Reglas para Comunicar a través de la Radio

El Lenguaje Radiofónico
Cuando se abordan los elementos del lenguaje radiofónico, unos señalan que son cuatro,
otros cinco y otros que pasan de seis. Para este curso, hablaremos de cinco elementos
insertos en la radio que configuran el contexto del mensaje radiofónico. Conocer sus
características conlleva a la realización de un producto radiofónico audible. Estos elementos
son:
-La palabra.
-La voz.
-La música.
-Los efectos sonoros/de sonido/ ruidos.
-El silencio.
Característica del Lenguaje Radiofónico (Estructura netamente sonora)

La palabra…. la imagen conceptual: Para la comunicación en la radio se establece como

la base fundamental del contenido hablado o cantado si es el caso. En la radio la palabra se
debe escribir para ser escuchada. Los monólogos y diálogos deben ser naturales.
La comunicación en la radio se concreta entre dos personas, una que habla y otra que
escucha. Siempre hay que contar la anécdota del taxista que va solo oye la radio, no
lleva más pasajeros, y escucha al locutor que hace una pregunta, ¿y ustedes como
están? En ese momento… el chofer en un acto involuntario echa una mirada al interior del
vehículo y verifica que viaja solo, que con él no va ningún pasajero. La anécdota es para se
tenga presente siempre que este tipo de expresión debemos desterrarla de la radio.

El estudiante de comunicación social de la UFT debe conocer el valor y el significado de las

palabras... La palabra no mata, pero hiere. La palabra nos maravilla, pero también nos
horroriza, brinda ternura, dolor, alegría. Nos hace volar en sueños, fantasías y milagros, pero
también nos bajará a la tierra y a la realidad. La palabra impacta, seduce, provoca, acerca,
aleja, conduce, insulta, convoca, asusta, alerta, instruye, destruye, pero también construye.
En la radio...es mejor aquella escritura que más se aproxime a la oral. Si no escribimos como
se habla, debiéramos modificar la escritura...hasta lograrlo.
En la literatura gráfica radial el detalle debe superar a los demás medios, téngase en cuenta
que el perceptor no dispone de imágenes como el televidente ni la posibilidad de releer
el texto como en los periódicos impresos o digitales.
Cuando se trata de escribir para un noticiero radiofónico...en periodismo oral, hay que
desterrar clichés, frases, hechas, adjetivos, florituras, entre otros, en todo lo posible,
procurando seguir la secuencia sujeto + verbo + complemento.
Si se trata de una revista de variedades, hay que tener muy claro lo que se quiere decir antes
de ponerse a escribir. Tobau nos cita un ejempo: “La semana próxima les hablaremos de un
tumor maligno que ha surgido de pronto en nuestra sociedad. Se trata de la xenofobia y el
racismo.”. Iván Tobau analiza el texto y lo reconstruye, quedando de esta forma: “La semana
próxima les hablaremos de la xenofobia y el racismo, que al parecer se extienden por España”.
De esta forma queda expuesta de forma clara, desterrando adornos innecesarios.
La voz…. la carga dramática: En este elemento es fundamental la claridad
enunciativa: modo de hablar (locución), dicción, pronunciación y la proyección.
La voz es la columna vertebral del sonido de la radio. El locutor debe transmitir todas
aquellas imágenes que no se muestran a través de este medio, con el fin de que el oyente
pueda visualizarlas en su mente, de manera que sólo al escuchar la voz del locutor pueda ver
sus gestos, el énfasis, las expresiones faciales, es decir, todos aquellos elementos
adicionales con los que cuentan otros medios comunicativos como la televisión.
El tono, la intensidad, el timbre, el ritmo, y la entonación, bien utilizadas, dotan de
mayor valor expresivo, de intencionalidad y muchas otras funcionalidades del lenguaje al
mensaje que se quiere transmitir.
Un tipo de entonación de singular importancia es el énfasis. Su finalidad es llamar la atención
sobre un determinado punto o aspecto.
Veamos este ejemplo propuesto por Mauro Rodríguez Estrada:
Yo no le dije a Juan que tú eras estúpido (otro lo hizo)

Yo no le dije a Juan que tú eras estúpido (Me lo reservo)

Yo no le dije a Juan que tú eras estúpido (Sólo lo sugerí)
Yo no le dije a Juan que tú eras estúpido (Fue a otro)

Yo no le dije a Juan que tú eras estúpido (Que otro lo era)

Yo no le dije a Juan que tú eras estúpido (Que parecías)

Yo no le dije a Juan que tú eras estúpido (Fue otra cosa)
La música… trasmite el sentimiento: En ella se encuentran el recurso mecánico (cortinas,
fondos, fuentes) y el recurso psicológico (espacio, tiempo y motivación).
Su función primordial es expresar emociones que buscan apoyar la imagen conceptual
que el oyente ha creado en su mente con la palabra (texto) escuchada.

Hay tipos de música... Aquella básicamente susbjetiva cuyo destino es expresar y

apoyar situaciones anímicas, creando un ambiente emocional.

La catalogada como objetiva que tiene sentido propio, independientemente de sentimientos

e ideas. Expone un hecho concreto, donde sólo se da lugar a una interpretación; y atiende a
un género, época, estilo.

Y la conocida como descriptiva que nos sitúa en un espacio o ambiente concreto (época, país,
región, naturaleza); que suele dar una visión fría, desprovista de sentido anímico.
Los efectos sonoros/El sonido/Los ruidos….describen el contexto físico: En los
efectos sonoros están los naturales y los artificiales.
Los efectos sonoros/de sonido/ruidos pueden desempeñar las mismas funciones que la
música (sentimiento), pero su esencia es aportar al oyente pistas de un contexto físico
y en una narración son un aporte que sitúan y acompañan la acción.
Aclaremos que ambiente es el entorno sonoro en donde la acción se desarrolla:

-El ruido de la calle donde realizamos la entrevista que va a identificar ese escenario.

-En las dramatizaciones, da cuerpo y vida a la escena. Revela el lugar donde ocurre; la
intención de un personaje, entre otros aspectos.

La ambientación puede ser:

Objetiva: la que reproduce lo que realmente se escucharía en el ámbito donde la escena tiene
lugar.

Representativa: la que ilustra la escena con sonidos que no tienen por que coincidir con los
que se producen realmente, y por medio de los cuales narramos esa escena.

Subjetiva: la que se fija en la subjetividad de uno u otro de los personajes y no desarrolla

sino ésta.
El silencio… la valoración: refiere a la claridad técnica (transmitir sin ruidos); la brevedad
(tiempo) y a la sencillez (coloquial). Silencios largos son errores, baches.
Por lo regular el silencio es una reflexión para ayudar a valorar el mensaje. Se emplea con
una intención psicológica, dramática. Incluso cuando cumple una función ortográfica se
busca una respuesta emotiva en el oyente. Puede ser:
Silencio objetivo: es la ausencia de música y de ruido. Sin más connotaciones.
Silencio subjetivo: es el silencio utilizado con una intencionalidad ambiental o dramática.
Silencio narrativo: que cuenta acciones en el tiempo.
Silencio descriptivo: que muestra el aspecto de seres y cosas, y expresa sentimientos.
También está el silencio rítmico, que apoya el ritmo de la acción. El silencio como recurso
expresivo, que pueda aportar ambigüedad, dramatismo. El silencio como pausa. El silencio
como error.

Características del Lenguaje Periodístico Informativo para la

Radiodifusión
Mensaje Radiofónico
Son los códigos lingüísticos y sonoros localizados en el lenguaje radiofónico (palabra,
voz, música, efectos, ruidos y silencio) que recibe el oyente a través del medio radio, luego
de culminar con éxito la pre, pro y post – producción de un programa determinado.
Características

· Claridad técnica.(transmitir sin ruidos).

"Un minuto = un
· Brevedad (tiempo).

mundo" (la radio)

· Sencillez (coloquial).

Factores de eficacia

 Claridad enunciativa: redacción y locución.

 Comprensibilidad.

 Auditivilidad (sintonía)

El Oyente

El Oyente: Características y Tipos (Influencias del Mensaje en el Oyente)

Es el individuo que recibe finalmente el mensaje emitido a través de la

radio, teniendo un papel protagónico en el éxito de los programas
(géneros), ya que debido a la sintonía brindada por éste al espacio le
mantendrá en el "aire" y, por ende, una mayor transmisión de
comerciales en la programación de la estación.
Al oyente radiofónico, lo encontramos de dos maneras. El
primero de ellos, es el activo, quien siempre está atento a las
observaciones, comentarios hechos en el medio. Siempre está dispuesto a
participar en la programación, convirtiéndose en un fiel servidor de las cosas que pueden
acontecer en la radio.
El otro es el pasivo o indiferente, quien tiene a la radio como acompañante, sin importarle, su
participación.

Reglas para Comunicar a través de la Radio

El Guión Radiofónico

Es la guía de acción clara, breve y sencilla para la realización de un programa a transmitir a

través de la radio (informativo – educativo – entretenimiento).

Para la realización de un guión, debe respetarse el formato con las técnicas requeridas por el
medio. Esto redundará en la claridad del programa. El formato bien estructurado debe ser
comprendido por cada uno de los profesionales involucrados en su producción. Es más, deberá
ser entendido por los especialistas de la radio en otras latitudes para su montaje y difusión.
Hay que recordar que el formato es la herramienta de trabajo del guionista y es de uso común
en cualquier lugar.
Existen varios tipos de formatos utilizados según el estilo de cada radioemisora, siendo los de
más uso los realizados bajo la figura de la cuartilla dividida en forma vertical ya que son los
de mejor comprensibilidad para su producción.
Características del Guión Técnico

 · Utilizar la columna izquierda de la cuartilla tipo carta.

 · Indicar la palabra OPERADOR O CONTROL arriba una vez/c.c.
 · Dejar un margen de dos centímetros mínimo.
 · La línea escrita debe tener correlación con la redacción del guión literario.
 · Señalar los datos de la utilización de la MÚSICA (tema – formato de audio – tiempo).
 · Especificar el tipo de EFECTO SONORO (tiempo)
 · Introducir el fragmento de la PALABRA a utilizar. Esto se indica así:
DESDE.............HASTA............(se escriben las cuatro primeras y cuatro últimas palabras del
parlamento y se indica el formato de audio y tiempo.
 · Indicar el SILENCIO si se utiliza.
 · La redacción técnica debe ser en mayúscula (optativa según emisora).
 · Además deben subrayarse las palabras indicativas (OPERADOR – LOCUTOR – MÚSICA –
EFECTOS – SILENCIO – DESDE – HASTA).
 · Escribir entre paréntesis las indicaciones de la: (PALABRA, MÚSICA, EFECTOS SONOROS Y
SILENCIO)
Características del Guión Literario

 · Utilizar la columna derecha de la cuartilla tipo carta.

 · Colocar la palabra LOCUTOR O NARRADOR en la parte superior derecha (solo una vez) en cada
cuartilla.
 · Dejar un margen de dos centímetros para protección de los textos.
 · Dejar una separación de dos espacios entre cada párrafo.
 ·Usar letra de 12 puntos (Verdana, Times N.R., Arial).
 · No cortar las palabras al final de cada línea o reglón o de la hoja (cuartilla).
 · No es conveniente redactar un párrafo superior a 10 líneas.
 · El tiempo suele anotarse al final de cada párrafo o al final de la columna literaria. Si utiliza el tipo de
formato dividido vertical cada línea representa dos seg.
 · Hacer uso tan solo de los signos de puntuación: coma (,), puntos suspensivos (...) y punto y aparte
(.).
 · Si es necesario, utilice los signos de interrogación (¿?) y admiración (¡!).
 · No haga uso de las comillas (""). Si desea resaltarlas escriba en el guión (ENTRE COMILLAS) para
que el narrador se lo diga al oyente.
 · Subraye la palabra o la frase donde el locutor deba enfatizar o matizar (no válido en una noticia
porque es género informativo...se debe ser neutarl).
 · No utilice los números romanos.
 · Cuidado con las abreviaturas, siglas y cantidades en exceso. Deben evitarse.
 · Cifras altas es mejor redondearlas y redactarlas en letras.
 · El guión literario debe redactarse en mayúscula – minúscula, es decir, en altas y bajas.
 · No se debe abusar de los adjetivos calificativos y gerundios.
GUIÓN TÉCNICO GUIÓN LITERARIO

CONTROL/OPERADOR LOCUTOR/NARRADOR (lo resaltado es opcional)

TEMA DE PRESENTACIÓN Radio Espacial... La Emisora

Dinámica... Presenta.
CD: REGIONES ZULIANAS
Hato San José de la Matilla ...un
(RELÁMPAGO)
tesoro oculto en Maracaibo.
T: 10’’ A pocos kilómetros de
Maracaibo, se ubica un hato cuya
MANTENER DE FONDO:
propietaria ... Blanca Loreto...
MEZCLAR: pregona que tiene características
muy especiales ... es el hato San
José de la Matilla.
CD: SINFONÍA HEROICA
Su historia se pierde en el
(BETHOVEN)
pasado colonial y su presente lo
T: 8’’ convierte en un atractivo lugar...
MANTENER DE FONDO: donde se exponen piezas de
interés artístico y antropológico.

En el hato San José de la Matilla

SUBIR CORTINA (TEMA ANTERIOR)
T: 8’’
MANTENER DE FONDO:
SUBIR CORTINA T: 12’’
se levanta una capilla de dos
siglos y de ella cuentan leyendas
que pasan de boca en boca ... y
su encanto especial lo percibe el
forastero al solo entrar.

DESDE... EL NOMBRE DE SAN... T: 74’’

SIGUE
HASTA... Y DEJARON TESOROS
ENTERRADOS. T: 40’’ En el hato San José de la Matilla
se viaja a un pasado incógnito y
se yerguen imponentes
SUBIR CORTINA Y SE MANTIENE un matapalo y un tamarindo con

SUBIR CORTINA T: 12’’ más de trecientos años. Además

el busto del Libertador Simón
Bolívar dirige su mirada hacia el
Sur...mientras que el del prócer
...Rafael Urdaneta... mantiene
la vigilia del lugar... porque
SUBIR CORTINA también en sus tierras yace un
tesoro.
CD: REGIONES ZULIANAS (CHINITA
DE MARACAIBO) Durante decenios... aventureros
de todas partes realizaron
T: 15’’ excavaciones utilizando antiguos
MANTENER DE FONDO. mapas para ubicar dicho tesoro...
sin embargo... el secreto sigue
enterrado.

Se dice que el tesoro consta de

seiscientos cincuenta piezas de
oro y gran cantidad de joyas...
Además obras teológicas que no
TEMA DE PRESENTACIÓN deben ser leídas ni divulgadas.

T: 177’’

SIGUE

Hoy día... el hato San José de la

Matilla es un lugar para el
 esparcimiento y el contacto con
la naturaleza y el
(DESPEDIDA)
pasado... la capilla con sus flores
REGIONES ZULIANAS (RELÁNPAGO) y árboles centenarios envuelve el
paisaje alejado de la urbe
T: 10’’
marabina.
CRÉDITOS
Radio Espacial... la emisora
dinámica... presentó.

Hato San José de la Matilla... un

tesoro oculto en Maracaibo.

T: 240’’

La radio como medio

La Radio como Medio

La radio, desde su nacimiento, ha llenado las necesidades de millones de personas,

cumpliendo una labor importantísima al momento de entretener, orientar, educar e informar
a sus oyentes, proporcionándole música para reanimar espíritus caídos, noticias que ayuden
a estar informados, inclusive, se transmiten novelas y espacios cómicos para distraerse,
logrando de esta manera una comunicación tal, que lo convierte en un acompañante casi
inseparable.

La producción masiva en el medio radial y su penetración la han hecho, un objeto de consumo,

transformando a la audiencia en su indiscutible mercado meta, según al público que desee
llegar.

Las emisoras de radio al salir al aire nacen con una razón económica, o sea, con fines de
lucro. Partiendo de allí, se encuentra el origen de la radio como medio de comunicación social,
ya que luego de hacer el estudio de mercado respectivo, que permite conocer las necesidades
del mismo, nace el tipo de radio que va a llenar el vacío existente. Eso viene dado por el tipo
de público que se va a atacar u obtener.
Emisoras de tipo Informativa, educativa, entretenimiento y por supuesto de consumo
(inclusive fusionando algunas de ellas) se presentan al gusto del oyente como alternativa,
para convertirse en un generador de mensajes que recibirán su aprobación a consecuencia
de una buena utilización del mensaje radiofónico.
Géneros Radiofónicos

Es la manera de presentar al oyente uno o un conjunto de mensajes radiofónicos, apoyándose

en el lenguaje radiofónico. El mismo dependerá de sus características. Incluso, se pueden
fusionar dos o más.
Reportaje Documental

El reportaje Documental se apoya en la investigación documental y/o bibliográfica. Se

presenta un mensaje radiofónico sobre un tema determinado, bien investigado y
sustentado Con un inicio atractivo, un desarrollo interesante (claro, conciso y directo)
y cierre revelador, contundente. Tiene un tiempo mínimo entre 8 y 10 minutos, utilizando la
palabra y la música principalmente. Pueden participar uno o dos narradores.

Drama Radiofónico

Es un género radiofónico que muestra las acciones de corte dramático, mediante los
diferentes tipos como: Radio novelas (comerciales), Radio teatro (culturales), Joyas
discográficas, entre otros.

En este género participan un gran juego de voces (es característico), manejando la palabra,
la música, efectos y silencios (pausas significantes).

Entrevista
Este género permite al oyente enterarse sobre uno o varios temas
de interés, manejando la técnica de preguntas (bien formuladas) y
respuestas. Pueden participar uno o varios moderadores, así como
también, varios invitados, dependiendo de la modalidad a
implementar. Principalmente se utiliza la palabra, como elemento
emisor. Se puede juntar a otros géneros. La revista depende de una
buena producción y planificación de sus contenidos a tratar por los
invitados al estudio.

Revista
Una Manera radiofónica de ofrecer variedad al oyente sobre temas determinados. Se pueden
realizar de diferentes maneras: informativa, musical, infantil, entre otras. Se acentúa
en ella la palabra "creatividad" y se requiere de excelente producción, donde se unan muy
bien los elementos del lenguaje radiofónico. Su duración máxima es de dos horas y puede ser
conducida por uno o varios moderadores. Se fundamenta en la pre y producción del espacio.
Micro

Es donde se muestra de una manera justa, la presencia del mensaje radial (claro,
conciso y sencillo) sobre un tema determinado. Aquí se combinan de manera equilibrada los
elementos del lenguaje radiofónico, proporcionando al oyente una información completa. No
deben exceder de cinco minutos y pueden participar uno o dos narradores.

Complemento: LOS FORMATOS O GÉNEROS RADIOFÓNICOS

Referencias bibliográficas
Manual de Producción Radiofónica: Autor: Gross Linne.Informacion sobre la producción
radiofónica
Revista Diálogos de la Comunicación: “El Consumo sirve para Pensar”: Autor:
Canclini, Nestor. Editorial: Felafa CS. Edición: 30. Fecha: Perú Junio 1991.
Folleto: ¿Por qué Invertir en Radio Venezolana?: Informacion valiosa para conocer
sobre los tipos de emisoras de radio.El mismo pertenece a la Camara de la Radiodifusion
Venezolana.