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Alejandro Brianza - Revista ARTilugio - Paisajes Sonoros Subterráneos PDF
Alejandro Brianza - Revista ARTilugio - Paisajes Sonoros Subterráneos PDF
Paisaje sonoro.
Contexto y comienzo de un proyecto subterráneo.
por Alejandro Brianza
La voz de mi abuela discutiendo con mi mamá acerca de cómo servir la cena. Mi papá ha-
blando y mis dos tíos riendo. Los pasos de mi abuelo yendo de un lado al otro y el chocarse
de los platos al ponerlos él sobre la mesa. El descorchar de un vino. El televisor a lo lejos, que
proviene de la cocina junto con la voz de mi abuela. En la calle, algunas demostraciones pre-
coces de pirotecnia entremezcladas con los autos que parecen apurados por llegar a tiempo a
sus casas.
Así sonaba el momento previo a la cena en las navidades de mi infancia, aquellas de 1993
o 1994. Al día de hoy me es posible, si cierro los ojos, revivir esa sonoridad característica, que
vuelve a mí en forma de recuerdo sonoro. Ese es el paisaje sonoro de mis navidades, es decir,
el universo sonoro que me rodeaba en ese momento, en el hall del 2018 de la calle Sarmiento,
y desde mi propia perspectiva.
La idea detrás de la palabra soundscape –paisaje sonoro– fue moldeada por Murray Scha-
fer y, si bien la define en su libro The Tuning of the World –La afinación del mundo– que fue
editado en el año 1977,1 ya desde la década anterior estaba a la cabeza del World Soundscape
Project,2 un proyecto de la Simon Fraser University que, con fines ecológicos, apuntaba a la
1 Schafer, The Tuning of the World.
2 Se puede acceder a más información acerca de este proyecto, “World Soundscape Project”, Simon Fraser
University, consultado en julio de 2016, disponible en https://www.sfu.ca/~truax/wsp.html
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conciencia sonora del ambiente; proyec- troacústicas y que tanto el contexto como las
to en el que también se encontraban otros asociaciones simbólicas que están implícitas
pioneros del área: Barry Truax, Bruce Davis, en él, deben hacerse presentes en aquella
Peter Huse y Howard Broomfield.
Al descri- persona que participe de la escucha. 3
birlo como como la agrupación de todo soni-
Ya que tenemos claro que un paisaje sono-
do audible que nos rodea, Schafer unió por
ro incluye todo sonido de determinado entor-
primera vez las palabras Sound –sonido– y
no, podríamos preguntarnos si estos sonidos
landscape –paisaje– creando no solo un nue-
pueden clasificarse de alguna forma; al res-
vo concepto que trascendería hasta nuestros
pecto, Almo Farina4 nos explica que existen
días, sino una disciplina de estudio en sí mis-
tres fuentes o circuitos de los cuales pro-
ma, ligada precisamente a la caracterización
vienen los sonidos que coexisten en mayor
de espacios a partir de su entorno sonoro,
o menor proporción dentro de todo paisaje
permitiéndonos conocer a través de aquello
sonoro, a las cuales llama geofonías, biofo-
que los sonidos nos revelan por sí mismos.
nías y antropofonías y que están diferencia-
A pesar de no haber acuñado el término, das por su origen mismo. Así, las geofonías
Barry Truax es tal vez, junto a Hildegard están producidas por agentes naturales no
Westerkamp, el mayor exponente tanto en vivos –como el viento, volcanes, el mar, la
la composición electroacústica de paisajes lluvia, terremotos–; las biofonías provienen
sonoros como de un extenso desarrollo teó- de los animales –cantos, pasos, voces–; y las
rico proveniente de años de investigación y antropofonías son resultado de toda aquella
creación acerca de las posibilidades de este maquinaria creada por el hombre –motores,
subgénero de la música electroacústica. Apo- cuchillas, ruedas, sonidos industriales–.5
yándose en los desarrollos previos realizados
Con todos estos conceptos sobre la mesa,
por Pierre Schaeffer a partir de la utilización
demos un paso más: pensemos en una gra-
de sonidos provenientes de registro micro-
bación de campo de principios del siglo pasa-
fónico en la llamada música concreta y de
do en una metrópolis de ese entonces. Vaya-
los aportes de Luc Ferrari con su propuesta
mos más allá de las tecnologías disponibles
de música anecdótica en cuestión de la na-
y pensemos en el registro en sí mismo. Está
rrativa que puede sostener una pieza sonora
claro que los sonidos que encontraríamos en
atendiendo a la referencialidad y el signifi-
esa grabación no serían los mismos que si
cado de los sonidos incluidos, Truax se inte-
la comparásemos con una grabación actual.
resó particularmente por el lugar en que se
Así como a partir de un registro visual –una
posicionan estéticamente los compositores al
fotografía, por ejemplo– podemos advertir
trabajar con material sonoro evocativo pro-
veniente del entorno, agregando a la defini- 3 Barry Truax, Soundscape composition as global
music, 103-109.
ción de paisaje sonoro de Murray Schafer que
4 Almo Farina, Soundscape ecology, 15.
los sonidos originales deben necesariamente
5 Los ejemplos son los originales que propone
ser reconocibles en las producciones elec- Almo Farina para explicar los tres tipos de fuentes
sonoras que componen al paisaje sonoro.
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de sus producciones basadas en grabaciones cios urbanos de las distintas ciudades por las
de campo, en lugar de pretender una repre- que circulan estos trenes, a los que se puede
sentación literal. No solo se convierten en he- atender a partir de la escucha de costumbres
rramientas plausibles de su uso el ajuste de específicas, de las distintas tecnologías que
niveles en una mezcla, la ecualización o la utilizan, horas del día o incluso en algunos
enfatización de la imagen estéreo, sino tam- casos realizar un esbozo de los usuarios del
bién recursos narrativos como la elipsis tem- transporte.
poral, la inclusión de personajes que sirvan
Los paisajes sonoros, en todos los casos,
de anclaje para distintos puntos de escucha,
están construidos exclusivamente con re-
procesos y distorsiones de espacio y tiem-
gistro de campo realizado durante viajes en
po, compresiones, desarrollos, sustituciones
los trenes y caminatas por las estaciones y
y adaptaciones libradas a la creatividad de
andenes de cada ciudad, donde siempre el
cada compositor en búsqueda de un realismo
material crudo excede fácilmente la hora de
simulado que evoque el contexto, y que tam-
grabación para concluir en fragmentos de
bién sea disparador de nuevas sensaciones
aproximadamente cinco minutos en los que
en el oyente.
se condensan los rasgos que me hayan resul-
El mismo Truax describe una de sus piezas, tado más significativos según la experiencia
Pendlerdrøm –que en español significaría “el vivida en cada ocasión. Cada viaje tiene una
sueño del viajero”–,11 en la cual simula un fase de preproducción en la cual recopilo in-
viaje en tren desde el punto de escucha de un formación antes de subirme al tren, lo que
viajero, quien al quedarse dormido realiza un me permite salir a cazar determinadas si-
constante ida y vuelta entre el entorno sono- tuaciones sonoras de antemano: cuáles son
ro inmediato y uno surrealista perteneciente las estaciones importantes o más transita-
a sus sueños, reflejados por obvias yuxtapo- das, cuáles son las cabeceras, cuáles son las
siciones de espacios acústicos propuestos por conexiones, si hay estaciones bajo tierra o a
el autor. nivel, lo antiguo o moderno de cada línea; in-
cluso hablo con la gente del lugar obtenien-
Es así que motivado, en particular, por este
do –casi siempre– los datos más reveladores.
concepto del paisaje sonoro virtual, por el
Solo entonces, y con un plan de producción
viaje retratado en Pendlerdrøm y por un in-
en mente, enciendo el grabador y emprendo
terés especial que tengo desde pequeño por
el viaje, que suele entretenerme por maña-
el sonido que los trenes provocan dentro de
nas o tardes enteras.
los túneles subterráneos, comencé el año pa-
sado un proyecto de investigación y creación Para de una vez por todas poner en acción
en el que, construyendo paisajes sonoros, in- todos los conceptos desarrollados más arri-
tento retratar de forma particular los espa- ba, los invito a revivir sonoramente cuatro
11 La pieza de Truax se puede acceder en “Barry pequeños viajes, los cuatro primeros trabajos
Truax”, Simon Fraser University, consultado en ju- que forman parte de este proyecto:
lio de 2016, disponible en https://www.sfu.ca/~truax/
pendler.html
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que para él en taxi es más rápido. Más que conclusiones, se abren interrogan-
tes en diversas direcciones. ¿Podríamos pre-
Para la realización de este paisaje sonoro
guntarnos cómo sonaban las navidades de
realicé el registro de campo en un viaje de
nuestra infancia y reconstruir un resultado
ida y vuelta por el metro, una de las for-
a partir de nuestra memoria con el recurso
mas en las que más me gusta salir a grabar:
de la fonomnesia? ¿Qué podemos conocer y
subí en la estación Industriales y viajé hacia
aprender de estas líneas de metro desde esta
las afueras de la ciudad, en dirección a La
serie de registros sonoros? ¿Qué es lo identi-
Estrella, estación terminal donde el tren de-
tario de cada espacio y en qué medida se vin-
tiene su marcha y luego del lógico recambio
cula con la memoria de los usuarios? Realizar
de pasajeros, retoma el recorrido en dirección
ejercicios de grabación de campo y edición
opuesta. Así, volví a visitar las mismas es-
de paisajes sonoros brinda la posibilidad de
taciones y sobrepasando mi punto de origen
revivir momentos y sensaciones alimentan-
llegando esta vez a Universidad, estación a
do la conciencia sonora de los lugares que
donde en verdad me dirigía.
habitamos cotidianamente. No obstante, es-
Los objetivos de un proyecto de investiga- cuchar lo producido por otros también puede
ción creación de este tipo están ligados fuer- ser una buena oportunidad para repensar los
temente a la exploración de las característi- espacios y así relacionarnos con ellos desde
cas propias de cada espacio urbano retratado otra perspectiva para la generación de cono-
en relación a los estímulos sensoriales que cimiento.
despiertan en el oyente.
Arte sonoro
Paisaje sonoro
Electroacústica
Antropología sonora
Metro
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AUTOR
Alejandro Brianza
Contacto: alejandrobrianza@gmail.com
Referencias
Esta obra está bajo una Licencia Creative Commons Atribución – No Comercial – Sin Obra De-
rivada 4.0 Internacional. https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/