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MaluascanioteoriaculturaPec2 PDF
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¿Cuál
ha
venido
siendo
la
función
del
MACBA
y
qué
impacto
tiene
el
museo
en
la
ciudad?
Si
tenemos
en
cuenta
la
dinámica
que
ha
precedido
tradicionalmente
la
fundación
de
un
museo,
observaremos
como
estos
surgen
de
la
necesidad
de
crear
un
espacio,
una
institución,
donde
conservar
y
dar
a
conocer
a
la
sociedad
una
colección
determinada.
Así
surgieron
museos
como
el
Prado,
para
acoger
la
colección
real
atesorada
por
los
Borbones
durante
años,
o
incluso
el
Thyssen
que
se
fundó
para
dar
a
conocer
la
colección
personal
de
la
familia
Thyssen.
El
siglo
XX
ha
sido
testigo
de
la
proliferación
de
museos
contemporáneos
que
surgían
en
todo
el
territorio
nacional
al
amparo
de
las
autonomías,
muchos
de
ellos
sin
contar
con
una
colección
propia
que
los
justificara
(Museo
de
Arte
contemporáneo
de
Alicante
o
el
Centro
Galego
de
Arte
Contemporáneo).
Debemos
entender
que
nacían,
al
igual
que
el
MACBA
para
cumplir
otra
función.
Si
bien
es
verdad
que
poco
a
poco
se
han
ido
haciendo
con
una
colección
y
han
acabado
definiendo,
más
o
menos
acertadamente
un
proyecto
museológico
dotando
a
cada
una
de
sus
ciudades
de
una
más
o
menos
completa
colección
de
obras
contemporáneas
locales
o
internacionales,
creo
que
el
hecho
de
que
esto
fuera
más
una
consecuencia
de
su
creación
y
no
el
motor
de
la
misma,
nos
puede
llevar
a
afirmar
que
la
principal
función
de
estos
museos,
y
del
MACBA
en
concreto,
no
es
de
tipo
cultural
sino
que
responde
a
otros
intereses.
El
MACBA
se
inaugura
en
1995
prácticamente
vacío
y
así
continuó
por
siete
meses
en
lo
que
algunos
críticos
han
querido
ver
el
surgimiento
de
una
nueva
museología:
el
antimuseo
(Cócola,
2005:
2)
y
otros
la
consecuencia
de
las
discrepancias
en
cuanto
al
proyecto
de
las
distintas
partes
implicadas
Ayuntamiento,
Generalitat
y
Fundación
que
se
concretaban
en
la
visión
del
asesor
Jean
Louis
Froment
y
el
entonces
director
Daniel
Giralt
Miracle
sobre
cual
debía
ser
el
comienzo
de
la
colección
(Lomba,
2001:
503)
Para
mi
este
hecho
nos
debe
hacer
reflexionar
sobre
cuál
fue
la
verdadera
razón
de
ser
del
proyecto
y
así
entender
cual
es
su
función.
Entrando
de
lleno
en
esta
cuestión
muy
ilustrativa
me
parece
la
declaración
de
Pep
Subirós
(Assesor
cultural
de
Ayuntament
de
Barcelona
1985-‐
1997)
cuando
afirma
que
se
necesitaba
un
museo
de
Arte
Contemporáneo
como
2
MARÍA
LUZ
ASCANIO
DE
LA
VEGA
PEC
2.
TEORÍA
CULTURAL
escaparate
“para
fardar
de
ciudad
de
alto
nivel
internacional
y
de
alto
nivel
de
creación
cultural”
lo
que
no
hace
más
que
subrayar
lo
dicho
por
Jordi
Pujol
y
Oriol
Bohigas:
en
una
ciudad
como
Barcelona
era
indiscutible
que
existiese
un
museo
de
Arte
Contemporáneo.
El
museo
pues
surge
como
un
recurso
al
servicio
de
la
imagen
de
la
ciudad,
de
su
modernidad
y
cosmopolitismo.
La
colección
que
quería
formarse
debía
construir
un
discurso
que
sirviera
para
mejorar
la
imagen
de
Barcelona
con
la
inclusión
de
artistas
locales
e
internacionales.
No
hay
que
olvidar
que
en
1987
(fecha
en
que
nace
el
MACBA)
Barcelona
estaba
renovando
su
imagen
preparándose
para
recibir
a
los
Juegos
Olímpicos
de
1992.
Dada
su
función
de
renovación
de
imagen
de
la
ciudad,
cobran
importancia
la
elección
del
lugar
y
el
edificio.
En
cuanto
al
edificio
se
contrató
a
un
arquitecto
de
reconocido
prestigio
internacional,
con
el
experiencia
en
el
campo
de
la
construcción
de
museos:
Richard
Meier,
para
que
crease
un
edificio
que
según
el
propio
arquitecto
“es
una
obra
de
arte
en
sí
mismo”
(Reuben
Holo,
2002:
186).
Para
la
ubicación
se
retomó
un
proyecto
urbanístico
previo
que
preveía
crear
un
eje
cultural
en
el
Raval
(Anexo,
imagen
1),
barrio
histórico
degradado.
Se
proyecta
su
construcción
en
la
zona
norte
de
este
barrio
con
la
idea
de
que,
tras
ampliar
calles
y
crear
plazas
amplias
se
atrajese
comercio,
visitantes
y
residentes
de
mayor
capacidad
adquisitiva
a
la
zona
rehabilitandola
como
sucedió
con
el
IVAM
y
el
barrio
del
Carme
de
Valencia.
Y
si
analizamos
la
imagen
2
e
imagen
4
del
anexo
parece
que
así
ha
sido.
Desde
el
punto
de
vista
catastral
los
inmuebles
del
barrio
han
aumentado
su
valor
tras
la
construcción
del
museo
y
otra
serie
de
actuaciones
culturales
en
la
zona
(Anexo
imagen
3).
Han
aumentado
el
número
de
locales
comerciales,
galerías
de
arte
y
espacios
de
restauración
en
la
zona
debido
al
flujo
de
visitantes
del
MACBA.
En
conclusión,
ambas
cuestiones
del
enunciado
están
en
estrecha
relación.
La
función
que
ha
desempeñado
el
MACBA
ha
sido,
más
allá
de
dotar
a
la
ciudad
de
un
espacio
expositivo
dónde
elaborar
un
discurso
sobre
el
arte
contemporáneo,
la
de
mejorar
su
imagen
de
ciudad
cosmopolita
al
tiempo
que
impulsaba
la
rehabilitación
de
un
barrio
histórico
que
había
ido
degradándose
convirtiéndolo
en
referente
cultural
y
reactivando
así
la
economía
del
mismo.
MARÍA
LUZ
ASCANIO
DE
LA
VEGA
3
PEC
2.
TEORÍA
CULTURAL
Bibliografía
Artimetría.
(2006)“Parte
2.
El
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siglo
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Piera
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el
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Superior
d'Enginyers
de
Camins,
Canals
i
Ports
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Barcelona.
Departament
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del
Transport
i
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Territori
Reuben
Holo,
S.
(2002)
Más
allá
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Prado.
Museos
e
identidad
en
la
España
de
la
democracia.
Madrid:
Akal.
El
Macba:
La
derecha,
la
izquierda
y
los
ricos,
realizado
por
Tere
Badia,
Jorge
Luís
Marzo,
Octavi
Comeron,
Montse
Romero
y
Guillermo
Trujillano.
Junio
2013.
http://www.youtube.com/watch?v=r9OEcEXdtU8
4
MARÍA
LUZ
ASCANIO
DE
LA
VEGA
PEC
2.
TEORÍA
CULTURAL
Anexo
Imagen 1 Proyecto del Liceo al Seminario (Lluís Clotet y Oscar Tusquets (1981)
Fuente:
página
23.
Piera
Camp,
S.
(2011)
“Propuesta
de
actuaciones
urbanísticas
para
el
desarrollo
sostenible
en
el
Raval
de
Barcelona”.
Barcelona:
Universitat
Politècnica
de
Catalunya.
Escola
Tècnica
Superior
d'Enginyers
de
Camins,
Canals
i
Ports
de
Barcelona.
Departament
d'Infraestructura
del
Transport
i
del
Territori
Imagen
2
Locales
abiertos
en
el
Raval
tras
la
creación
del
cluster
cultural
MARÍA
LUZ
ASCANIO
DE
LA
VEGA
5
PEC
2.
TEORÍA
CULTURAL
Fuente:
página
25.
Piera
Camp,
S.
(2011)
“Propuesta
de
actuaciones
urbanísticas
para
el
desarrollo
sostenible
del
Raval
de
Barcelona”.
Barcelona:
Universitat
Politècnica
de
Catalunya.
Escola
Tècnica
Superior
d'Enginyers
de
Camins,
Canals
i
Ports
de
Barcelona.
Departament
d'Infraestructura
del
Transport
i
del
Territori
Imagen
3
Centros
culturales
en
el
Raval
Norte
Fuente:
página
45.
Piera
Camp,
S.
(2011)
“Propuesta
de
actuaciones
urbanísticas
para
el
desarrollo
sostenible
del
Raval
de
Barcelona”.
Barcelona:
Universitat
Politècnica
de
Catalunya.
Escola
Tècnica
Superior
d'Enginyers
de
Camins,
Canals
i
Ports
de
Barcelona.
Departament
d'Infraestructura
del
Transport
i
del
Territori
Imagen
4
Fuente:
página
178.
Artimetría.
(2006)“Parte
2.
El
impacto
de
los
museos
de
arte
contemporáneo
a
nivel
urbano.
Estudio
de
casos.”
En
La
dimensión
económica
de
las
artes
visuales
en
España.
Barcelona:
Associació
d’Artistes
visuals
de
Catalunya
(AAVC).