Frank Lloyd Wright

ALUMNA: QUIROZ CAÑABI PATRICIA

 Contexto

• Nace en 1867/69?), en Madison

(Richland Center), Wisconsin

• Hijo de un predicador protestante

• Heredero del movimiento

romántico, poetas Emerson,
Whitman, Longfellow

• Ámbito arquitectónico: la
Escuela de Chicago

• Cuando nace, ¼ de los

americanos vive en ciudades (al
morir ¾) 38’000,000 a 180’000,000
 Preparación para la vida
• Profundamente influenciado por el
método de estimulación temprana
del educador progresivo alemán
Federico Froebel (“kindergarten”)

• Juegos creativos, enseñanza-

aprendizaje a través del juego, con
objetos, colores, texturas, causa-
efecto que anticipó, 70 años antes,
el curso introductorio de la
Bauhaus

• Durante su niñez y su temprana

adolescencia trabajó en el campo
con tío materno en una granja
(Spring Green)
 Educación

• El padre los abandona

cuando tiene 18 años

• Busca empleo para mantener

a su madre y hermanas con
un contratista de obra (que
proyectaba)

• Algunas horas al día las

dedica a estudiar ingeniería
civil intermitentemente en la
Universidad de Wisconsin,
durante 2 años
 Chicago
Second
Leiter
• Decide ir a Chicago, ya tiene 20 años Building
William
Le Baron
• Es contratado por recomendación por Jenney, 1890
Lyman Silsbee cuyo estilo “cottage”,
no “Beaux Arts”, es primera influencia

• Se ha creado un centro de negocios en

el corazón de la ciudad, iniciado por
William Le Baron Jenney y H.H.
Richardson, “the Loop”

• Se están construyendo edificios de 12,

14, 16 y 24 pisos a partir del invento Marshall Field
del elevador de Elisha G. Otis, para Wholesale Warehouse
corporativos, aseguradoras, hoteles, H.H. Richardson 1887
vivienda
Masonic Temple 1892
Chicago
Daniel H. Burnham and John W. Root
 Guarantee

Escuela de Chicago Building,

Buffalo, N.Y.
Louis
Sullivan, 1895

• Uso de las nuevas tecnologías

de construcción

• Gran calidad de construcción

• Pureza en las formas

• Lenguaje ornamental propio

(“Art Nouveau”)

• La estructura como parte del

lenguaje estético
Reliance Building
Chicago, 1890 & 1894
Daniel H. Burnham
John W. Root

Carson, Pirie
& Scott Building
Chicago
Louis Sullivan 1899
 La ciudad central
• Rompe con 300 años de tradición
reticular urbana americana: la ciudad
“infinita”, la ciudad para “circular”, sin
murallas, sin límites
• Revalorización del suelo urbano y gran
intensidad de ocupación del lote
• El edificio se independiza del plano
• Ya no se crea tejido
 La ciudad central vs periferia
• En el centro, un rascacielos compite
con el otro
• El edificio se convierte en el
“escaparate” publicitario de la
empresa
• El rascacielos está para ser visto y
como mirador y observador de la
ciudad
• Rompe con la ciudad “clásica”, con
la unidad, con la ciudad-edificio, con
los opuestos: calle/plaza,
público/privado, sagrado/secular,
puerta/eje
• Empieza el éxodo hacia las afueras
de la ciudad, en busca de terrenos
menos caros, propios para la vivienda
de costo medio
 Tradición arquitectónica
• La educación se convirtió en el cimiento
de la profesionalización de la • Se le dio énfasis en la parte proyectual de la
arquitectura a fines del siglo XIX enseñanza

• Se formó el Colegio de Escuelas de • Se adoptó el sistema francés; graduados

Arquitectura: intercambio de información de “Beaux Arts” como docentes
y estándares uniformes
• Louis Sullivan estudia en Francia 1 año

Ashland Offices
Burnham and
Root
 Louis Sullivan

• Precursor de una
arquitectura
“democrática”

• Forma derivada de
material, estructura y
función

• Rechazo del
eclecticismo y los estilos
“neo” en busca de una
estética propia

• Honestidad en el diseño

• National Farmers Bank, Owatonna, Minn.

Wright y Sullivan
• 1887 deja a Silsbee y entra
con Dankmar Adler y
Louis Sullivan

• A los dos años, asociado

• Se casa en 1889 (22 años

de edad), 6 hijos, todos
músicos

• El despacho se dedica a los

grandes edificios
corporativos y de
equipamiento

• Comisiones de vivienda
se los dejan a Wright

• Empieza a hacer trabajos

por su cuenta, pero de los
encargos del despacho
 Formación
• Sigue la línea de Sullivan, en
contra del Beaux Arts

• Rechaza lo superficial y
artificial de la arquitectura
europea

• Rechaza ofrecimiento de
Daniel Burnham de estudiar 4
años en París

• No se alinea a la concepción
de “City Beautiful”,
clasicismo francés traído a
América:
– Washington, D.C.
– Cleveland
– San Francisco
“City Beautiful”
 5. Distribución sistemática de
El Plan de avenidas y calles en la ciudad,
Chicago incluyendo nuevas avenidas
diagonales, facilitando
1. Mejoramiento del frente de movimiento de y hacia el centro
lago
6. Creación de centros de vida
2. Creación de un sistema de intelectual y administración
carreteras fuera de la ciudad cívica para dar coherencia y
unidad al conjunto urbano
3. Mejoramiento de las
terminales de FFCC, en el
borde del centro de la ciudad,
para pasajeros y para carga

4. Adquisición de un sistema de
parques exterior y circuitos
de corredores de parques
lineales
Movimiento “City
Beautiful”
Plan of Chicago
Nueva Delhi
 Influencias

• Lee y estudia a Ruskin y

Morris: ornamentación de
inspiración natural

• Se separa del movimiento

“arts & crafts” a favor de
la máquina como
instrumento de
modernización de la
vivienda

• Construye con Sullivan

casa “caja de zapatos”
Charnley House en
1891, manifiesto
modernista, sencillez en
las líneas, poca
ornamentación

• La tipología se parece a
lo que después
diseñarían Adolf Loos y
otros, 20 años después
 Influencias
• La tradición americana de construcción en
madera
• El sistema “globo” o balloon frame con
tablillas de madera de G.E. Woodward

Casa Roberts en River Forest, Ill.

• Planta libre alrededor de

chimenea
• Cruciforme
 Feria de Chicago
• 1893, junto con Sullivan diseñan el edificio de Transportación

• Le asombra el Pabellón Japonés y le sirve para reflexionar sobre

– la planta libre
– El muro/pantalla
– El diálogo interior/exterior
– La importancia del vacío (Lao-Tse)

Winslow House
Templo Ho-o-den
Casa y Estudio Wright
 Winslow House
• 1893 primera casa realmente extraordinaria

• Composición predominantemente horizontal

• Manejo de la escala

• Armonía con la naturaleza

• Principio básico: que se vea bien de lejos y

de cerca

• Mismo año deja al “lieber Meister” quien lo

descubre haciendo trabajos por fuera
 Unity Church
• 1906

• Planta en “H”

• Separación de usos y espacios

• Ornamentación interior geométrica a

base de molduras, enfatizando la
arquitectura

• Precursan “de stijl” (que se convierte

en Art Déco)

• Influye en los cubistas y funcionalistas

europeos y en los constructivistas rusos
• 1908 Robie House

• La casa más influyente de su era

• Se crea la tradición “prairie”: nueva

arquitectura americana doméstica

• Asimetría, movimiento, efecto molino

de viento

• Complejidad

• Poesía

• Hyde Park (IIT)

 La casa de la pradera (“prairie”)
• 1893-1910

• Visita Japón en 1905

• Ideología

• Sencillez y reposo

• Tipos de casa = a tipos de persona

• Surgir del terreno

• Armonía con el entorno

• Compartir horizontalidad del paisaje

• Techos de inclinación y perfil suaves

• Proporciones bajas

• Chimeneas pesadas como anclas

• Volados protectores

• Colores naturales

• Enfatizar naturaleza del material

• Destrucción de la vivienda “caja”

Ingalls House, River Forest, Ill.

May House, Grand Rapids, Mich.
Robie House, Oak Park, Ill.
 Casas de la
pradera
• Representa a América

• Espacios abiertos

• Líneas que se fugan al horizonte

• Espacios diversos

• Ángulos visuales

• Continuidad

• Esquinas de vidrio disolviendo

ángulos

• Banda de cornisa continua

marcando escala

• Reconstrucción de interior,
Museo Metropolitano de N. York
Palmer garden house, Ann
Arbor, Mich.
 Lenguaje de la casa de la pradera
• Ventana “listón”

• Emplomados con diversidad

de vistas al exterior a través
de “facetas”

• “hogar” o chimenea como

símbolo central

• Muros que no se tocan en

esquina

• Muros que no tocan el techo

• Techos “catedral”

• Diferencias de altura

Wingspread, Racine, Wis.

Boynton House, Rochester, N.Y.
 Programa arquitectónico “prairie”

• Unidad de servicios

• Calefacción integrada a pisos

• Muebles integrados a muros

• Cochera

• Cocina abierta

• Espacios que fluyen en

secuencia

Auldbrass, Yemasee, S.C.

 Reconocimiento internacional
• 1909 abandona a su familia

• Se va a vivir con la esposa de un

cliente, la Sra. Mamah Cheney

• Viaja a NuevaYork

• Se embarca a Alemania

• Con Ernst Wasmuth supervisa la

publicación del libro y expo sobre
su obra que sale en 1910 en Berlín

• Influye en todo el pensamiento

arquitectónico europeo de la época

• Los dos arquitectos más reconocidos:

Berlage y Wright

• Escándalos en casa

• Regresa en 1911
 Tragedia

• Construye Taliesin East como

refugio en Wisconsin

• Construido con piedra natural

local

• Grandes pilares saliendo de la

tierra

• Estando ausente, un sirviente

asesina a Mamah y sus dos
hijos

• Se incendia y destruye Taliesin

East
 Tokio

• Le comisionan el Hotel
Imperial de Tokio

• Va a Japón a supervisar
obra en 1915

• Inventa con el Ing. Paul

Mueller un sistema de
cimentación para
contrarrestar los
movimientos telúricos (losas
sobre ‘alfileres’)

• Cada habitación diferente

• Viaja con Miriam Noel,

escultora
 Arquitectura democrática
• Unidad a través de la
creatividad individual
• En contraposición de Gropius que
creía en el trabajo en equipo,
aunque dirigido por un arquitecto
• Uso del concreto armado
formando un tejido integral: ligero
y fuerte y sobre todo “plástico”
• Introduce la idea de
“continuidad” en la estructura
Una tragedia más

• 1924 se vuelve a incendiar Taliesin

East

• Se casa con Olga Lazovich

(Olgivanna)

• Endeudado fuertemente por la

reconstrucción de Taliesin III

• Bancos le niegan préstamos

• Se constituye como una

fundación: Taliesin Fellowship,
vende acciones sobre su potencial
productivo
 La arquitectura
orgánica
• Influencia de Sullivan

• Diseño que fluye del interior al exterior

• El esquema interno como generador

• Planta libre

• Transición ininterrumpida entre interior y

exterior

• Armonía con el paisaje

• Uso de materiales locales

• Unidad entre forma y función: “form is

function”

• Arquitectura que crece como la

naturaleza: la obra que nunca se termina

• Ahorrativa, unificada, sin redundancias

• Esencialmente humana
 Broadacre
City
• 1935 se presenta en Nueva York,
pero se concibe desde 1924

• Fuentes de inspiración:

• Ordenanza Territorial de 1785 de

Thomas Jefferson (todos los blancos
propietarios de 1 lote)

• Cuadriculación del territorio al oeste

del Río Ohio según puntos cardinales
en millas cuadradas

• Poblados de 36 millas cuadradas,

subdivididos en 36 cuadros de milla2

• Uniformidad en la planta
contrarrestada por la libertad en la
edificación y en la explotación del
predio

• Desurbanistas rusos (Ginzburg y la

destrucción de Moscú; The
Disappearing City)
Broadacres
• Cimentado en la
tradición
americana de
subdivisión
básica y
libertad
individual

• Creación de un
nuevo esquema
como remedio al
tumor de las
urbes
industriales,
explotadoras de
la humanidad

• Arquitecto con
rol clave

• La base
unitaria el
diseño
orgánico
Funcionamiento

Basado en:
• la electrificación urbana
• la comunicación carretera,
uso indiscriminado del
automóvil
• Centro comunitario con
equipamientos básicos
• Servicios para el automóvil
• Industria distribuida entre
vivienda y agricultura
• Baja densidad
 El suelo y su explotación
• Justa distribución de suelo

• Arquitecto local como

supervisor

• 1 acre por persona, lote

unifamiliar

• Agricultura mezclada

• ½ tiempo dedicado a industria,

comercio, profesión y a
intereses intelectuales
 Filosofía

• Alcanzar integralidad humana a

través de trabajo manual e
intelectual

• Propiedad individual para

garantizar armonía social y
evitar lucha de clases

• Diseño mecánico

• Prefabricación

• Descentralización

• Esquema casado con el

automóvil
 Arquitectura usoniana

Viene de U.S. (United States) =

Usonia

• Arquitectura en un lugar
preponderante

• La vivienda de bajo costo

• La vivienda de autoconstrucción:
comprando unidades de servicios
y adicionándole

• En contra de la metrópolis
capitalista (Henry Ford)

• Orgánica
• Descentralizada
• Integrada
• Democrática
• Construcción progresiva
 Casa usoniana
viviendas Arthur Richards
Suntop Houses, Penn.

• Evitar: cavas, decoración interior,

radiadores, mobiliario

• Sala grande

• Vistas, las que se puedan pagar

• Cocina-comedor integrable a la
sala

• Dos recámaras

• Un estudio

• Un jardín con diseño

• Diseño horizontal

• Comunión con la naturaleza

• Elementos prefabricados
formando lenguaje con materiales
locales
La Casa Kaufmann
• 1936

• Plasticidad estructural
• Continuidad espacial
• Templo dedicado a la naturaleza
• El piso de la sala es la roca masiva
que sale del río
• La cascada corre bajo los
cantilíveres de la casa, que se usan
para liberarla del fluir del río y para
anclarla a la roca
 Johnson
Wax

• 1938

• Rascacielos

• Para no contradecir su filosofía

“orgánica” se basa en el concepto de
estructura de árbol
 Taliesin West
• 1938-1959

• Refugio de invierno, huyendo de los fríos de

Wisconsin
• Lugar escogido por Wright como “última
frontera” en Arizona
• En el desierto
• Inventa un concreto desértico mezclando
grandes piedras con cemento
• Techos a base de encino y lona
• Juego de luces
• Terrazas escalonadas
• Paisaje abierto al horizonte infinito del
desierto
 En busca de nuevas formas
Tienda de regalos V.C.Morris en San Francisco
1950

Museo Guggenheim en Nueva York 1959

(una ‘cachetada’ a la ciudad)
 Tradiciones de planificación
• Cuarta: mezcla de la ciudad monumento y
la ciudad jardín (Le Corbusier)
• Sexta: la ciudad de la movilidad infinita, el
transporte, el automóvil (Wright,
desurbanistas soviéticos)
– The “Disappearing City”
– La Ciudad Lineal

• Quinta: la construcción de la ciudad en

manos de los ciudadanos, propuesta por
Wright (Usonia) y seguida por Turner en
Latinoamérica
 Herencia: la ciudad suburbana

• La ciudad jardín •Ley de Carreteras Interestatales

• la ciudad regional 1956: construcción de suburbios y
• la ciudad autoconstruida conexión al centro
• la ciudad de la movilidad
Estilo de vida
• Distancia entre la vivienda y el lugar de • Características del suburbio:
trabajo
– Clase social
• Viajes hechos en automóvil por hombres – Localización
– Propiedad del inmueble
• Las mujeres y los niños se quedan en casa – Densidad baja
 Tipología de edificación
• Ya no son de varios niveles

• No existe ya la veranda

• Ya no existe el vestíbulo

• No hay habitaciones
para servidumbre

• Cochera

• Ventana listón que sustituye a la veranda

 Lógica

• Televisión se convierte en el centro de

la casa

• T.V. Como informador cultural e

ideológico, formador del nuevo
consumidor

• Automóvil como conexión perdida por

distancia al centro

• El auto: suplemento de la casa, se

convierte en casa (casa móvil)

• La televisión: suplemento de la ciudad,

se convierte en ciudad (la gente ya no
viaja al centro)
• Preponderancia de vacíos
• Sólidos son objetos en un campo Morfología
• Campo subdividido en lotes iguales
• Casas con similitudes tipológicas
• Se lee como tejido, como textura
• El objeto como tejido