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METODOLOGÍA PARA LA REALIZACIÓN DE ENSAYOS REOLÓGICOS DE

AGLUTINANTES CALIFICADOS COMO TIXOTRÓPICOS EN MANUALES Y
TRATADOS DE PINTURA POR MARCAS COMERCIALES ACTUALES

Conference Paper · November 2014

DOI: 10.4995/EMERGE2014.2014.539

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Pilar Aguilar Solves

University of Valencia
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 METODOLOGÍA PARA LA REALIZACIÓN DE ENSAYOS REOLÓGICOS
DE AGLUTINANTES CALIFICADOS COMO TIXOTRÓPICOS EN
MANUALES Y TRATADOS DE PINTURA POR MARCAS COMERCIALES
ACTUALES

María del Pilar Aguilar Solves1, María Jesús Hernández Lucas2

1
Doctoranda. Departamento de Pintura y Restauración.
Universidad Complutense de Madrid. Calle del Greco s/n 28040 Madrid
2
Profesora titular. Departamento de Física de la Tierra y Termodinámica
Universitat de València. Calle Doctor Moliner 50 46100 Burjassot (Valencia)

Autor de contacto: María del Pilar Aguilar Solves mpaguilar@pas.ucm.es

RESUMEN

Los manuales de pintura desarrollados a lo largo del siglo XX utilizaban el término “tixotropía” para describir el
comportamiento de los aglutinantes cuya viscosidad se veía reducida al ser agitados por la acción del pincel. Fue también
en esta época cuando surgió esta definición de tixotropía por parte de Péterfi, por lo que es posible se empezara a utilizar
entonces este término en los tratados pictóricos. No obstante, a ese comportamiento descrito como “la caída de la
viscosidad al aumentar la velocidad de cizalla” hoy lo conocemos como “pseudoplasticidad”. La confusión entre ambos
términos se produjo desde el principio. En la “tixotropía” la viscosidad se ve afectada por el factor tiempo, siendo la
velocidad de cizalla constante. Por otra parte, la relajación temporal de la deformación y la recuperación de su
estructura tras el cese de la fuerza aplicada, característica de los fluidos tixotrópicos, también está relacionada con las
propiedades elásticas de estos fluidos que son realmente “viscoelásticos”.

Las marcas comerciales actuales utilizan el término “tixotropía” para describir el comportamiento de algunos de sus
medios viscosos y/o en gel siguiendo el modelo expuesto en los tratados de pintura, sin embargo,carecemos de estudios
físicos que determinen el comportamiento reológico de sus aglutinantes y nos permitan conocer la idoneidad de la
terminología empleada.

El objetivo de este trabajo ha sido establecer un protocolo para la realización de los ensayos reológicos que permitan
caracterizar los aglutinantes estudiados. Se ha podido estudiar el comportamiento de flujo de los aglutinantes y obtener
información sobre la estructura interna de los mismos a partir del estudio de la viscoelasticidad.

PALABRAS CLAVE: reología, tixotropía, pseudoplasticidad, aglutinantes, medium, viscosidad, velocidad de cizalla

1. INTRODUCCIÓN los primeros la viscosidad se ve afectada por el factor

A algunos aglutinantes utilizados en la pintura al óleo se
les atribuyen propiedades especiales y ventajas debido a
su comportamiento tixotrópico. De acuerdo con los
textos defendidos por algunos historiadores del arte que
consideraron a Van Eyck y Rubens como precursores de
la teoría de la tixotropía en pintura, este tipo de
aglutinantes tienen la capacidad de ver su viscosidad
reducida al ser agitados por la acción del pincel mientras
que en reposo se comportarían como geles. Como el
factor tiempo no está claramente establecido en este
comportamiento, se observa que en buena parte de los
tratados escritos en el siglo XX se ha podido generar una
confusión entre los términos tixotropía y desarrollo satisfactorio de estos ensayos físicos.
pseudoplasticidad (en los segundos la viscosidad se ve
disminuida con la velocidad de cizalla, mientras que en
tiempo, siendo la velocidad de cizalla constante).
Los mediums considerados tixotrópicos por la literatura
artística presentan una composición común basada en
aceites (de linaza o nuez), espesantes (resina dammar,
almáciga, sandáraca o goma arábiga), plastificantes (cera
de abeja y/o de huevo), disolventes (esencia de
trementina o lavanda) y opcionalmente secativos
(litargirio o albayalde, sustituido ahora por secativo de
cobalto y circonio).
Durante la ejecución de los ensayos reológicos se han
definido los tipos y las condiciones específicas para el

Metodología para la realización de ensayos reológicos de aglutinantes calificados como tixotrópicos en manuales y tratados de pintura por marcas
comerciales actuales.

1
En este estudio se expone la metodología de trabajo
aplicada en la elaboración de ensayos reológicos en
aglutinantes pictóricos elaborados artesanalmente
siguiendo las recetas de los manuales y tratados de
pintura y el de los mediums comerciales considerados
actualmente como herederos de esas recetas antiguas.
Los ensayos físicos realizados nos han permitido estudiar
el comportamiento de los aglutinantes, tanto en sus
propiedades viscoelásticas para deformaciones pequeñas
(que aportan información sobre la estructura interna de
los aglutinantes) como en las curvas de flujo, en las que
se mide la viscosidad en diferentes velocidades de
agitación.
Conocer el comportamiento físico de los aglutinantes es
importante para determinar factores relacionados con el
estado de conservación de algunas pinturas. Éste es el
caso de algunas de las obras realizadas por Curry, Marsh
y Reynolds a las que se considera a los aglutinantes
calificados como tixotrópicos usados en ellas los
causantes del mal estado de conservación de las mismas
(Mayer y Myers, 2002)
2. BREVE APROXIMACIÓN
CONCEPTO DE TIXOTROPÍA
La tixotropía es una propiedad que estudia la Reología,
una rama de la Física cuyo objetivo es el conocimiento
fundamental y práctico de la deformación o flujo de la
materia al someterla a una fuerza externa.
En este contexto, en 1927 Péterfi introduce el término
tixotropía (del griego: cambio por toque) para describir
una transición isoterma gel-sol (sólido-líquido) debida a
agitación mecánica, con la posterior recuperación del
estado inicial al dejar el sistema en reposo (Péterfi, 1927).
Dicho término es, por tanto, anterior al de Reología. Este
significado inicial ha evolucionado y en la actualidad la
Reología llama tixotropía a “un descenso continuo de la
viscosidad aparente con el tiempo al aplicar una
velocidad de cizalla constante con la consiguiente
recuperación de la viscosidad cuando cesa el flujo”. La
sustancia tixotrópica debe estar en reposo un tiempo
suficientemente largo antes de que se desarrolle el
experimento, y éste debe ocurrir de forma isotérmica.
La noción de “tixotropía” que encontramos en textos
artísticos puede corresponder a la primera definición
aportada por Péterfi, pues estos tratados se desarrollaron
de forma contemporánea a la misma y no se debe olvidar
que este término es comúnmente aplicado a pinturas con
sólidos en suspensión.
Los aglutinantes considerados tixotrópicos según la
literatura artística, presentan una alta viscosidad y se
vuelven líquidos cuanto más y a mayor velocidad se agita
con el pincel. Sus fascinantes propiedades se deben a su
capacidad de recuperación al dejar de aplicar esa fuerza.
Sin embargo, debemos hacer constar que esta
disminución de la viscosidad al aumentar la velocidad de
Metodología para la realización de ensayos reológicos de aglutinantes calificados como tixotrópicos en manuales y tratados de pintura por marcas
comerciales actuales.
cizalla corresponde al comportamiento pseudoplástico
(Barnes, 1997) de la mayoría de los fluidos complejos
reales, no newtonianos (disoluciones de polímeros,
suspensiones de partículas asimétricas, etc). Este
comportamiento puede explicarse considerando las
interacciones moleculares. En reposo las moléculas
poliméricas dispersadas se hallan entrelazadas unas con
otras y las partículas en suspensión ocupan posiciones
distribuidas al azar a causa del movimiento de agitación
térmica de las mismas. Cuando tiene lugar una agitación
progresiva en el seno del sistema, las cadenas poliméricas
se desenredan y las partículas se alinean a lo largo de
líneas de corriente. Todo ello da lugar, en definitiva, a un
decrecimiento de la fricción interna y, por tanto, de la
viscosidad aparente del sistema (Mewis, 1979).
La clara diferencia entre los fluidos pseudoplásticos y los
tixotrópicos radica que en los primeros la viscosidad se
ve disminuida con la velocidad de cizalla, mientras que
en los segundos la viscosidad se ve afectada por el factor
tiempo, siendo la velocidad de cizalla constante (Mewis
y Wagner, 2009).
El interés de estudiar estas características de los
AL materiales reside en conocer su forma de actuar y causa
de la aplicación, hechos que, junto con su estructura
interna, determinarán los diferentes comportamientos.
San Andrés y De la Viña describen el comportamiento de
estos fluidos realizando una valiosa descripción de su uso
en la práctica artística:
El comportamiento descrito es muy útil
desde el punto de vista de su utilización
práctica; cuando se aplican, el
movimiento de la brocha tiene relación
con la velocidad de cizalla (o
deslizamiento) y el tiempo de agitación. La
disminución de la viscosidad con la
velocidad y el tiempo de agitación facilitan
su aplicación y la obtención de una
película fina y uniforme. Cuando cesa el
movimiento de la brocha, la viscosidad
inicial se recupera, y de esta forma se evita
que la pintura o adhesivo fluya y se
desplace de su posición. Este
comportamiento es de gran importancia
cuando se trata de una superficie vertical.
Por otra parte, y en relación con la
práctica de los procedimientos pictóricos,
esta característica evita que los pigmentos
más pesados se dispongan en la parte
inferior de la capa pictórica, y además
hace posible que se puedan aplicar capas
superpuestas de pintura sin que éstas se
mezclen” (San Andrés y de la Viña, 2004:
327-328)
3. MATERIALES
2
Una buena pintura debe ser fácil de aplicar, pero la
pincelada no puede desmoronarse una vez aplicada. Por
otra parte, la calidad de la superficie del acabado depende
de la capacidad del aglutinante de nivelar las
irregularidades generadas durante el proceso de
imprimación y preparación del soporte. (Viguerie et al.,
2009: 614). La industria de la pintura tiene diferentes
objetivos para hacer que ambas cualidades se encuentren
en sus aglutinantes.
Los aglutinantes elegidos para la realización de este
estudio han sido aquellos que tienen una composición
similar a los llamados “tixotrópicos” en los manuales de
pintura o se les atribuye esta propiedad por parte de sus
fabricantes.
Aceite de linaza cocido. Marca: Kremer Pigmente.
Rubens medium según Daniel Mytens. Receta elaborada
artesanalmente a base de una parte de aceite de lino
cocido, 2 partes de trementina de Venecia y 1 parte de
resina almáciga.
Medium Xavier de Langlais. Marca: Lefranc et
Bourgeois. Composición: Resina alquídica y otro aceite
(no indicado tipo).
Velázquez medium. Marca: Natural Pigments.
Composición: Aceite de linaza y calcita.
Oleoresgel. Marca: Natural Pigments. Composición:
Aceite de linaza, otro aceite, resina alquídica y sílice
pirogénica.
Venetian medium. Marca: Lefranc et Bourgeois.
Composición: Aceite de linaza, cera de abejas y secativo
de cobalto-circonio.
Liquin Light Gel. Marca: Winsor and Newton.
Composición: Resina alquídica, aceite de linaza, otro
aceite y secativos (no indicado tipo).
Maroger medium. Marca: Roberson. Composición:
Aceite de linaza, resina dammar y goma arábiga.
Italian wax medium. Marca: Old Masters Maroger.
Composición: Aceite de linaza, resina almáciga, cera de
abejas y litargirio
4. METODOLOGÍA
Los ensayos reológicos realizados a los aglutinantes se
han efectuado con el reómetro rotatorio RheoStress 1
(Haake), del Laboratorio de Reología Aplicada del
Departamento de Física de la Tierra y Termodinámica
situado en la Facultad de Farmacia (Campus Burjassot,
UV).
Metodología para la realización de ensayos reológicos de aglutinantes calificados como tixotrópicos en manuales y tratados de pintura por marcas
comerciales actuales.
3
En este tipo de reómetros el fluido (en nuestro caso el
aglutinante) se coloca entre dos platos paralelos o entre
un cono y un plato. El disco, o el cono, gira con una
determinada velocidad de rotación (en revoluciones por
minuto, rpm, o en rad/s si se considera el S.I). Como
consecuencia de la viscosidad del fluido (disipación de
energía por rozamiento) la velocidad de giro disminuye
al acercarnos al plato fijo, de forma que existe un
gradiente de velocidades (que corresponde a la velocidad
de cizalla).
Al tratarse de un movimiento rotatorio, no importa la
fuerza necesaria para hacerlo girar, sino el momento o par
de torsión, que corresponde al producto de la fuerza por
la distancia al eje de giro (se mide en unidades de fuerza
por distancia, es decir, N·m). A partir del momento
medido, podremos conocer la fuerza tangencial aplicada
sobre la superficie y conociendo la superficie, calcular el
esfuerzo de cizalla (Barnes et al., 1993)
Así pues, las magnitudes mensurables, o controlables,
son la velocidad de rotación y el momento. Pero para
obtener la viscosidad debemos conocer la velocidad de
cizalla y el esfuerzo de cizalla. Ambas deben calcularse
a partir de las primeras (Hernández, M.J, et al., 2006).
Los cálculos son, en general complicados, pero en las
geometrías de los sensores se reducen a una simple
constante de proporcionalidad, que viene incorporada en
el software del reómetro. El software RheoWin 4.1
(Haake) permite tanto controlar mecánicamente el
reómetro (Job Manager) como recopilar los datos y
mostrarlos gráficamente (Data Manager).
Los reómetros rotatorios pueden ser de dos clases, según
la forma de inducir el flujo: de velocidad de cizalla
controlada (controlled shear rate, CSR, o simplemente
CR) y de esfuerzo de cizalla controlado (controlled shear
stress, CSS, o simplemente CS) (Mezger, 2006). En los
primeros, el elemento rotatorio gira a una determinada
velocidad y se mide el momento resultante, mientras que
en los segundos se aplica un par deformador y se mide la
velocidad de rotación resultante. Los instrumentos CS
permiten medir velocidades de cizalla mucho más
pequeñas (hasta el punto de que la rotación no se aprecia
a simple vista). Para poder realizar esto, deben minimizar
el rozamiento utilizando cojinetes de aire, por tanto
necesitan un compresor.
El reómetro rotatorio RheoStress 1 (Haake) es de tipo CS
aunque el software le permite trabajar en modo CR
(modo empleado en los ensayos de tixotropía).
Se debe recordar que la viscosidad es una magnitud
fuertemente dependiente de la temperatura (disminuye
exponencialmente al aumentar la temperatura, ley de
Arrhenius) por lo que es muy importante controlar la
temperatura durante el proceso de medida. Por ello el
reómetro lleva incorporado un baño termostático que es
controlado por el software (DC30) y que mantiene la
temperatura a 20ºC.
 al aumentar la velocidad de cizalla que es aplicada
El reómetro permite variar la velocidad de rotación, y por durante el proceso de agitación.
tanto, la velocidad de cizalla aplicada a la misma
muestra, con lo que se puede construir una curva de flujo
y estudiar la relación entre la velocidad de cizalla y la
tensión de cizalla o la viscosidad.

Por otra parte, los reómetros pueden oscilar con

diferentes amplitudes y diferentes frecuencias. La
respuesta del material también es oscilatoria, pero
desfasada (los valores máximos no coinciden en el
tiempo, por ejemplo). El ángulo de desfase es 0º si se trata
de un sólido y 90º si se trata de un líquido. Los materiales
reales tienen comportamientos intermedios, y por tanto
diferentes desfases. A partir de las amplitudes (valores
máximos de deformación y esfuerzo oscilante) y los
valores del desfase se calculan los módulos de
almacenamiento (elástico) G’, y de pérdida (viscoso) G”.
(Barnes et al, 1993, Hernández et al., 2006)

4.1. Estudio de la pseudoplasticidad.

Diagramas de flujo
Figura 1. Curvas de flujo de “Aceite de linaza”(□□), “Rubens
Para analizar la relación de la viscosidad con la velocidad medium según Daniel Mytens” (▲), “Medium Xavier de Langlais”
(●), “Velázquez Medium” (▉ ), “Oleoresgel” (□)
de cizalla se realizan curvas de flujo, controlando el
esfuerzo (modo CS), con una distribución logarítmica de
puntos en escalera, manteniendo el esfuerzo constante 30 El primer aglutinante ensayado fue el aceite de linaza
segundos en cada punto. cocido ya que es el material que se presenta en todas las
En los fluidos newtonianos (que cumplen la ley de recetas atribuidas a la leyenda de la tixotropía en pintura.
El diagrama de flujo obtenido (Figura 1) ha servido como
Newton) la tensión de cizalla, , varía de forma lineal con
modelo para poder establecer comparaciones con los
el gradiente de velocidad, o velocidad de cizalla,ẙ, siendo
resultados de los ensayos realizados a los aglutinantes
la constante de proporcionalidad la viscosidad,  (Figura
restantes, mostrando el comportamiento esperado y
1).
propio de los fluidos newtonianos:
Sin embargo, las disoluciones coloidales, dispersiones de
naturaleza sintética, pinturas y polímeros en estado
Algunos ejemplos de fluidos
líquido no cumplen con la ley de Newton, es decir, la
newtonianos son el agua, los
relación entre el esfuerzo y la velocidad de cizalla no es
disolventes orgánicos, los aceites, las
lineal, lo que tiene como consecuencia que la viscosidad
disoluciones de resinas naturales y las
no permanezca constante. Por esto se les llama fluidos
disoluciones diluidas de polímeros.
no newtonianos (Barnes, 2000).
(San Andrés y de la Viña, 2004: 318).
La presencia de un soluto en un
Tras realizar el estudio del comportamiento de flujo se ha
disolvente siempre provoca una
observado que el aglutinante de Rubens según Mytens
variación en la viscosidad;
presenta también un comportamiento newtoniano. La
concretamente, cuando el soluto es un
única diferencia que distingue al aceite de linaza respecto
polímero, se produce un notable
al aglutinante de Rubens según Mytens es la alta
aumento de viscosidad, incluso para
viscosidad que este último presenta. La viscosidad del
pequeñas concentraciones. La
aceite de linaza es 0,022 Pa s (22 veces la del agua)
magnitud de ese aumento depende de
mientras que la del medio de Rubens según Daniel
la temperatura, concentración, masa
Mytens es de 3,12 Pa s; es decir, unas 100 veces mayor
molecular y naturaleza del polímero, y
que la del aceite de linaza. Analizando la composición
también de la naturaleza del
del medio, podemos intuir que la resina dammar y la
disolvente. (San Andrés y de la Viña,
trementina de Venecia no desarrollan una estructura
2004: 319)
interna en el aceite de linaza, que es el componente
básico. Deben disolverse o dar lugar a suspensiones que
La mayoría de los fluidos no newtonianos son
no originan variaciones de viscosidad con la agitación.
pseudoplásticos, de manera que la viscosidad disminuye

Metodología para la realización de ensayos reológicos de aglutinantes calificados como tixotrópicos en manuales y tratados de pintura por marcas
comerciales actuales.

4
Sin embargo, los aglutinantes comerciales Medium minuto. Pasado este minuto, se repite el reograma
Xavier de Langlais (de LeFranc et Bourgeois), variando la velocidad de cizalla de forma descendente.
Oleoresgel (Natural Pigments) y Velázquez Medium
(Natural Pigments) presentan un comportamiento
similar, se muestran paralelos en la gráfica con intervalos
de viscosidad distintos, indicativo de una
pseudoplasticidad similar. En el caso del Medium Xavier
de Langlais, éste presenta una viscosidad menor que los
anteriores mencionados, sobre todo respecto al Velázquez
Medium (aportada por la cantidad de calcita que éste
contiene frente a la gran presencia de aceite de linaza del
anterior). El Medium Xavier de Langlais al ser agitado
presenta la misma viscosidad que el aceite de linaza, sin
embargo. En comparación con el anterior, el Oleoresgel
en reposo muestra una viscosidad inicial similar a la de
la miel.
Por lo tanto, estos tres aglutinantes comerciales
ensayados (Medium Xavier de Langlais, Velázquez
medium y Oleoresgel) en agitación del pincel,
presentarían comportamientos similares y muestran un
comportamiento marcadamente pseudoplástico al tener
una viscosidad inicial de hasta 5 órdenes de magnitud
mayor que la viscosidad del aceite de linaza.
Figura 2. Ciclos de descenso y ascenso de Venetian Medium.
Reogramas de ascenso (símbolos llenos) y descenso (símbolos vacíos)
4.2. Estudio de la tixotropía tras 1 minuto de agitación con ajustes al modelo de Ostwald.

Las medidas reológicas realizadas para analizar el 4.2.2 Método de Weltmann

comportamiento tixotrópico en los aglutinantes no
newtonianos se llevan a cabo del siguiente modo:
4.2.1 Ciclos
Supongamos que un fluido tixotrópico, tras un periodo de
reposo largo, se somete a una velocidad de cizalla que
aumenta continuamente desde cero a algún valor
máximo, y después de alcanzar este punto empieza a
disminuir continuamente hasta cero. Debido a la rotura
de la estructura del fluido que ocurre durante el
experimento, se obtiene una curva de flujo o reograma
con un ciclo de histéresis (Hernández, M.J, et al., 2006).
Por otra parte, en el reómetro se pueden realizar medidas
continuas a una velocidad de cizalla dada, con lo cual se
puede determinar la dependencia temporal de la
viscosidad que nos va a permitir estudiar la tixotropía en
nuestras muestras. Si el fluido no es tixotrópico la
viscosidad permanecerá constante con el tiempo. Sin
embargo, en un fluido tixotrópico la viscosidad
disminuye al aumentar el tiempo de cizalla, siguiendo la
ley de Weltmann (Weltmann, 1943) donde el coeficiente
de rotura tixotrópica, está relacionado con la cantidad de
estructura que se degrada durante el cizallamiento como
se puede observar en la Figura 3.

Si no hay tixotropía, las curvas de flujo de ascenso y la
de descenso coinciden. Por el contrario, si el fluido es
tixotrópico el ciclo descendente aparece por debajo del
ascendente, ya que la viscosidad disminuye debido al
tiempo de aplicación de la cizalla (Figura 2) como ocurre
en el caso del Venetian Medium.
Este reograma descendente puede ser realizado de dos
maneras diferentes: procediendo al ensayo de forma
inmediata o tras mantener el sistema cizallando a la
máxima velocidad durante un tiempo determinado.
Para asegurarnos que realmente el fluido es tixotrópico
se debe comprobar que la viscosidad se recupera pasado
un tiempo de reposo posterior a la agitación.
En este ensayo, se mide la viscosidad a una velocidad de
cizalla constante de 10 s-1 (5 rpm aproximadamente) a lo
largo del tiempo (de 0 a 300 segundos). Tras 45 minutos
de reposo, se repite el experimento con el fin de observar
la recuperación estructural del aglutinante.

Para asegurarnos que un fluido es tixotrópico se mide el

esfuerzo variando la velocidad de agitación en forma de
escalera de 20 puntos y 30 segundos en cada punto de
forma ascendente entre 1 a 50 s-1 (de 0,5 a 25 rpm
aproximadamente). Tras esto, el reómetro continúa
girando a la máxima velocidad constante durante 1
Metodología para la realización de ensayos reológicos de aglutinantes calificados como tixotrópicos en manuales y tratados de pintura por marcas
comerciales actuales.

5
 original al desaparecer la fuerza externa. Estos se
conocen como viscoelásticos.

Para investigar las posibles características viscoelásticas

de los aglutinantes, se realizó un estudio dinámico
oscilatorio efectuado en condiciones de esfuerzo
controlado a las mismas temperaturas que los ensayos
reológicos anteriores. Se calcularon los módulos de
pérdida G’ (módulo viscoso) y de almacenamiento G”
(módulo elástico) en función de la frecuencia para los
diferentes aglutinantes, dentro de la región viscoelástica
lineal, determinada previamente a través de ensayos de
barrido del esfuerzo a una frecuencia fija (1Hz). Al
aplicarse deformaciones pequeñas no se produce la
destrucción de la estructura interna de la muestra.

Figura 3. Ensayos de tixotropía con el ajuste matemático al modelo

de Weltmann de Liquin Light Gel. Descenso de la viscosidad con t a
10s-1 (símbolos llenos) y repetición tras 45 minutos de reposo
(símbolos vacíos)

En la Figura 3 observamos como el Liquin Light Gel ve

destruida su estructura durante el proceso de ensayo, ya
que una vez se ha cumplido el tiempo correspondiente al
reposo, continua en el último valor de dicho proceso. Es
decir, la viscosidad final antes del reposo prácticamente
coincide con la viscosidad inicial del ensayo tras el
reposo, y la viscosidad sigue cayendo, como se observa
en la gráfica. Esta reodestrucción es advertida con solo
entrar en contacto con el aglutinante, el cual muestra de
forma temprana con la acción del tacto la destrucción de
su estructura. Posiblemente la no resistencia a la
degradación estructural del Liquin Light Gel pueda
deberse a su composición basada en resina alquídica. Figura 4. Valores del módulo de almacenamiento (G') y el módulo de
pérdida (G”) en función de la frecuencia en Hz de Italian Wax
medium (▉ ), Maroger medium (●) y Oleoresgel (▲).
4.3 Estudio de la viscoelasticidad
En la Figura 4 se observa que la respuesta de todos los
La recuperación de la viscosidad del sistema durante un
aglutinantes es fundamentalmente elástica al ser G’
tiempo determinado está relacionada con la
mayor que G’’ y no hay grandes deformaciones con la
viscoelasticidad (el que el cuerpo sobre el que se aplica
frecuencia lo que es propio de sistemas estructurados y
el esfuerzo recupera parte de la deformación aplicada
que corresponden a la región gomosa, meseta o plateau
durante el esfuerzo).
de la curva maestra extendida para todas las frecuencias,
de un material modelo (Barnes, 2000).
Cuando un cuerpo se somete a una fuerza externa,
idealmente se distinguen dos comportamientos: el
Mientras en muchos se observa una meseta plana,
elástico y el viscoso. El primero es propio de los sólidos
siempre hay una ligera disminución de G' con la
puros en los que la energía de deformación se recupera
frecuencia. La presencia de esta meseta o "plateau" está
totalmente cuando desaparece la fuerza. El
más presente en polímeros de alto peso molecular, y
comportamiento viscoso es propio de los fluidos puros,
según algunos autores está relacionada con el
que se deforman de modo no reversible, ya que la energía
enmarañamiento o entrelazamientos entre cadenas
de deformación se disipa en forma de calor y no se
poliméricas.
recupera la forma original al desaparecer la fuerza.
La mayoría de los materiales tienen un comportamiento
El comportamiento viscoelástico lineal de un fluido da
intermedio entre sólidos y líquidos: disipan parte de la
información sobre su estructura, ya que los efectos
energía de deformación al fluir y almacenan otra parte
viscoelásticos se pueden atribuir al estado coloidal de las
que se utiliza para recuperar parcialmente la forma

Metodología para la realización de ensayos reológicos de aglutinantes calificados como tixotrópicos en manuales y tratados de pintura por marcas
comerciales actuales.

6
dispersiones de aglutinantes no pigmentados
(Ostherhold, 2000)
5. CONCLUSIONES
La realización de los ensayos reológicos anteriormente
mencionados nos permiten caracterizar el
comportamiento reológico de los aglutinantes, evaluando
la idoneidad del uso los términos que identifican cada
uno de estos comportamientos.
Estos estudios nos permiten también conocer la respuesta
de estos medios a la agitación del pincel (la recuperación
o no de su viscosidad y si ésta se ve afectada por este
movimiento) así como la información sobre la estructura
interna de los mismos.
Tras la realización de los ensayos físicos podemos
clasificar el comportamiento reológico de cada uno de los
aglutinantes ensayados del modo siguiente:
Newtonianos. Su viscosidad permanece constante sin que
ésta se vea afectada por la velocidad de cizalla (agitación
del pincel). El Aceite de linaza cocido y el Rubens
medium según Daniel Mytens presentan este
comportamiento.
Pseudoplásticos. La viscosidad disminuye al aumentar la
velocidad de cizalla que es aplicada durante el proceso de
agitación. Los mediums Xavier de Langlais (Lefranc et
Bourgeois), Velázquez medium (Natural Pigments),
Oleoresgel (Natural Pigments), Maroger medium (Old
Masters Maroger) e Italian wax medium (Old Masters
Maroger) son todos pseudoplásticos. Estos tres últimos
también muestran en los estudios de viscoelasticidad un
módulo elástico mayor que el viscoso.
Tixotrópicos. La viscosidad desciende con el tiempo al
aplicar una velocidad de cizalla constante (en
condiciones isotermas) y ésta se recupera cuando cesa la
agitación tras un determinado tiempo de reposo. Los
mediums Venetian medium (Lefranc et Bourgeois) y
Liquin Light Gel (Winsor and Newton) muestran este
comportamiento.
Todos los factores que se han analizado en este estudio
son importantes para la práctica pictórica y para conocer
la estabilidad y degradación de los aglutinantes
AGRADECIMIENTOS
Agradecemos la colaboración de las siguientes marcas
comerciales que nos han facilitado sus productos:
Gamblin, Kremer Pigmente, LeFranc et Bourgeois,
Natural Pigments, Sennelier y Winsor & Newton.
REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS
Metodología para la realización de ensayos reológicos de aglutinantes calificados como tixotrópicos en manuales y tratados de pintura por marcas
comerciales actuales.
7
Barnes, H.A., Hutton J.F. y K. Walters, (1993) An
introduction to Rheology. Amsterdam, Elsevier.
Barnes, H.A., (1997) “Thixotropy, a review” en Journal
of Non-newtonian Fluid Mechanics. Número 70, enero
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Metodología para la realización de ensayos reológicos de aglutinantes calificados como tixotrópicos en manuales y tratados de pintura por marcas
comerciales actuales.

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