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Micrófono
Símbolo electrónico
Un micrófono (término acuñado en el siglo XVIII1 a partir del prefijo micro, "pequeño" y el
griego antiguo ϕωνήi - foné, "voz") es un aparato que se usa para transformar las ondas
sonoras en energía eléctrica y viceversa en procesos de grabación y reproducción de sonido;
consiste esencialmente en un diafragma atraído por un electroimán, que, al vibrar, modifica la
corriente transmitida por las diferentes presiones a un circuito. Un micrófono funciona como
un transductor o sensor electroacústico y convierte el sonido (ondas sonoras) en una señal
eléctrica para aumentar su intensidad, transmitirla y registrarla. Los micrófonos tienen
múltiples aplicaciones en diferentes campos como en telefonía,2 ciencia, salud,3 transmisión
de sonido en conciertos y eventos públicos, trasmisión de sonido en medios masivos de
comunicación como producciones audiovisuales (cine y televisión), radio, producción en vivo y
grabado de audio profesional, desarrollo de ingeniería de sonido, reconocimiento de
voz y VoIP.
Actualmente, la mayoría de los micrófonos utilizan inducción electromagnética (micrófonos
dinámicos), cambio de capacitancia (micrófonos de condensador)
o piezoelectricidad (micrófonos piezoeléctricos) para producir una señal eléctrica a partir de
las variaciones de la presión de aire. Los micrófonos usualmente requieren estar conectados a
un preamplificador antes de que su señal pueda ser grabada o procesada y reproducida
en altavoces o cualquier dispositivo de amplificación sonora.
Índice
1Historia
o 1.1Micrófono de carbón
o 1.2Otros aportes
2Componentes y estructura
o 2.1Diafragma
o 2.2Dispositivo transductor (elemento o cápsula)
o 2.3Rejilla
o 2.4Carcasa
3Tipos de micrófono
o 3.1Micrófono de condensador
3.1.1Micrófono de condensador RF
3.1.2Micrófono de condensador Electret
o 3.2Micrófono dinámico
o 3.3Micrófono de cinta
o 3.4Micrófono de carbono
o 3.5Micrófono piezoeléctrico
o 3.6Micrófono de fibra óptica
o 3.7Micrófono láser
o 3.8Micrófono líquido
o 3.9Micrófono microelectromecánico (MEMS)
o 3.10Altavoces como micrófonos
4Diseño y direccionalidad de la cápsula
5Patrón polar de un micrófono
o 5.1Omnidireccional
o 5.2Unidireccional
o 5.3Cardioide
o 5.4Bidireccional
o 5.5Shotgun, boom y micrófonos parabólicos
o 5.6Limitadores o "PZM"
6Aplicaciones de diseños específicos
7Técnicas de micrófono estéreo
8Alimentación eléctrica
9Conectores
o 9.1Impedancia
o 9.2Interfaces de micrófonos digitales
10Mediciones y especificaciones
11Micrófonos de medición
o 11.1Calibración
12Matrices de micrófonos
13Protección antiviento y antiestallido acústico
14Clasificación de los micrófonos
o 14.1Según la directividad
o 14.2Según el confinamiento del diafragma
o 14.3Según su transducción mecánico-eléctrica
o 14.4Según su utilidad
15Véase también
16Referencias
17Enlaces externos
Historia[editar]
Con el tiempo, la humanidad entendió la necesidad de desarrollar herramientas de
comunicación más eficientes y de mayor alcance. Así, nació el deseo de aumentar
el volumen de las palabras que buscaban ser transmitidas. El dispositivo de mayor antigüedad
para lograr esto data de 600 a. C.; era una máscara con aperturas bucales que tenía un
diseño acústico especial que incrementaba el volumen de la voz en los anfiteatros.4 En 1665,
el físico inglés Robert Hooke fue el primero en experimentar con un elemento como el aire por
medio de la invención del teléfono de lata que consistía en un alambre unido a una taza en
cada una de sus extremos.5
En 1827, Charles Wheatstone utiliza por primera vez la palabra micrófono para describir un
dispositivo acústico diseñado para amplificar sonidos débiles. Entre 1870 y 1880 comenzó la
historia del micrófono y las grabaciones de audio. El primer micrófono formaba parte
del fonógrafo, que en esa época era el dispositivo más común para reproducir sonido grabado,
y fue conocido como el primer micrófono dinámico.
El inventor alemán Johann Philipp Reis diseñó un transmisor de sonido rudimentario, que
utilizaba una tira metálica unida a una membrana vibrante y producía una corriente
intermitente. En 1876 Alexander Graham Bell inventó el teléfono y por primera vez incluyó un
micrófono funcional que usaba un electroimán. Este dispositivo era conocido como 'transmisor
líquido', con el diafragma conectado a una varilla conductora en una solución de ácido.6 Estos
sistemas, sin embargo, ofrecieron una captación de sonido de muy baja calidad, lo que incitó a
los inventores a seguir vías alternativas de diseño.
Micrófono de carbón[editar]
Jack Brown entrevista a Humphrey Bogart y Lauren Bacall durante una presentación para los soldados
estadounidenses durante la Segunda Guerra Mundial.
En 1923 se construyó el primer micrófono de bobina móvil con un uso práctico. Era
denominado el magnetófono de Marconi-Sykes. Desarrollado por el Capitán Henry Joseph
Round, fue utilizado en los estudios de la BBC de Londres.18 Esta versión de micrófono fue
mejorada en 1930 por Alan Blumlein y Herbert Holman, quienes desarrollaron el HB1A, el
mejor micrófono en su momento.19 En el mismo año, se lanzó al mercado el micrófono de
cinta, otro tipo de micrófono electromagnético, que se cree fue desarrollado por Harry F. Olson
mediante el uso de ingeniería inversa en un altavoz antiguo.20
En 1931 la Western Electric presentó el primer micrófono dinámico, el modelo 600, serie 618.
A través de los años, estos micrófonos fueron desarrollados por varias empresas, las mayores
aportaciones a esta tecnología los hizo la compañía RCA, que introdujo grandes avances en el
control de patrón polar, para dar direccionalidad a la captación del micrófono. Debido al auge
del cine y la televisión, se incrementó la demanda de micrófonos de alta fidelidad y una mayor
direccionalidad. El primer micrófono que se desarrolló para la industria del cine fue el PB17.
Era un cilindro de aluminio de 17 pulgadas de largo y 6 pulgadas de diámetro, su estructura
estaba magnetizada y utilizaba un electroimán que requería una corriente de seis voltios y un
amperio.
Ya en el año 1947 se produce un evento importante para la historia del micrófono: se fundó
la AKG en Viena, una empresa austríaca que empezó a fabricar accesorios profesionales de
audio, en especial micrófonos y auriculares. Y en 1948 Neumann lanzó el micrófono de
válvulas U47, el primer micrófono de condensador con patrón polar conmutable entre
cardioide y omnidireccional. Acabó convirtiéndose en todo un clásico para grabar voces desde
que se supo que Frank Sinatra se negaba a cantar sin su U47.
En 1962 Hideo Matsushita estableció la empresa Audio-Technica Corporation en Tokio. La
compañía lanzó los modelos AT-1 y AT-3MM de cápsulas estereofónicas y empezó a
suministrar cápsulas a fabricantes de audio. Posteriormente, en 1978, Audio-Technica lanzó
los auriculares de condensador ATH-8 y ATH-7. Estos auriculares ganaron diversos premios.
Este año también se produjo el desarrollo y lanzamiento de la Serie 800 de micrófonos, y la
creación de Audio-Technica Ltd. en Leeds, Inglaterra
El fabricante Electro-Voice respondió a las demandas de la industria del cine desarrollando el
"Shotgun microphone" o "Micrófono Boom" en 1963, que ofrecía una captación de audio con
mayor enfoque gracias que era unidireccional.
Durante la segunda mitad del siglo 20 el desarrollo en tecnología de micrófonos avanzó
rápidamente, cuando los Hermanos Shure lanzaron al mercado los modelos SM58 y SM57. La
compañía Milab fue pionera en la era digital al lanzar en 1999 el DM-1001.21 Las
investigaciones más recientes incluyen el uso de fibras ópticas, láser e interferómetros.
Componentes y estructura[editar]
Diafragma[editar]
Es la parte más delicada de un micrófono. En algunos lugares también recibe el nombre de
pastilla, aunque generalmente este término se refiere al dispositivo que capta las vibraciones
en los instrumentos como, por ejemplo, en una guitarra eléctrica. El diafragma es una
membrana que recibe las vibraciones sonoras y está unido al sistema que transforma estas
ondas en electricidad.
Dispositivo transductor (elemento o cápsula)[editar]
El dispositivo transductor sensible de un micrófono se llama "elemento" o "cápsula". Esta
cápsula microfónica puede estar construida de diferentes maneras y, dependiendo del tipo de
transductor, se pueden clasificar los micrófonos como dinámicos, de condensador, de carbón
o piezoeléctricos.
Rejilla[editar]
Protege el diafragma. Evita tanto los golpes de sonido (las “p” y las “b”) así como los daños
físicos que sufra por alguna caída.
Carcasa[editar]
Es el recipiente donde se colocan los componentes del micrófono. En los de mano, que son
los más comunes, esta carcasa es de metales poco pesados, ligeros de portar pero
resistentes a la hora de proteger el dispositivo transductor.
Tipos de micrófono[editar]
Los micrófonos son clasificados según su tipo de transductor, ya sea de condensador o
dinámico, y por sus características direccionales. A veces, otras características tales como el
tamaño de diafragma, el uso previsto o la orientación de la entrada de sonido principal se
utilizan para clasificar el micrófono.
Micrófono de condensador[editar]
Utilizan una tensión de RF comparativamente baja, generada por un oscilador de bajo ruido.
La señal del oscilador o bien puede ser modulada en amplitud por los cambios de capacitancia
producidas por las ondas de sonido al mover el diafragma o cápsula, o la cápsula puede ser
parte de un circuito resonante que modula la frecuencia de la señal del oscilador. La
demodulación produce una señal de frecuencia de audio de bajo ruido, con una impedancia
de fuente muy baja. La ausencia de una tensión de polarización alta permite el uso de un
diafragma con la tensión más baja, que puede ser utilizado para lograr la respuesta de
frecuencia más amplia debido a una mayor sensibilidad. Los resultados del proceso de
polarización de RF en una cápsula de impedancia eléctrica más baja, permite que los
micrófonos de condensador de RF pueden funcionar en condiciones climáticas húmedas, que
podrían crear problemas en los micrófonos que utilizan una corriente de referencia-DC con
superficies aislantes contaminadas. La serie de micrófonos Sennheiser "MKH" utiliza la técnica
de empuje de RF.
Los micrófonos de condensador abarcan toda la gama de transmisores de telefonía, así como
para otros usos, desde los micrófonos de karaoke de bajo costo hasta los micrófonos de
grabación de alta fidelidad. Por lo general, producen una señal de audio de alta calidad y
ahora son la elección habitual de laboratorios y estudios de grabación. La idoneidad inherente
de esta tecnología se debe a la masa muy pequeña que debe ser movida por la onda sonora
incidente, a diferencia de otros tipos de micrófonos que requieren que la onda de sonido
realice un mayor trabajo mecánico. Requieren una fuente de alimentación, bien a través de las
entradas de micrófono en el equipo como alimentación auxiliar o de una pequeña batería. Esta
corriente es necesaria para el establecimiento de la tensión de placa del condensador de
potencia, y también es necesaria para alimentar la electrónica de micrófono (conversión de
impedancia en el caso de micrófonos electret y polarizadas-DC, demodulación o detección en
el caso de micrófonos RF/HF). Los micrófonos de condensador también están disponibles con
dos diafragmas que pueden ser conectados eléctricamente para proporcionar una gama de
patrones polares (véase más adelante), como cardioide, omnidireccional, y en forma de ocho.
También es posible variar el patrón continuamente con algunos micrófonos (por ejemplo el
Røde NT2000 o el CAD M179).
Un micrófono de válvula es un micrófono de condensador que utiliza un tubo de vacío
amplificador (válvula). Siguen siendo populares entre los entusiastas del sonido procesado
por válvulas de vacío.
Micrófono de condensador Electret[editar]
Primera patente del micrófono electret, presentada por G. M. Sessler (páginas 1 a 3)
Patti Smith cantando en un micrófono dinámico (del tipo cardioide) Shure SM58
Los micrófonos dinámicos (también conocidos como micrófonos magneto-dinámicos) trabajan
a través de la inducción electromagnética. Son robustos, relativamente baratos y resistentes a
la humedad. Esto, junto con su potencial de alta ganancia antes de la retroalimentación, los
hace ideales para su uso en el escenario.
Los micrófonos de bobina móvil utilizan el mismo principio dinámico que es utilizado en un
altavoz, pero invertido. Una pequeña bobina de inducción móvil, situada en el campo
magnético de un imán permanente, está unida a la membrana. Cuando el sonido entra a
través de la rejilla del micrófono, la onda de sonido mueve el diafragma, desplazando la
bobina que se mueve en el campo magnético, que a su vez produce una variación de corriente
en la bobina a través de la inducción electromagnética. Una sola membrana dinámica no
responde linealmente a todas las frecuencias de audio. Algunos micrófonos por esta razón
utilizan múltiples membranas para las diferentes partes del espectro de audio y luego se
combinan las señales resultantes. Combinar correctamente las múltiples señales es difícil, y
los diseños capaces de hacerlo son raros y tienden a ser caros. Por otra parte, existen varios
diseños que se dirigen más específicamente a partes aisladas del espectro de audio. El AKG
D 112, por ejemplo, está diseñado para responder a los sonidos graves en lugar de los
agudos. En la ingeniería de audio, se utilizan a menudo varios tipos de micrófonos al mismo
tiempo para obtener el mejor resultado.
Micrófono de cinta[editar]
Los micrófonos de cinta utilizan una cinta delgada de metal (por lo general corrugada),
suspendida en un campo magnético. La cinta está conectada eléctricamente a la salida del
micrófono, y su vibración dentro del campo magnético genera la señal eléctrica. Los
micrófonos de cinta son similares a los micrófonos de bobina (ambos producen sonido por
medio de la inducción magnética). Detectan el sonido en un patrón bidireccional (también
llamado en forma de ocho, como en el diagrama de abajo) porque la cinta está abierta en
ambos lados, y porque tiene poca masa, por lo que responde a la velocidad del aire en lugar
de a la presión del sonido. Aunque la parte delantera simétrica y la pastilla trasera pueden ser
una molestia en la grabación estéreo normal, el rechazo del lado de alta se puede utilizar
ventajosamente mediante la colocación de un micrófono de cinta horizontal, por ejemplo, por
encima de los platillos de una batería, de modo que el lóbulo trasero recoge únicamente el
sonido de los platillos. Las figuras cruzadas en forma de 8 o pares Blumlein, están ganando
popularidad en la grabación estereofónica, y la disposición de la respuesta de un micrófono de
cinta con forma de ocho es ideal para esa aplicación.
Otros patrones direccionales se pueden producir confinando un lado de la cinta en una trampa
acústica o deflector, lo que permite que el sonido llegue de un solo lado. El clásico micrófono
RCA Tipo 77-DX tiene varias posiciones externamente ajustables del deflector interno, lo que
permite la selección de varios patrones de respuesta que van desde la "forma de ocho" a
"unidireccional". Estos micrófonos de cinta mayores, algunos de los cuales siguen ofreciendo
una reproducción de sonido de alta calidad, fueron en su momento muy valorados por esta
razón, pero solo podían obtener una buena respuesta de baja frecuencia cuando la cinta
permanecía correctamente suspendida, lo que les hizo relativamente frágiles. Los materiales
utilizados en la cinta se han modernizado, incluyendo nuevos nanomateriales, lo que ha
permitido hacer estos micrófonos más fiables, e incluso mejorar su rango dinámico efectivo en
las frecuencias bajas. Las pantallas anti-viento de protección pueden reducir el peligro de
dañar una cinta antigua, y también reducir las explosiones sonoras en la grabación. Las
pantallas de viento correctamente diseñadas producen una atenuación de agudos
insignificante. Al igual que otros tipos de micrófono dinámico, los micrófonos de cinta no
requieren alimentación auxiliar; de hecho, este voltaje puede dañar algunos micrófonos de
cinta antiguos. Algunos nuevos diseños modernos de micrófonos de cinta incorporan un
preamplificador y, por lo tanto, requieren alimentación auxiliar. Los circuitos de los micrófonos
de cinta pasiva modernos, es decir, los que no tienen el preamplificador mencionado, están
diseñados específicamente para resistir el daño a la cinta y al transformador de alimentación
auxiliar. También hay nuevos materiales de cinta disponibles que son inmunes al viento, a las
explosiones sonoras y a la alimentación auxiliar.
Micrófono de carbono[editar]
Un micrófono de carbono, también conocido como micrófono de botón, utiliza una cápsula o
botón que contiene gránulos de carbón prensado entre dos placas de metal como los
micrófonos de Berliner y Edison. Aplicando un voltaje a través de las placas de metal, provoca
que una pequeña corriente eléctrica fluya hacia el carbono. Una de las placas, el diafragma,
vibra en sintonía con las ondas de sonido incidente, aplicando una presión variable a los
gránulos de carbón. El cambio de presión deforma los gránulos, causando que el área de
contacto entre cada par de gránulos adyacentes cambie, y esto provoca que la resistencia
eléctrica de la masa de gránulos cambie. Los cambios en la resistencia produce un cambio
correspondiente en el flujo de corriente a través del micrófono, produciendo la señal eléctrica.
Hubo una época en que los micrófonos de carbono fueron usados comúnmente en telefonía;
tienen una calidad de reproducción de sonido extremadamente baja y un rango de respuesta
de frecuencias muy limitado, pero son dispositivos muy robustos. El micrófono de Boudet, que
utiliza bolas de carbono relativamente grandes, fue similar a los micrófonos de botón de
carbono granular.
A diferencia de otros tipos de micrófonos, el micrófono de carbono también puede ser utilizado
como un tipo de amplificador, usando una pequeña cantidad de energía eléctrica. En su inicio,
los micrófonos de carbono se utilizaban como repetidores telefónicos, haciendo posible las
llamadas de larga distancia en la era anterior a los tubos de vacío. Estos repetidores trabajan
mecánicamente, acoplando un receptor telefónico magnético al micrófono de carbono: la débil
señal del receptor era transferida al micrófono, donde era modulada en una fuerte corriente
eléctrica, produciendo a su vez una fuerte señal eléctrica para enviar por la línea. Una
consecuencia de este efecto amplificador era la oscilación producida por retroalimentación,
resultando en un chillido audible en los primitivos teléfonos de pared cuando el auricular se
colocaba cerca del micrófono de carbono.
Micrófono piezoeléctrico[editar]
Micrófono piezoeléctrico Electro-Voice Century (hacia 1950)
Un micrófono de fibra óptica convierte las ondas acústicas en señales eléctricas mediante la
detección de cambios en la intensidad de la luz, en lugar de detectar cambios en la
capacitancia o en campos magnéticos, como con los micrófonos convencionales.2425
Durante su funcionamiento, la luz de una fuente láser viaja a través de una fibra óptica para
iluminar la superficie de un diafragma reflectante. Las vibraciones del sonido del diafragma
modulan la intensidad de la luz que refleja el diafragma en una dirección específica. La luz
modulada se transmite entonces a través de una segunda fibra óptica a un fotodetector, que
transforma la luz de intensidad modulada en audio analógico o digital para su transmisión o
grabación. Los micrófonos de fibra óptica poseen un alto rango dinámico y de frecuencia,
similar al de los mejores micrófonos convencionales de alta fidelidad.
Además, no son influidos por campos eléctricos, magnéticos, electrostáticos o radiactivos
(esto se llama inmunidad EMI/RFI). El diseño del micrófono de fibra óptica por lo tanto, es
ideal para su uso en áreas donde los micrófonos convencionales son ineficaces o peligrosos,
como el interior de turbinas industriales o en el entorno de equipos de resonancia magnética
(MRI).
Son robustos, resistentes a los cambios ambientales de temperatura y humedad, y se pueden
producir para cualquier direccionalidad o adaptación de impedancia. La distancia entre la
fuente de luz del micrófono y su fotodetector puede ser de hasta varios kilómetros sin
necesidad de preamplificador u de cualquier otro dispositivo eléctrico, por lo que los
micrófonos de fibra óptica son adecuados para la monitorización acústica industrial y la
vigilancia.
Se utilizan en áreas de aplicación muy específicas, como la detección de infrasonidos y en la
cancelación de ruido. Han demostrado ser especialmente útiles en aplicaciones médicas,
permitiendo que puedan comunicarse con normalidad los radiólogos, el personal y los
pacientes situados dentro del potente campo magnético y del ambiente ruidoso en las salas
con equipos de resonancia magnética, así como en las salas de control a distancia.26 Otros
usos incluyen el monitorizado de equipos industriales y detección, calibración y medición de
audio, grabación de alta fidelidad y cumplimiento de los niveles sonoros limitados por la ley.27
Micrófono láser[editar]
Los micrófonos láser aparecen a menudo en las películas como gadgets de espionaje, ya que
pueden ser utilizados para recoger el sonido a distancia desde el equipo de microfónico. Un
rayo láser se dirige a la superficie de una ventana u otra superficie plana que se ve afectada
por el sonido. Las vibraciones de esta superficie cambian el ángulo en el que el haz se refleja,
permitiendo detectar el movimiento del punto del haz láser, que tras regresar al equipo se
convierte en una señal de audio.
En una aplicación más robusta y cara, la luz devuelta se divide y alimenta un interferómetro,
que detecta el movimiento de la superficie por los cambios en la longitud del camino óptico del
haz reflejado. Se trata de un desarrollo experimental; puesto que requiere un láser
extremadamente estable y ópticas muy precisas.
Un nuevo tipo de micrófono láser es un dispositivo que utiliza un haz de láser y humo o vapor
para detectar las vibraciones sonoras al aire libre. El 25 de agosto de 2009, la patente de
EE.UU. 7.580.533 expedida para un micrófono de detección de partículas de flujo basado en
el acoplamiento de láser y fotocélula, con una corriente en movimiento del humo o vapor en la
trayectoria del rayo láser. Las ondas de presión del sonido causan perturbaciones en el humo,
que a su vez causan variaciones en la cantidad de luz láser que llega al fotodetector. Un
prototipo del dispositivo se demostró en la 127a convención de la Audio Engineering Society
en Nueva York del 9 al 12 de octubre de 2009.
Micrófono líquido[editar]
Micrófono líquido inventado por Alexander Graham Bell en 1876
Omnidireccional
Bidireccional o Figura de 8
Subcardiode
Cardioide
Hipercardioide
Supercardioide
Shotgun
La direccionalidad de un micrófono o patrón polar indica de qué manera es sensible a los
sonidos que llegan en diferentes ángulos alrededor de su eje central. Los patrones polares
ilustrados anteriormente representan el lugar geométrico de los puntos que producen la misma
salida de nivel de señal en el micrófono si un determinado nivel de presión sonora (SPL) se
genera a partir de ese punto. La forma en que el cuerpo físico del micrófono se orienta en
relación con los diagramas depende del diseño del micrófono. Para los micrófonos de gran
membrana como en el Oktava (foto superior), la dirección hacia arriba en el diagrama polar es
generalmente perpendicular al cuerpo del micrófono, comúnmente conocido como "lado de
fuego" o "dirección de lado". Para los pequeños micrófonos de diafragma, como el Shure
(también en la foto de arriba), por lo general se extiende desde el eje del micrófono
comúnmente conocido como "fuego final" o "dirección de la parte superior/fin".
Algunos diseños de micrófonos combinan varios principios en la creación del patrón polar
deseado. Esto va desde el blindaje del propio alojamiento (lo que significa
difracción/disipación/absorción), hasta combinar electrónicamente membranas duales.
Omnidireccional[editar]
La respuesta de un micrófono omnidireccional (o no direccional) se considera generalmente
que es una esfera perfecta en tres dimensiones. En el mundo real, este no es el caso. Como
con los micrófonos direccionales, el patrón polar de un micrófono "omnidireccional" es una
función de la frecuencia. El cuerpo del micrófono no es infinitamente pequeño y, como
consecuencia, tiende a interferir en su propio campo con respecto a los sonidos que llegan
desde la parte trasera, provocando un ligero aplanamiento de la respuesta polar. Este
aplanamiento aumenta a medida que el diámetro del micrófono (asumiendo que es cilíndrico)
llega a la longitud de onda de la frecuencia en cuestión. Por lo tanto, el micrófono de diámetro
más pequeño da las mejores características omnidireccionales a altas frecuencias.
La longitud de onda del sonido a 10 kHz es poco más de una pulgada (3,4 cm). Los
micrófonos de medición más pequeños suelen ser de 1/4" (6 mm) de diámetro, lo que
prácticamente elimina la direccionalidad incluso hasta de las frecuencias más altas. Los
micrófonos omnidireccionales, a diferencia de los cardioides, no emplean cavidades
resonantes, por lo que pueden ser considerados los micrófonos "más puros" en términos de
baja coloración; agregan muy poca distorsión al sonido original. Ser sensible a la presión
puede requerir una respuesta de baja frecuencia muy plana hasta los 20 Hz o por debajo, por
lo que los micrófonos sensibles a la presión también responden mucho menos al ruido del
viento y a las oclusivas (velocidad sensible) que los micrófonos direccionales.
Un ejemplo de un micrófono no direccional es el modelo "8-Ball", cuyo diseño es una esfera de
color negro.35
Unidireccional[editar]
Un micrófono unidireccional es sensible a los sonidos de una sola dirección. El diagrama
anterior ilustra varios de estos patrones. En cada diagrama, el micrófono está orientado hacia
arriba. La intensidad del sonido de una frecuencia particular se mide perimetralmente de 0 a
360°. Los diagramas profesionales muestran estas escalas e incluyen varias gráficas con
diferentes frecuencias. Los diagramas anteriores solo proporcionan una visión general de las
formas típicas de los patrones habituales, y facilitan sus nombres.
Cardioide[editar]
El micrófono unidireccional más común es el micrófono cardioide, llamado así debido a que el
patrón de sensibilidad tiene "forma de corazón", es decir, una curva cardioide. La familia de
micrófonos cardioides se utilizan comúnmente como micrófonos vocales o del habla, ya que
son buenos en el rechazo de los sonidos de otras direcciones. En tres dimensiones, el
cardioide tiene la forma de una manzana, centrada alrededor del micrófono que sería el "tallo"
de la manzana. La respuesta cardioide reduce la captación trasera y desde los lados,
ayudando a evitar la retroalimentación de los monitores. Estos micrófonos son direccionales
respecto al gradiente de presión del transductor, por lo que ponerlos muy cerca de la fuente de
sonido (a distancias de unos pocos centímetros) se traduce en un refuerzo de los graves. Esto
se conoce como el "efecto de proximidad".36 El SM58 ha sido el micrófono más utilizado para
voces en directo durante más de 50 años,37 lo que demuestra la importancia y la popularidad
de los micrófonos cardioides.
Un micrófono cardioide es efectivamente una superposición de un micrófono omnidireccional
y de un micrófono en figura en 8. Con esta disposición, las ondas sonoras procedentes de la
parte de atrás, la señal negativa del dispositivo con figura en 8, cancela la señal positiva del
elemento omnidireccional, mientras que para las ondas de sonido que vienen de la parte
delantera, los dos se suman entre sí. Un micrófono hipercardioide es similar, pero con una
figura en 8 un poco más grande, lo que produce una zona más estrecha de sensibilidad frontal
y un lóbulo menor de sensibilidad trasera. Un micrófono supercardioide es similar a uno
hiper-cardioide, excepto en que posee una mayor sensibilidad frontal y una trasera todavía
menor. Mientras que cualquier patrón entre el omnidireccional y la figura en 8 es posible
mediante el ajuste de su mezcla, las definiciones comunes afirman que un hipercardioide se
produce mediante la combinación de ambos en una proporción de 3:1, produciendo
sensibilidad nula a 109,5 °, mientras que un supercardioide se genera con una relación 5:3,
con sensibilidad nula a 126,9°. El micrófono sub-cardioide no tiene puntos nulos. Se
produce con una relación de aproximadamente 7:3, con un nivel de 3-10 dB entre la toma
delantera y la posterior.3839
Bidireccional[editar]
Los micrófonos en "Figura de 8" o micrófonos bidireccionales, reciben el sonido por igual de
las partes delantera y posterior del elemento. La mayoría de los micrófonos de cinta son de
este tipo. En principio no responden a la presión sonara en absoluto, excepto para el cambio
de presión entre la parte delantera y la parte posterior; desde su llegada, el sonido alcanza la
parte delantera y la trasera de igual manera, y no hay diferencia en la presión. Por lo tanto, no
responden al sonido de esa dirección. En términos matemáticos, mientras que los micrófonos
omnidireccionales son transductores escalares que responden a la presión desde cualquier
dirección, los micrófonos bidireccionales son transductores vectoriales que responden al
gradiente a lo largo de un eje normal al plano del diafragma. Esto también tiene el efecto de
invertir la polaridad de salida para los sonidos que llegan desde el lado posterior.
Shotgun, boom y micrófonos parabólicos[editar]
Un reflector parabólico de Sony, sin micrófono. El micrófono se enfrentaría a la superficie del reflector y
el sonido capturado por el reflector rebotaría hacia el micrófono.
Los micrófonos de cañón son altamente direccionales. Su patrón direccional tiene un lóbulo
muy estrecho en la dirección hacia adelante y rechaza el sonido de otras direcciones. Tienen
pequeños lóbulos de sensibilidad a la izquierda, a la derecha, y en la parte trasera, pero son
mucho menos sensibles en la parte trasera que otros micrófonos direccionales. Esto es
consecuencia de la colocación del elemento en el extremo posterior de un tubo con ranuras
cortadas a lo largo del lateral; la cancelación de ondas elimina gran parte del sonido fuera del
eje. Debido a la estrechez de su área de sensibilidad, los micrófonos de cañón se utilizan
comúnmente en las cámaras de televisión y de cine, en los estadios, y para la grabación de
campo de la vida silvestre. Los micrófonos parabólicos tienen características similares, pero a
menudo tienen una respuesta de graves más pobre.
Limitadores o "PZM"[editar]
Varios enfoques han sido desarrollados para la utilización eficaz de un micrófono en espacios
acústicos no ideales, que a menudo sufren de reflexiones excesivas de una o más de las
superficies (límites) que componen el espacio. Si el micrófono se coloca en, o muy cerca de,
uno de estos límites, las reflexiones de superficie no son detectadas por el micrófono.
Inicialmente esto se hizo mediante la colocación de un micrófono normal adyacente a la
superficie, a veces en un bloque de espuma acústicamente transparente. Los ingenieros de
sonido Ed Long y Ron Wickersham desarrollaron el concepto de colocar el diafragma en
paralelo y hacia la frontera. Hasta que la patente expire,40 los términos "Pressure Zone
Microphone" y "PZM" siguen siendo marcas activas de Crown International, por lo que es
preferible utilizar el término genérico "micrófono de superficie". Mientras que el micrófono de
superficie se diseñó inicialmente utilizando un elemento omnidireccional, también es posible
montar un micrófono direccional lo suficientemente cerca de la superficie para obtener algunos
de los beneficios de esta técnica, al tiempo que conserva las propiedades direccionales del
elemento. La marca registrada de Crown de este enfoque se denomina "Phase Coherent
Cardioid" o "PCC", pero hay otros fabricantes que emplean esta técnica también.
Micrófono inalámbrico
Un micrófono de solapa está diseñado para operar con manos libres. Estos pequeños
micrófonos se usan fijados a la ropa de las personas. Originalmente, se sujetaban con un
cordón de seguridad alrededor del cuello, pero más a menudo se colocan sobre la ropa con un
clip, alfiler, cinta o imán. El cordón de solapa puede ocultarse en la ropa y conectarse a un
transmisor de radiofrecuencia guardado en un bolsillo o sujetarse a una correa (para uso
móvil), o puede pasar directamente al mezclador (para aplicaciones en las que permanecen
en el mismo sitio).
Un micrófono inalámbrico transmite el audio como una señal de radio u óptica, en vez de a
través de un cable. Por lo general, envía su señal usando un pequeño transmisor de radio FM
a un receptor cercano conectado al sistema de sonido, pero también puede usar ondas
infrarrojas si el transmisor y el receptor están a la vista el uno del otro.
Un micrófono de cerámica recoge las vibraciones directamente de una superficie sólida u
objeto, a diferencia de las vibraciones de sonido que se transmiten por el aire. Un uso para
estos dispositivos es detectar sonidos de un nivel muy bajo, como los de objetos pequeños o
el de los insectos. El micrófono comúnmente consiste en un transductor magnético (bobina
móvil), placa de contacto y pin de contacto. La placa de contacto se coloca directamente en la
parte vibrante de un instrumento musical u otra superficie, y el pin de contacto transfiere las
vibraciones a la bobina. Los micrófonos de contacto se han utilizado para captar el sonido del
latido de un caracol y los pasos de las hormigas. Recientemente se ha desarrollado una
versión portátil de este micrófono. Un micrófono de garganta es una variante del micrófono de
contacto que capta el habla directamente de la garganta de una persona, a la que está sujeto.
Esto permite que el dispositivo se use en áreas con sonidos ambientales que de otra manera
harían que la voz no fuese audible.
Un micrófono parabólico utiliza un reflector parabólico para recolectar y enfocar las ondas de
sonido en un receptor microfónico, de la misma manera que lo hace una antena
parabólica (por ejemplo, un plato satelital) con las ondas de radio. Los usos típicos de este
micrófono, que tiene una sensibilidad frontal inusualmente enfocada y puede captar sonidos
desde muchos metros de distancia, incluyen grabación de naturaleza, eventos deportivos al
aire libre, escuchas clandestinas, investigaciones policiales e incluso espionaje. Los
micrófonos parabólicos no suelen utilizarse para aplicaciones de grabación estándar, ya que
tienden a tener una baja respuesta de baja frecuencia como efecto secundario de su diseño.
Un micrófono estéreo integra dos micrófonos en una unidad para producir una señal
estereofónica. Se usan a menudo para aplicaciones de radiodifusión o grabación de campo,
donde sería poco práctico configurar dos micrófonos de condensador separados en una
configuración X-Y clásica (véase práctica microfónica) para grabación estereofónica. Algunos
de estos micrófonos tienen un ángulo de cobertura ajustable entre los dos canales.
Un micrófono cancelador de ruido es un diseño altamente direccional, ideado para entornos
ruidosos. Uno de estos usos es en las cabinas de las aeronaves, donde normalmente se
instalan como micrófonos de barbilla junto a los auriculares. Otro uso es en eventos musicales
en directo, en escenarios de conciertos con música a elevado volumen, donde son utilizados
por los vocalistas de conciertos en vivo. Muchos micrófonos con cancelación de ruido
combinan las señales recibidas de dos diafragmas que están en polaridad eléctrica opuesta o
se procesan electrónicamente. En los diseños de doble diafragma, el diafragma principal se
monta más cerca de la fuente deseada y el segundo se ubica más lejos de la fuente para que
pueda recoger los sonidos ambientales que se restarán de la señal del diafragma principal.
Después de que las dos señales se hayan combinado, los sonidos que no sean la fuente
deseada se reducen considerablemente, lo que aumenta sustancialmente la inteligibilidad del
sonido procesado. Otros diseños de cancelación de ruido utilizan un diafragma que se ve
afectado por los puertos abiertos a los lados y la parte posterior del micrófono, con una suma
de 16 dB de rechazo de los sonidos que están más lejos. Vocalistas como Garth
Brooks o Janet Jackson41 han utilizado con frecuencia un diseño de auricular con cancelación
de ruido de un solo diafragma. Algunos micrófonos con anulación de ruido son micrófonos de
garganta.
Alimentación eléctrica[editar]
Los micrófonos que contienen circuitos activos, como la mayoría de los micrófonos de
condensador, requieren energía para operar los componentes activos. El primero de estos
micrófonos utilizaba circuitos de tubo de vacío con una unidad de fuente de alimentación
separada, empleando un cable y un conector multipolo. Con el advenimiento de la
amplificación de estado sólido, los requisitos de potencia se redujeron en gran medida y se
hizo práctico usar los mismos conductores de cable y conector para audio y potencia. Durante
la década de 1960 se desarrollaron varios métodos de alimentación, principalmente en
Europa. Los dos métodos dominantes se definieron inicialmente en alemán según los
estándares DIN 45595 como Tonaderspeisung o T-potencia y DIN 45596 para la alimentación
fantasma. Desde la década de 1980, la alimentación fantasma se ha vuelto mucho más
común, porque la misma entrada se puede utilizar para micrófonos con y sin alimentación. En
los productos electrónicos de consumo tales como cámaras réflex digitales y videocámaras, la
"conexión con potencia eléctrica" es más común, para micrófonos que usan un conector de
enchufe de teléfono de 3.5 mm. Las fuentes Fantasma (Phanton), T-power y plug-in power se
describen en la norma internacional IEC 61938.42
Conectores[editar]
El estándar AES42, publicado por la Audio Engineering Society, define una interfaz digital para
micrófonos. Los micrófonos que cumplen con este estándar emiten directamente un flujo de
audio digital a través de un conector macho XLR o XLD, en lugar de producir una salida
analógica. Los micrófonos digitales se pueden usar con equipos nuevos con conexiones de
entrada apropiadas que cumplan con el estándar AES42, o bien a través de un dispositivo de
interfaz adecuado. Los micrófonos con calidad de estudio que operan de acuerdo con el
estándar AES42 están disponibles en las gamas de varios fabricantes.
Mediciones y especificaciones[editar]
Comparación de respuesta axial a frecuencias extremas de los micrófonos Oktava 319 y Shure SM58
Debido a las diferencias en su construcción, los micrófonos tienen sus propias respuestas
características al sonido. Estas diferencias producen distintas respuesta
para fases y frecuencias no uniformes. Además, los micrófonos no son uniformemente
sensibles a la presión del sonido, y pueden aceptar diferentes niveles sin distorsión. Aunque
para aplicaciones científicas son deseables micrófonos con una respuesta lo más uniforme
posible, este no suele ser el caso para la grabación de música, ya que la respuesta no
uniforme de un micrófono puede producir una coloración deseable del sonido. Existe un
estándar internacional para especificaciones de micrófonos,43 pero pocos fabricantes se
adhieren a él. Como resultado, la comparación de los datos publicados de diferentes
fabricantes es difícil, porque se usan distintas técnicas de medición. El sitio web Microphone
Data ha recopilado las especificaciones técnicas completas con imágenes, curvas de
respuesta y datos técnicos de los fabricantes de micrófonos para cada micrófono actualmente
listado, e incluso algunos modelos obsoletos, y muestra los datos para todos en un formato
común para facilitar la comparación.47Sin embargo, se debe tener cuidado al sacar
conclusiones de este u otros datos publicados, a menos que se sepa que el fabricante ha
suministrado las especificaciones de acuerdo con la norma IEC 60268-4.
Un diagrama de respuesta en frecuencia muedtra la sensibilidad del micrófono
en decibelios en un rango de frecuencias (típicamente de 20 Hz a 20 kHz), generalmente para
un sonido perfectamente alineado con el eje del micrófono (sonido que llega a 0° a la
cápsula). La respuesta de frecuencia puede ser de forma orientativa como la siguiente:
"30 Hz-16 kHz ± 3 dB". Esto se interpreta como un gráfico casi plano, lineal, entre las
frecuencias establecidas, con variaciones en la amplitud no supriores ni inferiores en 3 dB. Sin
embargo, no se puede determinar a partir de esta información lo suaves que son las
variaciones, ni en qué partes del espectro se producen. Téngase en cuenta que valores
declarados comúnmente como "20 Hz-20 kHz" no tienen sentido sin una medida de la
tolerancia en decibelios. La respuesta de frecuencia de los micrófonos direccionales varía
mucho con la distancia desde la fuente de sonido y con la geometría de la fuente de sonido.
IEC 60268-4 especifica que la respuesta de frecuencia se debe medir en condiciones de
"onda progresiva plana" (muy lejos de la fuente), pero esto rara vez es práctico. Los
micrófonos para "hablar de cerca" se pueden medir con diferentes fuentes de sonido y
distancias, pero no existe un estándar y, por lo tanto, no hay forma de comparar datos de
diferentes modelos a menos que se describa la técnica de medición.
El ruido propio, o el nivel de ruido de entrada equivalente, es el nivel de sonido que crea la
misma tensión de salida del micrófono en ausencia de sonido. Esto representa el punto más
bajo del rango dinámico del micrófono, y es particularmente importante si se desea grabar
sonidos que son muy débiles. La medida a menudo se establece en dB(A), que es el volumen
equivalente del ruido en una escala de decibelios ponderada en frecuencia de cómo escucha
el oído, por ejemplo: "15 dBA SPL" (SPL significa nivel de presión sonora relativo a
20 pascales). Cuanto menor sea el número, mejor. Algunos fabricantes de micrófonos indican
el nivel de ruido con el estándar ITU-R 468 ruido ponderado, que representa con mayor
precisión la forma en que percibe el ruido el oído humano, pero da una cifra de 11-14 dB más
alta. Un micrófono silencioso generalmente proporciona 20 dBA SPL o 32 dB SPL 468
ponderado. Los micrófonos muy silenciosos han existido durante años para aplicaciones
especiales, como el Brüel & Kjaer 4179, con un nivel de ruido de 0 dB SPL. Recientemente, se
han introducido algunos micrófonos con especificaciones de bajo nivel de ruido en el mercado
de estudio / entretenimiento, como los modelos de Neumann y Røde que anuncian niveles de
ruido de entre 5-7 dBA. Generalmente, esto se logra alterando la respuesta de frecuencia de
la cápsula y la electrónica para producir menos ruido dentro de la curva A-ponderada,
mientras que el ruido de banda ancha puede aumentar.
El SPL máximo que el micrófono puede aceptar se mide para valores particulares
de distorsión armónica (THD), típicamente del 0.5%. Esta cantidad de distorsión es
generalmente inaudible, por lo que se puede usar el micrófono de forma segura en este SPL
sin dañar la grabación. Ejemplo: "142 Pico de presión sonora (a 0.5% THD)". Cuanto mayor
sea el valor, mejor, aunque los micrófonos con un SPL máximo muy alto también tienen un
mayor ruido propio.
El nivel de corte es un indicador importante del nivel máximo utilizable, ya que la cifra de
1% THD generalmente citada bajo SPL máximo es realmente un nivel muy leve de distorsión,
bastante inaudible, especialmente en picos altos breves. El corte es mucho más audible. Para
algunos micrófonos, el nivel de corte puede ser mucho mayor que el SPL máximo.
El rango dinámico de un micrófono es la diferencia en SPL entre el suelo de ruido y el SPL
máximo. Si se establece por sí mismo, por ejemplo, "120 dB", transmite significativamente
menos información que el ruido propio y las cifras SPL máximas individualmente.
La sensibilidad indica con qué eficacia el micrófono convierte la presión acústica en voltaje de
salida. Un micrófono de alta sensibilidad crea más voltaje y, por lo tanto, necesita menos
amplificación en el mezclador o en el dispositivo de grabación. Esta es una preocupación
práctica pero no es directamente una indicación de la calidad de un micrófono, y de hecho el
término sensibilidad es un nombre inapropiado, ganancia de transducción es quizás más
significativo (o simplemente "nivel de salida") porque la sensibilidad real es generalmente
establecida por el ruido base, y demasiada "sensibilidad" en términos de nivel de salida
compromete el nivel de corte. Hay dos medidas comunes. El estándar internacional (preferido)
se fabrica en milivoltios por pascal a 1 kHz. Un valor más alto indica una mayor sensibilidad. El
método americano más antiguo se refiere a un estándar de 1 V/Pa y se mide en decibelios
simples, lo que se traduce en un valor negativo. De nuevo, un valor más alto indica una mayor
sensibilidad, por lo que -60 dB es más sensible que -70 dB.
Micrófonos de medición[editar]
Algunos micrófonos están diseñados para probar altavoces, medir niveles de ruido y
cuantificar una experiencia acústica. Estos son transductores calibrados y generalmente se
suministran con un certificado de calibración que establece la sensibilidad absoluta contra la
frecuencia. La calidad de los micrófonos de medición a menudo se refiere a las designaciones
"Clase 1", "Tipo 2", etc., que son referencias no a especificaciones de micrófono sino
a sonómetros.48 Se adoptó un estándar más amplio49 para la descripción del rendimiento de
los micrófonos de medición.
Los micrófonos de medición generalmente son sensores escalares de presión; exhiben una
respuesta omnidireccional, limitada solo por el perfil de dispersión de sus dimensiones físicas.
Las mediciones de intensidad de sonido o potencia de sonido requieren mediciones de
gradiente de presión, que normalmente se realizan con matrices de al menos dos micrófonos,
o con anemómetros.
Calibración[editar]
Artículo principal: Calibración de micrófonos de medida
Para realizar una medición científica con un micrófono, se debe conocer su sensibilidad
precisa (en voltios por cada pascal). Dado que esto puede cambiar en la vida útil del
dispositivo, es necesario utilizar micrófonos de medición calibrados con regularidad. Este
servicio lo ofrecen algunos fabricantes de micrófonos y laboratorios de pruebas
independientes certificados. Todo micrófono de medición calibrado es en última instancia
trazable según un patrón primario en un instituto nacional de medición, como el NPL en el
Reino Unido, el PTB en Alemania y el Instituto Nacional de Estándares y Tecnología en los
Estados Unidos, que más comúnmente calibran utilizando un estándar primario de
reciprocidad. Los micrófonos de medición calibrados con este método se pueden usar para
calibrar otros micrófonos utilizando técnicas de comparación de calibración.
Dependiendo de la aplicación a la que se destinen, los micrófonos de medición se deben
probar periódicamente (cada año o varios meses generalmente) y después de cualquier
evento potencialmente dañino, como caídas (la mayoría de estos micrófonos vienen en
estuches acolchados con espuma para reducir este riesgo) o la exposición a sonidos más allá
del nivel aceptable.
Matrices de micrófonos[editar]
Artículo principal: Matriz de micrófonos
Una matriz de micrófonos es cualquier grupo de micrófonos que funcionan en tandem. Poseen
muchas aplicaciones:
Se están haciendo dos grabaciones: una con un micrófono "direccional" a la izquierda, y otra con un
cortavientos de espuma de célula abierta a la derecha
Dado que la turbulencia sobre una superficie es la fuente del ruido del viento, reducir la
turbulencia bruta puede aumentar la reducción del ruido. Las superficies lisas
aerodinámicamente, y las que evitan que se generen poderosos vórtices, ambas suelen
usarse con éxito. Históricamente, el pelaje o pelo artificial ha demostrado ser muy útil para
este fin, ya que sus fibras producen micro-turbulencias y absorben energía en silencio. Si no
están protegidos para resistir el viento y la lluvia, las fibras de pelaje o pelo son muy
transparentes acústicamente, pero el respaldo de un tejido puede proporcionar una
amortiguación significativa. Como material, es difícil de fabricar con consistencia y de
mantener en perfectas condiciones. Es por ello que tiende a evitarse su uso (DPA 5100,
Rycote Cyclone).53
En el estudio y en el plató, las pantallas deflectoras y los protectores antiviento de espuma
pueden ser útiles por razones de higiene y para proteger los micrófonos de la saliva y el sudor.
También, con sus colores y personalización pueden ser útiles como identificadores. En su
lugar, el protector de canastilla puede contener un sistema de suspensión para aislar al
micrófono del ruido producido por los golpes recibidos durante su manejo.
Establecer la eficiencia de la reducción del ruido generado por el viento es una ciencia
inexacta, ya que el efecto varía enormemente con la frecuencia y, por lo tanto, con el ancho de
banda del micrófono y el canal de audio. A frecuencias muy bajas (10-100 Hz), donde existe
una energía por viento masiva, las reducciones son importantes para evitar la sobrecarga de
la cadena de audio, particularmente en las primeras fases. Esto puede producir el típico
sonido “wump” asociado con el viento, que a menudo es silenciado debido a la limitación del
pico de baja frecuencia. A frecuencias más altas - 200 Hz a ~ 3 kHz - la curva de sensibilidad
auditiva permite escuchar el efecto del viento como una adición al sonido ambiente, a pesar de
que tiene un contenido de energía mucho más bajo. Los antiviento simples pueden permitir
que el ruido producido por el viento se reduzca en 10 dB; los mejores pueden lograr una
atenuación de más de 50 dB. Sin embargo, también debería indicarse la transparencia
acústica, particularmente a alta frecuencia, ya que un nivel muy alto de atenuación del viento
podría asociarse con un sonido ensordecido o débil.
Clasificación de los micrófonos[editar]
Los micrófonos se pueden dividir según varias clasificaciones:
Según su directividad
Según el transductor
Según su utilidad
Según su calidad
Según la directividad[editar]
Micrófono omnidireccional
Micrófono de zona de presión
Micrófono bidireccional
Micrófono de gradiente de presión
Micrófono unidireccional de interferencia, línea, rifle, cañón o semicañón.
Micrófono parabólico
Según el confinamiento del diafragma[editar]
Se establecen tres grupos:
1. Micrófono de presión
2. Micrófono de gradiente de presión o velocidad
3. Micrófono combinado de presión y gradiente de presión
Según su transducción mecánico-eléctrica[editar]
Los 6 tipos de micrófonos más importantes son:
1. Micrófono de mano o de bastón: Diseñado para utilizarse sujeto con la mano. Está
diseñado de forma que amortigua los golpes y ruidos de manipulación.
2. Micrófono de estudio: No poseen protección contra la manipulación, pero se sitúan
en una posición fija y se protegen mediante gomas contra las vibraciones.
3. Micrófono de contacto: Toman el sonido al estar en contacto físico con el
instrumento. Se utiliza también para disparar un sonido de un módulo o sampler a
través de un MIDI trigger.
4. Micrófono de solapa, de corbata o Lavalier. Micrófono en miniatura que posee filtros
para evitar las bajas frecuencias que produce el roce del dispositivo con la ropa.
5. Micrófono inalámbrico: La particularidad de este dispositivo es la posibilidad de
utilizarlo sin cable. Pueden ser de solapa o de bastón (de mano). No necesitan el
cable al poseer un transmisor de FM (más habitual que uno de AM).
6. Micrófono mega direccional: Micrófono con una zona de grabación de 50 cm. Sirve
para grabar a una sola persona o fuente desde distancias mayores.