K. Spang, Teoria del drama.
‘Pamplona: EUNSA, 1991,
Refleronar sobre el drama, aunque sea en un nivel clement
presuponc on concepto medangmenteconvineente acerca de
Jue ese drama Ent primer lgar cae adelatar que el rmino
‘Time se ull aqul tal como se pracca ya en pumerosor
‘studios en una acepeiba general, devignando toda clase de tx
{os deamios, an que mmpligue una particlaracion formal 0
‘endtica, es deci, gunérica, Drama et tanto Ia tragedia gree
Como et entvemés, el suo sacramental, ls farsa ove teatro Sel
shear.
Si eta cuts terminoligca se soluciona con fcildad, aun
aque no sin cea atbitraredad, el problema de ia defnicin del
‘Tamme sumamentearduo y por razones obs: en ls iterate
fas occldatoles el. drama se culva desde hee més de 2.000
thos no es de exrafae que haya generada ls plasmacines ms
Givers cya deliniionanitana es exaoedinarlamentepreats
{drama es cltamente Ta lea forma Irani expuesta
‘sts problemtice deltors; bose pensar eo Jos dems tips de
‘xpalsinItercin narrati fa en, para Rovere cargo c=
filaments del terreno moved en cl que hos examos movendo
{Po quero a tacar ie diversas respcsas, odas provisions:
[esque sc han dado ls cuesonesplanteadas por uns teoria de
Tos eons.”
ae eee ee
‘hae ema Tend kp er, Barca: A Bosch 198
a La longevidad del cuitvo del drama origina, pes, Jn divers
dad des formas y ey causa principal de I derided de as
‘Sefinkiones que se prodjeron dexde aqucla primera y proto
(a sslematicacion en ln Potties de Arstler: que 30 Spey 08
tas para el eemplaestragodlas de Esquilo, Euripides: y Slots,
hea las dl teatro épico de Bertlt Brecht, el teatro del absurda
de Becket. Lonesco; 6 Arabal oe] ms recletefving thea ye
‘Reppontg, pasando por muchas eapat polfacecas intermedi,
1.1, ELESTADO DE LA CUESTION
La mayor de las definiciones del drama padecen preci
mentee al de absstzar una de ins manestciones hstricas
‘dela dramitca sin ofrecer cade formas aeriores i posbles
innovaciones posteriores. Sires de ejemplo fa define Gel dra
tha que olvece el Diccionario de fa Real Academia que por sis
(arocorsticas dvagadoras debera tender presenta In acep.
‘ion mence parewarizante y unlseral, Dice el Diccionario del
(drama que gs una “compesicige Ieraria en que se representa
ti acim ds vida con ol el dilogo de los personales que en
ls inerieneny sin que el ufos hableo apereca™ ible esa
‘Eefnicioncolnede con tna parte considerable de las bras da
Ides, no Inclaye una serie no despreciable de creaciones que
‘dsctepan de la tieds de [a intersecgn humana, la exclosiidod
(2c ddlogs y Ia auscncia del autor, 0 exten por owa pare
‘bras no dramdticas en le ue se abservan caracteritens seme
janes, Eo ls narativa se tos presenta tambien intersecin huma
tame et penne ea ce eto Eco aparece
es reoursosrarratvos uo dlalios ee
ora bien, tampoco sel cometdo de un dicionaio de
lengua ottcer una definion del drama gue abargue ls nil
ples manestaciones de era forme Ieraria: mes mi imeneion
‘Strecer une historia de los mamerovos itentos dfintorios, ace
thos o nn, gue se patden obsernr alo largo de los sgl, Bese
{iui con Is dntinctin entre dow especies mayores de determine:
BBhes tas pecepivsy las decrpteas, Mientras gels defi.
‘hones preceptvas som aprioviias Y asumen na postr auto
tarla que prescribe al autor y al elico cdo ha’ de eseibir Je
fobra de tet o lteraria en general lax desrptvas no son dog:
a
mies y adoptan ona atl aposterornica La acid“
{ovil” mcr ton Ie Peticg.arédotlica, Iplaso antes, con so
Incestro Pia, y 20 perderd sv vgenela hasta entrado el silo
AXVIIL aunque so introdsjeron nueronas modifeaconesy si
{er surlern nfintas poms acerca e Ta valid de lax co0-
‘Epctones del Estaprta y acer de la necesided de introduc
inorcees parm aera rma aos xen de fee
esprit permanccs gual y fll aa costume dela cbedienela
SiO fur ef magier ie auorded que deeretay determina
in aturaera'y in conigrecon de ls obra de teatro ¥ de ate on
ener!
"te defnciones del drama que emanan dela acid desi.
naa np se conten con pesepiasy normatvas, ino cork
‘lane sposerorion de echos consimedos. Las estos
Tntntan dar euonta de on etado de cons qu comsidean rere-
Erato Si adem de cosiderar representative na determina
‘Erferme de inpasmacin de To dramfic llevan tain
tana ata, ei oma ia Yatra, no
{amos Ips de ro tipo de dogmatisno: el dogmatism en arte
{S'sumaente penal sobre todo desde que, con el Romant-
lomo, se echazs I imiatio autorun emulation de los au
tors afaados por malice, propugnada a partir de la Epica
MF Pons de Horacio, como el objetivo mds codiiable en la
‘reacén eran
“ora. con le autonomia del ate, con Ia exatacin de genio
creado, con el onnipresenteegocentisno§ el deepest de toda
ormata prev la vonovaiony i origialldad permanente se
{leven aexlgenclssupremay, pt lo tant, se vee ancerénia y
Sf air elec de i rain wa, Conte
ememe io estado de poeicay de cia dels gineros ya
ove ergen en libros Cannon, oa no basen sos eopeulaeo-
es en autores emplar, slo en Conceptos extairaros como
call, Sarees, sft Pit era te
‘ie st ese Baro rman dees lama fate hactane
Se sl Gna Strer a ane len Po
‘Seana sm hp Zoic lc, Mes Fods de Cae
a Ta dinkctia entre suet y abet, en Ie cual el drama oeup
sinests entre la bjeidad dela areas ya subjtvidad elo
lines (yporess propugnada entre otron por Hegel y Selling:
titos echan mano de crteaetemportas para explcr om gine
fen atnbujendo sla. dramatea la dhnenson dl fast (por
‘jemplo Gusta Freytag. hn Erskine, Jean Poul o dela persona
trata uulzada con preferencia cn en gener (a. Schege
ReJakobson, K. Hamburger. Sinan slo de resin esas pas
Incase oop fas que ta soagot a lists de lo Sntentor dei
‘orios de lon generor de dram
1.2, RASGOS DISTINTIVOS DE LO DRAMATIC
Ante ls died de encontrar una dofinicin uniaris que
sbargue todas las penibiidades isrieasy futures de dra
tina folucon proviional yin embargo operatva puede te Is
ansideracin de los rasgot representativosydetrmimantes do
SREP a apna al fetes amie
ia como muy adceuad ¥ produivo un enfogie semitica ie
Gosia cl drama como una acurulacon complea de sgnos
esbales y‘cxrasrbales euya percepiin no se limita ala era
lectus. Dado el parecido enc la dramdicey le narra, en
‘arias ceasonesresilaa provechoso contrasa”dezrminados
pects dels don formas par i elaboracom de ctroe citi
Ys, Veuros «continuacion fos raga mas destacados difte
Gaores
1.2.1, Le unidad de texto y rpretenacin
Une sett, por asf decir esuizofénies, Nao que una pate
de, stato dan al day a eto ea rime i
esr silo fen trabaor que Inveaigaro © ien el
tea inva cchcirancne 9 tee a iene cane wate
TEE fs don cin Coen on cocesponde
Ue ct el ays Mare vaon Sel eto?
teroramo exctnico"? forqu cl cram sx por naturales
{exo jomo con ax represcacin el texto drmaice consiuye
2. A. ere eh, Pare Elks cles 9829
Py
une especie de partituras generis que prin de Ia adecoada
SSecutin® part per somertiae en uléien drama, He saul
eich el bree deo que Ame Utell lama ar pts
Adnal"" al feato, puesto dur el exp perenne cs extalo 7
fencadennte de inferpretaiones cada ver nuevas ¥ datas
{Ema x eeaeion de un tndviduo yin embargo, se ace
Drescinible a colaboracén de un calectivo para que cre via
nla epresentacon,
‘De coe presapuesis se deriva Ligleamente que a ls Jetara
solaris de un cbr de teatro es poate y legis empresa
‘Tnnta de una representacion, porque Ga ena sua el texto 7
ds Toque bacen delta ol director de tcauo come cada actor
St conjunto de los demds espciaists que intervene en ia
esa en eens Es mis, to ay dos tepesetacioes ities
Aria misma obra: nunca el pblico scr gua nla veacion de
its acres, Lav posbdedes de varacion son teéricamente fa
‘Fam clencin dl teatro, una “damatiticn™ 0 “entrloga"
date ndaga por tanto tetro coma fenmeno plumed
Son repented exp amon 0 debe poo
tremon concepts y atmatiar In vtaldades representa
{an gue cer on (nto dramatien, De est mod hasta la fe
{ure stata o lo que reate més importante la expicacion
textos dramdicon'en todos Ton niveles de la enseanza, Ue
foreonamete ene que presindr la mayor de Iss veces de ura
Fepresenucion, puede alee mas vay mks istrctvg, puso
SE oleae See teil pics oes
‘hee 3"er” durante la mer lecture.
122, La phrimediatidad del drama
a misma vineulacin intrineca de testo y representaciin
‘conviere el drama en fenémeno plurinedal es dec, comune
fhrmente hablndo no slementeecha mano de coaigo verbal,
‘Comp los dens genera sino tembien de multiples code ext
‘erials cos meds son conetdos por cualguers que haya is
{S'tmn sopesentacin fetal. Ene Tos enc eanales communica vos posts: el épce, atti, elfstive,guttivoy ict, slo se
tila cor era cetri landorprimeon iy
cisco aungue no flan tampooo experiments com le Cros
ale, sobre to en el teatro de vanguard sin embargo, No
Son ocss ls difeultades meramente ences por empl Ge in
fomunicacin olfavao gustav, aparte de Tes rducias post
idadesesteccrexpesvas de estos recurso
"Aho ben la posbidades que ofecen los canales de lo Sp-
tio yo aciic, aprovechando is vances ecnolapices en mate
ta veatral, son realmente sorprendenen to es ue fo seaico
5 redunca exclosivamente alo verbal y To piss en dems
lien. lego verbal tambien sera medante el esa pe
{ea or meio de cries, proyeecoes de tei tkrinon ee
Yel canal acsticn puede eomenicar ademfs del eign verbal
Fuld, tin, efecton sonore. rc Por tanto el espectador
Shs eseriaehn tal rece opcny ata a
Re de infrmnactone, la mayor de is rte simulténes proce.
fetes del ecru’ ea gts Un actor ue ata
fs mera arciclacion sau réfca, sino que a wer arume tna
.
tecivo reponse dela repesetacion. El txt dramatco mie
atin que Joe demas texon eras se eracorn or ser rout?
(Gguleredo} Sepin To deserbe tan plasicamente A Users
sean be ene atc. Roa Ser
Satelit Lele ti, 23, ngs onze “un wee Tie de
cn) ll epee scree srn Gemstar Tene
Fie’ estrone 2 Cone a
%
El texto “del autor” deja hveoos que postbiltan su inteetacion
feat jon un smarpen de libertad a diectoces y acres qe
‘pueden Tenar le hueos"segunerean conveniete
1.23. La etlestivdad de producein yreepeién
Apart del dramitico, sign oto texto literaro precisa de
mie de ura perso pars ser endo» retbido. Enendémonos,
aun dp "ein no efter a ted oar de
fEfariue” rami in ta repesntacion enn escent
fo inclao wel drama prtenece a tara especie de lo de una
Fu nca el mona eactnco require todo un colctivo de
fSpecialian gue hacen posble el destrrllo de la fanca. El as
{Er dramtice forma. por tana, slo primer elabén en sna
hn ego por lino de cen. Fon aus os eos
{eames yodo un apaato sonia y comercial
Te recepién colectva dl drama no ex menos obvi: Is cons
teuecln de tento dade hace min de 200 fos consioe na
ruc fehaiene ex mds ia clectvidad de los receptores
isp na misma bora el extemal
for drematco en oposion al nara 0 lieom cuenta on
1S condones qr ipone el rsetor aes came
ofempl, In capacidad de atenién que repeeate en i dv
‘Be ul runny eso drain, 0 comprensblded del exo
{usin perme fepetlondaranc la reprsenacin 213)
“Agu ho ee ataban ls clcton dels feeepton colciva, puesto
quel mam ocepeln Indiv de cada ino de lo espectado
$e se hls feta por a presencia de oes indvdaos, baste
Pease en ef nme de leit © del cpg, ie
an tia de lo dems, tamblén se compare de la misma
‘Sonera a sera yo conmoctn ie producon en colectvo
este tg stent te
Siochtmna giannis
Se React prboce
SET enteinn aero can
SES healer ees mercer
(Sens bl no ecece De eect teal 3) Salle vista ue nila presentacion nla recep clectivas
eden producire en textos narratvos Trico. por In menos a0
‘un forma oblizda y necenaria como en el testo. No oinante,
‘ste paturalmente la presentacin ynudeincolectva en ec
fas y declamaciones pipiens 9 en etclos patculars,inlaso
y Seria un aspect histrico— se debe recordar el papel de lot
Jublaesy trovadores en epocesempranas
124, Le autarguia del desma
El teminoautargin presumiblemente extra en relacion on
drama; To que pretendesigalfice x Is independencia, por [0
Trengs aparente, que adqeer el drama frente au autor yee
Alpi. En cada rererenacin teatral e produce la focin de
Gurl drama cs auiocieme y so derola i I inerencin
aor ran al pio,
‘hors ‘bien, esta fngida astarguia no impide que el drama
como tal obra lteraria pertenezca a su eutor es natralmente
su credo, sin embargo, esa Flac no ex dramatiea en st
fsencia, Tampaco es teal dessrato dl expecador, puesto gue ls
bra se esrb para ly a representaion se montaexlusvamen
te pra i pablen Ps em larecepen tanto raves del letra
como de In representacln tral~ que se etablec la econ de
se a plc dea gras som nervensons del storm
Spelaciones dnectas alos receptores. Ea rigor autarguiasgificn
también independencia de un relerente extraextal pork cual
rian excluree dl ambito del drama los stor redievles
las obras draies histrieas por rela de manera mds ote
nos fel, crcunstancias reales y verfcales Sin embargo, a ele
fos sendin y pravcon, eta dnnlon se poede past por
En algunas concepeiones dramas Is fcién de eutargula
puede ser destrulda mdlanterecusne narretivos como ceute de
(vis) rear Shap 8 cloemine "Ach
=
‘maners Tamatva en el teatro pico brechtano, pero también ex
las itersenciones el coro em el eatogriego oe oe spares del
teao clasts y dare espafol Enel fondo, todos lo proce
tnlntos allnannes se puodon considera rupuras de la clon de
Ta ndopendeneia de drama frente al pico.
1.25, a comunieaciondrumstics
Dace cap aps len de econ
cig dramatic, convene, in embargo, que veames ahora breve
‘nent ln dierenei ene in comuniacin dramatic Inde fos
‘mds géneron porque en ela rate tambien uno de iw rakgos
‘isis del drama" Paris de le hse de que ods brake
fais conning no om Luci Ju ai
on recronte exatetal que por comunicaign se ened la
tana de an mensaje entre un emis yun receptor. Et ecko
se egomarc nt Canc
on dado ques lectin ene m emsor nivel yom Feet
Ativernal note pade diet en el marco de eos prelimi.
iS Yeo J Te comaniocn Inerara ns ese que en fa ane.
‘isin dl mensaje terri pueden fterveic Rata tres emiores
diiron ee unde comamcin vase a
{he corespondeo tes receptors. No todos correspon nara
sent apenanas rel ayia mayor son es lon 9
pos stpuets, El inka emery el vnco receptor reelmonte
tenes son el autor realy el lector conerto que no pata
fn comonicaron ierara propiamente dha, dado oe ee
fm clto seid deri, ex Got, enel momento de Is eeacin
‘de una obra no esté present el lector ya ln ca del recepclon
‘rt sent el autor Los emisresrecepores gue nos interesan
‘lg son os gu se tan dentro del stem de comuncactn del
tero smo, Veomos a comunicai en fos tres geron «tos
ens excueman:
9. C.K, Spne “Cocca rama’, Asay wr
ili eepe EDT 9 1.25.1, La comumiescit trea
La comunicacion Inca es lam sri, pest que en lla
‘mertene por general un slo emisor, La rayrta de as veces
To hace bajo Te frma delat persona del singular gue convencior
Talmente te design como yo ico." A votes pude entrar en
‘lciones algae con un W- Las analogs con comuncacon
‘sian ata vn barn, og ents eos
ible variants ~moy fcevente por germpio en is poesia pop
r= con drnicn se comet on nota.
1.252. La connicaci6n narative
vista que la comonicacion narratva es notablemente
‘ge is Iria. Po lo promt, destacan dos ambit de
‘cominieacién, ef interno el intermedia. Este imo es emis
‘aracersica de [a comnmicacin errata, peso gue correspone
Geral nivel comunicatvo del narrador que realmente deserpeta
tun papel de intermedi ente los vedptoresy el mensaje es
tlpresntador dela historia Is figura solo itorvienn cus
fo guiee 6 El sistema de comunicacien intemo se reer Tat
[igor dela narraign que naturlmentetzmbien comunican en
‘nes stein gue ne presenta de forma exclusiva © cas cxclisva
cn i comunkactn dramitien
1.25.3, La comunicacién dramdticn
La diferencia més lamativa de et tipo de comunicacin en
comparacign con el dela comunicaconnarrtiva esa faa de un
10 COX Plas i En ds rion Reb eG 70
Spine la dean ok RA ee 1975
Spats ce 3's des torn ie aa ne ee
Moc! de i Ben Ios Fran: Were Vi 198,163
0
sisfema intermedia, En algunas concepciones tata los sores
fn chor mano de "narradores de intermediaries, sin que elo
{ct lz norma en los deme dramas Ba igor, en lu comuniacion
‘dmitca por lo enor verbal~ existe slo cl Sto ncrno,
Adcins figuras que communican entre sty moda mas. Recuedese lo
‘ie se ce aceea ds avtargula del drama
‘Ahora bien, no se debe olvidar tampoco que el drama es wn
fenémeno plurimedsl, e dec fo que no puede comunicar cl
area, lo compensa’ los edges extraverales, con Jo cul se
destaca nsevamene Ia funeién 9 Ia inporancia dl asgo distin
‘ode la plurimedtaidad dela drematie,
‘Apart dels circanstancioscomunicativas que acabo de me
cin debe tener ef cuenta ta partculacdad no manos siz
so Sec See efecto tal ape
poten dos sisters comnicatvas. Por ua lado el sistema eseenico
ifgural, ex decir, el de [a ermanieacin entre les gus: ¥ por
foe dsl audltoro, que se manifexta » través de la relaclsn
omusicaia ene acres pblico, ¥ no importa que, por lo
enerl le aetores inj earsolos ene teatroy que ss replicas
‘yan realmente desinada asus coacores, mera que, eh ver~
Und no tienen otto_desnatario que epablia. En el capitulo
Correwpndiente sire en tds Stalls; por ahora Baste eon que
‘gue patente este rago dsinvo de lo draco,
1.26. Hl dislog dramstico
“Tambien endremos acai de volver hablar ms extensumen
te dl dillogo on el erame (cap. 7 agu se tata de destacar sus
Prticalariades Gentes otros disogos,eleedndolo asa rango de
Fasgo ditt deo raico.
Noes que no exit el dilogo en a Iie, pus parece ya en
lo iors ie sea le arch Ahr inl
‘ endmeno general, esimpressndible en esto ner, como fo
addict en Idan En fs para o diore
‘Squier ind envergudra mds peso que en [aires orase ares
{Sn lor textornaratvs sa ning clog. Sin embargo. no deja
Ge ser un rocarso entre otros, an procedilente dl que puede
u hacer woe narradr a su abiro,o, més precisamente el dilogo
Barat depend dt mariador qu lo nodes ome
‘it Esl guen pone y quite que mane a as igre, as dea
Ilr o lan hace caller cuando le parece oportno y fan
tig imervenie mismo.
El cdlogo en fs texts dramsticos es exencialmente dst en
su forma ¥ facia," El drama se eomumiceexchsivamente 2
través del ddlogo de las figuras dromticay, salvo en obras dl
teatro épcoo en formas que hacen uso de procednlntcy tara
eon gy iy oc ee iy ona
ngsticefondarenal dl dra logue tae cosigo oe, esa
do eserte un inermestario, lagu hata ae presen
fusman a teas de Inervenciones daca. Por Toto toda
‘bra literarla con ddlogo no es por este hecho un drama exten
tos aeneros quel tian facultativament, per en cambio. 0
‘ay drama que pueda presi dal dogo.
1.27. La ccd dl jeg dramatic y tata
El fendmeno de la icc on a Iteraturs en general ya Bsn
doble que presenclamos tanto en el drama mise como
‘eprestntacldn tata hard necesaro wn tratamiento prod
fn un eapitulo apart (18). Pues quel cen menctoada for
ima pare tambien de lo que llamsincs ragor disintvor de To
Gramatico Inentaré agua eabowo de lo que we debe entendet por
fanbas mafestacones del fccion
Es bv gue el drama partici unto con ls dems manifesta
ones erature, def fcclondidad cue cose el hecho
fe que el “mundo” que se nos preenia cn el testo teria silo
frise on ya tates de este tert Sin embargo entrance ea
Fepresentacion tara, eabreacresponbilsades de icon veda
dasa los dems genes: en primer ugar lade los acowes ie
sly SE Mz 4 Caren Bobs, Seis debra he Mai Tan
2
actian come fuera as eros gue encarnan en lesen
{lator Ace Pedro Crespo, ia acti Bes Bernard Alba: en segu
ga tide tin del mone escénico: eleacencro Se
‘omvertc en a casa de Pedro Crespo sta en Zales. en
‘Thebas de Espo fey. en el Rosmersholm dl drama de Ibsen; 1
Tempo acral del espctaoressopestarenteanlado a favor del
"glo BVI expel, eum mice tempo prego o del pei del
‘SHG Aiken Noruega, He ag una larga sere deco sie ke
Sth ext caracioicn de rouchorSapocton del drama y She
‘eremow af ang de oe siguientes cxpiion.
1.3, EL TEATRO COMO LUGAR DE REPRESENTACION
DEL DRAMA
Intentar una defen el eato como lugar de represecacion
ores an diel come fa el drama, «psa de ue son llams-
thas Tasvarociones que ho surge Ta argateeturatcatrel 0 To
large de ton min de 2500 fos de exintenta de drama y del ear0
fr Ocedee’ La mim esters de eis tntralcs ants
os es una prictaiebcnte de a estrecharelacn ete ld
tay su epavetacny del carter inrfsramentepurimedial
{sexe fenomeno Ieraro.Dendo apart el mado “teatro cx
lejero® cue pressinde de todo tipo de Isalacin y decoraién ua
dehncion dl eco ds taro podria ser la sigwente:conjuno de
iss isloconesargutectoicar,recnicas¥ ~ids reeenenen
te lecicesychtrnicasdestnadas ala representacn de un
tama
Sol oy afl ate gu at et ae
tang ds Tos silos sempre concen en con una separacién
tele omens ptt, dor “mundor" el mundo dela feet de a
‘bra dramatic ye undo dels expectadreso en el exsocxre-
tho. de cada especador. Una de lt tarean ids importantes de
{stor dramatic, y dal distor de escena con su equipo, es prs
‘Sinene lade eras un ambiente gue foment a daponiblidad ce
issepectadores entrar o, por fa menos, 2 aceparel rode que
ses hace psec en el escenario, La prodlematca del emt
isco Go Menicacon del espetatdr con la confictvided
‘rocada en el dra va ser objeto den tratamiento postr. 13.1, acenarlo y autora
Este no esol lugar pars un exuioexbaustiv dels miles
varantes que se han prodicdo en las sonceplones de aint
in cata slo largo de lo sighs." Me lntre a presenta de
forma sistemticn is posbldadesGandarentaes eles ue 30
than plasmado y relacionado los den espacios que componen nec:
sariament el esto el espacio de acteacin dramatic ex del,
‘scenario, yel espacio de recep, os, el de los expectadores.
‘Tal vez no Sea supérun aad que la vow Briega“theatron elo
due proce nuestro teatror se Fetere sal al agar dedieado ae
‘spectadores sigificande far de contenplcion, usque, Por
gic, escenario yaudltoro son interdependent, a relacon ef
tre Joy dos ha vasado notgblemente to largo de los ternpeo,
“Tesricamente ae peesentan ds alternatives bases) el excenra
cera. rodeado total 0 parcsmente por el nuitrioy 0) les
Steal a wo on rns Se cy yo in
ln separacign ms menos patente ence excenatiey audi
Len tseodueetén del tein ea steal mie bwin dela dvs de Tot
dos mundos presents en el teatro
LUA, exconari contrat
‘Com variants ds 0 menos Hamativas J Ingo ds eva
«i, e escenario central nace coe el testo greg, reopazece ee
teatro wedieval y desaparee con esto fsb y foe corals
‘spas; puddndove considerac esta dos soncepclones ims
‘come formas de transcio, dado que por un lado use chsere ]
escenario adosio, pero por otro, date se prolong tonto hacia el
tspacio del euitria que fos espectadors lord por tre lado
Stra dnc plete ony exe e
fspacios sombreados selalan el espacio de representacign [or
blanco ef del auditor a
a. te 6. lr Pj. se Ea cl ee,
en
‘TEATRO MEDIEVAL,
‘TEATRO ISABELINO
CTY?
En el eto grigo los actors se ita, con mascara y sobre
conurns, en mado poston, mints gue el cro ops I.
esr que exh rodeada por el teatro, ls radss paral
scalar
rads las dimensiones gganescas de alguns edifleacione (e.
teatro de Epdauro acon 214.00, el de Eso 2400 espect
{rcs no babi pstilad de actncones com movimento. Be
1, ety ta rap is, Bar: Labr 17
s tony ariclaconesmatiados So llepaban al espctador ls
‘iulcionslamativasy la delamacian‘alteonaie Sn
i debe haber babido Ja una maguiarla print pata efectos
Secale,
‘os oviacnes traces del euro maiealexlean gue sus
cenarcs nies haan edo ks props isi Solo cuando Ta
{emutearlgoss ao sharon cement proeoosy no rrce ve.
Cesturdn, rsd ls pana pblicas ds cadades y osboe
fe moniaen aban primvos ose earn ae eg To qi Se
his dado en lamar el ecenario mike o smulinco qc om
tina tanto henna somo vertkalmeae costae gue reesetan
Ibe csdntor gars donde a dsr hss teresa.
{ne espectaore se deplneaban alrededor del scnaro conforms
‘proms la historia. Es de supoer que eleomacto ene at
Splice era muy estrecho haa fl punto que a veces se cont
‘Xtron los dos "mandor”-Conecuentemente ne realzaba Se
desea une concep usomita del espacio ‘ctr
El aro Sebel Eee dl mew en ct Beco de qe 3
suv ahora lei jo desnad ticomente a teatro. Camo
ict amrlres prec el hn dl lay por elo caveia de echo.
{a prolongicion dl escenario permite mantener contacto cone
palin Solon a pare aera dando yas trosacen lees
{os veriaee es pouble una reprecetcion reltvarece ine
pendlente, sin inerpelactones muss ys sale dea fel dl
ign cramsin El decom ex elenetaly ex expend enon
Tea a tavs de a spies es der, fos lamados “basideres
Habla” A vees une panceria gues ene al bli indica un
Sr ge
EL rar de sgl de oro," depute de pasar de Ios pais de
tes casn, donde se ronia untablado pinto, afr corrals
fos como el de Ia Pachecs, el teatro de Cry del Principe,
‘esa comparable ens esta baie sl teatro stakepear
1 Ltr cae, maa, eels 8 WH, Shoe
15, XD, Sheol & Mutya te Sonsh Sie, Onn: Chendon Ps
von lcanbisgt
6
ro, Tarpoco se buscaba Ia iién realist del decorado a dela
Indaba aloe semen aediy nai
pars sfalralespectadorl gar a categris social cen figs
13.2. Separacion de escenario y auioria
Com vimos, a segunda posibiad landamental de rlaconar
sl escenariy el sitio enn neperacin gue ne nil ya parla
frente cu ef teatro romano 20 repile oh ch abel 7 Sure
Catllno y cyo extrema tealansa en los teatro de Tos sign
‘XDK 30 coo une foal Independencia dels dos dmb, He squt
tos graeos stats:
‘TEATRO ROMANO
TEATRO 5. XIX y XX
Aunque primera visa fos paris exrucruales ene eta
tuo roms ye ego lle I tent, pes del sia
Incl qu e scones tambien en liv textual sagt donde
‘inca uns sparacon aunque todavia mu poco acetuada Se
‘scenario y ator.
‘thorn ben ex pists llama rsa lems
ql pon ecg nin a rea ot
fl cor dene ene et romana al epoca reser¥ado pera
fos Cpeetadores prominent, que boy Hemaramos el paleo
16, W Bere. Th Roman Say Ld: Maen 17 presidencial. l expecticul se desarola por ano exlasamente
‘Eval ponent tablecendone de ee nod una sara spars
‘lon eae los que atany lo que conempan.
“i eporacin ene ns doy arse re hae mis patente pal
‘oem ls textes dos ile XIX Xen ls que len aparece
oso musts wsble dea van. En realiad, yo emples 2
Sntodets en l silo XVII el proveso de separaion del escene
Fay éel nsdn ne drecumente cine an qe cocina
padetinamente
Elaumento de as ponds teleas genera una ampliacin
del escenario y una complefdad de los decoration» ters sth
irs da ny tion pis api.
ro qe represen In stactrsargetoe nds
‘ental rfl Slo‘ forma mds generaizde, presente, [a
Ate permite crear Ia fain de que el excenaro x una hebiacin
fia que falta na pared cl escenario de “eamareeseura”(Guck
Kastenbohne} satin temino ‘nico aleman
Salts» vita gue esta forma teatral enn ve corresponds a
la concep reas de a autargu” del teatro, qe erie a
find una sparacion abla etre eceare'y utr, a
‘ge fngen pnorars pobtic, fea a fig de ina hel mi
‘in dole realidad a taves do cecorads,aceoros) vesient
“is auras conceptone dramas tetas, ane too el
teatro pico Brechin dtr elt dl abstrdo yo fing
{eae ponen en ela de jlo so solamente ls convencones de
Ica are, samba acta mm ee aon
{hur comemone alu tendencan anions ave pom
‘Sn, Asse pend en fcacones ms moderna spose mat
‘ih don eapacioy, lnclperds Ta posed de tenfornar
‘sla de "caus onc” cn de scenario central ene gre
Se spre catraiment ambien el edn yom que el Soiree
se rebel minimo improcini
1.32, La realidad del escenarto la Nelén del drama
Sea cual fuer la concepién dramatic ala que se adiere el
ramaturgoo el director de esena, el espaco que nos presenaré
than sera el espacio conreto den determinado tea, sto Un
fxpaco fieici. Ni sigiera el teatro en el que a denaralla Ie
[atria de Ses personajes en busce de un cr de Luigi Prana
*
ae
sons ob dramatcn come en irtepar x represeiaion
ten tubs sida Then
Sa Sh aeeaaenritat eee
tive timea mieten oe
Fomahe eet aremnraee
chem Beira
Ea tambien gpa
Soest gaia atau
EeceMhcne sie naman
OR nw
salah ermal ere cea
ses Set dtetae anette
Po an
sreitbata te can tas
‘Bela permanencia el escenario en el mismo estado a Lo largo de
Clima ae Rett ec
Seid muaustae age emert
Beata ceeeeeseeemeteene
re habe una sede fondo obastdares que onstayen a dali
ENigotae merce
BSGSS inne as aha emnn
Tn nc cee poe oar
con sl ee or
ZL Scene
ee ee on areas
EE brn ciah tama atone recortado 0 de cartén supire bosque, up sila eleva, un
frono: una cuz, una iglesia ersiana, ete Ee de saponer que el
teatro abelinoy tarbucn el feo espafal x imiaban en gran
parte » Tos decorados estlizados, porque ol decerado tambien ot
tet de posilidadesy medion El cairo contembparuneo etd
‘olviende a monudo a este procedirient, tanto en as obrat ma
‘as, donde el mismo autor Ya preve Is estizacion, como en obras
bri nua gc no sab revi eo eager ae
bhuevo a través de una puesta ch escena innovadors. De todas
formas. las engenciasinerpretatvas por parte del expecta soa
notabemente ind clevadasen el dacoraco nest eteado gue
niet documenta, dado que precsamente documenta ms de To
Ate sure
El deeorado documenta o realist es equ pretend reprodacit
Aelmente um espacio y un iugar concrets, Es el dacnrado que
concuerda con concepciones relists y naturalists del dame de
Is puesta en excena. Se busea un acercamientn To is vero y
doeurenal posible al ambiente eal que pretende eve el dra
pi cal ae tena at oe ent y on ded
lementos le impresén de un dacoradoasionia que ents en
callsign, desde principio del ilo XX, con tencencla antlsion'
fas, Ahora leg, no se debe lvdar que un decrado puede ser
‘alsa sin ser documenta sl atoridrectorpretende igen
Ambiente vraz que. sin embargo, no existe en la realidad
Ts recursde lox que puede echar mane ator yl dcstor
de teatro pars Is conser de Tox docorados son numersoe y
pulifcicos¥ van aumentandoy perfeccionsndow conorme vara
Drogreranda la tecnologia teatral,” Toque se rebere al scene
Fo se puedes distngir cinco ambitos en lor que se ealiza Ia
lnbiertacon de in escenario: ls bastidores, os accross, la
fluminacion, el sonide ya maquinaria. Pr besides se enlenden
los elements eta estucturas sida, ec) con ls gu ne incien
Tondo yl nterales del cena, consitayen el “eliitador™
spacial del escenario. En algunos casos ~cJecutados por astas
hae Br eR HN Kt, Poo
de Is tala de Mare Chagall 0 Jean Cocteau por ekemplo— los
estre se coniiern en verdadera obra deat
Tod clensto 9m qu se afield
por los badness design coo acces Es dec cl concep
{che mucblesapaaton plantas cua, allombas villas, te
En siganoe casos pueden surg conficton de abel, pes los
tennis en cues pd pet do ito co pi
‘Sempo tna ventana © wna cosine, Oto problema es voces ia
enn desi un baste lleva wm actor Torma paste de le
‘etments ode lo cero.
a ninco perite
lexan abet my exes to lo rt dl
Jitgo de lcesy sombre si tambien ata de dintse
Tests a conccncion deacon ete, Lor mix vances ericos
fe obeeran en el campo de ls efectos sonoros staves de los
Cates latory el drestor pueden hacer tno de una amplia gama
A: ponblntadesacdtens he va dads la misin de fondo basta
frigos de cualguer inl. La maguinaia desig todas ls in
Inciones ecto del escenario dead aya antiqlima Wem
tel suck, natal sparton na soitcedos como lon scenes
ftrtrios ete 2
Thulrctarente, ls vestiment y el magullafe pertenecen tam
bin's los rcaros abientadare, puesto qe con elon el autor
cn amet star sissy determined coca
epe roi, sno queso iguamente elementos podeosos para
iow carncterzaionindividoal.Tendremes qu rover sobre ete
Daria ator dels figuras dramatic.
4. 1A FICCION EN EL DRAMA Y EL TEATRO
14.1, eQud es etn en la eratara?
El conepte de fein Iterara y sys modaldades preocupa 2
Jos teérios dela erature dead lox altoren de a iovestizacion de
In reson poaucs." PlatnyArsticles emprenden a ives
Steg “Mins Sco» verve a eri ra
Anis ease Be 1880 SS ‘inde esta probleméticapartiendo del pomisa de que cualoier
fine es un po de inition de a realidad. Sus concepclones ls
‘repamtes entre de lo. que ec aman mimesis be Tepetran, se
Devhloran, se rechazardny volendn a recupererigenciarepetdas
‘ects aT nego de oe siglo: aetualmeate nos hallamos ance as
Inismas eteroasvesy posbldades de ereacon de ura realidad
textual guess sa entre las dos pastors extemas dela eprode-
‘i el de ua realidad etratentua, por ut lado, y Is iveneion
Alun mando lterarloimaginaro, pr or
Habra que aad que, en rior ls reproduceén el no puede
extrem eratura pr a mem natoraleea de le Hngus 9 Ue los
Hsblante: ls polabras con foreoeeyecesariamante genicas en
¢! nivel de fa competency se Yusiven individeales en el de la
peformancl, Cade codifescin wlan el material general para
opr un vivencla intepreacién indiidaal de leveled
‘nlp descodiicneon hace uso dela mma carclriia dl len
re
‘itiptorlament, un texto terse seré por tn fsico, por
lo menos en la medida en la que cada recepe descodiea cada
palabra a su manera reeeando indvidualmente el mando propues
fo por el autor, ElTsgo qu disingirsun texto de oto en cuanto
1 sutieclonalded sero mayor 9 menor prado de Wenufcablidad
‘om una ala extratetual enzente oa mayer o menor grado
‘everest, Veron signin en este orden de ideas que
‘mundo que se nos presen a teaués de una obra Ivara‘ un
Trundo posible, dewerto como paresido al existent, aunque sea
inventada
Por itimo, urge afadir que el concepo de relied debe nie
dems dole ealdad material y palpable, e dcr, sensoralmente
perceptible, la verded intelectual, expel y emocional; hasta lo
Snircn forma pare de lo real. Par qUe haba de se menos real
clamor una ceusion con dos incgnias 0 Una pesadll que un
‘tol oun elefone?
gl: su a ti i Pi OS 7
wees ets ee fen dance ea ta i
SOS Poe Nie te
(Su Be gd day. Sage ee
a
142. Pardouardades de a cin drartcny tetra
Salta le vista en cl dbo de drama y teatro que not enfen
lames con una dableSeeln: prez lad tena sro [areal
{id itl del dram, y, segundo is del escenario. El espacio,
tiempo y las figuras con av conflict gue sorgen a traves dea
Feprecectacin Si el autor naratvo nos daa conocer ef "mundo"
‘el que se desarola fa hora qu hos telat, Gnicamete nos
‘presente verbalmente hecho que conere uias liberties i
‘entvas mucho mayores—, En cambio, ef auto dramdtico debe
“Smetere ana imactones materiales dicadas por ls pst
csc inpoutidadsstnerentes una presencia teal
Ta neceidad de a representacion cre ura realidad atrial y
palpable que de hecho ce sgnn de otra falda el decorado tes
Frat en st'materalidad es sgno de tm xpoto fictii, cl tempo
Fea din epreentacidn es sgno de on temp fccio. los acters
Teas cons indumentarsa representa a personas icici o inch
Sobistrias. Se superponen po a [a Yaldad el teatro mismo
4 elo elementos regusos ela repesemacio, por un lado, y
Teiveatidad fcticin que ha quordo evar el autor tangs dest
bra, por tt,
Cedternplando a stacin desde un punto de visa sisemsico,
autor yelduccor de excena dsponen de dos conceptones 9
postbldedes fundamentals pans Ia presntacién de la realidad
ramatica yeu conersein teatal ests dos concepciones sn: el
‘drama isons y el sotusonisa
LARA. Bf drama yo eto itasionistas
‘La concep fusenlsta se distngue po el fn de conseguie
‘rans dn palabra y dla puesta en escena qu el espetaon se
lUcnnoe con la Histon presentads Sobre oo con una varlas
figuras fel drama, "" Ena Scenteacdn a0 lene que converse
tne hippos in embergo, x tat de lograr gue el pico
SSimtoice? con fa reyrerentacn y pierda ax, po To menos par
20.8 Lager The raat io’ Fag Fa, No York: St
se he Ea ROSS Sat es
a cialmene, el contol sobre mismo y también la distancia rica
(pico Articles alude yo al echo de que el hombre ern ser
lmao al gue le gota Imitary —lo que ago interest in mie
al que gusta presencia imltaciones (Podica, 1448). Los ios
fon'una usfaciin convgcente de esta tei, tao eh su afaa
[ctv de ima, como enelgoce paso que les produce la percep
ln de imitacioes, Hl drama ye teatro son evdentemeste tte
‘ones de vidos ponblesy po ello eapacesdeisiona de acinar
‘ineluee de hipnatiar.Poces autores han pods sister «le
fentacgn de caplar ls tenciin del publica mediate los recuse
enc Alin un della Pond
de asonar, sabre todo aguellasconcepciones dramas gu in-
treducen procedinlentos‘allenantes” camo los propugta Brecht
an su teat pico Ahora bier, el ests elie gogo, con x
oro que balla canta comentando lacie, tampoco pretndla
‘stoma deforma predominant
1422. roma y sete asiusonistar
Sil concepeidn draméticaiusionita busca I dentiecin
det eapectador on lo represeriado, a atilsionst pretend sor.
seguir el ditancamint, Te ditancia cca commeiente de fa
Historia drama y dela confictvidad evvada. Breet plone
fel testo anuluslonta nodero,rcomlenda ambien imma
tanta fe del dvdr y de sus sevores
Sala aa wit qe ls mado fects de inact (Vercem
lunguelie) del teatro peo enen na fnalidad comin. poset
iinet crcten de gn remain sn
ser hineapé en lo que Anne Used eign smo theta
sation’ define com sie de slgnes charges dour spec:
{ster qu’ ext bien a these” La fel del dace, del ese
Atanas raves de ln erator, et pastarmente sent en
€Fteatro antisonsta. Eni sentido wen ro es cat de tes,
te es meh a ok rs ir acho
14d te 5
inchs si aparena ser imparlaly deja sacar las conlosones 31m
‘apctadore. Ants de pescl al pio, el utr lo ha aba
‘doy onenadi ra en I Srocion au ls propos
1.453, a Nelda de los emtsores dramas
La conunicaign ramitic, como Ins demés. precisa de uno’0
varios emioren Ex los pdfccs e la comunicacton narrative)
Uramaen (1.75) quedb patente que, por lo general, los niece
tmisores en el drama son los actors los ego exttavesoaes 9
{ue aslo en Seterminadae concepiones dramas puede sur
{Ar un ffermediario ence el publiony cl Joop de lew actoes,
{ntermediaio compsrable al arvador el cmunicacion narra
‘a. aunque no leva normalmente el peso de i presentaclo. (nt
Ta ayorin do lassen intervene esporadicn
rtrata 0 guia oeasional seg cl prado de
restiiacin en el caso concrete
‘ors ln adn ol rae cx imei fh
sos extraverbles tambien se consttnen em emisoren qu nos eo.
inka mess, gue nein lotion, Co vers
ini adelante, se pueden dbtingur en cuanto alos emisores exta>
{etal dos gps funda fs bes y fos tres,
teniondo en cuenta que pueden produce dstnicegradce de es
{abide y de varabided. El dovorado de wna abr por demo,
fs generalmente etable, si embargo, puede serio en grado abso-
finde dein nn camara dacante ted el drama, 0 pose sero en
trade rlatio, maiesndore en cada acta incluso en segmerton
fhenoces del deuma. Lo mismo sc puede decir de i idumentaria
Ae anew: puede Se mba sf azo de pm, pro
puede tsmbienvarar. Afirmacines anlogus son vadas para los
feds codigos exraverbales,
Tn os capitan dedicades a espacio yal tempo en ol drama
(cap. 36) terdremos oes de profundzar en ae euestiones de
Te icofomta realidad teatal —fccign dramasica™, respecto de
‘tos dos fendmenos, Base records aga el enmeno dramatic.
tena que Mamamos autargula,y que repercute tambien Ta
22, Van den non apa lms eT Tn Wile,
4s especial naturaleza del dampo y del espace y n su Hectonalide.
Eli et mune dl teatro, Ia presencia el presente de a represen.
tucin Som tan sbsoluras ypoderosas que puecenhasia resi”
osu y momentos histories defintivamente preterit, dix
fra histo es na prucba Iahacente de ste poder fcclonlize
dor lin César y Feenin Gémer se bacen tah presents los
fepectves dramas de Shakespeare y de Lape de Veps como la
Stacia espacortemporal ene cua el aur ls ubica
1.8, EL TEXTO DEL DRAMA
En tna teria del drama son mprescindbls uras considera
cies acerca del texte mismo coma Soporte tipogrifeo del drama:
elo por dos tazonespoderosae” porn lag, exo dl drama
jones nae patclardedes formes que lo ierenian notable.
Inte de Tos dems por otro, su Fania es la de mar “pret
se representacn.
1.5.1, Intento de dfinicin del texto tera
Anes de ntentar una deiniién del exo dramatic en partie
lag es aconajable que teamos las posblidades de determina lo
‘es texto itearo en genta: inciso se impanepercatarnos
‘Bo que dice In torn del et serea de esta problema. Nos
‘ienen como enol de las conscersiones de 81. Schmid
‘tle ena Tether Insite ene hecho de qo exo no 5°
24.8 Junen, a so Thee damien Frm note
rpc Pah a
[Fords Regen etn and le non Sr evr en
{ie alone ater ear ia ome cera Po
eS elt Tecate susie WF Te eT
(ie execs fren Sra, wel ner races als ach ane
Sanit Sictha a
pla sufcenemente com lo eemertos lings qu lo com
nen, sino que debe sade una vertiene socincomumicatia.
Fassel cojatto de estos do factor el estudio alemin intro
‘eel miro de Textalidt® texueidaddesgnanc una etx
tra qv dese considerate tanto desde aspects lingtsticos como
‘ecilee' [144 Bl exo pora Schmidt ela veallzacignconereta
fe la entructure terunidad’ en un detrminado mel de com
reac
Yue elemento debe units al tex no Merssio para que se
‘onserin en trario? Las ctcusones acerca de lo que evel are
‘cme divinio delve Iterrio esta rjos de conclu Ta
bari al spc cada cp mds ainda: bot eal
{punvar go eve ingredient com toda certeza debe buscarse ee
lmbito de Ia eigen y dela Nerwonalided. Queda por resolver
cle aoe factories eh ner de re ng
je: unos los aibuyen a fendmenos de esac del lenge ie
favo frente al lamado lengusfe sondard" ouos fran que en
Ivo Iterara ‘el lengafealeanza la pled de sus posible
es!" Por ahora, lo sis progente es permanceer ala expecta
{dela cvoesin de lor estadios en este abo. Enel dbo dels
Secioalidad no exten problems distros. Pero st pos encon-
{Games con estudinne que no acmiten su igenela como ditntv0
deta liererieded, ante todo aquellos etudians que incluyen los
text dddcticos ensatos y homila en el émbito del iterstura,
Sin deinen smart como clconjumt de todos os tesos
SLE ce ee ay Rad a
i tenet Sa ST
:
ShSg ROO RN Rt en ad Gres 17
cre ete omen ISL. Atgoostomiciomosy desis
Dirigondo nuestro interés hacia aspetos formals y exer
noe dl testo terario cs recomendableflariears con a
‘onceplosytrmino teison que no carecen de ulldad sla Bora
emt on eee ele
En primer har se debe dng core dos crmplens signi
cadoe sos de ia vor “esto En primer Togar se cmplen pr
‘signal toalided de tet eran, inluyendo, por empl ct
tile, posblespeclogss,deictris,eplogon, ee segundo
Itgar, & desena con ia misma vor exclusvament ls parte ens
{Teel stor fs presenta a hori en Tetos marries yd
Titicor 0 e“pecms” propiamente dicho, reapeco de text
En lo cue sige uraré la vor “exo prferentemente en cl
sentido resting tl como acabo de eaborato Llamaré‘coteto™
‘oe “atadios" aes como lo preliminares, es det, lo gue pre-
fede al testo os nerlimnats, fo que et nercaldo eel texto
‘Pinalmente, portminares, I qe save al texto eaecbido camo
Prec de Ba vas ol nd
onviene puntualiar. en este orden de ideas, el sentido de
iro tecniismon sue siren emplerae con cea frecuencia e&
{StidonIteraros fei, los trios inertet etre
{Sao que a veces sg erplenn Gorm inion y ras conse
tos dtinfos. London termnos design texts que eal spc
{arente no proceden dea pla dl suo, spo que teh toma
Ado prearov realmente de tre autoes» presenta Gtcimente
onto de plumes aja, El termino “intertxze,s se erplea como
‘uci a heterotexto, ce refere al hecho de que enon dterina
‘Ertexto e iereala ose ui de le fora que sea un texto aeao
‘Trcclca por tanto inecambio de texton, mientras que hetero
teu detuca mis el aspeto del pocedencia ena dea hetero
tencidad de un texto ea elacin con el queen creando el autor
{Etat drama le beteroesion no sulen yer tan frecuentes com en
Ia ray Is nrratna, donde abunda in embargo, tarpoco son
6
raras las ctaciones de autores aenos, Hasta Terenci hace dei
nau Hositomsnsoranesos (1,27) Chremes: “bore sum hua
file me alum poo" ctando at una frase a uillaada antes
re otras por Cleron y Senee;¥ Valle Inclan pone en boce de
‘Max Estee In rsseealderomiana “Mal Polonia retbe awh >
tranjero!” cer de Dohemta, Escena I
1.52, Pantcularidades de texto dramstco
En ol texto dramétio se relia naturalmente las esructuras
socio vomunicatias earacteriscas de todo tet se reali Igtel-
nent la funcon pocico sie impresindle es todo text te
roy pero mo que ch oto texts y otros medos de communica
‘nsf manifests Ta fancin communes, pes oun texto ue
feflea una doble cominicscon coma vies as ave: hte
Fae figuras, por un lad, y enige as y el pli, por oto,
ademas es soporte y“purdtura” de a plasimealdad dl drama
152.1, Distivelén ae dos niles teuales
La plurimedildad del dram se refs tein en la “duplic:
dad" de os niles textual, na dplicidad que aos permite la
disineon enretexo que comprende today las inervenciones de
less leat qe reels donde lanes ue desi
‘names com prelimnares,iietiminaresy posliminares, sled
Js mis importante de enire esos las acoaciones
Dada In aturaieraeapelica dela recepeion del dram, que
sso aa a ao eae Fein ea Te
pri qu vibe como comunicacién verbal el especador es I qe
ocresponde al texto Las aotacones se recibenya no veralen-
fe sino "tradicldas crus cgosextravebals,
Histrteamente Bablando, se observan notables variaciones
ccuantstivas y eulfatrae ela proporcin entre texioy cots.
Tata corppaar una somedia de Pluto con una de Lope de Vega
‘ote de Valle Inclin, para constatar qu, segun ocas autores,
iL lacioneacla constlerablemente! ar eao exremo consis
tal ver law and Superman de GB. Shaw o ris an el rabiss-
mente anconvencional Acts sans pwoles de Sarnuel Becket que
onstaexslsvamente de cates en forma de actaciones yes a
» rmaniesacin ya no dramitien, pues se incorpora al fendmeno
Fimtvote de ia pastomima.Cabe ponders al en estas crcanstm.
cls Ia designaign “cotesto™ todavia tene neta ost age el
oteto See convertio en texto no lterariay enna especie de
{ulén para Is actacion ene excenarin
1822 Bltewo
Los aspctos que consderaremos en este apartado son predo
tanantemente tipografices, et deci, esertones teacionaéae con
las formas de presenacin del texto dramatico ch sus particular
dades extemar de division y de estuctracin. AL hablar de la
historia dramatic se aralzara Ia problematic de In stemtia
idm, division y combinacén de las unidades del drama. Para as
‘ecesdades dal momento partinos del presupuesto de que el texto
5 squella parte de! drama que contene la ntervencones de at
Aversa figuras, es deci, Jo que en le cepresepracen taal Se
Printer dea commit verba emia pro acter
‘dmds es cotexto que cansta de lemons dsscados en general
or letra tpogrfis dst,
"Ano sr que tenga Qi ver con nade las formes dram
‘as breves comp ilo, el emtremés el act, el aio, ete texto
Drinetal ne suele presentarse de forma initermpids, sino se
nia en sctos incluso, en easonalades, en excenat Lat
pivtclaridader de In segmentacion de lo textor te tetard de
odo paticularizado en ef copftulo de Ta histerla drama
(G23. A estas auras baste le advertenia de que ato la mista
Seamentasien de los drama, como las repereunonestpogrticat
fue trac congo eat, varinn considerable ylamativamente 2 fo
isrgo de ls evolucin del dram Las varaclones no solamente se
dln todas y 2 ln-enmiendas expos, a veces ditlimente
Faateatn, dels diveron autores sino también a las vcs
{que padecieron ls texton una ver arancados de lattes de sut
readoresy‘enregados ls ngerencas a menudo abiaris ©
competes de drewores de compat de teatro (en al en
tones llrados “autores impresars yedtores, Basa recordar
qu el manusrito de una comedi de un drematergo dl Siglo de
{to se ven no aun eto, sino alos ‘ators os directors de
‘unt compa, quenes lo manipularon, la vendison a ors con
0
ian de provincia que no tenfan més escripulos que aquélos y
1 dept gs» man det Ipc uy 2 a
tempoco por micntes iz ora de interven en el texto 2 3
lntoe, Ahora be, Ts labor de reconstrir el esto sutrizad ex
Tabor de as teatdlogs y no nos ccupa aq
1523, Beano
Come vn sari coextocomprende dos lo lemen
spf no sg ener ders ea be
fesgnenes coro prelminars,inttinaresY pasimiares 0
Son a min cletio: el cote" El texto secure de
tm inponancia macho mayor en el drama gue en tor txton
iterate dado que form na espace de arco o de namenta
{ue da coberenl daa dag Entre to oreo a
Alotblees que teanamita Ta conepein gue tee el autor de la
Fepresenttcion, Serie pro presetar ag tna exist enum
Tacion ydesrpein de todos le fenimens cena me in
thre a reat fos conceptos ma sbreaiete dramatcamente
shee
tr os prelminares se deben destaca ltl, el prlogo
cl llamado dtmatspersnae. ex deck, a Tata de is Agra que
Stesmtonon one rn," Ello de toda aba err ora
tn pro a tae dl cal el reepior pasa del undo real con
‘Stodnario al Bio que Te beings lator ena aba. En Ie obra
Aramaic ettulo nose recibe por lo comin con el eto del texto
‘Sher lo menos ela epresentacion que es a ance recep
4 drama sno gue st svete en los carteles.o cls ances
irene, Akots ton el cho de ser deagada del texto
itn femporaimente dro de a recepcin de Ete, no Teresa
Inportencl l contario,en certo sentido el Wl se ndepenies
hg ne ots egg a’ et 8
2), nd ep ain "dcp A sn
‘Ege catechol romana is amc og
Emr Lapdcadigiisoameae
1 9 cobra vida casi auténoma, Por ello el poder de convocatoria y de
fupetn del ule draméticn adquere dimensones mas rolevan
‘bra insist en Ia importancia del plago de todas las obras,
por supuesto, también des dramas, porque revele a menudo las
Intenconesy propéstes del autor hasta pucde costar en ier
ths cass el ered pio del autor y el manifesto earl de edo
lin moalento. Baste pensar ene ameoso Proomio de ae Propet
‘ds de Bartolome de Toree Naharro de IS17"0 en el consabide
“prefaio™ de Comvell de Victor Hug, an dl aaa romance
frances.
‘Del prsloge exclsivamentecotextan y cya recep sin:
1a ls lectores, debe distingurse el prélogo rectado por une
figor antes de empera Ia representacin propiamente dich A
‘ects cs uta preserincion programe dl rama y dels inten
tones particulares de Ta obra em cacsion (como ocurre en el
Impromptu de Versatllee de Alize en Las ntresesceadoe de
Jacinto Benavente), otras veces formia pare del drama, expel
di dela histoa como en elclebve "Worse auf dem Theater"
fue introduce la Primera Parte del Fausto de Goethe) l eterio
Adstintivo es pues, ls pertenencia © no cel prologo a le historia
dramatcs
Ta wor dramatis personae es politica y sgnifeaen su acep-
‘ie orignaria,en fa cual la ullzare table, Las guras ue
Imerieaen en un drama A veces el tan ten dramats por
‘hays utlzabatambin come singnimo geet de Proagon
{ode personae dramstico en general Seria sin ecbargo, conte
‘inte enitarel empleo de eta tia scope, El dramats perso:
fae es ms que In mere enimeracion de tos fs figae que
fssempesan tm papcl en un dram, hecho quc tampococarece de
importa: pede ser. 4 menudo lo es, dna prteracarscer:
zacién, que per lo mars Indica Ts rlacon de parenesc, 0 mls
{en general alain soial qu existe entre elas nics, demas,
‘ta slempeerematandao a traves del orden en que aparecen en It
29 Se tp nara anne eae
‘ecm amherst ss cei Pca oor 1 Mada
Mee Sh
s
‘isa, su ange en a erargula dela socedad de os doses hacia lox
‘lav en el teatro griego o elroy aaj todos los des en Ia
omedia de los Sigle de Oro. Con cierta frecuencia ge indican
{ambidn ovosrasgos de ersccrzaclon como por compl la ea,
‘I prolesionoraages exeros,
os potiminares son raros en lento, sobre todo ie enton
de por ello elemento cotetoal no hablado por xn actor 0
perleneciente aa historia dramatic.
Algoronsutaressuclen nll el drama con un epogo eno
cal termina a sori. El eilogo ey, por a des, ales pare
al drama (came por ejemplo, ex Bodas que foeron famosas del
Prato fa Fondanga de José Marin Rodriguez Mendes). Otros
siden en sonido esriceo una conclusin dela Rstora, pero
fers de a eton del dram, en la qua apolan al pablicoagrade
Cena su asistencia nian a aplas,dlscpsndose por fallos
ffnalmente 9 sabre todo en el ea brectiane ¥ postbrechia
octane a la eben erica le ponderacin de las conse-
Ssencas de To representada. Pero un eplogo cotexual seta un
‘ditwmento coy sit de enctacdn e laaor y cao conte
fo ne forma parte del hitria.
El acologmo tnelares puede sonar ababaro; sin embar-
ago. pareee que puede serie para desgnar con claridad el ipo
E tenomenos cotentuales que se itecal ene texto propiamente
Sich. Se encuentran en todo tipo de textos Htearon, hasta Tas
Tnstracones son interliinares, aunque dejan de ser verbales. En
tl texto dramic sdseieren an relieve denaconturbrado porque
“onsite I parte csmitatvnycunlitativmente rds sla fcat=
‘ade le que lamaros texto secidario. Too lo que ext Include
fete ol encaberamonco de les acto, Jornadss, et. hasta el na
ely histor repesenada,y que no sea preeniadoverbalmente
Besnacore amarillo manos to
res elas Rgaras que sparecen alo larp del exo, Indice
diverse intervenione, son también inet, dado que no
forman parte del texto hablado.
Sala la visa que Tos inferliminares de mayor envergadurs
son as acvaconesy por elo merecen un tratamiento mas deals
th Como ne puede deft scott? Es a indcacin, gene
Talent protdente del autor dramatic, acerca del realacion
‘etnlca de la obra En otros casos sre para la mij compren-
‘in dela obra, Estas ulitasacotciones na suelen“raducitse”& digs parslingisicos 0 exeliogtisticos: wo acotaciones no
‘éniess gue sdguieren in valor lteraio itrnsecoe independien
te por lo menos en lguos casos destacados como en determin.
‘dr obras de Ramin del Valle Inclan "0 en el a maenclonado
‘Man aud superman de George Bernard Shaw, donde te estaboce
"ealmente um subsiternsnarativo,
HistricamenteHablendo, [a rilzcion dels acotcions ox
la considerablemente de epoca en epoca de autor em ator Las
scotaconesconaituyen aden un relicjo verbal de as posse
‘es escnicasy del ilencones dramatrgicm primed,
tuna maniestacin de las poids de realzacion dal momento
Lsysgame oer df maar o menor cotasa det sor en
le dueetores de teatro.
‘Sten el teatro rego se desconoean las acotaiones, est echo
relia en primer higat Ia pretcs tata pie, ela Qu, porn
lado, la obra se representaba muy poeas vce, por oto, autor
fra con frocuela aa ex drei de teatro y acto" ened
‘casin de afar orlmente las oprtanasinicaciones de reales
‘in teat dems texto le poessmporancin¥ Is rec
‘Gs prise plartmnedites om ate lentes ar chs dram
teat lnbeinasy de lor Sigios de Oro Ins posbidades de decors
€o, magullaje y vestimeata se diveriean,desito de una pri
‘iad lative se comparan con a soitcacion del teatro mo.
‘dono contepsrdnco La escaca de acotaclones se halla ps ta
tore funcién de las postblidades reales, pero expres tarbién Ia
‘onflanza del autor en las faculades interpreatvas de las compe
fia de ett. "El hecho de que en un drama moderne o conten.
se gent uae tnt
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el aposentoy del
is topa en squela pare
ya decile que venga,”
sug dil ra por Mi oat 59,
s en su rdplica va imple el aconteclmlento ined y frur de
‘xa esena. Segrament el tato dureo no peri fa mate
Tzsclon de todos los elementos qe se evocan en Ta acoaeién
‘plea de don Lope y de Crespo on la misma cbr:
Lore Apecibe
cstancia en extemo es fa
CRESPO Un pedavo ce de arin
dom hia se die
Sentaoe. Que el ina suave
(gor en las bisa hols cus
Eee paras y esis cops,
til clausuls loner
Ice al compés desta fuente
ltr de plate y peas, (1, 202-203)
Un dhimo ipo de acotcion implica eset qu se produce al
doce a figura lo gue hocs en ei sentido es na edundanci
‘peso i To gue peribimon ara: del ana viel informatie
Ientehablando ne precisa repetiln trav del acti, Cust
{db reapo obedee ale orden de Don Lope qu le die Sertaos
feplcand “Pues medals ena digo sober, qb obedrea mn
{ie excusando pales“, 216219)
Sobre todo fas acoacionesimplicas que coneretan eemen
tos expaciotemporales constiaven in complemento. adeeuado
Paras concepclones eatrales que o a0 disonen de los medios
{Eos rear noose ebersdament cle
amo oeure por cemplo con frecuencia en Le eas de Bertrda
‘i a
1.8, LOTRAGICO Y LO COMICO EN EL DRAMA
1.6. acta una definiién de lo tpn y lo cio
Comma otros concepts eral anlogos (lo satiric, buresco,
fantéstc, ionic, gotesco et.) To trio To cfimic tampoco
slit a anbio de To dames, aunque hallan preciamente
6
nol drama unas plsmaciones ya clises: la tragediay la comes
Gh: Sin embargo, no ae dabo dedict de ello que estas dos formas
tradicional del conigurucn dramatic sean [ay nica exre
Sng Iteraris de a comidad ya tapiided. Nt sguirs se
pute sosener fchacienemente qe las dos son excustas de Je
Frerature: una serle ya inabareable de estos demuestra aoe Jo
sified aan del septs 3 = manson
tn los mat siversoySnblosvvencaes,
No pode ser ol cometda de ese breve eapull resfar,
siquiere mencionst los trabajos l respect. Stlogo esborar exe
tmatcamente los conceptos de lo wagicoy Ip ctinico se habré
eanaado sl objetivo: para, ol gue quiera profundizar existe una
‘hangantiima bibiografia. = Considerese lo que sigue como fro
_Phsecein de lectonesvariadas.
LOL, Aprosimaciéna lo igico
Salta Ia vista que una oproximacion al concep de a tragic
dad’ no pce sor exchavattene exten o itera, dado gue le
tre Iterria ode arte en general slo es soporte de fo tigi
tuo ene que se plasms: lo tsgico siempre eman de na deter
iad lot rg vt de emo, Ls st
{be aspecosy ne diversas matzaclones del corcrpto se eben a
Scenblate punto de vista sepun el cual se enfoque el fendmenn.
bonac lo tdgicoexclusvemente desde sus manifestacines lite
‘avis equlaltiaredailoindbidamente 9 wna de sus formas de
fnterionnaciin, Debemos dejar elo tambien que la tragicidad no
‘Sun crterl esteco, no es mejor tins obra po ser ms tac
Lo tric sempre se produce jutarvente com 908 concep:
yy fepomenee, es solo concebibie en iain con la Hberad la
des Komal ee Roms fd der rghomde i372. Seschr
ERS erento
Former der Romcher m Data, Darmstadt’ Waseca Buchge 1973. Los
BES ieee aie
sh i as ova Wac vind cone destino tip de hombre, mejor dicho, lo trig
‘ocr ung situscn limite, el hombre se halla en na circunstancia
puradouica,tendido ene dos polos opucstosy contaditarle
Vea algunas stuacioes paradicas para isirar diverse a
pcos de lo trigio.Algunas, como son frto de la especulacon,
farecerin de veresmiltud pero no son por ello menor eslarece:
docs.
Transcondenciaeinmanencia
‘Usa des problemstos mds profundas del hte dee os
albores dela maria y ata, desde leg, fdas Yes en
In itertara, es edema entre a Suara de io divi el aan
‘sutonomico y rebelde el hombre. Es ol problema dees proble
ma. planteatio en el etianssmo como paca orignal ibis de
Fombre que pretende scr como Din, reams en el bic ro
En in mundo, en una sociedad, en hombres en los qu adie
iad no se ciestons, doe el hombre se conc como geslor
Incondcional dela volunad dvna, no puede haber Waakidad
Andlogamente desoparece fo age en tna cosmovson ue no
alate la tionomiay a Independencia del hombre. Cualgalet
{cid determina exclye de antemae la pug ene lo dino
{Lp upavo. La taped presapone ineltlement Ia poston
Schon don concern oo a vera racine a
Jaradofe qo yencdcrra sy Panmacitngrandiona en Ea Rey
ESsioas
No se aaa la func de la raycad en esta pug entre 1
dlvinidad yet Boabre en fa que tampoco el hombre tene gue set
pou nl deo eter an age ode
Bn Juan represents, por cempo, una postare dc relo yuna et
tl dlamercmant pce
orgie mana tambiin dol dsespercin cusads po a
snperfestn ye cesorden de auedo fens a pln Sela
tarscendeneia, Es elocderte el testimono de Kieiegsard. ve
‘textaca ls dacrepaeias insperaben ene Dios el hombre, Lo
trgio se antes entonces cor dem ontleio y mest
como aglldad inedible del er, tants veces tematanda por
in tn exenlian,ses oradten a dimer me
s
|
|
Acute plantean des problemas que ure cilia: primero, el
de fa Seclarizacion. es decir la paulatin pérdida de vigencia de
lo messi y de lu fy segundo, l problema de la compatii
tad do tegico y del stan: ambos temas estén obiamen
te interline,
La ric yl seeulanzacion
[Noes este gar pora retreat Ia ntrrlacién entre fa eet
laszacin laren gt “rampatica en particular basi,
Dies cor algun nla acaratoa,Seelariracion equal a antro
Pomortiaciin ys la yee moraliacin dese conto Yo
10 planes ee Dis yl hombre, ipo entre niles
patolepeas que se eigenen portaveces den orden moral de un
‘ea absolsa de un Kel ieofoico. La waglldad pauainamerte
Seal de lo dvino para volverseterrenal La falta de principio
supremo conllevs ol pliggo el Felativimo, dela ideas © deco:
{as encontradao, eonseedentement, cel perdi y destrucein
Ae valores cee, del coos.
{Eh teapkiad del rma modemo se basa prcisamente en el
hecho de que se enlrentan vlore discrepant, hasta opuesos y
Centar y que ultan ls normesy el er pare emir lta
fen. Le Tabor del draraturgo con esta acid fundamental se
Ita le exporcin de In opine de cada figura, ada una ene
‘aun yee jusieable, La wodicea que lnenta expla las ius
ins dette del mazeo de un den save, se converte en la
favencia absolua de valores, en ie absurdidad. No sin motivo
Surge el llamedo tetro de abnurdo en la época ce la ruptwa
Shira con clertianismoy del advesiiento de un aesmo mi
ante
“Ars ben lla no quits que sea menos tc J situs del
ogre gue se ve ententado con ia opacldad del mundo y el
‘elon radicals contaro, aso son mds desesperade mis
Aesespecante
Lo trie y el eisianiomo
Acerca de la posbiidedo imposilded del coexistencia de lo
teigcoy dl csansino tan sirgido dos posturae opus: una
{qu led le posible ompatibidady ota qv a edit. El area
» rmenio dems peso qc adicen los defensores del compas
Andes el suk Is dct do calvacin rns se opare +
intrdgico le teggico = pucde der dncamente sel hombres a
‘eieincon Dir com tm paradoje oa insite conrad
‘no scot delete cx pean superai d
Ar fordah a rove dela pcan Lesaactn sneque a todos
Foros alia, el dra iplatent ertan ex a tae
ah sno el drme egos, el miter lila el a0 sere
Sociale El dal fest ot ores ya re
Tow trees en! std Ce, ao signoypremsa esl
‘an etn ee
“aseginda posure ant la comptiiad deo io
sins, a gumetando sei pom sae ian
She ene el ntl ya per po exam rsa dloro
Sorelgne el bonbre os sieowstuacnesycnuadisiones
{Puls suc punden pone como enpereni dein de
Bi N's new fe sea i iad ode
‘Sacer seen cl de see en cuts
{Hla Uaguda prcrsine er tea, no redial cceticmno
‘ei iiio; tnben abe dn otordad dns yde a debi
{Edel hore gut en ll ombre et expat en aor
‘Sato aur vldndes det destin
un es picenmest ona de aw dvergenlas ms Tats
cove a agiad clita ya leita, dado gue cers
Sono conse fs semacidn de un dow empmatico © seguro 0
Rls policy, Az6,welloney capcom cfu,
jist y moro.
‘3 cnburgo a pcar d ets dsrepancias fundamentals, el
cesta he dead fos prorat en i ape de cc
{ENE preccntteca impel sneer una tragea roa.
tmnt arian deapaen Ge Cit, peu a clare el pense
IRcnocaroens ets sell eo cians hao man
Iiconer ates, Adena, lcm ev polion, Basia
Tovar ly Gocay de Liters de Cavin, de Pasa @ de
{Gevtegard pars dive cuentas esha qu se aren ere
{ponders dvna ys negitancla dt fame sea poten
Bott :
S consantesecularzacio, que equiale 2 una pexmanente
epouperacion de os are isanos, demas le coftdad
‘The ues « poss del edge menor, coos oda
©
nun orden divin, hacia lier de la desntgracitn dl propio
Jo. Elhombre cstiano, en cunt imagen de fo dno, se atormer
ia se cructica ast mismo en bance Inructooss dela slvacien,
porgue quits © no, empre etd “esperando a Goda como Io
Stn clave ta deo ret meray Sars Bechet,
‘ne obra es exterioraneidn trgiea dels tribulsciones y ores:
{22 dat hombre modern.
itera» dterminisna
Inpegablerent, el conte enre transcendence lomenencia
cesta ent tks honda da traaeidd y se alla implicada cast en
‘das las dems siueiones limite tamblgn en lz que quisiera
‘wear sora la poradoe:lborad —determinsto.
‘aan spundoimaginario en el cal e hombre dlspusiers de
un rd lt x devo teal fae Gre Pose
{alle de cualguieyapuro, 20 hay ugar par lo gic. Tapoeo To
Jy en un mundo radialmeate detrminad, que no permitiese
‘ing eto de volunady por To tanto anulara toda polidad de
‘ctuaclon personal individual
i tragic de esta siascin lie ce stéapreclaamente entre
‘estos dos exremos, 0 mjor dicho, es consecuenca de a paradoje
{ge odgina «ite eheto y Tos eondicionamientos externos ©
frnoe dl hombre: exe dllema de Edipo que, a pes de sr
revo del sno okrgado por los dieses, conserve la Hbertad de
Blsuubrr os elpablidad'y de astigars; es el dlema de Oto,
[Bvapado por los coos yl calumnias que mata no por ftalimo,
‘So por bre den; el lema de Don Juan, que se dja evar
porn soberbiay el despreso se entrnta a Dis; eel dima de
Fost que vede salma poweido por su eotsmo y su ali de
her
Semidoy burda
Salta a a sta que In stuaci Kite planed polos exe
mos sentdorabsurdidad gorda we relactn estrechtsima con ly
primera gue vinos: ls cgacion de Ta trazscendenca Teva cas
FReluciblemente ala abrurdiad, a no ser que se expecule con
preceriosctido dele inmnarencia. Desde neo, lo tripengenerado
a cnet yn
shia cete se
oes oe ta Ravine
Eereeanerae ae meres
ieee esac
[E produce regiidad, Aument a senscion defo trio
facta cihaciron anes ees
er abthosa de ys teen
sae
Lego y la rageia
Se psd dsinguirgrosso mado ene wagiidad interna y
terna, endo la interna fa que plasma ls conics personales y Ia
ster a ques even através del iteraciin ol sialon. La
“isincdn no earece de arilalidad y hasta de aritrarleded por
‘go on In précticn van rmasmente vincladas Lo tigi peso.
‘ale iniecto se refer a lar conradkciones que puede experinen
{arn figura terra, lclema entre el debery se ncinaciones,
five la ly y Is oligaciones personals, et. Lo telco extero
brava més lov condiconamientos que impone el entaro, lor
ton pera con priv chon ete, eu
lad el asesinato, ol vier, et
161.2, Aproximacion alo comico
A Inetar un destinde dl concepto de lo edmleo se deben
repetr los miss presopuesion ya mencionsdos en ls peas
Aidicado ao agic, ex Geir, ae todo, quel cmico no est
to, sgulera etc, sino mas
bien antelope mencona agu es porgue To cdo am:
bien se puede pammar en el dram, acoso es no de lon amos
tmdsreictonals, dado que comedy tagedin poscen una exraor-
dinarialongevida. Se debe afadir queef arado y la naturaleza de
Ta comlctdad den drama no conse cnteros de valorcion
‘enti, stm scl ear se ipacto austar Tas espont
‘beamenit la ebra cus origina hilrided o por fo menos snr
@
‘Lo cémico va rodeado muy x menudo de ua sere de concen
tos cro sgnieado se halla esrchamente vinclado con 80
Inchao suck oir sinonimicamente son los teins: humor
iron aiseCononeaclarar om in medi de lo polo
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