> =. = 2. 2 2 3 ‘Juan gabriel Moya C, CASA MUSICAL TECNICAS Raices musicales E; JAZ NOES TAN SOLO MUSH africana ai del “Nuevo América del Norte ca oe 1s Cree Inand de King Oliver como una rains del nse abo que fa Los accidentales qe escucfian par primers vez un eenjunto telievio ritmos, a principio no osen sss antiguas culturasen wns Je que haze surgir ex el siglo NX ui verdadero ~ciumo rani Mak {acute vn de Ho ‘onsite jaz. cravaembro de ‘oi secedad mca ang tna pase slice Bahar aricam, owcitenm pata spunitarinan Jamaica ere inRAICES MUSICALES Oriente Medio y Asi 4 R A TO? seegogporeree eee ge HonnggeeTECNICAS Melodia surgiecon de la tradicidn europea, como “primers vod de las artnonis de las marcha hrinmos, polkas y valses, asi cont de sus descendientes, his canciones populares. Pete ‘elodias empleadus en el jaa? solian estar comapiadas con los sonidos forzades y arrastrads de Ia musica africana, Al evolucionar las ambiguedades ritmicas del swing, Jos revolucionariosfrascos imprévisados de thisicos come Armstrong cambiar las ideas averea del acento y el Enfass, y ol resultado fue una manera distints de coneebir ta metodsa en el jazz. Las melodiis simples hasadas en los blues reaprecieton poca tel free jazz, si bien solian presentarse en sccdencias aparenieniemte casicas, ¥ las melodia basalss en pateones lenicos y riffs reaparecieron con el lank, 14 niica ‘modal, con melodias bassdas en has eséalas, permitid que la miisiea afronorteaméricana utilizara idea melédicas de las grandes culturas emusicutes det Oriente Meitio y Asin La escala musical ‘ ara identifica as wns ts pris mics de Mes y freemen de Sonal, jae Heparom a esti a hice retrctn a ttcion da risa eldsica eae, or pueveres el Fenpuje ms pte” Ast poe, Bs stud y Bajos de toma ve strain coms pea a ears nen spec alin panda wu dan, ‘emcee part indica ssn | Deceit to nat cer | eertedaaa de un pane es Un pnt reference la ‘Cove de opus | La clave para vor agudacsumG 9). Penge les Davie cont comin Tin Ts tsladtsem efi hee Aleeraciones yionants arscils tayo 6 sal fa ‘caren is itera sabes Snes, Por lo espa hots poe ser nak ert a titan la mania coop tte oyna "alco uid wn sein se ‘P emamenta ospenddsb0 fa ine me Beco tests gid y grave =| Sooscutomcmcupen tet 2) La clave de vor grave, ora expete de eos ees as oss por dea del Do cena et pan, Se la isto nto ‘nae iret regis raves del pana ‘Se pueden aftadir “linens adielonales” por cncina « poe sshaja et peta, pra eps nat excepcionmente agudac' grave, oe, Se salen de fox mites do sus claves, El diapasén de la guitarra cs una secvenca de pontine cf la pica y esl ran taba a, (cn ane fs sucesicameme Para tor una escla se pase recent la eed haste paeme fora nae euuialenen cds cli. 7 En el teclade dat plana tas, Tings Daas as scenic agen descends ass GS femqoese gine bn {wombinaches “verte” sume de okay ce iui ej Tes es 128 GODS SSS S SSS F SS SUIS IS HdIIIIIIIIIOS ISSO)MELODIA Escalas en accién « Ca eseala mayor Frm acres Tinta se Siguen wand acondes pra acon Ea ie "5 perf tienen yu derivare necesaramene Je a. ¥ dspace el “tn arin del jo de acoes, ded teh cs imam dela mc Hayenpeiot George Rane de get) ak ar spa seve bard, don tase wu a sor hac cn rain con ep rama eB 2 ‘reams ton. hn Celene esta 3 fon a estrtts meds 309 . ‘a ouinica eons antiga come en ks en cena, Mies as ent alan Le peste alae ra eb sii kt azs ns as qe dest ete ep tetas de Iti il Kind we C190, Erocompanervento de dos ocordes cenuste em ners de eva, de 1088 Imax eet yombgun gue ls de 1270 SIISSVISIIISIIIdIIISdIIdIdIIdIODdddIIIbDS | | iat’ be ens | . rue de conse ede ‘enfin aso | foacel cos duce | | neds tes canoes oo te 7 -sube una ectovo hasta el siguiente Re da eh See 133ddd db. SoD SGT F FF OFFS GFF D I SSID ISSN S SSIS SSSA bb dd TECNICAS Improvisacién LAS CULTURAS EUROPEAS, Ia impfovisacion tiende a considerurse como unt maners de hacer misica poco ortodoxa, e itcluso inferior, Sin embargo, es el método mis utilizado en todo el mundo. Los criterio$ de la misica clisiea occ’ cl compositor. la escala temperada y la aritura escrita, no dejaban lugar a la el flamenco espaitol y muchas supuesto, fa improvisacién es el corazér\ mismo del jar7. Pero. tradicién improvisadora es que los intéry dependen dle que existan ideas comunes: En gran parte del ja7z, los misicos han utilizado ‘como base la estructura de canciones coliocidas y. gracias a su forma eicliea. tos nprovisadores saben siempre dhde esti, Ineluso en las formas de jazz nnis libres y menos premeditadas suelen existir una palsacién ritmica y un centro tonal que sirven de uvfa constante. La improvisacién rampe ¥ redefine las normas musicales, atteranslo el concepto de viriuosismo. rrechahy Amis Astin vec de amo areto Uierenca ene el sing yl Bop. Improvisacién en el jazz tradicional A escuchar 0s primens propos de Nueva Odean) tas ni seaman sn estan La imprinted debe te dink {da sensi de yc, au Ta sic es ey em tna manera de ocarquesellame"conrapuny tas pevulatladyperenieyde cas neryete Pat ereieay Vil, noe imprevisa, Nadie hace wei Em i ha raicenales de Nuch Orcas, ejemplo el trennpetoa Tey anc (ash, Iago, y nunca se desvan demand del ema 1a ileracisn principal se dace ta fost comaste compar bl de Sicdcy Msc, se ssa srigial, Pens se sonido ex cnganons Las prinsras de Hs tompeta nent Lis wa ines fb nplacableenerpade eke pa tonsa 3 Tos eared Nev Orca amcionahan es ss del ombsn $s mercurian file det Nh Foie sharanga eallejeray’ todos wean a en temps, clincte, A evoluciona el arb rata Enirtcicmho hs incase inen ct terpa, nun ati pet ete sd conan ports han ‘ca eit lS an feilloque se cle dentin pis Powe Met ttn ate 8 | Nw Orca, Bshet emcee a mela spun ne ince que ata el aga de a notacisnetadoxo no puede opto i ferray soos Tove eran, Jado" ——_urgencea dela gecuetn de Bechee = “A fbf ‘Merz Mezzow, | en tasfmocions de Nueva | Tommy Ladner toca una lines mas ' oxo tenor ‘Oseans, es sorfanes ueron kena ue cect os ntumente de ‘ one aan tarde primer ine cone aempotomientoy ~ | er saxe tenor sigue un etr> ‘roo convoites, com torsos may Doral ald ln ines wr, Imoeeran tre is cay ma Pefeedde coe co (delor ero evans de wants 134 a| IMPROVISACION _=Improvisacién basada en acordes« Pinson wisn en sudo bela" Uno 8 ot melores ols de Louis Armtrong ddldi economia etesoemio efter ta big Be ese tite. Soa ae : Be cece mecrume” Seater tee Lxcnseree BG css menos sasl | kuleeimeem game inane, - SES Ree eee ear oaete etetnte Helesemere) > | ewe (2 meeireemeccmss., atyaren|~ | caeenet = lineas hasta reducirlas a frases concretisimas. iprgos. | mutes ene LS x 7 vegies SR ts oe Taam pares 7 a re) > Le? 1 Pra dcr que nats tcor, Lave Arran coment fete con drmtong se bot en tec (ruber arcades de notes y Le pend coe Koplow 2) Ea %, Simo ROT Sh s u a {Coleman Hawkins ye stem se incluso un profano suis alscitr em eae wl de vad del espeiules de vncvil ilk fTawhan,imspitadsen “Hon Come You Date ike AD wr elena yo faseo de Louis Armositngy por Ins Your Dos creative empleo del regia geave. Sox prowisacines del pianista Ae Tat, que se pido choreos de mts. ss sonidos arastrados¥ o> psn en la armonia mis que ene ema, basta st emivos peri de silencio. Une tenta pouso Lemcearun ane esti pup, eter pnd Lem efco wicca itenad expeciaiva os neurones ene vega ‘puso convent con ses mes rover th panne speedo inten me = Si "Ye seevencede "Rem Sa o ao Siscietmiome Hegmengoraere ow F = : = RSs Figs nee 2 > ‘Rem be > = 3” su ag # fe “s Ls! ‘Con la legada det be-bop, los mis En un tipico solo de Charlie Parker. inosine que anes sobre ‘sal co Watt Wonderful Wonk el genio del sills armiinias de losacordesNiscos. cme apa el sing redariend el vibrato. Parker tenigen lo cebero re tscserasinensacr) eure abn eeapmindeaMONE NS agg (| a an ee uc motor que page derechos porwiizae inns efecto dramatic de tome 3 ieee | Meme emen peste, | sowie ya pbc. misma saligndone dl vitm basic, ee al, = sana oto de Parker entra depute | jqmenenk ies * elo meroduecin dl apo > Fo Re Slim? Det Fo r eee code por V2 compés se bas as matics de bop tocabon con La hols de Parker inden breves 027 ‘resto defo bondo ‘enfe 7 —/ fecsenoa sabre tos bores de compos | y rps estadoe de nator bs 3 135 sdsTECNICAS Improvisacién modal L celui Iigica de a imposincin sobre gc tt bs tes de ot an 9 velo ‘sate 1 comipotor Gounge Revel x mbt apr contre acon rytenndo a los todos (serene de mtas que doninara Ia mse wy pop anes de a egemonia deb ari ih an i as $0, el natn fe gana ferenn le mscon de ary emperarn a iia trae middle a msc nia Tag is, s(seeencas de nee can seu rumbi continu determina I ata sues empl pl Inprovisar. El acompanaminto ex uta alleranet ‘us par de coed eae co as ok del ma. A Love Supreme", Por 1 dst hp da ug acambion deacon ta hs “A Love Supreme”, Je (Gotan es una de Ln srshsciones dejo me Seid xtra ne lt de kn ‘aminion de jare ym La velgocin. oun Macca se ht eo ormania sbyoente permite 9 Catone ‘epee ywersperter con mis Uherted e! moto SEE im fac + = Lo pier see dc ewe ebro a fen este moto recurrente RD z > aS RTS Tepe ta eee Sa PEE se ‘ 2 | aaadendo mor nit se ade ‘ernie tone an ree ve coun orl Be excess esc ore Et saxofnisa Albert Ayer tne iim exec el moet thas bm aac te Fear peer gc a inp Sova itoceeapmacns te inten pad oat proces el gn lo ae, SUydeprde Ve iter many queso Meco fass oc ongree do eee teces mererenlen ce Eo coer ta teen Bee Se uninie weany coe eee et sional ye cena incarciree fotos ta mi ade qpntar de hr oe ene ty pore ne eterna la ron, Chott” edn 46 Copenhopue) completo reps opeda del saxofon eo ue de tat vs exctone, e200 Pot ie exter de ntocion Io fer fe | Aungue le posiciin de los borras de compor no et9 moy dar, hoy on ‘compos impcto de 44 ie ; my ayo vas en eae notes extn cores ‘empasoneer es ecxavan ms i> * 3 ; ee Peace nt, heats ene car aaeseee HH 7 TEE ebb | ye tent 0 ewor echt aa eee ‘onus erotrades, melo ee run fine y expres viata ay = > >. 2 2 5 4 3 3 > Ss 4 2 2 2 iS 2 Ka 3 3 3 2 a 2 . “4 = 2 we 2 > 4 2 2 2 3COHPOSICION Y ARREGLO dsbbod <2 2 iS y estaba lipid las ra 2Composicién y arreglo E INCZ.ES MUSICA COMPUESTA. peTo a veces se compone mientras se ejecuta, y si la Mp LC eoisyposicidn espontinea no se grab, puede que no se vuelve a oit janis. La mprexisavidn y eomposicién premeditada es bastante espinosa. En los auios vei, a Paul Whites le lamaban el Rey del Jazz porque daba *sabor js de la masica ciisia, que se utlizaban camo base para fx improvisacién Le as expresivat de lox iniscox de Nucva Or LE os ecenta 1s mprovidores bes ms caress onsidraban el ajar ‘composicin es incompatible con el espiritu del jazz. Entreestos extremos hay una amplia ga listintas maneras, realzanda ambas cos: sello inimit de musica donde la composicién y la improvisacidn se equilbran de Los mi fe sobre obras ajenas, desde los primeros chisies europea, pasando por has canciones pop. ¥ xia as dej zz siempre fran impaesto su is hasta Ta miisica gunos compositones L& excepcioniles, como Thelonius Monk, han ulilizado exelusivamente materiales “de jazz". ss Drevin an conte ely Rol Mer | We puiblicas: nk yr, dn I paid 0 Finger alo rela linn Ipee posi 1 inlible, Morton tom Ss ee ait inpauine y Ws solos improvisilos,polifonia, sonide r — LS rma stitial y stadia, yf yo fox primer cur insiact anode a Bea rein y exins decide blues como de [Ea ni ors et cls se pcos Denis que ta prpeain cidade mo petjuliea necesariamente aa espntancl- Fa i cota eae Weertapetvicadars. ao.cn tas eticubeactones [EB mss den compost agers ait caiente 9 exprestvs qc Megs ve Beets Griese hs pencs ates de siglo Li ss denne etal do os Bee pect les balay dc bil Alpi [aps bens aes eh euplesdapectabon la pesca “ha core fe ay bord, per pronto em PD satrora sv sonido. 1 impact de instrument: fy Shlncy Bechet ley my lj: Diectones de Pe cokc enema: [ste icin anna sa grap io primi las de f escaps Ammteong. snbonista Tricky San Nanton, y We on a milizar los fraseos ¢ innovacie~ sas de estos instruments para crear tun estilo completamente nuevo de eamposi- id orquesta. ‘Arreglos “de cabeza” Count Basie hizo esto principalmente en et ido Fitmico, desarrollando atreglas que ‘levabu Jos riffs repetitivos de los instrumen= tos de Viento ata categoria de una seccidin et- ea alterativa, un impalso que beta volar & Jos sistas. Estas formas de organizacién por seeciones no se debian tan sélo a Ia inspira- «ign del ditector, sino que Gon frecuencia eran cl result iva de los lo de un estuerz0 coop Imisicos durante los ensayos (e incluso dus wusciones). yd veces ni siquiera se rian, sino que se aprendian dle memoria, fen lo que llega conbeerse como “arreglos de cabeza”. Duke Ellington siguié un eamino ‘nds irapresionista y pintoresco. explorando los hermosas sonidos afroamericanos de los instrumontos de jazz, para crear est mucho mis ambiciosas que la simple cons tevecidn de canciones Durante el period de posgucr, Gil Evans perfeceioné el metodo de Ellington iadiante © tuna sutil contenida utilizacion del riff, em- pleande instrumentacign atipica en el jazz ¥ cevitanda los extfonios dinimicas, Kn su ea ha lista de anda bile de Claude Thornhill, Evans amplid la fomiiciéa con insteumentos exsticos eomo Ta us texturas y sutiles tromopa y ered dist cambios de avordes que dieron lugar a la © t niglo XV, convertirio en una erupcidin vol = ervalo, pereusiin de rock y trompetas gre Gran parte del Jazz esr ula Fhaacidn convencional ‘on varaciones pero {les para os sonidos ‘epecales En compe: ‘hones contemporiness {Gamo esta "Composition BP TOT de Antony Tyranton 193) se ia ayeworsinbolo prifcon. pyesidn “nubs de sonido” pars alexi el x0 slo de ta anda he Theil con Gerry Mulligan y John Lewis, [Evans plies estas ideas eon un efecto Uevastador en lus famosas seslones del “Bieth af the CooS de Miles Davis, ¢ iispird una manera de earnpo> fer para las grandes foriaciones de jazz, mis Suave y ambigua, que ejercié una considerable arate Los aos iuitucneia en ta sincuena y toda sica actual . {ea composicisn y el arto han adopiado sjgunas formas extrem. [are progresivo™ tle tas orquestas de Stam Kenton intents seee= se el jaza a la misica esica moderna. Enel {yo esta de y {i afroamericana se combinaron eon freevene ie Ta obra det pianistay compositor hin {.swis con et Modern Juze Quartet, el e Acne jzzitco de un conjunt dee ios principales igfluencias en las grandes fore ‘haciones actuals de re hn sd Gil Evans y Shadie Mingus, y tambiga el eterano eompo- ‘itor George Russell; antiguo colaborador de + ie Parker y Dizzy Gillespie, que es capa a una getuaeiéa con un madigal del * simp ge influyendo en is mi tea de enorme densidad etme y viewtos Utejidos, y utilizar disonancias, altos de n= \us que abarcan 50 altos de tradicién de las suandes bandas. 137a = STECNICAS + Arreglistas en accién nn sri de come y ana de Som Basic struc no an coves cmos ds mg, ons Spend sora Bess ene dt can upc esas ae Rc, 9 et eel etl sng Rosie o ms que Ei Asc ambin os erodes mises sep sen, ce Precoie Stomp" same | ss ees La masa ea e& Kansas City’ enh ox tweinla ora bsilabl, ca as de Noes sitsha 3 scccki ritmica en el vent, Ls Retass x Moss ‘olan tar aetlonsenclR\ "he cabeza" tr ect {an typactans cuanto por propreiones de acordes ocadan coro ris denis eas fois Los voces de sare sre se combron pore product sears dein gut i = Lol wes vombétestocan también ocordes, ere en un elo mas ponte, sn sue fermtrca dees soot 2 vempeas fant a > 8 Evans fue wn compositor de jz capa de fog Jo materiales mi simples frazmemssios min de Dee ingen co sna mitra rt Be aes coopers me cn' ho ges ceaterapotusicne Frio Min Bacon es ierenn Des or 00" my Bagle (es Doras Eee 2 flutes ~ TS Sore oto 2vonpas lorie blo 2 = 2 2 a = - 2 = = Me OF auras, wom, earnete bao y tuba, adem de insiramenos pico del jar, Davis toca em ext cea ‘entuiles mis postonay resonate que Ka tomy qe scent J amsedad dl tm al cumnbisang on ‘Seow menor snes eit esta seta yoo ulgicte profondidad ytextragracios aun meres cs sian yi ant mt at En ot cuatea pnmeros composes, Mies Das toc | toma sve un ge yovonradeacorte menor _s~ ro of re trombones tan al toro wn rf rence 2 feta, $ wampetar 4 vombonet 2uenpat* COMPOSICION Y ARREGLO eae Due Ellington bs sido ct mi Laiinfluencia de Duke A ors LE: La oquerto | Hftogmeato term con una ose ‘epee tema ie Bus tocdo por el x0 ata, ' lwampa ye rom | | rT to-amoni se enquece con uno nueva lined grave de! denne Dae ya tbo $9995IHIHGDIG09FIIIISSISSHOHI0OO0ODOO008TECNICAS zLa grabacién Be] sreisexa ra ot1.2972~ comenzii cuando se grababan tos primeros & Lu ciscos. £t sonido desinhibido de ta Original Dixieland Jazz Band, grabado F enn disco Vi of, pudo Hlegar a todo aqisét que tuvi ra acceso awn Fondgealo, el nuevo idioma transmitido por fa bandit se convirtié en un culto en cuestiGn de meses. Ademis, Sinieas del jazz, imposible de percibtr en Prien iin covisttyyen la eventcin dena interpr B parttura, Los discos se'eonvintieron en E clave © x tocan tos interpretaciones exactin ins! Dixieland Jae Rand de ork, las graaciones Nevalsat cunt Beets teen cxivtiendo mis de tres décadas, pero munca Bis grate susie de jor. an ectologth ia yen 1917 el echo e poler ta har sien yrprodicira x volta er ona novedad ata que el pablic procurabl prs de raacin, se fiona comm a a rahedera scoples al exten delgoi teenologfa de fa grabsieién permit a transeripeidn eser ‘de esta miisica y Jas insttas inflexiones de iin de jazz, no pueden plassyaese es una enciclopedia entender el carseter personal te i iguales dela misma pibva par las eualidades ya que nota, ee visica del jazz y en In 5 Improvisaciones. puesto que nunca de la frompeta que sha tavanel un snc enn cilindro o disco de cers. Las onbitaciones sel ‘surco seguian las variciones de frecuencia. De Ia cera, mediante un proceso de molds en tres tapas, s¢ obena un negative mticn que se milizaba pura estampar discos, Pero todo esto sucedié demasiad tarde, y el sina Lat antes de jirz ers un fensmeno demasiate tasisica de Tos honky-tonks, os ea blues originales los primeros pianists de hoo. sie y Tas handas callejeras nunca se yt nye siempee han citculsdo, rummores Ex principio, Etison hsbis concen ef anigrato cn on iste de Teahaj, pons hac eum ae sip se this convert enum medi de nuteiient ante Fs Unido cons en Ea acerca de Ta existencia de una grahacién per- dle Bualdy Holden, read hacia 1894), ragtime y tos primeros is co de stride sfque prabston sa muisca, pero en cilndros de pismo (roles e papel perfirlo que activaban pias automiticos) Tnctuso después Jet debut triunfal de In Or inal Dixieland Jazz Band, ue venus mill thes de jem ejecutivos de la indusitia del ise sezaian considerando que el jazz y el blues eran ss: cats qe slo atraian al piblivo de color, wn see oe social demisiago pobre pura compa fond frafos, Pero cnsndo fos primeros diseos ie imera grbacisi, 108 e- de Hessie ides sorprendntes, segs a industria de Uae 6 Una sesidn nfs esis OLch en fos atts 20. Lax msc teabon hacia a tromnpsa yma ag grab Ts ‘akeaiones en Fen de sures sobre Ia ora Esta teenoloetsrimentarid Prsctiamene alah el soni dsl Pano. ct hijo y abate, En el fondgrato original patntato por Thoms Hson em 1477, ch soporte no cta wn alse, ‘sm ele La dracon venls 8 Grae unos tes minutos.