Cadenas, nudos y superficies en la obra de LACAN Jacques Lacan 5 : Pierre Soury Presentacion y cuidado de la edicion Rogelio Fernandez Couto Xavier BOveda EDICIONESq Ca‘enas sudos y superficies { enia obia de LACAN Jacques Lacar diuttez Cr L. Votaél y otros PRINTED IN APCENTINA ISBN 950-562- awher ite at chaprec “ ~ ‘Treduceién: Pablo Romén Rosa Kenig, Griticos: Arquitecto Manolo Prab ‘Armado: Leonardo Ruiz Diaz Correccién: Monica Urrestarazy DinoRo de tapa: Carlos Tirabassi P-S1642 | tecibn de tapa: “Balcony”, IMogratfe de M.C. Escher, 945, Primera ediei6n: marzo de 1984 | ISBN; 990-562-825-0 ho el depésito que previene la ley 11.723 ‘Argentina - Impreso en la Argentina PRESENTACION 1.8 puede decir que la topologia es la feometria de las figuras de caucho. (M. Fréchet-Kyfan, Introduccion a la ‘Topologia Combinatoria). El texto es un comentario de los objetos topologicos pre- sentados por Lacan y de las nociones que apoyd sobre estos objetos topoldgicos. Esto implica familiarizarse con la “topo- logia de bajas dimensiones", Soury abordé los objetos topo- logicos mediante el dibujo, con las presentaciones planas de los objetos topolégicos. Pierre Soury, que perteneci6 a la Escuela Freudiana de Paris nos muestra cémo Lacan no recurrié a la Topologia en forma arbitraria, demostrando la validez de los desarro- los de Lacan. No conforme con eso, Soury, le plantea pre- guntas al Psicoandlisis, 4Seguiremos como esa primera generacién de psicoana- listas entusiastas por el descubrimiento de Freud, pero sin saber donde ubicar lo inconsciente o trataremos de construir un espacio propio? La edicin de este texto tiene que ver con ese esfuerzo. La transcripci6n del curso en francés, estuvo a cargo de la doctora Jeanne Lafont de un curso oral dictado por Pierre Soury antes de morir. El trabajo de supervision técnica y prélogo fue realizado por la Matemética Delia Elmer. ROGELIO FERNANDEZ COUTO . uenos Aires, 1/3/1984 a 7PROLOGO {Qué intentaba transmitir Pierre Soury en sus clases? Lo més inmediato es pensar que su propésito era simplemen- te ensefiar topologia 0 “Topologia lacaneana” si existe al- go que pueda amarse asi, Aceptando que esa sea la res- ‘puesta, se podria entonces abordar este texto con el tini- ‘co fin de adquirir.conocimientos, por otra parte para na- dda triviales, sobre el tema, Sin drsda esto es posible, no obs- tante cre? que su interés no se agota alli. Tal vez, si nos re- mitimos al desarrollo de ta Topologia quede algo més cla- ro cudl fe la busqueda de Soury. ‘A diferencia de la geometria euclidea, y también de las no euclideas de Lobatchewsky y Riemann, que tratan bé- sicamente sobre cantidades que miden dngulos y longitu: des y que por eso suelen llamarse métricas, surge la Topo- logia como una geometria de la “distorsi6n”. Aparentemen- te fue Leibniz el primero en poner su atencién en el estudio de la posicion de los entes geométricos, para lo cual no se hace necesario tener en cuenta las cantidades, sino lo que permanece invariable pese a la deformacién que pueda su- frir una figura al variar su posicidn, Los descubrimientos de Descartes y de Euler sobre la relacién fundamental en- tre los vértices, aristas y caras de un poliedro (V -E + F:2, donde V es el ntimero de vértices, E el de aristas y F el de ‘caras) puede también tomarse como punto de partida de esta disciplina, ‘En sus comienzos parece dedicada al estudio de casos particulares 0, al menos de “situaciones” particulares. Es ‘en el siglo XIX que con los trabajos de Méebius, Riemann y fundamentalmente Poincaré, comienza la teorfa sistemd- VAR. 3270 5tica de la Topologia hoy llamada combinatoria, También en el siglo XIX, con la Teoria de conjuntos surge lo que conocemos como Topologia General 0 conjuntistica. Aqui el interés de la teoria se dirige no ya a determinados obje- tos, sino de una manera totalmente abstracta, al estudio de las propiedades topol6gicas en conjuntos de “puntos” do- tados de cierta estructura (espacios topolégicos} pudiendo estos espacios ser interpretados luego, 0 sea encontrdrseles modelos en la recta, el plano, el espacio de 3, 4 0 n-dimen- siones, Se suele afirmar que la topologia conjuntistica es absolutamente anti-intuitiva, El siglo XIX se caracteriza por este inlento de separar la intuicién de ia ciencia. No s6lo la topologia, la matemdtica toda se convierte en un len- Buaje que no “habla sobre nada en particular”. No se bus- can resultados verdaderos, sino consecuencias ldgicas de los principios 0 axiomas, que a su vez ya no se consideran ver- daderos por su “simplicidad y auto-evidenc.a’. Se aceptan como puntos de partida de la teoria, Los objetos topoldgicos como la Banda de Moebius, la Botella de Klein, el Cross Cap, que presentan puntos al infinito, auto-intersecciones y otras propiedades como no tener “adentro” ni “afuera” (las dos iiltimas), resultan im- posibles de ser intuidos sin el costo de falsearlos grosera- mente, Y éste parece ser el niicleo del pensamiento matemé- tico de Soury. El busca la representacién de estas superfi- cies. Pone énfasis en la “mise d plat”, el aplanamiento, en definitiva, el dibujo, Es evidente la influencia de Lacan en su trabajo, en esa biisqueda de una “‘escritura” que estaria dada por esos trazos del dibujo. Pero Soury, el matemdtico, squé persigue? A través de estos dibujos pretende facilitar la intuicién de estos ob- Jetos, pero a qué tipo de intuicién apela: cuando remite a los dibujos de Escher, lamdndolos buenos dibujos, obvia- mente no se refiere a su calidad artistica, entonces qué? 10 jlntenta mostrarnos estos objetos en su versién plana como quien intenta mostrarnos el plano de una ciudad? Segura- mente nadie identificarfa a Buenos Aires con un plano de Buenos Aires. No ereo que esa sea la propuesta de Soury. ‘Hace un esfuerzo mucho mayor que tiende no tanto al mejor esclarecimiento de estos objetos sino a una verdadera modi- ficacion y enriquecimiento de nuestra intuicion. DOCTORA DELIA ELMER u2 de octubre de 1980 EL APLANAMIENTO Los objetos topoldgicos son concebidos y no presentados. La distincion presentacion/objeto, presentacion plana/objeto espacial, puede sin embargo escribirse en paralelo con distin- ciones ya clisicas: presentacion plana enunciado dicho ‘objeto espacial enunciacion decir Si la woria de las catastrofes garantiza la posibilidad gene- ral de los sucesos catastroficos, el aplanamiento de un objeto es algo que se descompone, que se articula finamente: hay accidente, catdstrofes dif ciles de ser presentadas. Hay proble- mas de aflojamiento. Los objetos topologicos resisten al apla- namiento. Existen puntos singulares en los cuales lo que le ocurre a la superficie permanece misterioso, “La perspectiva es el aplanamiento de las cosas rigidas, Las perspectivas paradojales de Escher muestran que la pers. pectiva no puede aflojarse: es global. Escher multiplica esos puntos singulares diffeiles de ser aflojados: por ejemplo la viga triple y la banda de Moebius de tres medio-torsiones se parecen: 13EI dibujo intenta acd dar cuenta del punto de resistencia al apla- namiento y de la causa de la pa radoja.” Hay asi fallas en la presentacién, cuya ambigiiedad puede relevarse por el dibujo de lo que rodea al punte sing r al punte singula la catastrofe. ' fur e El primer aplanamiente por el que se interes Lacan es el de la banda de Moebius: NA y El punto A de este dibujo resiste al aplanamiento, 4 Lacan comenta este punto en el seminario sobre ‘La Identifi- cacion’, designandolo como el estatuto mismo del término identificacién, La identificacion haria al aplanamiento, a la resistencia a este aplanamiento: sobre el punto A se concen- tra la resistencia de la banda de Moebius al aplatamiento. Lacan se interes6 tam- bién por el plano proyec: tivo, Pero el dibujo del que se valié en el seminario IX ¢s un mal dibujo: es el cla- sico dibujo ereado en el si-~ glo XIX que escamotea los puntos de resistencia al a: planamiento: B y C. Ahora bien, Lacan comenta sola- mente el punto B, al que ama “falo”. ‘Tengo la ambicién de llegar a criticar ese dibujo. La mejor presentacién. espacial del plano proyectivo apa recid en la revista “Pour la science”, niimero 15, de enero, 1979: 15Sin embargo esos dibujos también escamotean tres puntos de dificultad o de resistencia al aplanamiento ?) Son los puntos D, B, F, de Ja figura adjunta: En efecto, el aplanamiento de las eosas fexibles (souples) no estihecho. Propongo a partir de este dibujo en perspectiva espacial del plano proyectivo, este aplanamiento (segundo dibujo) donde los trazos mis gruesos son intersecciones y las lineas ‘mis finas, pliegues, Observen que la linea de pliegue se anuda en forma de nudo de trébol. Los puntos G, H, 1, son puntos de frunce: 16 a {Como mostrar lo elemental? elementales al aplanamiento? De todos modos, mostrar lo elemental es un imposible de las matemiticas, pero ain asi... Hay que encontrar la desaceleracién justa que permite a- bordar Io elemental. La imagen del planchado casero es una buena via: mostrar el aplaneamiento de una superficie como si se tratara del planchado de una camisa que pasa de ocupar espacio como volumen a una posicién plana: hay apilainien. ros de superficies, pliegues necesarios, En ese marco podemos definir un ideal del mejor plancha- do, del mejor aplanamiento: es el mas simple, aquel donde hay menos pliegues, menos acontecimientos elementales, Escamotear una dificultad en el momento del achata, miento es como una pasada de plancha que hubiera arrugado la tela, abollonado la tela. Entre Io concebido y lo presentado, el planchado es una condiciin previa. Entre el objeto espacial concebido o ima- ginado (con dibujos en perspectiva que ayudan a esa imagi- nacion) y la presentacién, el planchado hace de bisagra; hay una especie de regresién. Los mateméticos no se interesan por esta especie de regresion. como separar en sucesos {Cuantos sucesos elementales hay del planchado de los objetos topologicos? Esta es la lista de Jos sucesos elementales del planchado, de las singularidades del planchado: — La linea de pliegue En general se privilegian las lineas de contorno que sin embargo dependien del punto de vista. Por ejemplo un circu- lo puede ser visto como una esfera aplastada, planchada, en- tonces el citculo es una linea de pliegue. La esfera esta ple- gada segiin una linea que es un circulo, Renuncio a la linea de contorno y valorizo las lineas de pliegue. 7oo d — Elrecorte Dos hojas se cortan segtin una linea de interseccién (re- corte): Aci en los dibujos, la linea de recorte sera siempre cl trazo mas grueso. La interseccién.(nota de D. E.) Dos planos se intersectan segiin una linea de interseccion 18 ‘Aca en los dibujos, la linea de interseccion seri siempre el trazo mas grueso, — El punto triple o punto cartesiano. Tres hojas. se intersectan. Es la intersecci6n de una intersec- cién (D.E.), reencontrindose asi, los ejes cartesianos reapa- recen, En el dibujo del plano proyectivo de “Pour la science”, el punto cartesiano es ignorado. S 4 — Bl frunce. Su dibujo es como un enchapado de la perspectiva vista de abajo. El blucle permite diferenciar dos tipos de frunces, segiin la superposicion. QJ A xX [sl A \ 19= Elcono en ocho. Es una linea de recorte que se detiene sobre una linea de pliegue. En el dibujo clisico del plano proyectivo, el hecho de que Ios puntos B y C sean conos en ocho, es escamoteado, SN - El euarto de giro. corte encuentra y pasa a una tinea de Una linea de re pliegue. / 20 8 de octubre de 1980 EL AFLOJAMIENTO Lo que esti en juego en el aflojamiento es el aplana- miento de los objetos topolégicos. El planchado permite ar- ticular ese momento del aplanamiento, ubicar el tiempo nece- sario’ para efectuar este aplanamiento, detenerse ahi, La superficie paga un precio en el momento de su aplanamiento son las singularidades del planchado, los sucesos elementales. Son los limites del planchado: ahi donde es imposible aflo- jar mas ain, Son tog puntos de resistencia al aplanamiento. EL plano proyectivo, ejemplar porque engendra todas las superficies, es la superficie mas dificil de representar, de di- bujar, de planchar. Se trata de pasar de un dibujo en pers- pectiva a una presentacion plana, y de renunciar a los es- fuerzos imaginativos. Para el dibujo clésico del plano pro- yectivo no podemos renunciar a los esfuerzos de la imagi- nacién para percibir la estructura de esta superficie: es por lo tanto un dibujo mal hecho, mal aflojado. ‘Comencemos por lo més simple: el planchado de un pa- ‘Auelo plegado una ver y luego dos veces: 21Hay lugares donde el niimero de espesores cambia, Po demos lamar “singularidad” a aquello donde cambia la can- tidad de espesores. Asi, en el punto A se pasa de 2a 4 espe- sores: es una dificultad que debe ser aflojada. {Como aflojar estas singularidades? Dibujando lo que ocurre en las proximidades de estos puntos singulares: — en los alrededores de un borde hay una tira de bordeado (en punteado) — en los alrededores de un pliegue, dos tiras de bordeado una arriba (1), otra abajo (2). ‘Y y Y Z ZA yan ae ve 7 Hay que encontrar esquematizaciones com cionales, En los “nudos” y en las “cadenas” Jas singularntades son las “superposiciones” donde la evidencia no debe ocultar el aspecto convencional de escritura. Con respecto al pafiuelo plegado en cuatro, el primer tiempo de la simplificacion consiste en presentar las tiras de bordeado de manera clara Luego viene la esquematizacién, lo cual es un abuso de Lenguaje Este es el dibujo en el cual las lineas punteadas muestran las lineas de proximidades o de bordeado. 22 Las partes simples han sido recortadas. En el aplanamiento de las superficies y el aflojamiento de los dibujos, hay una combinatoria finita de singularidades Hay que crear las convenciones de escritura: veamos la lista de las singularidades con su esquematizacién, tomando en cuenta las Hineas de proximidades: — ta linea de pliegue 23il g ISA® a L * SS ®& ‘A XK— elcono en ocho We La resistencia al aplanamiento se descompone en resis: tencias clementales. EI objeto es aplanado por su resiste al aplanamiento. Para el plano proyectivo, se encuentran en la topolog de Lacan dos periodos — la forma gorro cruzado — Ia forma de superficie de Boy {Pueden ubicarse en paralelismo estos dos periodos con otra ruptura en la presentacion de los objetos topoldgicos, de los aue Lacan se vale? Antes de la introdueeién del nudo borromeo, la banda de Mochius es presentada con dos semi: giros izquierdos y un semi-giro derecho; después la banda de Moebius es presentacla con tres semi-gitos izquierdos, L\ 26 Este seri el planchado de! plano proyectivo en forma de superficie de Boy:singularidades elementales son: una linea de pliegt un punto cartesiano, una linea de recorte, tres superposicio- nes de la linea de pliegue, tres cuartos de giro, tres frunces. Puede ubicarse el montaje de siete placas: una placa grande, tres placas que se montan, tres pequeitas 28 6 de noviembre de 1980 BUEN Y MAL APLANAMIENTO A propésito del articulo de J. P. Petit, alumno de Morin, aparecido en la revista “La recherche” de julio del 80: alli se dice que una banda de Moebius y un disco dan un plano proyectivo: se trata de empalmar los dos eireulos del borde. Ahora bien, la banda de Moebius da dos vueltas; una defor- macion puede Hevar a que no haga mas que una, pero no es Ja flexibilidad simple quien permite este pasaje sino la posi bilidad para una superficie de atravesarse ella misma, es decir la ultra-flexibilidad 0 “cuerpo glorioso” Este dibujo de la banda de Moebius es un mal apla- namiento: no es utilizable para hacer otros; ciertas particularidades de la ban- da de Moebius no pueden figurar en @, por ejemplo el corte cerea del borde. 29Vemos que el punto A que crea dificultad en el pri- mer dibujo es un punto de singularidad correspondien- te a la linea de pliegue del segundo dibujo. Lacan ubica el lugar de la identifieacién en el punto A de la primera figura, Entonces en el segundo dibujo la identi fieacion puede ubicarse en Ia zona de plicgue: solamente es tuna cuestién de costumbre para la mostracion. En Ins cade nas y los nudos no hay més que una sola singularidad, la su perposicion; en el planchado hay siete, La icentificacién es la superposicin 0 el pliegue, segiin el sistema de mostracién, Aca tenemos una tercera figura que es otra manera co: rrecta y legible de mostrar la banda de Moebius (to mismo que pata la triple-banda): L\IY En el dibujo del pafuelo plegado en cuatro, en el punto B hay un punto de singularidad (los nimeros remiten a la cantidad de espesores).. El reconocimiento de este punto como punto de frunce da lugar a un dibujo cier in ciert inhabitual, pero bien aflojado a B \q \e Asi, segxin la escala que data det siglo XIX, se clasifican las superficies en dos familias, las superficies orientables esfera, toro...) ¥ las superficies no orientables (plano pro. yectivo), y hay telaciones de doblaje que enlazan a las dos Familias (en doble en el esquema) 1 0 = | 1. proyeetivo 2. proyeetivo A Esferao-cero toro I-toro toro de 2agu 3:toro toro (0 cero- toro eros 0 2-toro proyectiva) Ao@ @ @ B1