El pianista Louis Godlstein describe su

experiencia tocando la pieza: “mientras

interpretaba Triadic Memories mi propio
sentido del tiempo fue comprimido y
estirado de formas que nunca había
experimentado. Llegaban momentos en
que la unidad de tiempo que llevo en mi
mente era abruptamente duplicada y al
mismo tiempo se reducía a la mitad del
tempo.” (Godlstein, 1999).

Producto del distanciamiento entre

material y macroforma, Feldman anula el
desarrollo explícito a nivel auditivo de sus
obras. Lo que se traduce en un Tiempo
No-Perturbado: “el tiempo se ha mporal,
donde la memoria, la piedra angular de la
forma musical, es consistentemente
frustrada” (Ibid..)

Si paisaje teensiva de Feldman, si está presente la idea de estaticidad, de plano sonoro inmóvil que está

ye Feldman en su ensayo Crippled Symmetry: “La estasis, tal y como se la utiliza en la pintura,
tradicionalmen permanente movimiento. Esto se hace evidente en los simples gestos que van
expandiéndose y

Concluente no forma parte del aparato de la música. La música puede alcanzar algunos aspectos de la
inmovilidad, o su ilusión bien la estética Feldmaniana no está presente de manera directa en mi obra ni
tampoco la escala formal exttransformado en Espacio y no habrá ya más Tiempo”, recita Samuel Beckett
(Feldman, 2012.). “Crea un … Los grados de estasis que encontramos en un Rothko o un Guston fueron
quizá los elementos más significativos que llevé de la pintura a mi música. En mi opinión, estasis, escala y
patrón pusieron en suspenso toda la cuestión de la simetría y asimetría”. (Ibid.).

Concluye Feldman en su ensayo Crippled Symmetry: “La estasis, tal y como se la utiliza en la pintura,
tradicionalmente no forma parte del aparato de la música. La música puede alcanzar algunos aspectos de
la inmovilidad, o su ilusión… Los grados de estasis que encontramos en un Rothko o un Guston fueron

quizá los elementos más significativos que llevé de la pintura a mi música. En mi opinión, estasis, escala y
patrón pusieron en suspenso toda la cuestión de la simetría y asimetría”. (Ibid.).

quizá los elementos bien la estética Feldmaniana no está presente de manera directa en mi obra ni
tampoco la escala formal exttransformado en Espacio y no habrá ya más Tiempo”, recita Samuel Beckett
(Feldman, 2012.). “Crea un más significativos que llevé de la pintura a mi música. En mi opinión, estasis,
escala y patrón pusieron en suspenso toda la cuestión de la simetría y asimetría”. (Ibid.).