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Resumen Lenguaje 2019 PDF
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COMUNICACIÓN HUMANA
El hombre vive en permanente interacción con su Polisemia: un mismo significante puede aludir a más
medio natural y cultural. Como ser social, requiere de un significado.
interactuar con sus semejantes, esto es, necesita
comunicarse. Significante: manzana
La COMUNICACIÓN HUMANA puede Significado: fruta del manzano. // Espacio urbano,
definirse como intercambio de información entre1as edificado o destinado a la edificación, generalmente
personas. cuadrangular, delimitado por calles por todos sus
lados.
FACTORES DE LA COMUNICACIÓN:
Elementos que intervienen en una situación Sinonimia: en que un mismo significado es evocado
comunicativa por distintos significantes:
SIGNIFICADO = → Idea o
representación mental
Las VARIABLES LINGÜÍSTICAS son factores que determinan diferencias en el uso del lenguaje entre los
hablantes de una misma comunidad lingüística:
Variable diatópica → Diferencias en el habla de distintas regiones geográficas; ej.: Chile – Venezuela
Variable diacrónica → Variación histórica de una lengua; ej.: Non fuyades (s. XII) No huyan (s. XX)
Variable diastrática → Diferencias en el habla de distintos estratos sociaJes; ej.: Feriante – médico
Variable estilística → Estilo propio de cada hablante; ej.: Vargas Llosa – García Márquez
Variable diafásica → Variantes asociadas a la situación; ej.: diálogo con amigos – disertación
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FUNCIONES DEL LENGUAJE
REGISTRO CARACTERIZACIÓN
Informal o familiar • Se emplea en situaciones comunicativas informales o familiares.
• No es preciso. Contiene expresiones “comodines”, que sirven para comunicar
diversos contenidos.
• Tiende a la síntesis, utilizando frases breves y suprimiendo el final de algunas
palabras.
• Privilegia lo concreto y a menudo se acompaña de abundante gestualidad.
• No respeta la gramática y suele incluir deformaciones del sonido y la forma de las
palabras, propias del registro marginal: estái, querís.
Culto formal • Se emplea en situaciones comunicativas formales.
• Es preciso. Incorpora un vocabulario más amplio y emplea palabras con mayor
exactitud.
• Usa oraciones más largas, de mayor complejidad y palabras completas.
• Manifiesta mayor grado de abstracción, pone el acento en la información y procura
entregarla con claridad.
• Respeta la gramática del idioma.
Antinorma o marginal • No cuenta con valoración social y su uso se asocia a personas con escasa educación
formal.
• El léxico es escaso, se acompaña de abundante gestualidad y expresiones jergales.
• Privilegia lo concreto.
• No respeta la gramática y altera la forma y sonido de las palabras.
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2. EL TEXTO
El TEXTO puede definirse como un discurso en situación, es decir, un mensaje o cadena de mensajes enunciados en
un tiempo, lugar y circunstancias determinadas.
La situación de enunciación deja marcas en el texto (“en esta ocasión”; “mientras escribo…”) y afecta su
sentido. Todo texto se escribe con un propósito: posee una intencionalidad. El emisor dirige el texto a un lector que
presupone. El destinatario previsto incide en el contenido, la organización de la información y el nivel del lenguaje.
El texto posee unidad interna.
COHERENCIA COHESIÓN
↓ ↓
El texto se percibe como un sistema, Red de relaciones que se establecen entre los
cuyos elementos aparecen articulados en distintos segmentos de un texto, mediante
función de un tema básico. procedimientos lingüísticos formales.
La correferencia y la pronominalización (uso de pronombres) son fenómenos de reflexividad textual, en que el texto
se señala a sí mismo como tal.
“Juanito pisaba con fuerza las hojas otoñales. Le gustaba sentir el rumoroso crujido → Pronominalización
bajo sus pies”.
FASE CARACTERIZACIÓN
Introducción 1. En la introducción de un texto informativo se señalan:
o presentación • Los propósitos y alcance del texto.
• La perspectiva o enfoque desde la que se aborda el tema o materia tratada
• La metodología de trabajo
• La estructura del texto y las partes que lo conforman
2. En los textos narrativos y dramáticos, la primera fase corresponde a la presentación del tema
y/o conflicto.
3. En las presentaciones orales y también en algunos textos escritos, la introducción suele
incorporar estrategias de apelación al receptor y/o motivación del mismo.
Desarrollo 1. En los textos informativos, el desarrollo corresponde a la fase de desenvolvimiento temático,
mediante el análisis de información, discusión de ideas, etc.
2. En los textos narrativos y dramáticos, el desarrollo reproduce el proceso de transformación de
la realidad que caracterizan a un relato.
Conclusión o 1. En los textos informativos, la Conclusión da cuenta de las ideas que se derivan del desarrollo
desenlace temático.
2. En los textos dramáticos y narrativos, el desenlace reproduce la situación final desencadenada
por el proceso de transformación de la realidad objeto del relato.
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MODELOS DE ORGANIZACIÓN TEXTUAL
El desarrollo de las ideas en un texto puede organizarse en una variedad de formas. A continuación, te presentamos
algunos formatos de uso frecuente:
• Modelo inductivo: A partir de hechos o planteamientos particulares, se desprende una idea o conclusión
general.
• Modelo deductivo: De una idea o planteamiento general se derivan situaciones particulares.
• Secuencia temporal: Se ajusta a la narración de hechos. La información se dispone o distribuye en orden de
ocurrencia.
• Secuencia espacial: Se ajusta a la descripción. La información se distribuye como recorrido visual.
• Problema – solución: Se plantea uno o más problema so interrogantes y luego se proponen soluciones.
• Causa – consecuencia: Una o más ideas o situaciones se presentan como causas de otras que aparecen como sus
consecuencias.
Los textos, sobre todo los de mayor extensión, pueden presentar una variedad de formatos, conforme con la función,
intencionalidad y naturaleza de la información contenida en los segmentos textuales que los conforman.
Tipos de lectura:
1. Lectura panorámica:
2. Lectura comprensiva:
Niveles de Lectura
Recabar antecedentes. Comentar y adoptar una Comprender, analizar Aportar nuevas ideas a
posición respecto del contenido. partir del texto.
contenido.
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3. TIPOS DE DISCURSO
Para clasificar los discursos, se emplean, generalmente, como criterios, el contexto de la enunciación y la
intención o propósito de la misma.
DISCURSO DIALÓGICO Se caracteriza por la interacción verbal entre dos o más interlocutores.
Ejemplos: obras dramáticas, diálogos de Platón, entrevistas de prensa.
• Todos los tipos de discurso pueden darse en situaciones de comunicación oral o textos escritos.
• Un texto puede combinar estrategias discursivas propias de dos o más tipos de discurso.
Las pruebas o garantías pueden adquirir una forma silogística, en que se concatenan o derivan lógicamente las ideas;
darse por situaciones probatorias y casos que sirven de precedente, o presentarse mediante ejemplos.
ESTRATEGIAS DISCURSIVAS
Para el desarrollo de las ideas, los textos recurren a un conjunto de estrategias discursivas. A continuación te
presentamos algunas de las más frecuentes:
ACTOS DE HABLA
El lenguaje no se limita a representar la realidad, sino que es capaz de crearla. El lenguaje es acción. Su carácter de
acción se expresa con mayor intensidad en los actos de habla.
Los actos de habla son acciones que se realizan por medio del discurso. Son las palabras que se
enuncian las que constituyen el acto.
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4. COMUNICACIÓN SOCIAL
CAMPAÑAS DE Inducir cambios culturales orientados a Spot televisivo que insta a prevenir el
DIFUSIÓN SOCIAL mejorar la calidad de vida de los miembros SIDA
de una comunidad
• Los mensajes de la comunicación social pueden estar dirigidos al público general o a grupos sociales
específicos: mujeres embarazadas, pensionados, trabajadores de una empresa, melómanos, etc.
Cuando se orienta a un público masivo, se le denomina comunicación de masas.
La comunicación de masas utiliza como soporte los medios de comunicación masiva o mass media:
televisión, radio, prensa escrita, prensa virtual, etc.
• Los mensajes de los distintos géneros de comunicación social emplean una variedad de códigos o sistemas
sígnicos: Lenguaje verbal, lenguaje visual, lenguaje musical, etc.
El efecto persuasivo de los textos propios de la comunicación social depende, en gran medida, de su
capacidad de seducción.
TEXTOS PERIODÍSTICOS:
PUBLICIDAD Y PROPAGANDA
El proceso comunicativo en la publicidad
EMISOR
(Agencia de publicidad)
↓ ↓ ↓
Canal Mensaje Código
Contexto ↓ ↓ ↓ Convenciones
sociales
Mass media Anuncios Lenguaje publicitario
↓
RECEPTOR
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EN LOS MENSAJES PUBLICITARIOS Y PROPAGANDÍSTICOS:
1. Se destacan las cualidades positivas de un producto, que se presume necesario para el receptor.
2. Se plantea un problema y se presenta al producto como su solución.
3. Se plantea el precio del producto como argumento que demuestra su conveniencia.
4. El producto se asocia a:
• Estado que se supone deseable.
• Personaje público que lo usa.
• Experto que lo recomienda.
Las campañas de difusión social buscan educar a sus destinatarios, producir cambios de hábitos y actitudes,
con el objeto de promover estilos de vida saludables, conciencia ecológica. convivencia armónica. solidaridad.
etc.
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5. GÉNEROS PERIODÍSTICOS
GÉNEROS PERIODÍSTICOS
GÉNEROS INFORMATIVOS
NOTICIA BREVE CRÓNICA
Da cuenta de hechos de importancia actual con Relato de hechos de actualidad. Extensión variable.
objetividad y economía de lenguaje Admite apreciaciones del cronista.
REPORTAJE ENTREVISTA
Expone tema de interés. Incorpora información directa y Se recaba información directa de un actor social. Su
documental. forma discursiva es el diálogo.
Emplea lenguaje verbal y visual.
GÉNEROS DE OPINIÓN
EDITORIAL ARTÍCULO DE OPINIÓN
Artículo que expone la posición del medio sobre temas Artículo que expresa el punto de vista de un colaborador
de actualidad. Su ubicación es fija y no lleva firma. del diario sobre un tema de actualidad o interés público.
Por lo general, va firmado.
TÍTULO
LEAD O ENTRADILLA
CUERPO DE LA NOTICIA
¿Qué? ¿Quién? ¿Cómo?
¿Cuándo? ¿Dónde? ¿Por qué?
DETALLES
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¿Quién? : El o los protagonistas de la noticia
¿Qué? : El o los hechos
¿Cómo? : Modo en que suceden los hechos
¿Cuándo? : Tiempo de ocurrencia
¿Dónde? : Lugar de ocurrencia
¿Por qué? : Causa o razón del hecho
• Los géneros periodísticos de opinión suelen utilizar estrategias propias del discurso argumentativo.
• Cuando el artículo de opinión ocupa una ubicación estable al interior del diario y está a cargo de un mismo
colaborador, recibe el nombre de COLUMNA.
¿Qué son?:
FUENTE CORRESPONSAL
Persona a la que se acude en busca de información. Su Periodista que, por encargo de un medio, releva y
identidad puede revelarse o mantenerse en reserva. La transmite información desde el lugar en que ocurren los
confiabilidad de la fuente otorga credibilidad a la hechos.
información.
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6. EXPRESIÓN LITERARIA
La literatura es una forma de expresión artística. Así como la música trabaja con el sonido y la pintura, con el color,
la materia prima de la literatura es el lenguaje. El lenguaje literario privilegia el valor connotativo de los signos
lingüísticos
La imitación de la realidad no debe entenderse como “reproducción fiel” o copia del mundo real. Lo que se
“imita” o representa es el comportamiento humano: la forma de actuar, las pasiones...
Decidme cómo leerán los hombres del siglo XXI y os → Enfatiza la relación entre literatura y contexto
diré cómo será la literatura del siglo XXI (Genette) histórico-cultural.
Los textos adquieren el estatus de literarios cuando sus lectores los perciben como tales.
La literatura muestra lo universal desde lo particular.
A diferencia la filosofía y la ciencia, que trabajan con abstracciones, la literatura da cuenta del devenir
existencial de seres individuales y a través de su “historia particular” nos entrega una visión de la experiencia
humana en el mundo.
Ejemplos:
• Nacimiento, desarrollo, reproducción, envejecimiento y muerte constituyen aspectos esenciales en el ciclo vital
de los seres humanos”
• “No quiero seguir siendo de raíz y de tumba” (Pablo Neruda)
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ORIGEN DE LA LITERATURA
• La literatura tiene su origen en la tradición oral y se remonta a un tiempo muy anterior a la adquisición de la
escritura.
• La literatura de transmisión oral, popular y anónima, forma parte del acervo cultural de “todos los pueblos y se
mantiene viva hasta nuestros días.
• La literatura popular, conocida también como folclor literario, está compuesta por mitos, proverbios,
adivinanzas, leyendas, cuentos, historias cómicas y picarescas, cantos infantiles, coplas, etc.
• A lo largo de la historia literaria ha existido una significativa interacción entre la literatura popular y la llamada
literatura “culta”, de autor conocido. Un ejemplo, entre muchos, lo constituyen los romances, género que
procede de la literatura de transmisión oral y que ha sido cultivado y recreado por grandes poetas hispanos,
como García Lorca y Machado, entre otros.
FUNCIONES DE LA LITERATURA:
En distintos contextos históricos y culturales, se ha asignado a la literatura una diversidad de funciones. Entre las
principales, se cuentan:
Literatura destinada a las grandes masas. A veces es llamada “subliteratura”. Se caracteriza por:
• Alta demanda
• Bajo costo
• Fácil acceso
• Facilidad de lectura e interpretación
El desarrollo de la literatura de consumo masivo adquiere relevancia social a partir del siglo XVIII.
En esta literatura, se presentan motivos recurrentes orientados a suscitar emociones fáciles: amores
contrariados, generalmente por diferencias sociales, mujeres engañadas, madres solteras, usurpación de fortunas,
hijos perdidos, ceguera, invalidez, presentadas como desgracia 0 fingimiento, etc.
Históricamente, sus principales géneros son :
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7. GÉNEROS LITERARIOS
La situación comunicativa que se genera al interior de un texto literario tiene carácter ficticio.
Los mundos creados por la literatura constituyen realidades alternativas, cuyas reglas de funcionamiento
pueden aproximarse o distanciarse de aquellas que operan en el mundo que llamamos “real”. Según su proximidad o
distancia del concepto de realidad propio de nuestra cultura, calificamos las obras literarias de “realistas” o
“fantásticas”.
• El género narrativo suele también denominarse “épico” , por su procedencia de la “epopeya” o poesía épica.
• Los poemas épicos utilizaban el verso como forma de expresión.
• A partir de la época moderna, lo narrativo se asocia generalmente a la prosa. Sin embargo, subsiste una
significativa expresión poética de carácter narrativo.
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TEXTO LÍRICO Y MUNDO INTERIOR
El uso del sentido figurado del lenguaje es un rasgo propio de la lírica. En términos genéricos, el lenguaje es
figurado cuando se dice algo queriendo decir otra cosa:
El término lírico proviene de “lira”, instrumento de cuerdas del que se acompañaba el vate en la antigüedad,
para recitar sus poemas ante una audiencia.
Este hecho demuestra que, desde sus orígenes, lo poético estuvo asociado al lenguaje musical, con el que la
poesía, especialmente en su expresión clásica, comparte metro y rima, que contribuyen a otorgarle eufonía.
La poesía pone especial énfasis en el plano fónico del lenguaje.
• Aunque el verso es la forma de expresión más recurrente en las obras líricas, este no constituye una condición
necesaria.
• Existen abundantes ejemplos de prosa lírica.
• Las obras dramáticas se caracterizan por el enfrentamiento directo entre el lector y el mundo representado, con
el que el receptor toma contacto a partir del discurso de los personajes.
La forma discursiva más propia de lo dramático es el diálogo, aunque también puede recurrir a otras formas,
como el monólogo y el parlamento.
Las obras dramáticas tienen como finalidad su representación, por lo que contienen una virtualidad teatral.
Cuando una obra dramática es llevada a escena, deviene en obra de teatro.
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8. MUNDO NARRATIVO: PERSONAJES
El mundo representado por las obras narrativas está constituido por personajes, espacio y acción.
Los personajes son quienes protagonizan la acción, a la vez que son afectados por ella.
Al margen de su aspecto exterior, los personajes son siempre esencialmente seres humanos, ya que sus
motivaciones, sus cuitas, sus pasiones... su sicología es humana.
Los personajes literarios han sido clasificados, según diversos criterios:
Personajes protagónicos
SEGÚN IMPORTANCIA EN EL
RELATO
Personajes secundarios
Personajes planos
SEGÚN SU NATURALEZA O
REPRESENTATIVIDAD
Personajes en relieve
Personajes planos
• El personaje plano o tipo humano, es aquel que se presenta como figura representativa de una forma de
comportamiento o de un sector social.
• En su expresión máxima, el personaje plano constituye un estereotipo y carece de la capacidad de evolucionar
sicológicamente.
Son ejemplos paradigmáticos de personajes tipo o arquetípicos:
• Los héroes de las epopeyas, que encarnan los valores de un pueblo: Ulises, El Cid, etc.
• Los personajes de los cuentos maravillosos, en los que el estereotipo se extiende a la asociación entre el aspecto
físico y el ser interior: brujas, hadas, ogros, madrastra, etc.
• Los personajes de la teleserie tradicional: madre soltera, mujer engañada, aristócrata insensible, etc.
Personajes en relieve
• Son, en un sentido estricto, individuos. Poseen complejidad interior.
• Los personajes en relieve son susceptibles de evolución sicológica en el transcurso del relato.
• La mayoría de los protagonistas de la novela moderna y contemporánea son personajes en relieve.
CATEGORÍAS ACTANCIALES:
De acuerdo al rol que desempeñan los personajes en el relato, Greimas desarrolló el siguiente esquema de “actantes”:
A O OP
Ayudante Objeto Oponente
• El sujeto (encarnado por uno o más personajes) actúa para conseguir un objeto, cuya concesión es determinada
por un destinador o árbitro, para entregarlo a un destinatario (que puede ser él mismo u otro). En la empresa de
conseguir el objeto cuenta con el concurso de ayudantes y debe salvar los obstáculos de qu¡enes actúan como
oponentes.
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Un ejemplo podría ser la h¡storia de un pretendiente -sujeto- a la mano de la princesa - objeto deseado, cuyo
destino depende del rey –destinador–. Para obtenerla debe aniquilar a un ogro que desea apoderarse de ella –
oponente– y es ayudado por el “hombre alto” –ayudante– que tiene la capacidad de crecer hasta el cielo desde donde
ve los movimientos del ogro. En este relato sujeto y destinatario coinciden.
Tipos de caracterización:
PROCEDIMIENTOS DE CARACTERIZACIÓN:
El narrador puede emplear distintas técnicas para caracterizar a los personajes:
CARACTERIZACIÓN Es el narrador quien nos entrega, “Le cruzaba la cara una cicatriz
INDIRECTA mediante su propio discurso las rencorosa: un arco ceniciento y casi
características físicas y/o sicológicas del perfecto que de un lado ajaba la sien y
personaje. del otro el pómulo”.
CARACTERIZACIÓN Las características de los personajes se “Cuando llegó a su lado no supo qué
DIRECTA ponen de manifiesto, a través de su propio decir. El corazón le latía con fuerza y se
discurso o acciones, sin intervención del sintió transpirar. Otra vez esa sensación
narrador. insoportable. Sintió deseos de
desaparecer”.
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9. MUNDO NARRATIVO: ACONTECIMIENTO Y ESPACIO
El propósito del género narrativo es la narración de acontecimientos. Los acontecimientos narrados en una obra
narrativa conforman la historia. El discurso que da cuenta de la historia recibe el nombre de relato.
• Todo relato implica un cambio en la realidad que inicialmente viven los personajes.
• Las situaciones a que estos se enfrentan en el desarrollo de la historia modifican su situación inicial.
• La situación final es, entonces, necesariamente distinta de la situación inicial.
• El proceso de transformación que se mueve desde una situación inicial a una situación final distinta de aquella
constituye la materia del relato.
Motivo, tema y argumento constituyen categorías de análisis referidas a la acción en una obra literaria.
• El motivo y el tema constituyen abstracciones a partir de los rasgos recurrentes de un conjunto situaciones
concretas a las que se despoja de las circunstancias en que se realizan: el amor contrariado; el equívoco; el
extraño en el mundo; el triángulo amoroso; la búsqueda del origen, etc.
• Los temas y motivos literarios son reelaborados a lo largo de la historia de la literatura.
• Existe una estrecha relación entre temas y motivos literarios y el contexto histórico-cultural en que estos se
privilegian.
• La originalidad de una obra no consiste en la novedad temática, sino en cómo se recrea un determinado tema.
• El argumento constituye la expresión concreta en que los temas y motivos se desenvuelven en las obras
literarias.
• Un mismo motivo puede desarrollarse en circunstancias muy diferentes.
• La historia relatada por una obra narrativa se desarrolla en un tiempo y espacio determinados.
EL ESPACIO EN EL
TEXTO NARRATIVO
• El espacio físico está constituido por la localización, las características del paisaje, el clima, etc. que sirve de
marco a los acontecimientos.
• El espacio social está conformado por los rasgos que definen a la sociedad o grupos sociales en que se
desenvuelve la historia: sus estilos de vida, sus costumbres, intereses, su visión de mundo, sus prejuicios, su
valoración social, etc.
• El espacio sicológico comprende el mundo interior de los personajes, la atmósfera o clima emocional en que se
desarrolla la acción.
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El mayor o menor énfasis en los distintos aspectos que conforman el espacio narrativo se asocia a:
• Las tendencias o corrientes literarias que prevalecen en cada período histórico.
• La función de la literatura que se privilegia.
• La variable estilística, que define las preferencias del autor.
Ejemplos:
• En la novela naturalista hispanoamericana, el espacio físico adquiere un rol protagónico: “La Vorágine”, de José
Eustasio Rivera.
• En las obras en que prevalece la función social de la literatura, se pone especial acento en el aspecto homólogo
del espacio: “Subterra”, de Baldomero Lillo.
• La interiorización del contenido narrativo en la novela contemporánea ha llevado a privilegiar el espacio
sicológico: “Hijo de Ladrón”, de Manuel Rojas.
Cuando en un texto literario no se explicita el espacio físico y/o social en que ocurre la historia y no se
entregan antecedentes que permitan ubicarla en un tiempo histórico determinado se produce la indeterminación
espacio-temporal: “Érase una vez en un país lejano...”.
• Conforme con la prevalencia de los elementos que estructuran el mundo representado, las obras narrativas y,
más específicamente, las novelas, han sido clasificadas en:
• La clasificación anterior, como cualquiera otra, no constituye sino un punto de referencia, ya que no siempre es
posible identificar, en términos absolutos, el privilegio de uno u otro elemento.
HISTORIA Y RELATO
La historia que constituye la materia del relato, como toda experiencia humana, está sujeta a una secuencia lineal,
esto es, cronológica.
El relato, como discurso que da cuenta de la historia, puede ajustarse a la secuencia lineal, o asumir una
variada gama de reordenamientos posibles.
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10. MODOS NARRATIVOS
TIPOS DE NARRADOR
Para realizar una tipología del narrador pueden emplearse distintos criterios de clasificación.
Narrador en primera persona “Atravieso casi corriendo el jardín, abro la verja. Pero, afuera, una sutil
neblina.;.”
(María Luisa Bombal)
Narrador en tercera persona “Salió del cuartel de bomberos y echó a andar por la calle en dirección al
Metro”.
(Ray Bradbury)
Narrador en segunda persona “No querrás pensar en todo eso. Tú detestarás a yo por recordártelo”
(Carlos Fuentes)
Es posible que en un mismo texto narrativo se presente alternancia de narradores en sus distintos segmentos.
Un ejemplo extremo de esta alternancia se encuentra en “Los Cachorros”, de Vargas Llosa, en que se
entremezclan las voces narrativas:
“Pero las semanas corrían y nosotros cuándo, Pichulita, y él mañana, no se decidía, le caería mañana,
palabra, sufriendo como nunca lo vieron antes ni después...”
• La actitud del narrador hacia el mundo narrado fluctúa desde el distanciamiento impersonal hasta una estrecha
proximidad afectiva.
• Asimismo, puede presentar la historia y los personajes desde una perspectiva crítica, irónica, moralizante,
laudatoria, etc.
• El narrador puede emitir juicios de valor respecto de los hechos o el comportamiento de los personajes, o
abstenerse de hacerlo.
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3. Grado de conocimiento del mundo
Tipo de narrador
• Conoce cabalmente los hechos y “Las hermanas Trujillo alcanzaron esa edad en
es capaz de interpretarlos. que las tentaciones pasan de largo y el destino ha
• Es ubicuo. cerrado todas sus trampas, menos la última.
• Tiene acceso a la interioridad de Si la salud de las señoritas Trujillo
NARRADOR los distintos personajes. adolecía de algún quebranto, ellas no alentaban
OMNISCIENTE aspiraciones de longevidad, pues las trocaron por
la promesa de una bienaventuranza eterna”.
• Su conocimiento es limitado.
NARRADOR DE • Suele narrar desde la perspectiva “Ignoro los detalles de su aventura; cuando me
CONOCIMIENTO de un personaje. sean revelados, he de rectificar estas páginas. Por
PARCIAL ahora, este resumen puede resultar útil”.
FOCALIZACIÓN
• Punto de vista desde el que se narra.
TIPO DE FOCALIZACIÓN
FOCALIZACIÓN INTERNA Se narra desde el interior del personaje. La voz pertenece al narrador; la
visión, en cambio, corresponde al personaje.
FOCALIZACIÓN EXTERNA El discurso del narrador solo se refiere a lo que puede ver y oír. No accede
a la conciencia de los personajes.
FOCALIZACIÓN CERO Se narra tanto desde el exterior como desde la conciencia de los
personajes. El narrador conoce tanto los hechos como el interior de los
personajes. Corresponde a un narrador omnisciente.
TÉCNICAS NARRATIVAS
El estilo directo puede adquirir la forma de diálogo, monólogo interior o corriente de conciencia.
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11. SUBGÉNEROS NARRATIVOS
• Todas las obras narrativas comparten las características que definen al género.
• Sin embargo, según sus propiedades específicas, pueden clasificarse en distintos subgéneros narrativos.
• Aun cuando la forma de expresión más común de la narrativa es la prosa, existen subgéneros que privilegian el
verso o usan indistintamente una u otra forma.
• MITO • FABULA
Relato de carácter fundacional que explica, desde una Relato breve –en verso o prosa– de intención didáctica,
perspectiva mágico-religiosa, el origen del mundo y el cuyos personajes son animales personificados que
hombre, los fenómenos naturales y el destino humano. representan vicios o virtudes humanas.
El mito es atemporal: se ubica en un momento original, Las fábulas encierran una moraleja, que puede
anterior al tiempo histórico, o se presenta como una explicitarse como remate del texto o permanecer
sucesión cíclica, circular, que se repite en forma implícita.
incesante. Las moralejas explícitas suelen tener carácter
Los personajes del mito son deidades o seres metafórico.
sobrehumanos.
• LEYENDA • PARÁBOLA
Relato oral de origen popular, fundado en un hecho Relato alegórico de carácter moralizante.
real que suscita interés o asombro y que es intervenido La parábola, en su sentido original, constituye
y transformado, incorporando la participación de un relato bíblico.
fuerzas extranaturales, en el proceso de su transmisión Por extensión, los términos parábola y
sucesiva de una a otra generación. parabólico se aplican a todo texto cuya intención
La leyenda se asocia a un lugar geográfico significativa trasciende el significado explícito, de
determinado. modo que es susceptible de una doble lectura.
• EPOPEYA • CUENTO
Poema que relata las hazañas de un héroe o un pueblo. Relato relativamente breve que da cuenta de una serie
Los héroes de la epopeya encarnan los valores única de acontecimientos en los que interviene un
de una nación. número reducido de personajes.
La epopeya tiene su origen en la tradición La temática de los cuentos es muy variada.
popular y anónima, de transmisión oral. Existen cuentos orales y literarios.
• ROMANCE • NOVELA
Poema narrativo de temática variada, escrito en versos Relato relativamente extenso que presenta una
octosílabos con rima asonante en los versos pares. significativa densidad argumental con intervención de
El origen de los romances es popular y se mayor número de personajes.
explica como derivación de los poemas épicos, algunos La novela incorpora, además de la serie
de cuyos pasajes, por el interés que despertaban en la principal de acontecimientos, historias paralelas
audiencia, se recitaban separadamente hasta adquirir asociadas a ellos y cuyo grado de importancia es
carácter de texto autónomo. variable.
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ORIGEN DE LA NARRATIVA:
Como toda literatura, la narrativa tiene su origen en la tradición oral. El género narrativo procede de dos vertientes:
la poesía épica y el cuento popular.
• El cuento popular forma parte del folclor literario de todos los pueblos y su carácter puede ser: didáctico,
fantástico, de horror, picaresco, etc.
• El cuento literario tiene autor conocido y se genera como texto escrito.
CUENTO MARAVILLOSO: A menudo llamado “cuento de hadas”, es un género de cuento popular en que
interviene la “máquina” o “maravilla”.
RETAHÍLA O CUENTO DE NUNCA ACABAR: Relato que procede por reiteración acumulativa de situaciones.
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12. NARRATIVA CONTEMPORÁNEA
• La narrativa contemporánea se caracteriza por la ruptura de las formas propias de la novela anterior y la
exploración de nuevas técnicas narrativas.
• Como toda literatura, la narrativa actual interactúa con el contexto histórico cultural en que se produce, lo que se
refleja en su repertorio de motivos y tipos humanos, así como en los modos narrativos que se privilegian y la
función que se asigna a la obra artística
• La literatura contemporánea se ve fuertemente influida por el desarrollo experimentado por la sicología –
especialmente a partir del sicoanálisis– y la sociología, así como por la relativización del conocimiento que se
expresa tanto en el pensamiento científico como filosófico.
• Los motivos sociales muestran una sociedad caracterizada por la injusticia, la codicia y la ambición de poder que
lleva a unos a la inhumanidad y la perdición, y a otros, a la condición de explotados o marginales.
• La violencia como forma de interacción humana es un motivo característico de la narrativa hispanoamericana
del siglo XX.
• Como ejemplo de novela fundada en motivos sociales, cabe citar “Huasipungo”, del ecuatoriano Jorge Icaza, y
“El mundo es ancho y ajeno”, del peruano Ciro Alegría.
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MODOS NARRATIVOS EN LA NOVELA CONTEMPORÁNEA
Analepsis
NARRADOR CON Ordenamiento
CONOCIMIENTO Montaje
Se traduce en: subjetivo del relato
LIMITADO Prolepsis
Múltiples
perspectivas Interiorización del
MODOS DE
contenido narrativo
REPRESENTACIÓN
DIRECTA
A través de: R
E
Mediante: Discurso de los
Varios narradores C
personajes
U
Estilo R
directo R
Corriente de
conciencia E
Focalización A
Son formas de interna
Diálogo
Monólogo
interior
ESTILO INDIRECTO
LIBRE
El lenguaje:
• La narrativa contemporánea utiliza todas las variantes del lenguaje: culta, familiar y marginal.
• La innovación y creacionismo lingüístico, la disolución del lenguaje y la exploración de sus posibilidades
lúdicas, son fenómenos frecuentes en las obras contemporáneas.
• La incorporación de tipos humanos indígenas, campesinos, trabajadores urbanos, marginados sociales, cuyo
discurso se “transcribe” en los textos literarios, se traduce en la reproducción del lenguaje popular y las
expresiones jergales asociadas a sus ámbitos de procedencia.
• El relato literario que se presenta como transcripción del habla –lenguaje de la comunicación oral– es también
un recurso frecuente, que se ha acentuado en la narrativa de las últimas generaciones de narradores, en las que se
advierte, asimismo, un lenguaje que repudia toda censura y suele asimilarse al habla común más que a la norma
poética.
Función de la narrativa:
En la narrativa contemporánea prevalecen las siguientes funciones:
Proclama la autonomía de la obra literaria como Concibe el oficio literario como un compromiso con el
creación artística. cambio social.
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13. EL GÉNERO LÍRICO
El término “lírica” proviene de “lira”, instrumento musical empleado por el vate –Homero, por ejemplo– para
acompañar la recitación de sus poemas.
Esta circunstancia apunta, al mismo tiempo, a la asociación entre lo poético y lo musical, que se expresa en
los aspectos eufónicos de la poesía: metro, ritmo, rima y otros recursos del nivel fónico.
Ejemplos:
“¡Qué alegre y fresca la mañanita!, “Pegasos, lindos pegasos, “Sucede que me canso de ser
me agarra el aire por la nariz, caballitos de madera, hombre...
los perros ladran, un chico grita yo conocí siendo niño Sucede que me canso de mis pies
y una muchacha gorda y bonita la alegría de dar vueltas y de mis uñas...
junto a una piedra muele maíz”. en un corcel colorado, No quiero seguir siendo de raíz
(Amado Nervo) en una noche de fiesta...”. y de tumba...”.
(Machado) (Neruda)
En estrecha asociación con el temple de ánimo, cabe señalar dos composiciones que expresan actitudes
antagónicas frente al objeto poético:
ODA: poema de carácter laudatorio. ELEGÍA: poema en que el hablante lamenta una
pérdida.
Odas elementales, de Neruda
Coplas a la muerte de su padre, de Jorge Manrique
ACTITUDES LÍRICAS
Actitud enunciativa: El hablante adopta una actitud que se acerca a lo narrativo o descriptivo. La expresión de
sentimientos aparece mediada por la referencia al mundo exterior.
Actitud apostrófica: El hablante apela a una segunda persona, a quien dirige el discurso poético.
Actitud carmínica: Es la actitud más propiamente lírica, en que la expresión emocional alcanza mayor intensidad.
LENGUAJE FIGURADO
A diferencia del llamado “lenguaje literal”, en el lenguaje figurado se dice algo queriendo decir otra cosa.
En este sentido, el lenguaje figurado por excelencia está constituido por los “tropos”.
Por extensión, se suele denominar “figuras literarias” a un conjunto de recursos estilísticos, que operan en
los niveles fónico, sintáctico o semántico.
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A continuación, se enuncian algunas de las figuras literarias más comunes.
FIGURAS LITERARIAS
• Las figuras literarias enriquecen el sentido del lenguaje poético y refuerzan la expresión emocional.
• Aquellas figuras que operan en el plano fónico contribuyen a la eufonía del poema.
• En la poesía, los planos fonético, sintáctico y semántico aparecen estrechamente vinculados en una arquitectura
que se traduce en la hipersemantización del texto, esto es, la intensificación de su significado, la riqueza del
sentido y el poder evocador del lenguaje.
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14. LA FORMA POÉTICA
A diferencia de los escritos en prosa, las obras poéticas tienen una forma definida.
En la poesía, la selección de la forma es parte importante del proceso de creación y se vincula estrechamente
a la intencionalidad del poema.
La estructura formal del poema está dada, especialmente en la poesía clásica, por su metro y combinación
estrófica.
El metro de un verso refiere a su duración, por lo que al contar sus sílabas se tienen en cuenta aquellos
aspectos que inciden en ella, aplicando las llamadas licencias métricas.
Ejemplos:
Sinalefa
A re co rrer me de di qué es ta tar de
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11
2. Verso esdrújulo
A com pa ña do por el buen cre pús cu lo -1
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 11
Se resta una sílaba
3. Verso grave
Me gus tas cuan do ca llas por que es tás co mo au sen te
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14
Conserva número de sílabas
LA MUSICALIDAD EN LA POESÍA
• Las cualidades musicales y eufónicas de la poesía proceden de:
• la combinación métrica
• El ritmo, dado por la distribución de los acentos al interior de los versos
• La rima
RIMA → Igualdad de sonidos finales entre dos o más versos a partir de la última vocal tónica.
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TIPOS DE ESTROFAS
Las estrofas se clasifican según el número de versos. Algunos ejemplos de estrofas son:
POESÍA CONTEMPORÁNEA:
• La poesía contemporánea se caracteriza por la ruptura de las formas tradicionales y la exploración de nuevos
contenidos y formas poéticas.
• La libertad métrica –versos libres– y la ausencia de rima –versos sueltos– es un fenómeno común en la poesía
actual.
• Desde el punto de vista de la función de la poesía, el contenido y lenguaje poético han ejercido una influencia
gravitante en la lírica contemporánea:
• EL CREACIONISMO, que postula que el poeta no es un imitador ni un “cantor” de lo que existe, sino un
creador de la realidad, lo que implica la recreación del lenguaje, mediante la invención, derivación y montaje
verbal, así como la exploración de formas poéticas que integran lo visual como generador de sentido.
• LA ANTIPOESÍA, que desacraliza la función de la poesía, así como los motivos y tópicos poéticos, atrayendo
lenguajes propios de la vida cotidiana y de otras esferas de la acción humana.
• POESÍA VISUAL: Rompe con la linealidad del texto, sugiriendo trayectorias alternativas de lectura. Entre ellas
destacan:
CALIGRAMA: La disposición del texto representa visualmente el contenido del poema.
ACRÓSTICO: Poema en que las letras iniciales de cada verso, leídas verticalmente, constituyen un segundo texto.
ACRÓSTICO
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15. GÉNERO DRAMÁTICO
ACCIÓN DRAMATICA:
El elemento estructurante de la acción dramática es la acción.
Se llama acción dramática a aquella que se desarrolla como producto de un conflicto.
Conflicto dramático
• El carácter antagónico de las fuerzas que se oponen en el conflicto dramático deriva de la incompatibilidad de
los objetivos que persiguen las fuerzas protagónicas y antagónicas.
• La fuerza protagónica se encarna en el personaje, individual o colectivo, que juega el rol de sujeto de la acción.
• En la medida que el relato dramático se presenta desde la perspectiva de la fuerza protagónica, esta concita la
adhesión del receptor.
III. CLÍMAX
Momento culminante de la
acción. Confrontación final y
II. DESARROLLO definitiva de las fuerzas en
Secuencia de acciones de conflicto. IV. DESENLACE
progresión ascendente Resolución final del
desencadenadas por la conflicto.
confrontación de fuerzas.
I. PRESENTACIÓN
Se da a conocer el
conflicto y las fuerzas
que en él se confrontan.
• Al iniciarse la acción, existe un equilibrio de fuerzas, que el o los protagonistas deciden conscientemente
modificar.
• Esta decisión genera el conflicto que se desarrolla con intensidad creciente hasta alcanzar el clímax.
• En el desenlace se establece un nuevo equilibrio de fuerzas que, como en todo relato, es distinto del inicial.
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LENGUAJE DRAMÁTICO:
• El término “representación” refiere al carácter mimético de la obra dramática y también al hecho de re-presentar,
esto es, volver a hacer presente.
• Por ello, el tiempo propio del lenguaje dramático es el presente. Un presente que tiende hacia el futuro.
• La confrontación de fuerzas que presenta la obra dramática implica la intencionalidad de modificar el
comportamiento del otro, por lo que la función predominante del lenguaje dramático es la función conativa o
apelativa.
DIÁLOGO: Interacción verbal entre dos o más personajes. Es la forma más propia de lenguaje dramático.
MONÓLOGO: Discurso de un personaje que se halla solo en escena. Cuando este se emplea para explicitar los
contenidos de conciencia de un personaje, adquiere el carácter de monólogo interior.
PARLAMENTO: Discurso más o menos extenso de un personaje en el curso de un diálogo con otro u otros que
comparten la escena. Este recurso, característico del drama neoclásico, suele emplearse para explicitar la perspectiva
ideológica o moral de la obra.
APARTE: Discurso, por lo general breve, de un personaje, que puede explicitar un pensamiento, dirigirse a otro
personaje o al público, con la intención de que no sea escuchado por el resto de los integrantes de la escena.
ACTO I
Presentación
ACTO III
Clímax - desenlace
Las escenas se delimitan por la entrada y o salida del escenario de uno o más personajes.
Algunas obras incluyen cuadros. Un cuadro es un conjunto de escenas que se desarrolla en el mismo lugar
físico.
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16. SUBGÉNEROS DRAMÁTICOS
• Todas las obras dramáticas comparten las características esenciales que definen al género.
• Sin embargo, conforme a sus características específicas, pueden clasificarse en distintos subgéneros.
• Aun cuando en su origen y a lo largo de gran parte de su evolución histórica, el verso fue la forma de expresión
propia de lo dramático, a partir del siglo XVIII, las obras dramáticas utilizan indistintamente el verso o la prosa.
SUBGÉNEROS DRAMÁTICOS
• TRAGEDIA: Presenta la lucha del hombre contra un destino adverso, que involucra una confrontación de
valores, en la que se pone en juego la vida o la identidad misma del protagonista, y culmina con su muerte o
destrucción. El tema y el lenguaje de la tragedia son elevados y sus personajes son semidioses, héroes o personas
que detentan una elevada posición social.
• COMEDIA: Obra de intención satírica en que se ridiculizan los vicios humanos. El humor es un ingrediente
esencial de la comedia y su propósito es provocar la reflexión.
• DRAMA: Género intermedio que comparte características de la comedia y la tragedia.
GÉNEROS MUSICALES
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TEATRO “MUDO”
• El teatro de Mimos o Pantomima es un espectáculo compuesto sólo por los gestos del actor, sin intervención del
lenguaje hablado.
• La pantomima es fuertemente “imitativa” y en ella se extreman la expresión facial y corporal.
• Llevada al cine, la pantomima alcanza su máxima expresión en las películas de Chaplin.
TEATRO CONTEMPORÁNEO
• Como ocurre con todos los géneros literarios, la expresión dramática contemporánea se caracteriza por la
transgresión y la experimentación.
• Este carácter rupturista pone de manifiesto una nueva sensibilidad y un cambio en la comprensión del mundo y
la problemática humana.
• Las tendencias innovadoras del teatro inciden tanto en la estructura de las obras dramáticas como en los modos
de representación escénica.
Algunas formas teatrales que han ejercido una significativa influencia en el teatro contemporáneo.
• En las últimas décadas, el rol hegemónico del discurso dramático propio del teatro tradicional, ha cedido terreno
a otras formas de “teatralidad”: gestualidad, técnicas circenses, empleo de máscaras, etc.
• Al mismo tiempo, el rol del autor como único generador de un texto dramático previo que sirve de referente al
montaje ha sido sustituido en el “teatro taller” por un proceso dinámico de construcción textual entendido como
trabajo en equipo.
• Junto a la renovación de las estructuras dramáticas, se produce un proceso de experimentación de nuevas formas
escénicas:
• Se reorganiza el espacio teatral
• Se buscan nuevas formas de interacción espectador - actores
• Tienden a esfumarse los límites entre ficción y montaje teatral
• La tragedia floreció en la antigua Grecia. Generalmente, las historias se basaban en mitos o antiguas historias y
su relato se hacía mediante el diálogo de los personajes y la intervención del coro. Los principales cultores de la
tragedia griega son Esquilo, Sófocles y Eurípides. En los tiempos modernos, destacan las tragedias de
Shakespeare y Racine.
• La comedia nació en Grecia y constituyó una derivación de los antiguos ritos de fertilidad. Aunque
originalmente la sátira se dirigía a personalidades públicas y deidades, con el tiempo, la temática de la tragedia
se diversificó llegando a abarcar toda la problemática de la vida humana.
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17. EXPRESIÓN TEATRAL
FORMAS
TEATRO DE ACTORES: Escenificación con actores humanos. Es la forma más clásica de la representación teatral
en el contexto de la cultura occidental.
TEATRO DE TÍTERES Y MARIONETAS: Representación escénica con muñecos o, por extensión, con cualquier
objeto al que se le presta animación, por medio de la manipulación.
TEATRO DE SOMBRAS: Representación escénica con figuras articuladas que se manipulan tras una pantalla de
material translúcido.
• Cuando el teatro de actores se funda solo en la gestualidad con ausencia de lenguaje verbal, recibe el nombre de
teatro de mimos.
• Los títeres tienen expresión en la cultura de todos los pueblos.
• Particular relevancia tienen los títeres empleados en el teatro de Bunraku japonés, cuyas dimensiones alcanzan
hasta 1,5 metros y deben ser manipulados por varios titiriteros.
• El teatro de sombras procede de Oriente y su función original es religiosa. Las figuras representan dioses o
espíritus tutelares.
• Tanto títeres como sombras han alcanzado un importante desarrollo en el ámbito del teatro infantil y como
recurso educativo.
LOS ACTORES: Son quienes encarnan a los personajes ficticios que protagonizan la historia que se representa.
Actuar significa básicamente jugar a ser otro. En algunas formas de teatro japonés, el actor representa siempre al
mismo personaje, con lo que se pone en primer plano la dualidad actor-personaje.
EL ESPACIO ESCÉNICO: Es el espacio físico en que se representa la obra. Sus características inciden en la
representación y condicionan, en gran medida, la relación actores-público.
Además de estos elementos básicos, generalmente intervienen en el montaje, entre otros, los siguientes
elementos:
• La escenografía y el vestuario
• La iluminación
• La música, los efectos de sonido
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• El producto final del trabajo: la representación escénica constituye la interpretación que el director y los actores
hacen de la obra y de sus personajes, el que se refleja, en definitiva, en el sentido que se proyecta en el montaje.
• La representación teatral es un trabajo de equipo, por lo que la comunicación entre quienes conforman el elenco
es indispensable.
• El montaje de una obra teatral involucra un trabajo preliminar de investigación del contexto histórico cultural de
la obra y una exploración de sus sentidos posibles.
Teatro Contemporáneo:
Como ocurre con las diferentes manifestaciones artísticas, durante el siglo XX y lo que va corrido de este, el teatro se
ha caracterizado por la exploración de nuevas formas expresivas.
Algunas de los fenómenos que han tenido expresión en el teatro contemporáneo son:
• La exploración de nuevas formas de asumir la dualidad actor-personaje, que modifican la relación del actor con
el personaje que encarna. Resulta relevante, en este sentido, el distanciamiento que se produce entre ambos en el
teatro épico o narrativo. El actor muestra el personaje, pero no se identifica con él, lo que, a su vez, distancia al
público del mundo representado.
• La innovación en el espacio escénico, que va desde la modificación de la distribución espacial del escenario y
los espectadores, hasta la recuperación de los espacios al aire libre como escenario teatral. De este modo, revive
el teatro callejero, propio de la Edad Media.
• En directa conexión con lo anterior, se presentan nuevos estilos de interacción entre el espectador y los actores
que tienden a romper la frontera entre mundo real y mundo representado.
• La develación de la maquinaria o magia que sirve de soporte a la ilusión de realidad, mediante la explicitación
de las técnicas de caracterización, efectos de sonido escenografía, etc.: los actores se visten y maquillan frente al
público, los efectos de sonido se ejecutan sobre el escenario, la escenografía se monta y desmonta durante la
representación...
• La transgresión de la escenografía tradicional, utilizando un espacio vacío o transgrediendo deliberadamente los
elementos asociados al contexto de producción de la obra: mobiliario, vestuario, etc.
• El empleo de lo gestual como recurso de teatralidad que a menudo desplaza al lenguaje verbal como elemento
hegemónico de lo dramático.
• La integración de distintos recursos teatrales que “dialogan en la escena: actores, títeres, sombras, etc.”.
• El uso de máscaras, zancos, maquillaje distorsionador del rostro, etc.
• La integración de formas y elementos procedentes de otras manifestaciones artísticas: las técnicas circenses,
recursos cinematográficos, formas del cómic...
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18. HITOS HISTÓRICOS DE LA LITERATURA ESPAÑOLA: SIGLOS XII A XVIII
La Península Ibérica formó parte del Imperio Romano, por lo que las lenguas que en ella se hablan derivan del latín.
A causa del desmembramiento que siguió a la caída del Imperio Romano y la instalación en sus territorios de
diversos pueblos germanos, el latín vulgar –hablado por el pueblo y los soldados– experimentó una evolución
diferenciada a nivel regional, dando origen a las lenguas “romances”, entre las que se cuenta el “castellano”, hablado
en la región de Castilla, cuyo uso se extendió posteriormente a la mayor parte de España, por lo que actualmente se
le conoce también como “español”.
Durante gran parte de la Edad Media, la literatura escrita siguió empleando el latín como medio de
expresión.
En forma paralela, se fue desarrollando una literatura en lengua romance¡ la que estuvo inicialmente
relegada a la oralidad. Con posterioridad, el romance adquirió categoría de lengua literaria.
En cada período existe una estrecha asociación entre la literatura y su contexto histórico.
CARACTERÍSTICAS FORMAS
MESTER DE Popular, anónimo. Poemas épicos.
JUGLARÍA Transmisión. Romances
• Los poemas épicos o cantares de gesta –de temática heroica– estaban compuestos en versos de medida irregular
y monorrímicos, llamados tiradas.
• El único poema épico del que se conserva una versión casi completa es el Poema del Cid, cuya génesis data del
siglo XII.
• Los romances proceden originalmente de los poemas épicos, algunos de cuyos pasajes fueron adquiriendo
autonomía como composiciones poéticas.
• Las obras del mester de clerecía empleaban la cuaderna vía: estrofa de 4 versos alejandrinos –14 sílabas– con
rima consonante.
• El máximo exponente del mester de clerecía es Gonzalo de Berceo, autor de “Loores a Santa María” y “Vidas de
Santos”.
• A partir del siglo XIV se advierte una transformación progresiva de la realidad política, económica y social que
se expresa en la visión del mundo, la cultura y las artes. Este proceso de cambio culminará con el advenimiento
del Renacimiento.
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LITERATURA DEL SIGLO DE ORO
Características:
• Revalorización de la antigüedad clásica, cuya cultura y expresión artística se propone como modelo digno de
imitarse.
• Antropocentrismo como expresión de la confianza en el poder de la razón humana y los descubrimientos
geográficos y científicos.
• Valoración de la vida terrenal, la belleza corporal y el goce sensual.
• Idealización de la realidad, que se expresa en la descripción de la naturaleza y la caracterización fundada en
arquetipos.
RENACIMIENTO: Siglo XVI. Clasicismo, armonía. Corresponde a un período de prosperidad y hegemonía política
de España.
Formas Autores
Poesía Lírica Poesía amorosa cortesana Garcilaso de la Vega
Poesía bucólica Fray Luis de león
Poesía ascética y mística Sta. Teresa de Jesús
Poesía conceptista Sn. Juan de la Cruz
Fray Luis de Góngora
Fco. de Quevedo
• La épica también tiene su expresión en el Renacimiento. Entre las obras exponentes de este género se encuentran
“La Araucana”, de Alonso de Ercilla y Zúñiga, y el poema épico barroco “El Arauco Domado”, del chileno
Pedro de Oña.
• “El Ingenioso Hidalgo don Quijote de la Mancha”, de Miguel de Cervantes y Saavedra, constituye una síntesis
de la narrativa del Siglo de Oro, que contiene los distintos tipos de novela de la época. Al mismo tiempo, se le
considera como la fundadora de la novela moderna.
LITERATURA NEOCLÁSICA
• Fundada en el racionalismo propio de la Ilustración.
• Predominio de la razón por sobre los sentimientos.
• Valoración de la razón crítica y rechazo al pensamiento dogmático.
• En España, el neoclasicismo se va morigerado por el fuerte arraigo de la doctrina cristiana.
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19. LITERATURA ESPAÑOLA E HISPANOAMERICANA SIGLOS XIX Y XX
• La evolución de la literatura en el tiempo ha sido descrita como un movimiento pendular constante entre lo
apolíneo o clásico y lo dionisíaco que representa, la desmesura, la pasión.
• Al Renacimiento, de tendencia clásica, le sigue el Barroco; a este, el Neoclasicismo y emerge el movimiento
romántico.
ROMANTICISMO Representantes:
PRINCIPALES Poesía José de Espronceda
GÉNEROS Género Dramático Duque de Rivas
José Zorrilla
• El movimiento romántico se gesta en Alemania, con la obra de autores como Goethe y Schiller.
• El Romanticismo se expresa con mayor fuerza en España en la primera mitad del siglo XIX.
• El Posromanticismo tiene como máximo representante al poeta español Gustavo Adolfo Becquer.
• En Chile, la obra narrativa de Alberto Blest Gana muestra influencia del movimiento romántico.
• Como una reacción al Romanticismo, se va abriendo camino, al promediar el siglo XIX, una tendencia hacia un
mayor realismo literario, que culmina en el movimiento naturalista, cuyas características son:
• Representación fiel de la realidad temporal y espacial en que se desarrolla la vida del hombre.
• Incorporación a la obra literaria de lo local, lo cotidiano y de personajes de todos los estratos sociales.
• Énfasis en lo descriptivo, con el propósito de lograr una mayor objetividad en la representación literaria.
• Predominio de la narrativa, especialmente la novela, como forma de expresión literaria.
• También pertenecen a este movimiento los poetas chilenos Carlos Pezoa Véliz y Augusto D'Halmar.
• El naturalismo europeo alcanza su máxima expresión en la segunda mitad del siglo XIX. En América, su
advenimiento es más tardío y su vigencia se extiende hasta las primeras décadas del siglo XX.
El Modernismo
• Hacia fines del siglo XIX, con la publicación de Azul, en 1888, se inaugura una nueva sensibilidad poética que
recibe el nombre de modernismo.
• El modernismo se caracteriza por la sensualidad extrema, el colorido, el exotismo y la preocupación por la forma
poética.
• Su máximo exponente es el poeta nicaragüense Rubén Darío.
• Los poetas españoles Manuel Machado y Juan Ramón Jiménez se asocian al modernismo.
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LITERATURA CONTEMPORÁNEA:
• La literatura contemporánea se caracteriza, en términos globales, por la superación del concepto de realidad
propio del naturalismo, por lo que algunos teóricos la califican, genéricamente, como superrealista.
• Las características generales de la narrativa, la lírica y el género dramático contemporáneos han sido tratadas en
fichas anteriores, por lo que aquí nos referiremos a las principales generaciones que la conforman en el
transcurso del siglo XX.
• El concepto de generación refiere a un conjunto de escritores que comparten una época vital y una sensibilidad
común.
Entre los poetas y narradores de las últimas generaciones de escritores chilenos se cuentan, entre otros:
Isabel Allende, Antonio Skármeta, Raúl Zurita, Hernán Rivera Letelier, Roberto Ampuero, Alberto Fuguet, Marcela
Serrano.
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20. PRUEBA DE SELECCIÓN UNIVERSITARIA
• La Prueba de Selección Universitaria de Lenguaje y Comunicación está conformada por tres secciones.
• Cada sección tiene como propósito evaluar competencias relacionadas con el razonamiento verbal y las
competencias comunicativas.
! CONECTORES
• En esta subsección, el postulante debe restituir uno o más conectores omitidos en el enunciado que se propone.
• Mide la capacidad de reconocer y emplear elementos conectivos para restituir la conexión morfosintáctica entre
los segmentos de un enunciado incompleto.
• Los conectores son herramientas de cohesión textual, que establecen una multiplicidad de relaciones entre las
unidades significativas o segmentos del discurso que vinculan.
• Estas relaciones son, en general, temporales, espaciales o de orden lógico.
• Para responder correctamente, es necesario determinar el sentido del enunciado que se propone.
! PLAN DE REDACCIÓN
• En la subsección Plan de Redacción, el postulante debe restituir la secuencia de ideas de un texto virtual,
conforme al tema –expresado en el título– al que estas se subordinan.
• Mide la competencia para ordenar coherentemente las ideas.
• El ordenamiento de un texto depende de su naturaleza y objetivos.
• Los modelos de organización textual son muy variados. Algunos de los más comunes son: Ordenamiento
temporal, Ordenamiento espacial, Ordenamiento deductivo, Ordenamiento deductivo, Ordenamiento
taxonómico. (Ver Ficha Nº 2)
• Si bien cada ejercicio exige una reflexión particular, existen algunas estrategias de razonamiento que pueden
resultar útiles:
" Para ordenar acontecimientos, ajustarse a la secuencia cronológica.
" Cuando el ordenamiento es deductivo o taxonómico, el orden debe proceder desde las ideas más
generales a las más específicas.
" Una estrategia útil está dada por la secuencia:
# Contexto o marco al que se adscribe el tema propuesto
# Definición
# Origen
# Características
# Ejemplos o casos específicos
COMPRENSIÓN DE LECTURA
En la medida que este ítem aspira a medir las competencias lectoras, existe una variada gama de preguntas que
exigen desde la correcta decodificación de los mensajes y la comprensión literal de los mismos hasta la capacidad de
efectuar inferencias legítimas a partir de la lectura. A continuación, te entregamos una clasificación de las preguntas
más usuales en este ítem.
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TIPOLOGÍA DE PREGUNTAS
• No olvides que si bien tus conocimientos previos sobre una materia te ayudarán a contextualizar su contenido
facilitando la comprensión, a la hora de responder las preguntas, el texto que se propone constituye tu principal
fuente de información.
• Cada vez que tengas dudas, relee el o loS segmentos a que se refiere la pregunta.
• Aun cuando trabajas contra el tiempo, la efectividad es más determinante en el resultado que la rapidez.
LÉXICO Y CONTEXTO
Si revisas el diccionario, podrás advertir que un mismo término puede tener dos o más significados. Asimismo, en
habla cotidiana, así como en el discurso literario, las palabras pueden evocar una diversidad de referentes o ideas.
Este fenómeno recibe el nombre de polisemia y es propio de todas las lenguas naturales.
La polisemia está en la base de la ambigüedad del lenguaje y al mismo tiempo otorga a la lengua su potencial
significativo.
Por lo tanto, cuando se nos solicita sustituir una expresión por otra, debemos recurrir al contexto, de modo
de elegir una opción que conserve el sentido del texto.
El ítem de vocabulario contextual no solo mide tu competencia léxica, sino también, y preferentemente, la
capacidad de comprender el sentido del discurso y el significado de los vocablos empleados a partir de las claves
semánticas que este proporciona.
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