Medidas Electroacústicas

Capítulo 8.
Medidas electroacústicas (Analógicas) Página 1
8
MEDIDAS ELECTROACÚSTICAS
(Analógicas)
1. INTRODUCCIÓN
2. EQUIPOS SUJETOS A LAS MEDIDAS
Sistema de audio analógico

2.1.1. Previo (3)
2.1.2. Ecualizador (4)
2.1.3. Etapa de potencia (5)
Analizador R&S UP300 (7)
Esquemas generales (11)
3. REALIZACIÓN PRÁCTICA / PARÁMETROS
Distorsión (THD, THD+N, SINAD) (16)

Fidelidad (19)
Linealidad (21)
Relación S/N (22)
Zumbido (24)
Diafonía entre canales (26)
Distorsión DFD o Intermodulación (28)
Rechazo al modo común (CMRR) (30)
Capítulo 8. Medidas electroacústicas (Analógicas) Página 2
1.- INTRODUCCIÓN
El sonido, como cualquier otra señal eléctrica, sufre diferentes variaciones al

pasar un sistema. Aquí el objetivo es, concretamente, analizarlas en un sistema de
audio y ser capaces de determinar diferentes parámetros relacionados con el campo
de la electroacústica.
En esta práctica de medidas trataremos los sistemas de audio analógicos,

haremos en una serie de medidas realizadas sobre un conjunto de dispositivos de
audio que veremos en detalle más adelante y que componen un sistema de audio.
Por otra parte, el analizador Rohde&Schwarz UP300 nos servirá para determinar
los diferentes parámetros que se explican en el apartado 3.
Siempre que sea posible, las medidas se ajustarán a los procedimientos

establecidos en las normativas nacionales o internacionales que son de aplicación en
cada caso, y que se pueden encontrar en la Asociación Española de Normalización y
Certificación (AENOR).
2.- EQUIPOS SUJETOS A LAS MEDIDAS
2.1.- Sistema de audio analógico
Coloquialmente se denomina ‘cadena de audio’, a un sistema de audio

formado por el conjunto: fuentes de sonido, amplificador (previo, ecualizador y
etapa) y altavoces.
En nuestro caso, la fuente será el propio analizador (en su función como

generador de señal) y como altavoces utilizaremos cargas de 8 ohmios que los
emulen para evitar molestias acústicas.
Fig.1, Diagrama global de bloques
Cabe comentar que, como veréis, en digital el esquema en bloques es

bastante similar, si bien varían algunos aspectos como el procesador de audio, con
una mayor variedad de opciones. La etapa de potencia en todos los sistemas es
analógica.
2.1.1.-Previo: Ecler SAM312
Hay fuentes, como los giradiscos o lo micrófonos, cuyas señales son muy
débiles y requieren una ganancia extra para que su señal llegue a 1V, que es el
nivel de tensión nominal habitual de entrada al ecualizador o amplificador de
potencia. El previo es el sistema encargado de proporcionar a la siguiente etapa
la señal en óptimas condiciones (nivel, impedancia, dinámica, ecualización).
Cada fuente de sonido requiere un previo específico, ya que las adaptaciones

de impedancia así como los niveles de señal y las conexiones pueden variar para
cada una de ellas. Por este motivo, las entradas de señal están marcadas: LINE,
MIX, MIC...
Fig.2, Imagen frontal del SAM312
INPUT (1,2,3): ganancia para ajustar las sensibilidades de entrada (3 vías).

TONE CONTROL: proporcionan una ganancia / atenuación de +-15dB para las

bandas de 100Hz (BASS), 2kHz (MID) y 10kHz (TREBEL). Ajustable mediante
destornillador. No lo usaremos, ya que en la siguiente etapa disponemos de un
ecualizador que hará mejor esta función.
LEVEL: indicadores de nivel.
OUTPUT: control del nivel general de salida.
MONITOR: control de volumen de auriculares. Tendremos la misma señal que en
las salidas.
Fig.3, Imagen trasera del SAM312
OUT: salida principal. Conexión RCA (no balanceada).

OUT (L,R): salidas principales, canales izquierdo y derecho. Conexión XLR3
(balanceada).
L+R: conmutador que convierte la señal de las salidas en monofónica.
Deberá estar siempre desconectado para trabajar con los canales separados.
LINE, MIX, MIC: entradas con conexión RCA (atentos al interruptor LINE/MIC,
ha de estar conectado para trabajar en linea!).
REC: salidas de grabación. En este caso no nos interesan.
Nota: El balanceo permite disminuir las interferencias en modo común.
2.1.2.- Ecualizador: Ecler QEM 16-2
El ecualizador es la siguiente etapa después del previo y es un dispositivo

electrónico que modifica, a voluntad del usuario, la respuesta en frecuencia del
sistema (fidelidad). Está compuesto por un conjunto de filtros variables paso
banda conectados en paralelo donde cada filtro tiene una frecuencia central de tal
manera que entre todos cubren todo el espectro de audio.
Fig.4, Imagen frontal del QEM 16-2
INPUT: reajuste de nivel de cada canal para evitar saturaciones o señales muy
pequeñas.
FLAT: interruptor que anula el funcionamiento del ecualizador.
CLIP: se ilumina para indicar que la salida está 3dB por debajo del recorte.
FREQUENCY CONTROL: El QEM 16-2 permite ecualizar 16 bandas de 2
canales diferentes (estéreo). Las bandas cubren todo el rango auditivo (20Hz-
20kHz) en bandas de 2/3 de octava. En cada una de ellas se puede amplificar /
atenuar 12dB.
Fig.5, Imagen trasera del QEM 16-2
OUTPUT (I,II): 2 salidas principales, conexión XLR3.

INPUT (I,II): 2 entradas, conexión XLR3.
Las entradas y salidas son balanceadas.
2.1.3.- Etapa de potencia: Ecler MPA 4-80R

La etapa de potencia tiene como función proporcionar la potencia
necesaria al altavoz, al ritmo de la señal de entrada y ofrecer una impedancia
de entrada alta para facilitar el trabajo de la etapa anterior.
Fig.6, Función del amplificador

El MPA 4-80R está formado por 4 amplificadores de 80W/4ohm configurables

mediante los conmutadores situados en el panel posterior, permitiendo múltiples
posibilidades de trabajo (ver anexo).
Fig.7, Imagen frontal del MPA 80-4R
CH (1,2,3,4): volumen de cada canal.

CLIP: indicador de recorte.
SP: indicador de presencia de señal en la entrada.
Fig.8, Imagen trasera del MPA 80-4R
INPUT (1,2,3,4): entradas balanceadas con conexión XLR3. (ver anexo)

Conm. IN1/IN1+2: entrada mono / estéreo
Conm. INx/LINK CHy: entrada x independiente / común con CHy
Conm. ST/BRIDGE: amplificador independiente / en puente
INPUT STACK: conexión paralela jack para llevar la señal a otros sistemas.
Nota: por defecto se trabajará con la configuración ‘4 amplificadores en mono para 4 entradas
mono diferentes’, otorgando una potencia de 50W sobre 8ohms de carga.
OUTPUT (1,2,3,4): salidas principales. Se pueden puentear para conseguir

diferentes combinaciones.
REMOTE CONTROL: circuitos ‘VCA’ incorporados para poder controlar el
volumen a distancia. No lo usaremos.
Nota: los VCA son amplificadores cuya ganancia es ajustada o controlada al aplicar voltaje (DC)
externo. Es utilizado en automatización de consolas para sustituir los movimientos manuales de faders y controles
giratorios durante la mezcla.
2.2.- Analizador R&S UP300
El analizador nos servirá para enviar la señal de audio conveniente en cada

caso (es decir actuará como generador de señal) y recibir la que sale del sistema o de
los equipos concretos que queramos medir (analizador de audio). Mediante el
análisis de estas señales, conseguiremos obtener los parámetros correspondientes.
El UP300 es un analizador de audio analógico que contiene una gran

multitud de aplicaciones relacionadas con el análisis de una señal eléctrica, y que
van desde la obtención de diversos parámetros a la representación gráfica
de espectros. Más adelante especificaremos cómo analizar en detalle cada
parámetro pero de momento nos fijaremos en el menú principal:
Fig.9, Imágenes frontal y posterior del R&S UP300
ANL: aquí se encuentra todo lo referente al analizador y todas sus

funciones (medición de niveles, frecuencias, FFT, distorsión THD…).
GEN: en este apartado el UP300 trabaja como generador. Le podemos
indicar el tipo de señal a generar (seno, barrido…), así como sus
características (amplitud, frecuencia…).
GRAPH: nos permite representar gráficas y sacar datos a partir de ellas.
El botón que se encuentra justo debajo sirve para ver la gráfica a pantalla
completa.
BACK SYS: desde aquí se realizan las configuraciones del equipo,
“preset”, calibraciones y otros servicios que habitualmente no utilizaremos
en esta práctica. También sirve para guardar archivos y/o intercambiarlos
con un pc o impresora. Sí que es recomendable, al empezar la práctica, hacer un

“preset” para poner el analizador en condiciones iniciales.
* Bases de funcionamiento:
Si le damos al botón GEN, y nos situamos en el menú FUNCTIONS veremos algo

así:
En la fila horizontal inferior se encuentra la casilla ‘FUNCTIONS’, y pegado a él las

funciones activas en ese instante, en este caso ninguna. Nos podremos desplazar
por ellas con las flechas.
En la fila vertical derecha se encontraran siempre los parámetros modificables de
cada función, o las funciones a elegir si estamos sobre ‘FUNCTIONS’. Nos podemos
desplazar por ellas con las flechas. Para seleccionarlas o deseleccionarlas se pulsa
sobre el botón gris que se encuentra a la derecha de cada una.
Una vez escojamos una función, aparecerá inmediatamente al lado de la casilla

‘FUNCTIONS’. En este caso, vemos como la función seno/‘SINE’ está activada, y si
nos desplazamos hasta ella, en la fila vertical podemos modificar su frecuencia,
amplitud, etc. Los parámetros introducidos afectaran solamente al canal o canales
que estén activos (en la parte superior izquierda de la pantalla el nombre del canal
“ch 1” o “ch 2” que esté activo tendrá el fondo verde. Para cambiarlo solamente es
necesario pulsar previamente a la tecla “CH1”, “CH2” o “CH1&CH2”).
En el modo analizador (botón ANL) y gráfico (botón GRAPH) el funcionamiento es

exactamente igual.
Nota muy importante: antes de cada medida se tendrá que ANULAR

SIEMPRE LA CONFIGURACION ANTERIOR, tanto la de ‘GEN’ como la de
‘ANL’, pulsando de nuevo sobre lo que está activado. Por ejemplo, si en la
pantalla ‘genÆfunctions’ se ve que hay puesto un seno, hay que desactivarlo
pulsando otra vez sobre ‘sine’ (en la fila vertical) para poder hacer un ‘sweep’.
Si en cualquier momento se pulsa algo por error, se puede volver atrás mediante
‘ESC CANCEL’.
Para hacer un “reset” y que el instrumento quede en condiciones iniciales,

pulsar: BACK SYS Æ PRESET
Para guardar las gráficas en un dispositivo USB:

Back SysÆFileÆPrintÆSeleccionar USBÆGráfica+parámetros
A continuación se muestra la estructura por índices y subíndices de todas las

funciones en los tres modos:
Generador (GEN):
SINE: GEN FREQ PEAK
f1=f2 HIGH LEVEL TIME DC OFFSET:
FREQ INTERVAL DC OFFSET
AMPL HIGH LEVEL AMPL SWEEP:
PHASE DIFF LOW LEVEL AMPL MODE
NOISE: MOD DIST: MEAS TIME
PDF UPPER FREQ PARAM FREQ
AMPL LOWER FREQ START
MULTISINUS: AMPL RATIO STOP
NUMBER OF SINE TOTAL RMS POINTS
SPACING DFD: STEP SIZE
REF. VALUE UPPER FREQ SPACING
AM STATE MAIN FREQ MEAS
AM FREQ DIFF FREQ DELAY
AM DEPTH TOTAL RMS PARAM AMPL
SINE BURST: POLARITY TEST: START
STOP MONITOR: RANGE MODE

POINTS STATE CONFIG DIGITAL:
STEP SIZE SOURCE SAMPLE RATE
SPACING VOLUME FS OFFSET
MEAS CONFIG ANALOG: VALIDITY BIT
DELAY BANDWIDTH NO. OF BITS
FILTER COMMON PROTOCOL
UNIT OUTPUT
Analizador (ANL):
AVG MODE UNIT
RMS DC FREQ: AVG FACTOR PHASE:
MEAS TIME UNIT CH1 MEAS MODE
FILTER UNIT CH2 FILTER
AVG MODE REF: VALUE CH1 FREQ
AVG FACTOR REF: VALUE CH2 MOD DIST:
UNIT CH1 FFT: FILTER
UNIT CH2 FFT SIZE POST FFT
REF: VALUE CH1 WINDOW TYPE FFT SIZE
REF: VALUE CH2 FILTER WINDOW TYPE
PEAK: AVG MODE UNIT
MEAS MODE AVG FACTOR PROTOCOL:
INTERVAL TIME UNIT MEAS TIME
FILTER THD: SAMPLE RATE:
AVG MODE MEAS MODE FILTER NO.1
AVG FACTOR HARMONICS FILTER NO.2
UNIT CH1 FREQ MODE FILTER NO.3
UNIT CH2 MEAS TIME CONFIG ANALOG:
REF: VALUE CH1 FILTER BANDWIDTH
REF: VALUE CH2 POST FFT COMMON
QUASI PEAK: FFT SIZE INPUT
INTERVAL TIME WINDOW TYPE COUPLING
FILTER UNIT RANGE MODE
UNIT CH1 POLARITY: CHANNEL
UNIT CH2 STATUS CONFIG DIGITAL:
REF: VALUE CH1 DFD: SAMPLE RATE
REF: VALUE CH2 MEAS MODE INPUT
RMS SELECTIVE: FILTER NO. OF BITS
CENTER FREQ POST FFT: CHANNEL
BANDWIDTH FFT SIZE
FILTER WINDOW TYPE
Gráficos (Graph):
GRAPH MODE:
GRAPH TYPE
GRAPH MODE
X AXIS:
AUTO SCALING
Y AXIS:
AUTO SCALING
CURSORS:
X1,X2,Y1,Y2
2.3.- Esquemas generales
PREVIO ECUALIZADOR ETAPA DE P.

SAM 312 QEM 16-2 M80-4R
ANALIZADOR
R&S UP300
Fig.10, Visión genérica del conjunto
- CONEXIÓN DEL SISTEMA COMPLETO (ESTÉREO):
Fig. 11, Visión trasera y cableado del sistema de audio

Al medir sobre elementos independientes, habrá que mantener sus

condiciones de carga (impedancia que ha de ver a su salida) y poner el nivel de
señal adecuado a las entradas para no falsear las medidas.
Para ello, se utilizará una placa superior de conexionado que dispone de las
entradas y salidas de cada elemento, además de unas conexiones en forma de ‘T’ (3
bases XLR interconectados pin a pin en paralelo) que nos permitirán variar las
configuraciones en cada caso.
Cabe decir que algunos conectores no se corresponden con los reales de cada
equipo (entrada previo y altavoz), sino que han sido adaptados a los conectores
XLR3 para facilitar las conexiones de las distintas configuraciones con el mismo
tipo de cable.
Fig. 12, Conexión equivalente con la placa superior (para un canal)
- CONEXIÓN INDIVIDUAL DEL PREVIO (ESTÉREO):

Fig. 13, Visión trasera y cableado del previo

- CONEXIÓN INDIVIDUAL DEL ECUALIZADOR (ESTÉREO):
Fig. 15, Visión trasera y cableado del ecualizador

- CONEXIÓN INDIVIDUAL DE ETAPA (ESTÉREO):
Fig. 17, Visión trasera y cableado de la etapa
Nota: En el caso de utilizar el segundo canal, las configuraciones son exactamente

las mismas, variando tan sólo la localización de las bases BNC, que se encontrarían en
la parte trasera del analizador.
3.- REALIZACIÓN PRÁCTICA / PARÁMETROS
Antes de empezar .
Puesta en marcha: para evitar que nos afecten los picos de transitorios, es muy
recomendable poner en marcha todos los aparatos siguiendo la siguiente secuencia:
fuente de sonido (analizador) 1 , previo, ecualizador y finalmente la etapa de
potencia. El paro se realizará de manera inversa.
Condiciones climáticas: según la normativa UNE-EN 61305-1.

- Temperatura ambiente: 15 a 35ºC
- Humedad relativa: 45% a 75%
Las condiciones habituales del laboratorio cumplirán perfectamente estos
requisitos.
Condiciones nominales: según la normativa UNE-EN 60268-3.
1) La f.e.m. (fuerza electromotriz, tensión) de la fuente es la tensión sinusoidal

correspondiente a la tensión nominal declarada por el fabricante a una frecuencia
de 1 KHz:
Para saber cuál es nuestra tensión nominal, hay que fijarse en la
sensibilidad 2 de entrada de cada componente del sistema. Se puede comprobar en
los datasheets (ver anexo), es habitual un valor de 0dBV (=1VRMS). Para asegurar
estar dentro de la zona óptima de trabajo, se escogerá 1.25VRMS como tensión
nominal.
2) Posición del control de volumen tal que, una vez introducida la tensión nominal
(1.25V), se obtenga la tensión nominal de salida limitada por la distorsión:
Según la normativa UNE 20502 20.2.1, el límite de distorsión máxima
aceptada es de 0.5%, así que se ajustará las diferentes posiciones del volumen hasta
1
Tarda bastante en ponerse en marcha
2
Recordemos que la sensibilidad corresponde a la tensión que hay que aplicar a la entrada de la etapa para obtener a
la salida la potencia nominal declarada por el fabricante.
conseguir dicha distorsión (o máxima posible en caso de no llegar). (ver apartado

3.1).
Si estamos midiendo el conjunto de los 3 elementos, con los 3 ajustes de volumen al
máximo (previo: “vol input 1” = 10, “output” =10; Ecualizador: “CH1 Gain”=12,
“FLAT” activo; Etapa de potencia: “CH1”=10), en estas condiciones la tensión de
salida se quedará a unos 17,5V y una distorsión armónica total alrededor de 0,25%.
Si queremos medir la condición ajustada con el analizador:

- Poner las condiciones descritas de frecuencia y tensión en el generador (GEN).
- Escoger en el menú ANL – FUNCTIONS las opciones: THD, RMS, FREQ.
El resultado de las mediciones aparecerá en la parte superior de la pantalla.
Condiciones normalizadas: según la normativa UNE-EN 60268-3, una vez visto

los ajustes de los valores nominales, se reduce la f.e.m de la fuente -10dB referido a
su valor nominal para obtener las condiciones normalizadas:
⎛ 1.25Vef ⎞ ⎛ Vin ⎞
20 ⋅ log⎜ ⎟ − 10dB = 20 ⋅ log⎜ ⎟ → Vin = 0.4VRMS
⎝ 1V ⎠ ⎝ 1V ⎠
Estas son las condiciones normales de funcionamiento, y por tanto un punto donde
deberíamos obtener buenos parámetros del equipo que estamos probando.
3.1 Distorsión armónica: THD (+N), SINAD .
- Definición: Se da la distorsión cuando, excitando el equipo a medir con una señal

sinusoidal, ésta sale del sistema con distintos componentes frecuenciales múltiplos
de la fundamental (armónicos), tal y como se ve en la fig.19. La amplitud de los
armónicos de mayor frecuencia es mucho menor que la amplitud de la onda
fundamental, y tienden a cero aunque pueden llegar a ser molestos.
La THD (Total Harmonic Distorsion) mide la cantidad de armónicos que el

equipo introduce y que no estaban en la señal original.
Fig.19, Ejemplo de distorsión armónica
- Método de medida: según EN 60268-3:2000 14.12.2, en condiciones

normalizadas se mide introduciendo un tono de referencia (1kHz) y sometiendo la
salida a un filtro que rechace la componente fundamental, quedándonos
exclusivamente con los armónicos ( U ' 2 ). Después se obtiene la relación:
⋅ 100% , o en dB: 20 ⋅ log⎛⎜ 2 ⎞

U '2 U'
U2 ⎝ U 2 ⎟⎠
donde U 2 corresponde a la tensión de salida sin aplicar el filtro. También se puede
medir utilizando un analizador de espectros midiendo los harmónicos.
Según UNE 20502 20.2.1, el mayor límite aceptable es 0.5% para equipos de
alta fidelidad.
Una variante de este parámetro es el THD-N (THD+Noise), que consiste en

lo citado anteriormente considerando también el ruido introducido en la señal, que
adquiere importancia cuando los armónicos son pequeños.
nivel _ arm—nicos nivel _ arm—nicos+ ruido

THD = ↔ THD + N =
nivel _ total nivel _ total
Se entiende por nivel total: Componente fundamental + Armónicos + Ruido
Por último, está el SINAD (Signal Including Noise And Distortion), que
también lo dan algunos fabricantes en sus datasheets . Es precisamente la inversa
de la THD+N, en dB:
⎛ nivel _ total ⎞
SINAD = 20 ⋅ log⎜⎜ ⎟⎟
⎝ nivel _ armóni cos+ ruido ⎠
Si está expresado en dB: SINAD = −(THD + N )
- En el analizador: Se genera un tono de 1kHz y se analiza la THD, THD+N o

SINAD de salida, que como se verá, dan resultados muy similares.
Nota: Recordar ajustar las condiciones iniciales para el conjunto o para cada
elemento (según se precie) antes de medir, y anular SIEMPRE las funciones
anteriormente activadas en el analizador (si es que las hay) o de lo contrario no
podréis aplicar la medida.
GEN:
FUNCTIONSÆSINE
SINEÆFREQ: se introduce la frecuencia deseada. 1kHz.
SINEÆAMPL: Amplitud de 0.4V (condición normalizada o
normal de ensayo).
CONFIGÆ’1’ÆOUTPUT: On
CONTROLES DE VOLUMEN: se empieza con la condición

normalizada, para después ir probando para diferentes
situaciones (Previo y etapa de potencia al máximo y
ecualizador a 0dB).
ANL:
CONFIGÆ’2’(Ch2)ÆINPUT: off. Así solo analizaremos el
canal 1.
FUNCTIONSÆFREQ,DC,RMS: permitirá ver los valores
de salida.
FUNCTIONSÆTHD
THDÆMEAS MODE: THD (All Harmonics), THD+N o
SINAD según se quiera. Arriba a la izquierda aparecerá
el valor correspondiente, junto al nivel RMS y la
frecuencia de salida. La unidad se puede expresar en dB o en % pulsando sobre

UNIT.
Nota: La etapa de potencia amplifica corriente, de ahí que el nivel RMS en

voltios varíe poco aún amplificando al máximo.
Observar que para THD pequeña (<1%) hay diferencias significativas entre THD y
THD+N. A medida que crece la THD, la diferencia
GRAPH:
GRAPH MODEÆGRAPH TYPEÆ En ‘Bar graph’ aparece
el tono fundamental y sus armónicos a modo de barras,
mientras que en ‘List of values’ se muestra una lista con los
porcentajes de armónicos y frecuencia fundamental,
incluyendo el ruido.
Los demás tipos de gráficos (spectrum,

curve plot, …. No están activos para esta
medida.
Fig.20, Ejemplo de THD
* Encontrar la THD, THD+N y SINAD de un sólo canal a través de las

cuatro configuraciones posibles. ¿Es aceptable la THD? Varía las
posiciones de los controles de volumen 3 y repite el análisis hasta
encontrar valores de THD que no cumplan la norma.
3
El control de volumen ajusta la ganancia. Orientativamente los valores de ganancia de tensión de los
equipos son: Gv del previo (con las posiciones de control “vol”=10 y “out”≈10) ≈-5,6dB; Gv ecualizador
(con “input”=0dB)≈-7dB; Gv de la etapa de potencia (con “vol”=10)≈ 23dB. En caso de modificar el
volumen o el nivel de la señal de entrada los valores pueden variar.
3.2 Fidelidad .
- Definición: aptitud para amplificar igual todas las señales de entrada a diversas
frecuencias en una misma banda. En caso contrario, tendremos distorsión de
frecuencia.
Tendremos que obtener la respuesta frecuencial, que especifica la

variación, en función de la frecuencia, de la ganancia de tensión expresada en
decibelios, con respecto a su valor para una referencia especificada (1kHz). Es lo
que se denomina habitualmente como ‘diagrama de Bode de tensión’ pero tomando
como referencia su valor a 1KHz.
Fig. 21. Respuesta frecuencial a diferentes escalas, teniendo en cuenta tan sólo la salida

normalizadas se hace variar la frecuencia de la fuente de manera continua o por
escalones, manteniendo constante la f.e.m. de la fuente. En cada frecuencia se mide
la tensión de salida U ' 2 y se calcula la relación en dB 20 ⋅ log⎛⎜ ⎞ , donde U

U '2
⎝ U 2 ⎟⎠ 2
corresponde a la tensión de salida a la frecuencia de referencia (1kHz).
También es habitual tomar como referencia la tensión de entrada respecto la

de salida. En este caso obtendremos la misma gráfica peo con un desplazamiento
vertical (offset). En el primer caso tendremos 0dB a la frecuencia de 1KHz, y en el
segundo la ganancia de tensión.
El margen útil corresponderá, según UNE 20502 19.2.2, al limitado por las
variaciones de +-1.5dB respecto a 1kHz (entrada no ecualizada) o +-2dB (entrada
ecualizada)
- En el analizador: Se genera un barrido frecuencial y se observa la salida.
Anular configuración anterior, tanto la de ‘GEN’ como la de ‘ANL’ o hacer un

“reset”. De lo contrario no podremos seleccionar el barrido.
CONTROLES VOLUMEN: Recordar ajustar según las condiciones normalizadas

(volumen del previo y etapa de potencia al máximo y ecualizador a 0dB. Tensión a
la entrada 0,4V)
GEN:
FUNCTIONSÆNEXT PAGEÆSWEEP
SWEEP: aquí se puede configurar los
parámetros del barrido:
MODE: FreqÆRMS (+Enter)
MEAS TIME: Cada cuánto cambia de
valor. 10 ms
PARAM FREQÆSTART: Valor inicial.
PARAM FREQÆSTOP: Valor final.
PARAM FREQÆSTEP SIZE: Salto de valor. 10Hz (mínimo)
PARAM AMPLÆSTART: Valor de amplitud. 0.4VRMS (cond.norm.)
UNIT: dBr (van referenciados al valor de entrada 0.4VRMS si queremos la
gráfica de ganancia. Para aplicar la norma literalmente hay que poner de referencia
el valor de la tensión de salida para la frecuencia de 1KHz).
CONFIGÆ’1’ÆOUTPUT: On. Hemos de abrir el Ch1 (LEFT-L)
CONFIGÆBANDWITH: Ajustar al máximo (80Hz)
ANL:
CONFIGÆ’2’(Ch2)ÆINPUT: off. Así solo analizaremos el canal 1.
CONFIGÆBANDWITH: Ajustar al máximo (80Hz)
GRAPH:
GRAPH MODEÆ GRAPH TYPE: Tipo de representación (Curve plot).
‘5’ (SINGLE): se observará como empieza el espectro del barrido y se para sólo.
X/Y AXIS: permite ajustar el rango de escala (MAX/MIN) según interese en cada
caso. Puede ser logarítmica (LOG) o lineal. (Si los valores medidos están fuera de la
escala, no aparecerá ninguna gráfica. Utilizar el autoescalado de cada eje para
situar la gráfica en pantalla)
CURSORS: servirán para detectar los valores de corte (‘position’).
Nota: para modificar cualquier parámetro del barrido, es necesario pararlo

primero pulsando “stop” (tecla 6).
* Encontrar la respuesta frecuencial de cada componente por separado y

del conjunto a través de un canal. ¿Cuál es el margen útil? Observar cómo
se modifica la respuesta con los ajustes de espectro del ecualizador..
3.3 Linealidad .
- Definición: cualidad de un amplificador cuya señal de salida varía en la misma
proporción para cualquier amplitud de la señal de entrada (ganancia constante). En
caso contrario, tendremos distorsión de amplitud.
Se puede representar de dos maneras:
Fig.22, Formas de representar la linealidad
La tensión de entrada para la que se produce una caída de 1dB en la

ganancia se conoce como punto de compresión de 1 dB.
- Método de medida: según EN 60268-3:2000 14.10-14.12, en condiciones

nominales se hace variar la amplitud de entrada de manera continua manteniendo
constante la referencia frecuencial de 1kHz. En cada amplitud se mide la tensión de
salida U ' 2 .
- En el analizador: Se genera un barrido de amplitud y se observa la salida

representada en función de la entrada.
Anular configuración anterior, tanto la de ‘GEN’ como la de ‘ANL’.

CONTROLES VOLUMEN: volumen del previo y etapa de potencia al máximo y

ecualizador a 0dB.
GEN:
FUNCTIONSÆNEXT PAGEÆSWEEP
SWEEP:
MODE: AMPÆRMS
MEAS TIME: 10 ms
PARAM AMPÆSTART: Valor inicial.
1mV
PARAM AMPÆSTOP: Valor final. 2.5V
PARAM AMPÆSTEP SIZE: Salto de valor. 25mV
PARAM FREQÆSTART: Valor de frecuencia. 1kHz (cond.norm.)
UNIT: V
CONFIGÆ’1’ÆOUTPUT: On. Hemos de abrir el Ch1.
ANL:
GRAPH:
Igual que en el caso de la fidelidad.
En el ejemplo de la fig.23 se denota cómo el sistema es lineal hasta 1.3V

(Vnom). Esto se debe a que al estar en condiciones nominales, a partir de la tensión
nominal se da la distorsión máxima de salida aceptable, de ahí el recorte. Por otra
parte, en la etapa se puede observar como llega un punto (alrededor de los 2V)
donde se enciende la luz roja de ‘clip’.
En función de cómo estén los controles

de volumen de los distintos equipos, el punto
de compresión de 1dB estará más alto o más
bajo (justificarlo).
Fig.23, Ejemplo de linealidad
Habitualmente se considera que la linealidad es aceptable hasta el punto de

compresión de 1dB.
3.4 Relación Señal / Ruido (S/N) .
- Definición: margen que hay entre el nivel de referencia (señal de información

“S”) y el ruido de fondo (“N”) de un determinado sistema. Este margen se mide en
decibelios. Cuanto mayor sea la relación señal ruido mejor calidad tendrá el
sistema.
Fig24, Ejemplo de relación S/N en un espectro
- Método de medida: según EN 60268-3:2000 14.13.2, en condiciones nominales

se lleva a 0V la f.e.m. de la fuente y se mide la salida correspondiente al ruido (N).
Se puede medir para varias posiciones de control y escoger así la situación más
desfavorable (N mayor). Finalmente se calcula la relación:
⎛S⎞
S / N = 20 ⋅ log⎜ ⎟
⎝N⎠
; donde S corresponde a la tensión nominal de salida limitada por la

distorsión (se puede ver al ajustar las condiciones nominales, y suele rondar entre
los 17 i 18VRMS de salida en este caso). Hay que especificar posibles
ponderaciones 4 (si las hay).
Según UNE 20502 21.6, se considerará aceptable a partir de un límite de 81dB.
La curva de ponderación A (fig.25) es la más utilizada, ya que hace

referencia al comportamiento del oído humano. En medidas para sistemas de radio
se utiliza la P53 (CCITT).
4
Las ponderaciones son filtros que imitan la respuesta frecuencial de determinados elementos, por
ejemplo del oido humano. En el caso que nos ocupa no se utilizan.
Fig25, Tabla de ponderaciones
- En el analizador:
CONTROLES DE VOLUMEN: volumen del previo i etapa de potencia al máximo

y ecualizador a 0dB.
GEN:
FUNCTIONSÆSINE
SINEÆFREQ: 1kHz.
SINEÆAMPL: 0V
ANL:
FUNCTIONSÆTHD
THDÆMEAS MODE: LEVEL NOISE: da el valor en V.
* Encontrar la relación S/N para distintos ajustes de los controles de

volumen.
3.5 Zumbido .
- Definición: Los zumbidos son tonos constantes y molestos que aparecen en algún
canal de la etapa o en varios. Se deben a acoplamientos procedentes de los circuitos
de alimentación del aparato a la frecuencia de la red o sus armónicos.
- Método de medida: según EN 60268-3:2000 14.14¸ en condiciones nominales (en

nuestro caso 1,25V y volumen para producir una THD del 0,5% a la salida o al
máximo si no se alcanza dicho valor) y a una frecuencia lo suficientemente elevada
(5kHz) para que no moleste en la medida, se miden los picos de armónicos más
relevantes situados en múltiplos de 50Hz y se calcula la tensión de salida de
zumbido de la siguiente manera:
U Z TOTAL = ∑U Z
2
; donde U Z corresponde a la tensión RMS de pico de cada armónico de la
frecuencia de alimentación.
Nota: para ganar máxima resolución, habrá que ajustar la resolución del
analizador (‘Bandwith’) al mínimo para poder ver correctamente los armónicos,
además de aumentar el número de puntos de la FFT.
- En el analizador: Se genera un tono de 5kHz y se analiza el espectro frecuencial.
CONTROLES DE VOLUMEN: se empieza con los de condiciones nominales, para

después ir probando para diferentes situaciones.
GEN:
FUNCTIONSÆSINE
SINEÆFREQ: 5kHz.
SINEÆAMPL: 1.25V
CONFIGÆ’1’ÆOUTPUT: On (es lo mismo que pulsar la tecla “1” (CH1) cuando está
activo el menu GEN).
ANL:
CONFIGÆ’2’(Ch2)ÆINPUT: off.
CONFIGÆBANDWITH: 22kHz (min)
FUNCTIONSÆFFT
FFTÆFFT SIZE: 8192 puntos.
FFTÆUNIT: V
GRAPH:
Y AXIS: ajustar al máximo del pico de 5kHz, si no saturaría. Escala logarítmica.
X AXIS: ajustar alrededor de 1kHz. Escala lineal.
CURSORSÆY1: ON
CURSORSÆY1ÆPOSITION: desde aquí se puede mover el cursor y poder conocer
el valor de los picos de los armónicos de 50Hz.
Fig27, Ejemplo de medición de zumbido donde se aprecian los armónicos de 50Hz
* Analizar el zumbido procedente de la fuente de alimentación sobre el

sistema conjunto y obtener la gráfica del espectro.
Observar las variaciones para distintas posiciones de los controles de
volumen.
Un nivel alto de zumbido degradará el valor de la relación S/N, ya que

contribuye a aumentar el ruido.
3.6 Diafonía (Crosstalk-XT) .
- Definición: Es la aparición indeseada de señal de un canal (o línea de

transmisión) en otro. Es decir, se aprecia la señal de una fuente que irrumpe en la
que se está escuchando. En un sistema estéreo, es lo que se oye por el canal
izquierdo por culpa del acoplamiento del canal derecho i viceversa.
Fig28, Ejemplo de diafonía. El nivel más bajo sería el canal que recibe el acoplamiento del otro
- Método de medida: según EN 60268-3:2000 14.16, se tienen que hacer las

siguientes cuatro medidas:
1) U A, A : tensión nominal de salida del canal A
2) U B. B : tensión nominal de salida del canal B
3) Se elimina la tensión de entrada del canal A y se mide la de su salida U A. B ,
producida por la tensión de entrada en el canal B (diafonía).

4) Análogamente, se mide U B. A .
Habrá 2 parámetros posibles a calcular:

U A, A
1) Atenuación de diafonía de A en B: 20 ⋅ log
U B, A
U B, B
2) Atenuación de diafonía de B en A: 20 ⋅ log
U A, B
Según UNE 20636-81, se considerará aceptable si es mayor de 30dB entre 250Hz

y 10kHz, y mayor de 40 en 1kHz. Con el volumen ajustado para obtener un
tensión de salida a -40dB del máximo.
R R Ch.A
Generador L L Ch.B
⎛ Nivel _ chB ⎞
Crosstalk = 20 log⎜⎜ ⎟⎟ (dB)
⎝ Nivel _ chA ⎠
Fig29, Ejemplo de medición de diafonía sobre un amplificador
- En el analizador: Primero se introduce la tensión nominal por el canal 2 y se

analiza la salida del 1.
CONTROLES DE VOLUMEN:
Configuración conjunto: En condiciones nominales: Vout ≅ 19VRMS . Con lo cual,
buscaremos:
⎛ 19V ⎞ ⎛ V ' out ⎞
20 ⋅ log⎜ ⎟ − 40dB = 20 ⋅ log⎜ ⎟ → V ' out = 0.19VRMS
⎝ 1V ⎠ ⎝ 1V ⎠
Ecualizador: En condiciones nominales: Vout ≅ 11.25VRMS . Con lo cual, buscaremos:
⎛ 11.25V ⎞ ⎛ V ' out ⎞

20 ⋅ log⎜ ⎟ − 40dB = 20 ⋅ log⎜ ⎟ → V ' out = 0.11VRMS
⎝ 1V ⎠ ⎝ 1V ⎠
Previo y etapa de potencia: los dejaremos en condiciones nominales, ya que de otra
forma no se apreciaría la diafonía debido a la poca ganancia de tensión que ofrecen.
GEN:
CONFIGÆ’1’ÆOUTPUT: Off
CONFIGÆ’2’ÆOUTPUT: On. Sólo se introduce señal por un canal.
FUNCTIONSÆSINE: se aplica la tensión nominal al canal 2 (RIGHT-R).
SINEÆ’2’ÆFREQ: 1kHz
SINEÆAMPLI: 1.25V (cond.nom.)
ANL:
CONFIGÆCHANNELÆCh1&2. Para poder analizar los dos canales a la vez.
CONFIGÆ’3’ÆINPUT: On. Abrimos los dos canales.
FUNCTIONSÆFREQ,DC,RMS: En Ch1 habrá U A. B , mientras que en Ch2 U B. B .
Análogamente, se obtendrá U A, A en Ch1 y U B. A en Ch2.
FUNCTIONSÆ FFT: para poder ver la gráfica de las salidas (ajustar x axis para
verlo mejor y pulsar ‘3’ para ver los dos canales). Unidades en dBV.
* Encontrar la atenuación de diafonía entre ambos canales y compararlos

para distintas configuraciones. (Conectar los dos canales al analizador!).
Medir para distintas frecuencias.
3.7 Distorsión por diferencia de frecuencias

(DFD) o Intermodulación .
- Definición: distorsión que aparece en la salida del sistema cuando a la entrada

introducimos una señal suma de dos señales sinusoidales separadas por una
diferencia de frecuencias específica.
Fig30, Ejemplo de señal DFD en la salida

normalizadas se introducen dos tonos separados por 80Hz para obtener en la
salida U f1 y U f 2 . A su vez en la salida se aplican filtros pasa-banda para obtener
U f 2 − f1 , U 2 f1 − f 2 y U 2 f 2 − f1 . A partir de aquí, se puede obtener:
U f 2 − f1 U f 2 − f1
1) DFD de 2º orden: d 2 = ⋅ 100 o en dB, d 2 = 20 log
2 ⋅U f2 2 ⋅ U f2
U 2 f 2 − f1 + U 2 f1 − f 2 U 2 f 2 − f1 + U 2 f1 − f 2
2) DFD de 3er orden: d 3 = ⋅ 100 o d 3 = 20 log
2 ⋅ U f2 2 ⋅ U f2
En el caso del conjunto, el ecualizador debe estar en modo FLAT para que no afecte
al espectro.
Nota: Debido a la presencia de dos señales incoherentes en el amplificador, la

amplitud pico a pico de la señal resultante es igual a dos veces la de cada una de
ellas consideradas por separado. La tensión de salida de referencia se elige, por
tanto, igual al doble de Uf2.
Fig31, Espectro de salida donde se aprecian los armónicos por DFD
- En el analizador: Primero se generan los dos tonos en un mismo canal y se

analiza la salida.
CONTROLES DE VOLUMEN: según condiciones nominales.

GEN:
FUNCTIONSÆDFD
DFDÆMEAN FREQ: frecuencia central. 1kHz
DFDÆDIFF FREQ: diferencia entre tonos. 80Hz.
DFDÆTOTAL RMS: amplitud de tonos. 0.4V (cond.norm)
CONFIGÆ’1’ÆOUTPUT: On. Hemos de abrir un canal.
ANL:
CONFIGÆ’2’ÆINPUT: Off. Sólo nos interesa el Ch1.
FUNCTIONSÆNEXT PAGEÆDFD
DFDÆMEAS MODE: d2 (IEC 268) o d3 (IEC 268), según el orden. Arriba a la
izquierda se observarán los resultados numéricos, en dB o % según ‘UNIT’.
DFDÆPOST FFTÆPOST FFT ON: para observar el espectro con los armónicos.
DFDÆPOST FFTÆFFT SIZE: 8192 puntos o más (mayor resolución)
GRAPH:
GRAPH MODEÆGRAPH TYPE: Spectrum (jugar con la escala para verlo mejor)
* Analizar distintas configuraciones y a diferentes frecuencias centrales la

DFD producida por dos tonos, y observa en qué zonas aparecen peores
resultados.
La norma no establece valores mínimos, pero orientativamente podemos

considerar aceptables valores por encima de los 70dB.
3.8 Rechazo al modo común (CMRR) .
- Definición: el CMRR (Common Mode Rejection Ratio) da una idea de la calidad

del amplificador para eliminar el ruido o las interferencias en modo común. Hay
que recordar la filosofía de los canales balanceados (fig.32), en los que las
interferencias son inducidas por dos conductores (+,-) y al encontrarse en el receptor
se anulan mutuamente al restarse las señales. A estas interferencias se les
denomina señales de modo común.
Fig32, Funcionamiento del balanceo de señales
Un mal rechazo (balanceo) se debe a la diferencia de impedancias internas

entre los bornes de entrada y puntos de referencia (asimetría de entrada).
- Método de medida: según EN 60268-3:2000 14.15, en condiciones normalizadas

el equipo de ensayo se somete a las siguientes situaciones:
1)
; donde Rs corresponde a la resistencia interna del generador (analizador,

< 50Ω ) y RL a la impedancia de salida. Fijarse que sólo se analiza un canal
(balanceado). Esta es la configuración típica para un canal con cable XLR3.
2)
Se ajusta U1’ hasta conseguir que U2’ se aproxime a U2, o al menos hasta
conseguir que su valor sea superior al del ruido o zumbido. Entonces se calcula el
CMRR en decibelios. Interesa que sea alto.
⎛ U '⋅U ⎞
CMRR = 20 ⋅ log⎜⎜ 1 2 ⎟⎟
⎝ U1 ⋅U 2 ' ⎠
Si el balance fuera bueno, la resta de las dos señales iguales (la misma entra
por + y -) tendría que dar un valor próximo a cero (U2’=0) con lo cual el CMRR sería
muy alto.
- En el analizador: se analiza la salida en las dos situaciones de entrada. Para la

situación 2 se utilizará el cable XL3-BNC etiquetado para esta medida en concreto,
que irá desde la salida del analizador hacia la entrada del elemento a medir.
Fig33, Conexión XLR3 diseñada para medir el CMRR
CONTROLES DE VOLUMEN: según condiciones normalizadas.

GEN:
FUNCTIONSÆSINE
SINEÆFREQ: 1kHz.
SINEÆAMPL: 0.4V (cond.norm)
ANL:
FUNCTIONSÆFREQ,RMS,DC: Se obtiene la salida U2.
Una vez obtenido U2, se repite la misma medida con el cable etiquetado y se
aumenta la entrada U1 hasta conseguir la misma salida (o lo más similar posible)
que teníamos antes.
* Medir el CMRR en el ecualizador y en la etapa de potencia (en el previo

no tiene sentido puesto que la entrada que estamos usando no es
balanceada, y por consiguiente tampoco en el sistema conjunto).
CUIDADO: Al poner de nuevo el cable normal, la tensión de entrada debe

ser <2V!!
La norma no establece valores mínimos, pero orientativamente podemos

considerar aceptables valores por encima de los 80dB.
*. ANEXO .
DATASHEETS
Previo SAM 312 Ecualizador Etapa de P.

QEM 16-2 MPA 4-80
0dBV / 50kΩ 0 dBV / 10k 0dBV/>20kΩ
Sensibilidad/ LINE -50(-30)dBV/ balanceada
Impedancia de MIC BAL 2.2kΩ
entrada MIX 0(-10)dBV/
>20(>6)kΩ
0(+6)dBV / 0 dBV / 600 -
OUT 1(A)
Niveles de salida / 600Ω1(2)V balanceada
BAL
Carga mínima 0(+6)dBV /
OUT 2(B)
2.2kΩ1(2)V
1 canal @ 4Ω - - 80 WRMS
1 canal @ 8Ω - - 50 WRMS
todos @ 4Ω - - 55 WRMS
todos @ 8Ω - - 40 WRMS
1 ch puenteado @ -
- 117 WRMS
8Ω
Respuesta LINE 10Hz-55kHz -1dB 20 Hz - 40 kHz -
20Hz - 30kHz
frecuencial MIC BAL 10Hz-35kHz -1dB 0.5 dB
LINE <0.01% < 0.05% <0.02%
THD
MIC BAL <0.02%
CMRR @1kHz MIC >70dB > 50 dB >55dB
LINE >100dB > 95 dB >90dB(1W/4Ω)
S/N
MIC BAL >85dB
Diafonía @ 1kHz >60dB
Intermodulación - - <0.02%
Voltaje phantom +18VDC -
BASS 100Hz ±15dB - -
Control de tono MID 2kHz ±15dB
TREBLE 10kHz ±15dB
90-264VCA 47- 16 VA 524VA
Consumo 63Hz
18VA
482,6x44mm (482.6 x 88) x 482.6x88x
Dimensiones
195mm 181 mm 391mm
Peso 2,4kg 3.2 Kg 9.5kg
CONFIGURACIONES DE LA MPA 4-80
- Opciones de entrada:
INPUT SIGNALS INPUT SELECTORS MODE ST-BR

1 2 3 4 CH1 CH2 CH3 CH4 CH1-2 CH3-4
4 ampif mono, 4 in mono I1 I2 I3 I4 IN1 IN2 IN3 IN4 ST ST
4 amplif mono, 1 in mono común I - - - IN1 LINK LINK LINK ST ST
4 amplif mono, 1 in stereo común L R - - I1+I2 LINK LINK LINK ST ST
2 amplif stereo, 2 in stereo L1 R1 L2 R2 IN1 IN2 IN3 IN4 ST ST
2 amplif stereo, 1 in stereo común L R - - IN1 IN2 LINK LINK ST ST
2 amplif puente, 2 in mono I1 - I2 - IN1 - IN3 - BR BR
2 amplif puente, 1 in mono común I - - - IN1 - LINK - BR BR
2 amplif puente, 1 in stereo común L R - - I1+I2 - LINK - BR BR
1 amplif puente y 2 mono, 1 in stereo I - - - IN1 LINK LINK LINK BR ST
1 amplif puente y 1 stereo, 2 in stereo L1 R1 L2 R2 I1+I2 - IN3 IN4 BR ST
1 amplif puente y 1 stereo, 1 in stereo L R - - I1+I2 LINK LINK LINK BR ST
- Opciones de salida:
ACTIVE VOL CH1 CH2 CH3 CH4
4 ampif mono CH1,2,3,4 +- +- +- +-
2 amplif stereo CH1,2,3,4 +- +- +- +-
2 amplif puente CH1,3 +BRIDGED- +BRIDGED-
1 amplif puente y 2 mono, 1 in mono CH1,3,4 +BRIDGED- +- +-
1 amplif puente y 1 stereo, 2 in stereo CH1,3,4 +BRIDGED- +- +-

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Capítulo 8.

Medidas electroacústicas (Analógicas) Página 1

2. EQUIPOS SUJETOS A LAS MEDIDAS

Sistema de audio analógico

3. REALIZACIÓN PRÁCTICA / PARÁMETROS

Distorsión (THD, THD+N, SINAD) (16)

El sonido, como cualquier otra señal eléctrica, sufre diferentes variaciones al

En esta práctica de medidas trataremos los sistemas de audio analógicos,

Siempre que sea posible, las medidas se ajustarán a los procedimientos

2.- EQUIPOS SUJETOS A LAS MEDIDAS

2.1.- Sistema de audio analógico

Coloquialmente se denomina ‘cadena de audio’, a un sistema de audio

En nuestro caso, la fuente será el propio analizador (en su función como

Fig.1, Diagrama global de bloques

Cabe comentar que, como veréis, en digital el esquema en bloques es

2.1.1.-Previo: Ecler SAM312

Cada fuente de sonido requiere un previo específico, ya que las adaptaciones

Fig.2, Imagen frontal del SAM312

INPUT (1,2,3): ganancia para ajustar las sensibilidades de entrada (3 vías).

TONE CONTROL: proporcionan una ganancia / atenuación de +-15dB para las

Fig.3, Imagen trasera del SAM312

OUT: salida principal. Conexión RCA (no balanceada).

Nota: El balanceo permite disminuir las interferencias en modo común.

2.1.2.- Ecualizador: Ecler QEM 16-2

El ecualizador es la siguiente etapa después del previo y es un dispositivo

Fig.4, Imagen frontal del QEM 16-2

Fig.5, Imagen trasera del QEM 16-2

OUTPUT (I,II): 2 salidas principales, conexión XLR3.

2.1.3.- Etapa de potencia: Ecler MPA 4-80R

Fig.6, Función del amplificador

El MPA 4-80R está formado por 4 amplificadores de 80W/4ohm configurables

Fig.7, Imagen frontal del MPA 80-4R

CH (1,2,3,4): volumen de cada canal.

Fig.8, Imagen trasera del MPA 80-4R

INPUT (1,2,3,4): entradas balanceadas con conexión XLR3. (ver anexo)

OUTPUT (1,2,3,4): salidas principales. Se pueden puentear para conseguir

2.2.- Analizador R&S UP300

El analizador nos servirá para enviar la señal de audio conveniente en cada

El UP300 es un analizador de audio analógico que contiene una gran

Fig.9, Imágenes frontal y posterior del R&S UP300

ANL: aquí se encuentra todo lo referente al analizador y todas sus

con un pc o impresora. Sí que es recomendable, al empezar la práctica, hacer un

Si le damos al botón GEN, y nos situamos en el menú FUNCTIONS veremos algo

En la fila horizontal inferior se encuentra la casilla ‘FUNCTIONS’, y pegado a él las

Una vez escojamos una función, aparecerá inmediatamente al lado de la casilla

En el modo analizador (botón ANL) y gráfico (botón GRAPH) el funcionamiento es

Nota muy importante: antes de cada medida se tendrá que ANULAR

Para hacer un “reset” y que el instrumento quede en condiciones iniciales,

Para guardar las gráficas en un dispositivo USB:

A continuación se muestra la estructura por índices y subíndices de todas las

STOP MONITOR: RANGE MODE

2.3.- Esquemas generales

PREVIO ECUALIZADOR ETAPA DE P.

Fig.10, Visión genérica del conjunto

- CONEXIÓN DEL SISTEMA COMPLETO (ESTÉREO):

Fig. 11, Visión trasera y cableado del sistema de audio

Al medir sobre elementos independientes, habrá que mantener sus

Fig. 12, Conexión equivalente con la placa superior (para un canal)

- CONEXIÓN INDIVIDUAL DEL PREVIO (ESTÉREO):

Fig. 14, Conexión equivalente con la placa superior (para un canal)

- CONEXIÓN INDIVIDUAL DEL ECUALIZADOR (ESTÉREO):

Fig. 15, Visión trasera y cableado del ecualizador

Fig. 16, Conexión equivalente con la placa superior (para un canal)