que la pieza
sea catalogada como “Rey”.
En base a las piezas cerámicas y contextos funerarios analizados, hemos podido

determinar la evolución morfológica y decorativa del Lambayeque Medio dividida en sus tres
sub-periodos ocupacionales: Lambayeque Medio Temprano, Lambayeque Medio Medio y
Lambayeque Medio Tardío, entendemos que antes de entrar a estos periodos la existencia del
Lambayeque Temprano o tipo I (800-900 d.C.) nos permite tener el panorama que da pie a la
98
formalización y popularización de la botella tipo Huaco Rey, así mismo este periodo solo ha
sido registrado de manera única y excepcional para el territorio norteño de Lambayeque,
exclusivamente en el valle La Leche, cabe enfatizar que esta fase ha sido definida en la
estratigrafía de un asentamiento de carácter residencial y de producción como lo es Huaca El
Pueblo, y no se relaciona con ella ninguna evidencia de arquitectura pública de envergadura
en el área de Batán Grande.
Así mismo, Shimada (2014) menciona que durante esta época parece haber fuertes
influencias con sociedades provenientes de la costa central, la sierra norte y el sur, las mismas
que comparten rasgos estilísticos del Horizonte Medio (Moche-Wari, Casma, Nievería, entre
otros), generando en la costa norte un ajuste gradual en torno al final del colapso Mochica y el
inicio del Lambayeque. En ese sentido este tipo de vasija cara gollete con la representación de
un personaje ornitomorfo, se ubica en la cima de la cerámica diagnostica de esta fase, cuyas
características morfológicas están asociadas a un gollete corto, cuerpo globular y base plana o
anular; en el contexto social, este tipo de botella solo ha sido registrada en un caso único en
Huaca El Pueblo.
Por otro lado, el material asociado a cantaros cara gollete, cuerpo globular y base
plana, han sido registrado en San José de Moro, siendo definido en ese contexto como el
periodo “Transicional” (Rucabado y Castillo 2003) o “Proto-Lambayeque” (Prieto 2014), en
este mismo contexto en el valle de Chicama específicamente en Huaca el Brujo también se
han registrado este tipo de material (Franco y Gálvez 2014; Franco et. al. 2014).
Lamentablemente no hemos registrado ninguna botella con estas características en

nuestro universo muestral, pero si nuestra interpretación es correcta, es probable que
cronológicamente lo que hoy conocemos como Lambayeque Temprano corresponda al
periodo Transicional donde los procesos de interacción interregional, gestaron y consolidaron
una nueva entidad política, fortalecida en un mensaje único ligado a un personaje ornitomorfo
cuya popularidad empieza a constituirse de forma gradual, aunque su presencia aún no haya
sido documentada con frecuencia. Sitios como Huaca Santa Rosa de Pucalá y Huaca Bandera
en el valle Lambayeque o Chancay, empiezan a esclarecer este panorama en esta sección de la
costa norte.
El imponente desarrollo del Lambayeque Medio (900-1100 d. C.) se encuentra

caracterizado por un dominio político y religioso sobre la costa norte desde Piura al norte
99
hasta Chicama al sur, este periodo ha sido divido en tres sub-fases, las mismas que empiezan
desde el Lambayeque Medio Temprano o tipo II hasta el Lambayeque Medio Tardío o tipo
IV, donde las botellas Huaco Rey cumplen un papel fundamental en la evolución cultural, su
popularización y presencia en los contextos funerarios, los cuales marcan una importante
información para la ubicación del contexto asociado.
En el Lambayeque Medio Temprano o tipo I, la botella tipo Huaco Rey muestra en un

periodo relativamente corto entre el Lambayeque Temprano y el Lambayeque Medio
Temprano, un cambio sustancial, donde la tradición del personaje ornitomorfo de origen
Lambayecano y la constante interacción con Wari – Tiahuanaco, y su omnipotente dios
masculino, produjo un proceso de fusión de conceptos (Shimada 2014), dando como resultado
la formalización de una botella cara-gollete, con la representación del personaje antropo-
ornitomorfo adoptado como la nueva configuración ideológica y política conocida como
Lambayeque, evidenciamos este tipo de botellas en los sitios de Huaca Loro e Illimo.
Botellas tipo Huaco Rey Lambayeque Temprano e imitaciones de estas han sido
registradas en Ancón en las excavaciones de 1985 y Pachacámac en 1903 (Shimada 2014),
San José de Moro (Prieto 2014) cuyas características están asociadas a botellas Huacos Rey
pequeñas, en ocasiones con o sin presencia de nadadores o voladores, el cuerpo globular y
base pedestal o base anular.
Siguiendo con la cronología de Cleland y Shimada (1992) para el valle La Leche, el

tipo III o Lambayeque Medio Medio, es la etapa en que la deidad principal de esta cultura se
presenta muy ataviado iconográficamente, siendo muy evidente en la cara-máscara de la
botella Huaco Rey.
Es así que en este proceso, el proselitismo religioso de esta sociedad se presenta con
más fuerza, no solo en el área de Batán Grande, sino también en sitios como Illimo
(Fernández 1997) y Túcume (Heyerdahl et al. 1996; Narváez 2014a) en el valle La Leche, La
Pava (Marco Fernández, comunicación personal 2016) en el valle Chancay, donde se ha
registrado un taller alfarero de filiación cultural Lambayeque, así mismo se han encontrado
asociado a contextos funerarios botellas tipo Huaco Rey Lambayeque Medio.
En San José de Moro en el valle de Jequetepeque (Castillo et al 2007), las botellas tipo
Huaco Rey Lambayeque Medio Medio se caracterizan por una base pedestal pequeña sin
decoración, cuerpo globular y la cara-máscara flanqueada por dos acompañantes
100
antropomorfos y la divinidad principal de cuerpo completo flanqueada por dos acompañantes
femeninas que lo sostienen (Prieto 2014). Los cuales evidencian que no hubo necesariamente
un centro de poder en el cual se llevaban a cabo eventos importantes durante esta etapa, sino
que se desarrollaron grupos multivalles (Carlos Wester, comunicación personal 2016).
Las presencia en nuestro universo muestral de botellas Rey con cuerpo completo, nos
hace pensar que esta botella no necesariamente representa al fardo funerario tal como lo
propone Elera (citado en Narváez 2014b), sino que únicamente viene siendo la representación
del ancestro mítico en su configuración más compleja, el mismo que se ha venido
identificando en otro tipo de manifestaciones materiales Lambayeque. Encontramos una
botella tipo Huaco Rey del Museo de Historia Natural de New York donde el personaje
principal con cara- máscara, acompañado con felinos estilizados, se encuentra en posición
flexionado sobre un anda que es llevada por cuatro individuos con tocado plumar, los mismos
que evocan a una especie de procesión fúnebre.
La última fase Lambayeque Medio Tardío o tipo IV, comprende la etapa final del
periodo Lambayeque Medio. Así mismo esta es la última etapa en la que se puede observar la
presencia de la botella tipo huaco Rey, la ausencia de este personaje es el marcador
contundente, del final de la dinastía de los gobernantes del área de Batán Grande
correspondiente a la fase Lambayeque Tardío.
Sin embargo las excavaciones arqueológicas realizadas por Heyerdahl y equipo en

1988 en el complejo Túcume, han registrado ocupación del Lambayeque Tardío,
documentado botellas asociadas a entierros puramente Lambayeque en el sub-sector
Cementerio Sur (Narváez 1996). Por otro lado en el valle de Jequetepeque en el sitio de San
José de Moro, tenemos ejemplares de estas botellas, se caracterizan por ser de tamaño grande
y la base decorada con champlevé, así mismo la presencia de seres zoomorfos y
antropomorfos con apéndices debajo y a los lados del personaje principal (Prieto 2014).
Por ello, no descartamos la idea que durante el periodo Lambayeque Tardío, las
botellas tipo Huaco Rey continúen siendo producidas, aunque los procesos de crisis política,
religiosas y climáticas obliguen el abandono de los centros políticos de Batán Grande, en el
1050-1150 d.C (Shimada 2014), así mismo otras áreas de los valles de La Leche y
Lambayeque empiezan a tener prestigio como Túcume, Illimo, Chotuna-Chornancap. Por otro
lado la mayor muestra de vasijas Huaco Rey provienen del área de Batán Grande, ya que se
101
ha documentado uno de los principales centros de producción de cerámica Lambayeque
(Huaca Sialupe), entre ellas las botellas tipo Huaco Rey, elaboradas en molde y producidas a
mayor escala, así mismo para el valle de Lambayeque se ha registrado otro centro de
producción de cerámica como es el sitio La Pava.
Finalmente algunos rasgos iconográficos seguirán presentes después de la conquista

Chimú e Inca y la posterior época colonial donde botellas híbridas con cara gollete evocan a
la botella tipo Huaco Rey Lambayeque. Para el periodo Lambayeque Tardío la forma de la
vasija clásica se mantiene, gradualmente va desapareciendo la representación del personaje
principal (cara- máscara), prevaleciendo la botella de gollete cónico simple, donde la
representación de la deidad principal está expresada a través de la pintura en el cuerpo de las
vasijas con los principales elementos iconográficos como son el ojo alado u ornitomorfo
(Fernández 1994). Por último la representación de la deidad principal sigue presente en los
ceramios de doble pico tronco-cónicos asociados a entierros femeninos como la sacerdotisa de
Chornancap (Wester 2016) y la tejedora de Collud (Alva 2014).
6.2. Conclusión
Luego del análisis realizado a las piezas cerámicas Lambayeque Medio Temprano,
pudimos identificar para este periodo, 23 botellas Huaco Rey (46% de nuestra muestra total),
de las cuales 22 son de cocción reductora y una de cocción oxidante, así mismo en términos
morfológicos un total de ocho botellas y en decoración un total de 23 variables.
Las botellas Huaco Rey del tipo II, con respecto al tamaño son variados entre altos,
medianos y bajos con promedios de 215.3 mm, 157 mm y 94.8 mm respectivamente, el
gollete tronco-cónico también presenta las tres alturas, considerados como largos, medianos y
cortos con promedios de 80.4 mm, 60.6 mm. y 42.3 mm respectivamente. Morfológicamente
el cuerpo en su mayoría con forma globular achatado, y en ocasiones se puede encontrar el
cuerpo lenticular, el asa es cintada, y la base anular con un promedio de 5 mm y base plana.
En cuanto a su decoración, la cara – máscara presenta todos los elementos: Tocado

plumario, Diadema de una o dos bandas, con y sin decoración, a veces solo se encuentra
definida por puntas salientes y otras por una línea incisa, donde la decoración interna de la
banda se encuentra definida por líneas diagonales. La vincha se encuentra debajo de la
diadema, aunque no en todo los casos aparece este elemento es posible que en los periodos
iniciales del Lambayeque temprano la vincha no sea utilizada en la decoración del personaje y
102
que paulatinamente vaya adquiriendo este atributo, la decoración interna de esta también se
encuentra definida por líneas incisas diagonales.
Así mismo el rostro del personaje definido por incisión presenta, ojos alados, en
algunos casos estos pueden llevar un punto central que simbolizan una especie de pupila, la
nariz es aguda y la boca definida por una línea horizontal grande o pequeña, el tatuaje facial
evidente en la mayoría de botellas, se encuentra definido por bandas verticales, diagonales y
curvas, con decoración interna de puntos, debajo de la nariz la presencia de dos puntos y
círculos con punto central forman parte de la decoración. En las botellas de cocción oxidante
las decoraciones de la cara máscara, el cuerpo y la base, es probable que hayan sido definidas
por pintura fugitiva y que el tiempo y la exposición ambiental hayan borrado estos elementos.
Por otro lado a los laterales del rostro, se encuentran las orejeras compuestas por una
punta con o sin decoración. Cuando este último se presenta aparecen líneas diagonales,
verticales, curvas y horizontales, finalmente remata en una orejera que puede ser circular con
decoración (puntos dentro del círculo) y sin decoración, calada y bilobular con el círculo
central en bajo relieve, los colgantes en los que remata esta orejera aparecen ya para el final
de esta fase, y se encuentran caracterizados por formas triangulars con decoraciones de líneas.
El personaje viste un barbuquejo, el cual es definido por una banda con y sin
decoración, cuando esta aparece se define líneas diagonales y curvas; el pectoral definido por
una o dos bandas curvas con círculos y líneas diagonales, las mismas que en ocasiones se
intercalan con puntos; por último este remata en una saliente cuadrada en la parte posterior del
personaje.
Finalmente encontramos solo dos casos especiales: primero el personaje se encuentra

de cuerpo completo, en posición vertical, viste túnica con decoración en el filo inferior de
flecos, los miembros superiores son reemplazados por una especie de alas, y los pies definidos
por líneas horizontales y líneas verticales. En el segundo caso el personaje aparece sin cuerpo,
y viste tocado plumar y un barbuquejo que remata en cabezas de felinos estilizados, debajo de
este solo se evidencia un anda cuadrada sostenida por un elemento tubular a cada lateral.
Los procesos iniciales de formalización de este tipo de botella Huaco Rey evidencian
la ausencia de acompañantes, los mismos que para la fase final se encuentran en el hemisferio
superior del cuerpo, donde las representaciones son de tipo antropomorfas o también llamados
nadadores, pues se encuentran en posición decúbito ventral mirando al personaje principal y
103
con los miembros superiores e inferiores extendidos, así mismo llevan en un tocado de forma
semilunar, por último visten túnica y taparrabo triangular.
Finalmente sobre el asa cintada se encuentra el ornamento escultórico con la

representación de uno o dos personajes antropomorfos en posición decúbito ventral, con
características similares a los acompañantes, en el segundo caso ambos personajes se miran
frente a frente, mientras que uno de ellos lleva tocado semilunar y el otro una especie de lo
que hemos denominado como “gorrito”. Para las representaciones zoomorfas, tenemos: aves
(una o dos), mamíferos posiblemente monos y lobos marinos y batracios todos en posición de
descanso, en un único caso tenemos a un personaje con características antropo-zoomorfas
(hombre-mono).
En la fase Lambayeque Medio Medio o tipo III tenemos 19 botellas Huaco Rey (38%
de nuestra muestra total), de las cuales dos son de cocción oxidante y 17 reductoras. En
términos de morfologías y decoración, registramos seis características formales para las
botellas Huaco Rey del Lambayeque Medio Medio, cada una con sus respectivas variantes en
función a su decoración, los cuales suman un total de 18 variables.
Morfológicamente, las botellas Huaco Rey del tipo III, son altas en algunos casos y
medianas en su mayoría con medidas promedio de 215.3 mm, 157 mm respectivamente, el
gollete tronco-cónico generalmente es mediano con un promedio de 60.6 mm, aunque a veces
puede ser largo por la decoración que presenta en la cara – máscara, con una medida
promedio de 80.4 mm.
El cuerpo de forma globular achatado, y en ocasiones cuerpo lenticular, el asa es

generalmente cintada y de carácter excepcional encontramos la forma asa trenzada, que en su
expresión más compleja finaliza en dos cabezas de serpiente que rodean los laterales del
gollete, la concepción de la serpiente mítica (Narváez 2014a), relacionada a la forma y cauce
de un rio,(Mackey y Pillsbury 2013, citado en Wester 2016),guarda una estrecha relación con
la leyenda de Ñaylamp, donde su llegada se produce en la desembocadura del rio
faquisllanga, el cual se reafirma iconográficamente en el vaso de Denver, una pieza de
colección de filiación cultural Lambayeque. Por último la base por lo general es de pedestal
mediano, y pedestal corto con promedios 19.2 mm y 7.5 mm respectivamente.
Así mismo, en esta fase, se evidencia mayor complejidad en cuanto a la decoración,

con características que sobreviven del tipo II y aparecen nuevos elementos que se mantienen
hasta el tipo IV, lo cual dificulta la ubicación de ciertas vasijas en el tiempo. En este tipo el
104
tema decorativo es más copioso, prevaleciendo las representaciones antropomorfas y
zoomorfas.
Pues bien, en la decoración aparece la aplicación moldeada en la mayoría de las

botellas Rey. Dentro de la cara-máscara, a comparación de los componentes que acompañan
al “rey” en el tipo II, estos son más complejos; el tocado plumar se mantiene, las diademas
son caracterizadas por bandas con puntas salientes y desaparecen las de tipo banda simple con
decoración incisa. La vincha de una o dos bandas, con y sin decoración, cuando esta última se
presenta se define por líneas curvas y diagonales.
El rostro mantiene los rasgos clásicos de ojos alados, nariz aguda y boca incisa
horizontales y diagonales de línea pequeña o grande, esta última le otorga un carácter gestual
al rostro, el tatuaje facial se define por bandas verticales, diagonales y curvas, aquí aparecen
las líneas escalonadas, así mismo en la nariz la presencia de puntos y círculos con punto
central forman parte de esta decoración. El barbuquejo y el pectoral presentan las mismas
decoraciones del tipo II, solo en un caso se ha encontrado un pectoral de doble banda con
representaciones de líneas en zigzag, elementos romboidales y círculos con punto central.
Las orejeras a los laterales del rostro son en forma de punta cuyo tamaño aumenta con
respecto a las del tipo II, en su mayoría están decoradas con líneas incisas, a estas puntas le
continúan una orejera bilobular con círculo en bajo relieve que remata en colgantes
triangulares que aumentan de tamaño, colgantes con banda que finaliza en una forma
trapezoidal, y en su manifestación más compleja finaliza en una representación antropomorfa
de dos personajes con tocado semilunar en posición decúbito ventral.
Se añade paulatinamente a los laterales la representación de lo que ha sido

denominado como felinos estilizados con ojos alados, los cuales miran de perfil y tienen la
lengua afuera y orientada hacia arriba, se han encontrado representaciones en la que esta
última característica no es necesaria. Los felinos presentan también decoración en el rostro de
vinchas con puntos y collares. Debemos acotar que de carácter excepcional se han registrado
dos vasijas oxidantes: la primera presenta un enchapado de metal en el gollete, y una segunda
presenta cinabrio en el tocado plumario de la cara-máscara.
Aparece la representación del personaje de cuerpo completo con cara-máscara, vestido

con túnica o camisa, miembros superiores extendidos a los laterales y miembros inferiores
flexionados, muestran al personaje descansando sobre un anda en forma de silla sostenido por
dos elementos tubulares, que evoca al ancestro mítico sobre el anda que es llevada en
105
procesión reafirmando la legitimización del poder que habita en el personaje Rey de la
botella.
En cuanto a los acompañantes ya no sólo se representan a seres antropomorfos como

los descritos para el tipo anterior, sino que aparecen cabezas antropomorfas de personajes que
llevan un gorrito de dos puntas posible tradición que proviene de culturas serranas como
Wari, estas mismas formas son registradas en San José de Moro y asociadas al mismo tipo de
vasijas, también aparecen las representaciones zoomorfas de mamíferos que podrían ser
felinos y posiblemente caninos, así como representaciones arquitectónicas con la forma de
tipo punta -rectángulo- punta o cola del ave (Narváez 1995), sin embargo no todas las vasijas
de este periodo evidencian la presencia de acompañantes.
Así mismo, en esta fase se registra en el cuerpo de las botellas una línea incisa
ecuatorial con la forma globular del cuerpo, y representaciones geométricas en el hemisferio
superior, en forma de chacana o cruz andina. Por otro lado, el asa mantiene las
representaciones de los elementos escultóricos presentes en el tipo II. Por último la base no
presenta decoración alguna.
Finalmente el análisis morfológico y decorativo de las botellas Lambayeque Medio

Tardío nos ha permitido identificar ocho botellas Huaco Rey (13% de la muestra total). De las
cuales dos son de cocción oxidante y seis de cocción reductora. Así mismo se han registrado
cinco características formales cada una con sus respectivas variantes decorativas, las cuales
suman ocho variables.
Morfológicamente las botellas del tipo IV son altas (215.3 mm promedio) a diferencia
de los tipos II, III. El gollete aumenta de tamaño predominando los tronco-cónicos largos
(80.4 mm promedio). El cuerpo continúa siendo globular achatado. Las asas son generalmente
cintadas, en algunos casos aparecen del tipo trenzadas; aquí predominan las bases de pedestal
alto (34.3 mm promedio) con champlevé.
Los elementos iconográficos presentes en la cara-máscara del tipo III o Lambayeque

Medio Medio, persisten hasta la fase Lambayeque Medio Tardío, los nuevos elementos se
encuentran en la orejera bilobular con círculo central en bajo relieve, la cual rematan en
colgantes triangulares que aumentan de tamaño y finalizan en colgantes triangulares a manera
de flecos y en un caso particular en formas de “T” invertida. Los felinos estilizados se
mantienen aunque para los finales del Lambayeque Tardío estos desaparecen.
106
En el caso de las botellas de cocción oxidante la cara-máscara no presenta los
elementos iconográficos que lo acompañan (ojos alados, boca incisa y tatuaje facial), esto
atribuido posiblemente a la decoración de pintura fugitiva y su rápida desintegración. La
decoración de una línea incisa ecuatorial alrededor del cuerpo se evidencia para los inicios de
esta fase. Los acompañantes definidos por representación zoomorfos, como mamíferos que
posiblemente sean caninos y de representación antropomorfa, definidos por dos y cuatro
personajes con tocado semilunar y en posición decúbito ventral.
Así mismo el asa mantiene las representaciones de los ornamentos escultóricos

antropomorfos y zoomorfos (mamíferos y batracios). Con respecto a la base encontramos un
patrón muy bien marcado como es la decoración en champlevé con representaciones de
diseños geométricos: triángulos escalonados, triángulos simples, olas escalonadas
consecutivas y olas independientes.
Finalmente se han registrado, botellas Huaco Rey, asociados a contextos funerarios

prevaleciendo los individuos adultos de sexo masculino y femenino, este último con las
botellas Rey más decoradas. Un caso particular es la botella de cocción oxidante que presenta
un enchapado en el gollete y asa trenzada que representa a dos serpientes entrelazadas,
asociado a un individuo adulto femenino. Por otro lado las vasijas asociadas a contextos de
infantes se evidencian en menor escala, Pero son las mejor trabajadas a nivel iconográfico
como morfológico.
107
LAMBAYEQUE MEDIO TEMPRANO O TIPO II LAMBAYEQUE MEDIO MEDIO O TIPO III LAMBAYEQUE TARDÍO O TIPO IV
Morfología Decoración Morfología Decoración Morfología Decoración
Cara-máscara:
Cara-máscara:
-Tocado plumar.
-Tocado plumar.
-Corona o diadema llana o con
puntas consecutivas. -Corona o diadema con puntas
consecutivas. Cara-máscara:
-Rostro antropo - ornitomorfo y en
su mayoría con tatuaje facial. -Rostro antropo – ornitomorfo, -Corona o diadema con puntas
con tatuaje facial. consecutivas.
-A cada lateral, punta que finaliza
en una orejera bilobular o circular. -A cada lateral, punta que -Rostro antropo – ornitomorfo, con
finaliza en una orejera bilobular. tatuaje facial.
Gollete: -En algunos casos presentan Gollete:
colgantes triangulares, que se -Colgantes triangulares, y en Gollete: -A cada lateral, punta que finaliza en
-Predominan los desprenden de las orejeras hacia el
-Predominan los algunos definidos por una banda una orejera bilobular.
tronco-cónico tronco-cónico
cuerpo, un segundo tipo definido vertical que remata en una -Predominan los
largo, y a veces por una banda vertical que rematamediano, y a veces representación antropomorfa. tronco-cónico largos. -Colgantes triangulares,
pueden ser cortos. en un colgante trapezoidal. pueden ser largos.
-Barbuquejo, banda curva con -Barbuquejo, banda curva con y sin
-Barbuquejo, banda curva con y decoración. decoración.
sin decoración. -Pectoral de banda curva con y -Pectoral de banda curva con
-Pectoral de banda curva con y sin sin decoración. decoración.
decoración. -Aparecen los felinos -Felinos estilizados.
-En algunas formas presenta estilizados.
cuerpo completo del personaje en -Personaje con cuerpo completo,
posición vertical y un segundo con en posición sedente, sobre un
presencia de un anda ceremonial anda.
debajo de la cara máscara.
108
Cuerpo:
-Representación antropomorfa,
de cúbito ventral (dirección Cuerpo:
Cuerpo: Cuerpo:
ascendente).
Cuerpo: Cuerpo: -Representación antropomorfa, de
-Globular -Globular
-Zoomorfos (aves, mamíferos, cúbito ventral (dirección
achatado. -Predominan las representaciones achatado. -Globular achatado.
batracios). ascendente).
antropomorfas o conocidas como
-Lenticular. -Lenticular.
nadadores en posición de cúbito -Arquitectónicos: techumbre -Apéndices -Predominan las representaciones
-Apéndices ventral (dirección ascendente). -Apéndices punta, rectángulo, punta. escultóricos. zoomorfas (mamíferos).
escultóricos. escultóricos.
-Aparece línea ecuatorial. -Línea ecuatorial.
-Diseños geométricos en el
hemisferio superior.
Asa : Asa : Asa:

Asa : Asa :
-Predominan las representaciones -Predominan las Asa : -Representación antropomorfa
-Predominan las antropomorfas (dirección asas cintadas. -Predominan las representación (dirección ascendente y/o
asas cintadas, con ascendente). de dos personajes uno frente a -Predominan las asas descendente).Personaje en posición
ornamento -Menor cantidad otro (dirección ascendente y/o cintadas. de cúbito ventral en dirección
escultórico. -Zoomorfos (aves, mamíferos y de asas trenzadas. descendente). ascendente.
batracios). -Asa trenzada.
-Asa trenzada. -Con ornamento -Zoomorfos (aves, mamíferos). -Zoomorfos (aves, mamíferos y
-Antropo-zoomorfa. escultórico. batracios).
Base : Base : Base :

Base :
-Generalmente de -Generalmente de -Triángulos simples.
-Generalmente de Base : pedestal Mediano, Base : pedestal altas.
pedestal Mediano -Triángulos escalonados.
-Bases sin decoración -Algunas veces -Bases sin decoración. -Champlevé.
y algunas veces -Olas escalonadas consecutivas.
pueden ser cortos. puede ser de
pedestal corto. -Olas independientes.
Tabla 6.1.: Tabla Subdivisión y elementos decorativos del Lambayeque Medio tipo II, III y IV.
109
Referencias
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Lima.
115
ANEXO I:
BASE DE DATOS
SECCIÓN COMPONENTES ATRIBUTOS CARACTERÍSTICAS
Banda doble/ la superior de forma semilunar y el inferior de forma semicircular / ambas decoradas con
1
líneas incisas diagonales (izquierda) / en la inferior a la decoración se adiciona una línea incisa horizontal.
Con una estructura rectangular con una curva en la parte central, sobre la cual se extienden en la parte
2 superior cinco plumas o bandas verticales ondulantes / en el centro de estas bandas ondulantes decoradas
Tocado con pequeñas bandas de pintura crema.
Banda doble / la superior siete plumas o bandas verticales ondulantes / la inferior semicircular decorada
3
con intervalos de par de líneas incisas verticales debajo de estas dos líneas incisas curvas.
4 Banda doble/ la superior curva, decorada con líneas incisas (plumas ¿?) y la inferior semicircular.
1 Banda sin decoración.
2 Banda con puntas consecutivas.

Cara - máscara
3 Banda decorada con líneas Incisas diagonales (izquierda).
4 Banda decorada con intervalos de par de líneas incisas verticales.
5 Banda definida con línea incisa / decorada con líneas incisas verticales.
6 Banda definida por línea incisa / decorada con líneas Incisas diagonales (derecha).
Diadema
o 7 Banda definida con línea incisa / decorada con intervalos consecutivos de par de líneas incisas curvas.
Corona
Banda decorada con dos grupos de líneas incisas diagonales / el primer grupo hacia la derecha con líneas
8 incisas diagonales (derecha) / el segundo grupo hacia la izquierda con líneas incisas diagonales
(izquierda).
9 Banda definida con línea incisa / decorada con línea en zigzag.
Banda definida con línea incisa / decorada con intervalos de par de líneas incisas verticales entre ellas una
10
línea incisa curva.
Doble banda / la superior intervalos de par de líneas incisas verticales / la inferior líneas incisas verticales
11
continuas.
1 Doble banda sin decoración.
Doble banda / la superior decorada con intervalos de tres líneas incisas verticales / la inferior decorada
2
con intervalos de tres líneas incisas diagonales (izquierda).
3 Doble banda / ambas decoradas por líneas incisas diagonales (derecha).
4 Banda sin decoración / definida por incisión.
Doble banda / la superior decorada con líneas incisas diagonales (derecha) debajo de estas dos líneas
5 incisas horizontales - paralelas / la inferior decorada con líneas incisas diagonales (derecha) sobre estas
dos líneas incisas horizontales – paralelas.
Doble banda / la superior decorada con par de líneas incisas diagonales (derecha) cada línea acompañada
6
de un punto / la inferior decorada con intervalos de par de puntos.
Vincha Doble banda/ la superior decorada con intervalos definido por grupos de cuatro líneas incisas diagonales /
7
la inferior sin decoración.
Doble banda / la superior decorada con intervalos continuos de doble línea incisa curva / la inferior
8
decorada con líneas incisas diagonales (derecha).
Doble banda / la superior sin decoración / la inferior decoradora con intervalos de tres líneas incisas
9
verticales.
Doble banda / la superior decorada con intervalos continuos de doble línea incisa curva / la inferior
10
decorada con intervalos de par de líneas incisas verticales.
11 Triple banda/ sin decoración/ la tercera banda curva.

1 Sin ojos y boca, nariz aguda.
2 Ojos alados, nariz aguda, boca pequeña definida por línea incisa horizontal.
3 Ojos alados, nariz aguda, boca grande definida por línea incisa horizontal.
4 Ojos alados con doble punto central, nariz Aguda, boca grande definida por línea incisa horizontal.
Ojos alados, nariz aguda, boca grande definida por una línea incisa diagonal, en cuyos laterales dos líneas
5
incisas curvas.
Ojos alados con punto central, nariz aguda decorada con par de líneas incisas curvas, boca pequeña
6
definida por línea incisa horizontal y con punto a cada lateral.
7 Ojos alados, nariz aguda, boca grande definida por línea incisa curva.
8 Ojos alados, nariz aguda, boca grande definida por una línea incisa diagonal.
Rostro
9 Ojos alados, nariz aguda, boca pequeña definida por línea gruesa (Pintura blanca para ojos y boca).
10 Ojos Alados, nariz aguda, boca pequeña definida por línea incisa curva.
11 Ojos alados con punto central, nariz Aguda, boca pequeña definida por línea incisa horizontal.
Ojos alados, nariz aguda, boca ovoide definida por línea delgada se pueden apreciar dientes definidos por
12
una línea central en zigzag (pintura marrón).
Ojos alados con punto central, nariz aguda, boca grande definida por línea incisa horizontal y con punto a
13
cada lateral.
14 Ojos alados con punto central, nariz Aguda, boca grande definida por línea incisa horizontal.
1 Banda vertical debajo de cada ojo.

Tatuaje Facial
2 Dos puntos a los laterales – debajo de la nariz.
Banda diagonal debajo de cada ojo, decorada con cuatro puntos / dos puntos a los laterales - debajo de la
3
nariz.
Banda vertical debajo de cada ojo, decorada con siete puntos / dos puntos a los laterales - debajo de la
4
nariz.
Banda diagonal debajo de cada ojo, decorada con cinco puntos / dos puntos a los laterales - debajo de la
5
nariz.
Banda vertical debajo de cada ojo, la banda del ojo derecho decorada con cuatro puntos y la banda del ojo
6
izquierdo con cinco puntos / dos círculos con punto central a los laterales - debajo de la nariz.
Banda vertical debajo de cada ojo, decorada con cuatro puntos / dos puntos a los laterales - debajo de la
7
nariz.
Banda vertical debajo de cada ojo, decorada con tres puntos / dos puntos a los laterales - debajo de la
8
nariz.
Banda vertical debajo de cada ojo, decorada con cuatro puntos / intervalos de un círculo en fila horizontal,
9
dos de ellos a los laterales – debajo de la nariz y uno debajo de cada ojo pasando la banda.
10 Banda diagonal que sale de los laterales de la nariz, la banda definida por línea incisa.
Banda diagonal a los laterales de cada ojo, decorada con cuatro puntos / línea incisa escalonada debajo de
11
cada ojo / dos puntos a los laterales - debajo de la nariz.
Banda diagonal debajo de cada ojo, decorada con tres puntos / intervalos de un punto en fila horizontal,
12
dos de ellos a los laterales – debajo de la nariz y uno debajo de cada ojo pasando la banda.
Banda diagonal a los laterales – debajo de cada ojo, definida por línea incisa / paralela a la banda una
13
columna diagonal de cinco puntos / dos círculos con punto central a los laterales - debajo de la nariz.
Banda diagonal debajo de cada ojo, decorada con tres puntos / dos círculos con punto central a los
14
laterales – debajo de la nariz.
15 Banda diagonal debajo de cada ojo.

Banda diagonal decorada con cinco puntos / banda vertical decorada con cinco puntos, ambas debajo de
cada ojo, formando una “V” en posición invertida / dos bandas definidas por línea incisa, una a cada
16
lateral de la nariz y cortada por la línea incisa que define la boca / dos puntos a los laterales – debajo de la
nariz.
17 Banda vertical debajo de cada ojo, decorada con cuatro puntos.
Banda diagonal debajo de cada ojo, la banda del ojo derecho decorada con cinco puntos y la banda del ojo
18
izquierdo con tres puntos.
Banda diagonal debajo de cada ojo, la banda del ojo derecho decorada con tres puntos y la banda del ojo
19
izquierdo con cinco puntos / dos puntos debajo de la nariz.
Banda vertical debajo de cada ojo, decorada con cinco puntos / dos puntos a los laterales – debajo de la
20
nariz.
21 Banda vertical debajo de cada ojo, decorada con tres puntos / dos puntos debajo de la nariz.
22 Banda curva, sale de los laterales de la nariz, decorada con nueve puntos.
Banda vertical debajo de cada ojo, la banda del ojo derecho decorada con cuatro puntos y la banda del ojo
23
izquierdo con cinco puntos.
24 Banda vertical debajo de cada ojo / dos puntos a los laterales – debajo de la nariz.
Banda diagonal decorada con cinco puntos / banda vertical decorada con tres puntos, ambas debajo de
25
cada ojo, formando una “V” en posición invertida.
26 Banda diagonal, debajo de cada ojo, decorada con cuatro puntos.
Línea vertical debajo de cada ojo, paralelo tres puntos / dos punto en diagonal debajo de cada ojo / dos
27
puntos a los laterales – debajo de la nariz.
Banda vertical debajo de cada ojo, la banda del ojo derecho decorada con tres puntos y la banda del ojo
28
izquierdo con cuatro puntos.
29 Banda vertical debajo de cada ojo, decorada con tres puntos.
Banda vertical debajo de cada ojo, la banda del ojo derecho decorada con seis puntos y la banda del ojo
30
izquierdo con cinco puntos / dos puntos a los laterales – debajo de la nariz.
1 Punta alta, sin decoración/ orejera bilobular, el círculo central en bajo relieve.
Punta alta, decorada con banda diagonal de líneas incisas verticales y debajo perpendicularmente dos
2
líneas incisas diagonales/ orejera bilobular, el círculo central en bajo relieve.
Punta baja, decorada con banda de líneas incisas verticales y debajo perpendicularmente dos líneas incisas
3
horizontales / orejera bilobular, el círculo central en bajo relieve.
4 Punta baja, sin decoración / orejera circular.

Punta baja, decorada con banda de líneas incisas curvas y debajo perpendicularmente dos líneas incisas
5
horizontales / orejera bilobular, el círculo central en bajo relieve.
6
horizontales / orejera bilobular, el círculo central calado.
Punta alta, decorada con banda diagonal de líneas incisas verticales y banda de línea incisa diagonal
Orejeras 7
decorada con cuatro puntos / orejera bilobular, el círculo central en bajo relieve.
Punta baja, decorada con banda de líneas incisas diagonales – curvas, que cubren toda la punta, debajo
8
perpendicularmente dos líneas incisas horizontales / orejera bilobular, el círculo central en bajo relieve.
Punta alta, decorada con banda diagonal de líneas incisas diagonales y debajo perpendicularmente dos
9
líneas incisas diagonales / orejera bilobular, el círculo central en bajo relieve.
Punta alta, decorada con banda diagonal de líneas incisas verticales y debajo dos bandas definidas por
10 línea incisa diagonal unidas en un vértice, en forma “>”/ orejera bilobular, el círculo central en bajo
relieve.
Punta baja, decorada con banda diagonal de líneas incisas verticales y debajo perpendicularmente dos
11
líneas incisas diagonales / orejera bilobular, el círculo central en bajo relieve.
Punta baja, decorada en la parte central tres líneas pequeñas incisas - paralelas / orejera bilobular, el
12
círculo central en bajo relieve.
Punta baja, decorada con banda de líneas incisas curvas que cubren parte de esta / orejera bilobular, el
13
círculo central en bajo relieve.
Punta baja, decorada con banda diagonal de líneas incisas verticales y debajo perpendicularmente dos
14
líneas incisas horizontales / orejera bilobular, el círculo central en bajo relieve.
Punta alta, decorada con banda de líneas incisas curvas y debajo perpendicularmente dos líneas incisas
15
horizontales/ orejera bilobular, el círculo central en bajo relieve.
Punta baja, decorada con banda de líneas incisas curvas y debajo perpendicularmente dos líneas incisas
16
horizontales / orejera circular decorada con un círculo con punto central definidos por incisión.
17
horizontales / orejera circular decorada con un círculo definido por incisión.
18 horizontales / orejera circular decorada con doble círculo el más pequeño con punto central, todos
definidos por incisión.
19
horizontales / orejera circular.
20
horizontales / orejera circular decorada con doble círculo definido por incisión.
Punta baja, decorada con tres líneas incisas curvas / orejera circular decorada con un círculo con punto
21
central, definido por incisión.
Punta baja, decorada con dos líneas incisas horizontales / orejera bilobular, el círculo central en bajo
22
relieve.
Punta baja, decorada con dos líneas incisas diagonales en el extremo / orejera bilobular, el círculo central
23
en bajo relieve.
Punta baja, decorada con banda de líneas incisas curvas, debajo perpendicularmente dos líneas incisas
24 horizontales / orejera circular, decorada con un círculo, en cuyo interior se distribuyen cinco puntos que
rodean a un punto central, todo definido por incisión.
Punta baja, decorada con dos líneas incisas horizontales / orejera circular, decorada con círculo con punto
25
central, definido por incisión.
Punta baja, decorada con líneas incisas curvas, debajo perpendicularmente tres líneas horizontales /
26
orejera circular.
27 Punta baja, sin decoración/ orejera bilobular, el círculo central en bajo relieve.
1 Tres colgantes triangulares crecen ascendentemente de tamaño / sin decoración.
Tres colgantes triangulares crecen ascendentemente de tamaño, decorados con dos líneas incisas
horizontales en cada uno, debajo líneas incisas verticales que van en forma ascendente en cada colgante /
2
el tercero remata en tres colgantes triangulares pequeños decorados con dos líneas horizontales y debajo
tres líneas incisas verticales.
Tres colgantes triangulares crecen ascendentemente de tamaño, decorados con dos líneas incisas
3
horizontales en cada uno, debajo líneas incisas verticales que van en forma ascendente en cada colgante.
Tres colgantes triangulares pequeños, decorados con dos líneas incisas horizontales en cada uno, debajo
4
líneas incisas verticales que van en forma ascendente en cada colgante.
Colgantes
5 Dos colgantes triangulares pequeños, decorados con dos líneas incisas horizontales.
Dos colgantes triangulares, crecen ascendentemente de tamaño, decorados con dos líneas incisas
6 horizontales con cuatro puntos el primero y cinco puntos el segundo, debajo líneas incisas verticales que
van en forma ascendente en cada colgante.
Un colgante triangular pequeño decorado con dos líneas horizontales, debajo línea incisas verticales/ le
siguen dos colgantes en forma de “T” invertida con los laterales en forma de ola / continúa un colgante
7
trapezoidal grande, sin decoración que remata en tres colgantes triangulares pequeños, decorados con dos
líneas incisas horizontales, debajo tres líneas incisas verticales.
Tres colgantes triangulares crecen ascendentemente de tamaño / el tercer colgante remata en tres
8
colgantes triangulares / todos sin decoración.
Banda vertical, decorada con un círculo con punto central definido por incisión, en la parte superior e
inferior par de línea incisa en forma de “V” invertida / La banda remata en un colgante triangular
9
decorado en la parte central con un círculo con punto central definida por incisión, en la parte inferior dos
líneas incisas horizontales, debajo líneas incisas verticales.
Un colgante triangular pequeño, decorada con dos líneas incisas horizontales, debajo líneas incisas
10
verticales.
11 Banda vertical, sin decoración / remata en un colgante trapezoidal.
12 Tres colgantes triangulares pequeños, sin decoración.
Dos colgantes triangulares, crecen ascendentemente de tamaño, decorados con dos líneas incisas
13
horizontales, debajo líneas incisas verticales que van en forma ascendente en cada colgante.
Banda vertical, decoración con líneas en zigzag en columna vertical – paralela / remata en una
representación antropomorfa, personaje de cúbito ventral, la cara máscara con ojos alados, nariz aguda,
boca pequeña definida por incisión, tatuaje facial de línea incisa curva que sale de los laterales de la nariz
/ tocado semilunar de doble banda, la primera banda de forma semicircular, decorada con una línea incisa
curva. La segunda banda de forma semilunar con decoración de líneas incisas verticales/ Los miembros
14
superiores extendidos hacia adelante, las manos definidas por dos líneas horizontales, los dedos definidos
por cinco líneas incisas. Los miembros inferiores extendidos los pies definidos por dos líneas incisas
horizontales y los dedos definidos por cuatro y cinco líneas incisas verticales / Viste pectoral de banda
curva, decorada con líneas verticales. Túnica rectangular, decorada con dos líneas incisas horizontales y
debajo líneas incisas verticales.
1 Banda curva sin decoración.
2 Banda curva con decoración de líneas incisas diagonales (derecha).

Barbuquejo
3 Banda curva con decoración de intervalos de tres líneas incisas verticales.
4 Banda curva con decoración de línea incisa curva, debajo líneas incisas verticales.
5 Banda curva con decoración de doble línea incisa curva, debajo líneas incisas diagonales (derecha).
6 Banda curva con decoración de intervalos de cuatro líneas incisas verticales.
7 Banda curva con decoración de intervalos de dos líneas incisas verticales.
8 Banda curva con decoración en el filo de líneas incisas verticales.
Banda curva decorada con círculos con punto central definidos por incisión / La banda remata en cada
lateral con cabezas de felinos estilizados (orejas en punta decorada por líneas incisas horizontales, ojos
9
alados, boca abierta definida por incisión en “v”, los dientes definidos por líneas incisas verticales, a la
altura del cuello dos líneas incisas verticales).
10 Banda curva con decoración de líneas pintadas delgadas verticales.
11 Banda curva con decoración en el filo de líneas incisas diagonales (derecha).
Banda curva con decoración de intervalos de dos líneas incisas curvas que se intercalan con dos líneas
12
incisas diagonales.
Banda curva, poco definida, sin decoración, en la parte posterior banda curva que remata en una saliente
1
cuadrada.
Banda curva, decorada con intervalos de par de líneas incisas curvas que se intercalan con par de líneas
Pectoral 2
incisas verticales, en la parte posterior banda curva que remata en una saliente cuadrada.
Banda curva, decorada con líneas incisas diagonales (derecha) / en la parte posterior banda curva que
3
Doble banda curva / La banda superior decorada con líneas incisas verticales, continuando con dos líneas
incisas curvas y en el filo pequeñas líneas incisas verticales / La banda inferior decorada con círculos con
punto central, continuando con dos líneas incisas curvas y debajo doble línea incisa en zigzag, sobre el
4
vértice lleva dos pequeñas líneas incisas verticales / ambas presenta a los laterales dos bandas verticales
definidas por doble línea incisa, decorada con incisiones en forma de “V” invertida / en la parte posterior
banda curva que remata en una saliente cuadrada.
Banda curva, decorada en el filo con líneas incisas verticales, en la parte posterior banda curva que remata
5
en una saliente cuadrada.
Banda curva, decorada con par de líneas incisas curvas, decorada con puntos, continuando con rombos
6 con punto central, definido por incisión / en la parte posterior banda curva que remata en una saliente
cuadrada.
Banda curva, decorada con intervalos continuos de par de líneas incisas curvas que se intercalan con
7 punto, en la parte posterior banda curva que remata en una saliente cuadrada / en la parte posterior banda
curva que remata en una saliente cuadrada.
Banda curva, decorada con par líneas incisas curva, debajo líneas incisas verticales / en la parte posterior
8
Banda curva, decorada con línea incisa en zigzag, en la parte posterior banda curva que remata en una
9
saliente cuadrada.
Banda curva, decorada con línea incisa curva, debajo líneas incisas verticales / en la parte posterior banda
10
Banda curva, decorada con intervalos de círculo con punto central definidos por incisión, que se
11 intercalan con dos líneas incisas verticales / en la parte posterior banda curva que remata en una saliente
cuadrada.
Banda curva, decorada con intervalos de círculos con punto central definidos por incisión, que se
12 intercalan con tres líneas incisas verticales / en la parte posterior banda curva que remata en una saliente
cuadrada.
13
incisas diagonales (derecha), en la parte posterior banda curva que remata en una saliente cuadrada.
Banda curva, decorada con intervalos de círculos definidos con incisión en cuyo centro se encuentra un
14 círculo definido en bajo relieve / entre cada círculo par de líneas incisas verticales / en la parte posterior
Banda curva, decorada con intervalos continuos de círculos con punto central, definidos por incisión,
15 debajo en el filo líneas incisas verticales / en la parte posterior banda curva que remata en una saliente
cuadrada.
Banda curva, decorada con intervalos continuos de par de líneas incisas curvas / en la parte posterior
16
Banda curva, decorada con intervalos continuos de tres líneas incisas curvas / en la parte posterior banda
17
18 Banda curva, sin decoración, en la parte posterior banda curva que remata en una saliente cuadrada.
19 incisas verticales, en la parte posterior banda curva que remata en una saliente cuadrada decorada con
líneas incisas verticales.
En posición sentada miembros superiores extendidos a los laterales / miembros inferiores flexionados/
viste túnica que lleva en el filo decoración de dos líneas incisas horizontales y debajo líneas incisas
1
verticales/ el personaje descansa sobre un anda en forma de silla en cuyos laterales se sostiene dos
elementos tubulares.
Cuerpo El personaje se encuentra de cuerpo completo, viste túnica con decoración en el filo inferior de dos líneas
horizontales y debajo líneas incisas verticales / los miembros superiores reemplazados por alas en cuyo
2
filo superior decorado con líneas incisas verticales y debajo dos líneas incisas horizontales / los pies
definidos por dos líneas incisas horizontales y debajo líneas incisas verticales.
3 Sin cuerpo, solo aparece un anda cuadrada sostenida por un elemento tubular a cada lateral.
Felino de perfil / orejas en punta / ojo en forma de coma / boca abierta, definida por incisión en forma de
1 “>” / lengua afuera y hacia arriba/ lleva una vincha decorada con cuatro puntos y un collar de banda
decorada con cinco punto ambas definidas por incisión / solo la cara frontal lleva esta decoración.
2
“>” / lengua afuera y hacia arriba.
Felino de perfil / orejas en punta / ojo en forma de coma / boca abierta donde se pueden apreciar los
3
dientes, definidos por incisión / lengua afuera y hacia arriba.
Felino de perfil / orejas en punta con línea incisa curva / ojo en forma de coma / boca abierta, definida por
4
incisión en forma de “>” / lengua afuera y hacia arriba.
5 “>” / lengua afuera y hacia arriba/ lleva una vincha definida por una línea incisa curva y debajo de los
Felinos Estilizados ojos dos líneas incisas verticales / solo la cara frontal lleva esta decoración.
Felino de perfil / orejas en punta / ojo en forma de coma con punto central / boca abierta, definida por
6
incisión en forma de “>” / lengua afuera y hacia arriba.
Felino de perfil / orejas en punta, decorada con dos líneas incisas horizontales / ojo en forma de coma /
7 boca abierta, definida por incisión en forma de “>” / lengua afuera y hacia arriba / lleva un collar de
banda, decorada con cinco puntos.
Felino de perfil / orejas en punta, decorada con líneas incisas horizontales / ojo en forma de coma, en el
centro círculo con punto central / boca abierta, definida por incisión en forma de “>”, se pueden apreciar
8 los dientes, bajo el labio superior / lengua afuera y hacia arriba, decorada con líneas incisas horizontales /
lleva una vincha de banda sin decoración y un collar de banda sin decoración, paralelo corren en fila ocho
puntos.
Un personaje a cada lateral, en posición decúbito ventral / en dirección ascendente, ambos miran al
personaje principal / tienen ojos alados, nariz ancha, boca pequeña definida por incisión / tocado
1 semilunar de doble banda la superior curva y la inferior semicircular / miembros superiores e inferiores
extendidos y definidos por dos líneas incisas horizontales paralelas y debajo líneas incisas verticales /
ambos visten camisa con decoración de doble línea incisa curva / taparrabo triangular.
Antropomorfos
Un personaje a cada lateral, en posición decúbito ventral / ambos miran al personaje principal / en
dirección ascendente / sin ojos ni boca, nariz pequeña / tocado semilunar de doble banda la superior curva
y la inferior semicircular / orejeras circulares / miembros superiores e inferiores extendidos y definidos
2
por dos líneas horizontales incisas y debajo líneas verticales incisas curvas / ambos visten camisa con
decoración en el filo de dos líneas incisas horizontales y pequeñas líneas incisas verticales / taparrabo
triangular.
semilunar de doble banda la superior curva y la inferior semicircular / miembros superiores e inferiores
extendidos / los miembros superiores definidos por dos líneas incisas horizontales paralelas y debajo
líneas incisas verticales / ambos visten túnica, decorada en el filo con líneas incisas verticales.
3 Un personaje a cada lateral, en posición decúbito ventral, ubicados delante del personaje principal / en
dirección descendente / tienen ojos alados, nariz ancha, boca pequeña definida por incisión / tocado
extendidos y definidos por dos líneas horizontales incisas y debajo líneas verticales incisas
verticales(ambos miembros para el de la izquierda y solo los superiores para el de la derecha) / ambos
visten túnica (izquierda: decorada con líneas incisas verticales ) y pectoral decorado con intervalos de par
de líneas incisas verticales
extendidos y definidos por dos líneas incisas horizontales paralelas y debajo cuatro líneas incisas
verticales / ambos visten taparrabo triangular.
Dos Cabezas / Gorrito de dos puntas / diadema o corona de puntas consecutivas / vincha sin decoración /
ojos alados / nariz aguda / boca pequeña definida por línea incisa horizontal / tatuaje facial debajo de cada
5 ojo, definido por banda verticales decorada con tres puntos / Punta decorada con banda de líneas incisas
verticales, debajo dos líneas incisas horizontales. Orejera bilobular, el círculo central en bajo relieve/
Pectoral de banda curva decorada con líneas incisas diagonales (derecha).
6 extendidos y definidos por dos líneas incisas horizontales paralelas y debajo líneas incisas verticales / el
personaje del lado derecho, lleva tres líneas incisas horizontales y taparrabo triangular / el personaje del
lado izquierdo viste una túnica decorada en el filo con dos línea incisas horizontales, debajo líneas incisas
verticales.
7
ambos visten túnica decorada en el filo con dos líneas incisas horizontales y debajo líneas incisas
verticales.
Dos cabezas / gorrito de dos puntas / diadema o corona de puntas consecutivas / vincha sin decoración /
ojos alados / nariz aguda / boca pequeña definida por línea incisa horizontal / tatuaje facial debajo de cada
ojo, el del personaje de la izquierda definido por banda vertical decorada con tres puntos, el del personaje
8
de la derecha definido por banda vertical decorada con dos puntos / la punta del personaje de la derecha
sin decoración y el de la izquierda decorado con líneas verticales y debajo dos líneas horizontales./ orejera
bilobular, el círculo central en bajo relieve/ pectoral de banda curva sin decoración.
ambos visten túnica sin decoración.
Un personaje a cada lateral, en posición decúbito ventral en dirección ascendente, ambos miran al
ambos visten camisa y faldellín sin decoración.
11 y la inferior semicircular / orejeras circulares / miembros superiores e inferiores extendidos y definidos
por dos líneas horizontales incisas y debajo cuatro líneas verticales incisas curvas / ambos visten túnica
sin decoración.
y la inferior semicircular / orejeras circulares / miembros superiores extendidos definidos por dos líneas
12
horizontales incisas y debajo líneas verticales incisas curvas/ los inferiores extendidos y definidos por dos
líneas incisas horizontales y debajo par de líneas incisas curvas / ambos visten túnica con decoración en el
filo de líneas incisas verticales.
13
y la inferior semicircular / orejeras circulares / miembros superiores extendidos no bien definidos / visten
camisa y taparrabo triangular sin decoración.
14
y la inferior semicircular / orejeras circulares / miembros superiores extendidos, definidos por líneas
incisas verticales / visten túnica sin decoración.
semilunar de doble banda la superior curva y la inferior semicircular / miembros superiores extendidos y
definidos por dos líneas incisas horizontales y debajo líneas incisas verticales / los inferiores extendidos y
15
definidos por dos intervalos de pares de líneas incisas horizontales paralelas y debajo del segundo par,
líneas incisas verticales / El personaje de la derecha viste túnica con decoración de dos líneas incisas
horizontales / El personaje de la izquierda viste túnica con decoración de par de líneas incisas curvas
hacia cada filo lateral de la túnica.
personaje principal / tienen ojos alados, nariz ancha, boca pequeña definida por incisión curva / tocado
semilunar de doble banda la superior curva y la inferior semicircular decorado a los laterales con tres
16
líneas incisas curvas / miembros superiores e inferiores extendidos y definidos por dos líneas incisas
horizontales y debajo líneas incisas verticales / ambos visten camisa decorada en el filo con dos líneas
incisas horizontales y debajo líneas incisas verticales. Taparrabo triangular.
dirección ascendente / Cabeza no definida (¿?) / Miembros superiores e inferiores extendidos, definidos
17
por dos líneas incisas horizontales, debajo líneas incisas verticales, / visten túnica con decoración de línea
incisa horizontal y debajo líneas incisas verticales.
Aves
Animal que mira hacia el lateral / ojos circulares / orejas en punta y una pequeña concavidad vertical /
Zoomorfos nariz pequeña con orificios nasales / boca pequeña y semi-abierta, lengua ligeramente hacia afuera / los
Mamíferos 1 miembros superiores e inferiores flexionados, los dedos de los miembros superiores definidos por líneas
incisas verticales y la cola hacia arriba / la cara del animal está orientado hacia la misma dirección que
mira el personaje principal.
Animal que mira hacia el lateral / ojos circulares / orejas en punta / nariz pequeña con orificios nasales /
boca abierta se pueden apreciar los dientes / los miembros superiores e inferiores flexionados, los dedos
2
definidos por dos líneas incisas horizontales, debajo líneas incisas verticales y la cola hacia abajo / la cara
del animal está orientado hacia la misma dirección que mira el personaje principal.
Animal que mira hacia su lateral izquierdo / ojos circulares / orejas en punta y una pequeña concavidad
vertical / nariz pequeña con orificios nasales / boca cerrada / los miembros superiores e inferiores
3
flexionados, los dedos de los miembros superiores definidos por líneas incisas verticales y la cola hacia
abajo / la cara del animal está orientado hacia la misma dirección que mira el personaje principal.
Animal que mira hacia su lateral izquierdo / ojos circulares / orejas en punta / nariz pequeña / boca
cerrada y definida por línea incisa / los miembros superiores e inferiores flexionados, los dedos definidos
4
por líneas incisas verticales y la cola hacia abajo / la cara del animal está orientado hacia la misma
dirección que mira el personaje principal.
Animal que mira hacia el lateral / ojos circulares / orejas en punta / nariz pequeña / boca abierta se
pueden apreciar los dientes / los miembros superiores e inferiores flexionados, los dedos definidos por
5 dos líneas incisas horizontales, debajo líneas incisas verticales y la cola hacia abajo / En la zona lumbar
lleva dos líneas incisas horizontales / la cara del animal está orientado hacia la misma dirección que mira
el personaje principal.
Animal que mira hacia su lateral derecho / ojos circulares / orejas en punta y una pequeña concavidad
vertical / nariz pequeña con orificios nasales / boca pequeña definida con incisión / los miembros
6
superiores e inferiores flexionados, poco definidos y la cola hacia arriba / la cara del animal está orientado
hacia la misma dirección que mira el personaje principal.
Animal (perro) que mira hacia su lateral izquierdo, en posición erecta, ojos alados, nariz pequeña, boca
7
definida por incisión.
Moluscos
Crustáceos
Reptiles
Arquitectura 1 Arquitectura punta, rectángulo, punta / techumbre / rostro sin ojos, sin boca y nariz aguda.
Delimitado en un cuadrángulo en cuyo interior está representado un ser antropomorfo de medio cuerpo,
1
con ojos alados y boca incisos, nariz saliente, orejas bilobulares, tocado semilunar y un collar.
Delimitado en un cuadrángulo en cuyo interior está representado un ser antropomorfo mirando adelante,
Campo de seres 2 con ojos alados, boca incisa, nariz poco saliente, con los brazos semi-flexionados hacia ambos lados.
Antropomorfos Posee tocado de plumas, collar, faldellín y en una mano porta un báculo y en la otra una porra.
Representado por un rostro antropomorfo, con ojos alados, boca incisa, nariz saliente, con diadema
3
rectangular y tocado de plumas, orejas bilobulares y colgantes que caen en dos formas trapezoidales.
Delimitado en un cuadrángulo cuyo interior se está representado un ave, con la cabeza de perfil, con ojo
1
circular y con alas abiertas a ambos lados.
Campo de Seres Delimitado en un cuadrángulo, cuyo interior se está representado un felino, con la cabeza de perfil, con
Zoomorfos 2
ojo circular.
3 En el interior del campo, felino de perfil, con ojo circular, cola en espiral. Presenta tocado semilunar.
Cuerpo
Hemisferio
superior 1 En la separación entre cada campo, de manera vertical, cenefa con representación de chacana.
2 La separación entre campos es por una línea incisa.

Bandas de
separación- 3 La separación entre campos es por dos líneas paralelas incisas.
Campos
4 La separación entre campos es por una línea pintada.
5 La separación entre campos es por dos líneas paralelas pintadas
Cenefa de personajes antropomorfos de perfil con tocado semilunar, en la parte posterior del tocado salen
1
penachos; con orejeras, túnica con diseños de media luna y el personaje está sosteniendo una porra.
Representaciones
Antropomorfas
Cenefa de cabeza de personajes antropomorfos de perfil con tocado semilunar, del cual salen penachos,
2
posee además ojos alados.
Representación
1 Felino de perfil, con la boca abierta, se aprecian los dientes y lengua afuera.
Zoomorfa
1 Representación de chacanas o cruz andina.
Representaciones 2 Representación de olas escalonadas en la parte posterior de cuerpo.
Geométricas
3 Franjas rectangulares verticalmente, ubicadas de manera aleatoria al rededor del cuerpo.
1 Línea incisa ecuatorial de la forma globular del cuerpo.
2 Línea transversal simple incisa alrededor del cuerpo.
Líneas 3 Línea transversal simple pintada alrededor del cuerpo.
Zona 4 Línea transversal doble incisa alrededor del cuerpo.

Ecuatorial
5 Línea transversal doble pintada alrededor del cuerpo.
1 Cenefa de triángulos escalonados alrededor del cuerpo.

Cenefas
2 Cenefa de triángulos escalonados con ola.
Hemisferio Representaciones
1 Círculos pintados y separados alrededor de todo el hemisferio inferior del cuerpo.
Inferior Geométricas
Dos personajes en posición decúbito ventral uno en frente del otro, con rostro en alto ( nariz aguda),
orejera circular, el cuerpo poco definido, uno en posición descendente, presenta tocado semilunar (el
1
superior banda curva y el inferior semicircular) y otro en posición ascendente con un gorrito con banda
circular.
Asa
Antropomorfos
Dos personajes en posición decúbito ventral uno en frente del otro, con rostro en alto (ojos alados, nariz
aguda, boca pequeña definida por incisión), uno en posición descendente, presenta tocado semilunar (el
2 superior banda curva y el inferior semicircular) y otro en posición ascendente con un gorrito con banda
circular / los miembros superiores definidos por tres líneas incisas curvas y los miembros inferiores
definidos por líneas incisas horizontales paralelas.
Personaje en posición decúbito ventral en dirección ascendente, con rostro en alto, ojos alados, nariz
pequeña, boca pequeña definido por incisión / tocado semilunar (el superior banda curva y el inferior
3
semicircular) / miembros superiores e inferiores extendidos definidos por dos líneas incisas horizontales y
debajo líneas incisas verticales/ viste una túnica sin decoración.
Dos personajes en posición decúbito ventral uno en frente del otro, con rostro en alto, ojos alados, nariz
aguda, boca pequeña definida por incisión, orejera circular, el cuerpo poco definido, uno en posición
descendente, presenta tocado semilunar (el superior banda curva y el inferior semicircular) y otro en
4
posición ascendente con un gorrito con banda circular / Los miembros superiores definidos por par de
líneas incisas curvas / los miembros inferiores definidos por dos líneas incisas diagonales y debajo líneas
incisas curvas / ambos visten taparrabo triangular con líneas incisas horizontales.
5
semicircular) / miembros superiores e inferiores extendidos no muy bien definidos / viste una túnica sin
decoración.
6 semicircular) / miembros superiores e inferiores extendidos/ los miembros superiores definidos por dos
líneas incisas horizontales y debajo líneas incisas verticales/ viste una túnica sin decoración / delante del
ornamento dos líneas incisas horizontales.
7 semicircular decorada con líneas incisas curvas) / miembros superiores e inferiores extendidos/ los
miembros superiores definidos por dos líneas incisas horizontales y debajo líneas incisas verticales/ viste
una túnica sin decoración.
Dos personajes en posición decúbito ventral uno en frente del otro, con rostro en alto, ojos alados nariz
aguda y boca definida por incisión, orejera circular, el cuerpo poco definido, uno en posición
descendente, presenta tocado semilunar (el superior banda curva y el inferior semicircular) y otro en
8
posición ascendente con un gorrito con banda circular / Los miembros superiores definidos por par de
líneas incisas curvas / los miembros inferiores definidos por dos líneas incisas horizontales y debajo
líneas incisas curvas / ambos visten taparrabo triangular con líneas incisas horizontales.
Dos personajes en posición decúbito ventral uno en frente del otro, con rostro en alto (nariz aguda),
orejera circular, el cuerpo poco definido, uno en posición descendente, presenta tocado semilunar (el
9 superior banda curva y el inferior semicircular) y otro en posición ascendente con un gorrito con banda
circular / Los miembros superiores e inferiores definidos por tres líneas incisas horizontales / ambos
visten taparrabo triangular, arriba de este dos líneas incisas horizontales.
Personaje en posición decúbito ventral en dirección ascendente, con rostro en alto, sin ojos, nariz
10 pequeña, sin boca / tocado semilunar (el superior banda curva y el inferior semicircular) / miembros
superiores e inferiores extendidos no definidos / viste una túnica sin decoración.
aguda, boca definida por línea incisa, orejera circular, uno en posición descendente, presenta tocado
11 semilunar (la banda superior curva y el inferior semicircular) y otro en posición ascendente con un gorrito
con banda circular / Los miembros superiores e inferiores definidos por dos líneas incisas horizontales y
debajo líneas incisas verticales / ambos visten taparrabo triangular con líneas incisas horizontales.
aguda, boca definida por incisión, orejera circular, uno en posición descendente, presenta tocado
semilunar (el superior banda curva y el inferior semicircular decorada a los laterales con par de líneas
incisas curvas) y otro en posición ascendente con un gorrito con banda circular / Los miembros superiores
12
definidos por par de líneas incisas curvas, en cuya mitad se intersecta una línea incisa horizontales / los
miembros inferiores los miembros inferiores del personaje que desciende, definidos por dos líneas incisas
diagonales y debajo líneas incisas curvas / los miembros inferiores del personaje que asciende definidos
por tres líneas incisas horizontales / ambos visten taparrabo triangular con líneas incisas horizontales.
semilunar (el superior banda curva y el inferior semicircular decorada a cada lateral con tres líneas incisas
13 curvas) y otro en posición ascendente con un gorrito con banda circular / Los miembros superiores
definidos por tres líneas incisas curvas / los miembros inferiores definido por dos líneas incisas
horizontales y debajo líneas incisas verticales / ambos visten taparrabo triangular con líneas incisas
horizontales. / Delante del ornamento escultórico el asa tiene una pequeña perforación.
semilunar (el superior banda curva y el inferior semicircular decorada a cada lateral con dos líneas incisas
14 curvas) y otro en posición ascendente con un gorrito con banda circular / Los miembros superiores
definidos por tres líneas incisas curvas / los miembros inferiores definido por dos líneas incisas
horizontales y debajo líneas incisas verticales / ambos visten taparrabo triangular con líneas incisas
horizontales.
15 semilunar (el superior banda curva y el inferior semicircular) y otro en posición ascendente con un gorrito
con banda circular / Los miembros superiores e inferiores definido por tres líneas incisas horizontales /
ambos visten taparrabo triangular con líneas incisas horizontales.
Personaje antropomorfo (¿?) en posición decúbito ventral en dirección ascendente, viste taparrabo
triangular y arriba sobre la cintura línea incisa curva / los miembros superiores e inferiores definidos por
16
líneas incisas horizontales y debajo líneas incisas verticales / delante del personaje dos líneas incisas
horizontales.
Presenta ojos circulares, pico largo / se encuentra en posición de descanso con las alas extendidas a los
1
laterales y la cola definida con líneas incisas verticales.
Presenta ojos definidos por un punto, pico largo en cuya parte central se encuentra una línea incisa / se
2 encuentra en posición de descanso con las alas extendida a los laterales y definida con líneas incisas
Zoomorfos Aves curvas y cola definida por dos líneas incisas horizontales y debajo líneas incisas verticales.
Presenta ojo circular con punto central, definido por incisión, pico largo/ se encuentra en posición de
3
descanso.
Presenta ojo circular, definido por incisión / pico semi-abierto / se encuentra en posición de descanso / las
4 alas se encuentran definidas por dos líneas incisas diagonales, debajo líneas incisas verticales / La cola
definida por dos líneas incisas horizontales y debajo líneas incisas verticales.
Presenta ojos circulares definidos incisión, pico largo/ se encuentra en posición de descanso con las alas
extendida a los laterales y definida con líneas incisas curvas y cola definida por dos líneas incisas
5
horizontales y debajo líneas incisas verticales. / Delante del ornamento decoración de dos líneas incisas
horizontales.
Presenta ojos con doble círculo definido incisión, pico largo con línea incisa / se encuentra en posición de
descanso con las alas extendida a los laterales y definida con líneas incisas curvas y cola definida por dos
6
líneas incisas horizontales y debajo líneas incisas verticales. / Delante del ornamento decoración de dos
líneas incisas horizontales.
Presenta ojos circulares, pico largo / se encuentra en posición de descanso con las alas extendidas a los
7
laterales.
Presenta ojo circular definido por incisión, pico largo con línea incisa / se encuentra en posición de
descanso con las alas extendidas hacia los laterales y definidas por líneas incisas horizontales / la cola
8
definida por dos líneas incisas horizontales y debajo líneas incisas verticales / delante y detrás del
ornamento dos líneas incisas horizontales.
Dos, una frente a la otra, en posición de descanso / ambas con ojo circular definido por incisión y pico
largo / el ave superior con las alas extendidas a los laterales y definidos por líneas incisas diagonales y la
9 cola definida por dos líneas incisas horizontales y debajo líneas incisas verticales / el ave inferior con las
alas extendidas a los laterales, sin ninguna decoración. / Delante del ornamento un pequeña perforación
del asa.
Dos, una frente a la otra, en posición de descanso / ambas con ojo circular definido por incisión y pico
largo / el ave superior con las alas definidas por líneas incisas verticales y la cola definida por dos líneas
10
incisas horizontales y debajo líneas incisas verticales / el ave inferior con las alas extendidas a los
laterales, sin ninguna decoración / delante del ornamento un pequeña perforación del asa.
Presenta ojos circular definidos por incisión, pico largo / se encuentra en posición de descanso con las
11 alas extendidas y cola definida por dos líneas incisas horizontales y debajo líneas incisas verticales. /
Delante y detrás del ornamento decoración de dos líneas incisas horizontales.
Presenta ojo circular, definido por incisión, pico largo / se encuentra en posición de descanso / las alas
12 extendidas a los laterales definidas por dos líneas incisas diagonales / La cola definida por dos líneas
incisas horizontales y debajo líneas incisas verticales.
Animal, mirando de perfil, presenta ojos circulares, nariz pequeña, boca abierta se pueden apreciar los
1 dientes, orejas en punta pequeña, miembros superiores e inferiores flexionados, cola hacia abajo y
enroscada hacia el lado derecho.
Animal en posición decúbito ventral, mirando a su lado derecho, presenta ojos alados, nariz ancha, orejas
en punta / los miembros superiores extendidos hacia adelante definido y los dedos definidos por líneas
2 incisas verticales / los miembros inferiores extendidos hacia adelante y los dedos están definidos por dos
líneas incisas horizontales y debajo líneas incisas verticales / la cola hacia abajo y con una ligera
inclinación hacia su izquierda.
Mono en posición decúbito ventral, ojos definidos por doble círculo, la boca definida por un ovalo en el
centro una línea incisa horizontal / los miembros superiores extendidos a los laterales y definidos por dos
3
líneas incisas horizontales y debajo líneas incisas verticales / los miembros inferiores flexionados hacia
los laterales / la cola inclinada hacia su izquierda y enroscada a su derecha.
Animal en posición de descanso, mirando hacia su izquierda, orejas pequeñas y en punta, en la boca una
4
pequeña línea incisa / miembros superiores e inferiores flexionados.
Mamíferos
Animal, mirando de perfil, presenta ojos circulares, nariz pequeña, boca abierta se pueden apreciar los
5 dientes, orejas en punta pequeña, miembros superiores e inferiores flexionados, cola hacia abajo y
enroscada hacia el lado derecho / delante y detrás del ornamento dos líneas incisas horizontales.
Animal (mono ¿?) en posición decúbito ventral / Cabeza mirando a su derecha / ojos en forma de coma /
6 nariz aguda / miembros superiores e inferiores flexionados hacia los laterales / Cola enrollada hacia su
lado izquierdo.
Animal (mono ¿?) con ojos circulares, nariz aguda, boca pequeña definida por incisión curva / oreja
circular / en posición decúbito ventral / miembros superiores extendidos hacia adelante las manos
7 definidas por dos líneas incisas horizontales y debajo líneas incisas verticales / miembros inferiores
flexionados hacia los laterales / cola enroscada hacia la izquierda / delante del ornamento dos líneas
incisas horizontales paralelas.
Animal (mono ¿?) con nariz aguda y oreja circular / en posición decúbito ventral / los miembros
8
superiores e inferiores extendidos / la cola hacia abajo.
Animal (Lobo marino¿? ) con ojos alados, nariz cuadrangular, boca abierta / miembros superiores e
9
inferiores definidos por tres líneas incisas verticales.
Presenta nueve salientes alrededor del cuerpo a manera y en el cuerpo presenta los mismos pero en menor
Moluscos 1
tamaño.
Batracio con ojos alados, nariz cuadrangular, boca abierta / miembros superiores e inferiores definidos
1
por tres líneas incisas verticales.
Batracio con el rostro levantado, en posición de descanso, con ojos circulares (círculo con incisión
Anfibios profunda), nariz rectangular con dos líneas incisas curvas, tiene en el rostro, sobre la boca una especie de
2 bigote definido por par de líneas incisas curvas, boca cerrada definida por incisión / miembros superiores
e inferiores definidos por una (sup.) y dos (inf.) líneas incisas horizontales y debajo tres (sup.) y cuatro
(inf.) líneas incisas verticales.
3 Batracio con ojos redondeados, nariz cuadrangular, boca semi-abierta / en posición de descanso.
Reptiles
Ser con rostro humano y cuerpo de animal (mono ¿?) en posición decúbito ventral y ascendente, ojos
alados, nariz aguda, boca definida por incisión / miembros superiores e inferiores flexionados a los
Antropo-Zoomorfos 1 laterales y definidos por dos líneas incisas horizontales y debajo líneas incisas verticales / en la espalda
lleva dos líneas incisas horizontales / la cola enroscada hacia su derecha / delante del ornamento dos
líneas incisas horizontales.
1 Diseños triangulares alternándose la posición inversa y recta.

2 Diseños triangulares escalonados continuos.
Una Hilera o Banda 3 Diseños triangulares escalonados invertidos continuos.
Base
4 Presentan orificios circulares medianos alrededor de la base.

5 Diseños de doble círculo separados por dos líneas delgadas verticales y paralelas.
Diseños en bajo relieve dispuestos en dos bandas: La primera hilera presenta diseños triangulares
Dos Hileras o Bandas 1
alternándose en posición inversa y la segunda hilera diseños de triángulos escalonados (derecha).
Diseños en bajo relieve dispuestos en dos bandas: la primera presenta diseño de olas escalonadas, y la
2 segunda presenta triángulos escalonados en posición inversa, intercalados con triángulo en la parte
inferior / ambas bandas están divididas por dos líneas incisas paralelas que rodean toda la base.
Diseños en bajo relieve dispuestos en dos bandas: la primera presenta diseño en "V" de lados
3 escalonados, intercalados por triángulos; la segunda presenta diseños triangulares alternándose en
posición inversa.
Diseños en bajo relieve dispuestos en dos bandas: la primera presenta diseño de olas, y la segunda
4
presenta triángulos alternándose en posición inversa.
5 alternándose en posición inversa y la segunda hilera diseños de triángulos escalonados, intercalados con
triángulos en la parte superior.
6
alternándose en posición inversa y la segunda hilera diseños de triángulos escalonados (izquierda)
Diseños en plano relieve dispuestos en dos bandas: la primera hilera presenta diseños de triángulos
7 escalonados invertidos y la segunda hilera diseños triangulares alternándose en posición inversa y recta /
ambas bandas están divididas por dos líneas incisas paralelas que rodean toda la base.
Diseños en bajo relieve dispuestos en dos bandas: la primera olas escalonadas en posición inversa; la
8
segunda presenta triángulos escalonados en posición inversa, intercalados por triángulos.
Diseños en plano relieve dispuestos en dos bandas: La primera hilera presenta diseños triangulares
9
alternándose en posición inversa y la segunda hilera diseños de triángulos escalonados invertidos.
Diseños en plano relieve dispuestos en dos bandas: la primera hilera presenta diseños triangulares
10 continuos invertidos, la segunda hilera diseños de triángulos alternados, separados por dos líneas
alrededor del cuerpo de la base.
Diseños en plano relieve dispuestos en dos bandas: la primera hilera presenta diseños de volutas continuas
11 con salientes en forma de triángulos, la segunda hilera diseños de triángulos escalonados invertidos y
separados por dos líneas alrededor del cuerpo de la base.
ANEXO II:
FICHAS DE ANÁLISIS
ANEXO III:
GRÁFICOS
ESTADÍSTICAS
DIAGRAMA PORCENTUAL DEL UNIVERSO MUESTRAL DE CERAMICA TIPO HUACO REY LAMBAYEQUE
CERAMICA: BOTELLA FILIACIÓN: LAMBAYEQUE MANUFACTURA: MOLDEADA COCCIÓN: OXIDANTE Y REDUCTORA
UNIVERSO MUESTRAL: 50 PIEZAS (100 %)
COCCIÓN
10%
REDUCTORA
45 OXIDANTE
90%
FUENTE: PROYECTO DE INVESTIGACIÓN HUACO REY

ELABORACIÓN Y PROCESO DE DATO: RUT YSABEL REYES GARCIA / ANA MAQUÉN FLORES / LAURINDA DE LA CRUZ PINGO
CERAMICA: BOTELLA FILIACIÓN: LAMBAYEQUE MANUFACTURA: MOLDEADA TAMAÑOS: ALTO, MEDIANOS Y BAJOS
TAMAÑOS
10%
16%
5
8
ALTOS
MEDIANOS
37
BAJOS
74%

CERAMICA: BOTELLA FILIACIÓN: LAMBAYEQUE MANUFACTURA: MOLDEADA GOLLETE: TRONCO-CÓNICO
GOLLETE TRONCO-CÓNICO
22%
11 34%
17
LARGO
MEDIANO
22
CORTO
44%

CERAMICA: BOTELLA FILIACIÓN: LAMBAYEQUE MANUFACTURA: MOLDEADA CUERPO: GLOBULAR ACHATADO LENTICULAR
UNIVERSO MUESTRAL: 50 (100 %)
CUERPO
4%
48 GLOBULAR ACHATADO
LENTICULAR
96%

ELABORACIÓN Y PROCESO DE DATOS: RUT YSABEL REYES GARCIA / ANA MAQUÉN FLORES / LAURINDA DE LA CRUZ PINGO
CERAMICA: BOTELLA FILIACIÓN: LAMBAYEQUE MANUFACTURA: MOLDEADA ASA: CINTADA Y TRENZADA
ASA
4%
48
CINTADA
TRENZADA
96%

CERAMICA: BOTELLA FILIACIÓN: LAMBAYEQUE MANUFACTURA: MOLDEADA BASE: PEDESTAL, PLANA Y ANULAR
BASE
2% 4%
2 4 8%
26% 13 1
PLANA
ANULAR
30
PEDESTAL ALTO
PEDESTAL MEDIANO
PEDESTAL CORTO
60%

CERAMICA: BOTELLA FILIACIÓN: LAMBAYEQUE MEDIO TEMPRANO / MEDIO MEDIO / MEDIO TARDÍO
FILIACIÓN
16%
8
46% LAMBAYEQUE MEDIO TEMPRANO /
23 TIPO II
LAMBAYEQUE MEDIO MEDIO /
19 TIPO III
LAMBAYEQUE MEDIO TARDIO /
38% TIPO IV

ANEXO IV:
CONTEXTOS
Figura.IV.1. Unidad II – Entierro 5 (Proyecto de Rescate Illimo, 1996, J. Martínez).
Figura. IV.2. Unidad II – Entierro 2 (Proyecto de Rescate Illimo, 1996, J. Martínez)

Figura. IV.3. Unidad IV – Entierro 1 (Proyecto de Rescate Illimo, 1996, J. Martínez)
Figura. IV.4. Unidad 12 – Entierro 10 (Informe Proyecto Arqueológico Illimo, 1997, M.

Fernández)
Fernández)

Fernández)
Fernández)
Figura. IV.8. Unidad I-A – Entierro 17 (Informe Proyecto de Excavación Complejo

Arqueológico Túcume/ Sur Cementerio, temporada 1991, Narváez)
Figura. IV.9. Unidad I-D – Entierro 12 (Informe Proyecto de Excavación Complejo
Arqueológico Túcume/ Sur Cementerio, temporada 1991, Narváez)
Figura. IV.10. Trinchera 1 – Tumba 1 (Informe Proyecto Arqueológico Sicán, Temporada

2006, I. Shimada y C. Elera)
Figura. IV.11. Trinchera 1 – Entierro 6 (Informe Proyecto Arqueológico Sicán, Temporada

Figura. IV.14. Trinchera 1 – Tumba 10 (Informe Proyecto Arqueológico Sicán, Temporada

Figura. IV.16. Trinchera 2 / 3– Entierro 2 (Informe Proyecto Arqueológico Sicán, Temporada

Figura. IV.17. Trinchera 2-3 – Entierro 3 (Informe Proyecto Arqueológico Sicán, Temporada
Figura. IV.18. Trinchera 2-3 – Entierro 4 (Informe Proyecto Arqueológico Sicán, Temporada
Figura. IV.19. Trinchera 2-3 – Entierro 5 (Informe Proyecto Arqueológico Sicán,
Temporada 2006, I. Shimada y C. Elera)
Figura. IV.20. Trinchera 2-3 – Entierro 6 (Informe Proyecto Arqueológico Sicán,

Temporada 2006, I. Shimada y C. Elera)
2006, I. Shimada y C. Elera
Figura. IV.22. Unidad de Excavación 1 – Entierro 2 (Informe Proyecto Arqueológico

Sicán, Temporada 2008, I. Shimada y C. Elera)
Figura. IV.23. Unidad de Excavación 4 – Tumba Nor-Este (Informe Proyecto Arqueológico
Sicán, Temporada 2008, I. Shimada y C. Elera)
ANEXO V:
FIGURAS DE REGISTRO
FIGURA:
HUACOS REY – LAMBAYEQUE MEDIO TEMPRANO / TIPO II
FIGURA V.1-A (R4_C4): Vista frontal / Huaco Rey (Forma1-Variable I) –Illimo.
FIGURA V.1-B (R4_C4): Vista perspectiva / Huaco Rey (Forma1-Variable I) –Illimo.
FIGURA V.2-A (R24_MNS-0675): Vista frontal / Huaco Rey (Forma1-Variable II) –Huaca
Loro.
FIGURA V.2-B (R24_MNS-0675): Vista perspectiva / Huaco Rey (Forma1-Variable II) –

Huaca Loro.
FIGURA V.3-A (R5_C6): Vista frontal / Huaco Rey (Forma 2-Variable I)-Illimo.
FIGURA V.3-B (R5_C6): Vista detalle / Huaco Rey (Forma 2-Variable I)-Illimo.
FIGURA V.4-A (R9_C1): Vista frontal / Huaco Rey (Forma 2-Variable II)-Illimo.
FIGURA V.5-A (R23_MNS 0724): Vista frontal / Huaco Rey (Forma 2-Variable III)-Huaca
Loro.
FIGURA V.5-B (R23_MNS 0724): Vista detalle / Huaco Rey (Forma 2-Variable III)-Huaca
Loro.
FIGURA V.6-A (R37-MNS-1111): Vista frontal / Huaco Rey (Forma 2-Variable IV)-Huaca
Loro.
FIGURA V.6-B (R37-MNS-1111): Vista posterior / Huaco Rey (Forma 2-Variable IV)-
Huaca Loro.
FIGURA V.7-A (R38_MNS-1029): Vista frontal / Huaco Rey (Forma 2-Variable V)-Huaca
Loro.
FIGURA V.7-B (R38_MNS-1029): Vista detalle / Huaco Rey (Forma 2-Variable V)-Huaca
Loro.
FIGURA V.8-A (R41_MNS-0722): Vista frontal / Huaco Rey (Forma 2-Variable VI)-Huaca
Loro.
FIGURA V.8-B (R41_MNS-0722): Vista detalle / Huaco Rey (Forma 2-Variable VI)-Huaca
Loro.
FIGURA V.9-A (R42_MNS-0725): Vista frontal / Huaco Rey (Forma 2-Variable VII)-
Huaca Loro.
FIGURA V.9-B (R42_MNS-0725): Vista posterior / Huaco Rey (Forma 2-Variable VII)-
Huaca Loro.
FIGURA V.10-A (R45_MNS-0723): Vista frontal / Huaco Rey (Forma 2-Variable VIII)-
Huaca Loro.
FIGURA V.11-A (R48_MNS-1205): Vista frontal / Huaco Rey (Forma 2-Variable IX)-
Huaca Loro.
FIGURA V.11-B (R48_MNS-1205:) Vista posterior / Huaco Rey (Forma 2-Variable IX)-
Huaca Loro.
FIGURA V.12-A (R36_MNS-0726): Vista frontal / Huaco Rey (Forma 3-Variable I)-Huaca
Loro.
FIGURA V.12-B (R36_MNS-0726): Vista posterior / Huaco Rey (Forma 3-Variable I)-
Huaca Loro.
FIGURA V.14-A (R21_MNS-1035): Vista frontal / Huaco Rey (Forma 4-Variable II)-
Huaca Loro.
FIGURA V.14-B (R21_MNS-1035): Vista detalle / Huaco Rey (Forma 4-Variable II)-
Huaca Loro.
FIGURA V.15-A (R31_MNS-0728): Vista frontal / Huaco Rey (Forma 4-Variable III)-
Huaca Loro.
FIGURA V.15-B (R31_MNS-0728): Vista perspectiva / Huaco Rey (Forma 4-Variable III)-
Huaca Loro.
FIGURA V.16-A (R33_MNS-06): Vista frontal / Huaco Rey (Forma 4-Variable IV)- Huaca
Loro.
FIGURA V.16-B (R33_MNS-06): Vista perspectiva / Huaco Rey (Forma 4-Variable IV)-
Huaca Loro.
FIGURA V.17-A (R44_MNS-1108) Vista frontal / Huaco Rey (Forma 4-Variable V)- Huaca
Loro.
FIGURA V.17-B (R44_MNS-1108) Vista lateral derecho / Huaco Rey (Forma 4-Variable
V)- Huaca Loro.
FIGURA V.18-A (R50_MNS-1063): Vista frontal / Huaco Rey (Forma 4-Variable VI)-
Huaca Loro.
FIGURA V.18-B (R50_MNS-1063): Vista lateral derecho / Huaco Rey (Forma 4-Variable
VI)- Huaca Loro.
FIGURA V.19-A (R11_C1): Vista frontal / Huaco Rey (Forma 5-Variable I)- Illimo.
FIGURA V.20-A (R28_MNS-1081): Vista frontal / Huaco Rey (Forma 5-Variable II)-
Huaca Loro.
FIGURA V.20-B (R28_MNS-1081): Vista perspectiva / Huaco Rey (Forma 5-Variable II)-
Huaca Loro.
FIGURA V.21-A (R30_MNS-0727): Vista frontal / Huaco Rey (Forma 6-Variable I)- Huaca
Loro.
Huaca Loro.
Loro.
Huaca Loro.
Loro.
FIGURA V.23-B (R47_MNS-0986): Vista perspectiva / Huaco Rey (Forma 8-Variable I)-
Huaca Loro.
HUACOS REY – LAMBAYEQUE MEDIO MEDIO / TIPO III
FIGURA V.24-A (R3_C2): Vista lateral izquierdo / Huaco Rey (Forma 1-Variable I)- Illimo.
FIGURA V.24-B (R3_C2): Vista frontal / Huaco Rey (Forma 1-Variable I)- Illimo.
FIGURA V.25-A (R6_C9): Vista frontal / Huaco Rey (Forma 1-Variable II)- Illimo.
FIGURA V.25-B (R6_C9): Vista detalle / Huaco Rey (Forma 1-Variable II)- Illimo.
FIGURA V.26-A (R16_C2): Vista frontal/ Huaco Rey (Forma 1-Variable III)- Illimo.
FIGURA V.27-A (R17_C5): Vista frontal / Huaco Rey (Forma 1-Variable IV)- Illimo.
FIGURA V.28-A (R32_MNS-0646): Vista frontal / Huaco Rey (Forma 1-Variable V)-
Huaca Loro.
FIGURA V.28-B (R32_MNS-0646): Vista posterior / Huaco Rey (Forma 1-Variable V)-
Huaca Loro.
FIGURA V.29-A (R46_MNS-1033): Vista frontal / Huaco Rey (Forma 1-Variable VI)-
Huaca Loro.
FIGURA V.29-B (R46_MNS-1033): Vista detalle / Huaco Rey (Forma 1-Variable VI)-
Huaca Loro.
FIGURA V.30-A (R7_C1): Vista frontal / Huaco Rey (Forma 2-Variable I)- Illimo.
FIGURA V.30-A (R7_C1): Vista detalle / Huaco Rey (Forma 2-Variable I)- Illimo.
FIGURA V.31-A (R12_C1): Vista frontal / Huaco Rey (Forma 2-Variable II)- Illimo.
FIGURA V.32 –A (R15_C1): Vista frontal / Huaco Rey (Forma 2-Variable III)- Illimo.
FIGURA V.32 –B (R15_C1): Vista lateral izquierdo / Huaco Rey (Forma 2-Variable III)-
Illimo.
FIGURA V.33-A (R25_MNS-1084): Vista frontal / Huaco Rey (Forma 2-Variable IV-A)-
Huaca Loro.
FIGURA V.33-A (R25_MNS-1084): Vista perspectiva / Huaco Rey (Forma 2-Variable IV-
A)- Huaca Loro.
FIGURA V.34-A (R26_MNS–1092): Vista frontal / Huaco Rey (Forma 2-Variable IV-B)-
Huaca Loro.
FIGURA V.34-B (R26_MNS–1092): Vista perspectiva/ Huaco Rey (Forma 2-Variable IV-
B)- Huaca Loro.
FIGURA V.35-A (R27_MNS-1026) Vista frontal / Huaco Rey (Forma 2-Variable V)- Huaca
Loro.
FIGURA V.35-B (R27_MNS-1026) Vista perspectiva / Huaco Rey (Forma 2-Variable V)-
Huaca Loro.
FIGURA V.36-A (R29_MNS-0642) Vista frontal / Huaco Rey (Forma 2-Variable VI)-
Huaca Loro.
FIGURA V.36-B (R29_MNS-0642) Vista perspectiva / Huaco Rey (Forma 2-Variable VI)-
Huaca Loro.
FIGURA V.37-A (R39_MNS – 1079): Vista frontal / Huaco Rey (Forma 2-Variable VII)-
Huaca Loro.
FIGURA V.37-B (R39_MNS – 1079): Vista lateral izquierdo / Huaco Rey (Forma 2-
Variable VII)- Huaca Loro.
FIGURA V.38-A (R40_MNS-0729): Vista frontal / Huaco Rey (Forma 2-Variable VIII)-
Huaca Loro.
FIGURA V.38-B (R40_MNS-0729): Vista lateral izquierdo/ Huaco Rey (Forma 2-Variable
VIII)- Huaca Loro.
FIGURA V.39-A (R19_MST-00135): Vista frontal / Huaco Rey (Forma 3-Variable I)-
Túcume.
FIGURA V.39-B (R19_MST-00135): Vista detalle / Huaco Rey (Forma 3-Variable I)-
Túcume.
FIGURA V.40-A (R22_MNS-0714): Vista frontal / Huaco Rey (Forma 4-Variable I)-Huaca
Loro.
FIGURA V.40-B (R22_MNS-0714): Vista detalle / Huaco Rey (Forma 4-Variable I)-Huaca
Loro.
FIGURA V.41-A (R34_MNS-0981): Vista frontal/ Huaco Rey (Forma 5-Variable I)-Huaca
Loro.
Loro.
FIGURA V.42-A (R49_MNS-0686): Vista frontal/ Huaco Rey (Forma 6-Variable I)-Huaca
Loro.
Loro.
HUACOS REY – LAMBAYEQUE TARDIO / TIPO IV
FIGURA V.43-A (R1_C2): Vista frontal/ Huaco Rey (Forma 1-Variable I)-Illimo.
FIGURA V.43-B (R1_C2): Vista perspectiva / Huaco Rey (Forma 1-Variable I)-Illimo.
FIGURA V.44 –A (R2_C4): Vista frontal / Huaco Rey (Forma 2-Variable I)-Illimo.
FIGURA V.44 –A (R2_C4): Vista posterior / Huaco Rey (Forma 2-Variable I)-Illimo.
FIGURA V.45-A (R8_C5): Vista frontal / Huaco Rey (Forma 2-Variable II)-Illimo.
FIGURA V.45-B (R8_C5): Vista detalle / Huaco Rey (Forma 2-Variable II)-Illimo.
FIGURA V.46-A (R14_C3): Vista frontal / Huaco Rey (Forma 2-Variable III)-Illimo.
FIGURA V.46-B (R14_C3): Vista lateral izquierdo / Huaco Rey (Forma 2-Variable III)-
Illimo.
FIGURA V.47-B (R13_C1): Vista detalle / Huaco Rey (Forma 3-Variable I)-Illimo.
Túcume.
FIGURA V.48-B (R18_MST-00134): Vista detalle / Huaco Rey (Forma 4-Variable I)-
Túcume.
Túcume.
FIGURA V.49-B (R20_MST-00205): Vista frontal / Huaco Rey (Forma 5-Variable I)-
Túcume.
FIGURA V.50-A (R35_MNS- 0631): Vista frontal / Huaco Rey (Forma 5-Variable II)-
Huaca Loro.
LAMBAYEQUE MEDIO
TEMPRANO / TIPO II
FIGURA V. 1-A (R4_C4) FIGURA V.1-B (R4_C4)
FIGURA V.2-A (R24_MNS-0675) FIGURA V.2-B (R24_MNS-0675)
FIGURA V.3-A (R5_C6) FIGURA V.3-B (R5_C6)
FIGURA V.4-A (R9_C1)
FIGURA V.5-A (R23_MNS 0724) FIGURA V.5-B (R23_MNS 0724)
FIGURA V.6-A (R37-MNS-1111) FIGURA V.6-B (R37-MNS-1111)
FIGURA V.10-A (R45_MNS-0723)
LAMBAYEQUE MEDIO
MEDIO / TIPO III
FIGURA V.26.-A (R16_C2) FIGURA V.27-A (R17_C5)
FIGURA V.29-A (R46_MNS-1033)………… FIGURA V.29-B (R46_MNS-1033)
FIGURA V.32 –A (R15_C1) FIGURA V.32-B (R15_C1)
FIGURA V.34-A (R26_MNS–1092) FIGURA V.34-B (R26_MNS–1092)
FIGURA V.37-A (R39_MNS - 1079) FIGURA V.37-B (R39_MNS – 1079)
FIGURA V.39-A (R19_MST-00135) FIGURA V.39-B (R19_MST-00135)
LAMBAYEQUE MEDIO
TARDIO / TIPO IV
FIGURA V.43-A (R1_C2) FIGURAV. 43-B (R1_C2)
FIGURA V.44 –A (R2_C4) FIGURA V.44-B (R2_C4)
FIGURA V.50-A (R35_MNS- 0631) FIGURA V.50-B (R35_MNS- 0631)

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Universidad Nacional Pedro Ruiz Gallo

Facultad de Ciencias Histórico Sociales y Educación

Escuela Profesional de Arqueología

“Cerámica Lambayeque: Características formales en la

De la Cruz Pingo, Laurinda.

Maquén Flores, Ana Katherine.

Reyes Garcia, Rut Ysabel.

Ph.D. Ana Cecilia Mauricio.

Lambayeque, Febrero del 2017

Esta monografía no habría sido posible sin la importante ayuda y comentarios de

A las personas que permitieron el acceso al material utilizado y a los proyectos de

2.1. Objetivo General…………………………………………………………………………..3

2.2. Objetivos Específicos……………………………………………… ……………………..3

CAPÍTULO 3: ANTECEDENTES DEL PROBLEMA……………………………………….4

CAPÍTULO 4: MARCO TEÓRICO………………….……………………………………10

4.2. La Cronología de la Cultura Lambayeque…………………………………………..…...10

4.3. La Iconografía Lambayeque…………………………………………..………………....13

5.1. Trabajo de Gabinete ………………….……………………………………………..…...19

5.1.1. Universo de la Muestra y Criterios de Selección……………….……………………...19

5.1.2. Recolección de Datos……………….………………………………………………….22

5.1.3. Preparación de la Muestra.…………………………………………………………….22

5.1.4. Revisión Bibliográfica.……………………………………………………………..….22

5.1.5. Registro Fotográfico.……………………………………………………………….….22

5.1.7. Elaboración de Tablas Estadísticas…………………………………………………….33

A.1. Forma General …………………………………………………………..……...……….33

A.2. Clasificación por Evolución de Desarrollo Cultural…………………………………….33

A.2.1. Lambayeque Medio Temprano / Tipo II………………………………………………37

1. Aspectos Tecnológicos y Morfología General…………………………………………......36

A.2.2. Lambayeque Medio Medio / Tipo III………………………………………………….60

1. Aspectos Tecnológicos y Morfología General…………………………………………......60

A.2.3. Lambayeque Medio Tardío / Tipo IV…………………………………………………84

1. Aspectos Tecnológicos y Morfología General…………………………………………......84

CAPÍTULO 6: DISCUSIÓN Y CONCLUSIONES………………….…………………....97

ANEXOS I: BASE DE DATOS

ANEXO II: FICHA DE ANÁLISIS

ANEXO III: GRÁFICOS Y ESTADÍSTICAS

ANEXO IV: CONTEXTOS

Las investigaciones arqueológicas desarrolladas en los últimos años en la costa norte,

Esta monografía, es un trabajo de investigación descriptiva, donde el material

El objetivo principal de esta monografía es establecer las características formales que

El presente trabajo está dividido en seis capítulos. El segundo capítulo, presenta el

Finalmente en el sexto capítulo realizamos la discusión acerca del tema de

2.1. Objetivo General

Esta investigación tiene como objetivo establecer las características formales de

2.2. Objetivos Específicos

 Análisis fotográfico y estilístico – decorativo de la muestra.

ANTECEDENTES DEL PROBLEMA

Luego investigadores como A. Kroeber y J. Muelle (1942) analizaron diversos

Además Larco menciona textualmente que: “La cerámica Lambayeque se presenta

En 1971, el historiador Jorge Zevallos Quiñones, publicó algunas consideraciones

B-Ceramio botelliforme, con gollete y asa, globo y base pedestal.

E-Ceramios vasiformes, sin asa ni gollete, con o sin base en pedestal.

F-Figuras de tamaño reducido, idolillos, cuentas, etc.

No obstante, es relevante mencionar que la cerámica tipo A de la investigación de

Hans Heinrish Brüning en 1989 publicó los resultados de su investigación iniciada en

De otro lado, Christopher B. Donnan (1989), luego de sus investigaciones en el

Fase Temprana: abarca del 700-1100 d.C aproximadamente.

Fase Intermedia: 1100-1300 d.C.

Fase Tardía: 1300-1600 d.C.

Posteriormente en 1992 entre la cerámica Lambayeque de la colección del Museo de

Entre 1990 y 1992, Régulo Franco excavó en el valle de Chicama, un conjunto de

Posteriormente Alfredo Narváez (1995) publica una importante investigación en

Simultáneamente, en 1995 Shimada a raíz de su investigación en Huaca El Pueblo